［穿墙人］的观感是看华语电影从未有过的诡异，从头至尾无数细节让人若有所思，看完后却又发现全然不知所云——意外捡到一块石头之后，十七岁的小铁有了穿墙的能力，并在同时邂逅了聋哑女孩诺诺。就在小铁对诺诺情难自抑之际，诺诺却约小铁二十年后再见，之后便消失无踪。小铁动用魔法石开始寻找诺诺，诺诺没找到，却在一个诡异世界中遇到了盲女雅红，并惊觉自己竟是雅红自编游戏中的人物。雅红因为小铁而寻见了光明，也有了家庭的体验。二十年后，已届中年的小铁偶遇一位诺诺相貌的女孩，可女孩却全然不识小铁——剧情叙述到此结束，并非本人为不剧透而特意留的悬念，而是因为电影就是在此时升起了演职员表。其实在见识到剧情的荒诞不经前，［穿墙人］迥异于寻常华语电影的奇幻影像早已让人瞠目。小铁出现在如教室、机房、公车等场所时，除小铁外的所有人事皆以背投形式出现，背投影像是平面的、黑白的，同时又是活动的、有景深的，与立体的、彩色的小铁置于同一空间。这种在拉斯·冯·提尔［欧洲特快］中建立的美学样式，把小铁内心的封闭状态，夸张直观地呈现于银幕之上，想象之丰沛、表达之精准，让人不由为之击掌。虽然片中出现的高雄红毛港、台南盐田、内湖工业园区等，都是台湾地区熟口熟面的地方，但经美术及摄影的加工，一律呈现出一副黑白的陌生面貌，并被妆点出了一种极具未来感的瑰丽质地。此外，该片的镜头运动及镜头间的剪切，与戴立忍时有时无的旁白、《诺诺的手语歌》等音乐旋律结合得天衣无缝，使电影从头至尾形成了行云流水的节奏律动，而且从中渗出了一种后现代的诗意。在奇诡的电影语法基座之上，鸿鸿所要表达的东西也随之变得难以归纳。魔幻，爱情，科幻，家庭，各种元素轮番上阵迷人双眼，直到《穿墙人》主题曲响起，路嘉欣唱出“前二十年是漫长的进场仪式”之时，才恍然其实［穿墙人］讲述的，无非又是“成长”二字。人在二十岁之前，总感觉周遭有许多阻碍自己成长的东西，可能是爱情的失落，可能是对失去的恐惧，可能是来自父母的压力，可能对家庭的厌倦，于是常借由自己的想象，穿越现实中的各种障碍。在穿越之后的“世界尽头与冷酷仙境”中，反观自己生存的现实，才看清自己在现实中的位置，及现实之于自己的意义，也便开始了完成了少年到成人的“进场仪式”，就像诺诺从听不见到听得见，雅红从看不见到看得见的变化，其实就是小铁从欲求爱到施予爱的蜕变。小铁最后终于无法再穿越，撞在了“现实”的墙上，随后现实幻想各归其位，小铁也完成了成人礼。但即便影像奇诡、主题新鲜，鸿鸿的叙述仍是相对不成功的。首先，部分场景中明显有脱线的台词与细节，加之饰演小铁的张永政始终不在状态，导演控制乏力可见一斑；其次，无关紧要的枝桠过多，最终结果就是什么都没表达透彻；最后，一个原本应引发所有年轻人共鸣的话题，却因为过于孤芳自赏的姿态，最终冷冰冰地把所有人拒于了千里之外。

看完这部电影私以为其中对爱情的描写远远大过悬疑，所以铺垫、推理、谜底都经不起推敲。但是如果当做一部爱情悬疑片来看还是可圈可点的，至少我觉得看完之后觉得深有感触的电影就是好电影。

因为惯性，我通常觉得每部电影的开始，主角所说的话会有点题作用，会在一定程度提醒观众这部电影的主题。如同开篇时，苏莹最开始关于爱情的介绍18到30个月，可是属于她的超人已经离开了五千多个日夜，十几年，为什么还没忘记呢？

