武汉有条街,叫吉庆街,在女作家池莉的小说《生活秀》中,这条街是人类生活的缩影,这里浓缩了一个城市所有的影像,这条街也有一个风情万种的女人,来双扬,她是吉庆街的市井玫瑰,有刺,但却柔软。吉庆街是一个鬼魅,是一个感觉,是一个无拘无束的漂泊码头;是一个大自由,是一个大解放,是一个大杂烩,一个大混乱,一个可以睁着眼睛做梦的长夜,一个大家心照不宣表演的生活秀。每个城市都会有这样一条熙熙攘攘的街道,白天
武汉有条街,叫吉庆街,在女作家池莉的小说《生活秀》中,这条街是人类生活的缩影,这里浓缩了一个城市所有的影像,这条街也有一个风情万种的女人,来双扬,她是吉庆街的市井玫瑰,有刺,但却柔软。吉庆街是一个鬼魅,是一个感觉,是一个无拘无束的漂泊码头;是一个大自由,是一个大解放,是一个大杂烩,一个大混乱,一个可以睁着眼睛做梦的长夜,一个大家心照不宣表演的生活秀。每个城市都会有这样一条熙熙攘攘的街道,白天可能人们行色匆匆,夜晚月亮星星闪耀下,各种摊位林立,美食众多,人流攒动,叫卖声、吵架声与酒瓶子相撞的声音,与空气中炒锅、大勺、焦炭上铁丝网上的烤肉滋滋作响声交融,声色俱全,俨然就是汇集了这座城市的烟火之气。最能在作品中写出武汉烟火气的作家当属池莉,这个最爱武汉的女作家在她的许多作品里都写过武汉,《生活秀》、《汉口永远的浪漫》等。现当代文学作品选里有她的《热也好冷也好活着就好》,读完对武汉夏天体温表爆了的热度咋舌,里面还有一系列武汉的好吃的,老通城的豆皮,一品香的一品大包,蔡林记的热干面,谈炎记的火饺,田恒启的糊汤米粉,厚生里的什锦豆腐脑,老廉记的牛肉枯炒豆丝,民生食堂的小小汤圆,五芳斋的麻蓉汤圆,同兴里的油条,顺香居的重油烧梅,民众甜食的汁酒,福庆和的牛肉米粉。读完也和里面的王老太一样口水喷了出来。她用十六个字来形容对武汉的感情:爱恨交加、微妙复杂、不由自主、难以言喻。张爱玲笔下逃不过电车叮当驶过的旧上海,老舍心心念念要续写北京城门楼下的老茶馆,沈从文永远忘不了他的凤凰古城,萧红怀念的是呼兰小镇自家的大花园。池莉笔下的武汉,有江湖侠气、市井痞气、率性兵气,麻辣火气。武汉三镇,人员复杂,五湖四海,人性复杂多面。这里的草木建筑,人情冷暖都是活生生展现在池莉面前,任她下笔拮选。吉庆街现实生活中就在汉口,池莉生活用心写作描绘的地方,汉口的风,渡口的船,还有那川流不息吵闹不止的街头巷口,如七色板一般调染着日常生活的底色。她笔下的武汉人,武汉的市井生活总是那样性格鲜明。与天下的日子一样,吉庆街的日子,总是在一天一天地过去。早上,太阳出来了,人也出来了,各式各样的,奔各自要去的地方,脸上的表情,都让别人猜不透;黄昏,太阳沉没在城市的楼群里面,人也是各式各样,又往各处奔去,脸上的表情,除了多出一层灰尘和疲倦,也还是让人猜不透。若是抽象地这么看着芸芸众生,只能觉得日子这种东西,实在是无趣和平庸。也只有日子是最不讲道理的,你过也得过,你不想过,也得过。人们过着日子,总不免有那么一刻两刻,也不知道为了什么,口里就苦涩起来,心里就惶然起来,没有没落的。吉庆街的夜晚,便也因此总是断不了客源了。吉庆街是夜的日子,亮起的是长明灯。没有日出日落,是不醉不罢休的宴席。吉庆街上有喧闹的人群,有庸俗的生活,也有生活层面之下的无奈与疼痛。生活就是这样,平静之下才是汹涌的暗流。吉庆街上的人都被生活磨去了棱角,大家为生活奔波,为生活流泪,但也面对生活扬起脸庞。不管是微笑还是嘲笑,他们有血有肉,率性而为,可以饮酒作乐,可以愤世嫉俗,也可以有哭有笑,敢爱敢恨。在小说《生活秀》里卖鸭脖风情万种的来双扬,被生活这张大网牢牢困住。母亲早逝,父亲逃离家庭另娶,弟弟吸毒,哥哥嫂子心心念念想来分家里的老房子,而她离婚一个人,一手忙于事业,一手托起家庭重担,每天疲于拼命,忙着处理生活给予的各种矛盾。人生可不仅仅是鲜花盛开,也有暗礁险滩,对于吉庆街的人,对于现实生活中的每一个普通人,大家不都是见招拆招,疲于应对么?在疲惫的生活中也会升腾出英雄梦想来,提起胸口一口气,遇佛杀佛,遇鬼杀鬼。当过医生的池莉用笔如手术刀一般划来生活的表面,将一切现实与本质明晃晃就摊开来,回望来,我们是旁观者,我们也是亲历者。带刺的来双扬,又一个老板娘?关于老板娘,影视著作中有很多鲜明的角色,比如徐克电影《新龙门客栈》里娇俏妖娆的金镶玉,大漠中放声高歌,裹着“龙门客栈”的大旗从屋顶跳下来。