1、感情戏出乎意料地细腻、丰满,在张彻的片子中实属罕见。兄弟情份的刻画倒也罢了,马新贻与二嫂的两段感情戏简直浓墨重彩,不惜笔墨。一段是马与二嫂在山涧边珠胎暗结。一段是任两江总督后回南京与二嫂重逢第一面,先通过马绘制山水来渲染对山涧情的留恋,又重点刻画马握住二嫂的柔夷不肯松手,以至于把笔架都带翻了。以笔架比喻马新贻“斯文扫地”,似隐含张导的遣责。最后两人搂在一处,镜头一转,大特写
1、感情戏出乎意料地细腻、丰满,在张彻的片子中实属罕见。兄弟情份的刻画倒也罢了,马新贻与二嫂的两段感情戏简直浓墨重彩,不惜笔墨。一段是马与二嫂在山涧边珠胎暗结。一段是任两江总督后回南京与二嫂重逢第一面,先通过马绘制山水来渲染对山涧情的留恋,又重点刻画马握住二嫂的柔夷不肯松手,以至于把笔架都带翻了。以笔架比喻马新贻“斯文扫地”,似隐含张导的遣责。最后两人搂在一处,镜头一转,大特写二嫂头上跌落的发簪。这支发簪正是当年二哥所送。从来只闻新人笑,几时识得旧人哭。妙。
2、狄龙的表演很棒,拿奖是应该的。出场的英俊爽朗,中期的锐意进取。尤其做官后第一次登场,畜了胡须,语气沉稳缓慢,气场强大,与两个草寇兄弟对比极大。后期决定牺牲老二时,痛下狠心,皮肉颤抖,令人不寒而栗。缺点是最后大决战时突然要与老三单打独斗,转变突然,没有交待清楚。以他为官后的凶狠功利,似乎不太能做出这样血性冲动的举动。中间缺少一段对二哥负疚的心理刻画。
3、姜大卫的戏份不够出彩。身材偏瘦弱,动作戏松松垮垮,略显浮夸。又因为双眉倒挂,笑起来歪斜了嘴,总有点邪气的感觉。而他又老喜欢笑,戏不好笑来凑。毕竟是星二代,天生有主角光环。老三的角色有点弱,比不上新版中的金城武。
4、故事框架设计精巧。通过老三张汶祥在堂上的供述,逐一回溯剧情。供状笔墨赏心悦目。姜大卫在供述的表演中倒颇正气凛然,视死如归。张彻可能欣赏的正是他身上那股凶狠劲,天不怕地不怕,舍得一身寡,要把皇帝拉下马。镜头处理颇为讲究,多处镜头巧妙刻画人物心理,留下深刻印像。
结尾重点刻画老三被开膛剖腹,插入二嫂的回忆追思,蒙太奇效果与《勇敢的心》如出一辙。而二嫂的珠胎暗结,在《勇敢的心》中似乎也能找到备份。
惊讶我的是,《犹大和黑人弥赛亚》这种无产阶级革命背景的电影居然是美国拍出来的,还提名了奥斯卡。
故事很简单,芝加哥黑人革命领袖因叛徒出卖而死
背景很有意思,领袖所在的党派是参考毛主席的思想建立的,路线是在城市贫民窟建立武装政权,联合底层白人等可以争取的力量一起闹革命
惊讶我的是,《犹大和黑人弥赛亚》这种无产阶级革命背景的电影居然是美国拍出来的,还提名了奥斯卡。
故事很简单,芝加哥黑人革命领袖因叛徒出卖而死
背景很有意思,领袖所在的党派是参考毛主席的思想建立的,路线是在城市贫民窟建立武装政权,联合底层白人等可以争取的力量一起闹革命
值得一看,吹毛求疵的话有两点不好
一是标题的宗教比喻(虽然很贴切但)实在是过于黑色幽默(毕竟剧中领袖的台词实际有表达“我们无产阶级不信宗教这些,我们只相信革命”的意思)
二是主要视角用来展示叛徒的内心挣扎,归根结底,电影的叙事底色并非革命更不是宣传革命
电影本身也算是优秀,非常值得一看的
①1953年黑白历史故事片,夏梦主演,金庸编剧。信陵君窃符救赵的故事。夏梦饰演如姬。故事走向和司马迁写的差不多,信陵君广收门客,讲仁讲义,窃符救赵。
②香港左翼电影公司摄于抗美援朝时期,借古讽今意味明显。为道义,携手抗强秦。“不去救赵,秦国还是会来打我们”明显
①1953年黑白历史故事片,夏梦主演,金庸编剧。信陵君窃符救赵的故事。夏梦饰演如姬。故事走向和司马迁写的差不多,信陵君广收门客,讲仁讲义,窃符救赵。
②香港左翼电影公司摄于抗美援朝时期,借古讽今意味明显。为道义,携手抗强秦。“不去救赵,秦国还是会来打我们”明显是给我们保家卫国的战士打气。今人提起夏梦,总言及金庸的“梦中情人”,不知其也是左翼影人的肱骨。
③整体的摄制手法,台词水平,表演水平放在今天可以用累人来形容,都是老话剧的腔“这就是国王,他有权力”“你忍耐点,为老百姓做点好事,不要白死”——这个风格的台词,加上夏梦略偏现代化的表演模式,不说和今天比,和同时代的清宫剧比,也逊色很多。
④相对比较好的表演是魏王,整体走卡通风格,如姬什么也不爱干的时候,无奈的问问“弹琴总会了啵”,看见侯生的女儿说“我女儿都比她大咯(不能娶她了)”哈哈哈哈,而且是东北口音!
⑤既然为了说教,感情就拍的很克制,信陵君和如姬的感情,也只用一块玉佩来交代。既交代来爱情,也让“君子比德与玉”。
⑥金庸笔名林欢做编剧,人民群众纷纷表示金庸没选择编剧做自己的事业就对了,实在是乏善可陈。金庸是为了夏梦到了长城做编剧,时人讲到这段感情,总冠以才子佳人,殊不知金庸此时已有夫人,夏梦此时也已许夫家。夏梦一生为金庸“求而不得”,却也是对金庸感情薄凉一个好的惩罚。
⑦最后如姬毅然赴死一段,是本片唯一可称赞的亮点。
#电视剧芝麻胡同# 破电视剧什么玩意儿啊……
狗血的一批,更别说剧情逻辑了
白瞎了这堆好演员
姓严的都过继出去了,都不姓俞了,还特么肩祧,佻你妹哦,弄个儿子孙子回去都比这主线有逻辑吧,好吧,剧情需要
人家太太这孙子都有了,起码奔四的人了。大家小姐,当家的要死了,这么要强的人去抽大烟?呵呵哒
太太给自己给自己公婆送了终,有了后,还有孙
#电视剧芝麻胡同# 破电视剧什么玩意儿啊……
狗血的一批,更别说剧情逻辑了
白瞎了这堆好演员
姓严的都过继出去了,都不姓俞了,还特么肩祧,佻你妹哦,弄个儿子孙子回去都比这主线有逻辑吧,好吧,剧情需要
人家太太这孙子都有了,起码奔四的人了。大家小姐,当家的要死了,这么要强的人去抽大烟?呵呵哒
太太给自己给自己公婆送了终,有了后,还有孙子了。一个生父说休就休?呵呵哒,七出三不出被你们吃了啊?
一个酱菜铺子的娶了大家小姐也就不吐槽了,还跟军阀干?铺子做大这个当家起码有一定的交际能力和发展观吧?跟有枪的干?脑子喂了狗?
那个春花我都懒得吐槽,又婊又立的……
反正就是觉得哪个狗血网络小说给上剧了,乱七八糟。再次感慨白瞎好演员。
以上来自不看电视剧但跟着老人没事就得搂一眼,结果觉得眼瞎了的宝宝。
人点烛,鬼吹灯,惊险刺激的感觉又回来了。这一年没白等啊!
在《云南虫谷》的结尾,三人历经九死一生,从古滇国献王墓里找到了传说中能解除诅咒的雮尘珠,但并不知该如何使用,一切线索都指向了下一站——昆仑山的魔国鬼母墓。
《昆仑神宫》由蔡岳勋、李磊导演,上接《龙岭迷窟》
人点烛,鬼吹灯,惊险刺激的感觉又回来了。这一年没白等啊!
