烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂

剧情好看！迪丽热巴真好看， 表情状态都很好！特别是侧脸说话的时候，高贵的气质姿态，整个人的状态都完全对的上，不尴尬，除了夸还是夸。颜值 古装就不用说了，重点是演技真的太大惊喜了，这次的人设太适合热巴了，感觉就是本人。

单看迪丽热巴对手戏的时候真的很出彩，古装yyds。眼神，台词，表现力，声音，全部在线，真的各位去细品和鲛人长意的做朋友那些戏份。我整个人完全被吸引进去了。感觉编剧就是专门为热巴打造的剧本啊，那灵动，连贯劲儿

有气无力、颓废，在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。

但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉，“荷尔蒙”、热力、倾泻，她的电影又总有一种“游离感”，这种“游离感”，既是脱离主流叙事的观感，又仿佛是刻意为之。

在国内为数不多的文艺片导演里，女导演李玉更是“凤毛麟角”而独树一帜的一个。

距离上一部纯粹的文艺片《观音山》，《断·桥》已是十年后的作品。

它们似乎有着一些神秘的类似之处：躁动的青春、漂泊的内心，寻找与救赎，收敛或扩张。

李玉的电影有一种奇特的张力，它有些忘乎所以的嚣张，它总是似乎要在发泄后达到一种平衡，它习惯用一种青春的反叛力量对抗按部就班带来的秩序感，它又总是试图在出口处大声呼喊。

在她的电影叙事里，灼热感无处不在，这种灼热感，既是被阳光直射后的青春的隐隐的疼，又是反抗无效后深深刻在内心的宿命感。

这样的宿命感，不但在《观音山》里弥漫开来，而且跨越了十年，从《断·桥》里滋长出来。

电影的主线索是一桩“杀人案”，以一个案件为由头展开叙事，是近年来诸多文艺电影的主要“载体”，比如娄烨的《风中有朵雨做的云》，又比如刁亦男的《白日焰火》。

这与其说是文艺电影向商业电影的妥协，不如说是文艺电影在新时代中的新的表现形式。

但李玉又明显的不同于那些男性文艺片导演，倒不是说李玉作为女性有特有的细腻，刁亦男也细腻，只不过它隐藏在表面的乖张与粗犷之中。

李玉的不同，在于她有着一种“天赋异禀”：在讲好故事的同时，又玩好文艺。

并非所有文艺片导演都具有这种能力，比如毕赣，他的电影的实验性明显强于故事性。

又比如“老炮儿”王家卫，他的电影像是碎片的组合与拼凑，虽然锋利的划破了现实，但却显得不够完整与破败。

李玉的不同，还在于她“驾驭”“青春”的能力，她也描绘非主流的青春，与众多文艺片导演一样，她的青春叙事充斥着疯狂、荒诞不经与“擦枪走火”，但在她的电影里，青春的破碎感，常常并不能靠时间的流逝而缝合。

《断·桥》与《观音山》一样，主角都是年轻人，但同时，他们又与前一代人发生纠缠。

像是一根无法剪破的神秘绳索，它把两代人紧紧的捆绑在一起，即使你跳出去了，你们之间依然有着那层关系。

这，其实就是宿命。

而这一次，李玉选择了马思纯、王俊凯与范伟来出演。

这也许是一个奇妙的组合，足以在八月十三日，打破你对他们的刻板印象。

最近在追这部剧，是一部主打运动题材的青春剧，也算是蛮新颖特别的构思了。剧情很燃很热血，而且双男主的设定很吸人眼球，一下子可以集齐两种风格的男神哟。袁非是“痞里痞气”的不羁少年，爱惹事儿也能担事儿的坏小子风格的；曹云青是众多妹子只可远观的高冷校草，是家长口中“别人家孩子”的特级优等生，也是年级的运动之光游泳队的王牌选手。

《热血高校》最初吸引我的是颜值，真正打动我的其实是故事的内核，把冷门的柔道作为贯穿整部剧的主题，这部剧讲述的是“恺英柔道社”里为运动竞技着迷的少年们的成长历程，他们不懈逐梦，遭遇友情、亲情、爱情的种种考验，却依然能够不忘初心迅速地成长起来。

