我看到很多帖子说作者不尊重观众,看完帖子,那我希望更多的作者不要“尊重”观众。什么是尊重呢?我认为观众和作者都是双向选择的,双向的尊重,观众可以选择自己喜欢的作品来欣赏,作者不因为观众的评价而改变自己写作的目的。“兼听则明,偏听则暗”,作者和观众都有自由选择的权利,我觉得是尊重,但是如果因为一个不满意就辱骂或者上升到威胁,我认为这样的观众是愚蠢的,也永远长不大。所谓“我不同意你的观点,
我看到很多帖子说作者不尊重观众,看完帖子,那我希望更多的作者不要“尊重”观众。什么是尊重呢?我认为观众和作者都是双向选择的,双向的尊重,观众可以选择自己喜欢的作品来欣赏,作者不因为观众的评价而改变自己写作的目的。“兼听则明,偏听则暗”,作者和观众都有自由选择的权利,我觉得是尊重,但是如果因为一个不满意就辱骂或者上升到威胁,我认为这样的观众是愚蠢的,也永远长不大。所谓“我不同意你的观点,但我尊重你的意见”,可以选择再也不观看,但真的没有必要说寄刀片什么的,看到作家细胞因为恶评消失摆烂的情节,我觉得拒绝网暴是对作品作家基本的尊重。那么流量是什么?是观众想要什么,作者就写什么,观众想看什么人,制片人为了捞钱根据观众的心情更改作品,改人设,从而获利,而观众得到的是什么?这些年的烂剧塌房的明星还不够你看吗?如果剧都是根据观众的口味来,偶像剧,无脑甜剧谁不爱呢,可是糖吃多了会牙痛,无脑剧看多了未必对价值观有益,“三人成虎”说的人多了就像真的,难道你在恋爱的时候没有把自己代入自己曾经看过的无脑甜剧?自以为天下男人都是韩剧里的绅士帅哥?你的前任或者现任真的如同韩剧的主角一样对你一心一意一双人?你倒是挺像韩剧的傻白甜,可人家未必就是良人,你看人这么准,偏偏就每一次渣男都被你捞上来了?怎么好男人都是别人嘴里的,别人朋友圈的?是因为对“尊重”理解的比较深刻吗?这部剧之所以这么火,我觉得正是因为剧本身守住了底线,不一味迎合观众的口味,我喜欢这种不一样,这种不一样虽然没有爽剧,甜剧那么舒适,却能回甘,回想自己的经历,其实生命中出现的他们,更多的是成就了你自己,至于到底和谁在一起,不是结婚就是he,因为结婚以后人生的味道才刚刚尝到,所以分辨爱情,挑剔爱情,等待爱情,未尝不可,毕竟大家都希望这一生都能“愿得一人心,白首不相离”,可你看看离婚数据就知道这种情况其实非常稀少,这也是很多人爱看韩剧的原因,因为韩剧就等于爽剧,甜剧,不像现实处处碰壁,但这个剧,我在爽与不爽之间反复横跳,像极了我自己的生活。
是看过原著再来看电视剧的,所以一些人物表现方面,表达一下我的看法。
男主,无心,忘记了月牙,只知道在梦里有人对他好,性格变化还没看出来。
女主,苏桃,说实话,这样的苏桃不是我印象中那个。就从苏桃当舞小姐那说,太过天真无邪,不是原来无心逃亡途中相伴的那个人。原著中苏桃虽然是个小姑娘,但也算得上有风格,有勇气等无心一辈子,剧中的小姑娘形象不够有特色。
白老妖怪
是看过原著再来看电视剧的,所以一些人物表现方面,表达一下我的看法。
男主,无心,忘记了月牙,只知道在梦里有人对他好,性格变化还没看出来。