比如集各大武侠小说桥段的新加坡电视剧《莲花争霸》中,一抹残阳,红装凤二娘独自骑行,唱着笑红尘,脚踝处铃铛作响。这些果敢智谋双全的女子,在纷乱的江湖中,大漠中开客栈,做着刀尖上淌血的生意,用一张八面玲珑的笑脸看这世间人情。《生活秀》中的主人公来双扬就是这样的女子,来双扬是一个单纯卖鸭颈的女人。来双扬却不是一个卖鸭颈的单纯女人。她独立,她敢闯敢拼,是吉庆街第一个个体户,她在街上买臭豆干子养活一家人,为弟弟开饭店,兄嫂不争气她花钱悉心培养小侄子;她顾家,用现在的话来说来双扬就是一个标准的扶弟魔,为了自己的弟弟,她几乎牺牲了自己的一切,拼命做生意赚钱,因为要用来支付弟弟戒毒的费用。要经营久久饭店,她的鸭脖摊位,她几乎没有自己的时间;她泼辣,她是吉庆街的招牌,谁也不敢招惹。她曾经痛骂离家的父亲与后母。面对不讲道理的嫂子,她果断冷静,提前做好了肉搏的准备,软硬兼施,恩威并重。面对想夺房产的外人和兄嫂,她四处斡旋,以退为进,收买人心,她也市侩,她撮合阿妹与房管局科长儿子的婚事,成功夺回老房子;面对感情,她也主动出击,对她暧昧两年多的卓老板,她选择邀约相会。当吉庆街夜晚来到的时候,来双扬出摊了。她就那么坐着,用她姣美的手指夹着一支缓缓的燃烧的香烟。繁星般的灯光下,来双扬的手指闪闪发亮,一点一滴地跃动,撒播女人的风情,足够勾起许多男人难言的情怀。来双扬身上有一种风尘女侠的气质。古龙在《萧十一郎》里塑造了一个“骑最快的马,爬最高的山,吃最辣的菜,喝最烈的酒,玩最利的刀,杀最狠的人”的风四娘,她美丽聪明,武功了得,带着青春少女的纯真和成熟女人的风韵,可万般皆好唯独内心寂寞。来双扬就是现实生活中的风四娘,她被吉庆街上的同行们嫉妒着,被来吉庆街的男人们觊觎着。她懂得在什么场合使用什么姿态,所以她的生意最好,所以那个被她手指吸引来的卓老板,连续买了两年多的鸭脖。来双扬在疲惫的生活中想寻求一份似乎可以依靠的情感,她将这种情感投射在暧昧两年的卓老板身上,但结果她主动之后又再一次发现了生活的真相,只是卓老板中年欲望的一个纾解,而这个结局,是来双扬早就预料到了的。主动出击,潇洒分手。来双扬没有悲伤。这是来双扬意料之中的事情。来吉庆街吃饭的,多数人都是吃的心情和梦幻。小说的结局是一个开放式的结尾,如电影一般,可以想象。来双扬在嘈杂的吉庆街上,花大价钱指甲上的钻石闪烁着霓虹灯的光芒,指间的香烟忽明忽灭,她的下巴依旧扬起,还是最美的角度。抖落尘埃,眼波流转,万事看淡,心中还是有所想,随缘去吧。吉庆街滋养着她,她也依旧是吉庆街上最鲜活的风景。吉庆街的来双扬,这个卖鸭颈的女人,生意就这么做着,人生就这么过着。雨天湖的风景,吉庆街的月亮,都被来双扬深深埋藏在心里,没有什么好说的,说什么呢?正是生活中那些无以言表的细枝末节,描绘着一个人的形象,来双扬的风韵似乎又被增添了几笔,这几笔是冷色,含着略略的凄清。下次去武汉的时候一定去趟吉庆街我的很多朋友就是当年读过池莉的《生活秀》,从此对武汉的鸭脖念念不忘。在武汉上大学的闺蜜也说武汉最难忘的就是过早,热干面。过个早,面窝,糍粑,欢喜坨酥饺,核糍,糯米鸡,一样吃一个。武汉的清晨是热气腾腾充满朝气的,武汉的夜市是灯火通明人声鼎沸的。池莉在《汉口永远的浪漫》里写浪漫指的就是汉口人的血性,因为热爱自己的城市,所以如花朵般肆意绽放。万丈高楼孤灯几盏,为这座城市祈祷,或许下次会很快降临,很快。
【致留下的故人,远方的游子,以及所有迷失的人们】一语道不尽乡愁,影片最后的文字让我们陷入了深思。
若非生活所迫,谁愿意离开舒适圈,离开熟悉的地方呢?可是,生活不可能一直如你所愿,总有那么一个时刻需要你去做出改变。
【致留下的故人,远方的游子,以及所有迷失的人们】一语道不尽乡愁,影片最后的文字让我们陷入了深思。
若非生活所迫,谁愿意离开舒适圈,离开熟悉的地方呢?可是,生活不可能一直如你所愿,总有那么一个时刻需要你去做出改变。
这是以孩子的视角所呈现的一部电影。关于时代的变迁,关于游子,关于漂泊,关于家,温暖有力。
不论是离开还是留下,不论是漂泊还是守候,都是我们自己的选择。但是,那些漂泊在外的人,不论你走到哪里,不论你和家乡,和家人相隔多远,你都要记得,他们在家里等着你回家,那里永远是你的避风港??