在《云南虫谷》的结尾,三人历经九死一生,从古滇国献王墓里找到了传说中能解除诅咒的雮尘珠,但并不知该如何使用,一切线索都指向了下一站——昆仑山的魔国鬼母墓。
《昆仑神宫》由蔡岳勋、李磊导演,上接《龙岭迷窟》和《云南虫谷》,讲述了胡八一(潘粤明 饰)、Shirley杨(张雨绮 饰)、王胖子(姜超 饰)三人背负着红斑诅咒,继续在雪域冒险的故事。
《昆仑神宫》开篇,冒险小分队筹备新行程的物资时,受到了香港富商明叔(汤镇业 饰)的邀请,他觊觎魔国冰川水晶尸,因此特邀摸金校尉同行。胡八一找来当兵时的旧识——天授唱诗人阿克(沙宝亮 饰)当向导,明叔则带着一干随行亲信,一行人浩浩荡荡地开启了昆仑山之旅。
《中国》意大利导演,安东尼奥尼,1972年拍摄,当时国家领导领导人希望摆拍一个中国,所以一到了文化大革命时期,真实珍贵的历史篇反而成为批判的对象。因为当时中国政府的不自信,没面子。希望在摄影机下,拥有别人给予的尊严。
这40多年,对于中国十分漫长,就像经历了一个世纪。
《中国》意大利导演,安东尼奥尼,1972年拍摄,当时国家领导领导人希望摆拍一个中国,所以一到了文化大革命时期,真实珍贵的历史篇反而成为批判的对象。因为当时中国政府的不自信,没面子。希望在摄影机下,拥有别人给予的尊严。
这40多年,对于中国十分漫长,就像经历了一个世纪。
40多年之后,中国对外国,终于不用摆拍了,因为现在的中国已经拥有了属于自己的尊严,不用再靠别人给尊严。
那个年代很遗憾,只有从外国人的纪录片中,才能看到真实的中国。
<中国有知音>当时,中国的一个小孩子,因为一个美国人拍的音乐纪录片,而被华侨资助,直接去了耶鲁音乐学院,从此改变了自己的一声。
《似是故人来》中,当时被日本导员拍摄的上海普通家庭,出了一位导演,一个画家,不知道是不是也是受此影响。
上海小区,住着三种人:1老居民回迁,养老2上海大公司高级白领3世界500强总部,高级职员借住
2021-08-24 10:30:27 发布剧评
果然老话说的还是有几分道理的,果真是一胖毁所有啊,哈哈哈,水哥身材保持的还行,这脸怎么胖成这个亚子了,哈哈哈,怎么说呢,倒是很是符合这部剧的沙雕气息了,哪里有酷炫狂霸拽,明明是个嘟嘟熊,哈哈哈,哈哈哈,笑死了,以及,你们两位是在那里比谁弯腰弯的更低呢还是比谁屁股撅的更高
2021-08-24 10:30:27 发布剧评
果然老话说的还是有几分道理的,果真是一胖毁所有啊,哈哈哈,水哥身材保持的还行,这脸怎么胖成这个亚子了,哈哈哈,怎么说呢,倒是很是符合这部剧的沙雕气息了,哪里有酷炫狂霸拽,明明是个嘟嘟熊,哈哈哈,哈哈哈,笑死了,以及,你们两位是在那里比谁弯腰弯的更低呢还是比谁屁股撅的更高呢,不过,u1s1,水哥的臀型不错啊,比女主更吸引人(¬_¬),哈哈哈哈,还有在楼下被风吹雨淋那里鬼畜的bgm和破报纸是什么鬼,哈哈哈,不行了,好欢乐的剧,不过女主的仪态应该改改了,好像没有之前在《成人高校》里明显了,但是也还是有点含胸的感觉。不过因为我是才开始追的嘛,找zxf jimoku的sigenn有点费劲啊,都是其ta hann,只有xl有,之前xyqzs也是,感觉流传广的反倒是jimoku质量相对不高的,相对啊,相对,好多次了,感觉有点奇怪的说
跑题了,总之看剧看的好欢乐,笑得脸部肌肉都有点酸痛啊,以及我又要把看过变成在看了,点烟.jpg
更:
水哥你娇喘个pi啊,又娇喘又害羞,哈哈哈,作为一个大高个,大块头做这些动作却不显的蠢笨,也很是佩服了,尤其和刚刚看过的《nydlsj》里的miura形成了强烈对比啊,看来不止妆面和画面,动作也有清爽感之说啊
清爽感,笨重感
更:
居然是yuta,居然有yuta,好吧又一次被蛊到了
更:
“只要自己不尴尬,尴尬的就是别人”——虽说有这么句话,但是要是太尴尬了可能会打消看下去的积极性、兴趣的,这部剧的神奇之处火候的掌握,就在于让你感兴趣又游走在你羞耻的边缘,刺激你的同时还不致于让你太过尴尬选择弃剧,对比《cbhdhqj……》,因为太……尬到弃剧的说,狗头.jpg
跟剧本和演员表演有一定关系,但不得不说,高冷+不食人间烟火配合上沙雕真的是一个很讨巧的做法啊,突然感觉大部分自信或者说有点自负的帅美之人,可能都有做谐星的潜质啊,这就是反差萌吗……(⌒▽⌒)
图文无关?!(╯3╰)
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不行,再加几张图吧,要不然太明显了啊,哈哈哈??
本身就有点图文无关,结果这也太明显了
随便加了几张
被影片的外婆和小女孩骗了好多次泪水。我喜欢罗文姬主演的角色。每次看她的电影都觉得特别好看,特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样,都是老戏骨。影片中外婆家突然闯入恭珠和珍珠两个小孩子。公猪特别孝顺,照顾外婆,还有妹妹外婆慢慢老了得了老年痴呆中了的事情,老是忘记而妹妹珍珠也得了一种奇怪罕见的病只要受伤了之后,血很难止住。外婆看到自己得了老年痴呆,没法照顾两个孩子,他叫人把孩子送走,不要跟着她
被影片的外婆和小女孩骗了好多次泪水。我喜欢罗文姬主演的角色。每次看她的电影都觉得特别好看,特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样,都是老戏骨。影片中外婆家突然闯入恭珠和珍珠两个小孩子。公猪特别孝顺,照顾外婆,还有妹妹外婆慢慢老了得了老年痴呆中了的事情,老是忘记而妹妹珍珠也得了一种奇怪罕见的病只要受伤了之后,血很难止住。外婆看到自己得了老年痴呆,没法照顾两个孩子,他叫人把孩子送走,不要跟着她受苦,恭珠很不愿意,后来得知医生是为了救狗珍珠,所以才把她接过去,而且因为家里条件不好,没法救珍珠,即使不愿意把妹妹送走,也要忍着分别的痛,把妹妹送走了之后,恭珠回到家里照顾外婆。外婆为了不拖累他,想着法子赶他走。后来好心的医生也是领养了恭珠,但是每次想到外婆恭珠就特别难过。后来他就留下了塑性,说要回去照顾外婆,要哄外婆睡觉。外婆说有一天有个孩子带着一个小孩来家里,她特别开心,因为他都是自己吃饭,自己睡觉,来了两个孩子之后,家里就有生气了,就热闹起来了,自己也不那么孤单。然后外婆说她把这些感情隐藏起来了,是不是做的很天衣无缝?恭珠说其实他早就知了,因为外婆对他们的爱是无法隐藏的。后来跟我讲一个,说是他自己编的故事。就算不想听也要听完。故事讲到一半,外婆就永远睡着了。其实恭珠讲的就是她和外婆的故事
大秦帝国来的。对春秋战国史感兴趣就看了大秦帝国,看了大秦帝国后,又对与春秋战国这段历史相关的电视剧比较感兴趣了,就无意中搜到了这部剧,结果发现这齐宣王是大秦帝国里的赵弋将军哈哈!看纵横时,挺喜欢赵弋将军的。这个乐子人齐宣王跟赵弋将军完全是两种类型的,演员也驾驭住了。本来我是觉得这小成本低热度网剧没什么好看的,本来没想看,但是按捺不住点开了,看了一集后就真香。本来这
大秦帝国来的。对春秋战国史感兴趣就看了大秦帝国,看了大秦帝国后,又对与春秋战国这段历史相关的电视剧比较感兴趣了,就无意中搜到了这部剧,结果发现这齐宣王是大秦帝国里的赵弋将军哈哈!看纵横时,挺喜欢赵弋将军的。这个乐子人齐宣王跟赵弋将军完全是两种类型的,演员也驾驭住了。本来我是觉得这小成本低热度网剧没什么好看的,本来没想看,但是按捺不住点开了,看了一集后就真香。本来这就是无厘头喜剧片,我也不求它多严谨多有逻辑,只是放松心情和图个乐。演员们的演技我不好评判好还是不好,但是就我而言,我看得很是舒服,演员们没有包袱,都是放开了演,挺好的。以钟无艳为题材的非常少见啊,眼前一亮。这当然不能当历史正剧看,但疲惫或心情不畅时翻出来随意看看是个不错的选择。我实在是被大秦帝国虐得心里赌得慌,看这个来中和中和,回回血哈哈!
又看了几集来追评:我可太喜欢这晏婴了!
