没看过原著，仅从电影方面说说。

全程看下来，一点亮点都没有。剧情单调乏味，演技生疏尴尬。什么摸金校尉三人合体，临兵斗者…天啊，编剧是怎么想出来的，脚趾都能扣出三房两厅了，导演是拍吧啦啦小魔仙出来的吧。

评论很多说特效不错，港真，真的不知道特效哪里不错。场景和怪物特效，看就很假，道具服装人物妆容，基本不在线上。

还有一点就是，擦边涩情，就很低俗，完全拉低了故事的等级。

整体看着就是粗制滥造，纯粹就是给资方花钱。还好没花到钱

当初喜欢Eva Green才追起来这部冷门剧，倒是意外的惊喜，结构扎实，剧本精巧，演员也出彩。

几年过去了，情节记不大清，但一直对John Clare的诗念念不忘

I am

I am—yet what I am none cares or knows;My friends forsake me like a memory lost:I am the self-consumer of my woes—They rise and vanish in oblivious host,Like shadows in love’s frenzied stifled throesAnd yet I am, and live—like vapours tossedInto the nothingness of scorn and noise,Into the living sea of waking dreams,Where there is neither sense of life or joys,But the vast shipwreck of my life’s esteems;Even the dearest that I loved the bestAre strange—nay, rather, stranger than the rest.I long for scenes where man hath never trodA place where woman never smiled or weptThere to abide with my Creator, God,And sleep as I in childhood sweetly slept,Untroubling and untroubled where I lieThe grass below—above the vaulted sky.

在这一阶段的繁忙日程结束之后，打开了这部带给我温暖的影片。

故事中的阿旭和芬姨，前者在母亲去世后前往香港，试图从父亲那里寻找为数不多的亲情，却以失败告终；后者在香港独自一人带着认知障碍的病症生活。两个不顺意的人在“你帮我，我帮你”的过程中相处成了家人，成为彼此的“幸运”，成就一段段缘分。

当然，生活总有摩擦，人也绝非圣贤。这部电影对人物细节的描摹刻画让我感叹。阿旭抽烟，染头发，不讲卫生，拖欠房租，见妞就想泡，甚至于偷拿女人钱，偷偷卖芬姨的古董椅子……随随便便就能讲出他很多缺点。可我还是得说，他的确不算个完全意义上的坏人。他虽然卖了椅子，但也用这钱买回来一台新电视；他虽然试图逃离生病的芬姨，但最终拗不过内心角落存在的那份善良和愧疚，最终选择回到芬姨身边照顾她。人终归是复杂的，这是我内心对于一部影视作品是否优秀的重要评判标准之一，显然《幸运是你》在这方面做到了满分。

惠英红，确实是我不太熟悉的名字，只是隐约记得在热搜上见过——演员综艺的评委，这是我仅有的印象。通过这部电影，我记住了她，并且想要深入了解她，走进她的作品。电影中芬姨的日常形象和一段插入进来的在歌厅献唱的光鲜亮丽的样子对比鲜明，更让我觉得演员在镜头前坦然地面对沧桑和衰老是一件很酷的事！

有个小细节想提一下，阿旭递纸给哭得很伤心的芬姨，她接过来不是轻轻擦拭眼泪，而是重重地擤了鼻涕。懂得都懂，哭得很伤心时必定是涕泗横流而不是梨花带雨。

电影最后解释了前面的小伏笔，我也终于明白了小月为什么知道阿旭妈妈的事，或许这个“转角遇到过你”的梗稍微有点俗？幸好最终没安排小月和阿旭突兀地在一起！

关于亲情缺失带来的痛苦，认知障碍带来的麻烦，情侣之间在磨合中相处，异乡打拼的辛苦，社工团体的日常，有缘无分的人们，香港的风景与人文……电影像是一双眼睛，帮助我从某个角度观察这一切，尽量真实地呈现一切。我的满分，为了这份尽可能的真实。唯一的一点小遗憾是腾讯的电影只有普通话版本，听起来缺了点味，可惜！

