中国女排的故事本身就是一个起承转合特别鲜明充满转折的故事，陈可辛并没有在原故事的基础上增添色彩，只是讲完了这个历程而且还讲的不好（很多还是用字幕阐述的，在看的时候心里吐槽说这是在做ppt吗）

不了解女排故事的人在看电影的时候无法代入，因为很多时候你不知道她们在干嘛，现在是到了什么阶段。感觉导演本来是想要烘托氛围，但最基本的叙事框架都没有呈现好。

很多时候陈导直接就给你高潮了，铺垫没几个，没铺垫这个缺点贯穿于整个影片的始终，导致在比赛赢的时候激动感不够

人物语言假大空缺乏生活气息，全是口号或者金句，人物的台词都过于有仪式感了，特别是吴刚饰演的教练

影片的音乐、叙事调度等等能让你明显地看出来这场比赛是输是赢，毫无悬念没有惊喜

镜头很散，晃动很厉害，很多时候想要看清她们到底在做什么都不行，镜头切的这么散到底是要干嘛

最后结尾，情绪推到最高突然无声，真的有一种一口气憋着出不来的感觉，我知道陈导想要营造此时无声胜有声的意境，但在那个镜头语言下还不如爆发出来，无声这个技巧不是这么用的

总之，这个现成的故事非常好，充满戏剧性很好发挥，但陈可辛真的没有拍出来，甚至没到及格线。

东华简析

1. 东华的成长经历：

天地共主的“快、准、狠”

人所有的思维定式和行为模式都能在3岁以前的生活里有迹可循。他在碧海苍灵孤孤单单的化世，独身一人。没人爱过他，他也不知道什么是爱。继而他面对的则是打打杀杀，他的一切都是从拳头里得到的。像他这种成长经历，对于世间的评判，他应该就是“人不犯我我不犯人，人若犯我我必败（或者杀）之”。这也就是为什么有了后来的，东华总在想如何不动声色的干掉“小燕”和“沉晔”。除了杀掉情敌，他不知道该如何战胜情敌。其实想想是很萌的，智商如此高的一个尊神，遇到情敌就是“我该如何把他除掉，还不让我心爱的姑娘伤心”。但换一个角度也是很可怕的，人家整个三角恋，了不起打一架，咱们万年老骚东，弄个假想三角恋，就是如何杀掉人家。这要是放在人间的现代法治社会，老骚东不活生生整成一个变态情杀狂了，而且是高智商罪犯。也是从这里我们其实看得出东华的，神魔一体，擅长伪装。可正是这样一个心思细腻、做事儿滴水不漏，有城府有计划不动声色的尊神才是我们“曾经的天地共主，东华紫府少阳君”应该有的样子，不是么？不然如何征战四海、安抚八荒、一统天地，快准狠，才是他的本性。

天地共主的“见天地，见众生，见自己”

老骚东那种冷淡的性子本就对于生死悲欢没什么感触，再加上36万年的春去秋来，岁月漫漫，他便慢慢的成了“只适合挂在墙上的神仙”，孤傲，清冷。试想这36万年里他经历了不知多少的得到和失去，如果不坚强（或者说冷漠），他大概早就成了一个自怨自艾一心求死的糟老头子了吧。正是这原本的性格再加上这36万年的洗礼，最终东华变成了一个最有“神仙味的神仙”。但我人为这个神仙味，不是真的神仙味，而是他看惯了悲欢离合一后的抽离、冷漠甚至说是上帝视角的智慧。

这样一个没有得到过爱，在丛林法则下长大的神（或者人），他自然不懂什么是爱。而这也是他跟西方梵境佛陀争论的主题（《菩提劫》中提到东华跟佛陀吵架）。因为佛教出发的根本只有一个字“爱”。所以出现了小番外里的东华答父神，“他认为最好的东西，在我却一钱不值”。 一个没在爱中长大的人，又怎么能去认同佛陀的“爱和普渡”呢。而这也是他去研究佛理的一个原因，他不屑一顾，想要找出“爱”的破绽。可这种找破绽，又何尝不是一种对爱的渴望呢。

2.东华的实力、性格

（1）武力、智慧值：

不用详细解说，到处都看得见他多牛。这是实力的一部分，这份实力也奠定了他日后的随心所欲和不要脸。实力强大的神（人）不心虚，也无需用脸面来肯定自己的地位、权利以及利益。同时也是这种强大的实力成就了他的只把“好用”当作第一要务。骗凤九，改凤九记忆，甚至先把凤九睡了再说等等。简而言之，老骚东，就是个各项硬实力爆棚的钢铁直男。

（2）保护弱小、不仗势欺人：

从他保护凤羽花（小说《菩提劫》阐述）、让连宋把餐具从瓷器换成金器，让玄冥上供陶土（电视剧情节，这里为编剧点赞，对东华人物性格了解的很透彻）、以及在9重天重逢凤九，听凤九那番强者弱者言论时的那份欣赏。心理学上说，没被爱过的人不是最终成为了“施暴者”就是成为了“保护者”，显然东华成了保护者。

（3）反抗精神：

他从不信命，也从不用天命施舍。从他出生，到最后的星光结界。也许他本来是个注定的魔头，因为没被爱过，又从小被欺凌长大，可是他偏就克制冷静的没有被命运掌控。他有成为天下共主的实力和智慧，却对一统天下没兴趣；生的好看又威武，却不留恋女色。这样冷静克制，一个用拳头打出天下的人，相比于相信命运的话，他更应该相信自己吧。他不迷信权威，所以要研读佛理，跟佛陀吵架；因为他不受以爱为名的负累，所以斩杀恶灵，毫不留情。他反抗权威、天地、命运。也是这份反抗，让他历经了36万年终于得到他从化世起所盼望的——凤九那纯洁如雪的爱。

（4）孤独：

原著里写到凤九在小狐狸时期，吃糖醋鱼，品评他烧的茶具，等等等等。凤九觉得他内心也是孤独的。在世上的神（人）谁不是孤独的，在不沟通的前提下，哪有一个人真的能完全理解另外一个人呢。就算沟通，还存在言不由衷和欺骗。在这种种前提下，一个孤孤单单化世，在童年期没人相伴左右的东华，内心一定是孤独的。

书里写的东华喜欢圆毛。一个以战止战，以杀止杀的上古神祇，怎么会跟个姑娘一样喜欢圆毛呢？因为圆毛温暖！

从这种种种种，一个从内到外的孤独的东华，跃然纸上。我个人觉得东华对凤九的爱，就是从那一份小狐狸时期的分享和温暖来的。小狐狸是第一个真正触及到他孤独的人，也是第一个真的去分享他孤独的人，也是唯一一个陪伴了他孤独的人。所以原著里才说，在那一片佛铃花海之后藏着的是一只小狐狸。

（5）热情：

原著里说东华跟孟浩的故事，说“真心之诺许给真心的君子”；《菩提劫》里说东华跟少绾打架，打成了好基友；剧里、原著里东华跟连宋斗嘴斗成了忘年交；剧里、原著里耍小燕，耍成了哥们（最后送信，帮忙星光结界的都是小燕）。这样一个神，说他冷漠多少有点不符我们看到的蛛丝马迹。

