看完了sp和第一集,过来写一下感受。我喜欢这部剧的两个地方: 一个是画面风格,清新的暖色调,看着舒服；二是人物的服装,男主角和女主角的衣服都有一种不属于现代的元素,典雅美丽,就好像英国剧中的那种情调,这好像一种正在酝酿的趋势。关于剧情,悬念设计没有太多惊奇,节奏舒缓,虽然人物的对话充满幽默,但因为语言和文化差距异,我们可能欣赏不了。但是还是会追下去的。

众位看官且听我慢慢道来。

原著《飞狐外传》中，佛山钟四嫂杀儿剖腹取螺（粤语螺与鹅同音），之后胡斐为了钟四一家大闹佛山，凤天南父子出逃，胡斐千里追杀，后面江湖人士调解，袁紫衣为父求情，胡斐一概不允，誓杀凤天南。“侠之大者，为国为民”，为了素不相识的钟四一家人，不惜千里追杀，不接受任何调解，不接受心爱的美女相求，正是体现胡斐的侠之为民，这是本书立起胡斐这个人物形象最重要的段落。

本剧为了突出袁紫衣，将胡斐大闹佛山镇的情节分给袁紫衣一部分，变成了双人行侠，首先，原著中的那股悲愤，那股任侠之气，少了一些。剧情强行给胡斐降低智商，这让人有些无法理解，仅凭凤天南一面之辞，凤一鸣还在大牢里关着呢，虎毒尚且不食子，胡斐怎么会傻到接受凤天南的宴请，喝下毒酒，间接害死钟四，胡斐被关入大牢，这让大义变成了私怨，在原著中，胡斐与凤家父子没有私怨，只是为了钟四一家报仇！！小仇不计较，大义在心胸，这就是侠客！

佛山一段，有三处大bug。

1. 袁紫衣与胡斐分手时，表现出对凤天南的不认同，叮嘱胡斐小心，她既然早知凤天南不会就此罢休，为什么非要等钟四被害死，胡斐被打断双腿才去救人，为什么不早点出现救下两人？？强行悲剧吗？

2. 凤天南父子射杀佛山朝廷命官，还驱赶百姓，射杀百姓，这一段明显不合情理。我明白编剧是要表现凤天南的跋扈与权势，但是要知，金庸的书最重史实逻辑，射杀朝廷命官，射杀百姓，这种事谁做了谁也好不了，以后江湖哪里还有凤天南的容身之所，乾隆年间，佛山是广东重镇，地方势力再凶再跋扈，也不敢如此，这不相当于公开造反吗，江湖不办他，朝廷也会办了他。原著中 凤天南是当机立断就跑掉了，以后江湖势力为他向胡斐求情时，无非是凤天南家业也没了，一无所有，也愿意认错，求胡斐放过，可是照本剧演的，如此无法无天，佛山成了法外之地，谁还为风天南求情。

3. 本剧打戏出众，近年来少见。但是最后佛山广场大战，袁紫衣与胡斐和凤天南的“帮众”硬刚，这也不合逻辑。确实硬钢过瘾，动作戏好看，但是这侠客就这智商，胡斐还断着腿呢，胡斐从小在江湖中摸爬滚打，遇敌智取，他会不懂？飞狐的名号怎么来的，狐狸，狡诈也，原著中胡斐有勇有谋，一个人逼的佛山大豪五虎派掌门凤天南弃家而逃，怎么在剧中，只会硬钢啦。

最后我说一下，迄今为止最大的失误，爱之深责之切，我爱金庸，爱武侠，所以我也很重视这部剧。

最大的失误，是袁紫衣与胡斐的错位。

原著中，胡斐有勇有谋，江湖经验丰富，这是合理的，因为胡斐打小在江湖，江湖中的勾当他很清楚，火烧商家堡，赵半山（到现在没看见人影）教给他很多，不止武功。面对强敌，胡斐经常是先旁观，看够了看透了才出手，不莽撞。剧里迄今为止，胡斐仍然像个初出茅庐的热血无脑青年。