故事里的三个男主角无疑是各有特色的。温暖阳光的超人哥哥江重云，如同一缕阳光照进苏莹的童年少年，陪伴保护少年的爱恋，一切都是那么美好，难以忘怀；程峰回（林强），这个名字刚刚出现的时候我就忍不住心想“峰回路转”，如同他的出现，略带突兀的深情，让人不明所以且莫名其妙，如同带了面具。会不会如名字这般峰回路转，结果果然不出所料，执着的有点病态的少年，更名换姓，改变面貌，改变性格，什么都可以变，唯一不能改变的还是爱你，简直可怕又可悲，让人讨厌不起来，何况颜值那么高；貌似最后出场，却早已暗藏线索的陆生，如果说江重云是阳光，那陆生应该就像影子，与阳光相伴存在，却永远在暗处。一开始是命运将他推去暗处，后来却因为自卑不敢来到阳光下，只能选择做一个影子，不禁有点替他不值，程峰回都可以拜托自己变成另一个人，他却自甘堕落一辈子活在哥哥的影子里。

也许他们都是男蝴蝶，因为遇到了爱情所以只能活3天。

这部剧播了二十年春节没啥节目看从头看，发现这个家庭真是最丑家庭典范——除了康婶、香兰、阿光，其他成年人都唯利是图有点事互相猜忌，康伯满口仁义道德实际上心口不一。孩子从来都没有隐私、没有个人空间、没有信任——全家没有人相信天庥陪两个美国女孩旅游，只是朋友游玩而不乱搞男女关系。天庥已经成年开店了，他妈还会坐到他床边用臭袜子使劲喊他起床，房门不让锁。老实人夫妻生的孩子被设定为傻子——没有判断力、谁骗都信。家里人会互相猜忌、窝里勾心斗角，出了家门战斗力渣——家里最聪明那个都可以被同事欺负成狗。老四要离婚全家猜忌、掺和、蛮加干涉。那条街的人只会三八别人家里事，有事怕帮忙，为了点蝇头小利无情无耻无理取闹。王菲撒谎成性、懒惰、野蛮。Coco只会咆哮，比王菲更会撒谎、更唯利是图、更见利忘义[抠鼻]老三的女儿很会耍心机

女主淼淼长相不佳，成绩不佳，平平凡凡的女学生

爸爸工作调动，搬家到了海城。

第一次看到了穿着有林开拓名字球衣的梁又年，被吸引了。

淼淼暗恋梁又年，梁又年暗恋淼淼，我真的好着急，喜欢为什么不敢于说出来呢，越看越想看越着急，我最怕的就是误会，少一点误会更好了

还好结局是好的最终在一起了，撒花开心

看完这个电视剧，第一次知道韩国是不允许大学老师去法庭上做辩护人的，除非得到类似教育部门的特殊批准。因此剧中老师不能像律师一样为同事及学生辩护。具体条文怎么规定的不知，欢迎懂的大神补充。个人认为这个规定挺好的，至少减少了老师做律师辩护人课外捞金的机会，是不是会更专心的教学生?整部剧值得学法律的学生一看。

#个见

#欢迎私信讨论

#拒绝无端挑事

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＊剧情

开头引入了之前两位被选召的孩子，借着搭档数码兽的牺牲诞生了四圣兽，来引出了重启是被精心引导的这一重要信息。而之后却急转直下，核心变成了重启之后八人八兽再相遇所衍生的羁绊与共鸣，但是肉眼可见的羁绊共鸣却少之又少。接着熟人黑化跳出来控诉说重启是孩子们自己的选择...exo moi？你特么失忆了？精分好玩？最后十多分钟为了不断堆叠究极进化而强行嘴炮羁绊连过程都不省只能换来一只情怀狗的尴尬。大写加粗的有病。

第3章看完时满满的感动与期待，时隔半年被编剧打入冷宫。并不是很想细扣哪些哪些情节其实是怎么怎么样，本就不是能玩多深沉的主旨，本该好好写的剧情没写好还要狡辩这是细思恐极又是何必。Tri.作为一部独立制作无疑是失败的，既然消费着情怀，就请编剧对待自己的工作认真一点，别到时候碟滞销抱着库存悔不该当初，毕竟情怀狗（可能）也是会理性消费的。

＊人物

武之内空和比丘兽，作为整部剧的进化主角，这只兽的叛逆显得很没有道理。阿空为人舍己的大爱一直是她圣母的原因，在完全没有记忆和事前接触的情况下一开始就这么冲反而显得很刻意。最后的理由也很牵强，使之成立就有着必须了解必须有记忆的前提。

炒cp也是新作不知道去哪学的的贱招，但是贱归贱吧，当年没圆满的各位长大了都想看个好结局。结果呢，一开始就明确设定了Tri.最终是走到02大结局的，也就是说是以和空为标准结局，光美机动、岳光无缘。太和空大三角各种搞不清说不明还麦麸也就忍了，岳光这巧克力口味的??发得还真是下三滥。光美虽然发了糖，但是隐隐还有阿丈些什么事，02结局也各自安好的样子，保不齐也是下三滥的贱招。