最后，在我们经常习惯冷漠对待一切的今天，祝每一个人都能找得到属于自己的那一份温暖！

【详细】

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电影的主角是艾琳·贝尔（妮可·基德曼 饰），一个酗酒的洛杉矶警察，她曾经有过一段艰难的日子，从脸上和整个人的状态上都看得出来。很多年前，她在加利福尼亚一个犯罪团伙中做卧底，她与搭档克里斯（塞巴斯蒂安·斯坦）没能阻止银行抢劫的发生，两人的下场都很惨。现在，当年那个犯罪团伙的首领塞拉斯（托比·凯贝尔 饰）似乎又卷土重来了，还给艾琳发了个消息。

艾琳的生活原本就够混乱了，正值青春叛逆期的女儿谢尔比（杰德·佩蒂约翰 饰）让她抓狂，现在她又不得不重新回顾自己当卧底时的黑暗岁月，试图联系到剩下的那些帮派成员（包括塔提阿娜·玛斯拉尼饰演的角色）以及狡诈的给帮派洗钱的那个人（布莱德利·惠特福德 饰），这样才能在塞拉斯找到自己之前，反过来先找到他。

库萨马与摄影师朱莉·科克伍德的合作奉上的是一部比较扎实的作品，也有不少的亮点。《无间炼狱》中还有非常明显的洛杉矶地域特色——对国际上的观众可能没什么吸引力，但却给了电影一种落地生根的真实感。就算到不了凯瑟琳·毕格罗的作品的高度，她的《惊爆点》、《末世纪暴潮》（去掉后者的科幻元素）看起来对本片还是有一定影响的。《无间炼狱》至少还有统一的视觉美学和基调能吸引观众，并且让观众一直想要看下去。

但是，由费尔·海伊（导演库萨马的丈夫）和马特·曼弗莱迪共同创作的剧本节奏很慢，很自我，缺少让观众保持兴趣的看点。实际上，片中并没有多少悬念——开篇的那具尸体跟艾琳的调查几乎没什么关系——《无间炼狱》将重点集中在艾琳寻找各个角色的过程上了，从这个方面来看，这部电影似乎可以做成单元剧。剧情中还有一些小漏洞——其中一个是艾琳藏钱的地点，不可能不被发现。

电影非线性叙事的结构注定剧情会有些跳跃，但如果能有更多的素材，普莱美·塔克在剪辑时可能会更好地重新架构这个故事。《无间炼狱》应该用更多的前置情节来展现艾琳和克里斯的浪漫故事，好让观众能够带入进去，否则，即便在电影中段有精彩震撼的动作戏，在第三幕才出现的关于那场抢劫案的闪回还是会让人觉得平淡。

《无间炼狱》最有看头的应该是艾琳这个人物，以及妮可的表演。艾琳的愤怒贯穿了全片（某个场景中她还对女儿说，“我要疯了，脑子里像烧了个洞一样”），这种愤怒似乎已经是这样的黑色类型片的标配了。现在时中妮可饰演的艾琳皮肤被暴晒过，跟艾琳·沃诺斯的感觉如出一辙，一点都不好看，而妮可还给这个角色添加了佝偻蹒跚的步态，完全融进了这个女人残破的皮囊中——跟闪回里的形象完全不一样了。

虽然前面提到过的惠特福德在片中客串的一幕非常精彩，但玛斯拉尼和斯坦却没能充分发挥自己的演技。看《无间炼狱》的时候，会感觉像是看着一桌子拼图，如果斜着看过去，可能会发现什么了不起的秘密——没准儿能看见一副图画。但这部黑色影片呈现出来后只有许多的起起伏伏，主创们觉得这些已经够激烈了，但实际上却缺乏畅快淋漓的感觉。

by 时光网

得“益”于黄心颖（后文简称阿凤）女士年中轰动一时的自杀操作，《坚离地爱坚离地》被迫海发，成了华丽台（马来西亚）的独占剧集。

虽然无缘登录翡翠台，但相比被《凤奕》霸占的台庆档，这样的一部作品显然更适合在这个时节被我们看到。而如果我们一视同仁的审视无线的19年，《坚离地》才是本年的最后一部港剧，即使不算“正品”，也绝对是个值得一提的bonus。

