演员的演技也是超级棒,轻松驾驭高大上的精英范儿、眼光精准的木讷学生、左右逢源的外联者……各种角色扮演自由切换、信手拈来,让人欣赏的酣畅淋漓。除此之外,影片在配乐方面也是下了番功夫的,既有经典的探戈舞曲《Por una cabeza》,又有巴赫G大调前奏曲,还有耳熟能详的《克罗地亚狂想曲》做背景,有种原来“行骗也要讲究艺术性”的错觉。虽然是偏冷门的题材,但能拍出这么用心的作品,真心不错,值得推
演员的演技也是超级棒,轻松驾驭高大上的精英范儿、眼光精准的木讷学生、左右逢源的外联者……各种角色扮演自由切换、信手拈来,让人欣赏的酣畅淋漓。除此之外,影片在配乐方面也是下了番功夫的,既有经典的探戈舞曲《Por una cabeza》,又有巴赫G大调前奏曲,还有耳熟能详的《克罗地亚狂想曲》做背景,有种原来“行骗也要讲究艺术性”的错觉。虽然是偏冷门的题材,但能拍出这么用心的作品,真心不错,值得推荐。
我要受不了了,这片子里都什么玩意,女主瞪着俩眼珠子一路靠一爹养着靠二爹吃饭靠男友舔着躺赢。女主妈矫揉造作靠卖骚傍大款,家道中落不出一点努力全靠做婚托骗钱,为了做富太太死皮赖脸装怀孕被揭穿了打着都撵不走,贱到极品。男一有了女人忘了娘,为了舔女主对自己老妈是横眉冷对七个不平八个不忿,生他不如生个叉烧包。女二的爹同样是个nc叉烧,为了女人事业老妈都能不要,一心一意做舔狗
我要受不了了,这片子里都什么玩意,女主瞪着俩眼珠子一路靠一爹养着靠二爹吃饭靠男友舔着躺赢。女主妈矫揉造作靠卖骚傍大款,家道中落不出一点努力全靠做婚托骗钱,为了做富太太死皮赖脸装怀孕被揭穿了打着都撵不走,贱到极品。男一有了女人忘了娘,为了舔女主对自己老妈是横眉冷对七个不平八个不忿,生他不如生个叉烧包。女二的爹同样是个nc叉烧,为了女人事业老妈都能不要,一心一意做舔狗舔的毫无自尊,连假怀孕这种人品问题都能说原谅就原谅我真服了。特么的就张扬是个有智商的,能装会演为达目的不择手段。我都心疼他被这帮子弱智包围拉到同一水平用丰富的傻逼经验打败他,反正这个世界都没警察没监控,恨不得他下毒毒死这些玩意。别怪我三观不正,看着这些傻逼群魔乱舞太来气了。
首先感谢美术特效组的辛勤劳动付出,你们完全值得拥有更好的编剧来施展才华。但很抱歉我实在是没办法给这部剧打三颗星以上。
关于整部电影节奏差劲、元素乱搭、人物缺乏动机的问题我就不去分析了,因为于我而言整部电影最恶心人的地方
首先感谢美术特效组的辛勤劳动付出,你们完全值得拥有更好的编剧来施展才华。但很抱歉我实在是没办法给这部剧打三颗星以上。
关于整部电影节奏差劲、元素乱搭、人物缺乏动机的问题我就不去分析了,因为于我而言整部电影最恶心人的地方就在于强行伪百合,如果无脸男一开始是无脸女我都能欣然接受,整部电影本来不必设置这种情节,白蛇完全是被强行性转的,为什么对小青充满执念的白蛇没有在第一世就进入到修罗域?为什么进入其他所有人都没失忆就单单白蛇失忆?(更正一下这里,我又去看了第一部,那个宝钗在第一部里能吸取人的记忆。)没有原因,编剧不这么设计就没办法强行伪百合。
无脸男画女硬说男最后再告诉观众他是性转白蛇的这一剧情实在是带着一些恶趣味。我在看到最后青蛇修好发簪然后开始回忆的瞬间立刻想要干呕,甚至让我想起Rick and Morty第五季第四集。
如果你觉得我说的不对,点个不认同然后退出去,没心情和你吵,谢谢。
7/24 补充
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声明一下我本人并不热衷于磕cp,我这里说的百合更倾向于指代青蛇白蛇之间的友谊。
有些豆友认为六道轮回白蛇轮回成一个男子也很正常,且不去深究为什么白蛇会轮回转世,退一万步讲就算你转世成一个男子,这个人物能不能不要顶着一张女小白的脸,你多加一些棱角修饰得男性化一些也比这强吧,无脸男的配音很好听,但是在以女性化的白蛇脸示人以后,他每次开口我都很痛苦很尴尬很想逃出电影院。
再者,结局的时候有人用白蛇的声音喊一句小青,编剧既然这么喜欢男小白的设定,最后怎么不选择用男小白的声音喊小青收尾啊?
