正·青春
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影
一个很搓的电影

   商业片装文艺片，有三种境界：一，装不像。二、装得像。三、不装也像。
   一，装不像，比如有些又想叫座又想叫好的，一脸妓女装清纯的恶俗。二、装得像。想制造艺术的内涵，但很生硬。三、不装也像。那就是真正的文艺片了。《正·青春》这部片子，基本上算是第二种。
    这片子在表现年轻人的执着的理想以及坚韧的生存时，还是真实的。如果硬要说这片子很假，也有道理，这电影硬伤也太多：
   首先，剧本的结构有明显的散乱之处，头绪太多，跳跃性太大。比如，正在讲斯娅与赵的故事，又开始讲斯和陶冶的感情故事，还没讲完，又插入了阿刚的故事。故事每一处“分岔”，都没有处理好衔接的问题，打断了电影的叙述节奏，不像是出自真正成熟的编剧。
   一些关键情节上，比如，阿刚要找陶冶借钱，但为了配合“生存很残酷”这样的电影主题，以及为了铺叙出一个比较搞笑的绑架场面，就设计出了“绑架”这样的下策。
   其次，在某些镜头语言上有严重失误，连我这样一个外行也能看出来。比如，陶冶去一个小巷子里找斯娅，镜头用了一个定位旋转视角（不知道专业的叫法是什么），陌生的建筑群围绕着一个点进行旋转，用来表现陶冶找斯娅而不得的那种茫然无措、晕头转向。但陶冶是不断向巷子深处走去的，这种旋转镜头也应该随着主角视线的移动而有所变化吧！这也符合一个人边走边四处张望的真实情况，但这段旋转视角的素材竟然反复用了三四次，建筑什么的都是固定不动的，一点变化都没有。
   最严重的失误，是在表达电影主旨时，竟然用大段大段对白和独白，而且还都集中在“绑架”一场戏里，台词的密度也太大了。影片的结尾可以看做带有某种实验性，那就是，由导演（也就是扮演赵凌的演员）来公布结尾的处理方式，那就是“希望能够给这个时代一些美好的东西”。主题没有问题，艺术本来就是为了表达比生活更高的东西。但这种表现手法，却总显得很“夹生”。
   导演也许有意识希望这片子拍得比较“青涩”一点，就找了一个大概是非专业演员的人来演男主角——气质上，这个人或许是真艺术男，不过连外行都能看出来这家伙不像拍电影，倒是像拍艺术人生一类的访谈节目。用这样的演员，本来也无可厚非，尤其是为表现某种特殊职业时，非表演专业的演员比专业演员更显得真实可信，比如意大利电影《偷自行车的人》用的就是非专业演员。只是其他几个专业演员（包括王一文和饰演阿刚的男演员）一旦与男主角发生对手戏，这种专业和非专业之间的落差马上就凸显出来了，所以显得很别扭。 还有影片最后，劁猪的村姑和赵凌含情脉脉地对望一眼是什么意思？
    

这部片不就搞几个社会小阶级 浅显的揭示下二奶 三陪和少爷的 的心理需要吗 导演还玩点幽默整个老太太出来 再玩点印度歌舞剧甜妞追主角 再来个兄弟出卖队友 导演的想法是这样的 社会是黑暗的吧 咱不能太黑暗了 要有一丝光明 格调是灰色的吧 咱整成喜剧 犹抱琵琶半遮面 最后啥思考都引起不了 结尾还想给人们来点希望 中国人喜爱的喜剧收尾 这样就不俗啦？ 这样就不是人们想象到那些斯雅破处 阿刚被杀的残酷啦？ 俗 更俗 看完完全不知道你想说什么 咱思想跟不上您 这电影拿去歌剧院吧 欣赏不了

这部电影的开头的确很吸引我。
可当我看到从夜总会出去后斯娅和陶冶的对话。我知道，这部剧被这个男主角毁了。 一双眼睛直崩崩的完全没有表情，语气到是满慷概激昂的，我真怀疑这货是不是配音。还有他喊病床上的妈的时候，艾玛，真不敢相信这个床上是个病人。那动作的夸张程度跟表情成反比，有木有。