初出茅庐，用在袁紫衣身上再合适不过，因为袁紫衣一直跟随师父“百晓神尼”在天山练功，她来到中原，那才是初出茅庐，她从没踏足江湖，自然江湖经验较少。

可在剧中，两人错了位，袁紫衣显得江湖经验丰富，而胡斐没有，这不合逻辑。编剧强行给袁紫衣加戏，没问题，但是逻辑要正确啊。

我看了佛山一段，笑着说，这不是《飞狐外传》，这是《紫衣外传》。

后面还有二十来集，如何把胡斐这个侠客形象立起来，编剧你加油吧，我只能给你加油了。

还有个程灵素，值得期待。

编剧大人，记住，飞狐，飞狐，飞狐胡斐，飞狐勇猛又狡诈，你以为你是猎人，飞狐才是！

是个值得吐槽的剧，

演员整容吸引人，题材也吸引人. 好了，夸完了，开始吐槽（也有总结其他人吐槽的点）：

按剧情顺序来说吧，

1，春花一登场就左右逢源化解男主遇见醉鬼的尴尬，遇到军官就变傻了？似乎就开始灵光了一下，之后智商情商都在逐集衰减……

2，男主前两集感觉是一个精明能干的人，也就是怕老婆罢了，做生意时那么理智，遇到个酒鬼就能直接玩命？还能毫不犹豫到一酒瓶子打翻大领导，不知道百年老店是咋开的？是不是剧情一开始是前一任掌柜刚死？

3，爱情拉锯战，本来嗑着瓜子看了几集，越看越不对劲，从第2集到第15集都特喵的在谈结婚的事，不是男主不同意就是女主不同意，都同意了就是老爷子不同意，老爷子同意了就是男主原配不同意，原配同意了下人不同意，下人同意了女主又特喵的不同意了…… 你在逗我？

4，糊弄人的逻辑，掏粪的被一勺粪吓得不行，男主刚一酒瓶干翻战区长官，第二天就跟没事人一样，毫无防范之心……

5，感觉每个角色的性格都不稳定，比如那个吴长官，一会儿说绕一命一会儿又去折腾人，一会儿说不要当着老百姓动粗，一会儿又在饭桌上面目狰狞……

6，打4，5星的是没看过其他剧吗？抱歉说的有点武断，我真的是看得我有一句mmp想要讲

总体剧情其实还是可以的，比较有争议的地方就是降智打击。

首先要了解相机的本质，电影中录像那段有说明，相机可以改变时空连续体并消除变化，这种能力简单说就是所谓因果律武器，先确定一个结果，然后无论怎样这个结果必然达成，就是相机在你无数种选择中帮你直接确定了一种，那么你只能沿着这条时间线走下去，达成最终的结果，这点可以从每个人的死亡方式看出来，第一个因为意外死于捕兽夹，因为他们要回去救被困车里的姐姐，地中海在路上遇到捕兽夹会有很多种可能，意外摔倒直接送人头给捕兽夹是其中一种，但是电影这个世界中森林里明显不会出现哥斯拉，所以相机不会给地中海一个被哥斯拉撕碎的结果，第二个胖妞死于蜘蛛，而蜘蛛是他们一开始进入房间摔碎瓶子放出来的。寒冬是没有蜘蛛的，如果他们没有摔碎瓶子，那么相机也不会给胖妞确定一个吞蜘蛛结果。每一个人都是被相机确定了一个有可能发生的死法，而不是绝不可能出现的死法，所以会觉得场面不够激烈，而最后算是电影为数不多的亮点了，反派女杀了姐姐以后看到警察来了，后面顺水推舟给最后这帮知道她存在的人拍合影，想到一网打尽不禁笑出了声，可是她没有想到的是，相机确定目标的结果可不管会不会牵连无辜，毕竟惨烈车祸全灭才更合理一点，所以反派女自己也葬送在了车祸里。电影整体剧情连贯，伏笔也都一一揭晓，比如反派养父养女钓鱼杀人，主角们进屋发现墙上有他们撞死鹿的照片，说明养父一开始就拿着相机等在路上，他们差不多快到时拍了鹿的照片，走在路上的鹿当然出车祸的概率更高，作为钓鱼多年的人做了那么多实验，对结果当然有一定的预见，而鹿大概率是偶然出现的，不可能每次都有鹿，养父应该还有备选方案。而主角们撞车之后姐姐看到的人影就是养父。电影中段养女直接打碎放映机的片段其实已经间接提示观众这个人有问题了，不然正常人看到这东西不是应该等人齐了再一起研究研究更合理么？评分的话6分有的及格线吧。