社长袁非创立柔道社是一个偶然，他因为追星过度，在校期间生出事端面临被退学的处分，在与校领导的协商中，立下“本学期结束前，能拿到体育项目类奖牌”的军令状。但这样命运的小玩笑更像是他们人生成长的一个必然考验，看起来不靠谱的少年，其实身体里蕴藏着强大的小宇宙。国产青春片之所以一直被我们嫌弃，不外乎剧情太过虚幻，与现实太割裂，这部剧接地气儿，剧中的人物就像我们班级里的那个谁，为自己的未来打拼的模样也够热血，不由得让人想起当年以梦为马何惧天涯的自己。

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1.开头剧情不行，前奏太长，看的只想睡觉，然而确实眯了会。前奏就很尬了。2.中间剧情挺好的，尤其是男主爸爸那一段！3.中间剧情好了一点，结果后面又整段垮掉，开始喊口号刻意煽情了。4.什么时候这类电影能别乱插爱情线？没爱情会死吗？明明全家努力赚钱给男主治病，中间一些平平淡淡的事也很好，之后男主为了攒钱去青海偷偷试药被父亲发现那里也很好，偏偏乱插爱情线，还来个平行空间，这个平行空间还只在最后说了一下，你扯这么多线干嘛？把一条线拍完拍好不行吗？5.小女孩的爸爸坐在马路边吃红烧牛肉饭真的印象深刻，这里也很感人！6.导演特别喜欢脸部特写，大部分时间都是在拍脸部特写我服了。7.男女主台词功底薄弱。本以为四字这回演得是不同类型的角色，结果…失望了，人物性格跟上一部少年的你基本一样。

8.感觉四字还是要人带，在这部电影，并不出彩。

最后不知道为什么，我一听到女主开口我就出戏…总结：这是一部浪费演员的剧，用心做营销用脚做电影。

开始就是冲着唐嫣和钟汉良的颜看的这部电视剧，现在真心后悔，真的只有颜可以添，韩国欧巴李敏镐还是很帅的，不过演技吗，可以不用想太多，可能台词听不懂所以满屏的尴尬，不过也算很有看点了，不过电影节奏太慢，剧情太无聊，也就钟汉良有点演技，最后的大boss真的好恐怖，演的我好想笑，不过还知道挺坏的，坏的让我有点害怕。不过不推荐看这部电影，单纯看颜还是可以的。

开篇珊瑚之神身上的白斑与广播呼应，欧拉在岸边捡起的塑料瓶，再生之神出生地被污染的河流、堆砌的垃圾

种种伏笔让我以为这是部有环保立意的剧

“因为无所不能，所以无能为力，所以给予祝福”我以为编剧想表达的是天地不仁以万物为刍狗，无论是恶灵还是人类在嘎嘎拉样眼里都是平等的，救了一只猫就会有麻雀遭殃

嘎嘎拉样给了天睇治愈疾病的祝福，再配上片头寓言（部落小女孩用鲜血治疗村民）我以为故事发展是：随着治愈的人越来越多，天睇变得愈发虚弱，意识到自己的能力是有限的，无法救治所有人，也理解了嘎嘎拉样的“无所不能，便无能为力”因为生命不该被取舍

结果大结局告诉我，嘎嘎拉样从来都是个心软而多情的神，前面一切的一切都是为了确保欧拉爱上天睇而设置的困难，吊桥效应的吊桥，没有什么环保没有什么人类没有什么身为造物主的处世哲学，只不过是场爱情的梦。

通常来说，米歇尔·弗兰克的电影不会埋下过多隐晦的符号去供观众拆解。

无论是此前反映社工问题的《慢性》，还是表现社会问题的《新秩序》，又或者讲述校园暴力的《露西亚之后》，他总是习惯以最直接的冰冷叙事，将不期而至的暴力呈现在观众面前。

