许冠杰的鬼马花痴，耍帅扮蠢双能，麦嘉的大愚若智，光头笑料百出，双傻大闹警界设置，披着好莱坞式外壳，但杂糅香港本土喜剧元素，虽神经兮兮，但贵在接地气，嘻嘻哈哈打打闹闹糊里糊涂天佑福将式破案，算是香港电影黄金年代创造与娱乐性之集大成者。麦嘉一口山东话太喜感，张艾嘉的男人婆初看略不适。

大概内容和观感如标题，实在没有写的欲望和动力。但限于豆瓣非要140个字才能发表的规定。所以你现在看的都是口水凑字数。都说今年的迷雾剧场跟去年完全是云泥之分。我其实在看这个“致命愿望”之前是不同意的。因为前段时间的第一部“八角亭的迷雾”。虽说给人的故事性悬念感不是很强。但是总体角色的表演是没有问题的。有些观众觉得不好看可能是在于故事不是这么的有起伏。节奏趋于平缓所以看起来看似非常的平淡。没有能够抓人的点。可是对于我来说。每个演员的表演都是深入人心的。没有过分的演技炸裂反而很平实接地气的演出。带入角色的性格和状态都非常的好。唯一可能有需要说到说到的可能只是扮演念玫和玄珍的米拉有些角色情绪上的分裂感有些大而已。你看，我说嘛对于致命愿望真没好说的。开篇十几分钟反复给范丞丞近景欣赏他那跟她姐姐一比毫无可比性的五官就已经没有看下去的兴趣了。没有演技面瘫脸，我劝这些导演就不要老是给这些流量明星很多的近景好吗？没有情绪和故事的双眼不适合怼脸拍。OK？

这是我第二遍看这部电影，第一次看的时候只觉得哑巴与井河这两个男人对于暖来说，形成了鲜明的对比。但今天我在b站上看了香川照之在日本首映会上的采访，他说的一番话，让我忽然对电影中的这个故事有了新的理解。主持人问香川，哑巴是什么时候开始产生了让暖跟着井河离开的想法呢？香川说，「我的理解是，其实并没有一个明确的时间点来表明哑巴这种想法的变化，可以说从最开始，想留住暖又想推开暖的这种心情就共存于哑巴的心里，只是在一个决定性的时刻，这两种感情同时奔发了出来。电影中经常出现的那条大河，对我来说，就像哑巴的爱。」

香川只说到这里，但对我触动很大。

我之前一直没有注意过电影中那条“河”的意象，就像香川所理解的那样，河与哑巴其实分享着同一种对于暖的意义。在那个小村庄，河水是人们赖以生存的根基，物换星移，然而那条大河却始终维持着那个村庄不变的一面。

暖生命中除了哑巴，还有两个重要的男人，武生和井河。

第一次看的时候，我以为井河和哑巴是对立的两个角色，但现在我却觉得这种理解太简单了。真正与哑巴对立的角色是武生，武生是从外面来的人，从外面来，终究还要回到外面去，他的出现给暖带来的是不切实际的幻想，是被化了戏妆的人生幻想。正是这种不切实际的幻想，使得暖把人生的希望寄托在了有人回来接她这件事情上，原著中，武生这个形象是一个军人，电影版把他修改成了戏子。我认为这是出于时代语境的不同所做的有一定用意的改编。军人象征的是强权，象征的是秩序，对于中国最广大的的农村来说，主体性在历史上是从来不存在的，哪朝哪代对于村子来讲并没有任何的区别，像《鬼子来了》里面所表现的那样，日本人来了，村民们也丝毫感觉不到危机感，日本人来了，日本人走了，国民党来了，国民党走了，对于村民来说都是一样的，都是在完全不自觉的情况下，秩序降临在了千年不变的村野世界，而村里的人们只能默默接受这种秩序。

虽然电影里军人变成了武生，但是我认为这种对强权或者说政治因素的隐喻被保留了下来，因此不是男旦也不是小生，而是“武生”。同时，今天以“军人”来象征外在的秩序已经不那么合适，因此把这种秩序的执行者或者说代言人变成“戏子”会更有说服力。在化妆的那场戏中，武生赋予了暖一种镜中的虚幻的形象。

再看井河这个角色，其实这个角色远没有它表面上那么简单（我个人觉得郭晓冬把这个角色演得有点表面化了，当然可能不是演员的锅），井河是暖的青梅竹马，从小一起生活在村子里，长大后一起读书，彼此之间存在着一种淡然的、纯洁的感情，井河对暖是一种类似于守护和陪伴的感觉，他没有向暖灌输和强加过什么，当暖开始怀有对外界世界的幻想的时候，井河自然而然地表示支持，当暖的幻想彻底成为泡影的时候，井河又告诉她，可以一起读书参加高考，通过自己的力量考到大城市去，而不是无止境地等待一个不确定的外在的东西。我并不能同意很多人认为的井河是渣男这种简单粗暴的看法。