正如光叔所言，东华外冷内热。他只是不善于表达情感，但其实如有人真心待他，他必以真心相报。从孟浩、连宋、少绾以及小燕身上都能看出来。（插一句，小燕这个魔君才应该是神族，莫名觉得子澜上仙是他孪生哥哥一点都不意外。有那么耿介刚正的哥，才有如此憨态可掬的弟弟。）就像我前面说的，东华其实心里渴望着爱，这样一个他，当凤九出现的时候，他释放他所有的爱和热情是理所当然的。那种释放就如同他对于少绾，孟浩，连宋一般，不过给他们的是友情，是两肋插刀的义气。给凤九的是剖心为证的爱情。从头到尾东华都是个擅长伪装的高手（少绾也说过，等于唐七吐槽），他用冷漠伪装热情，这个程度上他性格其实始终如一，36万年没变过。

（6）傻憨憨：

原著里说，东华不动脑的时候，大部分脑是不好用的。这个设定看似很无理，但却特别真实。“九住心专注一趣之境”说的就是一个人专注，一个专注的人就心无旁骛，心无旁骛的人不是没看见细节，而是没去研究细节。老骚东的傻憨憨，不是真傻，是专注，也不喜欢管闲事。其实从这个层面上看，这也是他“高冷”的一样原因。他懒得管不想管的事儿。简而言之，没必要给没必要的人和事儿浪费时间。所以他没看出沉晔是自己的影子，所以他看不出小狐狸就是凤九。不是他装作不知道，而是他没往那里想。最初在他的世界里，只要照顾好他的小狐狸，管好他的妙义渊，剩余的人事跟他无关；而到了后来就是睡好我的小白，跟滚滚过好家家，剩下的天崩地裂又何妨。（睡小白、过家家，出自唐七小段子）

也是如此专注，所以他成了我们心里的如此栩栩如生的东华。也因为专注，所以他眼里只看得见凤九。这样一个专注的人，是我们在爱情里盼望的一个人。毕竟在爱情里谁都希望自己是被对方全心全意爱着的，无论凤九还是我们。而如此全心全意专注的爱一个人，很多时候就是会变得憨憨的，因为情随此人动。这一辈子，我们能有多少运气，去碰见一个情随我们动，或者我们情随他/她动的人，大部分时候我们都是将就。东凤故事感动我们的便是这份勇于追爱的勇气吧。裴多菲那句诗“Life is dear, love is dearer. Both can be given up for freedom.”有这样一份专注的爱，做一次憨憨又何妨呢。

3.为何爱上凤九

这样一个实力爆表，不知什么是爱，内心却渴望爱的东华，成就了高冷、腹黑、傲娇、不要脸的老骚东，顺理成章；这样一个不服天命给的孤独，不服天命给的无缘，努力争取，无论神道、魔道，要的只是想要紧紧抓住自己内心最可渴望的那份情感，也自然而然；这样一个专注一趣之境的东华，真心之诺给真心之人，以全部的爱报凤九的情深似海，傻到看不出蛛丝马迹的憨憨帝君，毫无差池。

以上全部的性格和经历，是他爱上凤九的基底。因为凤九是第一个想要陪伴他，保护他，给他做糖弥补童年缺失，跟他筹划未来的人。也许原本漫漫无尽、无聊的仙途，从小狐狸出现的那一刻起有了色彩，而在凤九出现的那一刻却有了生机。从原著中他的内心兵败如山倒的那一刻开始，老骚东应该再也挂不上墙了，因为他有了贪念。他贪恋温暖，快乐和那些幸福。可也是从那开始，老骚东看到了自己仙途的无数种可能性。自此仙途不再那么漫漫不可期。凤九会摸着他的脸说“重霖哪有我疼你”，会给他跳舞，会和他一起计划着家里种什么菜，哪里给他盖个制窑坊。这种被人珍视，碰在手心里的感觉，是他36万年都不曾得到过的，也是一直最渴望的。

阿兰若的一句话，她怎样才会恨沉晔：“得到过又失去了”。这又何尝不是东华的写照，得到过又失去了，不就正映衬了大婚时的错过么。

得到过就再也接受不了失去，他寂寞了36万年的心，万不能再寂寞下去了。因为被温暖过后的寒冷，是比最初的寒冷还要寒上千倍万倍的冷。所以这时的东华，宁可羽化也不能接受再也见不到凤九；这时的东华，宁可用魔道也要逼凤九相见；所以这时的东华，宁可为了一个原谅而剖心。可也是这时的东华明白了，真的爱凤九，是要为凤九以后的漫漫仙途着想的。所以剖心从另一个角度说，却也是在他羽化后想要护住凤九。剧中导演说过，凤九是成长的，东华又何尝不是。东凤分离的第一个2、300年，凤九经历了人间历劫，明白了什么是“爱”；而东凤分离的第二个200年，却是东华明白了什么是爱。爱是：牺牲、包容、付出。

在废掉的《菩提劫》里少绾说，在凤九进星光结界的那一刻，东华才真的弃了魔道入神道。我觉得这是对老骚东的最佳总结。

因为从那一刻起他终于知道被爱着是什么滋味了，是幸福，是被保护，是我想弥补一切你曾经的缺失。那一刻东华求仁得仁，有了一份从一而终，不畏生死的爱。可这一切也是因为他明白了他要如何爱，是去包容、忍耐、付出。没有这些成长，东华也没资格得到这样一份爱情不是？可得到这份爱情的前提却是，他不畏天命，无需天命施舍努力争取来的，是勇敢和果决，却也是真正天地共主的样子，以一己之力癫覆乾坤。

我猜从凤九如星光结界那一刻起，东华应该再也不会跟佛陀爷爷争吵了，他再也说不出“他认为最好的东西，在我却一钱不值。”这种话了。 因为他知道什么是“爱”了，也知道“爱”的力量。

而所谓的弃魔道，入神道，不过是对从对“爱”一字的不信邪，到明白什么是“爱”。

个人感受

另外，我个人相比于夜华更喜欢东华（绝不是攻击夜华，我也喜欢他，只是对夜华心疼多于喜爱，对老骚东喜爱更多。）。因为夜华（包括墨渊）是一个处处受制于人，受制于天命、世俗的凡人，像极了我们身边那形形色色的被世俗所束缚的我们，当然这样的夜华也更让我们心疼。可东华是一个白手起家，一切由他自己双手创造出来的人。像漫威的斯坦李老爷子，以一己之力改变美漫的地位；像我们的李鸿章中堂，用他强大的肩膀扛起垂暮的大清。实力强到无需遵循天命，因为可以自己主宰命运；内心自由到混蛋、不要脸，不被俗世所累的一个神（或者人）。这也是我个人最希望自己活成的样子，因实力强大而恣肆。

而喜欢他的一个原因则是，老骚东的不完美。 他让我想到了曹操（易中天嘴下的曹操），可爱的奸雄。性格复杂，矛盾，有独立的思维能力，在强大实力下有自由的灵魂，但却有很多单纯和傻的地方。这样的他才是最真实又完整的。

