第二季虽然不太行,但是好歹也是有一个主线,好歹是第一季关联的,怎么说呢毕竟设定在那儿了,也还能看下去,可这第三季一开始,除了韩东君还是无心识别妖气的方式没变之外,剧情也不连贯了,感觉白白浪费了前面两季的设定了。无心变身福尔摩斯还是狄仁杰或者蒲松龄,到处破案…看的有点懵逼
另外就是关于这个百万剧组,真的是感觉有点穷…
演技emmm…就不说了,毕竟不讨论不太存在的东西。<
第二季虽然不太行,但是好歹也是有一个主线,好歹是第一季关联的,怎么说呢毕竟设定在那儿了,也还能看下去,可这第三季一开始,除了韩东君还是无心识别妖气的方式没变之外,剧情也不连贯了,感觉白白浪费了前面两季的设定了。无心变身福尔摩斯还是狄仁杰或者蒲松龄,到处破案…看的有点懵逼
另外就是关于这个百万剧组,真的是感觉有点穷…
演技emmm…就不说了,毕竟不讨论不太存在的东西。
时间飞快,《青春警事》马上也要走到尾声了,它作为一部刑侦+科幻组合类型的电视剧在刑侦题材剧里面还是不多见的,不同于《重案六组》等典型的正剧类型,该剧主要是用年轻、青春的手法来进行包装的题材,包括了蛮多的精彩元素,没有正剧那么沉重,虽然剧中展现的是年轻刑警破案生活中的一个片段,但是对于剧中两条逻辑故事线一直埋的很清楚,一是刑警的破案生活(剧中穿插了十二个案件(包括案中案+古静手术事件)),二是
时间飞快,《青春警事》马上也要走到尾声了,它作为一部刑侦+科幻组合类型的电视剧在刑侦题材剧里面还是不多见的,不同于《重案六组》等典型的正剧类型,该剧主要是用年轻、青春的手法来进行包装的题材,包括了蛮多的精彩元素,没有正剧那么沉重,虽然剧中展现的是年轻刑警破案生活中的一个片段,但是对于剧中两条逻辑故事线一直埋的很清楚,一是刑警的破案生活(剧中穿插了十二个案件(包括案中案+古静手术事件)),二是刑警的感情生活,剧中有三对围绕刑警的伴侣(猫姐姐汪子成、阿紫柯佳明、古静唐一修),两条逻辑线并排走,在破案的时候不谈情说爱,严肃对待每一个案件,在对待感情的时候拎出来放在剧集后面展开,虽然剧里面有三对cp,但是感情线没有大幅描述,导演应该也是有意识地将两者故事交代时间线分开,详细的感情线都在结尾几集进行集中展开。
一、《青春警事》对于职业剧的处理
短短四十集展开了十二个案件,还包括数次案中案,其拍摄难度不可谓不小,场景的转换、搭棚建景、案件内容的推敲和细节处理、人员配置、资金协调、武打动作、刑警道具等等各方面都需要统筹协调,刑侦剧不同于言情感情剧,每部职业剧承载着宣传每个职业特殊性的使命,要做到专业正确、贴合现实,向观看群众传达出关于这个行业正确现实的一面,从而使观众进行了解该职业的特殊性,对于职业剧,百度百科定义如下:所谓职业剧,就要准确传达出那个职业的理念,塑造从业人员的精神面貌。
就这个定义来讲,《青春警事》达到了合格线甚至更高,不再是像一些职业剧一样将职业装作男女主情感线发展的外衣,该剧的内核实打实主打的就是探案破案,同时贴合现实,基本展示了刑警的片段生活,比如:①剧中所展现的警察通常以穿便服为主,出去办案的交通工具也比较低调(男主车辆为品牌植入)。现实生活中警察平时多以便装为主,除非是需要执勤或者巡逻,因为只有这样才不会过早暴露身份;②警察开赴犯罪现场的交通工具是不允许过于华丽的,往往是一个面包车拉着一车人就走,这点剧中由于品牌方赞助,所以车辆品牌处于中高档,但也符合男主角唐一修的身份,毕竟哥哥是唐枫,其次剧中抓捕犯人均为警车出动,作案人员所涉车俩也符合作案人员的经济条件和家庭状况;③如果有任务,必须要向上级报批,单独行动是大忌,擅自与嫌疑人接触更是不允许的,这点剧中刑警汪子成在张军民联合团伙作案一案中由于单独行动遭到绑架,后续刑警队队长张宗义对于组内两位人员古静、唐一修进行停职处理应该也是符合警队程序的;④至于枪支,除非是有缉毒、围堵等调查任务,不然不会带那么多武器,这点也可以从汪子成在张军民联合作案一案被绑架无武器和周梓轩假冒汤怡心一案中的案中案时追击苏胜遭到围堵身上武器被苏胜踢飞中可以说明的确是做到了贴合现实,并且在剧中也一改一对多的胜利光环,刑警也是普通人,面对单打独斗的局面是处于下风的状况,也写实地拍摄出了刑警的职业风险,比如会受伤、绑架、失踪甚至死亡等等。