因为井河这个角色，和哑巴是一体的。

这就又要回到一开始的“河水”这个意象上，河水，是喧嚣却沉默的，没有停顿、没有间隔地流淌着，它无时无刻不在发出声音，却没有说过一句话，就像哑巴，他总是在情绪激动的时候发出无意义的声音，就像这河水。哑巴是还没有被秩序化、被驯化的暖，也是最后能承接着暖的人，因此暖非常怕他，因为他是她所努力忘记却不得不直视自己努力想摆脱的根基。而井河则是暖经过了从无秩序到被秩序化最后又被秩序抛弃的过程之后所保存的一种意志化的形象。需要搞清楚的一个问题是，不是井河造成了暖的悲剧，如果说悲剧是一种趋势或者力量，那么井河就是受这种这种力量所形成的固定的极具方向性的意志，就像地球自转的离心力对河流形态所产生的规律性的决定作用那样。

拥有了此种方向性意志的井河，开始“讲话”，我认为这里有一个决定性的时刻，即井河开始“许诺”，“许诺”是语言行为，它不再像河水、像哑巴那样沉默又喧嚣，而是开始用纯粹的语言为暖建构未来的图景，甚至不需要发出声音，仅仅通过书信便给暖另一个期待，这与武生看似一样，然而与武生不一样的是，井河的承诺并不是外来强加的，而是暖从武生那里接受了一种秩序而自然附和出的一种语言（承诺）。

影片的最后，暖、哑巴、女儿一起沿着河边送井河走，暖和井河并肩走在前面，哑巴抱着女儿跟在后面，哑巴突然情绪激动地要把暖和女儿推给井河，让井河把她们带走，这一刻，哑巴和井河终于重叠为一体，共时的、无声的、非语言的、情动之喧嚣终于追上线性的、间隔性的语言，暖和哑巴之间已经实现了这种非语言的往复式的交流，井河像一个局外人站在那里，这一刻，语言是彻底无力的。

井河仅仅是暖的一种意志，井河不敢回去，这种惧怯是井河的，也是暖的，当暖拒绝了井河的语言（书信）的时候，她却把被哑巴捡回来的井河送她的皮鞋保存了起来，并不是因为她还对井河保有希望，这仅仅是她对于自身命运之认同的证明，皮鞋是她的井河之意志的化身，也是意志的坟墓。井河临走前又对暖的女儿做了新的承诺，而对于暖的女儿来说，沉默而喧嚣的哑巴又会在潜伏在命运的哪一个角落呢？

哑巴和井河是同一条河，是暖第一次出场时脚下的那条河。

画面张力很强，第一集剪辑有些混乱，连着几集看下来还是不错的。聪和结子《春之雪》的前印象一扫而空，现在的表演内敛入心，与平静中更具穿透力，狼外婆的表演也很给力，恶恶的。大眼博之演的这个渣男隐蔽性挺强，十足的洋葱啊！个人还是很欣赏早见的推理小说的，和聪也是二度合作，蛮期待结局的反转。

圣诞回国的时候没东西看了，看了这部，看完，一是觉得吴樾的太极打的太漂亮，惊艳到不行；更重要的是，万师傅父女俩，真真切切的反应了在美华人的生存现状，没错，是现状，六十年代的华工忍气吞声，现在也还是这样，“我们在这生活 这就是我们的家，这些洋人无时不刻的想赶我们走，甚至于想把唐人街都赶走”，振聋发聩，再膜拜一下中国国家话剧院男演员吴樾老师的台词功力。在电影院被这段台词震憾到，确实是这样，到现在都是这样，你叶师傅是打爽了，有没有考虑过会长身上有多大的担子？万会长也是真有担当，有气节，很多人没看到这个角色和第二部洪金宝的角色的区别，其实最大的原因就是“你们不在这生活，你们不懂”，最难的不在于民族气节，而在于夹缝之间求生存，人在屋檐下不得不低头，多方势力别说你会太极你是钢铁侠都没用，欲加之罪 何患无辞。若男在学校的经历恐怕50%以上的留学生都感同身受，只是没那么暴力，若男的委屈，万会长的里外不是人，真真切切的是华人在美国生活的现状，拍的太好也演得太好。

回到美国我又看了一次，第一次看华语片厅里坐的全是外国人，不知道他们对扁平化的洋人形象怎么想，但他们都get了若男学太极那段的笑点。传武套路那种肯定打不过综合格斗，可是传武确实是一种文化输出，美国人对中国功夫对太极的认可远大于对中国人的认可