女主,苏桃,说实话,这样的苏桃不是我印象中那个。就从苏桃当舞小姐那说,太过天真无邪,不是原来无心逃亡途中相伴的那个人。原著中苏桃虽然是个小姑娘,但也算得上有风格,有勇气等无心一辈子,剧中的小姑娘形象不够有特色。
白老妖怪,原著中十分古怪,编剧把他改成了无心的好战友,人物形象很逗。
明白原著中有些东西不方便搬上荧幕,有些可惜,但还是为改编鼓个掌,虽有小瑕疵,但还是很值得人一看的。
母与子,同时是梦想者与梦想被寄托者,是控制者与被控制者,母亲是儿子内心的恐惧,儿子是母亲所有的寄托。一出成功却疏离的母子故事,一个母亲的梦想与个性与情感的三重悲剧,母子之间那种冷,那份距离,那种陌生,大概是女性(一个母亲)最现实的生存悲剧!欧洲女演员太擅长演绎这类复杂的角色,我觉得她们的表演有很强的个性与直觉牵引,孤僻、古怪、自我,那种内在的女性视角残忍的伤痛与强大外表下内在的脆弱敏感,被女
母与子,同时是梦想者与梦想被寄托者,是控制者与被控制者,母亲是儿子内心的恐惧,儿子是母亲所有的寄托。一出成功却疏离的母子故事,一个母亲的梦想与个性与情感的三重悲剧,母子之间那种冷,那份距离,那种陌生,大概是女性(一个母亲)最现实的生存悲剧!欧洲女演员太擅长演绎这类复杂的角色,我觉得她们的表演有很强的个性与直觉牵引,孤僻、古怪、自我,那种内在的女性视角残忍的伤痛与强大外表下内在的脆弱敏感,被女演员完美诠释,深度、准度、控制力,牛逼!像这种水准的表演,如果能与美国演员公平竞争奥斯卡影后,我觉得对美国演员会非常残忍,国内应该很多年没有达到这个水准的女性表演了!影像75分剧本80分导演75分表演90分基本能立于当代世界最高水准那一列的表演,这个女演员的细节与控制力,我五体投地!创新80分作品分80分内容系数0.75影史分60分
起初是被赵丽颖萌萌的扮相所吸引,觉得红菱一举一动都是超级可爱的,后来见见喜欢上了聪明睿智,待朋友真心,对爱人实意的太子,虽然太子有些许小花心,有时候有点大手大脚,但真的很不错的一个人,认识唐心的起初,两个人互相看不顺眼,后来渐渐的被唐心的真诚所吸引,两个人最后渐渐走到了一起,也算是很幸福的一对了。
起初是被赵丽颖萌萌的扮相所吸引,觉得红菱一举一动都是超级可爱的,后来见见喜欢上了聪明睿智,待朋友真心,对爱人实意的太子,虽然太子有些许小花心,有时候有点大手大脚,但真的很不错的一个人,认识唐心的起初,两个人互相看不顺眼,后来渐渐的被唐心的真诚所吸引,两个人最后渐渐走到了一起,也算是很幸福的一对了。
《火王之千里同风》跨越千年从古装转战现代,虽然还是原班人马再度的出演,但一下子从古风古韵的画风的“破晓之战”转变为时尚科技质感大片范的“千里同风”,还真是让人有种霄壤之别的不适应感,但观看一会你就会不自觉的喜欢上这股清新时尚风。而播放量持续攀升引发热播,也印证了《火王之千里同风》相较第一部来说,是一次完美的升级。
《火王之千里同风》跨越千年从古装转战现代,虽然还是原班人马再度的出演,但一下子从古风古韵的画风的“破晓之战”转变为时尚科技质感大片范的“千里同风”,还真是让人有种霄壤之别的不适应感,但观看一会你就会不自觉的喜欢上这股清新时尚风。而播放量持续攀升引发热播,也印证了《火王之千里同风》相较第一部来说,是一次完美的升级。