首先,是不太明白这部拥有诸多大牌明星的电影,会有什么违规的镜头,需要从93分钟删减到78分钟!肯定不会是政治原因,电影中根本没有涉及到那方面;色情镜头,又不是三级片,叶玉卿也不会露点;血腥镜头,看枪战和动作的类型,也大致不会有,只能说剪的莫名其妙!
还有,叶玉卿的风骚入骨、关之琳的柔美可人,哪一个不比叶童那有点男人相的脸好看
首先,是不太明白这部拥有诸多大牌明星的电影,会有什么违规的镜头,需要从93分钟删减到78分钟!肯定不会是政治原因,电影中根本没有涉及到那方面;色情镜头,又不是三级片,叶玉卿也不会露点;血腥镜头,看枪战和动作的类型,也大致不会有,只能说剪的莫名其妙!
还有,叶玉卿的风骚入骨、关之琳的柔美可人,哪一个不比叶童那有点男人相的脸好看(难怪找她演许仙),结果还都去选择她!再说一句,年青时的关大美人真是美艳不可方物!
论剧情就是简单的两段感情戏,非要与时俱进的套个黑社会的外套(谁让当时的观众吃那套呢!)
前些日子因为微博上的东邪影视 贴了《我本善良》的剧照,忍不住去优酷上把能找到的粤语版全部看了一遍,接着又看了《第三类法庭》
前些日子因为微博上的东邪影视 贴了《我本善良》的剧照,忍不住去优酷上把能找到的粤语版全部看了一遍,接着又看了《第三类法庭》。后者绝对是一部被低估的作品,20岁时没看明白的剧情,到了40岁以后才懂得,我们只不过在重复别人上个世纪的经历。
《第三类法庭》的结局太虐心了,只能去看几集《天降奇缘》冲冲喜,但各视频网站都只有很少的几集。90年代前半部分的TVB,还没有聚焦到专业人士,《天降奇缘》的背景不过是一群在海洋公园工作的普通市民而已。
温兆伦在这些电视剧里,演过坏人、好人、正邪之间的角色、略带自闭的呆萌角色、心无城府的搞笑角色…
偶然看到当年因为天天做功课而只听过主题歌、没有看过一集的《今生无悔》的剧照,突然明白了,为什么一无演技二无歌艺的黎明可以跻身四大天王了。我想,他一高遮百丑的北地基因足以吸引到没见过森林的香港本地女粉丝。黎明演任何角色都淡如白开水,一张脸木头似的毫无表情,演《半生缘》里面的世钧倒是跟他性格契合。婆婆妈妈拖泥带水,永远分不清自己真正想要什么的男人,他倒是可以去试试演张无忌。
因为想去看看温兆伦还能演哪些不一样的角色,翻到一部很少有人提及的《爱情三角错》,接近30年前就已经有这样的大女主剧了。女主是张国荣的前女友毛舜筠,整部戏里三个男角色都围着她转。可能荣迷的年龄已经太老了,优酷弹幕上的粉丝都是来看温兆伦的,时不时要批一下女主的有眼无珠。其实剧情真没多好,无非是TVB经典价值观:最紧要的是一家人整整齐齐在一起。温演的是一个斯文温柔的医生,笑起来真的很暖,确实又跟之前所有角色都不同。
继而翻到口碑极佳的《流金岁月》,很奇怪我也是一集都没看过。弹幕里的粉丝都是来看罗嘉良的。这部戏是02年拍的,弹幕里的粉丝大概至少一半是看完《创世纪》追过来的。温兆伦经历了90年代后半期与香港媒体的交恶、离开TVB去台湾和大陆发展,然后又重新回TVB。眼看着当年在《火玫瑰》里演他弟弟的罗嘉良成了男一,《天降奇缘》里为了他甘愿放弃做神仙也要下凡的宣萱成了他永远也追不到的女一。褪去了主角的光环,造型刻意扮丑,台词稀奇古怪。一样是演警察,早个十年的《零点出击》跟他搭档的是前后两届港姐谢宁和杨宝玲,现在只有初出道的吴卓羲。
2000年前后的内地影视业,与香港的差距还是挺大的。北上发展并不见得就有机会。其实直到今天,虽然内地有的是钱做大制作,但是拍出的好戏屈指可数。TVB对演员刻薄寡恩,但是离开了强大的编剧、监制体系,一个演员有多少能力可以独自打造给人深刻印象的作品?几年后再回巢,他留下的空档早已成就了他人。《灰网》里的陶大宇转型成了《刑事侦缉档案》里的师奶杀手,《火玫瑰》里的罗嘉良担纲主演了跨世纪的百集长篇,一路疯疯癫癫的吴镇宇也《冲上云霄》了,连每部戏台词都不超过五句的龙套林家栋也杀进大银幕了。
人的选择,常常比努力更重要。
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以上转自我的微博。对于《流金岁月》这部戏再略微多说几句:
罗嘉良的主角光环太强以致这个周身完美的人设有点虚伪, 这个人物常令我想起《笑看风云》里的郑少秋。不太喜欢这样毫无说服力的零缺点男主。太假了。更假的是他还有个处处为他着想的养父,这一对父慈子孝的戏,看起来像纸糊的一样经不起推敲。
上镜的男女个个都好瘦,尤其是经常穿一件露肩恤衫的宣萱。从前的港剧比如我本善良和第三类法庭,经常去英国出外景,新世纪改去澳洲了,是TVB没钱了吗?