论编剧（只是表达个人看法，不包含任何攻击）

1.吐槽

首先，当一个编剧在编写剧本的时候，需要遵循三要素。我总结为CIE，即法语的concentré（浓缩）, Inattendu（出乎意料）, Efficace（高效）。每一个编剧在下笔之前的每一个段落都必须想好，每个句子在这个剧本里都是有作用的，而不是一句废话。自此看，显然剧本并不成熟。

其次，编剧在写剧本的时候，必须要考虑到观者的观赏度，尽量做到雅俗共赏。这条做的还是说的过去。虽然“无妨”跟白话文掺在一起挺奇怪的，但是还能看。

再次，也是剧的精华部分，对话以及独白。对话独白的作用是推进剧情发展。可在整部剧里，我看到的大部分独白是根据原著的照抄，完全没有尽心力去修改。举例说明：

（1） 比如刚入梦那段滚滚吻，帝君那一大段独白，照抄原著完全没有不给观众和演员发挥的空间。

（2） 然后弹箜篌那段“是谁把她变得如此妖媚”也是，完全的不动脑子的照搬原著。

（3） 再比如东华凤九躺在星光结界里的那段，昏倒再醒来的那个部分中的“忘了我吧”败笔的败笔。编剧应是完全忘了凤九也要挂了，不然如何写的出如此脑残的台词。一句“忘了我吧”成了最后一集前面渲染的所有的情绪。

再次，整个剧的挖坑不填，节奏忽快忽慢，毫无逻辑。举例说明：

（1） 人间副本里的锁魂玉，为什么凤九能让她亮，完全可以一步步解释，牵扯其中为最后的血液净化做铺垫。

（2） 缈落前面说东华心里的佛铃花海后面藏着一个白衣女子，然后到了碧海苍灵的自述成了，小狐狸。顾头不顾尾。

（3） 阿兰若副本结束前最终的两处更是不合逻辑，一个是苏陌叶看着沉晔自尽。不知道救啊，不知道劝啊，这都不做还是苏陌叶么，完全忘了人设；还有一处凤九的失忆，完全就是为了搞笑而写，可惜的是为了让人笑而去写的喜剧其实完全引不起共鸣，所以此段落画蛇添足，没什么意义。

（4） 制剑夹，为了给成玉加戏，把凤九跟连宋的戏加到成玉头上，凤九做三个月的糖醋鱼为什么是成玉说，别扭的很。

（5） 最大的bug还在凤九身上，一个成长系的女主，在最后竟然就这么没多少误会的情况下离开。也不知道前面帝君的那些真心相待都忘到哪里去了。这个分离是为了分离而强加的分离。

（6） 帝君找凤九那段，更是夸张，本来感人至深的那段“麒麟株”改给了连宋，也是让人不入戏。不知何时成玉和连宋都可以为他们两个发出心声了。

（7） 从开头到结局的缈落，我们从没看出任何一点点他对东华的情谊，不知道为什么最后一集来了个，是你让我一念成魔的，毫无逻辑。

（8） 最后折颜说九尾狐和赤金血融合等等等等，这个完全是废话。而且就算为了说而说，因为星光结界都过去3个月了，还在说，也是够奇葩得了。

（9） 最后白滚滚的出现，整个更是尴尬，3个月才出现，那中间的这三个月去哪里了。

再次，剧本中的小括号。叫括号即表演注解，可以是动作、道具、情绪、台词声调、节奏（如，台词是不是要有小停顿，等等。）。我没有看到原本的剧本，但是我是觉得不到位的。不到位的主要原因还是因为加入了大量的原著心理描写作为独白，让演员少了发挥的空间和观众可以去想想的空间。艺术上的少了留白，也就少了吸引观者的一个要素。这也是剧集观感不佳的原因。

2. 改的好的地方

加了缈落的戏，让最后的星光结界有了加持，这是很好的。

加了远古大战（虽然没剪辑进正剧），是想铺垫帝君天地共主的地位和于姬蘅纠缠的原因。

东华给连宋打短刀的那个细节，加的很好，说明了东华的智商值，符合天地共主的设定。还有最后让小燕诓骗缈落的地方，都是改编的极好的神来之笔。

凡间的戏，如果真的剪辑合适，节奏好，后面有能有什么联系或者扣题的话，其实也是很出彩的，并且是能解释东凤为什么爱的那么深的，也符合了三生三世的主题。

加了聂初寅的戏，为魔尊最后的冲出妙义渊做了铺垫也是很出彩的。

其中24-35集的的改编和节奏极其好，这也是整个剧的高光阶段。这段也是最符合原著的地方。

我个人很喜欢给比翼鸟族加的戏，让这个族群一下子有了光芒，也是很振奋人心的。

小燕魔君的戏和台词大都设计的不错。

东华决定建立星光结界之前的东华“回家看看”，也是编剧改编的高光之处，给决心赴死前的英雄一个“浮生半日闲”，跟最后东华在星光结界里的第一次中招相得益彰。

星光结界不是被折颜他们打开的，而是两个人的血相容净化了浊息，编剧上最忌讳天降神兵，所以这里还是可圈可点的，但是有个大bug，前面铺垫不够，只是锁魂玉，又太隐晦。

3. 为什么编剧导演会被骂，为什么大家总觉得枕上书欠点什么？

（1） 大场面，相比《桃花》里的墨渊灰飞烟灭，那场神族翼族大战，枕上书没有任何振奋人心的大场面，没有人海战术。在这种大场面里，我们就会觉得自己渺小，也会觉得振奋震撼。（请参考复仇者4里的，复仇者基地大战，看的多么热血沸腾）

（2） 缺了应该有的铺垫和应该有的点题

少了孟昊与帝君的情谊的解释，就没有了所谓的帝君重承诺，姬蘅跟东华的纠缠就显得东华渣。

少了天命石的召唤和解释“情深缘浅”“多说是错，说多是劫”就显得不成立了，也就少了让我们感动的“对抗天命”。戏剧起源于欧洲，从荷马史诗开始，索福克罗斯的《俄狄浦斯王》之所以是经久不衰的剧就是因为他表达了人与天命的对抗。当代戏剧导演作家，有一个非常厉害的加拿大裔，黎巴嫩原籍的导演，叫瓦吉迪 穆阿瓦德，他改编了俄狄浦斯王，那是当代戏剧一个了不得的改编。写的就是人与命运的抗争。我当初喜欢东华的一个原因就是他是个勇敢的敢于天命抗争的人。是罗曼罗兰笔下的“世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它”英雄。也只有这样的神，才配天地共主。

（3） 剧情节奏的不合适

剧情是必要的，尤其多线展开。如果多线展开，那么观众通常处于的位置便是比局中人早知道结局这个没问题，但是要看如何剪接以及如何分配多线的比例。请参考加拿大剧场巫师了怕吉的剧，其中他2019年初在巴黎排演的《坎纳塔》，整个话剧2个半小时，5条线同时铺陈，以一个凶案收线，整个剧精彩动人，最后的意向画面跟是让人哭的不能自己。PS：这是一个电影叙事手法的话剧，话剧的节奏比电视剧和电影难掌握多了，可是那个剧就是多一分不多，少一分显少。