香港鬼怪复仇恐怖片。基本还是古时冤魂前来索命的故事。就是上次是遭丈夫暗算，这次是被小三和好友算计，死不瞑目。第一部走的是贞子风，这一部走的是恶心粘液风。总体质素不如第一部。从演员的名气也能看出来。

故事是警方让女警扮演衣着暴露的女子引诱色狼上钩，色狼出现了。两个伏击的警察冲出来，一路追去。结果色狼又返回了，再次调戏女警，被听到喊叫，冲回现场的警察逼进了一处工地。警察进入搜索，色狼躲了起来，随手操起一把家伙就要袭击警察。这时色狼着了魔自断两条腿和一个胳膊，只剩下一只胳膊拿着斧头向警察爬去，警察吓得竟然开枪自尽了。回到局里，大家百思不得其解，为什么警察要自杀，是不是被鬼附身了。这时警察局长介绍了自己的侄女，是个通灵者，也参与到这起案子。接着就是女警的女友突然把自己的两个眼睛捅瞎了进了医院。后来又在医院把自己捅死。后来她的妹妹又见到了鬼，吓得进了医院。通灵者通过女警朋友以及她妹妹录下的声音经过分析，发现声音在喊一个人名“华月媚”。通过查询发现这个华月媚就是女警的曾奶奶。后来通过查询，知道了过去的一个故事。原来华月媚与一个男子通奸，为了防止男子的妻子发觉，就让同村的两个男人强奸了她，并诬告她通奸。然后将男子妻子砍去四肢，放进一个药缸里，做成“人彘”。还要在妻子面前欢好，男子不忍心，就在妻子面前自杀了。华月媚挖掉了女子的眼睛，然后又怕她变为冤鬼，从镇魂钉把她钉住，让她永世不得超生。色狼拾起的家伙就是那个镇魂钉，等于把冤魂释放了，所以才中招，警察也是中招才自尽的。现在她要找华月媚索命，幸亏有通灵者给的金币才躲过了索命。于是一帮人去找被做成“人彘”的妻子尸骨，在这个工地的底部找到了，女鬼也出现了，虽然用灯光照住了女鬼，但是女孩还是要杀华月媚的后人以及同伴。幸亏女警的男友警察的先人魂魄出来，带着女鬼远去了。

第一，女鬼是来找华月媚及其朋友后人的。为什么要杀色狼和女警的女友？还有男警为什么不早点出先人灵魂，不就早点消除恩怨，结束所有事了吗？还有通灵者为什么额头上会出现黑印？和她有什么关系？万倚雯的一个解释我觉得有点意思，就是人在极度恐惧是会出现笑和愤怒两种情绪，都是来平衡恐惧的，所以人要是见了鬼很是恐怖会出现这样的情绪。所以有些人被吓死，脸上笑眯眯的，很是诡异，其实是在平衡心态。还有最后的催眠我也是不明白，前世的记忆可以通过催眠唤醒嘛？要说血统，那也杂交了好多次了，根本不纯真，还有没有经历的事情也可以通过潜意识来回忆嘛？匪夷所思，让人大跌眼镜，有点吹牛了。几个女主还是很不错的，万倚雯又仙又美，张慧仪性感妩媚，陈炜身材爆裂，王合喜也是巅峰状态，很是壮实，就是情节太过老套，很多说不过去的。闪回的旧庭院，旧时的人物来的也太突兀。不是很恐怖。

第五集剧评：日本人供给不足也就算了，朝鲜人的地盘明军也没有饭吃，朝鲜当时的行政体系已经瘫痪了。还有，不是李如松想打就打的，是因为朝鲜国王一直在耳边吹风说日本人只有几千人（没错为了复国韩国人什么鬼话都能说，对面日本人5万以上的军队）导致关宁骑兵孤军深入，以至于跟步兵炮兵脱节他居然没有讲。你关注的是道具的细节，我更心痛历史的歪曲。

最垃圾的“抗日神剧”之一，影片中提及的“中国黑室”密码破译情报机构是存在过，但是那是国民党军统特务头目戴笠联合国外密码专家组建的，片中的“郑忠”查不到任何资料；国民党情报机构，曾经有过一位名叫池步州奇才，破译了日军偷袭珍珠港的密码，但是此人根本没有加入过中国共产党，营救任务纯属虚构也毫无疑问！该片的战斗场面粗看一眼还凑合，仔细看就不行了，拼刺刀报销的都是鬼子；炮弹和手榴弹爆炸，同样距离很近，是鬼子就炸飞，是八路就啥事儿没有，服了；很多场景，子弹打中的地方没有任何痕迹，摄制组拍摄水平不行，控制成本的能力却非常出色！该片模仿经典名片《拯救大兵瑞恩》，但是“照猫画虎”都整不明白，题材、演员、剧情、特效等跟《拯救大兵》相比，被狂甩一百条街都不止！拍摄一部篡改甚至虚构历史、弱化日军战斗力、特效水平在二十多年前的“抗日神剧”来缅怀抗战中牺牲的英烈简直就是讽刺！还没有看过的朋友们，本人在此建议你们没有必要浪费时间！

