奈飞这样题材的片子太多了,不过这一次还不错,澳大利亚的特点完美融合,葡萄酒故事,美景,庄园,袋鼠和酒吧。一个爱情田园励志片,记得前不久也看了一个特别像的片子,那个是美食,这个是美酒!
故事就不剧透了,整体风格轻松快乐,再融合澳大利亚的自然风光,主要还是描写牧场的点点滴滴,让人情不自禁的有种田园向往感觉。
奈飞这样题材的片子太多了,不过这一次还不错,澳大利亚的特点完美融合,葡萄酒故事,美景,庄园,袋鼠和酒吧。一个爱情田园励志片,记得前不久也看了一个特别像的片子,那个是美食,这个是美酒!
故事就不剧透了,整体风格轻松快乐,再融合澳大利亚的自然风光,主要还是描写牧场的点点滴滴,让人情不自禁的有种田园向往感觉。
有点不懂为什么同个题材的迪士尼《奇幻森林》大卖的前提下,网飞要接这个盘,还把观众定位在成人。
《奇幻森林》虽然拍得一般,但在迪士尼的大招牌下还是大卖了一笔。《森林之子毛克利》的导演安迪·瑟金斯(魔戒里的咕噜咕噜,猩球崛起中的凯撒)通过偏暗的调色,更加深刻的主题(人与动物的生存矛盾)和人物性格,试图建筑一个同IP下的“成人童话”,不过从成片的效果来看成效不是很好。
此片
有点不懂为什么同个题材的迪士尼《奇幻森林》大卖的前提下,网飞要接这个盘,还把观众定位在成人。
《奇幻森林》虽然拍得一般,但在迪士尼的大招牌下还是大卖了一笔。《森林之子毛克利》的导演安迪·瑟金斯(魔戒里的咕噜咕噜,猩球崛起中的凯撒)通过偏暗的调色,更加深刻的主题(人与动物的生存矛盾)和人物性格,试图建筑一个同IP下的“成人童话”,不过从成片的效果来看成效不是很好。
此片处在孩子和成人之间的尴尬地位,首先,文本天生的缺陷使得剧情无法深入到可以让成人觉得大呼小跳的水平。它终究是个孩子拯救森林的故事,尤其在本片中毛克利的扮演者演技还不是很好,许多地方显得僵硬,相比《奇幻森林》主角的天生灵气,差远了。在打败老虎拯救森林的过程中,毛克利受到了熊朋友、黑豹朋友、蛇朋友、象朋友、狼朋友们的帮助,顺便发现了猎人人类的阴谋,这是个很难让成年人称赞不绝的故事设置。固然,可以看出安迪·瑟金斯在往这个方向努力,譬如真实再现动物原貌,拟人化的动物性格(试图给予它们复杂的性格),和众多人类小角色的加入。我没有用“丑化”这个词,是因为《奇幻森林》在我看来是在为了还原IP,过度美化动物角色,相比之下,这部影片只是在试图让人看起来“真实”,毕竟在真正的丛林中,物竞天择才是第一,每天族群内外都在发生各种争斗,还能整天笑嘻嘻地教毛克利做快乐狼孩?不太可能的。
于是我们看到毛克利在成为“救世主”之前遭遇的种种困境。夹在人和狼的身份认同之间,无法被狼群认同(“同龄”只有一位小白狼朋友,还被猎人做成标本了),也是人类村庄中的异类(扑过去生吃肉,猎人满脸嫌弃地递给他一把刀教他人类的做法)。当然,即使是想讨论人与动物共享同一片平原,发生生存冲突的困境,毛克利始终偏向动物一方,为了表现这一点影片给予了观众很多提示,譬如动物即使是对捕猎对象,显得更加“仁慈”,猎人把“战利品”做成动物标本,毛克利试图在猎人睡着时暗杀他,却因为意外发现大象朋友断裂的象牙而终止。
它当然没有评论家们讲的那么烂,但也很难作为一个“佳片”去欣赏,顶多算及格。非常值得一提的是本片的配音阵容,十分豪华。大反派老虎(Shere Khan)的声音是本尼迪克特·康伯巴奇,与《魔戒》史矛革不同,老虎的情绪更加丰满,语调起伏更大,因为老虎性格弱点很明显,冷血残酷,但并非无人能敌,还只有一个豺狼小跟班。黑豹(Bagheera)配音演员是克里斯蒂安·贝尔,可以说是无比传神了,黑豹性格内敛稳重,跟贝尔日常扮演的角色的性格也很像,说话的时候有时真让人感觉是人家一个活人趴在那里呢……另外,凯特布兰切特给大蛇(Kaa)配音,也是个很合适的人选,大蛇声音性感而危险。大熊巴鲁(Baloo)是导演安迪·瑟金斯自己配的,这只娇憨又凶猛的大熊估计是导演喜欢的角色。
作为一个电影专业毕业生和资深电影热爱者,我人生之路的看片生涯可谓阅片无数数、观影众多多,但令人无地自容悔不当初的是,上映于1976年的台湾影片《战神》(《关公大战外星人》)直到前几天我才有幸得见真容,羞愧之际,一种相见恨晚痛不欲生的感受油然而生,如同传闻中香港导演彭浩翔历尽千辛得到神作的原片拷贝后那激动心情一样溢于言表!这部电影诞生于42年前,颇受到当年大倭国奇幻影视作品如《
作为一个电影专业毕业生和资深电影热爱者,我人生之路的看片生涯可谓阅片无数数、观影众多多,但令人无地自容悔不当初的是,上映于1976年的台湾影片《战神》(《关公大战外星人》)直到前几天我才有幸得见真容,羞愧之际,一种相见恨晚痛不欲生的感受油然而生,如同传闻中香港导演彭浩翔历尽千辛得到神作的原片拷贝后那激动心情一样溢于言表!这部电影诞生于42年前,颇受到当年大倭国奇幻影视作品如《恐龙特急屁塞子号》、《宇宙英雄凹凸曼》以及米国早期科幻电影的精髓真传,创造性地把东汉时期“武圣尊者”关羽拉出了神坛,推向了太空,穿过了四维空间,与三位硕大外星人在香港中环、铜锣湾等繁华地段的钢筋水泥丛林中展开惊天地泣鬼神之激烈鏖战,双方刀光剑影、手掌放电,一时飞仙遁地,如入无人之境,好一场世纪大战!最终,影片在关公那京剧舞台动作挥刀砍飞外星人脑袋的英雄凯旋情景里辉煌结束,身后是无头外星人宛如大号烟囱般冒出滚滚浓烟……此种挽狂澜于即倒之灭绝神力和伟岸身躯,让我内心久久难以平静!