总结一下，感觉这个故事是又几个不同的编剧一忍编一段，可是最后没有好好统筹的剧本。其中几个编剧功力很好，很可能是他们编纂了24-35集，另外几个，就不多说了。

暂时废话到这，有些细节忘了，想起来再补充。强调：这里不攻击本剧的编剧和导演，只是单纯的说剧情节奏不好。

光哥演技

首先这是一篇我作为自己一个书粉和演技粉来写的评论。我会尽量保持做学术的理智分析，但却不具有一字字抠书和理论的严谨。也因为是趣味评论，所以用词也会尽量风趣幽默，而不是字字珠玑。

其次，我会在评论中引入某些表演理论，希望从自己相对专业的角度为大家带理性的视角。

最后，我列举的光哥（因为个人年级，没法称他为叔叔，所以改叫哥）的演技高光时刻，但不代表他全程都是如此的高光，也绝不是说他演技不好。只是演员是个生命很长的职业，可以从几岁一直演到生命的尽头。在表演中永远没有什么所谓的尽头和顶峰。我之所以想要动手给光哥写这篇文章，完全是因为他让我觉得他有无限的可能性，这种可能性是我在很多演员身上都没看到的。

在开始之前，我要先说一下什么是表演。只有明确了什么是表演，才能去分析什么叫演的好和不好。

当代丛生的表演体系，我个人将它们分为2大类。

1. 是以俄国表演艺术家斯坦尼斯拉夫表演体系为根基衍生出来的枝干体系。即以斯坦尼为基础，然后在这个基础上进行的各种表演的细化，是专精路线。

2. 是以法国乐寇学院体系，我个人把它总结为榕树体系。是以哲学，人类学，运动学为根基的自由生根发展的自由表演体系。

两个体系有各自的优点，比如斯坦尼的表演方法特别适合电影、电视剧，因为它细致。乐寇体系则是基于理解和自由的基础上更注重情感传递。

由于我个人是在乐寇体系下学的表演分析，所以我可能分析的时候会更多的从所谓的理解角色角度入手。

在一份好的表演开始之前，演员一定要有自己对于人物的理解和分析。理解分析不到位，不可能演出如栩如生的人物。只有在理解了东华所有性格的出处，和性格成型原因后，演员才能开始想象、设计还有规划自己的表演。

所以为光哥点赞的第一条，敬业

表演之前的理解和分析人物很到位。即我个人认为的“表演冰山理论”，水面下那2/3的冰山基底打的很牢。可看似简单的理解和分析，其实包含了很多。一个是演员自身对于人生的理解以及生活的解读。比如《枕上书》是感情戏，也就是演员自身对于“爱”（这个“爱”包含呃爱情，友情，亲情等等）的理解。用王家卫导演的话，这个理解分析人物的过程就是“见自己，见天地，见众生”。因为一个人连自己都不了解，又怎么去理解别人呢，毕竟置身于别人的位置（即演别人）这种事儿，要有极强的观察，分析，共情，理解以及想象能力。

写了这么多赞美之词，并不是在说他演的多好多好，而是说他的专业。虽说这些是最为一个好的演员所必须要做到的，可却也是很多演员做不到的，所谓的敬业如是了。

给光哥点赞第二条，对于自身行为动作，情绪的控制

法国的乐寇表演体系的创始人，贾克乐寇原先是以为体操教练。在运动教练的生涯中，他通过对于行为人类学、哲学、社会学、心理学的了解和通透后成了世界上独一无二的表演教育大师。

在他的表演教育理论下，对于自身的控制是作为演员的第一要务。因为也只有懂了自己本身的运行方式，才能去通过对自己的控制，而收敛本身的自己，然后去释放不属于自己的那个部分。这也就我们俗称的“入戏”。我个人的理解是所谓的“入戏”即为，抛弃自己原有的性格和特点，让人物的性格特点入住的自己身体里。让一个人压制自己，然后去释放不属于自己的情绪和习惯只能在对自身控制力极强的前提下才可以实现。

参考光哥的鹧鸪哨和东华，到目前他的自我控制和释放都是很不错的，当然这并不以为着他的表演已经完美，可我们看得见他的用心努力和不断进步。相较于某些演员的只演自己擅长的角色，他的尝试和不断自我突破是值得被尊重和鼓励的。

给光哥点赞第三条，在理解和自我控制的基础上对于戏剧人物的设计

这点赞的第三条，就不能泛泛而谈了，而是要通过他对于人物的细节表演来具体分析。毕竟细节里藏着的不仅有魔鬼还有那些应证了“用心”一词的天使。

这个部分我会通过三个他塑造到的不同人物来分析，即：宋玄仁、沉晔、东华；每个角色通过三个固定的表演细节和一个人物特有性格展示的细节来写，即：1.走路 2.面额角度 3.眼泪 4.人物性格展示细节。

而这三个人物，每个人物我也会围绕着一个他们性格中主题来进行分析。可惜的是性格是多彩的而我却只能抓一个侧面进行解析。

在这里我分析宋玄仁的表演，会围绕一个“俏”展开；沉晔的表演，则是“深”字；东华的比较复杂，为“稳”中藏着“俏”和“深”。

宋玄仁，“俏”

1. 走路

大家剪辑的一件衣服两个走路姿势，宋憨憨的背手走路，脚步轻快。是一个意气风发的少年应该具有的风姿。一个年轻人是面露喜色的，是脚步中都透着自己的情绪的。双手背在身后，是不做防御的，脚步迈的大而轻快，也代表了年轻对我们急躁又容易快乐。这些细节，都是作为演员的光哥的细心设计，他牢牢抓住了人物的状态。

2. 面额角度

同样为了表示宋玄仁的年轻，骄傲，面额总是微微上扬。年轻的帝王，应该是满心抱负，骄傲以及微微自负的。小角度调整面部角度，恰好的展示了人物心理状态。

3. 眼神、泪

【详细】

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前情:这是一份【书粉加普通观众】的剧评。从这部剧没开拍溜演员开始，一直等啊等，终于，等到了开播。我喜爱的作者，我钟爱的小说，我心心念念期盼已久的剧，终于，来了。

目前看了第一二集，上来先简单写个剧评。

（一）首先是单纯作为【死忠书粉】的角度先来挑个刺，这也是我看着看着忍不住上来写剧评的原因。

剧情主线【疑似】被大幅魔改。

第一集里，容瑕说，“接近班家，只是孩儿计划的第一步”

小说里面容瑕完完全全没有刻意接近过班家更枉论利用班家啊，怎么接近班婳就成为容瑕计划的一步了？？？做好轻松爆笑小甜饼不好吗？？？小说里面容瑕和父母兄长关系一点都不好怎么会跪父母还说得情真意切？小说写得明明白白这俩成婚后容瑕都没让班婳跪过父母更别说他自己了（如果记错细节bmw）以及，容瑕父母明明就是被毒挂的哪来的上/吊/自/尽呢？自始至终圣上完完全全就没和容家撕破脸啊，圣上阴险是真，但圣上还是很好维护自己面子的人吧……【0119修改:第9-12集预告cue到容家父母的确是被毒挂的】

小说里，容瑕明明多次拒绝利用班家，对班婳的感情是纯粹干净的，在电视剧里，却完完全全变了味，好好一段感情，带着目的功利，这谁能受的住哇??（当然了可能往后剧情发展会有变化？这点持保留意见，希望不要让我失望）虽然，我知道书改剧，情节有或多或少改动这很正常，我也很乐意接受，但改动太大伤及故事主线，这就让人稍微有一些难以接受了。

