根据真实事件改编,也算是有名的悬案之一了。拍的中规中矩,有我喜欢的巴特勒加持,但总体表现最好的反而是老船长。一句话点评就是,深度欠缺。但好处也显而易见,可以比较轻松的观影,放下架子,体验一次120年前的人性试炼。以下涉及剧透,请谨慎阅读,想看完整视频解说的,可以移步我的同名公众号。
根据真实事件改编,也算是有名的悬案之一了。拍的中规中矩,有我喜欢的巴特勒加持,但总体表现最好的反而是老船长。一句话点评就是,深度欠缺。但好处也显而易见,可以比较轻松的观影,放下架子,体验一次120年前的人性试炼。以下涉及剧透,请谨慎阅读,想看完整视频解说的,可以移步我的同名公众号。
1992年,大哥耗时10s飞跃长城,在他飞跃前不久,由他执导,梁朝伟、张学友主演,曾志伟、袁咏仪参演的《亚飞与亚基》也不声不响的上映了。
1992年,大哥耗时10s飞跃长城,在他飞跃前不久,由他执导,梁朝伟、张学友主演,曾志伟、袁咏仪参演的《亚飞与亚基》也不声不响的上映了。
#电光幻影# 《路过未来》,灰蒙蒙的天埋下生活的尘埃,不停留的故事里,未来正摇摇欲坠。
从未被要求出生的人们,用数十年的时间感受这一生的叙写,是什么样的色彩流转在最后的记忆里,总是在结局那一刻才明晓。我们以为的甜,会从浓烈化成清淡,我们感到的苦,会从冲击变作细腻,我们以为的种种情绪,都会在不可复制的记忆里刻下独有的纹路,而我们自己却成为了纹路的合作品,在宇宙里销声匿迹。留下过的所
#电光幻影# 《路过未来》,灰蒙蒙的天埋下生活的尘埃,不停留的故事里,未来正摇摇欲坠。
从未被要求出生的人们,用数十年的时间感受这一生的叙写,是什么样的色彩流转在最后的记忆里,总是在结局那一刻才明晓。我们以为的甜,会从浓烈化成清淡,我们感到的苦,会从冲击变作细腻,我们以为的种种情绪,都会在不可复制的记忆里刻下独有的纹路,而我们自己却成为了纹路的合作品,在宇宙里销声匿迹。留下过的所谓的痕迹,也许可以化作各种意义留存,但是我们自己再也不晓得了,再也不会晓得了。
生活的味道最终是什么样的呢,大概很难用一种方向去叙述,感受得多了,遇见得久了,到了最后也就形容不上来了。抿抿味道,是浑浊的,不可定义的。
《路过未来》被渲染的是一部很有力度的影片,但是真正上映后,平淡的感觉几乎辗转住了各种口碑。身临其境的感受了一次,却有点形容不上来那种情绪,像是真正的浑浊,带着焦虑,染过一点悲伤,留恋的是记忆里的一抹甜,还有柔柔的麦子香,可是被淡淡焦灼的气息覆盖住了原本的一切,仿佛知道点什么,又仿佛什么都不知道。就是在徘徊着,有目标无目的的流浪着。
没有太多歇斯底里的剧情,大哭与大笑都极少出现,情绪最激动的那一回,大概是在医院里的躁动,在逝去的人面前的爆发,像是一支窗口,大多数时候都需要压抑着安静去生活的日子,只得了那么一个借口,终于可以冲着外面并不美好的风景,暴喊出来宣泄一下,继而又是沉默的一切,不是不出声,只是再没有力气,也没有意义,去大声的出声了。
很多人生,只会苦上加苦,不想麻木,但也没有更多的意外和惊喜了。人生到了最后,就是一部等待残旧的书目,晃晃荡荡,但求平安。
看得很压抑的一部电影,但是意外的满意,当人生的十字交叉走到悲哀的时候,一切平静如初。或者平静是最好的感受喜悦,也是最好的消化痛苦,不必选择。
路过未来,之后呢,未来去了哪里。
作者:小佛搞特
千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万
千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了千万别毁了
男主角的样子太不自然了,可不可找年龄合适的来演? 女主角陈炜演技可以也保养得宜,可是每次都要演卖弄身材的戏。其他角色如汤洛雯发挥不稳,演不出那种感觉。最主要是剧情毁三观,收视新低是不无道理的,而且讨论度奇低。林志华监制的剧变成这样真是失望,想起他早期到近期的好多作品,换乐无穷、盲侠、反黑路人甲等都是题材新鲜、演员也选得好恰当。这次的剧情是想搞笑却不好笑,想
男主角的样子太不自然了,可不可找年龄合适的来演? 女主角陈炜演技可以也保养得宜,可是每次都要演卖弄身材的戏。其他角色如汤洛雯发挥不稳,演不出那种感觉。最主要是剧情毁三观,收视新低是不无道理的,而且讨论度奇低。林志华监制的剧变成这样真是失望,想起他早期到近期的好多作品,换乐无穷、盲侠、反黑路人甲等都是题材新鲜、演员也选得好恰当。这次的剧情是想搞笑却不好笑,想卖弄狗血剧情师奶却嫌弃,想创新却不吸引,两头不到岸,唉。剧本是硬伤,选角是败笔。
剧中角色从名字、服装到行为方式,处处透漏着别国的影子,看的我难受又别扭,即使天下大同,也应该有属于从心的东西吧?想搞创新,求变,何必攀扯"孙悟空"这种老祖宗留下的文化钢印?此片调性定的不明不白,呈现出来的东西,不中不洋。总之,看着让人挺恶心的!还有,这真的是中国人拍出来的东西吗?希望传播文化的人,都是有脊梁,不随意屈膝的人!