一口气看完的感觉就像是看了一部一个半小时的由对话占据主导的电影(譬如“爱在”系列)。很奇妙的是,从男女主角每日在小酒馆里的对话中便能知道他们最近的生活状态以及二人的情感经历,还有双方的性格特征。全程无废话!也一点儿都不觉得无聊,当然咯这类作品就像是你在看哲学书一般,需要基于你有一定的人生经历和感悟能力,才能发现其中的妙趣。
有好几处小细节我觉得设计的很有意思(此处有剧透):
一口气看完的感觉就像是看了一部一个半小时的由对话占据主导的电影(譬如“爱在”系列)。很奇妙的是,从男女主角每日在小酒馆里的对话中便能知道他们最近的生活状态以及二人的情感经历,还有双方的性格特征。全程无废话!也一点儿都不觉得无聊,当然咯这类作品就像是你在看哲学书一般,需要基于你有一定的人生经历和感悟能力,才能发现其中的妙趣。
有好几处小细节我觉得设计的很有意思(此处有剧透):
1. 生活在社会中的人类仿佛天生就对八卦有一种好奇心,我指的是他人的私事。主角二人无论在谈论什么内容,都会在看到与他们出入同一家婚姻咨询所的人们出现后,立马开启对陌生人故事的猜测话题,或许这就是人性本身的窥探欲吧。但是我们都不愿意承认这一点,就像是男主在老太太前来询问他俩的状态时,表现出隐私被侵犯了的不满感。人类的自相矛盾状态被描绘的有点巧妙;
2. 男女主角每一次见面时的关系状态,或者是二人对关系的心理预期,似乎都与他人相关,亦或者是从他人身上也能映射出两人的关系状态。比如那对年迈夫妇,最后一集在主角二人几乎快要和好的状态下,再次看到两位老年夫妇携手走出咨询所时,他们两人都表现出长舒一口气的欣慰,一来是原本所担心的老爷爷的身体问题并没有这么快的印证,二来我猜测可能是因为看到了别人的美好,他们对自己的关系的走向也有种如释负重的感觉;
3. 男女主几乎每一次走到咨询所门口时都会因为一些问题发生争执,然而每一集也随着争执的抛出而结束,或许在下一集的谈话中会涉及到往日争执的那个话题,但也不是在平铺直叙的表达。也就是说在我们的关系里,发生的每一件事都会贯穿到我们的整个生活中,而并不只是对当下的关系造成影响。只是说这些事有大有小,有可以忽略的有不容忽视的。
写到最后:男女主角在一种十分理智的状态下进行着谈话。但这样的交谈其实也是建立在二人婚姻关系中出现了出轨、厌倦对方、经济地位不平衡等这种日常情况的背景之下的。这样的背景是很真实的出现在我们的生活之中的,但是大部分情况,我们可能很难做到像这二位一样理智的坐下来谈论这些问题,而对于两个决定要陪伴彼此共度余生的人来说,在面对问题和挑战时,彼此能够理智的坐下来好好说话,不正是一种理想状态么?其实婚姻是一种超出爱情范畴的伙伴关系,当对彼此的狂热感在激情退却后而减弱甚至消失时,理性的经营才是一段关系健康长存的基础,至少我觉得对于大多数平常人来说是这样。
艺术源于生活,又高于生活。
校园暴力一直是人们热议的话题,几年来,不少校园题材的影视剧都会或多或少的谈到校园暴力的问题。无论是韩剧《学校》系列,或是2018年引发讨论和争议的由郭敬明同名小说改编的电影《悲伤逆流成河》,又或是最近热播的韩剧《梨泰院class》,都是以校园暴力为主题,以不同的视角展开,讲述着存在于校园之中令人或愤怒或悲伤的故事。《那年夏天的秘密》,一部电影的时间,虽是网剧,却也有种看电影的紧张刺激。这部网
校园暴力一直是人们热议的话题,几年来,不少校园题材的影视剧都会或多或少的谈到校园暴力的问题。无论是韩剧《学校》系列,或是2018年引发讨论和争议的由郭敬明同名小说改编的电影《悲伤逆流成河》,又或是最近热播的韩剧《梨泰院class》,都是以校园暴力为主题,以不同的视角展开,讲述着存在于校园之中令人或愤怒或悲伤的故事。《那年夏天的秘密》,一部电影的时间,虽是网剧,却也有种看电影的紧张刺激。这部网剧的新颖之处在于不同于以往的校园暴力题材的影视剧,视角大多以受害者的角度展开,这部网剧的视角则是以施暴者和旁观者的角度展开。富二代性格好脾气好——梅小九,事实上却是多起校园暴力的知情者也是冷漠的旁观者。学习好颜值高受人追捧的校园风云人物——陈青,而私下里却是虚荣心强、经不起挫折,妄图借他人之手实施校园暴力的伪君子。长相甜美性格活泼异性缘极佳的白月光——袁薇,实际上却是心胸狭窄、自私阴暗,制造假证据引导全班同学孤立一个女生,众多女生口中的“绿茶。”学习成绩差爱恶作剧——尤杨,开着自以为的玩笑,欺负别人为乐趣,行为引起他人反感却不自知的暴力实施者。以及跟着奶奶生活被班级同学嘲笑土的万年第二——万维,想要拥有朋友,被欺负也只当成是朋友之间的玩笑,令人心疼的校园暴力受害者。故事的开始是高中毕业半年之后四个好友的相聚,剧情围绕着四人常玩的游戏——捉迷藏展开,悬疑的剧情,紧张的氛围,四人被锁进衣柜后开始回忆起高中时期欺负过得同学企图找出锁他们的人。那些曾经被他们当做是开玩笑的举动,认为是无心之失的过错,却真真实实的作用到了那些受害者的身上,而他们也成了真正意义上的施暴者,却并不自知。雪崩的时候,没有一片雪花是无辜的。一次次不够勇敢不敢反抗,明知是过错却不敢直言,虽没有真正施暴却始终冷眼旁观,那个懦弱的梅小九,以及班级里沉默的大多数。梅小九也是在知道酿成大错之后才去了解那些曾经的暴力受害者的现状,自知愧疚却又无法弥补的无力感,后悔莫及却终究是徒劳。正如后来剧中的梅小九所言“我没说我无辜,我做了些无法被原谅的事”“袖手旁观,见死不救。”校园暴力没发生在自己身上,永远无法理解这其中的痛处。受害者之后的人生大多数情况下是不被知道的,施暴者根本不会知道自己曾经幼稚的举动是怎样影响了受害者的一生。而这些校园暴力的受害者也只能在每一个孤寂难熬的夜晚,独自承受着痛苦,本该美好的校园生活成了他们不愿回忆起的噩梦,忍受着他人异样的眼光和久久难以平息的流言蜚语,而这一切却要成为一道自己永远无法抹去的伤疤,不敢碰触,不忍揭开,不愿提起。剧中校园暴力受害者之后的生活通过梅小九的口中讲述出来。高中时被欺负不敢反抗,上大学之后却因打架遭到退学,用以暴制暴来保护自己的暴力伤害者余俊。被污蔑偷钱,为自己辩解却无人相信,遭受同学冷眼相待,上大学后仍然承受着流言蜚语和他人鄙夷的目光,也因此养成了不敢背包永远把手放在桌面上等习惯的顾杰。被误认为在日记上诋毁了全班同学而遭到全体同学的孤立和欺负,最后患上了社交恐惧症无法与人接触导致休学的吴娅。被自认为是自己朋友的人欺负也觉得是开玩笑,真诚待人却得不到回应,最后在生日当天被锁进衣柜导致奶奶在自己眼前倒下却无能为力错过最佳抢救时间,失去相依为命的的亲人的万维。校园暴力中,施暴者和旁观者在知道自己造成的后果之后,惩罚便是双向的。他们无法想象自己曾经的举动给别人造成了多大的伤害,嘴上说的开玩笑却成了别人的困扰,自以为的无心之失会酿成多严重的后果,主张自己并没有做什么却终究是影响了他人的一生。这一切的一切积攒在一起酿成的大祸,是他们无论如何也无法弥补的。到了这时,对不起都显得苍白无力,忏悔和道歉也只是为时已晚,这样的烙印也会永远伴随着他们。校园暴力是人们时常讨论的话题,相关的新闻也是久见不鲜,背后的伤痛更是数不胜数。这部剧结尾的反转也是很精彩,意料之外也在情理之中。但生活中的事件往往不如剧中一样如意,校园暴力的事件也悄然的发生着。不是所有做错的事都有机会补救,不是所有行为都值得被原谅,不是每一句对不起都能换来没关系。校园暴力题材的影视剧终究还是少数,也希望真的有人能从中受到影响。多一些美好的校园故事,少一些校园暴力。五彩斑斓的青春不该蒙上灰暗,愿阳光下的人们永远笑得灿烂。
首发于新浪微博偶然发现的一天超话。全文共11373字。
(=如果已经看过的朋友不要以为是我偷的,就是我写的!)
《偶然发现的一天》是一部奇幻校园恋爱剧。
最初了解到这部剧是看了@哇哇哇妹 的推荐,得知本作讲述的是纯情漫画工具人的高中女生殷端午想要摆脱悲剧人设,同时也在谈甜甜的恋爱的一部剧,我就十分感兴趣地追了。
要知道这个“女配翻
首发于新浪微博偶然发现的一天超话。全文共11373字。
(=如果已经看过的朋友不要以为是我偷的,就是我写的!)