《关公大战外星人》如今看来,八成已经成为雷片或者喜剧代名词,但在1976年公映时的电影院里,广大观众一定为之瞠目结舌,叹为观止,纷纷如捣蒜般磕头膜拜,奉为经典。正因为如此,彭浩翔费尽心机八方搜寻影片拷贝,并投入重金修复重映,其爱怪兽如同亲子、惜神仙仿佛生命的崇高情操与童心精神天地可鉴!
刚才想了一会。可能表述有点繁琐。电影结构和内容中的两种透视法分析,固然是最重要的。但这里我打算以两个女人的角度来谈两种透视法。
妻子卡罗塔代表的是凡艾克透视法。
而女友希尔维亚代表的是安杰利科透视法。
刚才想了一会。可能表述有点繁琐。电影结构和内容中的两种透视法分析,固然是最重要的。但这里我打算以两个女人的角度来谈两种透视法。
妻子卡罗塔代表的是凡艾克透视法。
而女友希尔维亚代表的是安杰利科透视法。
美剧《最后生还者》第三集争议很大,我关注的好几个社交媒体都说第三集“封神”。
美剧《最后生还者》第三集争议很大,我关注的好几个社交媒体都说第三集“封神”。
对我来说评价一部电影的好坏不是这部电影有多大的制作班底,有多么出名多么大的演员,有拿过多少次奖的导演,有多少影帝影后的参与,有多么知名的编剧。。。。。。我只看这个故事表达出来的效果吸不吸引我,编剧有没有把这个故事写得动人心弦,导演有没有把故事完成度很高的用镜头表现出来,演员有没有用他(她)的身体语言去表现故事主人公该有的样子,故事里的主角是演员本身的样子,还是演员该有的样子。。。。。。我不是
对我来说评价一部电影的好坏不是这部电影有多大的制作班底,有多么出名多么大的演员,有拿过多少次奖的导演,有多少影帝影后的参与,有多么知名的编剧。。。。。。我只看这个故事表达出来的效果吸不吸引我,编剧有没有把这个故事写得动人心弦,导演有没有把故事完成度很高的用镜头表现出来,演员有没有用他(她)的身体语言去表现故事主人公该有的样子,故事里的主角是演员本身的样子,还是演员该有的样子。。。。。。我不是专业的影评人,只是一个普通的观众,表达一份只代表我个人意志普通的观后感,这部电影看之前我料想过它好,可没想过居然这么好,一部电影,故事,角色,演员,情感,内涵,光影,剪辑的运用。能有一方面做好便已经难得,而它居然全部都做到了。人性的善恶美丑刻画得很到位,演员的表现也恰到好处。
偶然间看到一网友在讨论公主和亲这件事,说道,偌大的国家,居然要靠一个女人去维系和平。
我笑死了,所以这位网友就是觉得女人天生弱势,应该被保护起来,而保家卫国就是男人的事呗?
如果我们认为男女天生平等,把男女看成一样的,抹除性别以后,那么可以靠牺牲一个人的婚姻幸福而免除数万将士血战疆场,造成生灵涂炭,这样的选择难道不应该吗?
换言之,如果去和亲的不是女子,而
偶然间看到一网友在讨论公主和亲这件事,说道,偌大的国家,居然要靠一个女人去维系和平。
我笑死了,所以这位网友就是觉得女人天生弱势,应该被保护起来,而保家卫国就是男人的事呗?
如果我们认为男女天生平等,把男女看成一样的,抹除性别以后,那么可以靠牺牲一个人的婚姻幸福而免除数万将士血战疆场,造成生灵涂炭,这样的选择难道不应该吗?
换言之,如果去和亲的不是女子,而是男子,那么还会说出牺牲女子幸福这样的话吗?为什么要把女子看得低人一等
再有,公主作为宗室女,和亲本就是义务,就好像如果是皇子遇到战乱年代,不也是随时要批甲亲征吗?你享受那么多荣华富贵,却还想什么也不付出,一生顺遂,做梦吧。
我想起武元敏两次逃婚,第二次在小镇餐馆里点菜,要吃工序繁复的鸡汤面时,就觉得好笑,如果你真的不做公主,你还配大言不惭地报出来如此菜单吗?又想享受又什么都不想付出,真是做梦!
元芳怼她的一番话,每一个字都一针见血。
"总要有人要付出,要牺牲,今天下午护送使团的卫士为了保护你牺牲了自己的生命,难道他们就应该白白地死去吗?难道他们的生命就不值得尊重吗?"
