上位者的嘴脸。镰仓殿的13人，如此戏虐的大河剧，真是与时俱进啊。风起于青萍之末，各个领主之间的战斗很村斗级，鸡飞狗跳。都是人，装什么伟光正呢，四郎(北条义时)参与经历着源赖朝造-反的全过程，一张苦瓜脸一次次被源赖朝的表现惊诧。尼采说 人性的 太人性的。。。第八集源义经出场，就打了之前大河剧泷泽秀明演的“义经”的脸，回想看义经时 有些剧情逻辑混乱得逼着去查日本历史。影像化的世纪，真实世界再次让平民看到上位者的嘴脸，假以正义之名，实则就是资源/权力的争抢，当有人画大饼的时候，普通人先想想能不能成为镰仓殿的13人之一，再决定要不要下场。

刚开始还觉得这两个犯人好像不错，虽然是杀人犯。监狱的条件那是真好！后来看见这两个杀人犯如何残忍的杀害一名警察，如何把一个愿意雇佣有前科的好人分尸，才对这两个人有了深深的痛恨！这些人都是天性邪恶的！让这样的人住在这么好的监狱，对杀人犯谈什么人权对被杀害的家人谈什么正义和公平？扯蛋的西方所谓政治正确！

作为美少女的谎言重度晚期，哪怕想起都要再骂一遍母剧高开低走彻底烂尾的结局，衍生重启照样没落下的追。

母剧最终的疲软，主要在于原本植于恶毒校园文化和霸凌，青春期秘密和复仇的故事根基，随续订不断扩充为难以支撑的空洞阴谋和彻底玄乎科幻的邪恶势力，以及剧集创始人马琳大妈近十年重复了十几遍的幼稚悬疑叙事模式，最终导致无数漏洞只得带过不填，强行完结。原剧本身定位就是青少年青春悬疑偶像到都市悬疑偶像，所以也就这样吧很难苛责要求严肃戏剧性和悬疑逻辑，而重启依然沿用了树立用屁眼也看得出的必然是幌子的假想敌，揭露根本早泄的悬疑再以此重复的套路。说实话，母剧最终半季，相似模式，如果是令观众明确双胞胎调包，却使剧中人处于未知暗处恶毒替身的操纵里，其精彩程度都会指数提升，因此这套老梗模式到底是祖传珍贵在哪里不能违背。

当重启作确定登陆限定剧HBO平台，从副标题开始以及主创自项目曝光伊始就强调的更加成人黑暗的惊悚悬疑风格，现在看只能说是天真而自作多情期待是更加正剧式的严谨逻辑悬疑和成人谋杀复仇等情节，以及更少偶像剧内核的情爱。结果重启剧走了确实意料之外的复古血浆砍杀类型片风格，是真实的出现密集的水晶湖杰森或者万圣节麦克迈尔斯式面具肉山A追杀美少女。同时这种类型片的恐怖风格也没有做出当下大部分类型片的反经典模式的再造和反思，是非常纯粹的砍杀胸大无脑体育生和拉拉队婊破处死翘好女孩最终幸存那一套，所面向群体受众还更加低龄了，官方还因为在低年龄段收视领先发文庆祝。

也许是低龄的需要导致重启剧情节奏和逻辑的极度莫名和混乱，或者是相反的本身就这弱智水平作品也投放不进更高市场受众。流媒限定剧集数和容量本身只有传统电视台剧集的三分之一，每周释出多集，结果首日上线时一部恐怖片标准长度的叙事里铺展确立的人物关系，矛盾阴谋和背景故事，不如母剧第一集的丰富和清晰。同时十集的故事编导确实是按一部九十分钟时长类型片的三段式布局的，以至于开头中段的铺垫和悬疑递进都异常拖沓难熬，最后解决的高潮一秒受孕，还有一大段真的是9块9包邮电锯惊魂大乱斗，莫名其妙他妈给莫名其妙开门。