看每集结束时候的演员表,忍不住有点感慨,连出道并未太久的叶璇都可以穿Sisley & Benetton, 温兆伦的赞助服装居然是比佐丹奴好那么一点点的Issue,真的有点惨不忍睹啊。粉丝当年应该众筹一下,买几件好点的衫给他穿。一样是演警察,他在《零点出击》里面穿的那件正面看是西装,背面居然有两条腰带的风衣款外套就很赞啊!
整部戏比较看不下去的是胡杏儿演的那个傻妹妹,有点故作可爱的恶心感。相比来说杨怡就正常太多了。林峰也没什么好看的,是因为家里有钱所以容易上位?
常常在想,如果90年代后半期温兆伦并无出走TVB,那么是不是《创世纪》里面应该有一个属于他的角色。又或者,至少他可以一直演演大绿叶的配角直到今天,犹如石修、苗侨伟那样。万一运气好还能遇到一个类似Laughing哥谢天华那样的角色?最最不济,他演霍景良那样的角色(始终不知道那个演员叫什么)应该得心应手(而且说不定能圈粉)。
宣萱还是跟古天乐更配一点。罗嘉良演过一个什么戏里面的角色叫大头文?我记得那部戏他演得更好一点。宣萱缺席了《创世纪》好像也是有个什么说法,年深日久,忘记了。
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《流金岁月》 看到第15集,才有弹幕问,捞家和温Sir哪个演技更好。一个是三届视帝,一个是无冕之王。看到第25集,以一个婚龄近20年的老阿姨身份来点评,Ivan和Rachel注定是无法成为长长久久的恩爱夫妻的。要嫁给Ivan这样的人设,最好有《我本善良》里面齐乔正太太的心态,我永远相信我的老公是最好的丈夫,他做什么我都不会去过问。从这点来说,Sabrina其实合适得多。反过来以丈母娘眼光来看,钟Sir疼惜妻子、肯做一切付出又有自己事业,真正是个好女婿。除非图钱,否则是不会希望女儿嫁给Ivan的。
在第30多集,天蓝纠结于到底要不要选钟Sir做结婚对象的时候,她妈妈说了一句我深深认同的至理名言:钟sir有两个最大的优点,一是为人简单(天蓝妈妈说这点很像她爸爸),二是永远都会把天蓝放在第一位。一个男人如果能有这样两个优点,同时又有一份收入不错的稳定工作,基本上就是一个非常靠谱的结婚对象了。
可惜追剧的人通常还处在跟天蓝一样,一心要嫁个自己最爱的人的年龄。等到明白恋爱和婚姻完全不是一回事的时候,通常早已不会再看TVB了。
2017年,奇幻喜剧动画电影《 伤物语3:冷血篇 | 傷物語Ⅲ 冷血篇》
如果三部合成一个电影,也许会挺好的,挺不错,毕竟很多的镜头和慢镜头也是没用的。。
作为非粉丝。。前两部看的还可以,第3部的剧情看的好恶心。。无病呻吟的难受感。。
2017年,奇幻喜剧动画电影《 伤物语3:冷血篇 | 傷物語Ⅲ 冷血篇》
如果三部合成一个电影,也许会挺好的,挺不错,毕竟很多的镜头和慢镜头也是没用的。。
作为非粉丝。。前两部看的还可以,第3部的剧情看的好恶心。。无病呻吟的难受感。。
因为分成了三部分,节奏是彻底的崩了,剧情也是越发的诡异发展。。
(╯‵□′)╯︵┻━┻,也许小说还可以。。电影真的接受不了。。当然这个也不叫电影。。
---我是神经病的分界线---
推荐指数:★☆(3/10分),都是在作死,都是在无病呻吟。。好无聊。
编剧好像有那个大病,不晓得脑子里装的是什么
主角的人设根本就力不住,这和剧情不精彩还不一样,剧情不精彩可能只是过于理想化或者过于程式化等原因造成的有些情节不够真实
但是主人公人设不行就特别特别特别特别崴,根本没有办法进入角色,更不可能沉浸
编剧好像有那个大病,不晓得脑子里装的是什么 主角的人设根本就力不住,这和剧情不精彩还不一样,剧情不精彩可能只是过于理想化或者过于程式化等原因造成的有些情节不够真实 但是主人公人设不行就特别特别特别特别崴,根本没有办法进入角色,更不可能沉浸 作为纪律部队的一员 1、衣服也不好好穿,整天流里流气 2、业务能力和粑粑一样,搞的上司要解散整组人 3、整天游手好闲,也没见破过什么大案,剧情都推进一大半了才破了半个案子 作为一个人,一个男人 1、被前女友绿了,还不计前嫌这么大方的?好男人政治正确吗? 2、前女友被家暴了作为警务人员不推荐报警处理,自己关门开导? 3、作为被绿了的前男友,被当着现女友的面叫baby,baby很受用吗 4、作为被绿了的前男友,还把绿自己的女人接回家住 5、作为被绿了的前男友,和现女友约会还要垫着给绿了自己的前女友带晚饭???? 写不下去了。。。。。。这个人设太有问题了,牙根痒痒
在刚刚得知《黑镜》出了五小时超长交互版时,我的心情是激动的,在看过90分钟的剧情剪辑版后,我内心一片茫然——这还是那部集集让人脊背发寒的神剧《黑镜》吗?