是啊,都生活在这个和平的国家里,凭什么负重前行的就得是别人?
武元敏说道为什么狄仁杰就可以在洛阳享清福时,元芳愤怒至极"狄公与我几进突勒,冒着生命危险,与卖国求荣的叛党,与阴谋分裂的突勒贵族浴血奋战,那时候你在哪里,我们为这个国家流下过热血,你算什么东西!你有什么资格指责我们。"
是时代限制了女子,让女子无法上战场,进庙堂,这是女子的不幸,可天下兴亡匹夫有责,男子女子都有为了国家而牺牲的使命和义务,无论哪种形式。为国牺牲,在任何时候,都是荣耀。
还没看完,希望元芳千千万万,一定一定不要喜欢上这么个任性不识大体自私自利的公主殿下。
3星加1星,拍的正经可以,虽说设定比较俗套,还借鉴了很多经典电影的桥段,比较《足不出户》和《安娜》等等。但这个片子的完成度很高,并且有自己的风格。看到最后还有一股暖暖的温情,父母疼爱孩子的无奈,寄托所有变态男情感的娃娃,人生不如意十之八九,值得欣慰的是善良的女主与男主逃走了。给了观众最大的满足于希望。这个加1星。
3星加1星,拍的正经可以,虽说设定比较俗套,还借鉴了很多经典电影的桥段,比较《足不出户》和《安娜》等等。但这个片子的完成度很高,并且有自己的风格。看到最后还有一股暖暖的温情,父母疼爱孩子的无奈,寄托所有变态男情感的娃娃,人生不如意十之八九,值得欣慰的是善良的女主与男主逃走了。给了观众最大的满足于希望。这个加1星。
国产剧已经从网上IP,一路翻拍到韩剧,萨德横空出世,日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词,我开始怀疑,难道我们生活在一个虚假的世界里,像日本人,不像日本人,像低龄幼稚傻白甜,又像日本人,,又不像,,,,在这个悬浮于真实生活的上面,屏幕里的影像瞬间变成了一个速成,廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活,现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异,缺少了基本的生
国产剧已经从网上IP,一路翻拍到韩剧,萨德横空出世,日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词,我开始怀疑,难道我们生活在一个虚假的世界里,像日本人,不像日本人,像低龄幼稚傻白甜,又像日本人,,又不像,,,,在这个悬浮于真实生活的上面,屏幕里的影像瞬间变成了一个速成,廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活,现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异,缺少了基本的生活经验和思想深度。为什么我们的投资人和制作体系不能对原创编剧多些信任,而总是跑去依靠已有的IP增加信心,在影视创作领域,真正的好东西都不是在一开始就可以根据惯性给你保证和安全感的。影视剧不是理财产品,也不是日用品工厂,我们需要有勇气的人看到原创剧本后能说:我不知道这行不行,但这听起来很有趣,很吸引人,让我们试试吧。即使翻拍,也应有自己独特的地方,甚至去讲述完全不一样的故事。当编剧们被释放了足够自由的空间以后,你永远都不知道编剧下一刻会给你什么样的惊喜。不幸的是,虽然日剧版的大神编剧坂元裕二一向以妇女之友的思想深度在探索,但显然我们的翻拍只学会了表面功夫:一堆奇葩女生、露天餐厅、男权社会、美食。。,为了复制而复制,往往找不到正确的打开方式,为了挣钱去拉长集数,成品表现出的浮躁和贪婪,观众坐在屏幕外就闻得到,如果仅仅是这些,为什么我们不去看原版?虽然是一部女性戏,翻拍的编剧真的具备了和坂元裕二(虽然他是个男的)对女性困境同等的思想深度了吗?翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特殊的编剧技巧了吗?尽管问题餐厅并不是坂元的上乘之作。翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特有的台词特点和气质了吗?翻拍的编剧真的花功夫写剧本了吗?至少逻辑、编剧技巧能否扎实点,不至于悬浮。翻拍的编剧真的需要十几个人吗?人家原创只有一个编剧,我们这十几个人的作用仅仅是用来缩短改编时间的吗?所以说,翻拍改编是个大学问,不给到和原创编剧同样的时间和价值认同,你以为真的可以走捷径吗?不舍得花超越原创编剧的金钱和时间,以后最好不要再翻拍了,我们没有看到真诚,除了尴尬还是尴尬。。。。追加:以为买了大牌IP就自然拥有了和IP 同样水准的想法,就好像终于混进了名人朋友圈就以为自己也变成了名人一个心态。自身没达到和人家一样的实力,混再多的朋友圈那也是别人的生活。改编剧本也是一样,编剧的水平和价值观没有达到至少接近和IP原创的水准,花钱买的IP也只能是打了水漂。梦想是美好的,现实是残酷的。原创精品的这种软实力,不是靠一个人物小传,或者策划们嘴里经常挂着的话题、网感、热点,花钱买来人家的版权就能学会的。看看我们版本几个女孩的出场,细节、人设、台词、动作、技巧,全部崩塌。那些一脸猪相的丑陋男人就更别提了。对人物维度和编剧技巧的理解如此肤浅,即使披着坂元的外衣,骨子里演绎出来的又和国产剧那些乱七八糟的偶像悬浮剧有何差别?!