这是很久不会泪目的我为数不多再次泪目的作品了。其实仔细想想，如果一部动画都能做出打动人心的故事，那么它的价值也远不值动画本身了。看b站评论说喜灰现在有在变好，希望他们能有二十周年纪念日吧。最后二十集真的好好哭，像灰太狼和他的父亲，那种父子情深，最打动我的是，他的父亲在得知自己虽然是一片好心却没有真正想过灰太狼是否喜欢之后开始反思并和灰太狼沟通，这真的很难得的啊。而灰太狼就算与世界为敌也要自私地留下父亲也是因为过去时空里的内疚吧。虽然看的时候还是有点气的。最反转的是，罪魁祸首淘淘，看到做了那么多破坏的他却那么在意弟弟的时候也是有被震惊到了呢。也许也是因为他已经失去过朋友了吧喜灰真的有在成长啊，故事里的大家是这样，制作组也是这样。也许真正优秀的作品不是正反派永远对立，而是每个人只是立场不同，并且正反派也会成长至握手言和的那一天。其实曾经挺讨厌这种很正能量的故事的，因为觉得这个世界已经不需要正能量了，但现在看到喜灰的新作，发现我们还是需要有这样的正能量故事存在的，不然又还有什么希望呢

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本来是不错的，打拐题材内容，结果被拍的太过于粗糙，父母寻找孩子的内容过于千篇一律，和其他的题材相比，没有新颖之处，还不如把寻找孩子的过程转为父母的心痛，撕心裂肺更符合演员的表演，而警察抓捕犯罪嫌疑人还不错，但是漏洞过多，结尾也没能很好的结尾，属于半个烂尾，没有紧扣最开始解救妞妞这个主题，没能展现妞妞被解救回家之后，一家人的团圆。其实完全可以多五分钟展现父母来接孩子一家人的团聚，或者几个月后高警官回访体现妞妞慢慢走出被拐走的阴影，一家人生活重回正轨。让高警官觉得打拐义不容辞，我觉得要比一句字幕讲完妞妞的故事好得多

一直对杜月笙及上海青帮的故事很感兴趣，之前有在图书馆翻一些书，但是没看完，用影音的形式来看也不错。看完电影之后主要有几点感想，记录一下：

1.杜老说的人生三碗面，情面，场面，脸面，深感自己也确实需要在这些方面多多修炼。

2.商人很阴，但是涉及到权利，政治后却没有政客阴，政客是顶级流氓，作为普通人的我们其实是与政治息息相关的，因此日后还有必要去了解政治相关资讯。

3.认清局势，知道自己在局势中的定位很重要，在上世纪一二十年代的上海，各种势力盘根错节，没有绝对强权，底层江湖人士可通过自己的智慧实现跃升，在国共两党争锋之际，为了维护自己的利益，要么全身而退，要么赌一把投靠一方，但因为自己的身份，势必只能给权利者干些比较肮脏的勾当做夜壶。杜老选择了投靠国民党，被蒋翻脸不认人后心灰意冷，去了香港，后中共友好邀请进大陆，却因身体不支已离世，想来真是时事造英雄，英雄又会被时代所裹挟。比起黄张二人，杜确实是最会做人的，不管是不计得失支持抗日，又或是结交各界文化名流，后期是国共两党都想争取的对象，这些都代表杜与黄张不在一个层次。

4.对于没有情感联结的人与人之间的事情，说到底都是利益输送，前一阵可能还在翻脸，结果因为利益在一条船，下一秒就会笑脸相迎，也正应了我昨天在一篇文章里看到的话：人都是趋利避害的，但同时我们也要记住，人也是有情感的，唤起这份情感，有时可以让他做出有背他自身利益的选择。

第一天进去监狱里面，别人随便说两句就相信别人，然后就这样找到了越狱的伙伴？是这猪脚太单纯？还是监狱真的这么多忠义人士？太荒谬了，而且后期劳动队中这一群人都知道这个越狱计划，没有一个人告密？哈哈，这群囚犯的人格品行也太高了吧…剧情里每次因为测试钥匙而跑出去营造的危机也挺无语，每次都是一样的套路……

最傻的预言家，没有之一。第一轮不验灵媒可以验证身份和灵媒在少数服从多数下形成二人牢固联盟，因为可以验证灵媒身份的只有预言家所以灵媒也会信任真预言家形成联盟。最傻的守卫，没有之一，因为在预言家不确定情况下第一轮自爆的灵媒必然是先守的，竟然去守暗恋，要知道万一暗恋是狼，残酷游戏规则下自己也要死的。死了就什么都没了。还好狼人杀错了要不是一帮蠢民，会输。最傻的狂人，没有之一。没错就是第一个被杀的剧情结束后基本明确就是狂人。狂人虽然村民身份但还是狼人阵营。玩这游戏要么低调要么悍跳，在第一轮平局对狼人绝对有利情况下竟然希望求和。然后被误杀。最傻灵媒，没有之一。第一轮跳没问题，问题是第二轮已经在坚定另一个伪灵媒的情况下，因为自己是灵媒。那么伪灵媒势必是狼或狂，竟然不够坚定的带节奏去灭伪灵媒而是莫名几次乱点路人造成拉仇恨给自己被投留下伏笔。如果足够冷静盯死伪灵媒，在第二轮情况下民占多数，民自己都心里有底。让伪灵媒乱指造成破绽还有机会。傻子一个。最傻村民。没有之一。尤其小四眼妹妹。既然形式已经造成沉默或低调必死，那要么悍跳打乱局面观察真狼出破绽再强势指出。要么就一路坚定的跟着第一轮自爆的灵媒走。玩这游戏的都清楚灵媒后期或中期自爆必然疑问很大。竟然闷声不响盲目跟风没有分析和言语去和被给身份的男友民互动形成信任。最后给可怜投死活该。整个一部剧除女主狼人智商在线。另一个狼人也是傻帽。不谈不杀暗恋，至少第一轮两个预言家要杀一个，男的不杀至少杀女的。因为守卫说好守灵媒的。预言家势必成功。误杀自己狂人队友因为感情用事。这种逻辑bug一大堆竟然有给四五星的。服了我们国人的智商哈哈。别说什么生死之类的。前几部哪个不死人？至少好几次亮点十足。这部个人觉得应该最差没有之一。因为他们几个是会玩的。会玩的在生死攸关情况下还顾及他人感受？不会玩就不会第一轮都预言灵媒自爆。守卫还装预言保护自己。这种情感渲染不牵强吗？前几部还很多人不会玩。但是还是亮点不少。一些逻辑上也说的通。系列最差没有之一。竟然有六分。前几部有两部才五分多。服了一帮自以为是的拉基影评们的自我良好感觉哈哈。