青春万岁,,小花,西安事变,林则徐,红色娘子军,野火春风斗古城,知音,双雄会,乌鸦与麻雀,烈火中永生,我们村里的年轻人,英雄虎胆,海魂,董存瑞战火中青春,英雄儿女,上甘岭,建党伟业张思德,停战以后红孩子,风筝,少年彭德怀,东山学堂,白求恩大夫,粮食,地下尖兵,锦上添花,洪湖赤卫队,啊摇篮,火烧圆明园,神鞭,红旗谱,这些轰动一时的经典都遭到恶意刷分,他们害怕下一代看到这些经典,否则他们睡不着觉
青春万岁,,小花,西安事变,林则徐,红色娘子军,野火春风斗古城,知音,双雄会,乌鸦与麻雀,烈火中永生,我们村里的年轻人,英雄虎胆,海魂,董存瑞战火中青春,英雄儿女,上甘岭,建党伟业张思德,停战以后红孩子,风筝,少年彭德怀,东山学堂,白求恩大夫,粮食,地下尖兵,锦上添花,洪湖赤卫队,啊摇篮,火烧圆明园,神鞭,红旗谱,这些轰动一时的经典都遭到恶意刷分,他们害怕下一代看到这些经典,否则他们睡不着觉
男主演古装扮相还可以,现代装的发型有点低配;
女主张雪迎的演技感觉没有她拍白发的时候发挥的好,游戏里的古装扮相不错,但是男女主剧情中工业糖分太明显,尤其剪的太厉害,很多情节感觉没交代清楚,看的有些莫名其妙;
原小说中的经典情节没有了,比如锄禾偷偷准备嫁妆,墨白之间误会吃醋了杀她游戏好友,导致锄禾游戏好友解除关系,这个经典情节居然没看到;
最后强行上波男女主
男主演古装扮相还可以,现代装的发型有点低配;
女主张雪迎的演技感觉没有她拍白发的时候发挥的好,游戏里的古装扮相不错,但是男女主剧情中工业糖分太明显,尤其剪的太厉害,很多情节感觉没交代清楚,看的有些莫名其妙;
原小说中的经典情节没有了,比如锄禾偷偷准备嫁妆,墨白之间误会吃醋了杀她游戏好友,导致锄禾游戏好友解除关系,这个经典情节居然没看到;
最后强行上波男女主一家四口的幸福画面,感觉狗尾续貂,时间不够剧情来凑,完全没有演出四年后的两人成长并各自在家庭中角色转变的感觉。
不知道现在的网游是怎么计算的PK值的,我当年玩的几款网游PK被杀的那个要掉金钱同时影响装备属性,高阶装备的制作材料提升属性是要做任务才能拿的,稀有材料一般都设计的特别漂亮,这个剧打的网游旗号没看到野外PK对被杀玩家的影响(居然没掉钱和装备)
对于陆家头牌和小三的cp,感觉铺垫太少了,两人都没打过副本,居然会有战斗友谊,太不合情理了。
看完之后觉得还不如不看了。
从第一部到现在的结局,这是什么结局,鬼毛!这里面唯一想吐槽的是马可一定是得罪造型师了里面化妆服装他是最差的那个,很尴尬!在是吸血鬼也不要满头白发加那么厚重的睫毛膏对不对!服装是他是吸血鬼可那几身服装真心太丑,不过值得一提的是这里面的几个主角演技真心不错女主说浮夸也不过!古灵精怪的也不跳脱!恰到好处的穿越台词可见作者的功底!小说我也是没看过,电视剧还行对吧!
从第一部到现在的结局,这是什么结局,鬼毛!这里面唯一想吐槽的是马可一定是得罪造型师了里面化妆服装他是最差的那个,很尴尬!在是吸血鬼也不要满头白发加那么厚重的睫毛膏对不对!服装是他是吸血鬼可那几身服装真心太丑,不过值得一提的是这里面的几个主角演技真心不错女主说浮夸也不过!古灵精怪的也不跳脱!恰到好处的穿越台词可见作者的功底!小说我也是没看过,电视剧还行对吧!