在剧中对于十二个案件的内容处理看得出来编剧的专业水准,在媒体放出的花絮和特辑中在剧中对于十二个案件的内容处理看得出来编剧的专业水准,在媒体放出的花絮和特辑中也可以看到演员对于案件和剧本的探讨和细化,从而更加贴合剧情,使观众看的更加清楚明了,十二个案件中包括了6个案中案,这点也是在刑侦剧里主要少见的剧情,以往剧情中往往呈献给观众的是案件的独立性,描述的是单个案件的发现到破案过程,但是《青春警事》不同以往,在办案中发现了隐藏在其中的旧案,这点也符合刑警的日常工作,抽丝剥茧,在已知线索中抓住关键线索。就真正意义说来说,没有单独的案子,每个人都是一个个体但也是社会个体,融入于社会,其成长经历、社会关系、家庭经济条件、工作关系、感情关系等等都构成了每一个人,作案动机也隐藏在其中,并且根据研究调查表明,刑警破案率并没有公众所期待的那么高,就去年公开报告显示;“去年全国共立刑事案件439万起,破案184万起,破案率仅为41.9%,有超过一半的刑事案件没能破获。张新枫还表示,这个数据没包括立案不实的因素,如果如实立案,估计全国目前刑事案件破案率可能在30%左右。”所以根据这一现实基础,破案时新案中翻出旧案寻找突破口也比较常见,但是翻案调查程序应该没有剧中那么简单,剧中由于篇幅关系,程序这一块由局长发话定音来省去了这一块的描述。十二个案件中所涉及的案件内容范围也很广,涉及类型有侵犯财产犯罪、妨害社会管理秩序犯罪、危害公告安全犯罪、侵犯公民人身权利民主权利犯罪等犯罪类型,细分有盗窃、诈骗、故意伤害、交通肇事等等,并且结合社会热点,也描述了公众关注的食品安全犯罪、孤寡老人问题、留守儿童问题等等(独居老人猝死家中案),每个案子的办案过程也把证据作为突破口,不以直觉来行事,做到了真正的“以证据来说话”,在剧集不断展开的过程中既向公众展现了社会的阴暗、人性的丑恶,但也看到了人性的闪光点,向观众展示了在这些案件里以刑警的视角所接触到的各类人士价值观的冲突(经典的有苏兆斌案、张军民联合团队作案一案、独居老人家中猝死一案、韩德生一案、汤怡心周梓轩一案),从而引发观众的思考和价值观的互相碰撞,使观众从中获取了力量,也提高了自身警惕。
二、《青春警事》对于逻辑线、感情线的处理
这部剧还有一个很大的优点就是逻辑线清晰,把办案和感情两条线错开,前面剧集集中于花了大篇幅集中于办案破案,对于感情进行小幅度地渲染,集中在剧情末尾进行详细展开,剧集对于其的处理类似于“春雨细无声”的感情发展,也贴合职场感情发展的现实,没有那么多轰轰烈烈,都是日常相处中堆积起来的点点滴滴,国产职业剧众所周知的一个痛点就是大多披着职业剧的外衣,以都市男女谈恋爱的内核来推动剧情发展,而真正的职业代入却错漏百出。《青春警事》非常不容易的一点就是剧情内核以探案破案来推动,逻辑线清晰,结构紧密,特别是对于案中案,观众所看到的剧情不是以顺叙方式发生的,要拍的让观众都可以清晰明了,并且内容上基本没有错误,这点真的很不容易,职业剧需要编剧花大量时间精力去了解一个行业才能写出一个基本没有bug的剧本,但是现在娱乐行业的快节奏很少可以出一个精打细磨的职场剧本,就冲这一点《青春警事》就应该收到高分,剧中主线“静修cp”是刑警情侣,专业用词和探案破案过程我在一中进行了描述,副线cp是“紫明cp”,这一对是属于网络技术专家,柯佳明的角色也是属于刑侦剧中少见的网警,对于阿紫,剧中阿紫几次的网络精准数据搜索和网上直播来展示“IT高手”这一身份的职业技能,既推动了古静主线的逻辑发展,也侧面丰满了阿紫这一人物的技能,包括柯佳明更是通过他擅长利用网络和数据技术破案的技能点来推动案件发展和展示网警的职业技能,另外一对副线“猫姐姐汪子成cp”通过苏兆斌一案展现了漫画这一行业的细节内容。所以剧中人物形象丰满,在每个案件中涉案人员的作案动机、怀疑对象等等剧情安排也合情合理,在寻找关键证据的逻辑下刑警破获了一个个案子,此外剧中也展示了法医、道具保管等职业,展示了联合省市调查案件,合作破案抓捕嫌疑人等细节,都是可以经得起观众反复推敲的,可见编剧下了多大的功夫。
这里想说一下对于人物角色处理的题外话,看剧时有弹幕吐槽“唐一修为什么这么办案?办这里想说一下对于人物角色处理的题外话,看剧时有弹幕吐槽“唐一修为什么这么办案?办案能力不行啊”关于唐一修的人物角色演员魏大勋的介绍非常精准,他是一个“二流刑警”,他的办案能力剧中刑事队队长张宗义在对局长的介绍中其实很清晰,他所擅长的是还原案发现场的情形和作案过程,并且在破案后进行对比也有极高的准确率(请参考张军民一案),可能剧中由于古静的超忆症这一光环把唐一修和汪子成进行对比,观众的观感就会觉得这两个刑警不行,但这里我想强调一下,由于《青春警事》是探案+科幻的组合,所以出现了古静这一角色,但现实生活中超忆症人员极少,希望观众对剧中角色多一点包容和耐心。对于唐一修的做事过头、风风火火,汪子成的团队合作能力,古静的失忆创伤,这些是编剧赋予人物角色的残缺,正是有了这些残缺人物角色才是鲜活真实的。