越来越喜欢这部剧了，坂口健太郎饰演的百濑先生让人渐渐着迷，喜欢兄嫂的他，从小性格内向不善言表，导致美晴选择了他的哥哥，他徘徊在禁忌边缘，爱得深，爱得苦。又要装作无所事事，而这一切只有名誉上的妻子明叶了解他，懂他。随着俩人的同居明叶对百濑先生的深入了解，禁不住动了情。作为观众的我也是，百濑先生事业有成，帅气多金，内向钟情，温柔细致。明叶小姐不知不觉中动了情，其实百濑先生何尝不是，明叶姑娘的善良，真诚，对事业的执着，对生活的热爱点点滴滴也在感染者百濑先生，他只知道他爱美晴终生不渝，其实他只要回过头就会发现最爱的就在身边，只是自己不愿意知道不愿意承认而已。爱就是一点一点的渗透！

《独自站立》之后的加斯帕，用一部又一部视觉异常暴力的作品，2002年《不可撤销》、2009年《遁入虚无》、2015年《爱恋》，探索着困在凡人肉身里的灵魂（如果有的话）深处的那一个个黑暗角落。

一次又一次，他在死亡、暴力和失控之间，不断挑战银幕之前的观众底线。

如果《遁入虚无》将近三小时的灵魂出窍游荡还没有突破你的底线，那么《高潮》里长达一小时的大型集体嗑药现场，这些毛骨悚然的极端场面巨细无遗地呈现在面前时，你是否还忍得住不愤然离场？

相较之下，《爱恋》里的性爱场面，竟然显得有些许温馨了。

当然，也少不了那些极具辨识度的、饱和度过高的电影配色和高频率的光影交换。加斯帕就像一个永远在蹦迪的诗人，在闪烁的霓虹灯蹦着跳着，躁动地思考人生。

Still Gaspar

就算你从来没有听说过加斯帕，也从来没有看过他的作品，但若你够细心，在《高潮》影片开头的舞者casting场景中，已经隐隐预示着整个电影的风格和走向。

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我用了不到两天的时间看完了这部剧，我很讨厌一个人，就是刘涛，我讨厌她的懦弱，讨厌她的神经病，讨厌她因为害怕的所作所为，讨厌最后为什么道了歉就一定会被原谅，

她的“恶”是隐形的，看不见的，却时时刻刻要置人于死地，直到最后我还是讨厌她。

可当我看到她在出租屋的墙面上画了曾经和韩晓婷约定好的那片海的时候，我竟然善变的原谅了她。

剧中的女孩子都有着原生家庭的痛，殊途却同归，我没有理由去怪其中的任何一个人，却在看的过程中在心里不止一次骂过她们。

肖骁的抛弃，柴紫晶的狠辣，张蓓蕾的“玩笑”霸凌，还有龙哥的变态，这一桩桩一件件，我的眼泪没有停过。

原生家庭的痛并不是去伤害别人的借口，可我又忘了，我并没有经历过她们的遭遇，我只是拥有一个旁观者的身份，便想在道德上居高临下的批判她们。人类的悲欢并不相通。我没有办法做到感同身受，也没有资格去评判一个人是好还是坏。

做了“好事”的坏人和做了“坏事”的好人，究竟哪一个更不道德，我不知道，但我知道的是，我能决定自己是做坏事还是做好事。

我想这部剧的意义不在于“霸凌”这个现象本身（包括校园霸凌和职场霸凌），它想告诉我们的应该是，我们遇见这种事情的时候应该如何。各个层面需要反思，可最重要的是学校，家庭和社会具体的做法。

不是跟着骂完说完看完，就再没了后续；不是让我们同情“韩晓婷”的遭遇，而是怎么样去保护每个孩子，不让他们成为“韩晓婷”。我们不能成为蓓蕾，柴紫晶，也不能因为家庭的缺失，让孩子成为她们。

每个人在人生的每个阶段，都会在内心蕴藏着各种各样的杂念好的，坏的，善良的，肮脏的。人支撑着这些东西沉重地活着。一边努力的善待身边人，一边又不得不独自背负起这些沉重的东西。

很多人都在努力的证明这个世界值得，证明人间值得，我希望我，我们都在这个很多人里面。