关于《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》第一次看到这本书是在高二,不厚,薄薄小小的一本。放弃了整个午休时间,一口气看完的,然后整个下午不是在跑神就是在傻笑。它满足了我做为一个少女对爱情的所有幻想。可爱,甜腻腻的。并不是没有那些所谓的虐,只是苦尽甘来,更撩人心弦。它让我相信,一切会好起来的,这个世界上,依然有人痴心的去爱,有人被爱。作品来源于生活,而高于生活,它也在一定程度上,引导我去发现,这个世
关于《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》第一次看到这本书是在高二,不厚,薄薄小小的一本。放弃了整个午休时间,一口气看完的,然后整个下午不是在跑神就是在傻笑。它满足了我做为一个少女对爱情的所有幻想。可爱,甜腻腻的。并不是没有那些所谓的虐,只是苦尽甘来,更撩人心弦。它让我相信,一切会好起来的,这个世界上,依然有人痴心的去爱,有人被爱。作品来源于生活,而高于生活,它也在一定程度上,引导我去发现,这个世界的美好。后来,自己买了一本。放在书架上,无聊就翻几页,嘴角不自觉上扬,觉得生活是充满了阳光的。2019年,《我只喜欢你》 电视剧上映。距我第一次看《我不喜欢这个世界,我只喜欢你》已经过去了三年。三年的时间,高考,进入大学,熟悉陌生的城市,一点点变得独立并且在社会的边缘开始摸索。小说和电视剧看的越来越少,仿佛幻想越来越少,一切更贴近现实。看了几集电视剧之后,总觉得电视剧的人物不得精髓。乔一不应该是那种一眼就看得穿的傻白甜,而是在见到让自己放心的人之后,不必小心翼翼处理好每一件事情时可爱的笨拙。清纯。整部剧的滤镜都是少女幻想的颜色,粉嫩,梦幻。看见乔一和郝五一连受罚都要笑着一起的时候,有点感动。不禁思考我的青春是否已经远去。有时候觉得自己慢慢变得冷漠,且与时光一样,不可逆回
当初我是第一时间看了这部剧的第一集,我看到城墙上你们套套说台词那一幕的时候简直是恶心到我了,然后我就来豆瓣表达了我的一些不满,然后莫名其妙的引申出了一场骂战,至今尚未平息。
看了很多一星以上的影评,他们都说你们就只看了一集就来说它不好,好,我听你们的,我忍着去看了十几集,请问你们说的好在哪里?是黄子韬有演技还是他不造作?是剧情好到能让你们三星四星的打分?那些过气又尴尬的笑点我真的
当初我是第一时间看了这部剧的第一集,我看到城墙上你们套套说台词那一幕的时候简直是恶心到我了,然后我就来豆瓣表达了我的一些不满,然后莫名其妙的引申出了一场骂战,至今尚未平息。
看了很多一星以上的影评,他们都说你们就只看了一集就来说它不好,好,我听你们的,我忍着去看了十几集,请问你们说的好在哪里?是黄子韬有演技还是他不造作?是剧情好到能让你们三星四星的打分?那些过气又尴尬的笑点我真的笑不出来…
还有人说,不喜欢看就不要看啊,没错,我真的没打算看,只是我看了我就应该出来表达一下我的拙见吧,我有我的标准,你们也有,所以我表达我的不满,你们表达你们的满意,都是无关紧要的事情,我只是希望我的标准不要低于脑残粉。