眼镜娘和她那只瞎猫不说了，为了她俩全员圣母，被坑了还能关心洗白她，个人又各种高能背景设定还没什么卵用，真心恳求最后让她俩死吧好么跟02一样化成数码世界的一部分吧好么别再糟蹋情怀狗心中美好的八人了好么？

＊关于重启这个概念还有一个让我疑问的地方：重启即是重新编程，数码兽再如何有血有肉也仍旧是数据而已。除去情怀，既然已经重启了，连创世村保姆都什么也不记得了（岳也说了什么都没有发生过），八兽等于从未被编程过需要等待什么（比如说人类）。跟01开始那种慌张试探不同，八兽这么快就接受新物种（人类）是不是太理想主义了一点？更别提01时候大家为了进阶进化各种费劲，现在三两下就能进化还能达成究极体是不是太随便了一点？这就是所谓的身体很诚实的肌肉记忆？？？

在“虚构自制剧”《淑女的品格》在微博引发网友“自来水”的同时，相似题材的美剧《傲骨之战》已经悄然回归。

先来介绍一下这三位女主：戴安、卢克和玛雅。

三个人分别代表着三个不同的阶级，临近退休、事业上升期、职场菜鸟。

她们在第一季中命运相交，都在一家黑人律所就职，她们独立，勇敢，聪明，在职场上凭靠自己摸爬滚打。

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之前看了前六集，当时觉得又甜又暖的，谁知道yoo不是一次性放出的，下半场六集快一个礼拜了才放，还好朋友也在看，笑着一起追完了。

先说优点。

短小灵动，节奏快，碎片时间刷一下，解压解乏，笑中有泪。但也不是那种无脑短视频，生活化的场景，打工族的漂泊，异地恋的不易，看完也颇有感触。男主太有魅力了，港男的干练劲很足（就是真的是90后吗不敢相信，哈哈哈哈），港普口音在剧中还有些小迷人。女主最让人深刻的就是她吃的食物，满满红油的螺狮粉，想吃！爱食物的人就是有爱的，感觉女主是真的在吃！（还吃的挺香，哈哈哈）。配乐也很喜欢，衬景，粤语歌也是真的好听啊。

感觉国内目前这样的短剧还不多，五星支持支持。

不得不说的缺点就是！yoo这个平台真的好难用！完全搞不清哪一集对哪一集，排序既不是完全正序也不是倒序（十一集在十二集前面，十二集以后又是倒序排列，花絮、预告插在前六集和后六集之间），每个视频标题也不写清是第几集。拜托，我每天这么辛苦，晚上轻松一把刷个视频，还得在这开动脑筋解题找规律逻辑是么？

总之，瑕不掩瑜，吃饭好搭档，期待类似作品涌现。

今天看了纪录片《柴米油盐之上》中琳宝一集，片中琳宝是个个头不足一米六的小女生，确是开大卡车运送快递的一位女司机，这种反差给人留下深刻印象。琳宝出生在贵州边远山区的一个农村家庭，父亲母亲都是不识字的农民，家中还有一个哥哥。由于父母亲的传统观念，琳宝家从小都是重男轻女，纪录片中琳宝说，小时候家里有好吃的，妈妈从来都是先让哥哥吃，自己每次哭闹，爸爸就哄着说等编筐卖了钱就给琳宝买好吃的，可每次都没有兑现。琳宝说小时候班上同学每天都有一块钱买零食，自己没有钱可又特别想吃，就给同学说，让同学先给自己吃，明天自己买了再拿给同学，等到第二天，同学问自己，自己却没有钱。看到这里，大家会心酸，会心疼眼前这个小女生。刚成年，父亲收下六千元彩礼后把琳宝嫁到一个男的家中，可谁知道，这个男的有暴力倾向，每次喝酒就打琳宝，最严重的一次琳宝躺在床上三个月没起来。每次挨打，琳宝就逃出去，可每次都被哥哥送回公婆家中，最后一次，琳宝忍无可忍，决定逃离那个家，唯一的不舍是儿子，这也是琳宝觉得亏欠儿子的地方。琳宝逃到杭州后，先是打工后来又学驾照，最终成为一名运送快递的卡车司机，并在快手上认识了现在的老公，他也是一名卡车司机。两个人每两周见面一次，琳宝很在意这个老公，用心经营两人的婚姻。两人贷款买车后，决定回家一趟，看看琳宝的父母。回到家中，琳宝会带父母逛街买衣服吃东西。琳宝说，自己有时也恨父母亲，为了六千块钱把自己送给前夫，但有时候又觉得毕竟是生养自己的亲生父母，不能把恨总是放在心上。琳宝去学校看自己的儿子，哭着抚摸着儿子的头，不能陪伴儿子的童年，让琳宝觉得自己不是称职的母亲。琳宝打电话给老公，让老公和自己一起去看儿子，老公却说都和儿子没什么关系了，为什么要去看。琳宝给儿子买自行车和电话手表，老公却指责琳宝事先没有和他商量。老公的态度，让琳宝重新审视自己的婚姻。琳宝意识到，眼前的这个人，可能不是自己牵手过下半生的人，三个月后，琳宝决定离婚。琳宝在独立的道路上坚定的走着，未知的远方也许遍布荆棘，可琳宝坚定的步伐终将迈过。