《黑镜》以往的软科幻设定,在《潘达斯耐基》(以下简称《潘》)中被交互式的剧情选择模式代替,观众可以在多个剧情节点为Stefan做出选择,比如是否接受游戏公司老板的入职邀请,是否和心理医生谈谈母亲,是否吃掉医生开的药片等等,看似多
在刚刚得知《黑镜》出了五小时超长交互版时,我的心情是激动的,在看过90分钟的剧情剪辑版后,我内心一片茫然——这还是那部集集让人脊背发寒的神剧《黑镜》吗?
《黑镜》以往的软科幻设定,在《潘达斯耐基》(以下简称《潘》)中被交互式的剧情选择模式代替,观众可以在多个剧情节点为Stefan做出选择,比如是否接受游戏公司老板的入职邀请,是否和心理医生谈谈母亲,是否吃掉医生开的药片等等,看似多重的剧情选择,其实都逃不过Netflix的操控——你只能走向Netflix设定好的结局,否则将走进无限的死循环中。看透这一点之后,《潘》的所谓“交互观影模式”一下成为了虚无缥缈的海市蜃楼,只剩下“毫不《黑镜》”的干瘪剧情。
故事发生在1984年,《1984》,摆明了告诉所有人——你以为的自由意志,只是“你以为”,没有人能跳出“老大哥”的控制,独立撰写故事结尾。而Netflix设计的交互模式,也印证了这一点,无论你怎么选,剧情总会走向既定结局。
《潘》中,Stefan在设计游戏走向时,想给玩家提供更多选择,但写着写着就走进了死胡同,只能重新来过。Stefan发现,自己必须给玩家设计出所有可能性,才能保证游戏顺利进行,这也就意味着,游戏最开始的设计理念——让玩家自主操控剧情走向——其实是个伪命题。而Stefan的选择,也是个伪命题,他的背后是影片的观者在操纵。而前面的所有人,则都是Netflix手中的提线木偶,用自己的意志做着Netflix想让大家做的选择。所以Stefan的崩溃和他父亲的死都是必然结果,而他写的游戏也一定不会成功。
当Stefan精神崩溃,在卧室墙上不断刻下选择符号时,我一下子被拉回到《黑镜》第二季第二集的《白熊》故事里——主角所经历的一切都是被人精心设计好的表演。
哪有什么自由意志,大家都是命运手中的提线木偶。如此极端的宿命论,倒是很符合《黑镜》一贯的创作风格。
然而,真的没得选择吗?
每个人的结局都是死亡,不管生前如何荣耀,抑或如何落魄,生命终会消散,不带走财富,也不带走污点。但我从未见过有人在得知自己终将死去之后,便消极对待人生。我们依旧积极地活着,并在成年后尽可能自主地做着每个选择。
陶杰在《杀鹌鹑的少女》中这样写道:
当你老了,回顾一生,就会发觉:什么时候出国读书,什么时候决定第一份职业,何时选定了对象而恋爱,什么时候结婚,其实都是命运的巨变。只是当时站在三岔路口,眼见风云千樯,还以为是生命中普通的一天。
这也是我不喜欢《潘》的原因——强调结果,而忽视过程。观众所有的选择都指向同一条路,Stefan的人生经历不会被任何决定左右,他的行动目标却因多种选择而变得模糊不清,以至使人物丢失了最基本的逻辑。
《黑镜》习惯用极端的故事走向引导观众对某一事物或观念产生思考,但脱离了现实逻辑的电影故事,要比沙漠中的海市蜃楼更加飘渺。所以《潘》在上映后的短短几天内,经历了豆瓣评分9.0到7.2的断崖式下跌,随着资源慢慢流出,我想,评分还会更低吧。
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的
前面胡闹,后面平淡。
看过几部类似的合伙人商业电影。《中国合伙人》肯定比不上,无论是知名度还是故事情节。《一点就到家》青春气息扑面而来,故事有喜有泪,情节设定合理,跌宕起伏。《奇迹笨小孩》注重细节和历史的发展,人物描写更加立体。这部《东北合伙人》乡村气息扑面而来,剧情前后感觉还是有点撕裂,因为演员的缘故,几位主演喜剧气氛更浓厚,故事相对薄弱,戏剧性更强,崔志佳导演我还是比较意外的。本片因为一张彩票作为全片的分层,前面主要表现家庭琐事,主角们的不务正业,中彩票后有了翻天覆地的变化,这种变化还是让观众(包括我)有些措手不及。后期三兄弟开始办酒厂,创业,最终走向成功。这种成功是戏剧性的,有种导演让你成功就成功的感觉,商业性也是戏剧性的,本片并没有着重体现商业过程的波澜壮阔,跌宕起伏。乡村振兴,带领村民致富只能说是为了应付zz要求。
什么都想讲,什么都讲不好。
又是一年一度等CW的剧更完后一次性看完一季,感觉闪电侠的槽点真的越来越多了哈哈哈哈,于是随便记了一些乱七八糟:
开局居然就把所有Wells祭了造ASF,结果后来用爱就能造organic speed force,然后原始Wells迷幻回归??