然后,还有人说,你怎么那么装逼啊,你喜欢看高分的去看纪录片啊。然后我莫名的就笑了,暂且不说这些人的逻辑是不是有问题,我们打个一星就装逼?我们看不下去就装逼?好吧,说句实话,我们装X那都是因为你们傻X。
这两天我也确实见识到了你们套套粉丝的素质,你还别说,真是什么人有什么样的粉丝,个别粉丝跟他本人一样尴尬又造作。
这就是我本人的标准,不喜勿喷,因为这部剧打个一星我良心都会痛,以上。
和大多神剧一样很多剧情政治倾向太严重,为了拍马屁而丑化当局太严重,遵循了两个凡是原则,凡是主角不加入我们这边就是死,凡是写到当局或军统,总有卖国、贪腐或排除异己的。一边控诉当局不专心抗日搞分化,一边自己在不惜余力地策反,名曰:发展,这就是在打脸并抹黑我们伟大的党,越是这种片子越是让人同情当局处境,外有强敌,内有中国人不断挖墙脚,最终赢得抗战胜利多不容易。后面的剧情更神奇,主角一人炸坦克,主角
和大多神剧一样很多剧情政治倾向太严重,为了拍马屁而丑化当局太严重,遵循了两个凡是原则,凡是主角不加入我们这边就是死,凡是写到当局或军统,总有卖国、贪腐或排除异己的。一边控诉当局不专心抗日搞分化,一边自己在不惜余力地策反,名曰:发展,这就是在打脸并抹黑我们伟大的党,越是这种片子越是让人同情当局处境,外有强敌,内有中国人不断挖墙脚,最终赢得抗战胜利多不容易。后面的剧情更神奇,主角一人炸坦克,主角5人闯入日军司令部杀死一个大佐被包围也没事因为对面连手雷都不用(这个大佐号称山地作战专家,结果打仗跟愣头青一样,捡到地图不先复制或拍照存档竟然直接开始破译浪费一上午时间还不上报领导,然后一集就挂,而且主角都没找直奔他办公室把他结果了),90%以上日伪军与八路军作战只用步枪,山炮迫击炮九二式歪把子手雷都几乎不用(只要剧情中有了国军对面的武器装备马上全有了)。主角一个营攻打县城,号称被日军包围夹击伤亡惨重,结果阵亡25人,其他两个营加起来也才阵亡一个排,真有这种伤亡比抗战早胜了,严重侮辱了八路军在抗战中做出的牺牲。后面肯定还有这种不合理的剧情,历史是一面镜子,用心描述就会让人信服,相反无论怎么样刻意打扮,最真实的样子终究在那,只会让小丑更可笑。
马伯庸的历史小说往往具有这样的特色:小说中的历史细节较为考究,但小说的整体构思却极其天马行空。《风起陇西》便是其中一个非常典型的代表。在这部小说里,马伯庸以三国作为历史背景,利用其中发生的真实历史事件、真实历史人物作为小说的故事框架,却又在这个框架的基础上,编造了一个更像是发生在二战或者冷战时期的谍战故事。
而路阳恰恰是一个
马伯庸的历史小说往往具有这样的特色:小说中的历史细节较为考究,但小说的整体构思却极其天马行空。《风起陇西》便是其中一个非常典型的代表。在这部小说里,马伯庸以三国作为历史背景,利用其中发生的真实历史事件、真实历史人物作为小说的故事框架,却又在这个框架的基础上,编造了一个更像是发生在二战或者冷战时期的谍战故事。
而路阳恰恰是一个非常善于在古装片中嫁接不同类型元素的影视剧导演。路阳导演的名作《绣春刀》,披着古装武侠片的外壳,但内在故事的类型,却具有浓重的古典好莱坞黑色侦探片风格。路阳导演巧妙地将古装武侠片与黑色侦探片两种截然不同的类型,融合进了一部电影之中,给观众留下了深刻的印象。可以说,路阳是最适合对马伯庸的小说进行影视化改编的导演。