目前除了这一点外，我个人观剧没有其他不适的点。

（二）作为【看过书的普通观众】来说，我觉得，【如果将书和剧脱离来看，看剧会更加轻松更加开心。】

首先是演员，关晓彤和侯明昊。两位都是我很喜欢的有演技年轻演员。（从这部剧开始溜二位开始我就开始期待了。）我个人认为，这两位其实挺符合我心里容瑕班婳的形象。目前看了两集，两位的演技挺在线的，我个人挺喜欢的。翩翩如玉公子，骄傲明媚的乡君，我个人来看，侯明昊关晓彤两位都演得挺不错。

其次是剧情，因为小说是以轻松古言向为主，电视剧沿袭了小说的轻松搞笑特色，情节设置和演员演绎都挺有趣的，可以当做简简单单轻松搞笑剧看。

就目前来看，我个人对于这部剧，虽有些失望，但还是有继续看下去的欲望。不管是从原著出发还是从剧情演员出发，我都很想继续追这部剧。（目前打分:三星到三星半吧。一星扣给了主线疑似被魔改。）

【0119看完八集加预告后更新】

看完八集加预告，我作为剧粉书粉双重身份来说，最大的感受就是，编剧无厘头的画蛇添足，毁了这部剧。其实按照原著的本子来演，简简单单的一个轻松小甜饼，多好。编剧肆意篡改主角人设，随意增设故事情节，导致人物性格过分复杂，情节基调太过混乱，新增情节和原有情节融合不好有些割裂，丧失了小说单纯简单真挚的感情基调。

【详细】

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一号法庭系列最喜欢的女性角色就是Helen。好女儿、好妹妹、好女友、好律师，各个角色她都做得很好。而且三观超级正。

被朋友撒谎骗而帮其辩护，后面知道真相，虽然不齿被告，但秉承作为律师的职业道德，还是坚持把官司打到底。

Michael因为Queenie和Susan惹了那么多麻烦，还好这个妹妹靠谱，不然老妈都未必顶得住。

早就看出Shirley想翘她男朋友，还是对她很好，选择对Eric有信心。后面Eric还是出轨了，当看到Helen看他扔气球那幕，我心里骂死Eric这混蛋了，不过Eric后面结局不好我也知道。当初那么辛苦从彬sir那儿追到Helen，现在为了全剧第一婊而不珍惜她！Helen虽私下伤心难过，但是还是选择主动冷静跟Eric摊牌分手，不吵不哭不闹不粘人，不爱了没关系，我care的是你说谎骗我！对比一下后来Eric因Shirley出轨提分手，Shirley又哭又闹的作样。Eric都说Helen胜在太完美、太坚强了，Shirley没我不行，你没我照转。Helen不愧是律师，回敬Eric：我是很坚强，但不代表你可以因此伤害我！

Helen也很大气，跟彬sir和Eric分手之后也依旧可以做朋友。

拎得清，不暧昧。不会像Jessica，对自己不喜欢的追求者还欲拒还迎，很enjoy被追的感觉。Eric追她的时候，她明确拒绝说我有阿彬这个男朋友，我们感情好好。Joe追求她的时候，她也是很明确地说明自己有感情很好的男友Eric，坚决不拖泥带水。

Joe跟Helen说：我以为天下没有我用钱搞不定的女人，后来发现，你就是个例外。女人多数喜欢钱，珠宝、首饰、房、车给她们买了就好。碰上喜欢浪漫的，请个长假陪她们去欧洲旅游就ok。但你不同，这些都不会打动你。Helen说我看中的是诚意。没错啊，彬sir是个学历不高的大老粗沙展，全凭一腔热情追Helen，感动了她，分手是因为自卑觉得自己配不上她，Helen还极力挽留呢。Eric虽是个律师，但他是个失聪残疾人，也是旷日持久的不懈追求感动了Helen。Helen前两任都不是什么高富帅，说明她真的是想要一颗真心而已。钱她自己是律师，她自己可以赚。母亲舅舅都是大律师，哥哥最差也是个师爷，出身家教也超级好。人又超级靓，这么好的条件，当然就可以不在乎对方那么多物质条件，勇敢追求真爱就好。

好在Joe也是个过尽千帆的人，只有这样成熟的男人，才会珍惜Helen的好。第三部特别喜欢这对cp。他们俩也没啥波折，以出国为结局。第四部没有Helen都没动力追了。

向Helen女神靠拢的话，我还要慢慢修炼。

“在北京的臭水沟边上看两个老人在看一个X光片，我立刻想到的是一种被遗忘的人，因为我们在城里生活都很忙，大家连见面打招呼都很无力都很忙，突然看两个人研究身体的时候，在臭水沟边上，会突然勾起一种对遗忘的一种表达欲望。

我觉得我这些兄弟对我的生活轨迹来讲是被遗忘的角色，一个是整个工人阶级，在中国大的社会背景变化下，工人阶级被遗忘的感觉，还有一个整个城市化的进程，小城镇是被抛弃的，早晚被城市给吞并的被遗忘的，他们即使再有个人才能，或者是个人的品质，但是就是像被遗忘的一群人一样。”——刘晓东《金城小子》

离乡三十年，回归到最初的起点，追根溯源，用画笔记录自己的家乡。

其实中间弟弟说的那些话，并不只是在抨击现实，我觉得他只是想法和大多数人不同吧，他只是想一心做自己，不过这些在很多普通人眼里就是叛逆，就是惯的毛病。其实怎么说呢，有自己的想法，有主见，没有什么不好，不过也要按照是这个社会的常理，你不遵循法则，你怎么赚钱，怎么去生存下去呢？你不和别人同流合污，不和别人有共同语言，不和别人有共同爱好的话，人终究是群居动物，你怎么活得开心呢？很多人长大了才会明白，为了生活不得不变成自己曾经讨厌的那个样子。三观这个东西没有什么正确不正确的一说，大多数人觉得正确那他就是正确，少数服从多数原则嘛，比如说你穿一件衣服所有人都觉得丑都觉得很奇葩，那么你穿出去就是会被别人笑话，就是很丢脸，这是很简单的常理，为了生存都是戴着面具去生活，谁又能做自己呢？“这个社会大部分人是不接受有个性化的，她们依托着传统道德的枷锁，排挤少数个性的异类，以获得归属感和安全感，你妈妈和世俗的道德准则对抗，这是要颠覆大部分人的人生观啊，我如果支持你妈妈的想法，我也不能坐在主任这个位置上啊，也不会有能力支持我儿子留洋读书，以改变他的命运啊”其实主任这个人设活的还蛮明白的，不过他可能曾经也有一点个性的想法，只不过看见现实之后做了一个聪明人而已。

之前看了导演的疯人院 非常喜欢 希望能拉到投资继续拍二 把没讲完的故事讲完??