发现好几个人物已经不太记得是哪来的了(Chester, Allegra, Sue),被踢出剧组的Ralph只能常年在外活在大家口
又是一年一度等CW的剧更完后一次性看完一季,感觉闪电侠的槽点真的越来越多了哈哈哈哈,于是随便记了一些乱七八糟:
开局居然就把所有Wells祭了造ASF,结果后来用爱就能造organic speed force,然后原始Wells迷幻回归??
发现好几个人物已经不太记得是哪来的了(Chester, Allegra, Sue),被踢出剧组的Ralph只能常年在外活在大家口中,出场就是惨遭融化或者戴面罩
居然还联动了This is us哈哈哈哈哈
所以是Barry和Iris的爱创造了自然界的四大力场??关于这些forces的一切真的让人满头问号...
“Let's start a family”也太搞笑了吧即刻开搞
迪哥来是不是为了给绿灯的衍生剧埋伏笔
大决战全家齐上阵,闪电鞭闪电镖闪电帽闪电剑都出来了我的妈
感觉Godspeed一直看起来像个很强的BOSS但总是莫名其妙就无了...
总的来说这季乱乱的什么都讲了一点,先是镜像宇宙搞几集,然后forces搞几集,最后Godspeed出来没多久又草草收尾 : )
有些人天生就是笨的,在柳岩演的角色放弃一切顾忌,爱上大鹏的时候,大鹏根本没有爱她,都是一次一次的套路,孝心送按摩器的套路,结扎的套路,送表的套路,女人一层一层被击破,轻易的卸下伪装,全心全意爱一个人,缺一星就缺在这,这个电影巧合的是,好人遇上了好人,如果结婚的是一个心更狠的男人,他不会去救女人,如果是一个更有心机的女人,她不会全心全意为这个男人。全心全意的爱融化了冷漠,欺骗,唤起了全心全意的
有些人天生就是笨的,在柳岩演的角色放弃一切顾忌,爱上大鹏的时候,大鹏根本没有爱她,都是一次一次的套路,孝心送按摩器的套路,结扎的套路,送表的套路,女人一层一层被击破,轻易的卸下伪装,全心全意爱一个人,缺一星就缺在这,这个电影巧合的是,好人遇上了好人,如果结婚的是一个心更狠的男人,他不会去救女人,如果是一个更有心机的女人,她不会全心全意为这个男人。全心全意的爱融化了冷漠,欺骗,唤起了全心全意的爱。如果是一个好人遇到了一个坏人呢?好人一再被伤害,不会再去爱,好人越来越少,能全心全意爱人的人越来越少,假作真时真亦假,真作假时假亦真,来来回回的套路,模模糊糊的真假,伤了多少人的心,最终也会伤了自己吧。我们对爱人的标准哪有这么简单,爱我就足够?我们要求心灵契合,颜值顺眼,还要爱我,唉,怪不得我要单身一万年
剧里讲了一个公关人事业受挫之后的再次崛起,以及历经的风风雨雨。
在一打头,靳东饰演的唐尘就破产了,破产原因是他的未婚妻烁冰——同时也是他的同行和竞争对手泄漏机密,出卖了他。这一下子把本来风光无两的唐尘从巅峰抛到了谷底。
好在,永不服输的他,后来攒了个“西游记
剧里讲了一个公关人事业受挫之后的再次崛起,以及历经的风风雨雨。
在一打头,靳东饰演的唐尘就破产了,破产原因是他的未婚妻烁冰——同时也是他的同行和竞争对手泄漏机密,出卖了他。这一下子把本来风光无两的唐尘从巅峰抛到了谷底。
好在,永不服输的他,后来攒了个“西游记”团队,又重新出发了——这个过程虽然充满了艰险,但也不失温暖人心和令人捧腹的瞬间。在我看来,这也是这部剧最精彩的地方。
商场如战场,有人赢得胜利的同时,就会有人不慎落难。身为局外者,我们更多看到光辉成功的一面,但当你选择了做那个战斗的人,就要铭记“胜败乃兵家常事”,做好重新出发、随时战斗的准备。
那么在“打怪升级”的路上,主角一行人都遇到了哪些大boss呢?
横亘在他们面前的第一大难关,莫过于钱了。
如果说,唐尘和沙舟好兄弟俩,在年少气盛的时候,还可以忍受住在地下室的局促和兜比脸干净的清贫。那么当他们纷纷奔四以后,钱就变成了一个越来越需要考量的问题。
没有钱,拿什么创业?
对于唐尘来说,钱就像是血管里流淌的血液,决定了他要遣散员工、接受公司被扫地出门的悲惨命运,还是让公司在苟延残喘之际,顽强地挺过去。
可惜的是,他输了一次。幸运的是,他还会再爬起来。
对于唐尘的记者朋友沙舟,钱意味着,是在九千块的死工资里安稳度日,无惊无险到老,还是要在面临中年危机的关头,散尽家财,放手一搏,为被视作窝囊废的自己出口气?