另外分享一下,我在观影中第一次想逃出电影院就是在司马抛弃小青以后小青那段睿智发言说什么男人都靠不住都背叛了自己的时候。EXCUSE ME???给你们提供庇护所的章鱼老哥被牛头人用叉子叉的时候小青你在干嘛???罗刹被灭门那个女罗刹也没有出卖你们说你们去了万宜超市的时候小青你在干嘛???对了司马救了小青两次吧,司马也救了无脸男一次吧,司马还在无奈之下同意了小青让无脸男入帮的请求。司马根本和那个无脸男毫无关系,无脸男还欠司马恩情吧?司马后面不是告诉你让你和她一起离开了吗?修罗城不是危机四伏人人自保的城市吗?司马不帮小青救无脸男为了自保锁门就是背叛小青了??????????小青你就眼睁睁看着司马被牛头人捏死啊?我们小青可真是太大女主了!!!!!!!这段剧情简直就是对观众智商的羞辱,从中可以看出编剧已经无所谓剧情逻辑主角动机,放弃治疗了。
最后一次补充==========================================================================
又有几位评论说这张女小白的脸是面具所以没法改,这部电影的核心是在小青小白之间的情谊超越性别超越时间的。
第一点,嗯确实是面具,但配上男性配音它看着就是难看别扭,而且我认为不止我一个观众觉得这张脸违和到生理不适。另外为什么修罗城里人人长得正常也都没失忆,就无脸男一个人又失忆又毁容(小青最后的回忆里无脸男这一世虽然只有背影但也没毁容吧?)?因为不失忆剧情编不下去,不毁容没办法给他戴个面具让你猜他到底是不是小白(为什么毁容了还要配那个鬼发型?平头更合适好伐?)。编剧自以为设置了一个巧妙的悬念,其实它又臭又硬又无聊。
为什么无脸男手里有人皮面具?但为什么之前又一直没带上?为什么牛头人除了金光护体还能用面具法术?面具带味道这一点在临近大结局之前有任何地方体现过吗?类似的问题我还能再问出来几十个。这些都是因为编剧发现没办法让剧情自然流畅但又需要解释很多东西而加上的,它们都只是编剧的工具,这也导致了人物的行为缺乏动机。
第二点,我认为这部电影是想要讲述小青因对小白的情谊这一执念而落入修罗域,在自认为被男人背叛了以后觉醒认识到了万事要靠自己,诉诸的方法则是变得更强大。可惜她自认为背叛那段双标明显,最后离开修罗域也并不是靠自己,变强那段更是搞笑:机械降神一天变强,法海简直就是慈善家20年不管不顾原地不动帮助小青提升修为。你这么nb都能联系上牛头人给他金光护体为什么不自己进入修罗域普度众生?(还有就是蜘蛛精不是说这里是幻象吗为什么法海真人在这里?为什么雷峰塔也在这里?修罗域没有时间概念引出来的时间bug编剧已经放弃解释了吧,例如雷峰塔下关着小白同时小白的转世无脸男在修罗域晃荡,法海和小青打了20年的同时却又只为牛头人提供了不到一天的外挂。)
至于超越时间超越性别的情谊,很抱歉不需要这部电影大家也都知道小青和小白相伴成百上千年,她们两蛇形影不离。
其实电影还有很多能吐槽的地方,但我觉得说了这么多没必要再继续讲些什么了。
我认为自己应该和很多人一样,最开始关注追光动画是因为看到创始人王微厌倦版权之争离开土豆自立门户,想要让追光成为中国皮克斯的故事。也了解过追光最开始制作的几部电影都比较低幼,受众群体不是主力消费人群所以赔了不少钱,直到19年的《白蛇起源》开始转型做成人动画。然而《青蛇劫起》和追光的其他电影一样,有前沿的技术有优秀的动画人才有充足的资金,想要在电影里融入很多东西但却连一个基本的故事都讲不好。我真心希望追光能让拿出足够的资金,聘十几二十个专业编剧,把他们关到小黑屋里一年,然后打磨出一个顺畅自然、能让人眼前一亮的剧本,真正用电影讲好一个故事...