《偶然发现的一天》是一部奇幻校园恋爱剧。
最初了解到这部剧是看了@哇哇哇妹 的推荐,得知本作讲述的是纯情漫画工具人的高中女生殷端午想要摆脱悲剧人设,同时也在谈甜甜的恋爱的一部剧,我就十分感兴趣地追了。
要知道这个“女配翻身”的题材在国内言情网文界可谓层出不穷。打开晋江搜索“女配”关键词,可以搜到3858篇相关题材的小说,类型不是穿书就是快穿,算得上是读者十分衷爱的题材。
这类小说的共性非常明显,原为女配的女主一定是爱情事业两手都要抓,写得好的基本都是专注于实现女主的自我价值,写得不好就纯粹沦为追求所谓打脸白莲绿茶、各路男神皆入我手的大型玛丽苏爽文,而原女主在此类女主的大放光芒下很容易被炮灰。
偶尔阅读还能有些趣味,看得多了不免有些审美疲劳。
而《偶然发现的一天》恰好避开了本类型作品的雷区,殷端午正是不满于自己的价值不由自己而是他人决定,才生了反抗的心,不会陷入“树个女主当靶子”的歧路。自立自强型女主近年来也逐渐受到女性读者的关注与喜爱,不论是小说还是漫画,“待拯救的少女”已经成为老套的代名词。
然而剧目播放越到后期,“注水”说与“烂尾”说日渐喧嚣。我内心虽然不安,但还是决定等到完结再来判断。不到最后一集,谁也不知道编剧会怎么圆这个故事,对不对?
追剧期间,为了更为直观的感受剧目每集内容,我自行整理了一张内容表,已于周五晚发布缩略图。具体内容会附在评论区,感兴趣的大家可自行领取。
在整理这份表格的过程中,我逐渐意识到了为什么会有人觉得内容越来越水,也理解那些觉得还是很精彩的人为何会那么想。
想解决这个问题,我们首先要意识到一个分歧点:
观众们看这部剧,到底是想看改天逆命,还是想看校园恋爱?
以我自身而言,我两个都要看。
于是我将这部剧的主线剧情分为【端午成长+改变】的自我线和【端午、一天和白经的大三角】的恋爱线。
前5集基本可说是殷端午一人挑大梁,又是积极探索“怪病”,又是决定绝不向作家妥协,又是到处找那个改变了她摔断腿结果的人,最后形成了斯里高改命三人组。
然而总结到第6集的时候,我突然发现端午作为女主角,开始失去了自开篇以来她身上最为出众的主动性。而7-9集端午基本什么都没做,只有几次病情加重的描写,关于改变的内容更是甚少触及。到了第10集主动出击的人已经变成了白经。而11集往后,基本还在追查如何改变的只有一天和白经,端午已经完全退化为一个分镜播报仪,除了害怕自己的改变会影响到他人之外,就只有哭着说自己不想死的桥段。第1集那个以为自己生了怪病,就算翻遍图书馆也要找出自己病因的元气少女不见了,留下的只有一个过一天算一天,每天和一天谈谈小恋爱就满足了的绝症少女。
可以说是以高屋建瓴的气势,做出来一幅小桥流水人家。
小桥流水人家不美吗?美啊,可我是被最初的惊人气势吸引才决定追剧的啊!我想要勇往直前,你却给我岁月静好,这可不是货不对板吗?
看到这里肯定会有人不服气,还请耐心往下看。
如果将剧情主线划分为【改变】与【恋爱】,那么这部剧在双线叙事时一定要拿捏好分寸。
因为本剧与其他恋爱剧最为不同的一点,在于故事发生在漫画世界,那么【改变】一线则需要让观众充分了解这个漫画世界。即:
①漫画作者与漫画世界的关系(角色能否反向影响漫画作者);
②漫画世界的内部运行机制(改变与消失的联系);
③改变剧情的原理(角色是否具有主观能动性)。
在这里,必须要把后期退化严重的炒鱿鱼丝妖精请出来。鱿鱼丝出场时俨然是以精通者出现在端午面前的,对漫画世界的认识也远比其他角色来得多。
第1集鱿鱼丝介绍了「STAGE」和「SHADOW」的概念,让观众得知了角色都是没有自我的,只有觉醒才能拥有自我,拥有自我才能记住SHADOW里发生的内容。
这里其实应该引出第一个问题:【是什么导致了角色觉醒?】
第2集鱿鱼丝提到黑洞是危险的东西,要端午保证不去触碰。
第二个问题:【黑洞到底是什么?或者说,代表着什么?】
第3-4集鱿鱼丝不断给试图改变的端午泼冷水,但并不说为何不能改变。
第5集鱿鱼丝提到微小的改变会毁掉这个世界。
第三个问题:【显然参与过漫画作者其他作品的鱿鱼丝是不是因为见证过毁灭的世界,才会对改变如此敏感甚至严令禁止?】
第6集鱿鱼丝对一天表示,再这样妨碍故事发展,没有姓名的一天随时会被抹杀。
第四个问题:【鱿鱼丝是不是见过类似的案例,才会这样言之凿凿?】
第6-7集鱿鱼丝均有表示现在漫画的走向他也看不懂了。
这一条印证了鱿鱼丝之前的警告全部是基于过往的经验得出的,而一天消失后还能被赋予新设定归来的情况是他从未见过的。从这一刻起,鱿鱼丝确定了一天是可以激发改变的人。
第10集鱿鱼丝的发言最为道破天机,他告诉白经即使是改变后的剧情也是漫画作者亲手画的。
这一句导致了一批观众不寒而栗,纷纷以为剧中的觉醒与改变都是假的,是由漫画作者操控的。但不至于此,之后我会解释,这里先不展开。
第14集鱿鱼丝告知白经角色在SHADOW中死亡会抹杀自我。
到第10集为止,鱿鱼丝的主要作用就是刻画漫画世界的细节,为主人公改变命运增加心理压力与舆论反对。虽然有故弄玄虚之嫌,但作用还是很明显的,也充分暗示了前一个世界的经历是非常不美好的。之后鱿鱼丝的戏份就更偏向他的个人刻画,关于世界的部分越来越少。
如果忽略掉10集之后关于鱿鱼丝在《凌霄花》中的塑造,只看前期这些内容,很容易就会认为鱿鱼丝在上个漫画世界见证过某个不具姓名的配角利用微小的改变引发了剧情大变动,漫画世界因此崩溃,黑洞则是连接《秘密》与已崩溃世界的通道。考虑到黑洞本身的定义是恒星死亡后发生引力坍塌产生的天体,这个猜想似乎也说得通。
那么唯一没解答的疑问便是“角色究竟是如何觉醒的”。
殷端午是本剧第一位自主觉醒的角色。她的觉醒过程非常不具备可参考性,具备可参考价值的觉醒是《秘密》女主吕珠多。她的觉醒过程有非常明显的过程。
在第5集李道华在STAGE里向吕珠多告白,吕珠多的反应和以往一样,但在SHADOW里对她告白的时候,吕珠多表现出了强烈抗拒,说明这个对她而言算得上重大刺激。第6集李道华提到自己对吕珠多告白了七次,在一天之内提了这么多回,谈得上是在强化刺激了。第7-8集申世美及小团体都有欺凌吕珠多的情节,珠多在第8集出现了觉醒角色才会有的光晕特写镜头。
而当吕珠多向李道华提及她的觉醒时(第13集),提到了她奇怪为什么自己总是被欺负,又很奇怪自己为什么会觉得理所应当,忽然觉得这一切都很陌生的时候,想起来李道华在SHADOW中对她的告白。再次证明李道华的告白给了她很大冲击,深刻到足以留下印象。
其他的角色都没有这样明确的觉醒阶段,不论是殷端午、李道华还是白经,他们的觉醒都是不知道从何时起,说明他们是没有像吕珠多一样的强刺激,也不需要那样刺激就能觉醒。
参考本剧直到最后都没有觉醒的吴南柱,我有一个猜测:
戏份越重,觉醒难度越大。
《秘密》世界的阶级观念其实非常严重,所有角色基本可以划分为四个阶级:
第一等(主人公):吴南柱、吕珠多;
第二等(助演):李道华、申世美、白经;
第三等(有名群演):殷端午、一天(新设定)、炒鱿鱼丝妖精、金班长金普通朴模范、阳一阳二阳三、一珍二珍三珍;
第四等(无名群演):一天(原13号)。
从这个表来看,一天算是成功实现本剧阶级跃升的唯一一个角色。除了他自身具备改变的能力之外,一天的升级过程可以算是本剧中最有趣味也最合理的部分。
第6集申世美第一次明确说出了一天的名字,一天的姓名牌上也出现了名字。从这个时间点往回倒推,会发现一天自正式露脸后就一直在配角们之间刷存在感。
第3集申世美第一次发现一天存在,并问出之后重复了许多遍的“我们班有这么帅的人吗”问题。
第4集一天从班长和模范手里搬走箱子时,模范问班长“他是谁啊?”