不过,因为小说的文字具有含糊性和想象空间,所以读者对于马伯庸历史小说里那种强烈的错位感,可以当成是马伯庸个人的特色甚至恶趣味,从而选择忽视或者直接一笑置之。可一旦对小说进行影视化改编,大量的历史细节、历史人物、历史事件构筑起了一个极具真实性的空间让观众沉浸其中,而发生在这个空间中的故事,却又明显与那段历史具有错位感,观众就会对其中的矛盾变得极为敏感,从而对整个故事产生怀疑。
所以在对《风起陇西》进行影视化改编时,主创团队选择了用谍战剧的影视类型对原小说进行重构,这不得不说是一个很聪明的做法。谍战剧在国内已经是一种非常成熟的影视类型,不仅拥有大量经典的影视作品、小说可以进行参考,就连当下年轻人最爱玩的剧本杀,谍战类型的剧本杀也极其风靡,可以说在任何一个年龄段,谍战类型都有着极高的受众接受度。《风起陇西》影视剧的编剧金海曙老师,本身就曾编剧过《狐步谍影》、《父亲的身份》这些优秀的谍战剧作品,由他操刀《风起陇西》的影视化改编,可谓是驾轻就熟。
可以说,影视剧《风起陇西》里,对于原著小说的所有改编,都做到了更贴合谍战剧的类型风格而进行的改编。比如对于潜伏者陈恭身边的人际关系,影视剧相较于原著小说,进行了大量的改编。而这些改编的方向,让观众更容易将陈恭的处境,联想到《潜伏》里的余则成和《黎明之前》里的刘新杰。陈恭与天水郡守郭刚有着过命的交情,但陈恭却一直受到天水间军司司马糜冲的怀疑。而在《潜伏》里,余则成与天津站站长吴敬中关系良好,却受到同事李崖的怀疑;在《黎明之前》里,刘新杰同样与第八情报局局长谭忠恕曾在战场上是生死与共的兄弟,但依然遭到同事李伯涵的调查与怀疑。
可以说,在很多经典的谍战剧中,潜伏者身边总是有着类似的人际关系,这几乎是此种类型片的标准人际关系。因为这种人物关系最适合发展故事、营造紧张感。一方面,潜伏者与敌对阵营里的人,建立起了真实的感情关系,这既是对潜伏者的保护,但当潜伏者不得不背叛、欺骗对方时,那种内心的纠葛与痛苦,也常常是吸引观众看下去的最大情感吸引力;而另一方面,敌对阵营里,一个自始至终都在怀疑潜伏者的力量,又能不断给潜伏者制造麻烦和危机,用悬疑感接紧张感不断刺激着观众,让观众欲罢不能。
影视剧《风起陇西》里,陈恭与郭刚、糜冲的关系正是如此。陈恭与郭刚之间的友谊在前期被反复渲染,郭刚全心全意地信任着陈恭,多次在面对糜冲的刁难时,义无反顾地保护陈恭,甚至让观众都忍不住想要磕陈恭和郭刚的CP,也正因如此,当郭刚得知陈恭确实是蜀国卧底、而陈恭必须利用甚至绑架郭刚时,这种巨大的情感冲击力,会让观众期待不已,恐怕无数磕两人CP的观众都要心碎一地了。而糜冲这个角色也被编剧塑造得十分有魅力,他一直都冷静、敏锐地观察着陈恭,不放过任何细微的情报,总能从细枝末节处发现陈恭露出的马脚。正是因为有这样一个巨大的威胁性力量存在,观众才会一直对陈恭的处境提心吊胆,迫不及待想要点开下一集。
而更让我感到佩服的地方是,编剧巧妙地利用了原著小说中,糜冲潜伏进蜀国窃取连弩设计图的情节,将之改编成了陈恭与糜冲一起潜伏进蜀国,然后陈恭杀死糜冲,以糜冲的身份混入了五仙道。这样改编的好处,首先就是避免了视点的过度分散。小说里可以有多个不同视点交叉讲述故事,但变成影视剧后,这种视点的分散,容易让观众难以移情到角色身上。影视剧《风起陇西》将视点统一到了陈恭的身上,让观众从头至尾都替陈恭担心,从而完成观众对陈恭的移情。但更重要的是,这样的改编,还让谍战剧的类型元素在《风起陇西》中变得更加丰富,从而增加了观众的新鲜感。