真最后更新——工具人配角设定以及前后矛盾汇总:孙姐:帮小青理解世界观的工具人,执念不清楚,死因是攀岩差几米没上去。大章鱼:呜呜呜给那么多人提供庇护所最后被抄家的时候没有一个人来帮你,大章鱼你死得好惨!牛头人:除了法海的一句会助他死后不入地狱以外没有任何说明,不知道执念是什么,不知道为什么直到最后都在兢兢业业当反派(这种无法让人理解内在驱动力的反派一点说服力都没有,单纯就是一种为了反派而反派的工具人),不知道凭啥还能使用面具法术。司马:最开始真挺油腻。另外前脚说我要报仇要东山再起,后脚立马以自己的执念和信物为代价和老板娘做交易要逃离这里(在此处是帮小青理解这个交易的工具人,但是老板娘后面直接白送),执念和葫芦我也没太理解。罗刹二姐:我真觉得这个可能很多人都忘了的角色是唯一让人感受不到有逻辑问题的配角,而且我看追光的幕后视频说这个角色身上的鸟类装饰还很难制作要克服一些技术难点。老板娘: 前面一直说自己是奸商,后面也不要小青和无脸男的执念和信物了,直接白送公交卡加通关秘籍。另一点可能是想体现老板娘有多强大吧,能在无池里无伤洗澡随意出入修罗域。但是我个人认为这点也挺不好的,你片中好几个设定什么不能用法术,无池进去就失忆转世轮回,修罗域没有时间概念,然后立马就抛出来一个不受这些规则束缚的角色和事物。蜘蛛精:人设真的好看,但你和你那黑风洞tmd从哪儿冒出来的啊?法海:电影开场一掌把小青打死让她入轮回(当然因为执念小青去了修罗域),黑风洞里菩萨心肠给小青当了20年陪练,生怕不小心把小青打死。
给你一个能多赚点钱的建议吧,出一本《青蛇劫起电影设定集》定价在100到200之间,里面还可以加一些对乱七八糟东西的解释,有些和我一样觉得电影难看的应该会买设定集支持你们的画师。比你那个在b站卖的手办强。
后来竟然时不时会想起这部剧,一个不具有人性的外星人,在转换成人形态之后,却逐渐说出来这一句话:“你有这种感觉吗?就好像我的胃里有一个大洞,可是不论我吃多少东西,我还是感到很饿。”
什么让我们称为人?显然远远不是人的躯壳,情感让我们体会恐惧、大笑、痛苦和爱。而爱是我们为人的最根本感情所在,让我们在无形之中握住了
后来竟然时不时会想起这部剧,一个不具有人性的外星人,在转换成人形态之后,却逐渐说出来这一句话:“你有这种感觉吗?就好像我的胃里有一个大洞,可是不论我吃多少东西,我还是感到很饿。”
什么让我们称为人?显然远远不是人的躯壳,情感让我们体会恐惧、大笑、痛苦和爱。而爱是我们为人的最根本感情所在,让我们在无形之中握住了他人的手并为此奋力守护。
我孤独、迷茫、自作聪明,可我也会受伤会害怕爱的人不再爱我,我也不过是个外星居民,在虚空的宇宙中努力的去寻找能填满我“胃”那个大洞的东西,愚笨而真实的活着。
剧荒的时候刚好看到上线新剧就点开来看了,原本只是打发时间的,没想到剧情这么精彩,一环紧扣一环,完全停不下来,一口气把第一季看完了,现在终于又等来了第二季~贺彩真的是史上最清奇的男主了吧,从来都是男主被套路,结果剧里和八戒那段,简直让我心服口服,笑破肚皮,居然说“外来的和尚会念经,我的经念得比他们好~”反转反转再反转,第一个把小偷玩死的男主,还成功收获小弟一枚,实在有趣!感情线倒是让我看的很