19年对于TVB来说，绝对算是离地的一年。

上半年出轨人夫的信息轰天动地。“长跑童话”的破碎令人惋惜，舆论的炮火把事件中的男女轰了个外焦里嫩。致歉的致歉、落跑的落跑、平息的平息，但基于“坏事传千里”的基本国情，事件还是被扩张到了无法控制的地步。到了下半年，事件去到了更深层次。社会时局剑拔弩张，电视产业一度成了矛盾集火的中心点。

我从未见过如此离地的香港，而《坚离地》的出现，一时间让这样的魔幻，五味杂陈。

《坚离地》原本主打的卖点是“电竞”，不过10多集过去了，“电竞”的元素意义显得显山露水、无足轻重。而IT、毒男、电子产物的挟持又已经是老调重弹。所以整部作品的“离地”，最后几乎都集中在了主线之上。

首先丁信希是离地的，幼年的经历让他的“自闭”去到了更极端的层次。张振朗一开始的表演我很困惑，一样是毒男，其他几位都抓住了毒男的某一种特质大书特书，只有他在重复机械的台词、呆滞的行为。好在后来的剧情成功“自圆其说”：特殊经历让他对外界的保护更敏锐、更饱和。这种解释合乎情理，也让角色的萌点逐步丰盛。

这或许会成为我最爱的张振朗的一个角色。相比往日那些故作聪明却卖弄着聪明的他，丁信希用不太聪明的亚子表达了一个暖男的全部智慧与魅力。

而相比于男主，女主王子菲也很离地，不过她的离地更社会化，更有时代特征。她出身显赫，但在“富贵女爱贫穷男”的俗套大背景下，她爱的是一种科技的创造力。她开公司不为赢利，只为推动“香港科技”，这一切都很理想化，很离地。

龚嘉欣对于这个角色的完成度令人赞叹。人设上她能内能外，面面俱到。演技上她情绪百变，掌控度炉火纯青。这样的她令人期待，尽管意外事件让里程积累无功而返，但无可否认，她已经展露出了担大旗的核心竞争力。

男女主人选的【贴身】，让《坚离地爱坚离地》的命题完整阐述。而其他角色的挑选，也可以称得上独具慧眼。

男二号陈智燊令人诟病的部分较多，但他的演绎跟他的人设相得益彰：整体很好，但就觉得差了点什么。他有外型有才华有良好的前程，也有对爱情的投入。但他始终没有真正理解爱情的对象，他排斥自己的过去，排斥自己的出身。生活的愁苦千头万绪，他时常显得慌乱，但慌乱的特别真实。这一切都像陈智燊发怒时的演技，令人尴尬的真实。

女二号刘佩玥继续女神形象的延续，从灾难中来到和平中去。她的里里外外都显得完美，完美到不食人间烟火，也完美的特别困惑，困惑爱情、生活以及生命中的一切。刘佩玥演这种角色驾轻就熟，可以轻易表达出特质，当然会显得欠缺突破，但拿来服务剧情就特别舒适。

然后是阿凤。她可能是这部剧当前评分过低的最大原罪，或许我不能说从《牛下女高音》开始，阿凤的演绎的表达纯熟了，但我觉得起码她已经找对了戏路，几年的浮沉，让她找到了适合自己的表演形式。牛下也好，坚离地也罢，这种外放的、泼辣的、不靠谱的角色就是她当前表演的价值。她与丁子朗的cp戏观感值超出预期，我作为马国明的死忠粉，跳出那段真真假假的感情，以及道德观的大前提，以表演论表演，阿凤这两部戏的表演是值得人推敲的。当然自己的行为自己负责，这种程度的“好”也还是无法挤进无线花旦的“第一梯队”。

而与阿凤演对手戏的丁子朗，因为看他的戏真的不多，只能说他跟吕珊、阿凤的对手戏都交足货，表演上已经洗去青涩。

其他上至胡枫、李国麟、康华、吕珊，下至谢东闵、张明伟、何远东、方绍聪、吴嘉怡…甚至是纯反派泰启维（一样戏剧作品看的太少），每个人角色的契合度都非常可观。我认为一部成功的戏剧不在于写出多么逆天的剧情设计，也不在于创造多么丰满的人物设定，只要每个角色都合理且合适，这样的剧就是成功的。