剧中陈恭以糜冲的身份混入五仙道的情节,很容易让观众联想到《智取威虎山》中,杨子荣以胡彪的身份,打入威虎山内部。威虎山的首领座山雕不信任杨子荣,一再试探杨子荣的身份,而每一次杨子荣面对试探,都采取各种办法巧妙花姐。而在《风起陇西》里,五仙道里的大祭酒黄预也一直怀疑陈恭的身份,不断设下毒计,想要逼陈恭露出马脚。陈恭一方面要与黄预周旋,另一方面,五仙道里还潜伏着他的妻子翟悦。陈恭与妻子明明深爱着对方,却为了避免身份暴露,只能假装互不相识,最终甚至面对妻子英勇就义也无能为力。陈恭在五仙道里的每一次行动,都充满了危机,而他与妻子的感情,又是在这紧张的氛围里,最让观众关心的一抹温情。
为什么我说佩服编剧的改编?因为编剧把原著小说里的情节,包装进了谍战剧的经典情节之中,对两者进行了巧妙融合,不仅没有让观众觉得突兀,反而能够一直为主人公的命运而挂心。这种融合,看起来似乎很简单,但真正写过故事的人,却明白其中的困难。说白了,影视剧的类型元素,有着自己的结构、人物关系和情节冲突,而小说的故事编排,有时候与影视剧的类型是相矛盾的。如何化解这种矛盾,让观众在观看的过程中自然而然地代入到剧情里,正是考验编剧技巧的地方。
最后,我还想聊聊影视剧《风起陇西》的主题。在大多数谍战剧里,观众的代入感其实很容易实现。比如最常见的抗日谍战剧,其中的正邪对立、观众的立场和情感代入,都是非常明确的。但《风起陇西》的故事背景却是发生在三国时期,魏蜀吴三国对峙,却很难轻易地认定观众,一定会选择支持蜀汉。
在马伯庸的小说原著里,马伯庸其实是用一种戏谑的方式,调侃了这些情报工作者所谓的“忠诚”。所有人都认为自己的付出、自己的忠诚,对于“汉室的复兴”是有价值的,但到了最后,却发现自己不过是权力角逐的工具、棋子而已,一切的努力都显得毫无价值。
但在《风起陇西》之中,在这部剧的一开始,观众便通过另一个主角荀诩的回忆,讨论了主角们作为潜伏者,所作出牺牲的价值所在。一开始,荀诩与陈恭依然强调,他们的付出是为了“汉室的复兴”。但当陈恭的妻子、荀诩的表妹翟悦追问,到底什么是“汉室的复兴”时,荀诩的回答才是这个故事真正的主题:所谓“汉室的复兴”,不是一姓之人成为皇帝,而是无数像陈恭、荀诩、翟悦这样的普通人,可以免受战争的荼毒,人人都可以过上和平、富足的好日子,而不用再卧底到敌对阵营,不用提心吊胆地过日子。在第二集诸葛亮的回忆中,诸葛亮对年幼的荀诩,也再次传达了相似的内容,所谓的“汉室复兴”,不是让刘姓之人称王称霸,而是让天下百姓富足安康。
这就是《风起陇西》这部剧最打动我的地方,它在天马行空的想象之外、在谍战剧的类型元素之外,放入了真情实感的主题与思考。观众不再是作为旁观者去观看魏蜀吴三国的谍战、潜伏,而是真的能够代入到角色的情感之中,为他们的选择而揪心、感动。如果说,马伯庸的原著小说,是在历史的缝隙之中进行戏谑调笑,那么影视剧的《风起陇西》,则是在历史缝隙之中,放进了主创者们的真情实意。