追加:虽然对日本没什么好感,但和美剧、韩剧一样,日剧能发展到今天独具特色,尊重编剧,尊重版权,应该是最大的功劳。在这十多年里,韩剧已从原先朴实细腻的特点增加了逻辑性,日剧对人性的刻画更加深刻,而美剧从剧情深度、画面呈现以及叙事技巧已全面超越了好莱坞的电影水平。而国产剧走上今天的山寨之路,不重视编剧,不尊重版权是咎由自取的结果。如果日版存在所谓的编剧团队,所有真正参与编写的人都会得到署名。其实以坂元的水平,独自完成11集的剧本没什么难度。反之,国内的许多编剧承包商和代笔之间的关系,是导致当下国产剧缺少优秀原创剧的根源。为什么国内的投资人热衷购买网络IP\日韩剧IP翻拍,国内的编剧应该认真反思自身的问题,不踏踏实实地坐下来搞创作,更多忙于不停地接活儿再转手枪手代笔的资深编剧们,叙事结构、逻辑性、台词技巧、人物深度、画面呈现方式都还停留在十多年前的水平,发展下去编剧已经快被当成空气一样存在了。当然,国版《问题餐厅》署名十几个编剧,是一个令人欣慰的事情,虽然水平参差不齐,但至少编剧的劳动应该得到尊重。最应该吐槽的是,改编的方法和流程。不管编剧的技巧怎么变,有一点一直没有变过——不论原创还是改编,方法是一样的,对编剧的水平、价值观和时间要求都是一样的。
优酷新剧#心跳恋爱# 看的好开心。一些平台制作网剧的时候真的可以调转思路,做一些好看的短剧,放弃冗长注水的长剧,比如很多网剧改变自网络小说ip,网络小说说白了很多都是在卖梗,不具备什么深度挖掘的意义,写小说的都在注水水字数,改编成剧,可想而知有多水有多难看。制作方与其把时间花在把不堪挖掘扩充先天不足的网络小说注水成长剧,不如对母本做减法,学习短视频平台的短剧逻辑,
优酷新剧#心跳恋爱# 看的好开心。一些平台制作网剧的时候真的可以调转思路,做一些好看的短剧,放弃冗长注水的长剧,比如很多网剧改变自网络小说ip,网络小说说白了很多都是在卖梗,不具备什么深度挖掘的意义,写小说的都在注水水字数,改编成剧,可想而知有多水有多难看。制作方与其把时间花在把不堪挖掘扩充先天不足的网络小说注水成长剧,不如对母本做减法,学习短视频平台的短剧逻辑,制作#心跳恋爱# 这类的小短剧。剧方制作成本下去了,审批流程对比长剧容易,整个制作周期加速,减少了压剧风险,容错性也大了,甚至还可以尝试很多新奇的题材。剧方不用灌水了,观众看的也舒服了。比起动辄几十集的长剧,难看又水,很多剧如果“只看主角”,一集只有十几分钟戏份,不如直接去做这样小短剧,大家都省心省力。平台剧制作有经验,又可以有电视剧质感,对比短视频平台的竖屏剧,更符合观看的习惯,比起长剧又简介,易于传播和观看。回想前几年电视剧项目出现了疯狂的六十几八十几集的情况,这种剧,对观众和制作方来说都是负担,看得人骂又臭又长煮水烂剧,制做的人承担着巨大的成本,而今反其道而行的短剧又在慢慢出现,带来另一种愉快的观剧感受,也算一种意外之喜吧。
炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致
炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致
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炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致炎灵儿是本片
炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致
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炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致炎灵儿是本片第一大败笔,基本没有演技....把白莲花的本质演到了极致
我主要从西方心理咨询这个视角,对每集的关键要点作了如下分集提炼。按每三集一组,分了四组。
其中,大爱第五、六集。第六集爆炸的IMBD评分(史上最高?)了解一下:ht 我主要从西方心理咨询这个视角,对每集的关键要点作了如下分集提炼。按每三集一组,分了四组。 其中,大爱第五、六集。第六集爆炸的IMBD评分(史上最高?)了解一下:https://m.imdb.com/title/tt8266826/?ref_=m_ttep_ep_ep6 以下为四组提炼。 在一个阴雨绵绵的一天扒了谱子 一遍又一遍地弹 Since we’re coming clean ...about stuff. You know how you call me John Ambrose ? It’s because of you. You said how it was cool that we both went 在一个阴雨绵绵的一天扒了谱子 一遍又一遍地弹 Since we’re coming clean ...about stuff. You know how you call me John Ambrose ? It’s because of you. You said how it was cool that we both went by our first and middle names. I don’t wanna correct you. I liked how we had something in common. So I started telling people to call me John Ambrose... 