这也是当下我觉得坚离地非常成功的原因。这样的故事本来平平无奇，既没有《金霄大厦》那种实验剧的不破不立，也没有《铁探》《白强》那种大制作的精致宏观。但它不会让剧情过分人文主义，失去观赏性，也不至于流于通俗，过度平庸。它的一切都刚刚好，喜剧成分刚刚好、感情桥段刚刚好，人物冲突刚刚好。

比较遗憾的是这种刚刚好暂时无法在香港本土被看见了。尽管剧中对于手足、亲友、梦想、沟通、理解、认知都做了极佳的润色，但负能量还是战胜了正能量，为了否定一个错，让无数个对沦为了陪衬。

不过也没什么可灰心的，付出总会被人看见，动荡也终将平息，一切总会回到正轨。

时代依然喧嚣，大众依然自说自话。但只要保持温情，保持相信，保持温热的心，爱将依然留在这里。

偶尔刷到片段 才决定搜全集看完。看哭了，虽然故事很俗套，但是几个年轻人的演技过关，懵懂的青涩感情也很迷人。

火贺很阳光，大家都很喜欢他。

公史郎是完美的，聪明的，他在海根（步美）坦白的时候没有相信也正常，毕竟那时候他刚和步美确定情侣关系，发觉海根对他的感情，他避开不想接触所以不能比火贺早发现。然而发现之后也是迅速做出反应计划解决办法。很聪明了

步美和公史郎都是从小互相暗恋的，即使互换身体的时间里，她也没那么容易变心。对火贺更多是感动，虽然我也喜欢火贺，我也没看出来步美对火贺动了爱情的心。日本的善良女主都这样的套路。最后步美也是为了不伤害他们两个说不做公的女朋友也不会和火贺交往。

海根……“平时拒绝别人，却想在需要的时候被爱，这也太自私了吧。”

前面三集看的很爽。

到第四集有点不对劲了。

第五集就彻底拉了，

整个故事讲的太混乱了。

这应该就是被砍的原因吧（没爽点，后面全是悬疑惊悚了）

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我终于再次看到了国产编剧循序渐进发展欢喜冤家的感情线啦！！！呜呜呜，感动落泪，这不是编剧该做的嘛！！但是！编剧为啥永远在写白富美爱上穷小子的故事！！为什么！！

方锐舟你清醒一点！！副省长在点你，想拉你一把，不是在害你，想让你做企业家，国企有国企的担当和责任，方锐舟，你的老婆真的太了解你了，说你的董事长做不了多久，果真省长想把你换掉。还有方锐舟你怎么能带着全公司撒谎呢，为了利益，投机取巧。

宋春霞一辈子没说假话，高压之下，当着副省长都没说，为了马炎的工作愿意说假话，还好马炎最后把它撕了。马大庆也很好，踏实认真负责，给宋春霞做了一半辈子的饭，支持卫丞学业，为人通透，大度踏实认真负责，不计较卫丞不改口。宋春霞知道儿子迟迟抓着断臂事件不放，不仅仅是给父亲找回尊严，心中还有恨，劝说卫丞放下恨，不放下恨，爱怎么进得来呢，呜呜呜，老戏骨的演技太催泪了，演得太好了，亲情线太感人了~

导演太会用镜头描述角色心境，董孟实当上项目经理后请燕子吃饭，镜头一开始从餐厅天花板摇下来，天花板玻璃折射出两人的衣着，从这里开始两人内心有了分歧，果然燕子坐下来就开始说太铺张浪费啦。董孟实这里已经开始飘了，他此时需要的是懂得享受法餐、品尝红酒、会对他崇拜之极的女人，而不再是上得厅堂下得厨房、拿得起焊枪、务实赚钱的燕子；第二场让我印象深刻的戏份，是董孟实给燕子践行，董孟实给燕子讲了宠物狗流浪狗的故事，询问燕子是愿意做风餐露宿的流浪狗还是衣食无忧却要给主人舔脚的宠物狗，燕子没听懂其中寓意，回答的是干嘛要做狗，当然想做人啦，董孟实微微愣神，起身去拿给燕子的补品，叮嘱燕子一定记得吃，随后！！居然利用燕子，让燕子随时和他汇报卫丞的实验数据！！！哄骗燕子是为了膜拜大神卫丞！！我真的是吐了！！！第三场戏很妙，董孟实给方霏挡了高空坠物，他出院回家，正扶着腰在家里泡面，刚坐下，方霏开门进来了，还带了可口的饭菜水果，还请了水电工上门修补，买了空气净化器等等（这里我确实没看清楚是啥），在这期间，董孟实没一句台词，他坐着椅子上看着方霏忙前忙后，接受方霏的照顾，他看到维修发票，这里的镜头顺着董孟实的眼睛拉近到发票，最后扫了添置的家用电器，非常妙，看似什么没说，实则用镜头说完了角色此时心境。