这部云端非常棒 台词简单明快 很多细节和铺垫还有导演的暗示 都在短短的20分钟时间里展示出来 节奏紧张刺激 最后几集反转的很过瘾 也讽刺了许多社会阴暗面 期待第二部

我有看很多评论区说看不懂 我只能说 这不是下饭电视剧 少看5秒可能就漏掉了一句或者一个关键台词 好的悬疑推理剧 都在在不经意间告诉你一个关键信息 才会有最后精彩的反转 ，哦! 哦!个不停

这是一部浪漫爱情轻喜剧，不是科幻电影，平行世界的设定只是故事开展的起因而不是重点，作为观众大可不必太执着于平行世界，中国人就是道德观念太强了，用心去享受这个故事就好。

反正我看到结局感觉是挺好的，之前男主做的事情无论是找回女主还是改写小说目的都是为了自己回去原来的世界，从来都不是真的为了追回女主，但最后他看到台上闪闪发光的女主，意识到曾经的女主为了自己放弃了她的事业，站在他的角度如果回去原来的世界就等于重新找回了自己的功成名就，但是剥夺了女主灿烂的生活和成就，怎么舍得？

就不要用平行世界的视角去看，站在人本位的角度，自己在哪个世界哪个世界就是真实的，自己不在的那个世界真的能那么理性的去考虑吗？

如果结局真的是男主回去了，那这电影真的会有点别扭而不是浪漫了。

不过如果加重原世界的戏份且后来的世界两人不要那么甜，女主没有爱上男主，男主自己幡然醒悟回去原来的世界了也不是不行，但我还是更爱现在的情节。

Leaping off from 10 meters high above the ground,flying through the mid-air for 3 seconds straight,only to expect the unescapable final intervention by gravity, the gravity of earth, the gravity of this routine, the gravity of this routine life.Passion worn out day by day into a mechanical formality to get through.Hauling sized-up muffin-top up the ladder to the same spot.Colder feet on the edge each round ahead.No more athletic medal-worthy exellence to awe the dwindling crowd in the stand.Holding back the unnecessary jump and expecting less to be on the safe side emotionally.But what if a klutzy jump without any dazzling twists at an age way past the career peak is all it takes to end the cycle?What if that one last blind dive doesn't hit through the chilly water, rather send you right into a warm and firm embrace from someone passing by your pool?A jump unworthy of medals.A catch worthy of life.

一切亚当的子民，当你愚弄他们时，

都是无能并且野蛮的。

唯有真诚，

才能让他们焕发人性。

哆啦A梦这种大IP，世上有多少人粉它，就是多少人不粉。

你是你所喜欢的，这是三观分歧，没有对错，但也没什么商量余地。

我是不粉的那一拨。

无他，因为大雄这种软蛋主角，不是我的菜。

一个什么都干不好，无志向无节操无能力的三无男，万事只能靠着来自未来（换句话说就是白日做梦）的机器猫的各种高科技（也就是作者大笔一挥）道具来摆平，这不就是赤果果的男版玛丽苏嘛。

玛丽苏那么多，我当然宁愿沉迷霸道总裁。

然而这次的电影，感受却出乎意料。本来只是陪太子读书：这个档期，水平有保障且适合儿童的，筛下来只有它。进场后我本还想抠着手机双开，结果信号太不给力，于是看了全程。

中途津津有味不说，结尾处还差点被煽得流泪了。

故事很好，节奏很好，

最好的是，满屏赤诚热血的小英雄。

没错，软蛋野比大雄，担得起英雄二字。

大雄仍是那个大雄，变的是自己的视角。

时至今日成为中年狗的自己，才知道”为朋友两肋插刀”是多么稀缺的一种存在。

这种纯粹不带拐弯的赤诚，现世如今，大概只能在二次元才好意思毫不掩饰地出现了吧。

这种毫不设防的奋不顾身，精致的世界会觉得热情得难以承受，傻蛋得无药可救。

大雄仍是个软蛋没错，全程不停出糗，什么也干不好，他自己也自知甚明。

但他却是个有情有义，识得大局，奋不顾身的软蛋。

所以尽管他仍然不敏捷不坚强不优秀，但却正是他聚合了众人的力量，完成了不可能的任务。

所有的人都锋芒毕露，规则圆熟，在这个世界游刃有余。

唯有大雄，目标直接，感情单纯，手段笨拙。

时至今日，人到中年，才看明白，大雄所倚靠的从来不是机器猫，而是他的赤子之心。

机器猫不过是作者的善意，让他不被现实摧毁，让所有的问题，最终能撑到人性的对决，而不是第一集就被领了便当。

“这个世界是靠关系推动的。”

而人与人之间的关系，是靠感情推动的。

所以当独立女性说”但凡能活得让人嫉妒，就不要活得让人同情”

矮大紧却说：能活得让人喜欢，就别活得让人嫉妒。

有爱是最好的，优秀是求而不得的次选。

爱能聚合力量，而优秀却会树敌。

当还年少时，你就是力量，怕的是敌手不够，人头送得太少，满腔热血无处挥洒。

树敌？不过就是树敌而已。

而当你独孤求败，山巅之上拔剑四顾心茫然。剑气虽在，血气已衰。风何潇潇，你想要爱，却不知道来的人，是给你爱，还是要你命。

你留在身边的，最好都是自己的朋友，而不是敌人。

并且，如果你有一个野比大雄这样的朋友，请珍惜他，并保护他。因为终有一天，你会需要他把你捞出人生的泥沼。

想起阴阳师中，白比丘尼对晴明所说的：“博雅是珍宝。”

对这句话，年少不懂世事的自己，曾笑得那么浅薄。

瓦舍三部曲，分别是以女子相扑为核心点的古装竞技剧《素舞姬》，以古彩戏法为核心点的古装悬疑剧《彩门令》，以傀儡戏为核心点的古装无限流悬疑剧《玉姬书》。目前《素舞姬》早已收官，《彩门令》尚未定档，《玉姬书》正在热播。话说，最近关于无限流，也就是时间循环的剧集有点多啊！无论时装剧，还是古装剧，让我有点应接不暇的感觉。该剧还是部穿书剧，男主救女主是主线。

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官宣任嘉伦主演周生辰之后看过几遍《一生一世美人骨》小说。不是书粉，却更被篇幅寥寥的古代部分打动。定妆照路透出来之后，非常喜欢南辰王的造型，很期待编剧会如何丰满、演员会如何演绎这段着墨不多却戳中泪点的前世故事。

看到正片之后，远远......远远超出了我的预期，与其说演，更像是复刻。从第一集开始就被代入，越来越深地共情、感同身受地悲悯直到不可遏止地痛哭。纸片上的人物不差分毫地立体鲜活，一个故事变得像一段历史一样切肤般真实。

在我这个杂事繁陈的年纪，看剧都是浮躁的。不是看cut就是副线几倍速快进。极难得遇到一部戏，从头到尾一分钟也不想快进，甚至觉得一集怎么这么短。《周生如故》的整体节奏平缓，但却不拖沓，全员演技在线，场景服道化精致大气。台词简洁干净略带古韵，娓娓道来，似是一个已经知道每个人命运的看官温柔低沉、抑着悲悯的情绪在诉说着往事。从一开始就已经让人感受到隐藏在平静美好之下、一步步走向毁灭的暗涌。朝堂诡谲多变、权力瞬息更迭，近臣各怀心思，朝不保夕者甚众。远在西州、盛名在外的周生辰，于叛军邻国是令他们忌惮却步的对手，于百姓是保他们远离硝烟的战神，于七十万王军是他们誓死追随的将军，于剑戟森森的朝堂政客却是只手即可颠覆政权的心腹大患。这种不可调和的对立，只有两个结局，要么反，要么毁。偏偏周生辰胸怀格局大义，注定了他的宿命唯有毁灭。小说的骨架立得好，作者兼编剧的血肉填充得好，任嘉伦对人物塑造从骨子里到外貌气质都拿捏得好，“周生辰”美好到了极致，再用极致的手段彻底摧毁，让即便已经知道结局的我们依然在看到画面的时候猝不及防地被撕裂了情感、震撼到恸哭。