花了一周时间看完灵笼第一季。灵笼，为灵魂的囚笼，灵性的牢笼。在灯塔之上，三大法则让情感成为禁忌（这有点像1984的荒诞世界）人性在灯塔上渐渐泯灭，消失。但作者却花了大部分时间用来描写灯塔上的违规法则的情感，同时一边埋下噬极兽的攻击与人类情感的联系，从开头到结尾黄毛会首对马克的谈话，观众才恍然大悟，原来恋爱脑剧情竟为此服务。个人认为作者在本作中塑造的最好的角色，黄毛会首，一个一开始看起来只是托关系当官的二代，后来的剧情才告诉什么是真正的操盘手，如果不是人物格局太小，完全可以成为一代枭雄。令人厌恶才是这个反派成功的关键。二五仔4068，被马克多次拯救但却忘恩负义，但心里却仍存在一点的良知，本作最不讨喜的一个人物，但塑造的并不失败，相反比较真实，一个想当英雄，但却因为身份，处境而不得不做坏事的人，面对马克被人围殴时挺身而出，因为小女友而被迫去救黄毛，这类身不由己的人虽然可恨，但也有可怜之处。灵笼对于人物的描写格外出众，兢兢业业一心为灯塔而颁布三大法则的老城主，为了科学而成为被人唾弃为疯子的嘉丽博士，表面冷酷却有一颗仁心勇于拯救尘民的女医生，死也要和心爱的人一起的红蔻……这些配角拥有不比主角差的人格魅力。关于情感，人类因为情感而被噬极兽追杀，灯塔颁布三大法则，原因合情合理，也是为了保护灯塔上的人。但是牺牲了人性而苟活于世，真的是绝对正确的选择吗？作者在特别篇给了自己的态度，人类因情感而受灾，也因情感而变得强大，借结尾白毛的话，多少也能体会到作者想表达的意思。

躯壳之上，并非虚无，而为人性，是超越生死的信念。

1.少用电子设备（很难）

2.如何才能摆脱大数据分析？（行动反人性，逆势而为）

3.人没有自由意志（大多数人只是各种化学物质操纵的肉机器）

4.大多数时候，大多数人，情感战胜理智。

5.重复，重复，重复，这就是最重要的魔法。

6.失去造成的痛苦远大于获得带来的喜悦，所以用take back control。

7.现实世界越来越复杂，一个普通人乃至政府都没有能力对包括脱欧可能带来的后果进行较准确的估计，因此，会讲故事，会煽动的人会是赢家，但不一定是正确的结果。对错只能看运气，看情绪占到了哪边。

8.那个感觉没有人生价值的女人，不该被忽视，但确实被忽视很久了。从长期来看，脱欧可能对英国最终回归正轨是件好事。

9.投票结果揭晓时，脱欧派有多少人是为了胜利而胜利？

现在我的这些想法是我的想法吗？还是长久以来被灌输洗脑的结果？这种洗脑可能时自己选择的。大数据能猜到我会写下这些吗？根据概率，应该是可以的。

片子制作肯定不是太大，但是特效不寒碜，人物绝对魔改了，你不是什么原著党绝对能看得下去，网络大电影水平以上，但是和寻龙诀这种制作精良尊重原著的片子肯定比不了，可是寻龙诀被喷的也多，也是所谓原著党，本人挺恶心他们这种秀优越感的货色，总之值得看一遍，由于字数限制，后面没办法了，。。。。。。。

《东京罪恶》这部由HBO制作，迈克尔·曼（《盗火线》《借刀杀人》导演）、约瑟夫·久保田·瓦拉达卡（《毒枭》导演）、宫崎光代与艾伦·保尔所共同执导的剧集，改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦的同名纪实文学作品，讲述了杰克如何在日本成为一名犯罪记者的故事。剧中，杰克周旋于警察，记者，黑帮，陪酒小姐等人群身边，不断窃取情报从而揭发日本社会阴暗面的情节颇有“无间道”之感，引人入胜。结合演员们出色的表演，和导演们精妙的调度，《东京罪恶》本应是一部出色的剧集。可是人物的刻画空洞，每集之间风格与节奏的迥异，事件发展的唐突让原本沉浸在“东京”世界中的我一次次被迫回到现实。以至于东京的阴暗面的呈现难以捕捉，画面中仅存了灯红酒绿的都市奇观。

需要承认的是，无论如何批判，《东京罪恶》在视觉和文本方面都在一定程度上是有可取之处的。

在视觉语言层面，剧集中每个场景中都有着值得肯定的精彩时刻。例如前几集成功地使影片塑造出了紧张的气氛，多数的犯罪场景的出现在着绚丽的霓虹灯之下，都市的光彩亮丽背后的阴暗面成功体现。第一集在杰克考试时他所表现出的自信，在最后的粗心之下并不显得对于，反而成功的刻画了杰克的人物性格并且侧面反应了他的优秀。