我可以理解描绘高度矛盾冲突非常极端的家庭关系和主角自身的黑暗面，这在母剧中也是标准配置了。尽管母剧中的家庭成员形象，尤其是母亲形象，依然是高度可共情的正面主角团上代人版，但代表不同典型情况的原生家庭压力和关系，在我看来是比过分戏剧化的校园制度和过分美好神话的爱情友情更加真实可感的描写，精英家庭中的令人窒息的竞争，单亲家庭面对的负担导致的铤而走险的行为，保守亚裔家庭对性少数族群的制裁和羞耻，知识家庭中师生关系的越轨带来的社区风波和道德惩戒。然而重启编剧感觉也是偷偷来地球观察人类拍烂片公民凯恩的外星人，家庭关系描写之离奇，亲密关系没有丝毫深入和发展的仓促，以及美少女的私人秘密写得真的活人死人都无法理解，比如迷奸受害者跑到男子更衣室放监控，在根本没有记忆无从指认的情况下，只能猜测是期望也许随机情况罪犯自己会交谈坦白出罪行，然后此证物也不存在法律效益因此该是找到目标实施某种私刑。事实上寻找加害者是延续了整个剧集占很大内容的支线，但犯罪的起始就很奇怪，只能解释为有人广泛给人下药，但加害者不是此人，加害者只是意外捡尸，或者没人下药，只是女主体质特殊醉得拔得头筹被意外侵害。而且自剧情开始就埋下的肉眼可见将来会带动反噬冲突和危机的录像带，最后没有产生任何剧情结构作用安然删除了。还有比如由同性伴侣抚养，小时候还经历过疑似人口拐卖未遂的女主，长大后为丧子女父母提供角色扮演援交服务，对象还是自己老妈当志愿者的互助会的成员。加上成年人演员更加表面和糟糕的表演，令人如坐针毡。

本剧场景和视觉风格应该是为了追求复古类型片质感，和贴合故事发生背景中的没落工业城镇，除了电子设备型号外，完全看不出是与现实时间符合，承接母剧结局之后（而且还有多处延续发展母剧但一个原剧演员都没能请回来客串的大可不必，就不如让番外独立别干扰对母剧的回忆）整体的压抑破败氛围是到了肮脏粘腻之感的程度，很多比如镜头抖动，肛检从肛内镜头视角式的迷惑角度等，本质上短视频风格的自认为神来一波增加悬疑的运镜和镜头，新媒体时代青少年还在举镇聚会于电影院，游乐场等不合理场景，系列包括原著中都标志性的一些符号和设定，比如双胞胎，招魂板，嘉年华等，宛如玩桌游一样抽出随机洒进剧情了，而原剧中这些场景大多反映的是身边潜藏的敌人操弄日常进一步令主角陷入自我质疑，或者是起隐喻人性黑暗面普遍存在等作用。

唯一的进步可能就是性别与自我意识的明确和提高，不再美化权利不对等的未成年人与成年人之间的剥削的师生关系，也没有令其发展为一条所谓禁忌挫折凄美恋爱的主线，角色自伊始就清醒的意识到这种权力关系的实质，丝毫没有美化和怀柔的拒绝。更真实也是真正意义上更成人和黑暗的反映出青少年与女性所面临的生活中时刻潜藏性暴力性侵害与性剥削的处境，性犯罪受害者试图重建生活，伸张正义，她们创伤后的心魔，可能还要面对的怀孕，堕胎，抚养或领养等处境，对他人和亲密关系从此失去信任，社会与小群体对受害者的道德贞操谴责，二次污名化导致的自残，自我伤害等悲剧，都是角色刻画和故事关注的社会性议题。女性关系尤其是对此刻板的青春类型片的刻画相较于母剧最终也更加良性与和解，不同阶级，种族，立场的个体最终能够互相理解并挺身而出互助，由于恋爱关系的描绘比重大大降低也非常肤浅，男性角色普遍真是脸谱式的花瓶。

母剧其实17年才播完，之后每两年的间隔就鼓捣出衍生和重启，就这个ip真的有这么值钱不如歇歇吧，而且外网评价这剧全然没有重蹈绯闻女孩或同志亦凡人重启拉踩的覆辙，新闻通稿势头喜人，顺利续订，我不知道这世界是怎么了。