新作《日落》某种意义上依然延续了这一标准，不过这次，在一种看似漫不经心的叙述中，夹杂了许多隐喻和私人观察。

这是一部从任何角度看都非常“随意”的作品，没有明确的故事线、没有明确的人物关系（有人甚至看完都搞不清男主和女主到底是兄妹还是夫妻）、没有具象的归纳总结……导演通过旁观视角，让观众自行领悟人物的行为动机和内在逻辑。

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“入学初识门庭，毕业非同学成。涉世或始今日，立身却在生平。”

很喜欢这种传记类电影，看过之后能了解一个人大致的生平。电影选角也很好，没有小鲜肉看着就是舒服。启功的演员确实有股子儒雅随和的气度。在当时抗日文革的历史背景下，演员也演出了启功的无奈，还带了点唯唯诺诺，全片没有啥矛盾冲突，就细水长流的给你讲启功的一生。看看这种片子算是给自己打打冷鸡血，学学启功的治学精神，让自己坐的住读得进书。最让我动容的地方是启功为自己的老师祝寿，师徒二人垂垂老矣，启功叩头贺寿，老师捧着两个寿桃一幅画泣不成声。学问一代代传承。最喜欢的地方是前面有穿插古琴，指法音乐都配的上，真不错。还有一个小地方我很喜欢，启功住的鞋垫子大小的屋里养了盆郁郁青青的兰花，果然兰花是君子气度，摆在启功房里，浸润在书画间，相得益彰。

就很甜，我不愿意快进的电视剧，梁辰和陆景太甜了，前几集虽然一直是在游戏，但是游戏互动好可爱，哈哈哈，徐璐是本色出演吧，真的好可爱。梁辰就是那种人前美艳御姐，人后软萌的大明星。陆景就是聪明学霸＋奶狗学弟。第一集的时候陆景男朋友出轨，发的微博之前没分，现在分了太刚了，女主不傻白甜，不玛丽苏。而且两个人跳舞那段，真的蛊到我了，两个人跳舞??就像是公主和骑士跳了一支舞，然后看不上骑士的老父亲把公主带回家。公主依依不舍。徐璐红裙子真是太飒了，一出场就是女主本主。还有梁辰穿着红裙子和穿着西装的陆景跳到车上，两个人相拥而笑，这就是氛围感啊。她们两个就算是不相认，只要出现在一个画面里，我就觉得甜，更不用说一个眼神，一个签收，一个回眸。一个拥抱。还有篮球场的抱抱，下雪天陆景像梁辰飞奔而来，帮梁辰暖手。她们的爱情，都藏在点点滴滴的细节里，逐渐蔓延开来。而且陆景爷爷奶奶也好逗，哈哈哈哈哈，祖传技艺借东西。这米真白。真水灵。好家伙，米还水灵呢，戴上眼镜看过分了啊，梁辰都害羞了。芋头也好逗。芋头每一次出现都很搞笑，哈哈哈哈哈。(而且悄咪咪的说一句，芋头好帅)芋头最感动我的就是马山山敷衍芋头，不想让芋头在她家呆着，随口一说自己喜欢吃一个地方的包子，芋头就下去拍了好长的队，又怕包子冷，把包子放在自己的大衣里保暖。马山山开门的那一刹那，漏出来的是芋头憨厚的微笑。他的头上和衣服上，都是雪花。他坐到马山山家的餐桌上，对马山山说，吃啊，快吃，一会就凉了。可能我就是会被这种细节打动吧。

之前提到美食纪录片，最先想到的都是所谓的高端美食、或者奇趣美食。即便近年来许多纪录片开始关注街头巷尾，也只是展现了大多数人的日常生活。而像《上菜了！新年》这样，深入有民族特色的地区，展示当人人文气质与饮食文化的纪录片，并不常见。无论是东北延边、还是贵州，还是更多神秘感的海南、澳门，都让我们看到了。这样的纪录片除了硬核下饭意外，更多了分文化层次，值得回味。