第5集申世美继续感叹一天好帅,安秀哲也问一天“你说你叫什么?”班长在白经填写的足球队候补名单中看到“一天”。
第6集变化更加明显,模范和班长邀请一天踢球时还不记得他的名字,但在吴南柱踢出李道华准备吸纳新成员的时候,班长介绍了“下任王牌的一天”。而等一天的期中考试成绩出来,同班同学一群人跑去围观他的成绩。世美也在多次重复后终于记住了一天的名字。
这段经历说明什么呢?不仔细想,很容易把一天的名字最终正式出现在漫画里归结为白经的个人功劳,虽然白经也的的确确问了好几遍一天的名字,但在这之中起了作用的,远不止他一个人。
从只有一两个人注意到一天,到被全班同学围观,一天的存在感大大提高。可以说这段时间里一天反复向周边输出的存在感起了大作用,量变引起了质变。
说了这么多,其实只为了引出一个结论:漫画作者创造了漫画世界里的角色们,但漫画世界的角色们同样可以反过来影响漫画作者。
从事过创作的朋友应该多少有体会过自己笔下的人物暴走。明明想好了这样的剧情,偏偏笔下人物就是不配合,写了半天写不到正题,得绞尽脑汁才能把故事圆回既定轨道上。
这个观点能够解释一天后来的回归,也同样符合美术课上老师提及的“要对创作有充分的了解”,“如果随便做下去,就会搞砸创作物,创作人也会伤心”。
更重要的是,这个观点恰好能与最后一集出现的《杜伊诺哀歌》和《存在与时间》对应上。
《杜伊诺哀歌》和《存在与时间》的著者均为存在主义思想流派,而十分切合本作一天与端午之间关系的诗《花》同样也是存在主义。
这三部作品的三位作者在思想上是一脉相承的,他们三位的思想理念也刚好能够解释三种关系。
《杜伊诺哀歌》的作者里尔克认为在艺术创作中,主体与所写对象之间的关系是一种“深层移情”,是互相走向对方的过程。(漫画作者—漫画世界)
《存在与时间》的作者海德格尔认为人类通过世界的存在而存在,世界是由于人类的存在而存在。(漫画世界—漫画角色)
《花》的作者金春洙则是讲述了人作为存在的主动性,想通过自我选择和自我救赎实现自身价值,找到自我存在的本质的过程。(漫画角色—漫画角色)
通过成功塑造这三种关系,漫画世界的运行机制不需多言也足以建构起来。
而本片最大的问题便在于,角色之间的关系建立起来了,角色与世界的关系构建却失败了,想通过漫画作者与漫画世界“相互走向对方”的关系来拔高立意的努力更是大风一刮就没了。自端午SHADOW死亡后,整部剧越往后看越只剩下三人互虐的恋爱部分,被漫画世界这个新颖设定吸引入坑的观众也自然会觉得这部剧节奏越来越差。
《秘密》世界的问题出在哪里呢?
没人说得清改变是什么,之后的消失又是因为什么,这个世界的维持与运转是源于什么机制。
作为本剧最大看点的【改变剧情】,没有人能像鱿鱼丝解释STAGE和SHADOW一样解释改变与消失。先前我所抱怨的端午失去主动也是在不解,为什么端午可以翻阅各种书籍去分析自己的病情,积极主动撞遍每一个男生后背去找能改变命运的一天,却从不曾主动去了解分析一下造成改变的原理。李道华不了解情有可原,因为他本不是那样的性格,可端午明明是学霸设定啊?
一天提出了关键道具一说,并在试验后发现可以成功改变剧情,但也仅仅提了一次,没有再进行后续理论延伸。
他的理论我总结一下就是【STAGE=关键角色+关键道具+必走剧情】。一天通过将关键道具换到无关人士申世美身上,拆解了这个公式,使得在STAGE中昏倒的人由端午换为申世美,避开了原定剧情端午晕倒被白经抱走的情况。
下一个我们要考虑的就是,这个理论是否能起作用与剧情是重头戏还是过场戏有没有关系?毕竟申世美这里很显然只是个过度,并不是主要剧情。
对于角色的参与度而言,STAGE分两种,一种是主要参与者,身体无法自控。另一种是人肉道具or人肉背景,这种属于身体可控。
而STAGE的切入方式也同样有两种,一种是突然切换,如果所在地点与剧情发生地有距离,身体便会一下子到达战斗地点,但如果距离非常近,那基本也不用动。另一种则是自然聚集,未觉醒的围观群众多是这种,发现人群开始聚集了,就知道一定是有STAGE要开场。
端午想要改变的剧情基本都是重头戏,身体无法自控。这就导致她想要改变剧情,必须求助外力。
剧里一直反复强调只有一天有能力进行改变,其他人不行,但我觉得这个说法待考察。
一天参与改变的几场重头戏,一场是吴南柱向吕珠多告白,一场是白经向殷端午告白,还有一场是殷端午手术死亡。这三场都成功完成了改变,且符合他的理论。
吴南柱作为本场关键人物,精心换的衣服被一天泼了一身红酒,而李道华趁机而入,对吕珠多进行爱的告白。
白经作为关键人物借助多媒体放映向端午求婚,被一天拔了总电源,打断了求婚。
这两场的确都成功地进行了改变,但对于后续顶替的剧情却少了一个为什么。
为什么没了吴南柱,告白的人就变成了白经?
为什么没了白经,求婚的人就变成了阳一?
这里结合跟珠多奶奶更换病例避免手术,姑且能得出一个结论,那就是更换的人得与情节相符合。告白与求婚都需要有感情基础的情侣组合。白经与殷端午不必说,漫画作者塑造很久了,但阳一和一珍在STAGE里都是围着南柱和珠多转的小喽啰,两人的感情线真是没怎么塑造,来往的戏份全在SHADOW里。这也再次证明角色是可以影响到漫画作者的。
到这里为止,可以说改变是成功的。但再往后看,吴南柱向吕珠多告白,白经向殷端午告白,真的有取消剧情吗?并没有,他们只是换了一个时间地点,连告白的台词都不带变,毕竟漫画作者对作品还是有基本的掌控的,必要的情节只能延后,不会取消。
出于相同考虑,端午的死亡结局是否真正得到改变对追剧过程中的观众而言也值得打上一个问号。对作家而言,则是端午的死亡结局是否必要。
尽管现在我们可以确定结果,但分析为什么会达成这样的结果还是要的。
在故事之初,殷端午的最终结局应该是死亡。从白经线梳理一下,青梅竹马两小无猜,单恋十年苦恋无果,百般嫌弃利用打压,忽然醒悟幡然悔改,如果接下来就是甜甜甜,那还有主角组什么事呢?只有殷端午的死亡可以拿来塑造白经痛失所爱,顺便反衬主角组的爱情甜蜜。
另外《凌霄花》中端午死亡也足以当作参考,女主角死亡导致世界崩塌也符合先前的推测。
有人说端午后期的病情加重是一次次改变的结果,原本不至于死,这个我是不同意的。
在剧里,暗示了与改变相关联的后续概念是消失。端午在第4集说过“每次改变后就会变得更糟”,这个糟是建立在有她珍视的人或物消失的基础上的。给13号起名一天,并用两人水边嬉戏取代白经回头捡人剧情,相对应的是家里属于妈妈的花圃消失。顶掉了吴南柱告白场面,相对应的是照片中的一天逐渐消失。
这里我倾向于认为照片中的一天消失与SHADOW中的一天消失不是一回事,姓名牌上的名字才是与一天本人状态捆绑的。
然而这里有一个不合逻辑的点:一天第一次消失时剧里疯狂暗示是为了营救掉入泳池的端午,但端午掉入泳池是因为游泳馆突发警报,整段内容都发生在SHADOW里。为什么前一刻STAGE吴南柱和李道华还在比赛,下一刻SHADOW游泳馆就响起了警报?为什么SHADOW里的端午掉进泳池就昏迷了?为什么一天救完端午就消失了?如果说一天消失是因为之前顶掉南柱告白,那为什么还要费力拍这一段救端午?如果说是因为救了端午而消失,那就和改变STAGE的前提挂不上钩。
说白了,漫画作者想让他消失,根本用不着费这些功夫。
(只能说是编剧和导演为了塑造气氛硬性搞事。)
根据后续发展可以看出来,一天当时的消失是因为漫画作者给他加了人设,把他加到了有姓名的群演当中,客观上抹杀了一天已觉醒的自我,在他STAGE正式登场前都不会出现。
所以改变与消失其实是挂不上钩的,在一天重新加入《秘密》之后,他进行的一切改变都没有造成任何事物消失。剧情最后大量角色消失也仅仅是因为故事要结束了。
另外还有一点关于消失的,就是李道华送给一天的手机和送给吕珠多的鞋子遭遇了截然不同的命运。我们都认为一天的手机会消失是因为漫画作者没有给一天设定,设定里没有的,场景一换就没。但吕珠多的鞋子也是李道华私下送的,和剧情没有任何关系,却并没有消失。
(只能说编剧和导演就是不想给一天一个手机。)
在一天归来后,我就一直在考虑一个问题。先前说一天可以造成改变是因为他是没有姓名的群演,混入STAGE也不会被漫画作者发现。那么现在这个已经有了姓名的一天还具备改变的能力吗?
