知道这部剧是从短视频平台的剪辑片段,男主在女主每次遇到跟踪狂时,通过心里链接迅速找到女主,紧紧把她抱到怀里,那一刻安全感满满,而且主演都是比较喜欢的演员,所以火速去追了,但是整部剧其实就一个主要案件,最后还是凭着女主恢复记忆和凶手自爆才破案,强撑着看完的动力是我想知道最后的凶手到底是谁,反正剧本不行,可惜这么好的主演了。
知道这部剧是从短视频平台的剪辑片段,男主在女主每次遇到跟踪狂时,通过心里链接迅速找到女主,紧紧把她抱到怀里,那一刻安全感满满,而且主演都是比较喜欢的演员,所以火速去追了,但是整部剧其实就一个主要案件,最后还是凭着女主恢复记忆和凶手自爆才破案,强撑着看完的动力是我想知道最后的凶手到底是谁,反正剧本不行,可惜这么好的主演了。
好少人,那我就可以尽情吐槽啦。
总得来说,这是一部小成本剧荒可看的穿书剧。竟然没啥人看,没啥人评价有点可惜。
一天就刷完了,感觉还不错。题材也是挺吸引人的穿书。
女主穿书过程一笔带过,醒来后却忘记了自己原来是谁,随着书里的剧情发展才逐渐想起了。其
好少人,那我就可以尽情吐槽啦。
总得来说,这是一部小成本剧荒可看的穿书剧。竟然没啥人看,没啥人评价有点可惜。
一天就刷完了,感觉还不错。题材也是挺吸引人的穿书。
女主穿书过程一笔带过,醒来后却忘记了自己原来是谁,随着书里的剧情发展才逐渐想起了。其实我挺喜欢这样的设定的。因为更能增加神秘感和戏剧性,女主自己想起来也是觉得不可思议甚至有点崩溃(女主在站天台上我差点以为她要自杀回到原来的世界)。不过如果开头直接写女主穿书后醒来的剧情,把穿书前的剧情往后调一下,对于观众来讲,或许更有看点。
男主感觉真的没什么主角光环,看前几集的人绝对不会想到书里面的炮灰男三,平平无奇的,竟然才是男主(之前就是听说这个设定来看的)。剧情前面也有明显的说明男主不是普通身份我还以为是什么大boss,有什么神秘力量,结果真的只是一个平平无奇的小助理,甚至有点憨??
男女主都算一开始看没啥感觉,越看越好看,越看越有cp感的那种,两人都系戏精??
感觉剧情也不是很狗血,发展算紧凑。不过现实的剧情太少了,希望有第二部剧填补一下,不过没啥人看,反响不大,应该很渺茫了
整场电影让我坐立不安,我在深深怀疑,这就是中国电影的水平吗?最后我确定
的确是!
整部电影就是一场无聊的狂欢!别扯上雷军了,雷军如果是这样的小米绝对不会出现!
在他们眼中创业的艰辛只是得不到别人的谅解和尊重?在他们看来兄弟间的情谊真的需要所谓的平等才能体现?一个永远在犯中二渴望得到别人认可的赵立新,一个永远智商不在线渴望得到兄弟情义的凌潇肃,一个永远表情不
整场电影让我坐立不安,我在深深怀疑,这就是中国电影的水平吗?最后我确定
的确是!
整部电影就是一场无聊的狂欢!别扯上雷军了,雷军如果是这样的小米绝对不会出现!
在他们眼中创业的艰辛只是得不到别人的谅解和尊重?在他们看来兄弟间的情谊真的需要所谓的平等才能体现?一个永远在犯中二渴望得到别人认可的赵立新,一个永远智商不在线渴望得到兄弟情义的凌潇肃,一个永远表情不在线渴望表现自己经验老到的王嘉?
电影的错不能只是演员来背,更多体现在导演和编辑及制片人身上!韩剧《live》《未生》所有的编剧都是从他们身边取材,从他们生活中真实观察生活艰难,职场艰辛,创业道路上艰苦,可惜《合伙人2》没有看到一丝值得我们学习的地方!请问编剧有没有了解过现代企业组织架构,有没有了解大股东制,有没有了解互联网20年的发展历程?难道你们以为看看几篇人物报道,感慨一下创业道路不易就能随便写出一份电影剧本吗?
最后结论是:可以!
一部好的电影题材就被版权方深深玩死,只是可惜因为对《中国合伙人》刚刚升起对中国职场类电影希望的我们!
希望制片方尊重自己,别侮辱了我们,也侮辱了自己!