三、《青春警事》对于道具、场景的处理
一部剧是要靠多方面的岗位协调合作才能呈现出来的,不仅要靠着编剧的专业水准,也要靠演员、导演、场记、服装、道具、灯光师、摄像师等的共同努力,《青春警事》剧中展示了十二个案子,所需要的服装、道具、场景切换、棚景搭建等等,工程量大到难以想象,虽然它只有短短四十集,但是由于《青春警事》是探案题材,所有道具都必须要谨慎逼真,对于细节要着重处理,就像导演阮惟新所说,“刑警就是要看到我们常人看不到的细节才能破案”,所以全组人员所花费的心力肯定是非常非常大的,剧中还出现了直升飞机、赛车、厢式货车、大辆警车等等经费在燃烧的道具,一饱观众眼福。在特辑中也揭露了剧中共有两百多个场景,一百四十多个角色,制景陈设量非常大,剧组为了精益求精,观众所看到的警察局场所也是剧组自己搭景拍摄,在案件中角色有很多个家所有剧组根据角色的不同(经济实力、家庭环境、年龄段、生活习惯等等)会搭出符合人物角色的场景,其中场景内很多细节也决定了刑警的办案(譬如张军民联合团伙一案肖雪家展示出了她惯用左手,左右不是很分得清,导致赛跑中走错跑道),所以才能呈现出品质如此之高的一部《青春警事》。
这个夏天,感想《青春警事》与我们相见,虽然同期有很多大剧《猎毒人》、《面具》等等,但是目前已经取得了八亿收视率的好成绩,这一切都分不开剧组全体人员和后期人员的辛苦付出,向你们致敬,感谢《青春警事》,山长水阔,不说再见。
特赦1959第25集开头几分钟,刘安国与康泽的对话和心态转换之间的演绎堪称登峰造极。一个前共产党员、叛徒,一个复兴社创始人之一、国民党特务,在功德林里都属于“落后份子”、相较于国军军官的不受待见之人。
在两人的对话中,开始刘安国掌握聊天的方向和节奏,像猫逗老鼠一样玩弄康泽的惊恐之心,康泽对自己头上的“特务”帽子可能招来的不被
特赦1959第25集开头几分钟,刘安国与康泽的对话和心态转换之间的演绎堪称登峰造极。一个前共产党员、叛徒,一个复兴社创始人之一、国民党特务,在功德林里都属于“落后份子”、相较于国军军官的不受待见之人。
在两人的对话中,开始刘安国掌握聊天的方向和节奏,像猫逗老鼠一样玩弄康泽的惊恐之心,康泽对自己头上的“特务”帽子可能招来的不被特赦,或最终判决死亡的可能而惊惧。刘安国因找到一人比自己的处境还要下等而取得心理优势,并对自己能掌控两人之间的局势而得到“上位者”玩弄于人的快乐。
但是康泽也不是一般人,国民党中常委。在手被热水一烫的瞬间,康泽回过神来,脑中迅速找到用以反击刘国安的利刃:共产党最恨叛徒。几句言语之间,似是把刘安国打进十八层地狱,不得翻身。刘安国悲从心来,一时无法控制住悲伤。这时,轮到康泽露出轻蔑的微笑。
短短几分钟,两人的心理互搏,势能转化,以及人性的无意义之恶生动演绎。但可悲的是,这种互搏,没有任何意义,只是满足自己内心可笑的“高人一等”罢了。
这个情节看完久久不能平息,人生中有许多无意义的事不过是为了证明自己比别人强一点而已,沾沾自喜之间时光老去,又极易患得患失。他人即地狱,在与他人的政治中,必须要保持自己的独立性。
黑泽清仿佛有双来自地狱的眼睛,透视人间、洞穿执念。从始至终他都保持着自己特有的视角和趣味,包裹在类型片的外壳里。每次又有程度不一的波动,让类型显得似是而非,不断突破着自身。他关注人心,也关注人所在的环境。
大概从拍恐怖片开始,他就很喜欢风推帘动的感觉,喜欢那种在日常之物上显现的不可名状的无形之感。社会学出身的他非常敏感于环境和人的互相影响,也很感兴趣从感性之物中抽象得来的概念如何
黑泽清仿佛有双来自地狱的眼睛,透视人间、洞穿执念。从始至终他都保持着自己特有的视角和趣味,包裹在类型片的外壳里。每次又有程度不一的波动,让类型显得似是而非,不断突破着自身。他关注人心,也关注人所在的环境。
大概从拍恐怖片开始,他就很喜欢风推帘动的感觉,喜欢那种在日常之物上显现的不可名状的无形之感。社会学出身的他非常敏感于环境和人的互相影响,也很感兴趣从感性之物中抽象得来的概念如何形成、如何使人堕落、又如何给人救赎。
一句“要想写作,就要先生活,要想塑造英雄人物,就要先塑造自己”,柳青辞去了高薪工作来到了皇甫村;一句“你是官家人,穿的是四个兜兜的干部服,整天跟泥腿子粗布衣在一块粘着图啥呢?”,柳青脱下了干部装,将自己真正的融入到了农民的生活中。看电影时感慨良多,一个人能做到这么的纯粹,一个共产党人,为了自己的使命与担当,能做到这个地步。他将两次稿费都捐出去了,尽管自己的孩子也需要那笔钱,尽管村里的电线不是