剧中角色从名字、服装到行为方式,处处透漏着别国的影子,看的我难受又别扭,即使天下大同,也应该有属于从心的东西吧?想搞创新,求变,何必攀扯"孙悟空"这种老祖宗留下的文化钢印?此片调性定的不明不白,呈现出来的东西,不中不洋。总之,看着让人挺恶心的!还有,这真的是中国人拍出来的东西吗?希望传播文化的人,都是有脊梁,不随意屈膝的人!
日影《天空餐厅》影评
你想去旅行吗?日本北海道是一个好地方。那里有山,有海。春天,在自家的牧场上还能够看到远方蓝色的大海,是一件赏心悦目的事情。
电影中的妻子就是为了这个原因来到这里,这个日本列岛的最北端。当时大雪纷飞,积雪过膝,她艰难地行进在雪地里,终于找到了牧场。在牧场里她问了牧场主亘理一句话,有什么工作能够让她留下来吗?而亘理看人家姑娘漂亮就说
日影《天空餐厅》影评
你想去旅行吗?日本北海道是一个好地方。那里有山,有海。春天,在自家的牧场上还能够看到远方蓝色的大海,是一件赏心悦目的事情。
电影中的妻子就是为了这个原因来到这里,这个日本列岛的最北端。当时大雪纷飞,积雪过膝,她艰难地行进在雪地里,终于找到了牧场。在牧场里她问了牧场主亘理一句话,有什么工作能够让她留下来吗?而亘理看人家姑娘漂亮就说,他差一个媳妇。
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大boss科特的战利品地下收藏室被曝光,竟然是摆放整齐有序两纵并排的年轻女性活体标本,随着地下室灯光逐次阶梯式的亮起后,一具具冰冷透底的尸体下唯有被永久定格的青春容貌会让观者恍惚间产生一种错觉,科特的藏尸癖就是要有类似前者的一种感觉,这些女性受害者永远的依偎在自己的身边,占有欲和操控欲的终极体现在目标物体的某一状态被锁定在了自己的记忆中,这种记忆可以随时打开并翻阅
大boss科特的战利品地下收藏室被曝光,竟然是摆放整齐有序两纵并排的年轻女性活体标本,随着地下室灯光逐次阶梯式的亮起后,一具具冰冷透底的尸体下唯有被永久定格的青春容貌会让观者恍惚间产生一种错觉,科特的藏尸癖就是要有类似前者的一种感觉,这些女性受害者永远的依偎在自己的身边,占有欲和操控欲的终极体现在目标物体的某一状态被锁定在了自己的记忆中,这种记忆可以随时打开并翻阅或者独自一人静静的毫无干扰地通过真实且直观的视觉效应将其纳入自己的脑海中慢慢玩味,沉浸无所不能!科特有无类似男猪脚更倾向单纯于享受杀戮过程而非结果,这里不做讨论,科特似乎更喜欢因暴力结果所带来的掌控力。这里打下自己的厚脸,翻来覆去想了想,还是需要继续讨论讨论,分析分析,瞎逼比两句……编剧有意或者无意的将两个变态杀人狂做了比较,男猪脚和科特都是成年男性,俩人都有一个儿子,俩人都有无可指摘的舐犊之情,这是他们俩人的共同点,在这一点上,他们都呈现出了正常的人性表达。在事业上,科特明显是世俗世界里的成功人士,有自己的公司和产业,在当地颇有威望,名利双收也印证了他作为一个合格商人有着过人的营商头脑,在另一个侧面说明他对人际关系的把握和人脉的经营有着过人的本事,总体看科特本能有着对权力的无限欲望。反观男猪脚,基本是个独狼的自我存在,前职业是一名法医,对于尸体的痴迷想必在正常人的世界里也不可能大概率的找到非常多的志同道合之人,男主近乎离群索居式的简单人际和科特有着天壤之别。我个人认为在整局的操盘水准上科特是更胜于男主,因为在长期存在的人际关系繁杂的生态里,竟还能抽出宝贵的时间来实施猎杀并掩盖任何可能遭致怀疑的罪证,这得要求多么缜密细致的思维。科特的变态或许成因于幼年和父亲的生活经历有关,其父对女性的暴力深深根植于科特的脑海中,这是否是造成他日后走向杀戮的根本原因尚不能下绝对的定论,他选择将这一难以抹去的残酷记忆化作为一种更能显示出被正常世界可以接受的托辞,让可能遭受苦难的女性提前解脱,这样的拯救在科特看来是正当的,等同于男主自有的一套生存哲学,把罪恶之人送去地狱也是合情合理的,方式不重要也不要去进一步的探讨。