还有那个骟猪的那个村姑和那个所谓不封建的大妈。 完全没有无厘头的搞笑，反而像一群小丑一样破坏着本该很严肃的剧情。

男主角那群村里的干弟弟都自学成才的黑社会有木有？会开船跟踪不会被发现，很神奇有木有?
那群干弟弟都知道男主角的行踪，可大妈还是听说儿子被绑架，还吓晕了。 很狗血有木有？

最无聊的是，这导演在里面添加了完全没必要出现的床戏做噱头。我看来看去都看不出来那俩配角XX和这电影有嘛关系。

总结起来，
题材很不错，引人深思。
剧情很狗血，乱七八糟。
演员很白痴，不伦不类。

给它4星，是因为它在种种不尽如意、情节细节显得不合理之外，给我带来了感动。我想，所谓成熟的我们，需要这种感动并让自己坚强。后半部分的音乐很好听，起的效果也很好，比较精彩。

看了这部牛片，观影过程中，忍了N次之后终于决定关掉，但落下一后遗症，常常怀疑这是不是在21世纪，并经常推荐给朋友，看到朋友睁大的双眼，竟获得一种快感，只是可惜了我的10块大洋

导演从一开始就没打算装13，而是很坦然大方得山寨及恶俗
可是这么烂的剧情，配合上无厘头的三陪女，少爷，情妇的噱头
加上农村来的彪悍花痴骟猪女（这女子的大脸怎么有点像我？）
热热闹闹的开演，导演居然还自暴自弃得配上了锵锵的锣声
是在让人想骂烂片也开不了口
好歹还很喜庆吧？再说谁说打上正。青春的片名就一定是小清新或者反映青春的酸涩与痛楚的？
有斯娅水光潋滟的一对眼睛，充满各种表情的嘴唇
谁还好意思责怪男主太土鳖，表情太生硬，其余的一众也只适合在自拍DV中出现的镜头？
导演自己最后都直接亮相，还打出一帮工作人员
并没认真将这当做一个电影拍啊
可是，看到情妇和少爷有了孩子还过上了幸福生活
KTV里满头卷毛的富豪居然也发了善心
18岁开始三陪的小姐居然是个处女（话说用处女表示斯娅的纯洁也太糟践她了，不过谁让丫是一山寨电影的女主了）
这理由，这贯穿其中的主题不正适合这片子的卖相么
可是，看到最后大幕揭开，斯娅穿着婚纱嫁给了喜欢的人
还是开心啦，果然导演还是有自知之明，这么烂的片，还不搞个大团圆结局
情何以堪啊
大爱王子文，真是漂亮，声音也超好听的

坦白说，这不仅仅是讲诉一段爱情水到渠成的电影，而是告诉人们社会是什么样子的电影。

 

斯娅的遭遇让人看到了身处的社会最低成的三陪女郎的生活状态和情感需求，她们不是不想脱离身处的环境，脱离那个灯红酒绿的生活，脱离那个到处被人鄙夷的身份，她们只是由于各种各样的原因不得已沦落到那步田地而已，当然，中间也不乏自己堕落的成分，但是三陪女郎里也是有守身如玉，也是有期待着那个来相信自己拯救自己的妙龄女孩的。

 

陶冶这个男主人公的角色刚开始我是不喜欢的，因为刚开始是觉得他办事窝囊，在路上质问另外一个富豪为什么要娶斯娅，那个片段让我觉得这个男人很懦弱，居然让一个女人为了救他而去跟别的男人睡觉，失去了自己的忠贞，看到最后发现自己错了，虽然男主人公智商和情商都比较低，但是人的品质和本性并不坏的，对斯娅也算痴情，只是有时候会沉迷在自己的世界里不愿意出来罢了，总而言之，他还是代表着大多数的善良的中国人的。


