『第七谎言』
四个小故事的顺序承接组成了这部黑色电影,
作为一个新锐导演的作品,
拍的还算可圈可点,
寓意不错,
最精彩的戏份莫过于两位老戏骨许绍雄和姜皓文的飙戏。
你用六种谎言来逃避责任,
明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、局部的真相、善意的谎言、假设的谎言,
但最终都逃不过第七种谎言!
『第七谎言』
四个小故事的顺序承接组成了这部黑色电影,
作为一个新锐导演的作品,
拍的还算可圈可点,
寓意不错,
最精彩的戏份莫过于两位老戏骨许绍雄和姜皓文的飙戏。
你用六种谎言来逃避责任,
明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、局部的真相、善意的谎言、假设的谎言,
但最终都逃不过第七种谎言!
个人见解是:
所谓的第七谎言就是人可以欺骗一生或一世,但终究无法欺骗自己的心,
因为就算你骗得了所有人,
却永远不可能完全骗得了自己,
因为欺骗背后的真相早已刻在欺骗者的灵魂深处。
一代赌王何鸿燊在香港病逝后,刘德华向媒体表示:“何博士这一生对社会贡献良多,希望他一路好走。”
王晶用两部电影,分上下集拍摄了赌王何鸿燊的传记电影“赌城大亨”系列。其中的主角贺新的扮演者正是刘德华。众所周知,何鸿燊的粤语发音和贺新一样。
一代赌王何鸿燊在香港病逝后,刘德华向媒体表示:“何博士这一生对社会贡献良多,希望他一路好走。”
王晶用两部电影,分上下集拍摄了赌王何鸿燊的传记电影“赌城大亨”系列。其中的主角贺新的扮演者正是刘德华。众所周知,何鸿燊的粤语发音和贺新一样。
不评论演技,只评论剧情!剧情离散,没有一条合乎情理的主线,各种人物交代,给了铺垫没有下文,十年后的刘量体,出走特慧的袁昆,以及熊青春,惠成功等等等等,人物不够饱满,并且有些随意化,各种人物的无疾而终,各种计划的无疾而终!德仁公司上市?不说了,只能说编剧有问题,问题大到不想去在意演员的演技!
不评论演技,只评论剧情!剧情离散,没有一条合乎情理的主线,各种人物交代,给了铺垫没有下文,十年后的刘量体,出走特慧的袁昆,以及熊青春,惠成功等等等等,人物不够饱满,并且有些随意化,各种人物的无疾而终,各种计划的无疾而终!德仁公司上市?不说了,只能说编剧有问题,问题大到不想去在意演员的演技!
这片小众得让我有点诧异。也许是英美剧受众对嘻哈文化的了解仅限于中国有嘻哈吧(开玩笑)。不难人联想到几年前的《亚特兰大》。只是主角就是美国嘻哈歌手/喜剧演员David Andrew Burd本人。
对欧美嘻哈圈知之甚少的我,在看剧之前当然也是不知道Lil Dicky是何许人也。只是剧里的嘻哈过于专业,好奇心驱使在Youtube上搜了一下。
这片小众得让我有点诧异。也许是英美剧受众对嘻哈文化的了解仅限于中国有嘻哈吧(开玩笑)。不难人联想到几年前的《亚特兰大》。只是主角就是美国嘻哈歌手/喜剧演员David Andrew Burd本人。
对欧美嘻哈圈知之甚少的我,在看剧之前当然也是不知道Lil Dicky是何许人也。只是剧里的嘻哈过于专业,好奇心驱使在Youtube上搜了一下。
我一开始是看不上梁拉娣这个女人的。看着轻浮,没有涵养,很有心计,为了达到目的耍手段,很自私!但从那天她听见南易因为被诬陷听说要枪毙的时候勇敢的站出来坚定地相信南易是无辜的开时一直和在一起时,改变了我对她的看法,大是大非面前很有正义感,这就是人的本质是好的!我对她有了改变!一个女人带着4个孩子都还小,确实困难重重,但是她通过自己的努力获得了一个好男人的心,从此幸福美满生活!
我一开始是看不上梁拉娣这个女人的。看着轻浮,没有涵养,很有心计,为了达到目的耍手段,很自私!但从那天她听见南易因为被诬陷听说要枪毙的时候勇敢的站出来坚定地相信南易是无辜的开时一直和在一起时,改变了我对她的看法,大是大非面前很有正义感,这就是人的本质是好的!我对她有了改变!一个女人带着4个孩子都还小,确实困难重重,但是她通过自己的努力获得了一个好男人的心,从此幸福美满生活!