内容，编剧，演员，场景，都很到位。我觉得这部剧是一个惊喜，尤其是在资本盲目投资作品的环境下显得尤为珍贵。

90年代的时候我们还能看到类似题材的作品，但是现在电视剧越来越少触碰这类非常考验人的题材。

支持这部剧也感谢这部剧的创作者，希望中国的电视剧题材能够越来越多。而且这部剧在国外的点击率也不错。

文德斯的电影我都不喜欢，淹没我看了好几遍。

看第一遍的时候，我觉得它很好笑，我喜欢它的幽默，它是一部通俗电影。我认为它在把信仰，或者事业，爱情化。一个特工在非洲反恐被监禁，能熬过虐待是因为记挂着自己的灵魂恋人，就好像一些人只能接受修女都把自己当作那个人的新娘。观众轻易地选择路径依赖，应用这种方法，甚至可以共情在人生最后几个小时里和情妇举行婚礼的希特勒。人类有强迫症状，欣赏产生在理解之后，他们不得不去解释他们不能理解的东西，爱情可以是个比较直观的逻辑，它任性，被授权主宰所有合法性。

看第二遍的时候，我觉得它是个疯狂的科幻电影。没有任何证据可以证明主角两人曾经在那座具有历史意义的小岛上相遇过。真实发生的是，我们看到一个海洋科学家在轮船上焦躁地打沙袋，与此同时，一个被极端主义虐得很惨但眼睛很蓝的苏格兰人在仰头望月亮。当我们疯狂得被剪辑艺术催眠的时候，我们决定相信，两个八杆子打不着的人，一定可以发生过什么狗屁的命运邂逅。直到此时，决定性的一刻发生，那座小岛上的旅馆像南瓜马车一样凭空出现了。这段莫名其妙的爱情，是在一群妄想狂中流转的阴谋论。

看第三遍的时候，我觉得它在讲，无用的爱。特工没有害科学家被跨国生化公司绑架，也没有以1打10英雄救美。科学家没有在海底发现什么第几道门，也没有穿越回开头把救命的关键线索泄露给陷入危机的爱人。他们两个人，什、么、都、没、有、做。他们两个人，甚至都没有透露出，对对方伟大事业有任何程度的认可。两个明明拥有世界上最酷职业的人类，但是在进行一场毫无行动意义的恋情。他们的身份就像论坛里的马甲一样，只不过这一次马甲恰巧是真的。

“我觉得你在跟踪我，我definitely觉得你在跟踪我。”望周知，这个不叫调情，这个叫做小心我告你诽谤。

“我想在你的泳池里游泳。”小姐，不好意思，就想让你知道我这边支持多种在线付款方式。

特工在红树林的海边成功发射了信号，应该感激制造了他假牙里微型零件的东亚童工，科学家在海底重启探测器，最好谢谢她那个临危不乱但是薪水可能只有她1/5的技工同事。

语言是不值得信任的，语言救不了中国人，深渊是实在的。深渊吸引力还很大。

科学家说，如果机器故障了，就只能在密闭空间里静待氧气耗尽，会有好几天的时间用来独自思考。好奇，思考的时间会有他们两人相处的时间长吗，她会思考怎么样才能走出深渊，暴走海底两万里，走到南半球的红树林（话说真的会有这种地方么）然后从水下接住他吗？她用思考来爱，没用程度，堪比这篇影评。

但是伟大的事业不就是这样，第一个人类的祖先，披着远古的雨，从海底走上了陆地。

《鹿鼎记》可以说是金庸笔下最为与众不同的武侠小说，但其中所暗含的却不仅仅只是一个“小人”的成功之路，在周星驰版《鹿鼎记》中，他所饰演的韦小宝，不仅将自已无厘头的喜剧风格融入其中，为人忍俊不禁，更将一场所谓的“反清复明”赋予了极近嘲弄的意味，电影透过韦小宝这个乍看市井无赖，却依旧有着一颗纯正之心的人物形象，他一步步将权势、金钱、美女尽入囊中的同时，以陈近南与韦小宝间的密谈，韦小宝对鳌拜抄家的桥段，在欢乐之余的背后，对封建政治体制的讥讽成为了电影的内在纵深。

星爷本就适合这种小人物，而这版鹿鼎记，将一个偷奸耍滑的街头混混演活了。而这部电影的成功，跟它强大的演员阵容以及风趣的台词不无关系。细看下来，不论配角还是主角，演员无时无刻都有着丰富的表情动作。而台词，无论是“滔滔江水”还是那句“我是你失散多年儿子”都能让我们在大笑的同时，感受到韦小宝的“无耻”。