文本设计上，剧中成功地精炼出了日本社会中存在的对女性的歧视/男子气概的崇拜。作为女性职员的英美表现出了当时女性在日本社会下所遭受的困境：明明有着优秀的业务能力，她却需要在聚会时给同事们酌酒；工作时不得不用自己‘女性的智慧’去避开男性的性骚扰等等。

若英美的角色是表现了日本社会对女性的歧视，那户泽组的老大则从另外一个方面呈现了日本社会中男性对男子气概的病态崇拜。《东京罪恶》中，多次出现了户泽老大赤裸全身观看自己的肌肉，在性爱场景中表现出性无能，甚至依赖情人的呻吟来获取安慰。也正是由于自己的性无能，他担心情人的背叛使他不得不面对自己性无能的事实。因此他会将暴力施加在情人身上，并且企图通过威胁来保证情人的‘贞洁’。

这些剧中的闪光点可以看出《东京罪恶》是一部充满野心的作品，可是这些充满野心的设定仅仅只是出现在了影片之中，没有对其进一步的探讨。以至于，整部剧集似乎讨论了许多点，但却都是点到为止，泛泛而谈。例如，杰克的粗心和优秀似乎被他的好运气给掩盖了。英美作为女性的困境被明显的指出了，可是由于篇幅的限制却无法看到她在困境之中的抗争，户泽老大破碎的男子气概也并没有与剧集的叙事产生直接的关联。因此，这些剧集中的闪光点似乎都成为了可有可无，并且缺少内涵的题外话。这也是我被一次次从‘东京世界’中被拉回现实的主要原因。

我认为这些破碎的闪光点出现的首要问题在于四位导演之间缺乏了足够的沟通，并且四人水准参差不齐，以至于影片的质量忽高忽低。例如，剧集前半段专注在数个相关联的犯罪案件之上，对于案件的调查和人物之间的周旋吊起了紧张的气氛。可在后半段，案件似乎变得不再重要，导演们似乎开始关注于人物之间的情感关系。以至于最后剧集不得不用一种突如其来的开放式结局以及续集的可能性让观众来接受这个烂尾的现实。

当然，改编的失败或许是造成这样节奏崩快的另外原因之一。显然迈克尔·曼在塑造紧张氛围的同时并没有给杰克的人物形象留下太多介绍的空间。而其他导演们也并没有接下迈克尔·曼刻画的杰克的粗心/优秀的形象而生硬地填充其背景。以至于我始终无法理解杰克为什么会选择在日本开始自己的记者生涯，他的复杂的家庭背景与剧情的主线有任何的关系。而用续集作为一个借口显然没有说服力的。因为这些情节并没有出现在剧集的最后起到预告的作用，而是穿插于整体叙事的过程之中。

因此，可以说《东京罪恶》在部分片段中存在着闪光点，而由于导演间沟通，改编等问题上的失败，导致整体上抓不住重点，节奏崩坏，导致剧集在整体上成为了一个充满野心的失败品。这也是较为可惜的。对于续集，导演们应该砍去一些繁杂无用的情节，而将杰克来到东京的意图与他家庭的背景与犯罪事件的调查视为固定的主线。这样，或许可以对现有的失败进行一定程度上的补救。

实不相瞒，本来是冲着男女主角曹骏安悦溪来的，没想到却猝不及防的被罗钢老师饰演的李世涛局长给圈粉。不为别的，主要是这个局长简直太“人间清醒”了！各种经典发言，每一句都说到了我的心坎儿里~

首先在“局长见面大会”上，刚来到教育局的李世涛发表讲话的时候直接就说“大家平时工作也都挺忙的，一般没事儿我不爱开会~”我感觉当代社畜听到这句话，内心应该都会免不了阵阵躁动吧？！~这样不爱走形式主义的领导简直太爱了~！

【详细】

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为什么只有第七集好看？

用最简单的话来回答就是：因为只有第七集是讲人事儿的。

最疯狂的剧情走向，一旦离开了人性在里面做支撑，那么观众就会无法共情，Rick and morty的成功就在于Rick再牛逼他也是人，他只嘲笑被他笨的人，但是他并不鄙视人类，因为他到底是接受自己作为人类的种族而存在，所以他是爱女儿的，他是爱外孙的，也是爱地球的，只是用他的方式爱而已，所以剧情即便再离谱，人性也从来都没有断过，所以每一集都能抓人，每个骚操作都能让观众带入强烈的感受，人们始终都知道，也认同，当一个人类中的天才聪明到这样的程度，他是真的会有这些行为的，但他始终是人，他还是选择默默守护他的家人，在享受过太多刺激体验后，他依然愿意和外孙一起去冒险，他超级讨厌Jerry，但是因为他爱她的女儿，所以始终不愿杀掉Jerry，但他超级享受羞辱Jerry。这一切就是因为他从来都是以人的身份认同存在的。