“周生辰”第一次出现在画面里那一瞬，这个人物已经走出书本稳稳立住了。任嘉伦骨子里自带的传统克制隐忍、正气俊美不失威仪气度的外貌造型完美契合。他对这个人物的塑造鲜少大开大合，从面部表情到身形仪态控制得很稳，抹去了多余的痕迹，整个人自然到仿佛他就是那个王。

任嘉伦遇到周生辰，真好；周生辰遇到任嘉伦，真好。

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首先从原著和剧本的区别聊一下悬魂梯的改编，以及易经六十四卦的运用。

先看原著的悬魂梯。依靠于天然山洞的有利地形，基于彭罗斯阶梯原理的一个设计变式，呈一个巨大的8字形，人一旦走入其中，会因为光线（吸光涂料限制视线范围搅乱方向）、阶梯宽度与倾斜度（原著是显示宽达十几米）、月牙标记为参照产生二维视觉上的错位，让人觉得自己是呈直线状往下走，其实一直在8字形阶梯中兜圈子。

原作中胡八一、胖子、老金三人其实是反向利用了阶梯的宽度，三人保持有效的等距离，来破解掉由光线、标记等导致的视觉错位，忽略掉那些误导人的诱因，就能够顺利找到代表出口的隐藏岔路，顺利走出困局。整个设计和破局都非常合理，都有科学依据，比“鬼打墙”之类的故作玄虚要高明很多。

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【恨是悲剧的轮回，爱才会带来转机】Ep 13-14 剧评

不管是死神还是麻姑神都反复强调一个原则，就是做选择的是人类自己，而不是神。而事实上剧中决定神以何种面貌出现的恰恰就是人类自己的选择。比如被仇恨蒙蔽双眼想要报复的张满月出现时，出现的就是凶神恶煞的四号麻姑神，而当她变得善良懂得去爱一个人的时候，出现的是温柔的麻姑神想要她放下怨念得到救赎。神的多样性正是因为人性的复杂。

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有几处改编挺好的，短剧不良帅看到李星云想和陆林轩在一起，所以想让阳叔子杀了陆林轩，并在一旁监视阳叔子。动画里只提到不良帅想让阳叔子杀一个徒弟，后面也没有再呼应提及。还有李星云下山前和师傅的对话也是短剧原创的，这一段观感也很不错。缺点就是剧情节奏太快了，新人来看可能会看不大懂，可能短剧的性质就是这样的，可以看出编剧也在努力加很多细节让剧情比较连贯了。和第一版真人剧对比的话，感觉老版的妆容比较好，演员颜值也比较高。实在无法理解，为什么这版要给男主画那么浓的妆？先打四星观望吧。看样子还打算分两季播的，不知道会不会改编动画第二季。

首先声明：评分很主观，但是这部剧综合评分六分以上肯定是有的。

这是我第一篇剧评。我看剧向来只为开心，虽说总有与人意见不和的时候，但也往往不算无人想我所想，这部可能是我最想也最需要说点什么的剧吧。因为确实喜欢这部剧，更是因为心中有压不住的难受和不平，主要是为女主。壹·关于女主人设——

男女主人设都有问题。确实有问题，但怪谁？其实我也不知道。怪编剧，可是谁说编剧一定要写完美人设？怪人物，可是现实中谁又不是一点点成长起来的？

编剧也确实写了一个成长向的故事，但少有人在意，因为大家耐心和时间都有限，这部不合我意让我气上心头大可以恶狠狠骂一句烂剧评个一星然后转战下一部。

当是我爱小晞和点点所以爱屋及乌也好，当是我先看的后六集所以先入为主也好，我非常理解男女主在前期的处事逻辑，非常理解编剧想要完成但却完成得不那么好的构想。

我们的男主前期表面嚣张跋扈、纨绔不经、目中无人，但用他伴读兼挚友钟子砚的一句话来说：“……恐有些阴郁”，赵孝谦这个人物最好的形容词是“乖戾”，乖张源于阴戾。情绪阴晴不定，行为难以捉摸是因为人格发展不完善，内心动荡不安、残缺不全，也就是缺乏安全感、缺乏同理心。一个内在动机外在表现看起来都不是很健康的人物，但却比仅仅只是看起来冲动任性的女主显得讨喜一点。为什么？

一是因为塑造，编剧给男主创造了足够的背景来解释他的行为逻辑。他从小被寄养宫中，见惯宫墙内的冷暖，唯一的温暖来自他的兄长，可兄长早早离世，一个还没学会爱的孩子却与唯一的爱分离，而且知晓自己将只是作为一个棋子活着，更加难以学会怎么正确地爱一个人；他是在父权和贵族文化浸染下长大的，从小习惯养尊处优被人拥簇，想要什么便能轻易得到的感觉，也很难要求他一开始就应该学会尊重女主。

相对来说，我们的女主成长脉络就稍微简单一些——乡下女，小小官商旁支的落魄人家，虽不至于多么穷苦但就是“灰姑娘”设定，家中管教看似严厉但是爱意不缺，看得出在乡下时不是很限制女孩儿活动，童年也算是精彩，又读了些书，更容易生出女娘不见得不如男子的思想。加之年纪尚小（才过及笄），落在行为表现上，便是有些讲义气和爱家人但是大大咧咧不细腻，任性且有些不计后果的孩子气性子。

被赋予了孩子气的也有咱男主，但男主的孩子气就显得可爱多了，他会在跟女主吵架后服软，一双大眼睛巴巴地盯着你还要小心翼翼拽你衣角，女主还没心软屏幕前的观众们先心软了。

不过其实更重要的原因是，观众本身就对女性带着偏见和恶意，大部分人厌女而不自知。对女性要求尤为严厉得明显的往往是父权社会里的女性，男性反倒隐藏幕后笑观雌竞。有很多人看甜宠，说是在磕CP，其实是在给自己物色“新老公”。若是看上了男方，女方稍有不遂自己心意对男方的，观众开始不乐意了，因为内心失衡，觉得这女的真的很不知好歹，压根配不上男的对她这么好，怎么没有男的这么对我，要是也有一个人能爱我如命多好。是，设想有人爱自己没错，谁都有渴望爱、追求爱、收获爱的权利，但是或许不应该设立假想敌，再通过攻击“情敌”来平衡内心。爱从来不是抢来的，不是绑架来的，也不是“值不值得”“配不配得上”的问题。