全剧最戳的地方竟然是自己最没料想到的场景,可能因为从小学琴的原因,灵魂都觉得被抽离... 听着一遍又一遍 日子真好啊 三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真 三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真实的。从不义之财到志愿者救助,弘扬了正能量。机器人将一个人的梦想在方舱医院隔离期间展现出来,虽然有种科技感,却没有把那种紧张急促的氛围烘托出来,男主情感上有点薄弱。对于凡人英雄这一主题,剧情上来说还是可以的。 优酷8月11日开播了一部叫《玫瑰行者》的剧,是由洪泠执导,林鹏、郑业成、李子峰领衔主演的禁毒涉案剧 。 该剧讲述了岭南市禁毒大队长程吉在执行任务中遇害后,警校生林蔷误打误撞被毒贩当做交易人员,警队顺势安排林蔷隐藏身份开始执行卧底任务搜集毒贩罪证的故事。 优酷8月11日开播了一部叫《玫瑰行者》的剧,是由洪泠执导,林鹏、郑业成、李子峰领衔主演的禁毒涉案剧 。 该剧讲述了岭南市禁毒大队长程吉在执行任务中遇害后,警校生林蔷误打误撞被毒贩当做交易人员,警队顺势安排林蔷隐藏身份开始执行卧底任务搜集毒贩罪证的故事。
现代武器的运用是为了给后面打戏制造剧情,有些强硬,过渡地很是牵强。
我只是想知道最后的情节设计是哪个编剧想出来的,给这么个镜头,让人真倒胃口啊 :(
不过电影还是可以的啦,没啥大明星,只有一个脸熟的,总体还可以,至少看完了。没啥意境,就是不成熟的“复仇”做,女主父亲是
现代武器的运用是为了给后面打戏制造剧情,有些强硬,过渡地很是牵强。
我只是想知道最后的情节设计是哪个编剧想出来的,给这么个镜头,让人真倒胃口啊 :(
不过电影还是可以的啦,没啥大明星,只有一个脸熟的,总体还可以,至少看完了。没啥意境,就是不成熟的“复仇”做,女主父亲是个黑帮里讲道义的人。只可惜两个伙伴都是想自己当老大的人,当老大不懂点儿管理,还是真不好当哈~
"I believe in the truth of fairy-tales more than I believe in the truth in the newspaper" (我相信童话故事里的真实胜过我相信报纸里的真实)
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"I believe in the truth of fairy-tales more than I believe in the truth in the newspaper" (我相信童话故事里的真实胜过我相信报纸里的真实)
——Lotte Reiniger (1899-1981)
Lotte Reiniger,德意志联邦共和国女导演,剪影电影的先驱者,用剪刀和纸创造出令人惊异的动画艺术。她一生中共制作了50多部动画短片。洛特1916年开始在莱因哈特门下学习,1918年进入电影界。从影初期给保尔?维格纳当助手,经过三年辛勤工作,1926年她摄制了第一部长动画片《阿基米德王子历险记》。这部剪纸动画长片不仅被公认为是剪纸动画片领域中的经典之作,而且有史学家认为这部作品才是真正意义上的第一部动画长片。虽然这一观点还需论证,但该片无疑是欧洲的第一部动画长片。
影片不仅使用剪纸这种Lotte Reiniger运用自如的媒介,同时还大胆尝试利用蜡和沙子制作动画。这部90分钟的黑白影片(18格/秒)采用手工着色的技术,并且追求摄影机的多角度变化。当1926年影片公映时,好评如潮,得到包括尚?雷诺阿(Jean Renoir)和雷内?克莱尔(René Clair)等电影大师的称赞。不幸的是在盟军对伯林的轰炸中,该片的底片遗失破损。直到1954年影片的黑白版本才在英国电影学院(British Film Institute)发现。不久后,Lotte Reiniger1925年所撰写的影片着色手册被发现,于是影片修复工作正式开始。当1970年修复完成时,影片由于采用24格/秒的速度放映而由90分钟缩短为65分钟而且许多背景细节无法完美复员甚至丢失严重。
故事改编于《一千零一夜》:邪恶的非洲巫师献给哈里发一匹魔法飞马,想以此换取和哈里发的女儿迪娜纱德的婚姻。阿基米德王子厌恶这笔交易,劝说父王拒绝了巫师。巫师为了报复王子,念咒语欺骗王子坐上飞马,飞马腾空飞去,开始了一段漫长的冒险之旅。旅途中,王子一路消灾解难,来到被施了魔法的瓦克瓦克岛,爱上了岛上的公主帕丽?巴奴,经过了一段曲折,王子终于赢得了公主的心,带着公主回到了父王的宫殿…
五段式故事相互关联,有邪恶的巫师、穿羽衣的公主、中国元素、善良的巫婆、阿拉丁和神灯…故事浸透着东方文化魅力。最后圣战那一小节故事里,男巫和女巫斗法活生生就是二郎神和孙悟空之间的斗法再现,两个巫师变成各种动物打斗,很是精彩,不晓得导演之前有没有读过西游记呢?