一句“要想写作,就要先生活,要想塑造英雄人物,就要先塑造自己”,柳青辞去了高薪工作来到了皇甫村;一句“你是官家人,穿的是四个兜兜的干部服,整天跟泥腿子粗布衣在一块粘着图啥呢?”,柳青脱下了干部装,将自己真正的融入到了农民的生活中。看电影时感慨良多,一个人能做到这么的纯粹,一个共产党人,为了自己的使命与担当,能做到这个地步。他将两次稿费都捐出去了,尽管自己的孩子也需要那笔钱,尽管村里的电线不是归于他一个人所管。秦岭脚下,关中平原,他怀着对那方厚土和人民的热爱,深入农村建设第一线,在大建设和浮夸风盛行的时候,他守住了自己的心,农业合作化,生产大建设,他深入群众,与群众同甘共苦,秋风习习,漫山遍野,一部《创业史》徐徐展开,我的耳畔又响起了他的那句话“人这一辈子,不经过千锤百炼,就是一堆废铜烂铁。”
??守护最好的???????x?????♂?Tarlos??
本来不打算更的 但最近生活如此凄惨 是要找点乐子和盼头 看了最新的三集后发现剧情还搞得蛮有意思的耶 至少比第一季??里抠??好多了 常规集剧情贴近现实 煽情恰到好处 就连联动集里的群戏主要角色们戏份分配均匀合理都有其用武之地 知道老狐狸??的套路后
??守护最好的???????x?????♂?Tarlos??
本来不打算更的 但最近生活如此凄惨 是要找点乐子和盼头 看了最新的三集后发现剧情还搞得蛮有意思的耶 至少比第一季??里抠??好多了 常规集剧情贴近现实 煽情恰到好处 就连联动集里的群戏主要角色们戏份分配均匀合理都有其用武之地 知道老狐狸??的套路后放下期待却有惊喜发现惹
首先还是日常咒骂崆峒老狐狸??没??
其次剧透警告??
最后依旧是死亡滤镜警告??(promo的滤镜多正常??)
这部片不知道小时候看了多少遍,只因电视里放了不知道多少遍。刘青云在里面由傻变回聪明时超级炫酷,现在回头看还是觉得很有气势。小时候对黄子华演的大反派印象就很深,那种唯唯诺诺又阴毒的样子,配上大烟鬼的孱弱病态,是我关于变态型反派的启蒙之一(话说小时候对他演的赖三也是印象好深,但赖三就更可怜点)。这样的大反派最后居然只是变傻而已,但是变傻也的确变得挺搞笑的:我是小明,我
这部片不知道小时候看了多少遍,只因电视里放了不知道多少遍。刘青云在里面由傻变回聪明时超级炫酷,现在回头看还是觉得很有气势。小时候对黄子华演的大反派印象就很深,那种唯唯诺诺又阴毒的样子,配上大烟鬼的孱弱病态,是我关于变态型反派的启蒙之一(话说小时候对他演的赖三也是印象好深,但赖三就更可怜点)。这样的大反派最后居然只是变傻而已,但是变傻也的确变得挺搞笑的:我是小明,我要上学。这也成了我童年经典回忆之一,后来看到坏人变傻的桥段(比如《九五至尊》),都会想到招积(招祸)。
多年后重看,发现这部电影虽然有很多香港喜剧用惯的老梗,但也的确是出类拔萃的小清新。当时港影的一大笑梗是让古人演现代生活片段,比如《花田喜事》里面的奔驰马交通警。这部也有选美啊智力测试啊吸管杯啊等现代梗。时装表演梗到后来的一部《花田喜事》还在用。元华几次要杀掉丢掉刘青云不成反被虐,也是当时香港电影常用的笑点,《东成西就》《新少林五祖》都有类似情节。最后的智力测试那种无厘头,更不用提。
但令这部戏不落俗套的是其中一些颇具匠心的美术、音乐设计。比如几次元华和刘青云的追逐戏,动作设计和运镜融合了舞蹈的节奏与走位、与卡通片的夸张,很有趣致,甚至别具美感。又比如影片从头到尾对民乐《旱天雷》出神入化的化用,为影片增加了一种隽永温柔的淡淡惆怅,很符合阿福变傻时与招弟之间的一些小儿女情愫。
以上这些,以及刘青云凶与傻转换演技浑然天成,吴倩莲耐看到极致风韵到极致的美与清甜,黄子华工于心计表面又唯唯诺诺的阴森,元华漫画般夸张又不失可爱的表情与肢体语言,令观众25年后看这部片还是能在各种用滥的俗套中品出一种雅致宁静的美好清新。经典港片令人回味的往往是商业化类型片俗套之外的东西,但很多模仿者却只记得抄那些俗套了。
宣传没有一点水花,这是我对本剧的第一个印象。没有联动品牌、平台,甚至本平台都没有推广。要不是有好朋友告诉我存在这个剧,估计这辈子都不可能发现了ORZ……
真香真香,这是我看完十集之后的想法。
五星好评,第一颗星
宣传没有一点水花,这是我对本剧的第一个印象。没有联动品牌、平台,甚至本平台都没有推广。要不是有好朋友告诉我存在这个剧,估计这辈子都不可能发现了ORZ……
真香真香,这是我看完十集之后的想法。
五星好评,第一颗星星给全体演职人员,两个新出道的主CP就不说了,各种群演和配角都十分到位,不会出现明显的尴尬。说实话,作为一个看过原著的路人,对于选角我也有诸多不满,几乎是在看见角色的那一瞬间就给剧判了死刑……然而随着时间的推进,角色们纷纷发力,我竟然找到了各种萌点哈哈!