科特的另一个值得分析的要点就是对性的态度,作为一个成功人士又是精力旺盛的雄性,竟然对秀色可餐的时刻散发诱惑气味的貌美年轻女性岿然不心动,确实让人觉着匪夷所思,从这一点上说,他从父亲对女性的性暴力上是有自己的价值判断,性在不可控的暴力胁迫下是不正当的,所以他在面对猎物时,对异性可能带来的性诱惑有种本能的排斥,可以冷静专注于猎物本身而非其性别特征,这一点也许可以解释他行凶多年让沉积的冤案至今无解还能逍遥法外。还有一个比较,但合适与否见仁见智,科特的商业本性说明他是一个目的明确导向之人,纯粹的逐利,换句话说就是猎杀后制作终极收藏标本,一劳永逸。反观男猪脚,更乐意沉浸在过程之中,血肉分离时瞬间所带来的快感,这种随机性也造成了看似专业而隐蔽的手法,其实往往都无意为日后暴露蛛丝马迹留下了潜在伏笔。
男主Dexter与已逝鬼魂亲妹对话的桥段……戴克斯特对于前者的死亡一直无法释怀,幻想与其对话一是排解思念之情,二是时刻警醒自己,就是因为自己的不正常造成了已无可挽回的结局……所以在我看来这里有个悖论,再次拿起屠刀的本能欲望与创伤后形成的理智与悔恨更像是一个天平,戴克斯特选择隐姓埋名以及远离熟悉的环境和亲友应该也是力图来维护这个平衡状态。如果说儿子的突然天降和大boss科特的潜伏及暴露似乎都可以随时打破这种男主自以为可控的平衡,可是更有警察女友的身份都是对自己真实面目的一种潜在威胁,那只能得出的结论是戴克斯特一直在自欺欺人,他预感到自己狗改不了吃屎的天性,他很无耻的把自己装扮成失去挚爱的受害者,让一个再也无法发声的幻觉来寻求自我安慰,他当然可以对时间做出一定限度的妥协,但内心深处的黑暗却一直伺机而动。戴克斯特原本隐藏般存在的目的不仅自保也在于保护身边所爱之人,这确实无可厚非,可当秘密被一个又一个谎言修饰起来时,殊不知后者的戳破会无意中让自己的秘密渐渐暴露于阳光之下,戴克斯特晓得这个秘密不是别人随便可以轻松谅解了事,正常人根本就无法接受这个事实的发生和存在,虽说事后的代价让他一直处于挣扎状态中而无法自拔,但他内心的黑暗之门也仅仅是暂时虚掩了起来,何时敞开只需编剧脑洞的灵光一现……
男猪脚非常纠结于自己暗黑过往的和盘托出是否对儿子造成某种不可预知的影响,可是秘密的长期封禁所带来的的种种不可控的要素只会让自己越来越疲于奔命去应付,各种突发状况叠加的不间断出现让男猪脚这种步步为营稳扎稳打不留痕迹的行事风格遇到了前所未有的挑战,这里做个假设,一种儿子并非男猪脚所预期的与自己相类似的变态倾向,儿子的暴力嗜血程度并不足以达到变态级别,或者儿子的变态程度远远超出当父亲的判断……
男猪脚的警察女友,作为另一种非可控的潜藏不安定因素,男主是否会痛下杀手,这也考验前者以人的面目示众时所坚守的底线,如果自己非人的一面被无情曝光和揭穿时,人与人间的情爱所能承担的缓冲力其实应该是非常有限的,男猪脚会挣扎,但全局考虑下,他趋向于自保……
目前仅存以上两条主线可以继续铺陈,是否有额外支线剧情的引入还要静待其观,编剧是否会挖掘前剧中可以导入的已存在要素,或者直接新创元素的出现,以目前的总体状况来看,编剧面临的问题也会关联该剧的生命力吧。
第十集观后,补:早知道是这么个狗操毛的结局,俺前面还死乞白赖的分析个毛线团呢,强行弑父,我的小脑瓜子真的就不如人家编剧那厮杏仁大小的脑容量丫?!算求不纠结了,八成人家男主演也不想干耗下去了,死的干脆利索点,哎……
昨晚家里来了几个亲戚,一起在家里看了一部喜剧片《讲究人》,这是一部类似于《老炮》的电影,还挺值得回味的。看完此片,终于明白了东北话里的“讲究”是啥意思了。电影一开场,大讲究正在给两个兄弟找工作。一个朋友给介绍了一份工作,符合大讲究要求的位置偏僻、不受闲气的要求,介绍的朋友甚至说那个地方喘气的都归两兄弟管,大讲究过去一看,喘气的是几十头猪。猪倌的活,大讲究不可能让兄弟去干,另一个
昨晚家里来了几个亲戚,一起在家里看了一部喜剧片《讲究人》,这是一部类似于《老炮》的电影,还挺值得回味的。看完此片,终于明白了东北话里的“讲究”是啥意思了。电影一开场,大讲究正在给两个兄弟找工作。一个朋友给介绍了一份工作,符合大讲究要求的位置偏僻、不受闲气的要求,介绍的朋友甚至说那个地方喘气的都归两兄弟管,大讲究过去一看,喘气的是几十头猪。猪倌的活,大讲究不可能让兄弟去干,另一个朋友又介绍了一份工作,一小时一千,躺着就能赚钱,原来是美术学院的裸体模特,就更不靠谱了。大讲究为了给兄弟们找份体面而不招事的工作,请了不少次客,把工资就花光了,也没找到称心满意的。大讲究的兄弟是什么人呢,让大讲究如此费心?原来是年轻时的结拜兄弟,一块儿混社会,两人坐了十年牢,马上就要出狱了。
