首先这部片名的翻译有些问题

不光与欢迎来北方的第一部没有衔接

而且也不是在南北文化隔阂上做文章

也许该正确地翻译成北方一家人

影片的核心矛盾就在“家人”与所谓“巴黎上流社会”上面

首先得肯定影片节奏流畅 人物生动

喜剧效果层出不穷 而且环环相扣

观看具有十足的娱乐效果

笑中又有亲情爱情的感动和温馨

所以我打5星

片中主角是农村出生

硬是学了一口巴黎腔

混迹时尚圈

专门设计新潮但不舒适的家具

比如没地方摆腿的餐桌

坐不稳的三条腿的椅子

还有硬邦邦的沙发

这里着实就是讽刺了

比如时尚圈颁奖的女贵人就因为这样时尚的沙发坐骨神经痛

另一个客户看家具还得带上正骨师

一边强忍腰疼还要恭维这样的设计

时尚界真的很强撑啊

看到主角车祸后的主治医师

也因为用的是主角设计的家具

因为腰酸腿疼不能帮主角治病了

我笑出了杠铃般的声音

当主角哥哥的妻子说到

他丈夫15年每天给她弄好送上牙刷和漱口水

这样的小确性让她确信自己的选择

我又感动得羡慕起爱情来

还有一个小细节

主角的岳父趁主角失忆不懂事谋夺主角的公司

但是其实这时候主角已经恢复了

并记起来岳父是开车撞自己的凶手

但是他还是默默签了字把公司送给了岳父

幸好主角妻子还是真爱主角的

不光学主角的北方话还陪着主角再创业

这回不再走所谓时尚那种古怪不舒适的线路

主打舒适与环保

而且一家人亲情暖暖

给了个完美和睦的结局

这部片子其实很简单

套路不需要思考太多

但是如此流畅完美

足见导演功底

剧情稀烂，漏洞百出，各种解释不通的情感关系。本来准备打3分，看了大结局，只能打2分。武藤吉夫的死草草收场，而若雪竟然生产死了，最后厉文轩后续也没说，面都没露，这剩20分钟就剧终的电视剧，女二因为生孩子死了，有什么意义？整个故事就是在抗战的背景下，几个男的和两个女的之间的乱七八糟的关系，总之编剧或者作者就是脑洞大开。

注意，以下有剧透。不针对演员，演员演技很好，只谈电视剧和角色。

女一韩疏影，女二谢若雪，男一厉文轩，男二谢天赐武藤浩斯，男三楚天，另外还有女一堂弟，忘了叫啥就叫男四，总之人好多。

谢家大院里出发，女一女二男一男二因为日本人开始逃难到上海，开始了乱世佳人的故事，女一是上海有钱人韩家大小姐，被叔叔婶婶卖到谢家，女二是谢家大小姐，男二是谢家大公子，后发现是日本武藤吉夫的亲儿子，男一是一个规规矩矩的好人，但说实话，智商感人，但却被女二从头追到剧终，我实在是想不懂啊，这个男一到底哪里吸引女二了，我看剧时以为他是个配角。然后就是男一男二男三都喜欢女一。前半段就是女二各种作死吵架撕逼，好多人替她死了，但她依然作死不放松，正常情况下她应该死了好几百次了好吗？三十多集时，我都感觉这剧还不如拍成电影的了。后边三十多到四十多集，插入一段谍战片的鬼，虽然插的生硬，但这是我看的比较舒服的一段。最后结尾这几集，刷新三观新境界，男一去敌后参加新四军，女二回去看男一，结果结婚第一天写分手信在火车站偷偷考验男一，智商感人的男一硬是满世界找却没去火车站看看就下营地工作了，就这样女二还爱到生死离别。女二和韩家公子哥也就是女一弟弟返回上海途中就染毒，被公子哥暴打欺负怀孩子，公子哥之前能躲过各种棒打捅刀子子弹剁手锯腿，最后的死法是从台阶上掉下去摔死了，没看错，就是摔死了。结果女二还是硬生生想把被强奸怀了的孩子生下来，纳尼，有病吗？还有，故事都结束了，女二生孩子死了，有意义吗？让女一和男一并没在一起的两个人，出于义务扶养女二的孩子，这个孩子还不是正常怀上的孩子，什么乱七八糟的剧情，我都不知道该怎么描述。故事漏洞很多，和我妈一起看，无数次的讨论“某某某难道就不会某某某吗？”的话题。