(为了过审,修改角色性别、台词、删片段都是不得已而为之。我感觉原著粉好像普遍还算满意,毕竟案件还原了,没加女主角,感情线还在)
第二颗星星给导演。听说这是您第一次主导演的作品!惊为天人啊!尤其是花絮里面,导演每次上阵都特别戏精!!我的快乐源泉就是看片尾花絮!
第三颗星星给剧情。剧情紧凑、引人入胜,这其实也是原著的特点之一。原著写于十年前,又是以七侠五义现代同人为写作背景,有些杰克苏和浮夸之处完全是时代的眼泪……剧版因为政策和其它的考虑吧??删掉了一些CP和浮夸的地方,把剧情更加突显了出来。
第四颗星星给制片统筹,给决定怎么花钱的人……贵剧组真的太穷了,鼓风机都没有还要人力扇纸板!可就是这种又穷又惨的情况下,能租到跑车、宴会场地,能两城实地取景……这个剧之所以变成香港背景也不算突兀,跟场景的用心是分不开的。
第五颗星星……也是给少女心或者情怀这种说不清的东西。剧糊成这样,八成也没第二季了,感谢全剧组人员的付出,让我看到了质量过硬,同时有努力尊重原著的作品。
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碎碎念:1、到底砍掉了多少情节!!我想看更细腻的感情线!
2、演员的原声其实都很好听……可惜为了过审,改台词,都配音了。想听原声。
3、如今没有不营销的影视项目,剧组,你可长点心吧!糊得还不如卖减肥药的!
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好了,自来水能做的也就是豆瓣打个五星了。再次感谢剧组。
今日一个人去看了《流浪猫鲍勃2:鲍勃的礼物》回家后又补课了第一部,有感:即使现实很冷酷,但是我们正因为这些残酷的现实,让我们去发现了那些善良可爱的人儿,或许是一句问候,或许是一个微笑,都可以把一个深陷沼泽的人治愈。杨幂说过,大家都很难,你凭什么要让别人去体谅你。但是我们可以把温暖带给别人,大家都很难的情况下就不要再去让别人难上加难了。
今日一个人去看了《流浪猫鲍勃2:鲍勃的礼物》回家后又补课了第一部,有感:即使现实很冷酷,但是我们正因为这些残酷的现实,让我们去发现了那些善良可爱的人儿,或许是一句问候,或许是一个微笑,都可以把一个深陷沼泽的人治愈。杨幂说过,大家都很难,你凭什么要让别人去体谅你。但是我们可以把温暖带给别人,大家都很难的情况下就不要再去让别人难上加难了。
“有一种男人像川、曲折蜿蜒到让你看不清楚。”律香川温柔、细致、谨慎、沉稳、有生活情趣,淡淡的忧和媚让人心疼,这一切又让人心醉。“这些年来,你想必已很难找到一个揍你的人,因为别人将你看得太高,太尊贵,却不知你只有挨揍才会觉得满足。”——律香川对高老大如是说。在他眼里,高老大和他几乎是一类人,然而高老大有着这样的天性——得不到呵护,便想得到被凌虐;而律香川只想
“有一种男人像川、曲折蜿蜒到让你看不清楚。”律香川温柔、细致、谨慎、沉稳、有生活情趣,淡淡的忧和媚让人心疼,这一切又让人心醉。“这些年来,你想必已很难找到一个揍你的人,因为别人将你看得太高,太尊贵,却不知你只有挨揍才会觉得满足。”——律香川对高老大如是说。在他眼里,高老大和他几乎是一类人,然而高老大有着这样的天性——得不到呵护,便想得到被凌虐;而律香川只想凌虐。律香川的过去过于卑微,因此凌虐是最好的发泄方式,毕竟,恨意比爱意更能让人将他铭记于心。孟星魂呢?萦绕在遇见小蝶之前的孟星魂身上的,只有一个关键词:厌倦。 厌倦了流星、厌倦了烂醉……厌倦了颓败的生活,厌倦了四季变幻。他感觉不到疲惫,也感觉不到轻松,甚至感觉不到存在。因此即使面对死亡,他的态度仍是懒懒的。但有了小蝶后,孟星魂的生活就好像死水中被投下一粒石子,一圈圈,荡起波纹,直到春暖花开,冰消雪融,流水不息。孟星魂与律香川的纠葛:律香川和孟星魂的戏剧冲突点显然是小蝶。律香川和孟星魂都爱小蝶。小蝶爱孟星魂。然而,律香川真的爱小蝶吗?或者说,律香川真的会爱一个人吗?他说,小蝶是他来到孙府后,第一个对他笑的人。在我看来,小蝶的笑令律香川安心,让他觉得自己被接纳。律香川是个缺爱的人,他内心深处有着自己都难以发觉的对家庭炽热的期待,所以在对亲情绝望中的他,总想拼命抓住点什么,小蝶就是那个什么。