关于阿刚，我真是很鄙视这样的角色。为了自己的目的不择手段利用身边关心他的人，不惜来达到伤害别人的程度，这样的人渣，我实在是唾弃。但是现实的生活中，身边这样的原型比比皆是，无论你怎样唾弃，怎样鄙夷，他还是赤裸裸地客观存在着，他可以为了自己的欲望——名利、女人、金钱、荣誉……炮制一切他可以开演的场景，利用一切可以利用的资源来实现自己的目的，最后也有成功的，只是他们伤害别人的程度大小而已，有的是金钱，有的是晋升的机会，有的是领导的信任，有的是朋友的关心，有的是伴侣的守候……，但不管怎样，伤害了就是伤害了，无论怎么看，这都是极度自私极度卑鄙的表现。也有人说，这是狼性的表现，社会就是这个样子的，你不抢夺别人的别人就抢夺你的。不知道正在看这篇影评的你是怎么认为的，反正我是挺讨厌这样的人的。

 

阿刚的女朋友，那个被姓刘的保养的二奶。我实在是记不住她的名字。我觉得她的结局过于好了，导演应该把她的结局设计得更为悲惨一点，比如被姓刘的痛打一顿什么的。个人觉得，她要是想做二奶，就要做一个合格的二奶，二奶也要职业化呀！这边花着别人的钱，那边养着自己的小情人算什么事呀！要是想跟着小情人过，就不该留恋锦衣玉食的生活，当断则断。这也是社会上一大角色的代表，想过好日子又不愿意放弃自己小情欲的感情败类，跟阿刚是一个本质的人，这是什么样的火花吸引什么样的火种。

 

总而言之，这部片子导演的主题也就是告诉人们社会是残酷和现实的，是有各种各样的角色存在的，我们要接受这个残酷现实的同时也要相信未来的美好，不要放弃自己内心那些少的可怜的理想。个人感觉这部片子还不错，会看的看门道，不会看的看热闹。有些人觉得不好就走走过场，觉得好的就仔细看看是不是这个理儿。

我喜欢听每部电影里的背景音乐、它极大地支配了我看这部电影的欲望、对、这电影首先吸引我的就是他的音乐、配着周围的灯红酒绿、有一种奢靡的美。整片看下来说不来有什么特别触动的、但心里就是有一种特别细腻就像是认真地读了一个人的感觉。很喜欢导演最后加的一段、斯娅问他为什么把她还给陶冶、他说、我觉得可能，这个世界上美好的东西已经不多了，如果有机会保护它的话，还是多保护一下吧

    我喜欢斯娅的坚强，勇敢，同时她又如此脆弱，让人心疼；我欣赏陶冶的生活态度，积极，乐观，朴实无华。每个人的心理都渴望来自家人的温暖。生活是很好的课堂，那里有最真实的剧情，我们要学着称为一个解决危机的专家，随时随地，我们会面临这样那样的问题、考验，有时很容易解决，有时候我们无法承担。但是，我们该怎么做？
 《正青春》给了一个态度，面对生活的态度，解决问题的态度。
做自己，做真实的自己，追求人心里最最朴实的东西才能活得真实，活得勇敢，感受温暖。
   我们的内心在向往什么？每个人都有自己的答案。

      不知道为什么，特别喜欢游戏人间的女孩。无论是斯娅，还是小倩。
    《正青春》，我认为只要有他们一个故事就够了，一个活泼善良纯洁，你会认为她根本不属于人间，你会觉得，她是来游戏人间的天使；另外一个朴素正直，相信善良相信纯洁相信世界是美好的。
    鲁迅先生说，“中国大约太老了，社会上事无大小，都恶劣不堪，像一只黑色的染缸，无论加进甚么新东西去，都变成漆黑。”这也正是这部电影中唯一悲哀的一点。斯娅是个三陪，但陶冶让她觉得自己很干净（事实上，她是这部电影中最干净而且唯一干净的人），但是陶冶的心里却又很介意她曾做过三陪。
    “其实一个女人爱上一个男人的理由，差不多都是无中生有的。 女人可以用自己的想象去美化自己所爱上的男人，而男人会用 理智去寻找自己所爱上女人身上的所有不足，并把它放大 。我知道你爱我，但你更介意我做过三陪。”
     斯娅说这句话的时候，什么东西悄悄破碎了。
     很喜欢他们在楼上小姐泼水的时候的那个插曲“知了它觉得是只鸟它就是一只鸟”。怎么不是呢？只要我们相信爱相信纯真，那么我们就拥有爱拥有纯真，何必在乎别人的看法呢！
     正可谓“我若相信崇高，崇高自与我同在！”
     昨天看完电影就到豆瓣上来找，发现它的分很低，不禁感叹了起来。虽然整部电影给人一种乱糟糟的感觉，但如果用心体味，不难发现它真是充满亮点。或许是人们见多了美好的结局，难以接受这样一个美好的结局罢。
     导演最后说“这世界美好的东西不多了。”
     真是如此如此而已。