导演洛特?赖宁格使用手工剪刀剪裁出她的角色,用线做铰链连接角色各个身体部件。拍摄时将角色置于一个玻璃台上,灯光从下方投射,摄影机从上方拍摄。每帧曝光画面间角色的位置只做细微的变化,从而连接成一系列完整的动作。该片是有声电影诞生前夕的一部典型的默片,每一个段落中间插入了德文字幕解释剧情。
现在看来剪纸动画片(silhouette animation)已不是动画艺术的主流,即使在它诞生之初也很少有人轻易尝试这种工作量巨大的动画制作形式。因为如果想要角色运动起来,那么每一个人物造型都需要从新剪裁,上色。即使在每秒18格的默片时代,每制作一秒运动画面依旧需要制作18个动作连贯的剪纸人物。和定格动画一样,如果希望角色的关节灵活,表情丰富,那工作就更加繁琐。因此剪纸动画片始终无法成为动画艺术的主流形式,但正因为如此它才具有其他动画形式难以比拟与超越的魅力。
看罢这部动画电影之后,又找来了Lotte Reiniger的好几部电影作品看,最喜欢的还是她这个开山之作,细腻的剪纸动画效果。85年前的作品,如今看起来依旧很牛。这也是我看的为数不多的默片之一,之前看过卓别林的默片,感叹于那个年代物资匮乏的年代可以有如此鲜活的电影。而且我觉得咱国家的皮影戏其实一点儿也不输给这个,只是20世纪初中国还是半殖民半封建社会,没有机会在那时候向全世界展现古老又华丽丽的皮影戏电影。
http://www.tudou.com/programs/view/UDG2lPjWc9Y/
玉儿爱着皇
玉儿爱着皇太极,多尔衮爱着玉儿,皇太极爱着海兰珠,海兰珠爱着卓林。到后来的 小玉儿爱着多尔衮,多铎爱着小玉儿,翡翠爱着多铎。这一层一层的关系。皇太极跟海兰珠成亲的时候,睡不着的 玉儿,多尔衮,还有一个 哲哲。多尔衮 娶小玉儿的时候,不开心的 玉儿,多尔衮,多铎。这其中的情感纠纷,多少不为人知的相思心碎。
多尔衮对玉儿的爱才是真爱,玉儿为皇太极付出的一切,只是她 的一厢情愿,我有时候想 也许命运就是那样的作弄人,皇太极的自私,甚至亲手害死了自己的孩子。我想 这全部的女子里,皇太极并没有真正的爱着谁。尽管哲哲 玉儿一直深信不疑的认为 皇太极深爱的是海兰珠。我突然觉得,皇太极谁都不爱,他爱的是自己的那一点私心。作为一个男人,尤其是他那样的帝王处在高处的强势的男人,看见海兰珠那么弱小无助的女子,会不会是他的想要保护海兰珠的本能意识,让他以为那就是爱。他那自私的爱毁了多少人的幸福。 我想真正拥有真爱的人 是海兰珠 卓林。 多尔衮 玉儿。虽然他们的结局破碎不堪。
最爱皇太极的并不是玉儿,而是 哲哲。其实哲哲并不坏,她所犯的错做的孽,无非是因为太爱皇太极。有人说:为爱犯的错都是值得原谅的。只可惜她的一生倾尽一切终究还是错负了。皇太极那样自私的人何尝明白,真心的珍惜过所有的情爱。
我想皇太极的心里应该只有自己吧,他所做的每一件事都是为了自己的私心,这样自私的一个男人,糟蹋了多少真心。还在妄自尊大的肆意占有,不断地伤害着爱他的每一个女人。感情上就是一个刽子手,庙堂上 公私不明 简直是一个自以为是不自量力的昏君,谈何英雄。
终其一生,皇太极错负了所有人,也错负了自己。
然后再说 玉儿,我常常想皇太极给她的伤害不过是因为她过分的一厢情愿造成的。若是多尔衮告诉她 皇太极真正娶她 的原因是因为她有着 小福星的运兆。 哲哲告诉她害死她肚子里孩子的也是皇太极,她还会不会爱皇太极。
多情的多尔衮,人生中一次错误的邂逅,不只是玉儿爱错了人,多尔衮何尝不是,爱错了玉儿。被情所折磨的可怜人,一生只为玉儿倾力而战的誓言。 金玉儿 金尔衮 。雪玉儿 雪尔衮。想要变成雪人永远厮守 在一起生生世世的真爱。
错爱的人太多。
玉儿错爱了皇太极,皇太极错爱了海兰珠,多尔衮错爱了玉儿,小玉儿错爱了多尔衮,多铎错爱 了小玉儿,翡翠错爱了多铎。 也包括,阿古拉错爱了娜木钟。
多尔衮才是真正的主角。
终于海兰珠用死亡报复了皇太极,皇太极的自欺欺人害死了自己。后宫所有的为情迷惑失去本心的女人都清醒了。心死情灭的度过了最后的时光,像哲哲 一无所有的死去。
慢慢的岁月变迁,多尔衮 玉儿 都老了,专情的多尔衮等了玉儿整整二十年。那份爱 有增无减。
娜木钟也是爱着多尔衮吧,至少她有野心想得到多尔衮的。只是这一个势力虚荣自私的堪比皇太极的女人,最后还是以多尔衮的死宣告了失败。是啊,这样的女人怎么配的上多尔衮。就是因为他的利益熏心才害死了多尔衮。她应该也不会善终的。玉儿不会放过她的,杀死小玉儿 多尔衮的凶手。一定会死很惨。就是不知道她临死前一秒会不会后悔自己的所作所为。
看到多尔衮 因娜木钟的诡计 被演戏做作的福林误会,遭到博果尔的陷害。真是感叹,有其母有其父必有其子啊。一家子都是坏良心的东西。
多尔衮死的那一段,我眼泪汹汹的流,玉儿应该是爱着多尔衮的吧,只是命运让这一对有情人,错失了太多幸福的时光。直到多尔衮死去的那一刻才真正的走到了一起。
我想多尔衮倾尽了一生的真爱,是值得的。当玉儿说出来生 一定不会选错人,一定会选他的那句话,当玉儿亲手给他编辫子,他们俩的头发连着两个受尽折磨的心走到一起的时候。多尔衮是幸福的。在多尔衮人生最后的时光里,他见证了他们的真爱。二十年漫长的等待没有白费,两颗心在烟火中连到了一起。满足的幸福的沉睡在了爱人的怀里。这就是多尔衮最大的幸福吧。