后来,凑巧,大讲究盘到一个老旧的歌舞厅,恰巧是年轻时他和两个兄弟曾经开过的歌舞厅。大讲究倾其所有,花了二十万重新装修,赶在兄弟出狱之前一切准备妥当,兄弟俩一回来,住进了歌舞厅,还是负责看场子,住宿和工作都有了。大讲究打算等挣了钱,还要给两兄弟娶媳妇。 大讲究对二孩、老耗子这两个兄弟一片诚心,比老父亲都上心,但两兄弟却并不完全理解。大讲究为了让两兄弟安心生活,撒谎说仇人大龙已经被干废了,但两兄弟听闻大龙只是摔伤住院,还是势焰嚣张的人物时,立马对大哥大讲究失去了信任。觉得大讲究每天晚上把他俩锁在歌舞厅里面,就像继续被关在牢房一样。这两人任性之下,打大龙、住大街、抢小孩,闯了许多的祸事。最后终于明白大讲究的苦心,就是不想让他俩再闯祸,安安静静地过日子就好。
电影末尾,重回正轨的三兄弟和歌舞厅却遇到了房地产老板大龙的强拆。大讲究为了两个兄弟能屈能伸,软硬兼施。他用糖做的假酒瓶砸自己的头,震住了大龙,用搓衣板跪在上面,求得了妻子的支持。他用真情贏得了唱歌跳舞的大爷大妈的援助,守住了歌舞厅。
亲爱的朋友,春节假期即将到来,这是一部适合全家老少观看的喜剧片,推荐你去看看。
由于购买了劣质胶卷,开头那个死胖子受到惊吓的镜头多处缺失,黑屏了好几次,更可怕的是剧组的人都不敢告诉导演,怕被扣工钱。女杀手家里穷,只有木地板,家具都没有一个,箱子不能放在桌子上,屁股不能坐在凳子上,这抠门的剧组。家里都没家具,那出门就更没车了,女杀手只好打的士,司机和女杀手在车上聊人参折理还聊得挺有内涵的,女杀手办完事还要尸体装车,话说尸体直接扔大街上不怕被路过打酱油的朝阳群众看见么,接着
由于购买了劣质胶卷,开头那个死胖子受到惊吓的镜头多处缺失,黑屏了好几次,更可怕的是剧组的人都不敢告诉导演,怕被扣工钱。女杀手家里穷,只有木地板,家具都没有一个,箱子不能放在桌子上,屁股不能坐在凳子上,这抠门的剧组。家里都没家具,那出门就更没车了,女杀手只好打的士,司机和女杀手在车上聊人参折理还聊得挺有内涵的,女杀手办完事还要尸体装车,话说尸体直接扔大街上不怕被路过打酱油的朝阳群众看见么,接着又去杀人,路上接着聊人参,女杀手一副我杀的人多我看透了人参看透了你的高冷姿态,上死胖子家去看他那个老年痴呆的母亲,以此胁迫死胖子为她办事,在大学听完叫兽讲课以后有些小激动,忘记给叫兽收尸了,半夜三更的都能被发现,警察叔叔立刻通过摄像头找到了出租车的车牌号,女二演技不好,不是很着急的去给男朋友打电话求证,死胖子很忙没空理她,他无师自通的就去跟狼哥谈判了,为女杀手突袭创造了良好的条件。女杀手跟女警察对拼了一记之后还不开溜,还要去追杀那对小情侣,有病啊,好几声枪响还不把围观群众都招来了,哦,忘了,剧组没钱请不起群众演员。所谓乱拳打死老师傅,死胖子乱枪打死了女杀手,死之前抓紧时间俩人又讨论了一次人参。总评一星0分,心思都花在车上唠嗑了,哪还有什么剧情可言。女杀手的妆丑得像鬼,也没有杀人如麻以后的沉稳,念折理的时候也没有相应的气质。
从这部片子立项开始我已经在关注了,28号更新了全集我也是连夜看完了全部,因为这部片子探讨的内容比较深刻,平时读三岛和日本文学也挺多的,所以打算认真写一下对这部剧的一些愚见。
首先在特摄和一部假面骑士来看,这部改编自Black的作品,在服化道上做的是很优秀的,敌我同源,战斗的血腥,改造人的悲歌,这是很符合石森老
从这部片子立项开始我已经在关注了,28号更新了全集我也是连夜看完了全部,因为这部片子探讨的内容比较深刻,平时读三岛和日本文学也挺多的,所以打算认真写一下对这部剧的一些愚见。