首先我先说一下,能在工作日还熬着大夜去看首映的动力完全源于我对这个魔法世界的爱意,但两个小时过去,我深刻感受到自己的爱意被轻描淡写地践踏了,从昨夜的愤愤不平到现在的耿耿于怀,没有办法不质问片方,我们的爱意这么廉价吗?我们的时间和金钱都可以这样被欺骗吗?四年不消退的热情换来的结果就是这样一个无关痛痒的故事吗?
首先我先说一下,能在工作日还熬着大夜去看首映的动力完全源于我对这个魔法世界的爱意,但两个小时过去,我深刻感受到自己的爱意被轻描淡写地践踏了,从昨夜的愤愤不平到现在的耿耿于怀,没有办法不质问片方,我们的爱意这么廉价吗?我们的时间和金钱都可以这样被欺骗吗?四年不消退的热情换来的结果就是这样一个无关痛痒的故事吗?
——————————以下内容涉及剧透,建议观影后再看————————————
(虽然这部真的烂,但现在影视行业也是真的不景气,至于去不去看,大家自行斟酌吧)
先从剧作角度说一下这部影片失败的原因,主线故事过于单薄,当一切的剧作设计都基于各种巧合和未知,没有计划的计划,没有剧本的剧本,从根本上就会立不住脚。另外,副线故事,不过这部影片好像并没有什么副线,只有一些莫名其妙混入的自我否定情节,而且这种自我否定不是“反向催化”的,并不是传统意义上主角付出很多努力最后还是会面临失败,而是主角经历的失败都并没有付出实质性代价,每一次都轻易逃脱。这样做的结果就是故事完全缺乏危机性,当危机不造成伤害时,主角的正当性和主动性都会大大削弱。大家期待已久的具有丰富底蕴的故事似乎都不是制片方想要讲述的,取而代之的是幼稚的浑水摸鱼和插科打诨,故事从麒麟开始,以麒麟作为结尾,看似是一个完整的闭环,但其实麒麟的作用微乎其微,甚至最后揭穿已死麒麟的手段都极其轻易,基本上靠主角们的一张嘴完成叙事,没有借助任何主角的行为引导。最后的选举,潦草程度甚至比不上分院帽严谨。
总的来说剧情就真的是在讲GGAD离婚,但是离婚的理由,也没有讲得那么清楚,就好像这个婚是制片方非要他们离,而不是出于主角自身的矛盾冲突,没有看过前面其他作品和原著的观众是完全理解不了GGAD的情感建立的,难以代入,所以最后两人的分开和对立就失去了力度。本来以为邓布利多的秘密会揭示出一些原著之前不曾提及的伏笔,但其实都是大家滚瓜烂熟的“秘密”。除了主CP的情感,其他CP的情感也完全没有建立,直接展示结果,谁爱谁,谁是谁的兄弟姐妹,谁和谁之前有过怎样的羁绊,都没有交代,只有一些隐晦的眼神暗示,所以最后的婚礼也莫名其妙,并不觉得两人是历经坎坷终于在一起的HE,变成了一场单薄的合家欢ending。尤其是哥哥忒修斯,看不出他刚刚经历了未婚妻的去世,之前建立的深厚感情好像随着第二部的结束被忘得一干二净了。(这里更正一下,原来不是刚刚去世,已经过了八年,但是这个设定好像也只在一句台词中提到,剧情中我没有太明显感受到八年时间人物的变化)在这种场景设置下,“女主”蒂娜不出场的原因都懒得深究了,应该也是一些说不清道不明的不可抗力导致。
再说人物,看完之后我难以相信邓布利多和格林德沃就是神奇魔法世界最厉害的两位巫师,其他的巫师仿佛没有脑子,只是不断一群轻易改变想法和站队的机器人,当其他的巫师都如此无能愚昧,主角们的刻画就缺少了侧面描写,当然,缺少侧面描写还不是最严重的人物塑造问题,连正面展现主角的脑力和魔法的手段都几乎没有。邓布利多在哈利波特系列中作为长者智者身份出现,一系列具有预判性的行为就也还算合情合理,但中年时期的邓布利多就已经处于上帝视角,严重缺乏说服力,几乎没有任何他预判不到的事情,他只需要冷静地指挥,全程没有不可抗衡的阻力,甚至连他的指挥逻辑都无从考证,主角光环也不能这么开吧,人物深度被完全削弱,赤裸地消耗哈利系列建立起来的邓布利多形象。雅各布就更惨了,他就像我们这些大银幕前的麻瓜,只能用曾经的回忆支撑住自己,不需要思考更多,只要永远相信这个魔法世界的力量就完成了麻瓜的使命,全程被呼之即来挥之即去,片中唯一勇敢反抗的片段也没有任何作用,做出无谓的牺牲后又被巫师们轻易地拯救。故事开始时,雅各布被诚挚地邀请加入魔法世界,就像我们看完预告片满怀期待地被邀请进入电影院,魔法降临后,不知道巫师们到底在盘算什么,也不知道自己在做什么,好像经历了一场巨大的变故,但又不清楚自己角色处在一个怎样的位置,发挥了怎样的价值,黑暗在两个小时后被驱散,灯光被影院打开,处在深度怀疑中,这部影片草草地了事。我走出影院后仍在怀疑,自己这两个小时到底经历了什么,但又好像什么也没发生。
当然,演员的演技方面,能看出裘德洛和麦叔已经尽力了,但在单薄的文本下,两个演员再复杂纠结的眼神也都只能变成青春疼痛小说无力的内心描写外化。至于纽特,三部过去了,自信心依然没有从演员演技中得到建立,眼神依然飘忽,脖子依然痉挛,可能制片方始终希望纽特单纯善良无忧无虑吧,他不需要成长,因为剧情根本没有给到纽特成长的空间。
再说到GGAD,我愿意相信那些留白的,不为外人所知的过往,但用过于厚重的台词堆积出的寂寞与思念,我不愿意相信了,被制片方按着头往死里磕,我真的做不到,也不愿意买单,相信一路真正磕GGAD的粉丝们也不愿意看到他们之间的感情被这样消耗吧。
至于神奇动物在哪里。神奇动物在哪里?这是片名,也是我的疑问。神奇动物到底在哪里?我以为最开始的充气鸟会在后来发挥巨大的作用,谁知道,就真的只是带着纽特飞了一会儿再也没有出现过……嗅嗅依然只爱闪闪发光的东西,小罗锅也只会开锁,可能唯一的不同是,小罗锅近视了。至于麒麟,泡了个澡就能复活,变成傀儡,那不如直接下场雨把巫师们也泡一泡,大家都乖乖听话俯首称臣,不用发起什么魔法世纪大战了。
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说了这么多片子硬伤,当然不是为了黑而黑,只是作为一个今天拖着疲惫身体早起上班,对这个魔法世界如此痴情的首映场粉丝,不希望霍格沃茨慢慢在资本的控制下变成现在这幅模样,也不想看到这个点燃了无数人童年生活的故事慢慢地失去余热。