所以当小蝶要离开孙府,律香川慌了,不惜伤害小蝶留下她。因此他对小蝶的爱,只是一种畸形的占有欲。尽管孟星魂也从小无父无母,但他比律香川幸运,收养他的高老大作为女性心思细腻,这点任凭孙玉伯的老谋深算再深几层也无法弥补,根本不是一回事。所以孟星魂其实心里还是可爱、柔软的,只不过暂时有点死气沉沉罢了,却不会像律香川那样走极端。当孟星魂和小蝶在一起,律香川就感觉像是自己唯一的家人、救命稻草被别人抢去了,并且小蝶还是自愿的,因此律香川直接坠入黑暗的最底层,变态得一发不可收拾。如果你生命中最重要的东西被一个人抢去,你会怎么做?抢回来。并且毁掉抢你东西的人。又如果,你最重要的人和别人在一起得到了你想得到而没得到的幸福,你会怎么想?嫉妒,不解。你会怎么做?走自己的路,让这对狗男女幸福去吧?退一步海阔天空?对律香川来说,不可能。他已经没有任何东西可以失去了。退无可退。折磨小蝶,他已经做过了。那么接下来,他就要折磨孟星魂了。他同时也想看看,到底为什么,孟星魂能够抢走小蝶。律香川闻到危险气息的时候,也是他最兴奋的时候。律香川面对他最恨的人,总会露出最深情的笑。如果连恨的人也离他而去了,他恐怕就笑不出来了。寂寞至极的人笑不出来。所谓爱恨纠缠,难以言说。古龙的小说里,男人与男人之间的恨,就是因为这样,也染上了几份诡异的爱。这种爱叫做纠缠。见之恨绝,离之落寞的纠缠。——TBC看心情——
六个年轻人为了梦想从来没有放弃信念,时代需要这样的精神,影片很好的诠释了这一点,青春就应该励志。同学情兄弟义,努力奋斗互相帮助,克服困难,为了实现理想不停的去奋斗。影片虽没有大腕明星,但是几个新人的出演却让人耳目一新,整个电影采用的结构巧妙的把故事连接在一起,值得大家去观看,体会电影所传达出的内容和含义。
六个年轻人为了梦想从来没有放弃信念,时代需要这样的精神,影片很好的诠释了这一点,青春就应该励志。同学情兄弟义,努力奋斗互相帮助,克服困难,为了实现理想不停的去奋斗。影片虽没有大腕明星,但是几个新人的出演却让人耳目一新,整个电影采用的结构巧妙的把故事连接在一起,值得大家去观看,体会电影所传达出的内容和含义。
1.既然谷主是男主灭门元凶,他也知道男主身份,为什么不趁着年幼时铲除一直养狼为患?2.谷主和夫人真的有必要遗弃女儿吗?谷主可以有两个身份,夫人也可以保留两个身份啊,女儿养在离恨谷做少主很难吗?3.赵闯设的每场刺局都莫名其妙。“安排自己被刺”算计男主被亲闺女搅和可以说是意外(还是那句话为什么不早铲除男主),但一波操作带走山鬼是为嘛?让他直接刺杀太守夺了藏宝图不行吗?完全不影响后面的局。
1.既然谷主是男主灭门元凶,他也知道男主身份,为什么不趁着年幼时铲除一直养狼为患?2.谷主和夫人真的有必要遗弃女儿吗?谷主可以有两个身份,夫人也可以保留两个身份啊,女儿养在离恨谷做少主很难吗?3.赵闯设的每场刺局都莫名其妙。“安排自己被刺”算计男主被亲闺女搅和可以说是意外(还是那句话为什么不早铲除男主),但一波操作带走山鬼是为嘛?让他直接刺杀太守夺了藏宝图不行吗?完全不影响后面的局。(为了女主出场强行安排山鬼下线)。“安排男主刺杀柴胜局”更是混乱,男主师父突然出现刺杀孟旭,男主突然要保护孟旭(这里槽点太多,一是男主救孟旭完全没有动机;二是后面交代这里是赵闯设局要他们自相残杀,这不是画蛇添足吗?你目的不是赶紧除掉孟旭和柴胜吗?;三是赵闯完全没必要安排男主刺杀柴胜。柴胜对他小菜一碟,让人惊诧的是他居然没有趁乱刺杀柴胜。4.赵闯着急搞掉离恨谷是为啥?登基后秘密掌控一只刺客联盟不好吗?登基后慢慢搞不行吗?5.秦笙这条线看得人一头雾水,她怎么就知道赵闯和花夫人真实身份了剧里完全不提。男主cos断臂杨过,她就cos阿朱,两句话就露出了破绽。结局男主居然不怀疑她,那段对话太像她跟她亲爹设局一起算计男主了。当然了,她确实不是卧底,她真是凭实力搞死了自己的爹妈。
其实电影整体我还挺喜欢的,看了剧情的评分6.9,预测到了不会是什么出彩的电影。有了这种期待之后在看电影的时候每每出现一些精彩之处都会让自己眼前一亮印象深刻。