开始我对董孟实的印象还蛮好的，寒门子弟，上进心，学历高，不依附权贵，不攀比，踏实认真，会心疼女朋友，半工半读修完博士，会和异性划清界限，是的！！开始他会拒绝方霏好意，划清界限！！！从他回国之后，找工作四处碰壁，燕子建议他回麓山重工试试，他怀揣信心回去，刷脸进公司时被拦在门外，转身碰上了方锐舟，和方锐舟一番寒暄，最终人事只能给他一个普通技术员的岗位，满脸失望出公司大门，看到燕子笑着喊他，董孟实第一句话居然是“你怎么来了，让你不要来，来了又帮不上什么忙”，燕子当时就很委屈，这句话是嫌弃、从心底里看不起燕子。巧得很，这个时候方霏给他打电话，说要给他介绍工作，外教兼职。董孟实当上经理后，一直想让燕子做质检专员，说一年之后保证让燕子升主任，舒服坐办公室。他从来没有尊重燕子，更没有看得起燕子热爱的事业，专横霸道，大男子主义，明知道自己已经变心，却许诺燕子从高原回来就结婚，用一个虚无缥缈承诺拴住燕子，自己转头赴约和方霏的音乐会。董孟实的所有转变都有迹可循，方锐舟看似无意透露方霏的生病，方锐舟在他的转变中起到了很大的作用。

哈哈哈哈哈，最可爱的当然是我们的明总啦，他就是个泥鳅，老狐狸，一看到不对劲，溜得最快的就是他。前一分钟还在穿衣服，准备去找副省长，听到需要他去汇报，去顶雷，他立马解扣子，哈哈哈哈哈，声称还没养好，还很虚弱，立马躺下。

杨烁这次非常棒，成功去油，把天才不会社交、封闭内心、不会爱的卫丞演的淋漓尽致。焦俊艳的演技也是相当棒，率直，仗义，敢爱敢恨，懂得和异性保持距离，懂得珍惜他人的好，并加以回馈。卫丞推荐董孟实给方锐舟，解决国四发动机危机，金燕子虽然讲不了文绉绉的大道理，但她明事理，在组员不愿意上高原做实验，她挺身而出支持卫丞；在她和其他几位工人不能交意外险，她也很担心，在董孟实责令她，卫丞没解决保险的事情，不让她上高原，她第一时间维护卫丞，说明这不是卫丞的错，错在几家保险公司，歧视工人。卫丞给她和几位工人，开了和技术员一样的合同，出了事故，和技术员一样的赔偿，大家都很犹豫该不该签字，金燕子站出来说“’这是保险公司歧视工人，今天是歧视我们四个工人，全国有2亿工人呢，怎么办，除非你告到全国工会，我就签”，卫丞拿着笔记本里的全国工会文件回执给大家看，金燕子看完直接问笔呢，还问了签甲方还是乙方，签名字的时候，最后一笔还是划破了纸，让我想起了金燕子第一次签借调合同，也划破了纸，卫丞还让她轻点，她大大咧咧说自己焊枪拿惯了，没控制住手劲儿，这个点真的太可爱了！谁懂我！！签完字，卫丞道谢，燕子说不用谢，就冲他这股傻气，傻子做事不计较后果和利益。哈哈哈哈，卫丞也不生气，笑着说傻子才有朋友！！卫丞你不值钱的笑容收起来！！哈哈哈