令人惋惜的是,过去的他选择了安逸和平庸。让人意外的是,他又亲自打破了这种安稳,决定陪好兄弟去冒一把险。
看到这些人为钱挣扎的时候,我是心有戚戚的。在现实中,也有很多人像他们一样努力生活、拼命工作,但还是遭遇了挫折,轻则被失业、被优化,重则破产甚至负债。但我觉得,只要你曾经为一个目标付出过,就不留遗憾。至于生活选择以什么样的面貌来对我们,我想说,很多时候并不由得我们做主——实际上,也跟我们努不努力没有太大关系。
天气不好,那就好好休息吧;等天气好了,我们再重新乘风破浪。
我还想聊聊,剧里的关系,尤其是婚恋关系。
唐、沙两人和前任之间的爱恨情仇,折射出我认为可以完美描述婚姻生活的五个字:没那么简单。
先来说说唐尘这对。
唐尘的前女友烁冰,是一位在能力、志向上绝不亚于唐尘的事业型女性,世俗喜欢把这种女性称之为“女强人”,但在我看来,她只是和唐尘一样,生来有着不服输的态度罢了。
有人打趣说,烁冰就像是男版的唐尘,唐尘就像是女版的烁冰。一个很典型的例子是,当唐尘半开玩笑地说“我养你”的时候,她怼了一句:“为什么不是我养你?”——相信不少看这部剧的女性观众都会有共鸣。我觉得,现代女性其实是非常看重自食其力的一群人,她们是难以忍受和男性一样受过高等教育、努力又有能力的自己,被塑造成“金丝雀”一类的角色的。
所以说,当两个同样出众、同样心高气傲的人结合成一对,又要谁当家庭后方那个默默付出,却被美其名曰只需接受供养的那一方呢?从两个人的性格来看,很显然,如果唐尘不愿意的话,那么烁冰也绝无可能做出让步,因为她在各方面都不比他差。
对于这对人中龙凤来说,谈恋爱是很轻松,只需要卿卿我我、玩在一块就可以了——你猜我心,就好比我猜你心一样简单,因为我们像极了彼此,连喜欢冷门的灰色都一模一样。
但婚姻,却是更为复杂的存在,类似一种精密的榫卯结构:一个人张扬一点,另一个人就要收敛一点;一个人的光芒多散发一点,另一个人就显得更黯淡一点。所以市面上多见大丈夫配小女人、大女主配小男人的组合,却少见两个同样光芒万丈的男女相敬如宾、长长久久——这种搭配怎么说呢?不是不好,就是容易互相掐架……恋爱时吸引彼此的闪光点,进入婚姻后,却常常变成了各自一逞锋芒的利器。沦落到互相伤害的地步,还怎么言爱呢?
喜欢的人不合适,合适的人不喜欢,是在婚恋里面永恒存在的抉择难题。
而对于剧里相爱相杀的另一对,沙舟和他的前妻陈扬,关系中的症结倒不出在两个人撞型号上面,而是正好相反,他们俩志趣和性格差异太大了。沙舟属于性格测试中“考拉”一类人,温温吞吞,老实巴交,说好听点叫脚踏实地,说难听点就叫胸无大志。
陈扬呢?看不得他这样,但另一方面,他又一直在包容她,所以两个人始终拉扯不断。
其实不管选择跟自己相似,还是差异较大的人,在婚恋中都难免会滋生各种矛盾和分歧。很多时候,这是需要一些人生智慧来经营的,并不是你强你美你优秀,你就能获得稳稳的幸福,因为人与人的相处,本来就充满了不易。
我还蛮喜欢剧里对于这两对欢喜冤家的刻画的,很真实。在现实生活中,爱情和婚姻就是这样令人把握不住的存在,但绝对值得我们用一生去探索和经营。
别说亲密关系了,就连跟朋友、跟客户、跟合伙人的关系,都有很多幽微之处,就像沙舟说的,“我们和月亮相处了45亿年,还是只能看到一面”。谁又能真正理解身边人呢?当性格各异的人组成一个团队,如何应对各种磨合、砥砺前进,也是创业者的一大难题。
唐尘同时遭遇失恋、失业和破产时,到酒吧里买醉消愁,吧台小哥当时说了一句话,他形容成年人的生活,大意是说:“矫情只能放在夜里,天亮了还得拼命”。对此我深以为然。
当我们是孩子的时候,大人常常会给颗糖,哄我们,敦促着我们往前走;但当我们自己已经是大人的时候,就需要自己把眼泪擦干,自己把自己哄好,咬紧牙关走下去了。
在经济形势不明朗的时刻,这部东山再起组团创业的励志剧,无疑给最近因为职业问题感到困顿的我,注入了一些宽慰的力量。
每一个人,在一生中,都会有遭遇疾风的时候——这不是因为我们不幸,而是因为生活本来就如此地充满不确定性。所以,当你由于命运安排,失去了一些你本该拥有的东西的时候,请不要一蹶不振,不要轻言放弃,而且也只有你自己,可以千百次救自己于水火之中。
不管生活曾经给你什么样的挫折,都希望你能这样哄哄自己:面包和玫瑰,都是会有的;只要去尝试,就有翻身的机会。