很传统的西部牛仔片。

老亨利年轻的时候，是个让人闻风丧胆的杀手，年纪大了就退隐江湖，过着闲云野鹤的生活。

好心救了一个受伤的路人，结果没想到是个潜伏的歹徒，最后结局被反杀。

对于自己的儿子，可能是老亨利，觉得自己杀了一辈子人，不希望儿子也重蹈覆辙，所以每次当他儿子想要对持枪蠢蠢欲动的时候，老亨利都毫不留情地拒绝。

可在最后，要不是儿子挺身而出，估计老亨利就直接被歹徒给爆头了，跟儿子说几句遗言的机会都没有。

所以老亨利的一生，充满了传奇，但也充满了讽刺，让人唏嘘。

印尼片子，以前还真没看过，总体氛围有点像泰国的风格。反正都是东南亚国家。片子拍的总体要好于手撕鬼子的抗日片子一百倍。

好吧，一起来回顾一下片子讲的什么。以下局透:

女主的父亲叫东旺苏，东旺苏的父亲是当地有名的富户，东旺苏的父亲潜规则了家里的女佣，佣人生了一个孩子沙塔迪，跟东旺苏年龄相仿。东旺苏是富二代，沙塔迪虽是老爷的私生子，但也只能在家里做个长工。

父亲死后，东旺苏继承了家业，一心事业为重的他娶了全村最漂亮的女子雪夏为妻，结果三年不能生育，不知道是不是倾心于皮影戏事业导致了性冷淡不孕不育，影片没明确说明，我也不好瞎猜。反正是雪夏不甘寂寞，跟家里的长工沙塔迪搭上了，干柴烈火一番云雨后，出门时被沙塔迪的母亲看到，女佣母亲也许是出于对于主家的忠心，不想让主人背负绿油油的帽子，作法让沙塔迪忘记了发生过的事情，棒打鸳鸯，同时作法让即将出生的沙塔迪的女儿也就是她自己的亲孙女没有了皮肤。孩子出生后，确实没有皮肤，老女佣神通广大，心想事成。

东旺苏爱女心切，因为他完全不知道自己被绿，女儿不是自己的，于是他也自谋生路，捉来三个村里的女娃，并且用女娃的皮给自己的女儿完成了在三甲医院都是高难度的全身植皮手术。沙塔迪知晓一切，为了主持正义，他打昏主人东旺苏，自己冒充主人去表演皮影戏，并且在众目睽睽之下杀了戏班子里多人，杀红了眼后，又跑回家把曾经的相好，也就是女主人雪夏杀掉，再做出来东旺苏自杀的假像。雪夏的妹妹在这乱哄哄的一切发生的时候，把女主焕柔带去了城市，远走高飞。

从此以后，村里出生的孩子都没有了皮肤。

以上局透在电影里播放时间不足5分钟，全靠当事人回忆或讲述。

二十年过去了，长大的女主以为自己在农村有一大片宅基地和大别墅，于是兴冲冲的跟自己的好朋友跑回去准备收房，在差点送命的情况下终于解开了自己的身世之谜，亲奶奶，亲爹一路追杀她，后又都在她面前自杀，心里受到巨大冲击，但终于拣回一条命，逃离农村，放弃了宅基地上小产权房的继承。

总体来说，不是很吓人，但是也有猝不及防的时候，比如女主跳上车，正当我以为女主要逃出生天时，司机突然看到副驾位一个人把自己的皮剥了下来。这一幕直接把我吓的把手机扔了。

影片还有一个很有意思的地方，村里开饭店的好心女人一直帮助女主焕柔，有一天差一点被村里的无赖强奸，结果她拿刀自架脖子说我自杀了变成厉鬼会一直缠着你。这种事情有信奉唯物主义的地方根本不可能发生，所以说唯心主义还是落后。

不知道为什么豆瓣评分的人这么少，偶然发现的，觉得整体挺好看的诶。

虽然几个年轻主演都不认识，但是看着演技都很自然。他们这个才真的叫做青春啊，有不成熟有奋斗有失败。女主真的很耐看。

前几集男主去看望自己资助的孩子，发现孩子是被拐卖的那一段，我真的遍体生寒。一对不算恶人的夫妻，为了对生男孩的执念，从人贩子手上买下了一个叫小昊的男孩，他们可能不是坏人，却能理所当然的让一个孩子离开亲生父母，过上贫穷而落后的山村生活。真的不知道是什么让他们这么毫不在意的毁了一个家庭和一个孩子的美好人生。而这个不过几岁的孩子，如果没有男主的偶然出现，也许就会一生一世被困在这个偏僻而陌生的小山村里。