首先在特摄和一部假面骑士来看,这部改编自Black的作品,在服化道上做的是很优秀的,敌我同源,战斗的血腥,改造人的悲歌,这是很符合石森老师一开始对假面骑士的的设定的,虽然打斗并不是很多但是第一集已经告诉了观众这部是一部成人向的特摄了,血腥程度更甚于amazons,从道具特效和最后一集一比一还原的原版black op无比彰显着作组的诚意,而这部剧的重点并不是皮套打架,而是片中要讨论的内容,从他文戏的内容占比就可以知道了,而且这个内容还是比较西方,比较日本的,而且本片对原版创世王是神的这个设定,改为了人类实验的产物,这种从神格变为人的改编,你们是不是会联想到什么呢?
导演给观众抛下了好几个问题,自由意志和活着哪个更重要,不同种族的人真的能消除偏见吗?努力和牺牲但是社会依旧没有改变,那战斗的意义是什么,在Black Sun的世界观里他是一个怪人和人类共存的世界,怪人为了生存和政府签订不平等条约,为了生存要变成日政府的战争机器侵略别的国家,而日政府也不代表人类群体,人类和怪人只是他们的选票,揽财工具,在这种社会语境下就诞生了种族歧视,极端主义等等的社会问题,结合剧中有1972和2022的两个时间线,映射到现实,很难不让人把它和日本近50年的历史联系在一起,怪人和政府签订的不平等条约,对照日本和美国的安保条例,主角一行人的早期的组织对照着共斗会,创世王映射日本TH,革新派和保守派,政府则是利用其来获得利益,在这些条约下日本人变成了二等人种,文化入侵也让日本人这个身份变得尴尬,政府不为人民,还要当走狗受尽屈辱。
人民的命运是和一个国家紧密相连的,一个国家做了坏事人民肯定也会跟着一起遭殃,所以战争军国主义是让人痛恨的,本片导演也无情的批评了日本的一些非人行为,表示了对和平的向往。
对于自由意志和活着哪个更重要,导演其实也给出了自己的答案,从主角一行人的行为就能看出,人只要活着就一定会有自由意志,自由意志是不可能被磨灭的,当然一切的极端主义终将被磨灭。
因为是第二次写这篇讨论了,所以我也看到了大家对本片的讨论,很多人觉得这个结局不好,其实不然,如果作者给一个完美的结局,是不是有点和片子调调有点脱节了,完美结局就像给了你一个梦但是现实还是那么烂,这只是给你做了一个白日梦,显然不符合导演想要表达的,虽然很不想承认,但是现实中掌握权力的还是那些有权优势的人,我们能做的就是对这些不公说不,这也是我们的权力,南光太郎虽然没有改变现状,但是给了大家一个坚定的信念,呕血心事无成败,我们需要对恶的勇气和不妥协的态度这才是最重要的。
关于一些人说这是左和右的斗争,是,但也不完全是,我倒是觉得导演是在反战和反歧视对多些,而不是单纯的给某一方站队,其实他们看似立场不同但是他们也是有共通性的,并不是完全的二元对立,他们都有一个共同的目标就是对自己身份的守护和生的意志,怪人担心自己无法生存,自己只是人类的附属品失去了“他者”,人类忌惮怪人的力量,担心文化入侵对人类文明的影响,任何立场在加以极端时都会改变其性质,我们所认为的友好的日左,也有像重信房子这种极端分子,日右也不是完全和战争划等号的,从日本作家三岛由纪夫的作品和他生前对话可以看出,他所信奉那位日本的神,只不过是一种代表日本的精神象征,在那种日本变成了次于美国的二等人种,文化入侵的背景下,他作为日本人的身份渐渐模糊了起来,就像他本人说的日本人有日本人的界限,无论怎么样也不可能变成美国人英国人的,因为国情因为教育,无论怎样都不可能突破作为日本人的认知局限的,以一个外国人的角度去思考,就像我们中国人体会不到日本人的那种憋屈,也无法理解他战争的理由,无论如何战争和歧视怎么都是恶的,没有什么必要之恶的说法,战争和歧视是应该被唾弃的,起码在这个年代在中国是这样的,再严谨些,唾弃的这个战争指的是暴力流血的战争,因为现在的战争早就不只是通俗意义上的了,这个片子要讨论的种族问题和美国式的还是有很大的区别的,不单纯是平权,还有对身份文化的守护,而美国作为统治者强者,他们自然也无法拍出“弱者”视角下的东西,他们没有对本国传统文化的不安。