剧荒的时候刚好看到上线新剧就点开来看了,原本只是打发时间的,没想到剧情这么精彩,一环紧扣一环,完全停不下来,一口气把第一季看完了,现在终于又等来了第二季~贺彩真的是史上最清奇的男主了吧,从来都是男主被套路,结果剧里和八戒那段,简直让我心服口服,笑破肚皮,居然说“外来的和尚会念经,我的经念得比他们好~”反转反转再反转,第一个把小偷玩死的男主,还成功收获小弟一枚,实在有趣!感情线倒是让我看的很揪心,每次贺彩和陈默刚一起共事,就又会出现个什么误会,两人再次分开,好在每次误会解开都不会拖上太多时间,要不真的太心梗了,男女主还是特别机智的!对了,特别值得一提的是这剧里面的两个外国人实在是太逗了,玛丽好漂亮,戴维就各种负责搞笑,整部剧看下来欢乐很多。
有气无力、颓废,在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。
但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉,“荷尔蒙”、热力、倾泻,她的电影又总有一种“游离感”,这种“游离感”,既是脱离主流叙事的观感,又仿佛是刻意为之。
在国内为数不多的文艺片导演里,女导演李玉更是“凤毛麟角
有气无力、颓废,在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。
但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉,“荷尔蒙”、热力、倾泻,她的电影又总有一种“游离感”,这种“游离感”,既是脱离主流叙事的观感,又仿佛是刻意为之。
在国内为数不多的文艺片导演里,女导演李玉更是“凤毛麟角”而独树一帜的一个。
距离上一部纯粹的文艺片《观音山》,《断·桥》已是十年后的作品。
它们似乎有着一些神秘的类似之处:躁动的青春、漂泊的内心,寻找与救赎,收敛或扩张。
李玉的电影有一种奇特的张力,它有些忘乎所以的嚣张,它总是似乎要在发泄后达到一种平衡,它习惯用一种青春的反叛力量对抗按部就班带来的秩序感,它又总是试图在出口处大声呼喊。
在她的电影叙事里,灼热感无处不在,这种灼热感,既是被阳光直射后的青春的隐隐的疼,又是反抗无效后深深刻在内心的宿命感。
这样的宿命感,不但在《观音山》里弥漫开来,而且跨越了十年,从《断·桥》里滋长出来。
电影的主线索是一桩“杀人案”,以一个案件为由头展开叙事,是近年来诸多文艺电影的主要“载体”,比如娄烨的《风中有朵雨做的云》,又比如刁亦男的《白日焰火》。
这与其说是文艺电影向商业电影的妥协,不如说是文艺电影在新时代中的新的表现形式。
但李玉又明显的不同于那些男性文艺片导演,倒不是说李玉作为女性有特有的细腻,刁亦男也细腻,只不过它隐藏在表面的乖张与粗犷之中。
李玉的不同,在于她有着一种“天赋异禀”:在讲好故事的同时,又玩好文艺。
并非所有文艺片导演都具有这种能力,比如毕赣,他的电影的实验性明显强于故事性。
又比如“老炮儿”王家卫,他的电影像是碎片的组合与拼凑,虽然锋利的划破了现实,但却显得不够完整与破败。
李玉的不同,还在于她“驾驭”“青春”的能力,她也描绘非主流的青春,与众多文艺片导演一样,她的青春叙事充斥着疯狂、荒诞不经与“擦枪走火”,但在她的电影里,青春的破碎感,常常并不能靠时间的流逝而缝合。
《断·桥》与《观音山》一样,主角都是年轻人,但同时,他们又与前一代人发生纠缠。
像是一根无法剪破的神秘绳索,它把两代人紧紧的捆绑在一起,即使你跳出去了,你们之间依然有着那层关系。
这,其实就是宿命。
而这一次,李玉选择了马思纯、王俊凯与范伟来出演。
这也许是一个奇妙的组合,足以在八月十三日,打破你对他们的刻板印象。
有剧透,未看过者慎入。
有剧透,未看过者慎入。