哄好了自己,我们再继续前行吧。
二代蜘蛛侠加菲的新剧《天堂旗帜下》在豆瓣拿下了8.2分,口碑不俗。剧中涉及到的摩门教,一直备受争议。既有人赞赏教徒乐善好施,也有人斥为“邪教”,视为文明的反面。
这部剧或许没有什么恐怖场景,但看完依然背脊发凉。
二代蜘蛛侠加菲的新剧《天堂旗帜下》在豆瓣拿下了8.2分,口碑不俗。剧中涉及到的摩门教,一直备受争议。既有人赞赏教徒乐善好施,也有人斥为“邪教”,视为文明的反面。
这部剧或许没有什么恐怖场景,但看完依然背脊发凉。
这个剧严重与现实不符,国企里的领导干部不会向电视剧里那样耍嘴皮子斗嘴调情,导演和编剧你们最好去国企央企看看再出来拍这种戏,垃圾剧。我们领导干部怎么一个个的跟小市民似的,堂堂市委书记搞成长卷毛,闫妮演绎的活活就是一个阔太,靳东演这形象就不适合,楞装。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
这个剧严重与现实不符,国企里的领导干部不会向电视剧里那样耍嘴皮子斗嘴调情,导演和编剧你们最好去国企央企看看再出来拍这种戏,垃圾剧。我们领导干部怎么一个个的跟小市民似的,堂堂市委书记搞成长卷毛,闫妮演绎的活活就是一个阔太,靳东演这形象就不适合,楞装。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
其实故事也很俗套,年轻的阿郎狂荡不羁,天生有开车的禀赋因为放纵失去事业,因非法赛车被捕入狱,,因为欲望失去爱情,女友心灰意冷,独自赴美国发展。阿郎与儿子相依为命,十年后,在时装公司工作的女友回来,巧遇阿郎父子,女友爱子心切,希望要回儿子的抚养权,一时间,爱恨情仇,聚散离合,一家人该何去何从。这看起来就像是一出家庭剧,这种题材的电影拍得最好的无疑是《克莱默夫妇》,当然《克》把镜头对准的是中年婚
其实故事也很俗套,年轻的阿郎狂荡不羁,天生有开车的禀赋因为放纵失去事业,因非法赛车被捕入狱,,因为欲望失去爱情,女友心灰意冷,独自赴美国发展。阿郎与儿子相依为命,十年后,在时装公司工作的女友回来,巧遇阿郎父子,女友爱子心切,希望要回儿子的抚养权,一时间,爱恨情仇,聚散离合,一家人该何去何从。这看起来就像是一出家庭剧,这种题材的电影拍得最好的无疑是《克莱默夫妇》,当然《克》把镜头对准的是中年婚姻的危机,而《阿》更带有浪漫悲情的色彩。看过电影的人,无不为阿郎感动。什么叫浪子回头,莫过于此。阿郎与儿子波仔建立的父子关系更让人动容。电影一开场,两父子打打闹闹,像一对冤家。嬉笑中,两人几乎形影不离,观众也在一出出闹剧中认可父子关系。然而母亲的出现,给这个家带来一种“闯入者”的身份。当然,一段时间的相处,波仔与母亲建立了很好的关系。当对儿子的爱变成独占的时候,这个家又开始破裂。张艾嘉饰演的母亲的也极好的诠释了这一角色。一边是十年的父子亲情,一边是十年后才知道儿子的存在,急切地想要弥补缺失的爱。早已破碎的家庭,十年后又将面临爱情的重组,以及即将分裂的现实。那何苦犯下往年的错误呢。 我其实是个感情丰富的人,但看电影总想忍住不掉眼泪,可是一次又一次的使我不相信自己不容易被打动。而电影里最普通的镜头、最平凡的瞬间也最能打动我。阿郎和波仔在大街上走,阿郎玩失踪,波仔找不到他,阿郎突然从身后出现当街脱他儿子的裤子,然后父子俩互相追逐打闹渐渐远去。还有阿郎赶儿子跟他妈妈回美国,儿子不肯,郎大怒,一顿毒打,儿子把妈妈买的衣服全扔出了窗外,最后非常懂事的边抽噎着边收拾东西走人,临走还倔倔的要二十块钱车钱。儿子走了,阿朗蜷缩在椅子里,无声的哭泣。脸上的鼻子酸了又酸,眼眶有东西转了又转,心头为之一震,刺痛。当然,家是一定要重构的,尽管我们顺着阿郎的视线看到飞机的离去,母亲终归是要回来的,这一点早已猜到。可是结局我还是猜错了。结局为什么要设定阿郎死去呢,影片中阿郎从摩托车上摔下,声音已消去,只有阿郎的主观音响,罗大佑的歌声在飘荡,面对妻子和孩子的叫喊,阿郎用最后的力气站起来,骑上摩托车,他几乎要超越所有人,然而,他再一次摔倒了,这一次熊熊大火吞没了他,影片在火光中结束。阿郎不用死的话,他超越最后,拿到冠军,一家人团圆,似乎更为观众所接受。当然又仔细想想,这样未免俗套。阿郎最后的比赛已不在乎争得一个荣誉,而是一个浪子的回归,一个要拼尽最后一丝气力也要保全家的男人。