这部电影又叫《蜈蚣降》，当然肯定和降头有关系，既然和降头有关系，肯定会让人联想到泰国的《邪降》系列了，当然本片很好的继承了《邪降》血腥恶心的元素，不断的挑战你的感官神经，后面我会慢慢说，虽然本片最大的问题就是节奏，但是也有我们大天朝无法想象和企及的尺度。

但是这部电影有着印尼恐怖片一贯的习性，就是节奏问题，现在印尼小成本恐怖片越来越多的时候，这个毛病也越来越明显，就是节奏，有时候感觉太拖沓，而且索然无味，但心里又会期待着会有惊喜，因为我们国内的恐怖片永远不会有尺度和惊喜，我们这些恐怖片爱好者只有像如饥似渴的孩子一样去看国外的恐怖片吸取营养了，而印尼就是一片新的阵地，当然也是新生的，但是缺点非常明显的。

印尼最出圈的就是《突袭》系列了，想必都知道，现在又在发展恐怖片，但是都是一样的尺度大血腥，这是小成本最好方式，当然在血腥方面印尼从来都不会吝啬，但是好的恐怖片不能只是血腥也要有好的节奏。

这一部片子，我能完整地看下来，非常不容易了，其他的印尼片子，我有时候都会快进，食之无味弃之可惜，首先片子开头一家人去男主的孤儿院探望，撞到了一个鹿，这有点《逃出绝命镇》的开头了，当然本片模仿了许多片子。 比如小儿子看录像的时候，就有模仿《招魂2》。

但是可惜的是开头前半段太过枯燥无味了，没有惊吓点，虽然是必须的介绍人物和背景，但是这就是一个恐怖片的节奏问题，要不断的给人刺激才行啊，所以，这是印尼恐怖片一贯的毛病。但是后面就给了足够的刺激，割肉，吃虫，蜈蚣从皮肉钻出，一直到最后的每个房间如地狱般的处刑，太过瘾了，还有最后女BOSS重新接头，都很不错，但是本片也放弃了心里恐怖和氛围营造，只是一味的感官刺激了，这是不好的地方。

当然本片一开始也出现了贫富差距和阶级分别，同样是孤儿院的一群人，但是财富和社会地位不同了，电影一开始有很好的表现，但是后来也没有什么用处，当然还有每个孤儿院都会出现的猥亵女童事件，也没好好发挥，只是一个背景故事板一样，不深刻。