但看完这部影片,也逐渐感受到了我们这群人有些痴迷和盲目的热爱或许并没有那么重要。
我依然会因为“吾与吾爱皆亡于高塔,吾与吾心皆留于盛夏”动容,但这两部长达四个多小时用他们名字命名的电影却远远比不上这两句话的力度更重,这是一种不用心做内容的影像时代的悲哀。
你想要有官能刺激,有是有的,不过想要什么新惊喜的话,那就相当失望了,估计创作团队还没有想出来吧。《密室逃生》也许玩得太大了,要想解释得通背后所发生的事,确实难以在很短的时间内想得出来。创作团队一合计,不如先多拍一部续集出来试水,看看观众们的反应。电影即便有一个接一个的《密室逃生》,除了规模更大之外,其实跟上一部电影没有太大的区别,还是流于一味的玩梗。何况这部电影的角色性格比上一部电影更扁平。
你想要有官能刺激,有是有的,不过想要什么新惊喜的话,那就相当失望了,估计创作团队还没有想出来吧。《密室逃生》也许玩得太大了,要想解释得通背后所发生的事,确实难以在很短的时间内想得出来。创作团队一合计,不如先多拍一部续集出来试水,看看观众们的反应。电影即便有一个接一个的《密室逃生》,除了规模更大之外,其实跟上一部电影没有太大的区别,还是流于一味的玩梗。何况这部电影的角色性格比上一部电影更扁平。
无论新版还是旧版,都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。
有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”,这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论,认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。
奇诺只是拒绝当圣母,在会给自
无论新版还是旧版,都没有把奇诺塑造成冷淡的无口少女。我想这是很符合原作的。
有些人说奇诺个性冷漠、或者说她是个“绝对中立者”,这恐怕是没有仔细读过原著小说才会得出的结论,认真看过原作的人士就会知道奇诺有过多次帮助别人的记录。
奇诺只是拒绝当圣母,在会给自己的生存造成麻烦的前提下,不管对方有什么困难,奇诺都会拒绝给予帮助。所以她不愿意带着陌生人一起旅行,也不愿意救助难民群(这两种行为都会消耗她的生活资源,也会干扰她的个人自由)。
发现是柳乐君做男主的时候有点惊喜,但是枝导演没有亲自执导这一话呢。这集对我而言还挺平淡的,但返过来截图的时候,又很感恩这和午后阳光搭起来恰到好处的平淡。
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架纯回到家洗完澡(沙漏的第一次特写)就进入自我世界。
发现是柳乐君做男主的时候有点惊喜,但是枝导演没有亲自执导这一话呢。这集对我而言还挺平淡的,但返过来截图的时候,又很感恩这和午后阳光搭起来恰到好处的平淡。
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架纯回到家洗完澡(沙漏的第一次特写)就进入自我世界。
Ditching her partner-in-crime Steve Oram from Ben Wheatley’s SIGHTSEERS (2012), a movie puts her name on the map, British generalist Alice Lowe again, goes on a killing spree in her d
Ditching her partner-in-crime Steve Oram from Ben Wheatley’s SIGHTSEERS (2012), a movie puts her name on the map, British generalist Alice Lowe again, goes on a killing spree in her directorial debut PREVENGE, alone but not alone, as its title’s coinage proclaims, her character Ruth is carrying a baby girl, and this unborn fetus (heard through an irksome child voice) ostensibly leans on and cajole her gravid widow mother to avenge the death of the father whom she is deprived a chance to meet.A shoestring revenge tale (shot in 11 days) told in a chronological fashion seeing Ruth track down a total 6 individuals who are responsible for the death of her husband (Bessant), sequentially and bloodily murder them (save for the last one in the abrupt and ambivalent ending). Her modus operandi is straight-forward, catching them unawares and slashing their throats, mostly, although a quasi-catfight with Len (Whelan) is too idiosyncratic to take it seriously, who needs to wear a pair of boxing gloves in the life-or-death face-off? The truth