最后说一下我对这部剧的看法,弱化了怪人的设定,有别于我们对传统怪人强大到可以随意蹂躏人类的印象,这样可以让我们更好的理解导演想表达的立意,总体来说是部很不错的片子,但是文戏部分太过于紧凑和有点高门槛,吃大家对日本近代史了解,其实他可以有更多的表现形式的,可能受限于篇幅,打斗可以再多点,前半段看得有点让人昏昏欲睡,这也是很多人看不下去的地方,但是瑕不掩瑜,从最后一集能看出导演编剧还是懂观众的,这是一部让人可以好好思考的片子。
《异形》是我最喜欢的系列之一。
而最新的《契约》,让我苦等了5年!从《普罗米修斯》开始,就一直着迷着斯考特的异形前传三部曲(可能现在已经不是三部曲了)。总之,《契约》终于到来,没有让我失望。
《异形》是我最喜欢的系列之一。 而最新的《契约》,让我苦等了5年!从《普罗米修斯》开始,就一直着迷着斯考特的异形前传三部曲(可能现在已经不是三部曲了)。总之,《契约》终于到来,没有让我失望。 以下文字篇幅会很长,会全面分析异形前传系列全部值得探讨的哲学,道德,脑洞延伸等等议题。 我一直想说,好的系列电影永远只呈现了所有故事的冰山一角,这一次我将要试着把冰山下面的面貌展现给大家。 有了这些分析,或许大家对异形系列或者这部最新的《异形:契约》更了解,看了之后更入木三分。 刚从国外回来,赶快补上这部《上海堡垒》,生怕晚了在影院里看不到了! 看完后觉得,给一星还是有点过了,两星挺合适的,换算成十分制就是4、5分的样子吧。 拉拉杂杂写了些观感。 首先,这个小说从根子上选得就不好!支撑不起一部大片,充其量是个电影小品。影片在对抗外星人和爱情友情之间左支右绌,哪边都没说清讲好,两条线分裂得像两部电影。两个主角舒淇和鹿晗选得都不好!舒淇是好演员, 刚从国外回来,赶快补上这部《上海堡垒》,生怕晚了在影院里看不到了! 看完后觉得,给一星还是有点过了,两星挺合适的,换算成十分制就是4、5分的样子吧。 拉拉杂杂写了些观感。 首先,这个小说从根子上选得就不好!支撑不起一部大片,充其量是个电影小品。影片在对抗外星人和爱情友情之间左支右绌,哪边都没说清讲好,两条线分裂得像两部电影。两个主角舒淇和鹿晗选得都不好!舒淇是好演员,但很不适合这个角色,片中感觉像个多愁善感的文艺女青年,念白无力。两人之间毫无火花,同框时极其尴尬。影片里几乎没有一个角色是让人印象深刻,有光彩的。这得说是导演的问题了。(连片中悼念战友时的播音都是软绵绵的,真的是导演不适合拍战争、科幻场面啊) 剧本不合格,策划不合格。一开头就非常突兀,前半小时没有建立扎实的基础,结果后面就是虚浮空洞。外星人到底是什么样?捕食者有何特征和弱点?上海防御体系到底怎么运作的?所有角色都是直接扔出来,没有前史没有个性展示(全片重点的灰鹰小队居然只有一段没头没脑的天台展示,相当生硬)。每个角色都没有角色弧线,除了能配合情节做些表情,就没有戏来展现人物特性和内心的。影片就是以打带叙,打一段,来点感情戏,再打一段,再谈段感情。确实很像在打星际之类的游戏……没有叙事结构,没有矛盾冲突和起伏。 BTW,影片前十五分钟所有人口型都对不上!简直是严重的技术灾难! 质感差!当然,有些特效还是不错的,毕竟投资在哪儿摆着。但全片非常不统一!像潘XX按下服务器自毁键一段,特效基本就是网大级别的——这段的逻辑也有点莫名其妙,为啥一定要自毁?至少我觉得交代不清楚。 画面上,作战室里一个调子,对战外星人一个调子,谈情说爱又一个调子……军服、装备与上海环境都非常不协调。整个世界观让人很出戏,缺乏足够的真实感。 外星人的态势、目的、手段,都没有交代,全是人类这边猜测判断。还是那种玩游戏式的随意感,不真实,也感不到末日临近的威胁。 缺乏质感的另一点:全片只出现了面馆老板一个普通市民的配角!其他人全是背景……导致所有主要角色都像在一个远离观众的空空舞台上自行表演,没有跟观众的交流。 老阿姨侬晓得伐?老克勒侬晓得伐?不讲两句上海话,描写个上海人,叫啥《上海堡垒》?除了上海的一些地标建筑和区域,这片子改成叫《广州堡垒》、《深圳堡垒》、《南京堡垒》也没啥区别。 发型啥的就不说了,真的让人非常出戏! 结尾所有人都牺牲了,汪洋却跳伞逃生?感觉很讽刺很荒唐,而居然因此成为司令,就更夸张了!(国外片子里类似这种情节,给主角个上尉乃至上校也就差不多了,到咱们这儿立马升级司令,真能YY)这个结尾设计根本就不合理:一个loser式的男主角,追求一位级别高他很多的强势女性,还有一个高级军官的情敌,结果最后大家都挂了就主角生还?