这部剧里我尤其喜欢老年组。没有现在电视剧里常见的狗血撕逼，恶毒百出。这部剧里的上一代人都善良而温柔，胡家的爸爸妈妈知书达理，爷爷奶奶可爱而明理。让人觉得是很值得尊敬和亲近的一家人。

胡爷爷青梅竹马的恋人在五十年后出现在他和胡家奶奶的生命里，这是一段被历史葬送的爱情，但是五十年后的相见，没有怨恨，没有无尽的懊悔，每一个人都克制而体贴。尤其是胡奶奶，面对丈夫突然冒出来的爱人与儿子，她大度而包容，并且尽力撮合他们的相见相认。胡爷爷和萧奶奶年轻时候的片段真的很动人，一段战火纷飞中的爱与坚守，他们五十年后的第一次相见，回忆与现实交错的那一刹那，感人至深。

Cake和Eiw从小长大的设定，同吃同睡，自然甜腻习以为常的拥抱，让他们以为是友情不可取代。直到Eiw和姐姐看了《暹罗之恋》，仿佛看到了自己对Cake 的情感被发现被反对，他感觉自己不正常很脏，那一幕Eiw的不知所措让人心疼，好想好想冲进屏幕告诉他“好孩子，你没错，爱一个人何必分性别呢”。

那以后Eiw有意躲避Cake，而Cake的情感则在直到自己即将去美国的时候逐渐明朗，在即将分离的时候他最想要陪伴最舍不得的是Eiw，也许当时他还分不清那是一种怎么样的情感，那么Eiw在分别时的那一个告别之吻，则让Cake心悸。

分别后Eiw的依赖和Cake的坦然，在四年后的相遇中反转，回国后的Cake粘着Eiw，而Eiw则因为Cake的鼓励积极地参加社团，他的圈子逐渐扩大，他被越来越多的人熟知，被越来越多人喜爱。Cake越来越不安，只需要他只属于他的Eiw不见了。他们之间的矛盾也随之而来，但那未尝不是一件好事，正是因为冲突争吵，让他们不得不正视自己的情感。

醉酒后Cake的无理取闹，让Eiw说出了埋藏在心理的话，其实Cake对于Eiw的偏爱，每个人都看得出来，只是Eiw默认Cake喜欢的是女生，自己不断否定疏远，让自己不要胡思乱想。而这一次的醉酒就是一个很好的契机，他们终于在一起了。

Eiw说，可是我是GAY，我喜欢你，喜欢男生，而你喜欢女生。

Cake说，那我也是GAY，因为是喜欢你。

简单的对话，却让我心动不已，哇！这就是爱情吧！不需要华丽的辞藻，只要一句“我喜欢你”就够了。

我最喜欢Cake好似没心没肺却笃定和煦的笑容，就像只为Eiw绽放的太阳花，绚烂多彩。

我最喜欢他们之间的拥抱，好似习以为常却又充满无限爱意。

我最喜欢第十二集的Cake的那一段纯英文的表白，“ I have something, I wanna you would know. I love everything about you. I love your voice, I love your eyes, I love your ears, I love your nose, I love your mouth, love your teeth, I love your body, I love your hands, I love when you talk, I love your smile, I love your laugh, I love you happy, I love the way you are.”。

PS：我疑惑为什么最后两集要演绎Eiw的妈妈的去世，但一切都是有迹可循的，记得一次Eiw发现Cake身上有烟味的时候，让他读所有关于抽烟的危害，以及在那一次醉酒后让他读酒的危害~Eiw依偎在Cake的怀中说道，小时候的我在每个节日都会给爸爸写卡片，内容都是“戒烟”的时候，我破防了。