主要演员的剧情，看着都不咋舒服，但是配角的戏看着还算舒服顺溜，这是这里我给两分的原因。最后一集女主回忆死去朋友的景象时，我也有点感动了。谢老爷刚正不阿的精神，还有男三楚天的气节，好人哥对女主一直的帮助，还有虎子和丰收，都是感人至深的抗日先烈，老杰克的无私与坦然，更多普通老百姓的无助与希望。甚至，武藤吉夫的戏，我都觉得比较饱满。

对于主要演员的戏份，感觉情感戏太多，好几次都是她们抱着哭的时候我去厕所的，没必要的渲染有点多。不过优点也明显，电视剧对人物性格的刻画很鲜明，这应该感谢小说的精细。

总结一下就是演员演的挺好，但导演编剧是脑子有水吗？实在不尽心去设计，故事漏洞百出，剧情烂到姥姥家，结尾直接看到洗三观，欲哭无泪。

女主用了一个个角色形象不符的御姐气质明星，这个让我觉得很别扭。

剧本还是不错的，写的一个心理治疗的故事，讲的很清楚，也挺简单的剧情。

最后的一个镜头，反正我只看了这个电影一遍，觉得有点强行想为影片加上悬疑反转的味道，我觉得有点突兀和理解不了。但又觉得，导演不该这么笨吧？应该有我没注意的隐性情节？

另外，刚看了豆瓣，发觉这竟然是2021的片子！心理治疗的片子国外优秀的太多了，所以这部片子，相对来说，就不出彩了，因为它没有进步和特别优秀的地方，也没有什么新的创意和吸引人的元素，所以，不算太成功，中规中矩吧。

但是豆瓣3.0有点笑到我了，大家打分还是没有把心平静下来，老是和脑子里的优秀作品与期待中的作品做对比，并且因为心理治疗的片子一直国外优秀作品比较出彩，所以大家潜意识地就用苛刻眼光看待国产此类影片了，导演挺冤枉的。

一部很中式化，并且有点年代感年代气质的心理治疗治愈系片子，很中规中矩的片子，我打八分，因为这是导演的处女作品，在我也是对国产心理片有期待和想象的前提下，我觉得很不错了。希望导演深耕这一块，多了解深入体会和思考一些心理治疗的案例，写出更精彩并超出国外的经典影片！！！！