编剧我真的栓q 白瞎这么好的题材和演员阵容 可能是釜山行导演执导所以我对这片子期待值有点高了 全篇都是通病！第一次看完以后迫不及待打了1分的片！！！1?????从开头打???打到最后一集 2??封印一个上千年恶鬼附体的佛像就用几张海报 还糊了好几次才糊上去 您搁这儿糊您家漏风的窗户呢？？3??大火都着了起码半小时了消防自动报警系统才开 然后还把男主糊好的封印给喷水冲下来了？？？是不是别人不发??就把人当傻子啊？4??小孩走在马路上 被她妈妈一叫就停在了大马路上 然后被飞速过来的大货车给chuang死了 我真的满脸? 非得叫吗 不叫她不就过马路了吗 5??因为大货车司机创死了小孩儿 然后她妈妈就一直认为货车司机是故意创死她女儿的 难道不是因为你喊了你女儿 她突然停在马路上 司机刹车刹不住了创了她还喜提好几年牢饭吗？ 6??镜头重复太严重了 同一个小孩被车撞的画面四个小时里起码重复了10次 整个剧本逻辑上就有问题 也不讨论什么电影表现手法了 标榜着惊悚片 我没觉得惊悚在哪儿 夫妻糊墙记还差不多……全片也就打光在及格线 看在???的份儿上1分也算是给多了 没喝一箱烧酒写不出来这么脑残的剧本 编剧真的有事儿吗？？没事儿就吃点儿溜溜梅成吗？？？别出来瞎霍霍剧本了 下次不会写把笔给我

长期服役被释放的人员，出狱后接受社会巨大改变的过程和适应的能力的强度；刑满释放人员重新融入社会的生活方式，这部剧没有把镜头重点放在社会人员对他们的接受度问题以及他们难以和新社会相处的矛盾上，而是讲他们如何把之前的人生经历阅历以及在狱中接受的改造换化为自己的知识力量从而劫富济贫。

片子剪辑的非常巧妙、精巧。上集回顾放在电视中呈现，片尾就是一段小花絮，中间的镜头切换非常的巧妙顺滑，无缝衔接。叙事结构上，把每个人的原生经历都融入到剧情中了，部分集中采用先结果后倒叙的的方式拼接。4个主人公性格形象有浮夸搞笑担当，有智力输出，更有武力力量的结合。台词虽然有些不雅词汇，但是真的很搞笑，而且笑点很密集。

善人愚事精简的概括了全部剧情，但sprung如何不转译呢？

一部剧的灵魂都没了 只剩下这具躯壳真的没有意义 就让他止步第三季吧

这部剧让我最恶心的地方就在于开心麻花 你不尊重一部优秀作品的延续 抽走了灵魂 你不尊重我们这些观众的喜爱 你可以不投资 但请学会尊重我们 你也是在告诉我们有钱能使鬼推磨 没有点大公司的担当 太恶心人了 吃定了我们绝大多数都会看 哪怕是换角 简直就是打我脸的同时还喂我吃了颗屎

台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。其次，不要总拿政治和性别说事。

一者是风格上的，脱离现实的土壤；一者是主题上的，博取眼球。

对于后者，我们很能理解。当社会从保守走向开放，批判前种环境的压迫是人之常情。

因此，大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”，这实属正常。

问题在于，创作者一旦预先设定好探讨的主题，然后发展故事，有坠向主题先行的危险。

《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合，几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。

同性恋情在某种程度上，也是对传统习俗和执政理念的违逆，同样算一种政治性表达。

《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。

两位女性角色在电影开始便已经一起，好像理所当然、名正言顺。

这难道不正显示出创作者急功近利的意图？为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。

从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件，也能看出创作者强烈的政治诉求吧。

这样的电影真的不必看，因为即便不看，仅看剧情见解，我们也知道它要表达什么。

当故事不再能构建额外的意义，全部在预期之内，这样的电影还有拍摄必要吗？

我想，这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下，反被自由限制的困境。

当什么都可以拍摄，很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。

当然，大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋，跟看a片一样。

活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作，还呼之为“华语电影之光”。

这是多么见过世面呢，你要在那样环境里，你也能拍出来，还能拍得更好。