总体来说，这部片子，我能坚持看完，已经很不错了，希望印尼能继续出好的恐怖片，因为我们国家不会有这样的尺度，只能看别的国家和地区了。

之前有个豆瓣号 好久不用了 想不起来了 索性注册个新的吧

新号的第一篇 还是给喜欢的东野圭吾吧

之前看《白夜行》书评的时候 记得有人说 东野圭吾很擅长利用小孩 去讲述一个故事 看似文字简单直接 却高级炸裂

彷徨之刃 这里依然是有小孩......（以下有剧透）

快儿 他是天生的恶魔吗？可能是 但更多的可能是家庭和爱的缺失 让他的性格扭曲到如此

剧中有两处让我印象深刻 第一是他妈妈在经营一个类似脱衣舞的俱乐部 可以想象 很可能对他是只给钱 但却没陪伴的相处模式 他在妈妈工作的地方 见到了太多肮脏的欲望 导致他心里极度扭曲 以QJ和拍片为乐 反正也没人管 当突破了底线 一切熟能生巧之后 就像飙车一样 停不下来了吧 第二是陪他逃亡的优佳 在教他使用筷子的方法时 有那么一瞬间 他温顺的近乎可爱 优佳也在夸奖他 但过了一会 他突然停下 起身暴打了优佳一顿 很多人会觉得莫名其妙 难道只是为了印证中诚所说 他时而温柔 时而狂躁......其实快儿也有温柔 但这温柔他最想展示给他妈妈 可是连筷子都没教他使用的妈妈 怎么会有心情感受这些呢 他只能用暴力和看似强大去掩饰内心的温柔和软弱 就像最后一幕时 他见到中诚 亲吻他的脸 又在中诚说：“我根本没拿你当朋友 你去死吧” 之后放弃抵抗 可能就是那种表露了内心 但却被伤害的挫败感吧 这是为了洗白快儿吗 当然不是 虽然分析了可能的因素 但他依然该杀

长峰 一个悲情的男人 一个人一生遇见爱的概率本就不高 他遇见了 还有了个可爱的女儿 但又失去了 那种失去的痛 就像剧中说的 是要付出多少的努力 经过多少的时间 才会慢慢走出来 又有多少人就那样沉浸在过去中 一辈子都无法走出来 他是幸运的 又是不幸的 命运又把他的女儿夺走了 又是用那样残忍的方式 把他本已愈合的伤口用一种暴力的方式撕扯开 他彻底愤怒了 因为深爱过再失去 受过的伤其实是没法忘记 只是不去想起 但失去女儿已经夺走了他生活的所有希望 他活不下去的 即使没被杀 也只会行尸走肉的活着 所以当和佳子

未完待续

1851年的俄勒冈，本应是牛仔的年代，但文明的进步正在取代野蛮

弟弟像那个时代所有的淘金者冒险者一样，所幸身躯残破结束了不切实际的幻想，如同在黑夜中烈火焚身的奔马，避免客死他乡

哥哥才是个误入歧途的高手，没有被欲望和贪婪左右，本质是个享受生活的感情细腻的农民，科学的进步带给他最理想的生活状态

科学家和莫瑞斯都是理想主义者，有着超越时代背景也契合时代需求的社会主义乌托邦幻想，双双死于他人的贪婪导致的失误，代表着巴黎公社式的革命明明有民意、智力和武力的支持却流产于时代，似乎是文明需求在美国西部的投影

成败便是身退日，田园牧歌会有时

展现出接近无敌的Sisters和知音二人组的四人公路片经历，本质上是在借此描绘时代众生相，又通过此画卷展现当代面貌。

而病老致死的“司令”则象征着一时代的野蛮和黑暗会在一时代消退时无疾而终，并不需要正义或不正义的审判

现代欧洲人来拍西部片，只是借助背景来展现欧洲的叙事风格，本质都算不上西部片，最后的高潮戛然而止，把重心放于归家，而母亲的反应也十分有趣，反类型片叙事挺足够的

《绝代双骄》是我最喜欢的古龙小说，小鱼儿是我最喜欢的古龙男主，所以每一版本的影视化我都会看一看。

坦白讲，这部剧的拍摄上是没有什么古龙味的，连武侠味道都少得可怜，主角简陋的服化，仙侠的滤镜，完全不能将我拉入情境。好在编剧吸取前面版本的教训，选择了尊重原著强大的情节基础。还有瑰丽的实景拍摄，都挽回了很多对前几版剧本魔改有些失望的书粉的心。当小鱼儿背着包袱离开恶人谷，骑着小马奔驰在阳光下，朝着碧蓝天空抛出一把金叶子的时候，我开始对这部剧有了期待。

我对陈哲远版本小鱼儿的观影过程，简略来讲是一个真香的过程。作为鱼党，我心目中小鱼儿的外形最贴合的是林志颖版。鱼儿是个懒洋洋的绝代美少年，这是他的设定，也是逃不开的衡量标准之一。说实话，陈哲远的外形远没到小鱼儿的程度，这是我现在戴上小鱼儿滤镜也无法忽视的。但他确实在其他方面打动了我。