剧里的两人明明是协约成婚，本来双方就不必付爱的责任。男主爱上了女主，女主还没爱上男主时，女主稍有没考虑到男主的感受，观众开始替男主鸣不平了，觉得男主单方面付出，女主不知感恩，可有一说一，爱没错，不爱也没错。我讨厌标榜“暗恋”和“深情”的“伟大”也是因为如此，当事人选择不被对方看见，或者是当事人一厢情愿甘之如饴，外人有何立场替他喊冤觉得对方没回应他的爱就是对方的错。我向来觉得，双向的、流动的、鲜活的爱才是健康的，能够滋养人的。如果一样东西你不需要，那于他人是珍宝，于你也不过是尘土。绑架的爱没有活力，没有意义。

关于女主人设的塑造，这部剧还涉及到了一般古偶很少涉及的“女权”，但并未以此作为卖点挂羊头卖狗肉，它并不爽剧，那个倔强的谢小满提出畅想时中二、热血、意气风发，但这个畅想也只能潦草收场。归根结底两点，一是或许编剧未能精磨深挖，只用些假大空的口号粉饰装点，美好的畅想便转眼成为证实一个有抱负的少女实则自以为是且浅薄愚昧的证据；二是或许现实便是如此无力，事不关己的看客都觉得愚不可及，何况时人，当事人挣扎过但也就只是闪烁过，无关痛痒，但作谈资。

我承认，女主人设是有问题，冒失、任性、粗心，但罪不至承受这么多的辱骂。真的怜爱我家毛丫了，她明明更加善良、率真、真诚。其实比起狗儿子遇事不决先低头认错，我更欣赏也更心疼傻女儿会自我反思的羞愧心，还有弥补错误的行动力。她会在小狗对着她哭哭之后认真思索自己是不是也该回馈他对她的好，她会在不小心弄坏剑穗后自己找簿子照着重做一个，她会在听说他和哥哥的故事后自己亲手做了有重要意义的风筝托子砚交给他，想让他缓解对兄长的思念。我不是不爱我嘴硬心软的纸老虎儿子，但说实在的，没有反省过的道歉到底有什么用，不知道尊重为何物的宠爱又值什么价钱？我知道他说把她卖掉是一时气话，但是在当时的时代，小满要承受的是怎样的侮辱？而且被骂的是她，她还在他向他道歉的一地烛光里走向他后，笑意吟吟地比谁都先心软原谅他了。

贰·关于前期感情线——有人说男主爱上女主太过突然，确实有点突然，但也不是不能理解。对于这些富贵公子哥儿，习惯了别人对自己低眉顺目，突然有一个冒失无礼的小娘子踩死了他心爱的蛐蛐，还二次三番踩他的脚叫他登徒子，男主第一反应是这个世界上还有这种女子？产生交集是被吸引的开始，被吸引是投注关注的开始，关注是喜欢上的开始。后来他也自己承认，喜欢上女主是因为女主的生命力——“有个小娘子，出现在我的生命里。她和我完全不一样，从小长在乡下，生活得无拘无束的。但偏偏那个小娘子，她自己完全不知道，她好像有仙法似的。认识她之前，我心里从来没有感受过这么鲜活的感觉。”（误打误撞又磕到一对治愈系CP，不过似乎是男主通过女主能量进行半自动自我治愈。以前磕的治愈系往往是其中一方已经具有成熟的高阶人格，但是这对的两位都是全方面成长型，所以爱得真的比较艰难。）大家都觉得误会太多，疯狂误会又马上和好，为了推动剧情而刻意误会。实话实说，在编剧塑造的人设基础上，完全可以解释。儿子告白之前，误会大部分时候是儿子单方面误会——吃醋了难过了生气了，但是他的别扭性格让他每回都不选择问清楚，还总是用一些过分的话刺激小满，以傻女儿的性格，又是吃软不吃硬的类型，还没来得及探究其真实意图，两人就直接杠上、吵上、生气上了。马上和好还是会继续误会，几乎每次都是儿子先服软认错，但是他只是像个小孩子怕被妈妈抛弃般的心理，他没考虑过为什么两个人会到这一步。孝谦告白之后，情敌恰巧赶来，用婚约激小满，已经动心的谢小满也开始了生气和难过流程，因为动心，开始真正在意门第之别妻妾之分。两个人都不成熟，总没能好好沟通一下就迷迷糊糊开启下一轮矛盾模式。但是作为成长向，两个青少年谈恋爱本来就不可能有多成熟。而且，确实有些事对当时的他们来说，很是无能为力。其实前期我觉得就是孩子“早恋”小打小闹罢了，除了儿子要把女儿卖掉那一次把我气坏了，我都觉得这两人就算闹别扭也是无伤大雅的小事故。总体来说，还是觉得这两个幼稚的小朋友谈恋爱挺甜的，是一只爱虚张声势又爱撒娇的小狗，和一只被惹到就炸毛，被抚摸就温顺的小猫的爱情故事。当然，我能觉得前期可爱有一部分是因为觉得小晞点点可爱，也是因为知道后面他们有成长，但也有一部分原因是来自于这两个角色本就具有的魅力。

（以下几段内容为实时追剧感想/会歪题）

虽然爱折腾，可也好哄，虽然脾气臭，但也可爱，两个人都是。儿子真的是小狗，明明平日趾高气昂但会拉拉女儿衣角撒娇卖萌，明明武艺傍身但会因为害怕蟾蜍抱着树大喊大叫。小猫咪女儿明明自己心情不好但听儿子说一句软话就眼睛亮了起来，立刻心软回应没事；会给他摘果子，带他去看鲲，在心里记着他的好，真心实意希望这个协约夫君健康喜乐。还有怎么可能会有完全蛮不讲理的女孩子愿意真正靠自己努力赢过对方而不是一味怪对方害了自己啊？！

他俩真的都好可爱啊，尤其是儿子别扭的时候的小眼神还有女儿容易开心的甜甜笑……哇我不管你们怎么想了就是真的很可爱嘛??

渐渐的女儿对儿子有感觉了，就是别扭的两情相悦啊，女儿想要了解儿子的过去，傻傻地以身犯险，儿子因为误会还在气头上，但是听说她可能有危险不管不顾地赶去救她。我可能开了八百倍妈粉滤镜，觉得这俩愣头青懵懵懂懂气鼓鼓的恋爱好可爱。他们在屋顶上解开误会的时候，傻女儿看儿子笑了自己也甜甜笑着问“你又在笑什么？”儿子自己又好气又好笑：“笑你傻。”妈呀好甜。

宝贝女儿动心后变得软乎乎的还爱哭，但是也好勇敢，帮儿子赢回剑，喝了酒才会光明正大跟儿子撒娇好萌。//儿子终于直接一回啦，17集告白了呜呜呜，扇子吻太甜了吧，赵汉臣你很有一点子会！女儿乖乖闭眼真的好软好甜。//啊赵孝谦你终于能在女儿别扭的时候不跟着一起别扭了，打直球才是正确选择！害羞的女儿也很可爱。//告白之后的猫猫狗狗太可爱了太可爱了可爱得我直弹腿。//可以，这剧很会PUA我，明明就是个古偶剧，他俩说个执子之手与子偕老我都觉得他俩理想主义（归根结底这部剧真的好现实啊，除了主角的经历和处境的身不由己，还有每个人物的性格都很多面很立体，人性每一种纠结都太过真切）。

成长的小孩当然得有人来指点迷津：

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