活着因为身份地位,种种原因的牵绊,没能真正的相依相偎。临死前最后相见那一面,赢得了真爱。一生专情终究有情人走到了一起。即便是失去生命 也无怨无悔了。痴情男子世间少有。这样荡气回肠 震撼人心的爱情 感动着每个人。
多尔衮,永远都是玉儿心中最伟大的英雄。
多尔衮,永远都是大清子民心中的常胜将军,与此相比,皇太极凭什么到死都不信服。
多尔衮,玉儿。来生,有情人终成眷属。
看到多尔衮死去。玉儿与多尔衮的倾世之恋画上了句号。
只剩下娜木钟还在争权夺势,坏人总是活的长。我很想看看她死在玉儿手里的那一天。只可惜,后世的子孙,秀女,演的没感觉。总感觉有点做作,不好看了。导演应该着重丰富皇太极这一代,下一代实在没什么看头。可惜了一部好剧,后面拖后腿了。
我还是希望大家看看的。皇太极这一代很好看的,后面的你们自己看,喜欢看下去的就看,俗话说,萝卜青菜各有所爱。
每个演员都演得不错。我所说的也只是我个人的观点。只是对角色说出我的看法,并非对哪一个演员的不敬。
大家心态端正,就事论事。
多多指教。有不好的地方见谅。
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
重要的事情说三遍,好了,下面开始影评。
首先,电影开头就告诉我们,本故事基于真实事件改编,一般改编于真实事件的电影会有两个走向,一个是重真实,一个是重改编,两者都有利有弊,重真实有些时候会降低电影的戏剧性和冲突性,反之重改编会注重电影剧本的戏剧性但会引发事件相关者的不
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
这是一部众星云集四平八稳的风景片。
重要的事情说三遍,好了,下面开始影评。
首先,电影开头就告诉我们,本故事基于真实事件改编,一般改编于真实事件的电影会有两个走向,一个是重真实,一个是重改编,两者都有利有弊,重真实有些时候会降低电影的戏剧性和冲突性,反之重改编会注重电影剧本的戏剧性但会引发事件相关者的不满或社会争议,幸或不幸,圣女峰明显是更着重于前者,真实性。
这个故事大致剧情基本上就是再现了一下1996年珠穆朗玛峰事故的前前后后,每个人物与细节,恩,我也只能说这么多,再多就剧透了,有兴趣的自行百度。导演努力走的是纪实路线,可是又不肯放弃好莱坞式煽情与说教,故事人物众多又舍不得取舍,于是拧巴拧巴就拧巴出这部电影,贪多嚼不烂。多线叙事切换十分僵硬,尤其是后半段的时候,切割感太强,有些时候刚刚为一段伤感戏酝酿出一些情感,很快就被切到下一个人物线上硬生生的掐断,最可气的是下一段剧情要走的情感跟这边根本衔接不上。再说人物,每个人物塑造的片面化,没有一个角色是出彩的也没有一个角色是恨得牙痒痒的。不知道是为了照顾幸存者或遇难者家人的心情还是篇幅问题,所有人都成了纸片儿人,情感太单薄,每个人在灾难面前都没有太多的负面情绪,哪怕是面对死亡的恐惧都是几个镜头交代下完事儿,把人性挖掘的太少也最后导致了片子平庸。
再说下,这片子不大适合对英文名字记不住,有脸盲症的同学,这片子很容易导致脸盲,举个例子,十个人物里有七个大胡子,剩下三个没胡子中就能认出一个,还因为人家是女的。最可怕的是重头戏那里,人人都带着氧气罩和防风镜,半张脸或者整张脸都遮住,基本上只能靠着滑雪服的衣服来辨别谁是谁了,再然后进入了黑夜,滑雪服都指望不上,因为你都看不出色儿了,如果这个时候切条人物线的话……
好了,槽吐完了,说说优点吧,这片儿我看的是IMAX3D,整个片把珠穆朗玛峰拍的如梦似幻恍如仙境恨不得身临其境,很多远镜头让人震撼,除此以外,没了。我只是可惜把一个可以有深度有情感的故事拍的如此平淡如水,简直就是请了一群明星来演一个纪录片,还是那种纯纪实无导向性的纪录片。
我再多句嘴,我更偏爱圣女峰这个台湾译名,绝命海拔太动作片了的感觉了,明明就是拍珠穆朗玛各种美导致一群人深入险地批量吃便当的风景记录片……哎呀,我是不是剧透了……
另外,总结一下从这部电影里面学到的知识:
1.知道自己的斤两,该回头就回头,对自己好,也是对他人好
2.去野外冒险要听老司机的话,因为遇险倒霉扛锅被拉下水的都是老司机
3.山里的信号就是好,但是想要救援就是不来,别以为通讯发达了,距离就缩短了
4.凯拉的皮肤真不错
首先说说本剧的意义与价值,积极深刻的意义和独一无二的价值是延续并超越了前几部的。
徐
首先说说本剧的意义与价值,积极深刻的意义和独一无二的价值是延续并超越了前几部的。
徐导的作品一直以节奏明快、悬念迭起而著称,《重案六组》更是将此特点发挥到极致。纵览影视界,很少有涉案剧是采用这样的模式,一集两案子,又有条主线贯穿全剧。这不仅一反中国电视剧情节太拖沓的常态,精彩复杂的案件剧情、细腻动人的情感线路更是将这一类的电视剧带到了一个新台阶。个人认为,这一系列获得成功的关键在于它的真实,而徐导将其在重四中的运用愈发如鱼得水。为了演好这个剧,演员们真枪实弹地去体验生活,参与蹲守、搜查、甚至是抓捕等各种行动,以保证给观众们一个不折不扣的六组。不仅如此,大部分的剧情都取材于真实案例,形成对当下社会的映射,无疑地,这是普法的最佳途径,也是本剧最大的积极意义所在。