娃娃脸和本身的气质为他营造出了超越之前版本的少年气，剧组给小鱼儿的四种造型初看怪异，却帮他很好地诠释出小鱼儿从孩子成长为大侠的过程。更何况他还有双灵气逼人的眼睛。我现在还记得，对这版小鱼儿产生好奇的开始，是因为每集播完自动跳转的花絮，某天跳到了小鱼儿和铁心兰的淋雨戏。花絮中裹着毛毯的铁心兰抱着水壶取暖，旁边的小鱼儿瑟瑟发抖地喘着气，低垂的眼睛中却透出不服输的眼神。这个眼神不属于小鱼儿，而是演员陈哲远心境的无意流露。那一刻我想，这个比我还要小的男孩，或许真的可以给我惊喜。

我真想好好夸夸他的眼睛，因为我实在已经很久没有见过这样一双眼睛了，被遮掩在厚重刘海和黑粉下依然能够光华流转。这双眼睛把前期小鱼儿出谷的欣喜，初遇桃花的好奇，和铁心兰结伴的心动，对小仙女的捉弄，对花无缺的嫉妒和自卑，以及中期对慕容九的怜惜，对萧咪咪的逢场作戏，对江别鹤的防备，对江玉郎的鄙夷，对轩辕三光的欣赏；还有后期对移花宫主的猜疑，对苏樱的情根暗种，对燕南天的感激钦佩，对花无缺的惺惺相惜，都演绎地颇有层次。诚然，陈哲远在表演上还是有很长的路要走，但是这一版的小鱼儿，确实做到了用仅仅44集带我闯荡江湖，却让人感觉已经走了半生。

当剧集终于完结，我不得不承认，陈哲远和林志颖一样，成为了我心中难以割舍的小鱼儿。

另外，还要提一提这版《绝代》在改编上的亮点。小傻小呆的花海告别应该算是和扔金叶子并列的名场面，我自问是挑剔的原著粉，但对这段却着实要竖起大拇指。”爱黑蜘蛛“、”对不起，忘了我，记住他“的着笔，虽然不是古龙的风格，却别有一番韵味。鱼对九是有愧疚的，新版抓住了这一点，让小鱼儿亲口跟梦姑娘了却心结，确实令我感动。还有增强兄弟羁绊的花鱼生日之约；展现女性自立和善恶到头终有报的铁萍姑手刃江玉郎；以及今晚大结局的无缺跪别怜星，都让人感叹唏嘘，回味无穷。还有配合这些画面出现的人物曲，每一首都是精品。我个人最喜欢小鱼儿的《嬉闹江湖》和铁心兰的《拆心》，不只是因为曲子好听，更因为《绝代双骄》影视化过程中有过那么多古灵精怪的小鱼儿，却只有这一版，点出了他玩世不恭之下的苦衷和侠义之心；《绝代双骄》中有那么多优柔寡断的铁心兰，却只有这一版，让我触摸到了她的包容和情难两全。一部优秀的小说会衍生出更多优秀的作品，而如果连插曲都这么认真地制作，新版《绝代》的用心已经无可置疑。

当然，这部电视剧在剧情上还有很多缺点，比如开场为花无缺加的几场原创戏，直接拉低了他的智力值和个人魅力；屠娇娇假扮慕容九片段的删除，让十大恶人智计百出的形象始终没有得到有力的印证；胡药师白夫人设计抓小鱼儿的情节原著用了将近三章来刻画，电视剧中却被改编成五分钟草草收尾；还有结尾十大恶人互相残杀的重头戏，竟然靠闪回带过，更是让人无语。再加上小鱼儿全程下线的武力值和偶尔降低的智力，都让人感叹本剧的虎头蛇尾，逻辑残缺。

不过瑕不掩瑜，2020版本的《绝代双骄》总体来说，还是远远超出我的期待，在这个漫长的假期中，因为这部剧的陪伴，我不再孤单，甚至在等更新的过程中忍不住重温了一遍原著，再次为古龙先生的精妙情节拊掌叫好；为主角四人纠葛复杂的感情黯然神伤；为这个延绵几十年依然风采依旧的武侠世界心驰神往。这是武侠的魅力，是古龙的魅力，也是电视剧的魅力。

非常感谢《绝代双骄》所有的主创人员为我这个书迷重建的绝代江湖，让我的人生中有一段时光被这部剧温暖感动。感谢陈哲远，让我记住了一个身在恶谷胸藏正义，嬉笑怒骂自有韬略的小鱼儿，哪怕以后的某一天我再也记不得这个演员的姓名，但我会永远记得有一条精灵古怪的小鱼，在2020年的春天，游进了我的心海。而这对一个演员来讲，或许已经是最大的肯定。

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