导演，我们的观众并不都是崇洋媚外对国产片苛刻，只是有种中国式家长的恨铁不成钢心理！写出个好片子来打醒观众，让观众为你为国产片喝彩吧。

我相信，很多中国人，很希望看到那天，可以说，看，这是我们中国才能创作的心理方面的影片，国外哪个国家都达不到的高度！

本周电影文化与电影史结课之际，老师组织全班观看任意飞导演新作《农村来了个洋媳妇》，此片映后，讨论不断，各种看法观点，莫衷一是。我写此文，且抒拙见。魏晋嵇康有文《与山巨源绝交书》，其中有言“又人伦有礼，朝廷有法，自惟至熟，有必不堪者七，甚不可者二。”我观此片，只觉乏善可陈，不足之处，令人反感，厌恶之处亦有七点，故称此七点为“七不堪者”。作为一部电影，观众最先接受的信息是光影的交织，音效的糅合，也就是电影的“视听语言”，只有当言语动听，故事才能出彩，而此片光影呆板凝滞，毫无变化，全片过程光影似乎都是偏亮的亮度，呆板的色彩，而且全片就没有呈现一部电影应有的电影感，更像是一部电视剧的选集，还有，整部作品的镜头变化，场景转换，都显得毫无生气，抛开所有的故事情节，这部影片的光影呈现，都令人难以接受，我认为就算用普通的手机，加上初学者的后期技术，也能胜任影片的拍摄；再说配乐，配乐是电影中制造氛围感的工具，是最能反映情感流露、情绪变化，情节发展的寄托之无形无言之物，是影片的灵魂之一，单此部影片的配乐，实在是不忍卒听，一方面是很多时候与内容冲突，如在葬礼上，明明是哀婉之乐，却听得像喜悦之音，另一方面是，配合喜剧效果的戏谑轻快的乐声，显得如此轻佻俗气，让人联想到“抖音”上刺耳磨人的BGM。光影配乐且不和《教父》《2001太空漫游》等名作经典相比，就是与最为平常普通的院线大片相较，也相去甚远。光影呆板凝滞，配乐轻佻俗气，此一不堪者。影片的选角也是一大问题，演员的演技欠缺火候，小军的表情变化市场与人物的情绪变化所不一，面对自己心中的纠结时，表情依旧平静，而语言却出现了爆发；母亲的表演又显得过于浮夸，在很快本不该出现大的情绪变化之处手舞足蹈，连蹦带跳，令我反感；沈莹本该在严肃，集中的时刻，却出现了很多莫名其妙的笑容，令我难以理解……演员演技尴尬，欠缺火候，此二不堪者。脱离现实，逻辑模糊，影片的发展源于小军带媳妇回家乡为领证办婚宴结婚，在之后的发展却并没有围绕此展开，转而来叙述洋媳妇与小军的家人的冲突，和小军，洋媳妇，沈莹，狗蛋的感情纠葛，就算后续二者的情节发展也算合理，但其并没有自圆其说，并未以当事人小军，洋媳妇本身来展开，两人对婚事好像不太重视，矛盾与冲突全部落在了小军家人尤其母亲棒打鸳鸯，想尽办法来拆散这对夫妇，而小军夫妇本人并未对他们的婚事，爱情有过详尽，细致的讨论和叙述，仅仅是围绕其他的反对而展开，这难免不让人觉得影片在矛盾冲突的设置上是否过于刻意，脱离现实，按正常人的逻辑，现实生活中，如遇此等事件，必然本人心急如焚，绞尽脑汁来寻一个破局之道，而影片中展示的是，小军面对母亲的不理解与刁难，沈莹的搅局，只有进退维谷的纠结之貌，而从未想过如何作为来保卫自己的爱情，保护自己的爱人；而洋媳妇也是一味见招拆招，从未对小军母亲，沈莹的棒打鸳鸯，甚至种族偏见，人格侮辱有所反抗，这显然都不合乎正常之逻辑。脱离现实，逻辑模糊，令我不解，令我难受，此三不堪者。故事烂俗，情节奇观化，整部影片讲述的故事有如下几个：小军母亲反对儿子的异国婚事，以个人的喜好来撮合沈莹与小军；沈莹与小军故事重提；小军与洋媳妇释嫌修好，蜜游乡村，发现化工厂污水污染河流；小军母亲导演葬礼，望以所谓乡村习俗破坏小军夫妇；小军，沈莹，洋媳妇，“三角恋”;小军的妹妹，母亲设计逼走洋媳妇；一切真相得以揭示，小军，洋媳妇重修于好，有情人终成眷属。这些情节看似寡淡如水，实则烂俗至极，为何这样说呢，其一，在于母亲对儿女的婚事的干涉，反对，已经在中国的影片中，尤其是农村的影片中被讨论过千千万万次，就算这次是洋媳妇与中国丈母娘的冲突，也依旧没能逃脱烂俗的故事模式，对此类话题，观众早已麻木，避而远之；其二，烂俗的三角恋情节，明明小军和洋媳妇情投意合，而沈莹这个受过高等教育的知识分子，仍要搅局，还装作一副“虽然我还是很喜欢小军，但是我衷心地祝福你们”，而小军却一面说深爱妻子，却不拒绝沈莹，妥妥的花心，最令人大跌眼镜的是，洋媳妇不但维护自己的爱情与婚姻，还与沈莹说出我们公平竞争的话术，制造了“两女共侍一夫”这类哗众取宠的情节，这实在令人作呕；其三，整部影片中其他的故事情节，我们不只见过一遍，导演的拍摄手法和叙事手法都没能跳脱出俗套的模板，甚至出现了大量令人大跌眼镜的情节，及其大量用以制造笑料的低俗“梗”。所以说，这些故事烂俗至极，此四不堪者。正因为上述演员演技欠缺火候，故事逻辑模糊，情节烂俗，导致此片人物塑造上显得极为失败。人物性格片面单一，刻板化，没有展现应有的鲜活貌。小军的形象我认为是一个类似于人格分裂的精神病患者，症状一：一面说爱自己的妻子，一面对沈莹的投怀送抱不拒绝，对沈莹的搅局不反对；症状二:面对妻子与母亲的矛盾，面对母亲的对妻子种族侮辱，文明歧视，默不作声，毫无作为，而面对沈莹与狗蛋的情愫渐生，情感渐浓，却出拳相向，一面是深情款款，一面又是见异思迁；一面是软弱无能，一面又是勇敢强硬，这些都杂糅到一个人的性格特点上，这已经不是一个正常人能拥有的性格了，这十有八九是思想出了问题了。而他母亲，导演用的镜头只极尽把她塑造为一位自私刻薄的泼妇形象，而没有把她的所作所为都是为小军好这层对小军的母爱上，虽说这是畸形扭曲的母爱，这层爱的表现的缺失，让母亲的形象仅仅变成了一个毫无感情的农村泼妇。还有，洋媳妇只是见招拆招，不知反抗，不为自己婚姻，不为自己的爱情做强有力的斗争，看起来是一个逆来顺受，得过且过的人物；沈莹，口是心非，强行搅局而自恃清高，没有给予洋媳妇相应的尊重，明明是“第三者”，还借机诱导洋媳妇接受公平竞争，我没有看到他们对爱情的严肃，敬畏，尊重，看到的是他们的无知，轻浮，甚至人格扭曲，这些人物形象必然不能赢得观众的认可，不能获得观众的认同。人物形象塑造极为失败，此五不堪者。在观看这部影片的末端时，我一直费解这部影片想表达什么样的主题，或说想法，直到看毕全片也不能解惑释疑。影片虽短，但它涉猎的题材十分广泛，这本该成为这部影片的优点，但导演对主次关系，不同题材的衔接所作的处理十分差劲，这导致本该成为优点的广泛，却成为断层分裂的拼盘。影片讨论了爱情，婆媳关系，乡村振兴，环境保护……却并未将其很好的衔接串联起来，导致最后，好像什么都说了，却感觉什么也没能提到，各种话题走马观花般的讨论，我依旧不明白洋媳妇与农村保守丈母娘该如何共存，影片中三人复杂的感情关系，想向观众传达怎样的爱情观念，究竟哪些点展现了乡村振兴，难道是关停化工厂，3A景区变成4A景区，但这些似乎也只能说明乡村环境优美，适宜旅游，还是没能体现乡村振兴，环境保护只是只言片语围绕关停化工厂进行，没能进一步深入，这样的泛泛的讨论，不如不要浪费时值来展现这与主体内容没有太大关联的冗余的话题。主题不突出，主旨不明确，思想表达不通达，此六不堪者。电影有第七艺术之美誉，既然是艺术，必然是作为文化符号承载文艺思想，而此片中最不堪者即为作品缺失基本的文化素养，这令此作品缺少神韵，极为浅薄。这明显的例子就是其中出现了大量对黑人种族不太友好的“梗”，这是对黑人种族的极大偏见与歧视，既然导演本人有提到说影片即将在非洲部分国家上映，但这些冒犯，偏见会对非洲国家的观众产生不适与反感，这必然会遭受他们的强烈抵制。就本人在观看时，也产生较为强烈的不适感，这对异国文化的偏见，还是不出现在影片中为好。其二，我国自古以来都对葬礼报以严肃庄重的态度，“死者为大”，这是我们基本的道德观念，而影片中，小军母亲却导演一处假葬礼，这是对生命的亵渎，且众农村却不以为然，毫无觉得这有合乎世俗道德，我在农村长大，我所接受的教导是不能以死亡，葬礼开玩笑，这显示背离现实，背离乡村习俗，这必须要怀疑导演是否到过农村，了解农村的情况。再者，影片中出现了“二女侍一夫”的情节，而且“二女”不以为耻，反以为荣，沾沾自喜，这情节的安排不免让人怀疑是否为导演的意淫，更严重的说，这是在物化女性，把她们描绘成为了爱情，婚姻，可以抛出一切，甚至普罗大众同具之人性，健全之人格，这些都能反映出导演，文化修养不够，没有考虑到现实的伦理道德，情节的设计像是一厢情愿的华丽的意淫，这着实令人能以接受与理解，此为七不堪，也为最不堪者。综上所述，此七不堪者，实为我所不纳，不解也。这些就是我对此部影片最为主观的评论，或许用词苛刻极端，但却也正反映我观毕此影片的感触，感慨，绝无为了一黑到底而有意为之，只是依我之拙见，分享心中所感所想。当然，此部作品也并非一无是处，考虑到这是一部新锐导演拍摄的小成本短期制作的影片，确实完成了一部喜剧作品的喜剧任务，观看此片时抛开思想性观众确实欢乐，在同样境况下的影片中，也算不凡，但要面向一部观众喜闻乐见，人人称赞的作品，前路漫漫，道阻且长。在予以最严厉的评判下，仍要鼓励新锐导演，不怯于评判，大胆去尝试，努力向着拍摄更为优秀的作品迈进。