一天用实力告诉你他可以。
但一天也有被STAGE死死摁住无法动弹的时候。在海边时端午希望一天能拦住她,但一天被画在分镜中,其实是无法自如行动的,所以没有拦她。跟白经打网球同样也是如此,因为还在STAGE上,所以一天只能被白经扣杀。所谓的“只有一天有能力改变”,其实是一种盲信。
综合以上所知,那么改变必须依靠作家不熟悉的不具姓名的群演这一条是不成立的。
所以只要是可以在STAGE中自由活动的角色,掌握了改变的技巧,就有改变的能力。
这一条其实可以应用于白经,按白经弟弟俊贤最开始透露的“就这样生活下去不好吗?不要改变。”说明白经应该是有改变的能力的,而且这样一来《凌霄花》的世界崩坏就有了理由,不然一部纯情漫画男主手刃女主也太说不过去了。
而最能体现一天得出的改变理论的,其实正是他在多媒体室里无法自控甚至还伸手打灯的一幕。白经告白需要用到多媒体,一定得有人给他操控。一天原本只负责送戒指,不用管多媒体,但他为了阻止白经把多媒体室的负责人支走了,整个多媒体室只有他一人,所以按相适性替代原则,剧情转移到他身上了。
已知剧情改变的原理,也得知了改变剧情的人选并非一天专属,那么接下来要说的就是《偶然发现的一天》到底是如何垮掉的。
从第11集起,《凌霄花》总算揭开了它神秘的面纱,开始大量讲述究竟发生了什么,而【改变】线的崩坏正是从《凌霄花》把重心向【恋爱】线转移开始的。
《凌霄花》支线本应起到的作用是点出一天和端午的恋情属于命中注定,讲清漫画世界的存在与运行究竟是出于什么原理,并以自身失败的例子给《秘密》的世界做参考,避免悲剧再度发生。
但这条支线实际上造成了什么效果呢?讲述了三个人永远逃不脱的大三角恋,给出过量相同剧情与相同面孔迷惑观众,STAGE和SHADOW剧情混作一团,最后什么都没有解释就结束了。
这里真的要骂编剧到底脑子里都在想些什么。根据前十集能推测出来的,白经、白俊贤和炒鱿鱼丝妖精在这里肯定要担重任,但这三人除了动嘴皮子,直到完结也没干出什么实质性内容。
按照漫画里给出的角色介绍页,比照《秘密》可以得知《凌霄花》里白经为男主,殷端午是女主,一天是男配。按照套路推测,讲的应该也是一个先虐后甜的故事。然而剧里给出的却是女主死亡结局,可见这部漫画要么是漫画作者太监了,要么是被腰斩了。那么编剧应该要做的就是给观众解释为什么会达成一个女主死亡结局。
目前可知的主线剧情是白经在王去世后生出野心,打算对他哥世子大人取而代之,尽管有白大成一党跟随,但尚无胜算,为此需要拉拢权倾朝野的殷武英。派出一天调查后,得知殷武英有一个十分宠爱的女儿殷端午,于是设圈套骗到女儿家的感情。
剧情到这里为止都没什么问题,非常常见的渣男恋爱套路,可见后期追妻火葬场的酸爽。
然而后来的剧情就非常一言难尽了。
白经在成功与殷端午订婚后,表示要以殷端午的血上位。借殷端午之手将世子毒死,然后批捕殷端午,让一天亲手杀死端午,见他迟迟不动手自己助他一臂之力。
这是什么狗屁剧情啊?
和殷端午安分成婚,借殷武英的权势把世子蚕食,最后再上位不就稳了?如果朝中如白大成所说都是殷武英的人,你把殷家搞到全灭,人家的党羽会不集结起来把你搞死?就算不搞死你,人家会不给你下绊子?折腾那么多,难道就为了给自己找麻烦吗?
更狗屁的是,编剧完全复制了《秘密》里端午、一天和白经的关系,端午与一天只有在SHADOW里暗生情愫,STAGE上完全就是对白经一颗痴心,基本不给一天一个眼神。
HELLO???《秘密》里吕珠多还能跟李道华俩人单独说说话培养一下暧昧气氛再被南柱抓包呢,《凌霄花》里一天就是个纯跑腿?偷懒可不可以不要这么明显?
《凌霄花》白经曾经对一天说过,“你离不开我,因为你不能离开我,这是你从出生到现在的命运。”白经为什么要这么说呢?结合一天曾经对白经说过,“请停止谋反吧,请饶端午小姐一命吧。我知道这不是大君的本意,请记得吧。”
说明了什么?说明《凌霄花》白经觉醒了啊!
一天基于对端午的感情最先觉醒,端午后来也觉醒了,白经算是三人中觉醒最晚的那个。
我有一个想法,无法证真伪,只能说出来供大家参考。
STAGE剧情:端午与大君多次来往后,发现大君对她并非真心,相反一天对她温柔体贴,端午与大君悔婚后打算与一天在一起。一天为此背叛大君,投至殷家,世子王位更为稳固。大君气急败坏,决定提前行动,利用端午毒害世子,挑拨二者联盟,趁世子昏迷不醒时暂领王位,并将殷家下令处斩。端午被一天偷偷救出,端午发狠要为父报仇。但是在发生了一堆事情之后,端午和大君重归于好,一天远走天涯。
然而剧情走到悔婚,觉醒后的白经无法接受端午投入他人怀抱,发现世子与侍女私情后得知是漫画世界,多次尝试后想要改变剧情。很可能一天在原作里手刃的是殷武英(一劳永逸解决掉跟端午在一起的可能),一天和端午也尝试着想改变剧情,但没想到两方作用下被捅的人变成了端午。漫画作者觉得“哎呦这个剧情好像很带感”,画出来以后被读者狂骂弃笔,然后《凌霄花》就崩坏了。
只有这样,大君队的白俊哲在目击一切后才会劝白经“就这样生活下去,哥会幸福的。”
但是电视剧并没有往这个方向去,只能说我非常遗憾。
一般来说,电视剧想塑造好男、女主人公之间的感情,必要把置身其中的人物塑造得有血有肉,观众才好带入自己,跟着剧里的人物一起嬉笑怒骂。而本作的男、女主人公也的确各有吸引人的地方,只是相比白经,刻画的还是稍显不足了。
有人说白经输在了觉醒晚,那时候端午已经喜欢上了一天,就算白经再优秀也来不及了。但这种说法是不对的。白经其实并非输在了时机上,而是输在了观念上。
白经觉醒后不止一次对端午说过,“你就是个群演罢了,别搞错了自己的位置”等等类似的话。
而殷端午觉醒后发现自己的悲剧人设,第一反应就是“我不会向作家屈服的”。
即便是失忆的一天在听到端午不想喜欢白经时,回答也是“如果不喜欢既定的,那就改变”。
说明白经从观念上跟端午就是合不来的,而一天跟端午的想法却能合得来。
他们的性格也是注定了天生一对,都是非常体谅对方,非常能为对方着想的人。一天终于回想起一切之后,端午问他你的手还疼不疼。其实是疼过的,但一天回答“一点都不疼了”。而端午从医院跑到大树下终于见到一天时,一天问她累不累,端午回答的是“没有啊,是你更累”。
白经却做不到这些。或者说,他无法做到这些。
这个人物的塑造是成功的,他的所作所为都有据可循。平日里看着是个高冷男孩,好像什么事都触动不了他。说话也不会好好说,表示关心或歉意更是难上加难。一旦情绪上受挫,他就会大吼大叫,疯狂摔打。这些全部都源于他有一个残缺的家庭,和一个暴力狂般的老爸。
没有被人爱过,就不会知道如何去爱人。他的爸爸肯定是做不到这些的,而身边的青梅竹马殷端午在爸爸的命令与利用下也逐渐变了味道。他虽然知道老爸的行为非常卑劣,但遇到问题还是会以同样的方式去解决。他的冷漠与攻击性只是他的保护层,本质上他还是一个极度缺爱的人,所以他的本能是汲取而非给予。
但这个角色好就好在他并非一个一成不变的反派角色。随着剧情进展,他也逐渐展露出心底柔软的一面,说明这个角色还是有转圜的余地的。即便是最开始怎么看怎么不顺眼的弟弟,也慢慢不会再恶言相向。而这样的改变都要归功于殷端午。
虽然端午多次拒绝白经,而且每次话都说得格外明白,但她依然在情感上给予白经一定的支持。在白经妈妈忌日的时候给阿姨上坟,在白经想道歉却张不开嘴的时候笑着带过,在白经一次次伤害她贬低她之后都不记仇,依然将白经当做她青梅竹马的朋友,甚至祝福对方可以找到真正的白经。
而白经也得以从最开始那个说话难听的狂躁症变为可以坦率道谢的少年。
但是!必须要承认的一点是!这种塑造方式已经够得上是主角标准了!
但是!接下来的问题是!主角因此被压过了吗?!