第九集他们还在厕所吃涮羊肉，哈哈哈哈，太可爱了吧，卫丞改好了电磁炉线路，臭屁说这是中学物理知识罢了，哈哈哈哈，卫丞你嘚瑟不值钱的样子，大家都看到啦。燕子和卫丞抢羊肉，开心、丝毫不洁癖的样子，说明这位不食人烟火、拒绝社交的卫丞，慢慢打开了心房，燕子宝贝紧的鞋子不小心粘上汤水，卫丞第一时间拿出纸巾递给燕子，说明卫丞开始会关心他人啦，开始在意燕子啦！！！目前燕子和卫丞的感情只限于朋友、同事、救命恩人，最新的一集，燕子是天使吧，她把唯一的食物给了伤患的卫丞，自己吃冰缓解口渴高反，吃苔藓充饥，户外绝地求生小能手，会给卫丞骨折的腿固定，会用电箱电极，会拆车座生火，遇事没有慌乱，沉着冷静，没有听卫丞让她先走搬救兵，最后燕子昏过去，我心都揪住了，还好救活了。这里医生说了燕子内脏出血，口渴，高原反应严重，极度饥饿，胃里有苔藓，衣服口袋里也有，卫丞震惊，原来燕子默默付出了这么多，后面他对燕子的维护让我觉得顺理成章。

目前来说，全员演技都很好，包括爱打小报告的胡七对，戏份不多没几句台词的卫冲之等等，每个人都刻画的很好，有血有肉，希望编剧后面不会烂尾，真的求求了。

该剧画面大气绚丽，剧情紧张扣人心弦，而且该剧的服装、造型都制作精良，整体水平很高。与大部分宫斗戏不同的是《唐宫燕》没有过多描写妃嫔争宠相互算计的情节，而是着力染墨于后宫女子在夺权之中的煞费心机和如何自保。女性对皇权的控制和欲望在本剧充分的体现出来：如武则天的心狠手辣，霸气十足；韦后的贪婪跋扈，放纵膨胀；太平公主苦心积虑，不动声色；上官婉儿才智兼达，心思敏捷。可以说该剧所展现的女权主义十足。

导演有胆量把这种电影叫做喜剧，也是神奇！

最基础的配音都合不上嘴型，真棒！

故事毫无逻辑，而且还采用了双重的倒叙结构，真的是艺高人胆大。

如果不好笑的电影也能叫做喜剧电影，那长成我这样的也能叫做吴彦祖了。毕竟我们都是人啊！

从头到尾我就没笑出声，真的是太难受了。我都不知道我是出了什么问题，居然花钱来看这么一个电影，捞钱制作真的也是太捞了。不得不佩服导演牛逼

伟大的政治类电影导演奥利弗-斯通几十年如一日，不断为我们揭示大洋彼岸这个国家的另一面，如同一只啄木鸟在不断寻找硕大树干里面的虫子，其实这位老爷子能够不断有新作品，对这个国家来讲也是一位奇迹，或者说这个国家包容了他的存在，起到一个政治“啄木鸟”的作用。

这部电影剧情设计中规中矩，节奏紧凑，让主角既讲故事，也演义了情感线，形象能够丰富。这部电影从艺术角度来点评的意义不大，主要还是表现了斯诺顿的理想主义价值观，他幻想着，也努力着能扼制住美国政府强大的权力，防止蔓延到每家每户的卧室内，但政府权力的野蛮生长己成方向，尤其是目前科技的发展，数字化工具的普遍运用。从其最后的归宿，他也是依靠了另一个更强势的政府来保护自己。影片最后情节，还有一丝安慰，他的女朋友能够与他团聚，并共同生活。

它讲述的是，女主如何慢慢变成魔女的故事。首先，第一次看到智孝这样的装扮，不是说不成功，而是RM看太多，着实花了一些时间去接受。外加时而会想起IU在德鲁纳的表现。其次，只有短短8集，虽题材可能如评论里说的不太新颖，但我觉得它将一个个人物与一个个故事的串联起来，便是它最大的魅力，起码它们引起了我的深思。例如男主妈妈许愿后，魔女做的处理方式。最后，女主第二次许愿而变成魔女的那一段，很棒，也有点出乎意外。就像我日常给自己说的，不要因为别人做了不好的事情，就以同样的方式反击，让自己也变成像对方那样的人。意外在于，是什么跟咖啡的副作用。真的很有意思。完全的善反倒太假，倒因为这个副作用感知到了人之常情。整体体来说，挺好的！