《西汉帝陵》与《大唐帝陵》都看完了，说一下感受：1.西汉篇更偏向于历史考据，整篇对账工整，开篇词写得极其大气，结尾一定会点题，最后的镜头定格在帝陵的图片上；唐朝篇更具文学性和观赏性，台词写得寓意深远。2.唐朝篇作为第二季，动画制作更加精美，西汉篇里面的古人是不会动的也不会说话，唐朝篇里面的古人都会动会说话，真的像在看动画片一样。3.西汉篇人物在互动的时候，屏幕上会打出史料原文，唐朝篇不会，唐朝篇更多的是从动画古人的对白中推进剧情。4.西汉篇切入点就是帝陵，会详细介绍帝陵封土大小，陪葬，陵邑等，估计是因为西汉帝陵在地面上，考古工作相对容易开展，资料也更多，唐陵都在山里面，几乎没被挖过，这方面资料太少，因此帝陵本身的介绍相对比较少。5.唐朝篇有结合野史和演义，西汉篇没有。总体来说，西汉篇更学术，风格偏考古；唐朝篇更文艺，风格偏演义；如果是史料干货肯定是西汉篇更好，但是个人觉得唐朝篇的台词和动画，为整部纪录片增加了很多趣味性；看西汉篇的感觉就是真的在看历史纪录片，唐朝篇让我觉得像在看连续剧，所以从观赏性和趣味性上来说，唐朝篇要好一些。最后，唐朝篇没拍完，到李隆基上台就没了，还会再有下半篇的，期待(?˙ー˙?)

片中有评论说有不少人同情末代沙皇，但他的悲剧正是他自己一个个灾难式的决定造成的。

当时有同感，但再想想，罗曼诺夫王朝统治三百年，按历史周期也差不多了；又逢工业强国碾压农业国、独裁君主制逐渐消亡（沙皇是欧洲最后一个独裁君主），王朝终结本是大概率事件。站在一百年后的今天回头看，尼古拉二世当然最好带着财富出国做寓公了，但作为掌国十多年的皇帝，确实很难想象坚持的悲剧与自己做出放弃的决定。

尼古拉二世是否加速王朝灭亡？是的，他的独子是血友病患者，他隐瞒此事，对民众血腥镇压、宠信声名狼藉的神秘僧侣拉普斯金，亲征将政治交给老婆和佞臣，确实都不是明智之举。

至于他的个人结局，片中他拒绝接受现实，拒绝去英国，但维基百科说“尽管亚历山德拉和尼古拉都是为乔治五世的表弟妹，但乔治五世察觉到他们（特别是亚历山德拉的德国背景）在俄国和英国的不得人心，拒绝让他们至英国避难，以免造成的后果可能危及他自己的王位。”。

《天选之人》：沙皇居然是一夫一妻制。这好像跟他们的宗教有关。反观天朝后宫多少人，还有不少皇帝没儿子呢！从扩大继承人选择基数，优选太子的角度来说，还是中国后宫制更有益。

《男孩》：沙皇独子是血友病患者，沙皇决定隐瞒此事。这是历史的重大偶然。在片中，沙皇因此更加迫切渴望军功来证明合法性，导致日俄战争加注，一战对德亲政，都失败了。更因此在一度曾寄希望于沙皇的民众聚集在冬宫请愿时，担心冬宫被冲击，伤害皇储而避走，留下守军镇压，切断沟通渠道。（此处不解，为什么二月革命时沙皇后不怕了？一直没有撤出？）

《无政府状态》：一战俄军最高统帅、拉普斯金虽然不是能人，甚至是佞人，但至少是沙皇的白手套。

《战争》：新时代的战争不仅仅靠士气，而是靠装备、后勤、经济；沙皇亲征，风险太大，正如太后所说，所有败绩都会直接归咎于他。果然，战场上，换帅后，败势不改，只消灭了沙皇在军中的声望。首都里，监国的沙皇后治国无方（其实怎么能让沙皇后有换首相的权力？），甚至被拉普斯金把持，罢工人数滚雪球。

《革命》：拉普斯金被贵族暗杀，片中说沙皇有了改革的机会，但沙皇只是按旧一套继续。其实拉普斯金被杀，到沙皇退位，不过数月。而且当时战争仍未结束，也不具备稳定的改革条件。

《有特殊用途的房子》：列宁对待敌人，是迅风之振秋叶 ，不管老叶还是嫩叶，连仆人都干掉了。