素颜，抹黑粉，化雀斑，这样子的杨子姗让人耳目一新。《路过未来》是由李睿珺导演，杨子姗和尹昉主演的文艺片，讲述的是，孤独的异乡人行走在各自人生轨迹上，为了实现目标，有的辛勤付出，而有的却不择手段的故事。简介很清晰的告诉了我们这个故事的本质，换个词来说，其实这就是一部现实版的“深圳女子图鉴”。杨子姗饰演的就是这么一个在深圳打工的异乡人。本是跟随父母来到深圳的耀婷，却由于突如其来的变故不得不独自留在深圳，独自打拼。她想要在深圳扎根，想把父母接来养老，就必须要有一套房子，于是为了付首付，她拼了，不惜以身试药。就算如此，生活还是像奥特曼打小怪兽一样，摧残着她的意志力，让人深深的感受到自己对改变现状的无力和面对生活的弱小，这样的情节经历，是多么的现实而熟悉。每一个来到异乡打拼的人，肯定有过这样的体验。而更多人肯定也有过所谓“逃离北上广”的体验。不管是留下来打拼的还是选择逃离的，都能在这部影片里感同身受。导演是有一定实力的，他似乎很喜欢把一个故事讲述的面面俱到，而生活就是这样的，我感受到了这份用心。