按照人物弧光理论,人物历程有三种,最广为人知也最明显的就是正向变化,其次是反向变化,最后是平弧。本作主人公恰恰就是一个平弧的例子。
端午和一天都是相信“我的命运由我书写”的人,在追求这个目标的过程中虽然有过止步不前,但这个信念却从未磨灭,属于平弧人物。而故事在主人公无变化的时候,就得注重配角的变化,才能强调故事中主人公的信念是正确的。白经是典型的正向变化,是符合编剧技巧的。
那么为什么大家会觉得编剧笔墨全都偏到白经身上了呢?
因为【改变】线垮了!!!!!
就好像让《血战钢锯岭》里的戴斯蒙德·道斯光动嘴传播神爱众人思想,每见到一个人都说要救人不要杀人,却不让他去做最关键的【上战场动手救人】情节,你觉得这电影还有什么看头!!!!!
一天和端午的爱情表达全部都是基于改变命运成立的!一天手上的伤疤是未能保护端午的憾恨,所以才能在身体明明都被控制住的情况下依然突破限制拔掉电源!端午不想连喜欢的感情都被漫画作者操控,才会说希望自己可以书写自己的命运!
但是编剧都干了些什么!!!!!
很多人都说后期端午和一天动不动就哭,剧情也虐到不行。我倒是觉得还好,因为他们真的除了哭没有别的事情可干了。编剧封死了人物一切可以做的事,不让探讨改变的原理,不让探讨改变的人选,也从不探讨漫画世界完结之后会是什么样子,更不讲为什么端午可以预见分镜,又为什么一天手里的伤疤在碰到凌霄花吊饰和鱿鱼丝做的道具之初会疼,在白经当众告白端午之后会疼,在拔电源的时候会再度裂开流血,又为什么两个人都抹杀过一次自我再觉醒时会看到《凌霄花》剧情。
而最后一集编剧借端午之口说的那一大段关于台词和剧情重复的解释,我看到的时候直接笑了。真的是厚颜无耻。
颇有一点“就是这样哦我解释了哦不要再深究了哦亲亲”的感觉。
我甚至都很怀疑编剧对漫画这种体裁有多少了解。常看漫画的大家都知道,漫画里的人物确实很难分辨,毕竟是同一个作者画的,脸型高度相似一点都不奇怪,安达充的主人公甚至可以拿出来玩消消乐。剧情套路也比较正常,毕竟谈恋爱也就那几种套路,重点是看谁故事讲得好。但是不仅长相相同,连名字都一样,甚至连着三部作品都在用同一批人物,故事基础设定都不带变的,我是没见过这样的漫画作者,也非常怀疑这样的作者画出来的东西能有多少人看。就算是网络漫画也要恰饭的。
我原以为《偶然发现的一天》最后结尾会是漫画结束后大家都获得自由,过上属于自己的人生,或者是整个世界静止在结束的那一刻,一天和端午紧紧拥抱在一起。这两个结局不论哪个都让我觉得是一个好的结束。
但再经历一个漫画世界?编剧你认真的?
我知道这次端午成了一个无名群演,一天虽然没说但大概率还是无名群演,俩无名群演可以撒开了风玩了。但这和“我的命运由我书写”的口号一点关系都没有,甚至是属于“我的命运全靠作家网开一面”。这个主题塑造太糟糕了,就算是为了让主角俩再度重逢也太糟糕了。
就更别说最后一天在树下迟迟不对端午做出回应了。又不是你的角色刚加入这个新兴世界,都满校园溜达那么大一圈了!还没激活吗?!
我在想导演是不是以为一天回归和端午回归都有那么一个滞后期,所以这里也搞一下。导演你醒醒啊!一天刚回归那会数据都是乱的,一会儿黑T白衬衫,一会儿深粉T,一会儿浅粉T的,能和你现在遛一大弯一样吗?!
总结一下,我的观点其实非常简单。
①《偶一天》属于【改变】与【恋爱】双线叙事。编剧应当更注重介绍和讲述漫画世界的世界观和方法论,但编剧没有。
②故事的核心应当是“我的命运由我书写”、“作品独立于作者存在且二者互相影响”,但编剧搞成了“请角色在夹缝中求生存”、“天大地大作者最大”。
③改变的原理基于【STAGE=关键角色+关键道具+剧情】存在。改变的人选只需要【STAGE中可以自由活动的人】而非【必须是一天】。改变与消失可以挂钩也可以不挂钩,编剧似乎在写是挂钩的,但实际上消失随机,没有道理。
④《凌霄花》支线,全线垮掉。
⑤白经的塑造没有问题,是一天和端午的塑造出了问题。
每个演员其实都很不错,大家都非常出色地完成了任务。我也不会后悔曾看过这部作品,只是很可惜这部作品高开低走,未能成为经典之作,可惜了它原本非常出色的立意。
感谢每一个能看到这里的人,比心?
这片子绝对不应该是这种一边倒的差评,专业影评人和普通观众一起口诛笔伐。首先,摄影很漂亮,比利时摄影师功不可没,对比度很高的色调,很有冲击力,很多空镜都很漂亮;第二,它的现实主义立场是非常明确的,没有哗众取宠的地方,有一说一的风格,对社会上无良老板的描绘,个人觉得很真实;第三,导演兼编剧是很有才华的,在片里设置了大量隐喻,比如瑜伽象征着价值观的扭曲,大妈练瑜伽隐喻盲从威权的群众,屡次出现的倒立
这片子绝对不应该是这种一边倒的差评,专业影评人和普通观众一起口诛笔伐。首先,摄影很漂亮,比利时摄影师功不可没,对比度很高的色调,很有冲击力,很多空镜都很漂亮;第二,它的现实主义立场是非常明确的,没有哗众取宠的地方,有一说一的风格,对社会上无良老板的描绘,个人觉得很真实;第三,导演兼编剧是很有才华的,在片里设置了大量隐喻,比如瑜伽象征着价值观的扭曲,大妈练瑜伽隐喻盲从威权的群众,屡次出现的倒立就是现在那种黑白颠倒的社会价值取向,一闪而过的基督堂和黄轩随后拉上风帽,在暗喻圣经里面经常提起的顽梗,也就是傲慢,除了这些之外,还有片首的鱼,象征着被极度挤压的生存空间,还有对老百姓无休止的榨取等。还有片子里面网贷女孩的自杀,以及杨子姗的种种表现,都对现实中女性的偏激傲慢自大摆出了批判立场,这一点还表现在瑜伽馆里面几位学员对女性生孩子的自我式陶醉。网上众说纷纭电影节版本是杀妻骗保结局,我倒觉得黄轩在得知老婆没死后的那个笑容,是一种悔过的表现,给全片的灰色基调最后加了一抹温暖的亮色,这就是绝望中的希望,也就是现实本来的模样和导演说的"现实和温暖"。
最后要说的是,在国内这种极度压抑的表达空间里面,有年轻导演努力拍出这种真诚的片子来,希望不管是专业影评人,还是一般影迷,都善良一点儿给个鼓励,否则国内的文艺片只能慢慢灭绝。
这几天看心理学方面的书,有个书叫《人间游戏》
很对症这部电影。
试着分析一下。
我觉得我很像那个姑娘,看似处于弱势,其实是她故意的,生在食人魔家庭而不吃人也不帮凶,但是也省去了很多烦恼,比如应对生存压力,不用去找工作,也不
这几天看心理学方面的书,有个书叫《人间游戏》
很对症这部电影。
试着分析一下。
我觉得我很像那个姑娘,看似处于弱势,其实是她故意的,生在食人魔家庭而不吃人也不帮凶,但是也省去了很多烦恼,比如应对生存压力,不用去找工作,也不用去结婚恋爱什么的。她对绑住的男主说:我和他们不一样,他们杀生,我治愈。那不是治愈,她一次次的逃跑也不是真的想要逃跑,是为了吸引家里的注意力,要当小公主。因为家里的王子明显是帕蒂,一出生就有问题,始终占据家里人所有资源和注意力的食人魔。作为家里唯一的女孩,本来应该是万千宠爱在于一身的,她不甘心,所以才一次次的上演叛逃戏码,学英语幻想去自由的美国。当真的美国来到她面前的时候(男主),她却没有第一时间拯救,而是一脸幻觉星星眼,只是把刀放在地上,任男主自我挣扎。她根本不是真的想背叛家庭,她只是一遍遍的幻想,做一些出格的事情赢得父母长辈的注意,赢得关心,尽管那关心是被锁进木笼子里,这应该叫做刺激饥饿吧。
男主,不愧是男主。他扮演的是那种英雄戏码,银行劫案,女朋友离开她的原因是劫匪劫持女友倒数123时候他说的话,他说她不是我的什么人,你倒数,我也倒数,结果劫匪怂了,劫匪妥协了。但他还是开枪了。女友觉得他并不是个合格的男朋友,只是个极端以自我为中心的疯子。但我很佩服的是男主解决问题的决心,有了问题,不能逃避,再痛苦再不想面对,也只能是挺起腰杆上,问题不解决,那始终是个问题,只有解决了问题,才能获得获得内心的宁静。男主分裂的人格始终出现,甚至自己说,在监狱之前就出现了。但是,男主解决了食人魔一家,解救了女主之后的段落里,分裂的那个男主一次也没出现过,说明男主确确实实得到了治愈。人生也许真的不是钱啊,资源啊,荣誉什么在手就能平静喜乐、必须找到一种适合自己的方式去认真享受人生。