is, PREVENGE can be deemed lousy by the slasher criteria, but Lowe punctuates its gory but routine business with a combo of wry gusto and quirky irrationality, say, after she surgically castrates the libidinous DJ Dan (Davis), she is patient enough to tuck the latter's pixelated mother (Hoffman) in and does the laundry she has promised her before leaving the bloody scene.However, barring those scintillating wheezes, PREVENGE is dead serious in a mother’s antenatal anxiety and psychogenic delusion, with her grounds of vengeance fitfully teased through repeated images, and no sooner than the middle point, the cat has already been let out of the bag, the funny point is, a viewer may lean to second with her alleged wrong-doers, under certain unfortunate circumstances, sacrifice must be exacted to preempt a bigger disaster, right? Which makes the whole enchilada paradoxical and mean-spirited.“Ruth must be ruthless”, her victims range from a creepy pet shop owner (whose reptilian and arachnid collections also double as the visual pointer of Ruth’s vile outburst), a sybarite mommy’s boy, a frigid high-flying woman pontificating in a clinical corporate office room and et cetera, the only unintended casualty is Josh (Wozniak), a seemingly nice guy who simply chooses the wrong roommate and appears at the wrong time, and this apparently serves as a wakeup call to her defunct moral compass, but that is a false promise, as personal corollaries are vanishingly omitted in the storyline (the baby is fine, she clearly is not), and augmented by its flaccid conjuration of a last-shot surprise, Lowe’s quickie project is somehow mired in its own cynicism, quirkiness and rashness, but still, thanks to it, this reviewer discovers Ben Hecht and Charles MacArthur’s CRIME WITHOUT PASSION (1934), truly, only an ill wind that blows no good.referential entries: Park Chan-wook’s THE STOKER (2013, 7.4/10); William Oldroyd’s LADY MACBETH (2016, 7.9/10).
影片的海报上印着一句“以真心换真心”。看完影片,作为影片编剧,即便太多镜头通过监视器里在我眼前呈现过,即便后期时有过一次又一次审改影片的经历,可是当我坐在影院里重温《山路十八湾》时,依然情不自禁地数次潸然泪下。影片以120分钟的时长,以近百个生动感人的细节,以深厚的红色基因和革命情怀,印证以肖曙光为代表的中国扶贫工作者的赤子之心,担当之心和奉献人民的动人情怀。在我
影片的海报上印着一句“以真心换真心”。看完影片,作为影片编剧,即便太多镜头通过监视器里在我眼前呈现过,即便后期时有过一次又一次审改影片的经历,可是当我坐在影院里重温《山路十八湾》时,依然情不自禁地数次潸然泪下。影片以120分钟的时长,以近百个生动感人的细节,以深厚的红色基因和革命情怀,印证以肖曙光为代表的中国扶贫工作者的赤子之心,担当之心和奉献人民的动人情怀。在我看来,因为受真人真事的约束,电影在故事叙事上虽然朴素无华,没有虚构的剧情片那种极限叙事和情节冲突。但是,影片每分每秒都以让情怀和情感牵引和感染着观众泪眼和心灵。而这种情怀,就是扶贫工作者投身伟大时代、义无反顾奉献忠诚与担当的付出;正是我们党和国家对广大贫困人口“不落一人”的信心和决心;正是鄂西这片红色土地所蕴积的红色基因在新时代的支撑与崛起,和武陵山区人民在新时代的大觉醒和大奋起。