但是这部剧却脱离了最重要的内核，主角不是人类，而且恨人类，但是故事设定却又是他们只能在地球避难，这样的设定本身就是个巨大的漏洞，由此带来很多故事剧情发展无法自圆其说的地方，逻辑已经被上海得 一塌糊涂。但是就算把很多逻辑问题抛在一边，最没灵魂的还是他们不是人类这事儿本身，他们的家庭关系到底是什么鬼？完全不能理解，不能理解也就不能共情，非常简单，在Rick and morty的双线叙事中，往往是不同家庭成员组成不同的CP去冒险，最经典的CP是Rick and morty，因为他们是人类的两个极差，这是这部神剧最大的看点，但是除了他们，Rick也会和summer组CP去冒险，morty也会和summer一起CP，beth和Jerry也是CP，beth和Rick也有CP……他们每个人之间一起冒险的relationship各自不同，各有看点，姐弟之间是怎么相处的，岳父和女婿之间怎么共处，爸爸和女儿之间又是怎样的，任何CP行动的时候，我们都可以理解他们种种行为的逻辑和情绪，所以剧情怎么发展，我们都知道故事没有和人性脱节，讲的是超大脑洞的科幻故事，但是内核还是人，所以我们能投入进去，能自我反思，能审美批判。

而外星也难民最大的败笔就在这里，鬼知道科沃和泰瑞是什么CP，你没法理解他们之间对彼此做的那些事情，为什么？怎么就？到底在干嘛这两个人？类似的疑问依然出现在洋洋乐和杰西身上，这俩家伙到底是爱彼此还是恨彼此？家庭成员的关系是个迷，他们也一直都在干着乱七八糟的事儿，还有那个莫名其妙一直在开着自己的独立故事线的蛹宝宝，它又在搞什么鬼呢？因为他们都不是人类，而且一直在以自己的种族和科技而抱有极大的优越感，他们嘲讽人类，愚弄人类，屠杀人类，恐吓人类，把人类当做实验小动物一样对待，他们一直在杀人不是吗？一直都在杀人，就没停过，而他们做所有的事情的动机到底是什么？他们到底是想融入人类还是只是在地球临时避难以后就走了，你就一直都迷惑他们这一家子的所有行为，每一集看到最后其实都是一头雾水，只记得过程中有大量的黄暴场面，剧情支离破碎，逻辑不堪一击。

人性是艺术作品的全部，不讲人性的艺术注定失去灵魂。

纵观全片，几乎每个人都形象饱满：巴克队长在几乎完美的形象下，表现出了一点“瑕疵”：害怕狭小空间。这让他增加了不少人情味儿。皮医生为了队长，克服心理障碍，勇敢地担起开路的重任。呱唧一如既往地用传说异闻为新生物/新困难的出现铺垫。突突兔研究新舰艇。达西西因为一个懂洞穴潜水的朋友瑞拉而担任了组织搜救的任务。章教授的七只触手打乒乓球、第8只用来看书。小章鱼酷巴虽然台词少，除了引领目标（要回大海）外，还能在危急时刻喷墨汁，在淡水中分辨海水方向。就连植物鱼，都前有甜甜圈、后有芒果，用爱吃制造笑料，表达现象。

唯有科学家谢灵通角色很弱，几乎回想不起哪句台词是谢灵通特色的。后来大猫回忆起了在芒果段落，谢灵通帮植物鱼做翻译，因为只有他听得懂植物鱼说话。

往常的科学家哪儿去了呢？原来是因为引入了瑞拉。瑞拉到这里来是为了霹雳大毒牙，最后证明这是一种有毒的桨足虫，只有这里才有。瑞拉表示要放到新书里。

这在过去，就是谢灵通的角色：研究一种新物种，记录到自己的笔记本里。

这次为什么要换成瑞拉呢？因为地点是洞穴，需要洞穴潜水技能。瑞拉的身份是全世界最优秀的洞穴潜水者。谢灵通开个舰艇都费劲，而且海獭是海里的，不能适应这种淡水环境。

这就是科学家谢灵通沦落为翻译官谢灵通的原因。（所以体育很重要哈！“锻炼身体，争取为祖国工作五十年”）

大猫说皮医生也胆小。我说皮医生只是胆小，体育并不差。在企鹅的铁人三项赛里，皮医生是创造了记录的。谢灵通是真的动作技能不灵，所以洞穴潜水这种高危动作确实不适合他。