电影名字叫血腥地狱,就男主的经历来说,他人即地狱,银行劫案以及后续的审判,明显的在讲,是其他人对男主的judge严重干扰了男主的人生轨迹,难道歹徒不该死吗?歹徒不是第一次作案,歹徒也喜欢无理由的杀人,所谓的法律就是提前规定好了人与人之间的交往规则的底线,你我我好大家好,可是这样的歹徒,就男主的角度来讲,杀掉最干净。但那个时候,他没有共情能力,他只在乎干掉眼前这个歹徒,甚至不惜牺牲女朋友的生命,他只是客观上救了女朋友,主观上并不想救她。在芬兰,他明明可以跑去报警,但他还是返回,按照女主的想法杀掉了全家人,救走了女主,这个就是主客观统一的救了女主,因此他不再分裂。
帕蒂吃人的问题是生理,家中最小儿子吃人的倾向却是习得的,他的人生脚本是被父母和亲戚的行为以及期望写成的,父母希望他继承杀人的传统,半夜他拿着刀子去地下室,正是想练习杀人,想尽到家族成员的义务,因此即便最终被解救到了美国,也还是始终念念不忘家族传统。至于他什么时候觉醒,断掉杀人吃人的念头,这个很难讲。人生脚本的书还在路上,看了才知道方法。
总之,这是一部从心理学角度看非常好的电影。男主和女主的对手戏,是两种人生角色的对比,一个是赢家,一个是失败者。女主勾画了解救男主的计划,却不把刀子交他手上,计划的是杀掉全家,却说你没有能力杀掉帕蒂。也就是说,她其实计划了整个过程,计划了男主的命运,计划了自己的命运,那就是期望一个救世主出现解救自己,最终失败。不过,她还是主动干掉了母亲,这是跨出了一大步,也改写了自己的人生剧本,结尾幻想杀掉女性友人,我觉得很不幸的是她应该是把崇拜父母的角色转移到了男主身上,男主代替了死去的权威的父亲,成为了她人生中新的可以服从,可以渴望逃离却不真正逃离的父亲,受虐狂潜质。这也是她只是幻想杀人,却不真的杀人的原因,只要没有其他人夺走男主的注意力,她就会恢复平静。男主以后要注意的是不能移情别恋,否则会很惨。女主没有从命运的剧本中挣脱,而是在美国开始了新的人生游戏。
男主在监狱里吹纸团解决问题的方法,不是自己想出来的,是狱友建议的,那人躺在床上看一本题目叫做陌生旅程的小说,给了他吹纸团让命运来决定的方法。搜了一下,没发现这本出版物。
男主的主要问题,是心碎。踏上异域旅程的目的是为了治愈心碎。方法不是旧方法,不是继续去当酒保,继续呆在同一个环境里,而是去另外一个全新陌生的地方,这个方法目前看来,很好,彻底断绝了旧的人生剧本,开启新篇章,男主具有过人的勇气,不得不佩服。
吃人魔一家的母亲,应该还有一个最小的弟弟。这个弟弟去了美国。去美国的原因,应该是不认同姐姐一家养育大儿子的方法。他家六个孩子,第一个是吃人的帕蒂,然后是三胞胎,然后是小女儿,然后是最小的儿子——被踢断鼻子那个。弟弟去美国的时机应该是女儿还未出生,弟弟应该是带走了当时最小的孩子——加百列,有救救孩子的作风。姐姐姐夫两口子对美国的生活方式嗤之以鼻,所以把美国背包客当作了某一特定捕猎对象。小女儿也有救救孩子的想法,可能是跟小舅舅学的,在帕蒂吃人的声音中混合着最小的弟弟出生的啼哭,她感觉一定要带着弟弟逃出去。
餐桌一场戏,喝水那个弱智哥哥为什么挨的射钉枪最多,因为当时他要说出是女孩去了地下室,给了男主刀子,才造成大舅舅的死亡。男主处于保护女孩的目的,先射杀他,还要确保他一定不能再出声,当时男主并不知道自己能不能逃出去,但是第一时间还是考虑了女孩,这是银行劫案中不一样的地方,银行劫案,他没有考虑女朋友的安危。
帕蒂下楼后,愤怒的原因,是以为男主囚禁了最喜欢的小姐姐,还杀掉了妈妈,帕蒂不一定喜欢家里的男性成员。这一家最大的问题是妈妈强烈的控制欲,在她的控制下,丈夫不得不杀人喂孩子,自己的二弟不得不帮忙切割烹煮人肉。女孩的人格基本上是妈妈的翻版,她想出逃美国,于是就教弟弟学英文,出逃成功,还要带上弟弟,有控制弟弟人生的意味在里面,后面幻想杀掉对男主暧昧的黑人女性,也是母亲那种一言不合就物理消灭的做派。
观看《星光点点》
观看《星光点点》是小学生的一项寒假作业,但是更值得成年人去观看并反思。电影虽然朴实,没有太多了宏大场面,迪拜的国际比赛也是单独的镜头,显然是为了节约成本,但是电影内容给人很多值得探讨的问题,其中最大的问题就是教育。
怎样的教育才算是成功的?这是一个很难回答的问题,即使当一个学生考试一直优异,并且最终考入名牌大学,是否意味着成功教育?我们都知道,这个答案是:不一定。不用那么高层次,教育的本质是按照正常的发展,促进学生正确成长,无论是富裕的环境,还是贫困的家庭。
首先,要乐于去学。这儿的“乐”不一定是快乐,但是一定是积极、主动,不管是兴趣,还是有所追求,为了达到某个目标,而主动去学习、训练,这就是诱发学习的核心要素。从电影来看,三个家庭的小朋友:双胞胎兄弟江海、江河,跳绳队队长方小琴,酒鬼的儿子任宇翔,参加跳绳都有着自己的目的。双胞胎是为了免费的球鞋,方小琴为了能够继续读书,而任宇翔的跳绳是躲避烂醉的父亲,思念母亲的方式。其他队员不一而足,各有各自的烦恼。但是总的来说,大家都是喜欢跳绳,都能尽最大所能去跳的更快、跳的花样更多、跳的更加和谐……这就是说,无论学习什么,都要有着强大的意志来支撑学习的过程,那么最后的结果总是“学有所成”。相反,应付、随意、半途而废,那就意味着一事无成。
其次,学习需要引导者。在电影中,有两位老师起着重要的作用,一个是体育老师杜老师,另一个是数学老师丰老师。前者能够在跳绳专业上进行专研,后者的视野较为开阔,不拘泥于传统的训练;二者的搭档说明,教师的教学,既要有专业的素质,也要有开放的胸怀,能够为学生提供未来发展的方向。一个好的引导者,也就是好的老师,可以让学生在学习中既有长足的进步,也有精神的支撑,正如电影中杜老师,孩子们对他十分的尊敬与爱戴;而丰老师的开放的视野,激发了孩子们积极进取的兴趣。
再者,学习方法要因人而异。哥哥江海吃苦耐劳,比弟弟江河要成熟,尽管只比弟弟大三分钟,但是在家大有一家之主的风范;而弟弟对于哥哥总是可以撒娇耍赖,不过也是勤奋好学。他们的小师傅都恰好对应他们的性格,懂事的方小琴训练“成熟”的哥哥,调皮的任宇翔带着活泼的弟弟。他们因为性格的投机,造就了最后优异的成绩,这实际上就是一个“隐喻”!教育要“因材施教”,不能盲目!否则,可能事倍功半。
最后,勤奋是成功的关键。从早上5点半起床可以看出,优异的成绩来自于勤奋训练,而孩子们不怕苦不怕累的努力,换来了成功的喜悦。
难以想象,女主兼编剧这么一个有过重度抑郁症的患者,却始终以一个心理辅导师的角色引导着需要的人,关键她看起来是那么乐观,那么活泼。每个人或多或少都有两个我,一个表现给别人的我,一个内心的自我。私以为,内心脆弱和痛苦,而表现出来的却是乐观坚强的一面,这类人是让人心疼的,而此时,若有人能够看破她的内心的脆弱,去理解她,也许正是她十分需要的。
难以想象,女主兼编剧这么一个有过重度抑郁症的患者,却始终以一个心理辅导师的角色引导着需要的人,关键她看起来是那么乐观,那么活泼。每个人或多或少都有两个我,一个表现给别人的我,一个内心的自我。私以为,内心脆弱和痛苦,而表现出来的却是乐观坚强的一面,这类人是让人心疼的,而此时,若有人能够看破她的内心的脆弱,去理解她,也许正是她十分需要的。
姐姐对她很好,但是没有必要过渡担心和关心,她应该相信她,信赖她,这样两个人都会得到一定程度的解脱。
女同似乎是西方好于表现的一种情感形式,对此我并不排斥,尽量给予我的尊重。
无论是谁,都有理由向上生活,向上生活,你会发现重要的人,会发现更多的属于自己的,生命的意义。