这让观众怎么代入?难道不该“男主”牺牲自己拯救大家,最后让女主追悔莫及空自叹息才更合理点吗?过于自恋的设定,结果就是乏味。 舒淇鹿晗户外检查仪器一段,镜头都有些含糊混乱,一个主观镜头跟着舒淇,拉出来却不是鹿晗视角,很奇怪! 三角恋居然都没拍好。那个杨建南是木头人吗?完全看不出喜欢舒淇来,最后临别时居然都不看女主一眼!角色关系简直莫名其妙。 其实本片可以拍成个“窗外外星人战火纷飞,窗内小青年卿卿暧昧”的爱情片,把与外星人的战争作为背景。但现在这样又要动作大片又要英雄盖世还要儿女情长,结果就像满地抓螃蟹,捡起这只丢了那只。 我不觉得《上海堡垒》的失利会关上国内科幻电影发展的大门。也许资本会更谨慎投入。但更多的,是我们从《地球》与《堡垒》一正一反的例子中,看到了不了解科幻电影的特征和规律,对科幻电影没有真正的认识和热爱,就不可能拍出优秀的科幻大片! 开局就是女主被求婚接吻,但迷惑的他也不像丞磊啊,于是我又退出去再次确认主演名单,没错啊,所以~这个男的是谁? 总共12集,前8集女主喜欢的都是男二,要不是男主一直从中作梗,他俩早就在一起了~ 所以这个剧名、封面以及简介都能算得上是诈骗。 短剧的节奏就是快和爽,而这部剧一点都没做到,一路拖拖拉拉,剧情过了70%,女主男二还是双箭头,而男女主连朋友算不上,搁这 开局就是女主被求婚接吻,但迷惑的他也不像丞磊啊,于是我又退出去再次确认主演名单,没错啊,所以~这个男的是谁? 总共12集,前8集女主喜欢的都是男二,要不是男主一直从中作梗,他俩早就在一起了~ 所以这个剧名、封面以及简介都能算得上是诈骗。 短剧的节奏就是快和爽,而这部剧一点都没做到,一路拖拖拉拉,剧情过了70%,女主男二还是双箭头,而男女主连朋友算不上,搁这闹呢? 最后回到标题,如果你把丞磊的作品都刷刷,就知道她搭了多少回他的女二了?? 洪金宝的巅峰期,信手拈来的水准之作,喜剧、鬼片、动作多种类型片杂糅,不突兀,观感顺畅,部分桥段记忆点很足,类裸女画成狮子、大喇叭去女友家做客被鬼捉弄等,充分娱乐的时候还表达下家国情怀,张学友希望他殉职的时候能盖中国旗,有觉悟,好样的,做个堂堂正正的中华大地经济高地的中国人,比那日早落的三等公民好太多…初入影坛的张学友及王祖贤已充分展现那天生的明星相,稳得一逼,节奏感良好,当然, 洪金宝的巅峰期,信手拈来的水准之作,喜剧、鬼片、动作多种类型片杂糅,不突兀,观感顺畅,部分桥段记忆点很足,类裸女画成狮子、大喇叭去女友家做客被鬼捉弄等,充分娱乐的时候还表达下家国情怀,张学友希望他殉职的时候能盖中国旗,有觉悟,好样的,做个堂堂正正的中华大地经济高地的中国人,比那日早落的三等公民好太多…初入影坛的张学友及王祖贤已充分展现那天生的明星相,稳得一逼,节奏感良好,当然,这也得益于洪金宝超强的片场掌控力,连动作新手张学友在他的调教下,都能做到闪转腾挪,虎虎生威。时势造英雄,英雄运时势,相得益彰。 剧荒中,随便点进去看了一下,一开始我是拒绝的,心想梗也太烂了吧!为男主角的颜我忍! 但过了三集,我的天啊,剧情苏炸了,我们内地的偶像剧男主那一张张面瘫面,让我对偶像剧爱不起来,但李国毅演的超好,无论表情还是台词。 剧荒中,随便点进去看了一下,一开始我是拒绝的,心想梗也太烂了吧!为男主角的颜我忍! 但过了三集,我的天啊,剧情苏炸了,我们内地的偶像剧男主那一张张面瘫面,让我对偶像剧爱不起来,但李国毅演的超好,无论表情还是台词。
"My darling, I've traveled thousands of miles, I've crossed rivers and moved mountains. I've suffered and endured agonies. I've resisted temptation, and I've followed the sun, so that I could stand before you and tell you I love you."