如果我是17岁，一定会打五星，好久没有看到这样感动又不特意煽情的童话了。港片里有钱女和没钱男的故事很多，关于病入膏肓的有钱人片子也不少。这是一个好的文艺片主题——阶级、爱情、生死、亲人、陪伴、希望……这么多催人泪下的因素，力度不好就会觉得矫情，像我觉得《Before met you》就略过于玛丽苏。16岁时看过阿sa和陈奕迅的《常在我心》——郁郁寡欢的女孩和照顾自己的最后伴侣。那个时候也觉得温馨，但没有看到对生活的热情和惊喜。手机铃声到现在也还是陈慧琳的《前所未见》，倒是第一次看她的电影，看到了她的美，高挑的模样隐约给我李嘉欣的感觉。琳的状态有点自暴自弃，但矛盾的是她想要向爸爸或者是自尊证明自己所以要强，而那口虫在参与别人的故事中寻找自己的价值。

片中向我们展示了生的希望：每天抱怨不止却日日背着残废女儿各处行走的母亲、相当于孤儿封闭自己不说话的妹妹在电影院的开怀大笑、黎明前的等待、红嘴鸭和开了的玫瑰花、暖流前悬崖边的人们……当然也有绝望：天涯海角小岛的荒凉、卖粥男人妻子、玫瑰园女主人之死，包括作为主角的琳结婚两个月就去世。人生百态，人 因经历而完整。常怀希望，生时且自得其乐，死后也不会让身边留下的人空觉遗憾。

hhh 干嘛这么正经~细致直接有趣的阿德，会穿着苏格兰裙裤吹奏，会在new moon的晚上为你准备落花满天和鱼子酱，也可以温柔地进房间添柴后说自己运气不好默默出去。很喜欢阿虫这个角色，孩子气善良执着的男人，而且金城武 太 靓 啦！

想起了很多年以前看过的《森林里的牵牛花》。完全如出一辙，所有人包括狱警都希望被判处死刑的主角能够活下去。主角都有悲剧般的人生开端，都对人生放弃了希望。最后都是以执行死刑结束全剧。人到什么时候什么地步都可以重新再来过，但是如果内心中想要重新开始的信念被消磨殆尽了就再也不能重新来过。。。

2022年，龟梨和也的《正体》也是一样的片子，一部自我拯救的片子。WOWOW 每隔几年就会出一部这样的片子啊！好在最后一众被镝木救赎过的人，合力并且成功挽救了镝木。这次不是悲剧结尾也算是一种改变吧。