说实话我是真的不懂，为什么开始那走势好歹还蛮正的一部犀利话题片，在影片才发展到1/4的时候，陡然转成了四不正风中凌乱的吐槽剧？！
我可以忽略导演那故作文艺腔的画外音如魔音穿脑般的骚扰，但是本人绝对不能接受将颇具话题与边缘性的题材捣鼓成眼下这番傻缺爆了的情形！！真真把老娘雷得外焦里嫩！！神马玩意儿！！本以为会是一部犀利的社会现实片！！咪咪的搞了半天P都不算！！神马三陪！！三陪就是用来掩盖狗血到不行的破爱情故事的幌子！！情节完全苍白无力到无语！！根本经不起任何的推敲！！麻痹真以为自己推崇全社会真善美！！无论开场如何凄惨，过程如何曲折艰辛，结局都是happy ending 么？！拜托导演大叔，狗血偶像剧里苦尽甘来的情节，真的不适合在这里出现！！
或者，你大可以实际一些，把乱七八糟的现实暗面一点一点地剖析给观众看！！也可以走主角意识流，回忆录性质的自白！！总好过现在这般的哗众取宠，惹人厌弃！！
……
好吧，不管本人如何吐槽，女主的表现总体来说还是可圈可点的，不过男主……的的确确让我蛋碎了一地！！顶着一头亮傻了的油头长发，操着一口完美得让人想自刎身亡的“磁性”嗓音，扬着呆板生硬像是未雕凿完全的脸……摔！！简直是红果果的视线污染！！

还有，不得不提本片绝对不能忽视的，将情节推进到愈发扭曲非正常态的配角们——少爷和情妇的完美结合！！我想说，作为本片唯一的露肉点，唯一的偏大尺度情节，两位配角真是爱得天崩地裂，山无棱天地合！！激吻得那叫一个欲罢不能，至死方休！！
本人想说，爱得真不真，深不深，真不是由接吻的深浅和长短来表现的！！
然后，那场匪夷所思莫名其妙的绑架呢？！可怜的死后还要被虐尸的公主裙小白猪呢？！说好的明秃头呢？！随着男主众弟弟们的拯救，他们全都消散在人海当中了么？！那场无疾而终的绑架，那对狗屎运爆发而如愿以偿狼狈得逞的少爷情妇，讽刺不亲？！
……
最后，当男主和女主最终躺在了自己的婚床上，我终于长长地嘘了一口气，想说雷人的影片终于落下帷幕……谁曾想，最后那虚伪到无语的“导演有话要说”环节，让我的世界再一次电闪雷鸣！！它向我们证实了一个绝对的真理：没有最雷，只有更雷！！

导演，哦不，编剧大人，您可不可以高抬贵手，不要再拿你那月球表面般的沧桑老脸虐待我们这些脆弱的心灵了！！真的，您完全不必用那惺惺作态的伪君子丑态，来彰显您是普度众生的神佛！！因为怜惜女主而慷慨退出的大度善良，赔了金钱赔了夫人的举措，实在是现代活雷锋的写照！！
跪求导演大人，拍不了片儿，您就老老实实地演您的反派！！没有实力，就别凑合这种高智商的用脑工作，打哪儿来就回哪儿去吧亲！！

之所以有耐心看下去是因为预告片中所标榜的“中国第一部残酷青春片”，想知道何以谓之，结果看完之后才知道被愚弄了。一部跟“青春”扯不上半点关系的片子居然如此堂而皇之拿这个作噱头，简直滑天下之大稽。
而同样从演员转型导演的处女作，姜文的《阳光灿烂的日子》（1994年）才配得上这个名号，或者更早的杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》（1991年台湾）才真正算得上是中国式“残酷青春片”的鼻祖。