不同于日本的推理剧,本剧剧情的精彩之处不在推理,而在讲述“情”与“理”的关系。案子并不复杂,没有过多地纠结于对作案手法、犯案过程的分析,一切走的是常规程序,查监控录像,访目击者,追踪相关人员……但就是在这些单调枯燥的程序中,扑朔迷离的案子得以“拨开云雾见月明”。令我印象深刻的是,在《重四》中一例垃圾场抛尸案,六组成员们了无头绪,连最基本的尸源都不知道,但是通过大量的搜寻工作和下发的协查通告,终于是将案子破,解决得非常漂亮。像这样的案子在现实生活中一定不在少数,观众们由此能感知到破案的艰难。《重四》折射出的破案哲理是,破案并非需要聪明绝顶的头脑,日剧里的探长那都是百年得一见的天才,除却准确的推理之外,破案更多时候是需要耐心和细致,那才是刑警工作最真实的一面。对工作的热情,对真相的理智,本剧揭示了“情”“理”结合的价值,也成就了它的自身价值。
再者说说本剧的创新之处。要说《重四》最大的亮点就在于它的创新,针对前三部有了重大的突破。从第二部到第三部之间有一个跳跃,那是时间上自然形成的。时隔五六年,时代在进步,科技的发展具有双重性:一方面,办案方式的转变直接提高了办案效率;而另一方面,案犯采用高新技术作案也使得公安方面工作受阻。但是,时隔仅三年的两部剧依旧有很大的区别,这个区别出自于整个剧组的努力。一言以蔽之,这个努力成果是 “文章合为时而著”。本剧的突破并非牵制于这个时代,而是反作用于这个时代,做出了多项的转变。
最先引人注目的是,本剧的风格从原来的紧张氛围中解脱出来,更为轻松而真实,荷枪实弹的场景少了,家长里短的案子多了,而演员们的表演也越发自然,工作中的严谨和生活中的诙谐相得益彰。
其次令人感慨的是,本剧被打上了许多时代的烙印,剧情中提及了许多社会热点,又对此表达了许多有价值的看法。比如,关于女孩受虐致死的案子,季洁提到中国在监管家庭暴力和儿童受虐方面存在空白。再比如,季洁和佟林曾就农民工子女的教育问题进行过讨论,唤起人们对此事的关注,这样的方式是感性的,也是有效的。与此同时,为了契合这些热点话题编剧也费了大量的心思。网络直播自杀案反映出“温室里的花朵”最极端的悲剧,房屋爆炸案直面教育不均衡和房价飞涨的两大问题,利用网络作案在本剧中更是屡见不鲜,足以引起观众们们的警觉。这些特点大大提高了案子的可信度,增加了本剧的时代感,令《重四》不至于沦落为一个空泛的、纯为娱乐的涉案剧。
此外,较之前几部,更换的演员少了,可依旧令观众感到陌生,或者说是新鲜。季洁不仅从外貌上发生改变,行为处事上的风格也变了。了解演员王茜的影迷都会发现,时至今日,季洁这个形象才算真正地与王茜融为一体。季洁从一个干练爽利的女警逐步走向成熟和坚韧,已婚的她办事更加稳重,更加善解人意。这或许就是警与民之间的“鱼水情”的基础。毋宁说,季洁的整体改变是一个非常漂亮的突破。而男主角佟林,又给我们展现了男警察不一样的一面。他机警而不失稳重,理智不失感性。特情队出身的他给了六组带来新鲜的血液,办起案子除却必要的程序之外,又打开了新思路。最让我欣赏的一点是,演员邢岷山将一个事业与家庭并重的男人演得非常到位。曾经有刑警说,“干我们这一行的,最欠的就是家里人”。不论是佟林对沈耀东的那番话,还是火车站上的那次家人相聚,还有最后他和儿子的那通电话,都是一个战斗在一线的刑警在家庭上的情感补白。这些桥段,在感动之外,亦是本剧对警察这一行的全面剖析。还有就是三个小警员,各有千秋。王勇和周志斌如同一对孪生兄弟,志同道合, 却又在家庭背景上有着天壤之别。本剧对他们生活环境上做了补充,这一点很值得玩味。一个“富二代”,一个“穷二代”,两人却为何是殊途同归?在当下人们眼中,“富二代”、“官二代”这样的名词多少有些消极,这正说明了,世人衡量一个人的标准不是金钱和权力,而是能力和品格。周志斌就是这样一个正面的例子。而王勇这个角色又是很好地保留了“穷二代”身上的品格——孝顺,踏实,正直。两相结合,这就是当代年轻人身上散发出的朝气和活力。很多人不喜欢韩丽,觉得她娇气且莽撞。可是谁没有年少轻狂的时候呢?个人认为,这个角色最大的亮点在于她演绎出了一个年轻女孩成长的心路历程。从一个为爱疯狂的“小三”,到后来握着手机沉默走开,韩丽在各方面的帮助下,和自身的领悟之中,意识到了婚姻和爱情的本质区别——责任。爱一个人很容易,也很幸福,但是爱错了,那便是一场灾难。或许《非诚勿扰2》中的那句话是对的,“婚姻就是一个错误,好的婚姻就是将错就错”。总之,《重四》在人物设定更加丰富鲜活了,和全新的剧情风格两相呼应。
此外,我想就本剧的情感线索谈些个人看法。有人说,杨季恋的走向是一个卖点,而我不敢苟同。不是因为这段爱情不美好,而是过度关注它就本末倒置了。因为这个系列就属于刑侦涉案类,适当加一些情感在其中不过像是菜肴里加一些作料,调剂作用而已。所以,若是因为本剧中没有王茜和丁志诚的对手戏、 没有提及季洁的婚后生活而对本剧充满了失望,我想,这没有必要,也不应该。诚然,季洁和杨震的爱情含蓄而动人,但《重四》毕竟不是言情剧、或者家庭伦理剧,《重案六组》这个系列的着眼点本就不在于此。
最后,我依旧期待这个系列能够继续下去,带给我们更棒的案子。我从本剧中已然看到了曙光,紧凑,精彩,动人,深刻,《重四》既是一个新的平台,也是一个新的起点。也希望借由这个系列,中国涉案剧能创出自己的天地来!