前面我还在想寻找线索推理的过程有点轻描淡写,个人觉得不如74年版。但我很喜欢电影营造的气氛,烛光摇曳,每个人的脸隐藏于或明或暗的光影中。
最后揭露真相时依然是本片最精彩的部分,正义和法律的争论把本片升华了。波洛紧握的拳头高喊“The rule of law,it must be held high!And if it falls,you pick it up and hold if even higher!For all society,all civilized people,will have nothing to shelter them if it is destroyed!"plx翻译为“法治必须高于一切,即便有失公允,也应重拾信念使其历久弥坚。法律信念一旦崩塌,文明社会将无栖身之所。”当建议只把制服交给警方让善良的人免予追究时,波洛坚定地、一字一句的说“不行”,他是铁了心要维护法律的尊严而当他最后从口袋里掏出字架紧紧地攥着走在雪地里,脸上的悲伤、纠结让人窒息。
我们相信法律会将正义得以伸张,我们相信法律引导我们走向文明,我们相信法律是公正的最终裁决,所以我们维护它。可当法律让我们失望了的时候,这无异于信仰的崩溃。但如果我们都像街头暴徒一样用私刑讨还公道,那么法律还有存在的必要么?
我不想说“看到xxxx我都哭了”这种话,可我真的眼泪在打转。看完本片不是那种把凶手置之死地的大快人心,也不是为伸张正义之人没被揭发而松一口气,而是一种沉重。Debenham小姐曾以为行使了正义便能使生命归于完整,她惩罚了凶手,生命却依然残缺,也许这就是上帝对她的惩罚。受惩罚的岂止是她一人,这些善良的人经历了这些便难以再寻求心灵上的平静。
从去年还是前年解除到故事梗概开始,就对这部悬疑片很有兴趣,一度写过三页剧本,后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。
昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。仅仅170万的投资,拍出这么一部不错的电影。
这是一部特别难把握的电影,陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。一个
从去年还是前年解除到故事梗概开始,就对这部悬疑片很有兴趣,一度写过三页剧本,后来因为时间不够充分而放弃剧本的写作。
昨晚看过全片以后更觉得导演和演员们太不容易了。仅仅170万的投资,拍出这么一部不错的电影。
这是一部特别难把握的电影,陆川导演曾经点评本片的导演说你不要在乎票房。一个多线索、多角度、多人物,开放式结尾的故事,说悬疑更多的会链接到社会现象上。有向大师致敬的部分,也有导演自己的想法。
一开始我是很难接受本土化的农村题材,但实际上那样的一个背景,却恰恰好是当今真实社会的写照。看完后感慨,这样的题材竟然可以通过审查也真的不容易了,晦涩的的镜头和很多默不作声的空镜,反而可以将凄凉的空荡荡毫无生气的村子衬托出来。
虽然镜头语言、叙事风格和剪辑还略显青涩,但是作为一个青年导演的处女作已经可以感受到他的诚意。
这里要提出的是角色丽琴,这是一个联系多头线索的重要人物,不同于村长父子的正面主线,支线的所有矛盾都将集中在这个人的身上,她的存在让故事更具饱满的戏剧性。孙黎的演技突破也让我感到大为吃惊,出演一个与她时尚御姐的风格完全迥异的“村花”。首次在大荧幕上看到她的镜头还是感觉蛮跳的,不过后来她的表现越来越好,那些无言的镜头真心是靠演技的。同时需要指出的是,她也是本片里颜值最高的女性角色。
影片有些部分耐人寻味,但也些地方端端的搞笑,惹得观众也跟着剧情会心一笑。
最后的镜头落脚点在白虎上香那地方,其实大部分的观众包括我在内都认为如果END在村长父子二人棺材前对视那里才是最妙,但是导演也有自己的考量,其实这也是本片的主体升华——庇护。父亲对儿子的庇护,男孩对女朋友的庇护,女朋友对男孩的庇护,村花与情人和爱慕者之间相互的复杂感情,白虎寻求的庇护,白虎哥哥向村长寻求的庇护。每个上香的人都渴望受到庇护,到底谁在庇护你?你又在庇护谁?人人看似紧闭着口,却心里透亮。人性的复杂和欲望超出了每个人的预期,所以才有了这个离奇一案。
这部片子是河南人投资河南人制片在河南拍摄基本上都是河南人在演,彻头彻尾的一部本土电影,在参加外国的电影节时候,有国外媒体记者问导演,这片里的演员都是中国的明星吗?导演很有自信的说,是的。
虽然这些演员并非大红大紫的名人,却都是敬业又认真人们,都拿出了自己的心血以飨观众。我认为导演说的没有错,他们是明星,他们都是未来之星。