导演的前面几个暴力镜头给的特别出彩:神父第一次被歌手轮飞;john hamm把门踹开。其实这两个地方从剧情到剪辑,导演应该花了很多小心思才能造成观众(我)被震惊的效果。
其实电影整体我还挺喜欢的,看了剧情的评分6.9,预测到了不会是什么出彩的电影。有了这种期待之后在看电影的时候每每出现一些精彩之处都会让自己眼前一亮印象深刻。
导演的前面几个暴力镜头给的特别出彩:神父第一次被歌手轮飞;john hamm把门踹开。其实这两个地方从剧情到剪辑,导演应该花了很多小心思才能造成观众(我)被震惊的效果。
首先,剧情设置上,导演其实是给了最后惊爆点的故事走向进行了反向的铺垫,而并不是单单的用了一些平淡的故事铺垫,然后突然给一个意想不到的惊爆点。因为观众看了这么多电影,已经对剧情会有转折有了一个大概的期待,单单的惊吓或者惊爆点是不能达到一个意向不到的效果的。比如说在神父被歌手轮飞之前,给出的镜头是神父在给歌手的酒里下药。我个人在看这段的时候心理过程是这样的:
神父这么和蔼,还叫歌手单独出来吃饭,肯定不是个好鸟。在神父下药之前我就已经有一个期待,认为神父一定会制造冲突,神父下药这个事情就满足了我的对剧情转折的小期许。这个时候其实我其实就放松警惕,潜意识认为暂时不会出现大的转折了,即使出现,也是会平静一段时间,或者在相对较远的地方了。但是导演意想不到的在神父正在放药的时候就放出来一个迎面砸来的大酒瓶子,伴随着巨大的玻璃破碎的声音,这个时候我吓了一大跳,基本上处于懵逼的状态:WTF???
导演这里的聪明之处就在于在歌手占据主导地位之前,误导观众神父可能会占歌手的便宜。一下就给这个暴力镜头加上了许多力量。包括john hamm在踢门之前也是这样。john hamm站在门外,铺垫是dakota锁着门,在门内关着一个当时不知道是她妹妹的人质一样的存在,手里拿着一把散弹枪。就在我们还在担心john hamm的安危的时候,一扇大门迎面甩了过来dakota飞到地上,留下荧幕前的我们瑟瑟发抖不知所措。
除了反向的铺垫之外,还有镜头接近第一人称的视角和相对的大声音也起了很大作用。在神父被甩瓶子的时候,镜头站在他的身后,酒瓶是迎面而来的。然而我们其实和神父一样,还在期待歌手站的很远。踹门的时候门也是离镜头非常非常近,再加上一下比周围安静的环境,说话大得多的声音,观众一下子就会被惊个够呛。
虽然是一个群像电影,但是我在观看的时候却没有站在旁观者角度的感觉,并不是上帝视角。我觉得我的情感总是在从一个角色身上跳到另一个角色身上,共情来回切换。剧情设置上,强势地位和弱势地位的角色一直在切换,但是处于每次地位切换之前,导演总是会讲出将要处于弱势地位的角色的温情和可爱的地方,让观众对角色产生感情,认为这个人应该是“主角”或者“正面角色”,然后再将他/她伤害,制造强的剧情效果。
比如john hamm在死之前,导演插入了他给儿女说话的感情戏,以及违背上级命令也要救人的意愿。这些好人特质他死的时候就会让观众有些难受惊讶。在Dakota,神父和Miles处于弱势地位的时候,之前又铺垫了Dakota看到了她是如何救自己的妹妹,被家暴;神父怎么患上失忆,在监狱中度过艰难的岁月,以及Miles的战争创伤。观众的心就总是会跟着弱势地位的人而动,默默祈祷他们不要受到伤害。
在人物作为伤害者的时候我们对她一无所知,在成为受伤者的时候我们才会知道他的好,他的人性。像一个微缩版低配权力游戏,我们的感情在一个个之前讨厌的人物身上慢慢生长,然后突然杀掉这个我们已经爱上的人物,有一种感情被玩弄的感觉,挺有意思。
1.不断奔跑
“有很多想去的地方,真正能去的地方却很少”。电影的开头,登场的都是普普通通的年轻人,享受着青春,又沉浸在青春的幸福感中迷茫。当拥有最美好时刻的年轻人发出了形而上学的疑问时,生活展现出了虚无而现实的一面。“什么是幸福?你要如何渡过你的时间?你怎么能虚度青春呢?”
面对这些抽象的
1.不断奔跑
“有很多想去的地方,真正能去的地方却很少”。电影的开头,登场的都是普普通通的年轻人,享受着青春,又沉浸在青春的幸福感中迷茫。当拥有最美好时刻的年轻人发出了形而上学的疑问时,生活展现出了虚无而现实的一面。“什么是幸福?你要如何渡过你的时间?你怎么能虚度青春呢?”
面对这些抽象的问题,只有不断、不断、不断奔跑。就像哲学家说的,“不要去想,而去做!”吉娃娃帅气地喝掉杯子里的酒,抱起600w日元的包疯狂地奔跑。笑着,笑着。穿梭在夜晚闹市的街道上。
2.最初的笑脸
吉娃娃是个非常非常爱笑的女孩子。电影中,吉娃娃的笑脸无处不在。当吉娃娃的尸体被发现,每个人用自己的词语构成了一个美丽的、有理想的、可爱的女孩形象。而真正的吉娃娃是什么?是谁?连她的名字都不知道的女主,翻开了ins的相册,看到了吉娃娃的第一张照片,她就是那个笑着的普通女孩。这便是她的第一个笑脸。
故事慢慢地展开。吉娃娃的笑脸、简单的快乐让她很快成了主角一群人的核心。随着吉娃娃的消失,主角一群人也很少再见面。是什么让这群人聚在一起呢?毫无理由。主角一群人本来只是在酒吧一起玩的同龄人,没有恶劣的爱好,没有高尚的理想,只是享受Sedgwick的气氛。而将他们真正凝聚在一起的,是女孩吉娃娃的魅力,如同“淘金潮”一样。吉娃娃偷到的600w只是一起契机,一个引子。在吉娃娃的魅力之下,大家开启了一场欲望的旅程。
3.幸福的定义
每天忙于工作的人也好,忙于学习的人也好,人一旦忙碌起来,就会忘记了反思和追问。忙于享受金钱的主角们也是如此。当认为永远也花不完的钱用完的时候,人之间的关系由变得不再相同。从朋友那里索取的便是其他的东西,超越于快乐之外的。如果没有任何可以索取的东西,那么这种不健康的朋友关系很快就会消失。进而,开始一段新的关系。
摄影师大叔就是这样的角色。他用自己的套路和思维方式主导了吉娃娃。吉娃娃便和大叔混在了一起。那幸福的定义呢?即使是套路,当面对自己提出的问题时,摄影师也无法自圆其说。于是,吉娃娃放弃了这些送上门来的“答案”,开始自己寻找,首先从自己的朋友中开始。
(在这段中,有一段对话特别喜欢。想要拍电影的永井用镜头对准快乐的女孩们,这时一个女孩说:你镜头拍的女孩子都是你想约炮的对象嘛?因为,镜头是欲望的表现。没有欲望的话,为什么要拍摄呢?)
4.飞镖游戏
吉娃娃在离开摄影师之后,开始了自己寻找幸福和答案的旅程。她一个个拜访朋友们,住在他们的家里。我最喜欢的镜头在这段中。上一秒是女主在胜男家投飞镖,下一秒镜头就变成了吉娃娃在投飞镖。飞镖游戏是我觉得所有游戏里最容易放弃的。小时候的我,家里有飞镖的记分板。但是真正的投掷飞镖,也只有屈指可数的一两次。不知道为什么,这个游戏就这样一直摆放在角落,无人问津。飞镖游戏也是如此。我想,这是那种只能玩一两次的游戏吧。如果玩久了,很快就会腻。在每个人家中逗留之后,吉娃娃大概是不想彻底破坏朋友的回忆,选择了突然离开,放弃了在这里寻找答案吧。
5.恐怖袭击
恐怖袭击的细节是这个电影的加分项!吉娃娃的故事格局怎么说也都太小了。生死喜乐看上去仅仅是几个年轻人的自嗨。但是在这个故事的高潮之后,编剧在这里亮出了一些更有深度的东西,呼应片头关于年轻人评价的主题。年轻人生活在自己的世界中,脱离了社会和世界。而相比吉娃娃的死,社会上的恐怖也震撼了女主,感受了自己即将步入的社会的残忍。
6.转变
步入社会后,人会变嘛?最后吉田的这场戏或许表达的就是这个。吉田失联一段时间后,重新换上了新的装扮,完全一副大学顺利毕业之后社会人的样子。然而他骨子里却没有任何变化。或许,这一切是“吉娃娃后遗症”。与吉娃娃相处之后,吉田就变成了这样的人。他变了,又或许他没变。但是对于女主来说,吉田已经脱去了绚丽的包装,称为了一个十分无趣的人。
7.烧仓房
在影片的最后,一个小小的反转,甚至不能称之为反转。这也是剧情的特殊之处。影片的最后,大家来到了吉娃娃尸体被发现的地方,纪念她,向她道别。作者借用“小熊”这个人物,说出了吉娃娃最后的日子。在吉娃娃被分尸前几天,小熊遇到了正在买菜谱的吉娃娃。吉娃娃有了新的男票,开始憧憬新的生活。最后,她就这样消失了。她并非堕落致死,而是在幸福的幻想中。这让我想起了以前读过,也改编成电影的故事《烧仓房》。或许,吉娃娃就是被这样一个人所杀。
8.关于追求幸福的故事
吉娃娃是谁?她的形象意味着什么?这不是一个关于孤独和迷茫的故事,正好相反,这是一个不断追求幸福,不断用行动去定义幸福的故事。这样的故事,结局为什么是毁灭呢?或许,生活就是这样,就像突然发生的恐怖袭击。美丽的人如流星一般,在绚丽之后迅速消失。幸福就寓于其中。