不得不说,次元壁还是存在的,很多漫改真人版还是有种挥之不去的不和谐感,可能对于银魂这样优秀的作品我的要求就变得更加高了起来,对这个漫画里印象很深刻的三叶篇给予了比较大的期待。
但是还是略失望,可能银魂的吐槽风真人化后就略浮夸了。
但是还是很总悟好评,对于角色的把握还是挺到位的了,三叶篇虽然说得是姐姐的故事但其实是土方和总悟的故事。
总悟对旁人的冷漠无情,对
不得不说,次元壁还是存在的,很多漫改真人版还是有种挥之不去的不和谐感,可能对于银魂这样优秀的作品我的要求就变得更加高了起来,对这个漫画里印象很深刻的三叶篇给予了比较大的期待。
但是还是略失望,可能银魂的吐槽风真人化后就略浮夸了。
但是还是很总悟好评,对于角色的把握还是挺到位的了,三叶篇虽然说得是姐姐的故事但其实是土方和总悟的故事。
总悟对旁人的冷漠无情,对土方的仇视,对姐姐的温柔,到最后失去的痛苦真的都不错。
看了完整版电影之后,更觉得三叶篇其实还原的不错了。
首先,我是小甜甜的书粉。
其次,原著在我这里,是耽美TOP1。
最后,每个人对长相美丑都是很主观的认知。你可以不赞同我。但没必要在我这里和我纠缠关于长相美丑的事。无意义。
首先,我是小甜甜的书粉。
其次,原著在我这里,是耽美TOP1。
最后,每个人对长相美丑都是很主观的认知。你可以不赞同我。但没必要在我这里和我纠缠关于长相美丑的事。无意义。
昨天发现空降后,我就又丢下了要看的某飚。跑来试雷了。
综合评价,6.5-7。
第一集过后,只能说,心情复杂,坐立难安。
第八集过后,只能说,心情复杂。但并不坐立难安。
第一集开头的时候我才跑去看了该导演的过往作品集,那时候只能说绝望是我的代名词。
最该死的第一集给我的观感也是非常浓重的塑料感网大风。
有一点像看十年前的网剧,乍看觉得挺新鲜亮丽的。但一细看就发现哪都都是该死的廉价绿幕感。。非常重。。
重到我怀疑是不是制作团队在贪污制作费。。不然按道理说,这两主演也不算什么超流量。(本哥还能算是人气演员。另一个对我这种路人而言,我几乎都以为他已经告别娱乐圈了。)到底钱花到哪儿去了?
包括但不限于,
1,像探案综艺实景里会出现的欧式别墅置景。
2,两人坐车里交谈(不是飞车追逐),明显看出来外面是假景并且特效像是村口王师傅随手用手机P出来的。
3,重头戏的一场,天台用LED对话那里。广场的人来人往那一块也相当假,甚至有一幕,行人与JC要相撞,行人停下来,但两人的身体感觉有交叠。。那一整段。。都不真实,非常CG。后面如丧尸一样,众人齐仰着头,统一动作观看LED。。也是让人很出戏的部份。真实的必然是,路人们会看,但也有一些会转头和同伴交流,或者四处看附近JC们在干嘛。那么整齐划一的仰着头,眼睛都不眨一下的动作。。我只在奥运会开幕式里见过。这确定不是被下了药的吗?
等等待补充。。。。。
本来就因为过审问题,搞了一个特别科幻的年份设定和地域设定和犯罪者设定。让大家就不太能共情。加上不注重细节和没有烧钱在各种场景和群演这些地方。导致该剧看起来,剧情不真实感非常明显,也就是悬浮。
因为,如果是看过原著的人,都必须要承认,文中虽也是架空。但作者描写的非常接地气,她构设了一个真实的场景让读者相信了这一些人物是存在的。正因为有了这一些真实作底,这些案件的真相才会让人震惊,随之而来的人性的拷问和思考也才会深刻。
而剧里这种塑料悬浮的置景和不注重细节的描画,只会让我觉得我在看别人玩一个真人互动的游戏。虽然剧情很精彩。但我无法沉浸进去,真正做到共情。
这也是昨天八集里我的状态。一会儿感觉自己要进入了状态了,一会儿又忍不住摸出手机想要在群里吐槽。
还有,导演不负我的绝望,镜头角度真的好奇怪。特别喜欢把人从下往上拍,显得每个人都头身比例不对,尤其是主演之一,本来头就有点大,这一瘦下来再被这种镜头拍,多少有点可怕。本来我还以为只有他头大的原因,可我看到童年的裴,也头大身小的比例。。以及一到对手戏,这导演就喜欢大头特写!!!好好学学构图好吗?这是什么二十年前流行的偶像剧风格?动不动就把镜头往人脸上戳。整个屏幕只留一张脸,还是从下巴往上拍,那能好看吗?真想立马上来激情给导演问候一周的新年好。不过后两三集好像有改善。那我再酌情开喷吧。
最后是妆造。我不太理解为啥骆就一定要有胡子。还有裴一定要有背头,以及陶,乔等都妆容过重。陶脸上那妆感让我以为他马上要去哪直播。以及,我不确定他是不是脸僵了。还有两位主演嘴上那过份的玫红,紫红的唇膏。。再被导演戳着脸用镜头扫射强调。。唉--------
拯救我的一半当然是剧情。
因为虽然前面插进了让人如鲠在喉的科幻设定。但真正进入案件之后。基本是按原著的剧情走的,没有偏离原著要讲的核心和它的布局。包括案件与案件之间过渡的一些片段也没做太大改动。
剧情很精彩。环环相扣。而且节奏也很快。没有非必要的加人物以及和莫名其妙的和原著不符的情节出现。
两个主角虽然因为过审原因,一定要拍成兄弟情(本剧父子情?)可原著出版里就已经很清水了,所以只要能拍出一些互动,其实就挺抓人的了。不需要过多。
不过------------------
【他俩没有CP感】这件事,也不知道是该庆幸,还是该遗憾。
毕竟,主演之一都已婚了,一旦有CP感,磕RPS会非常不适。。
但作为耽改剧,没有CP感。。。基本殉了一半了。
而没有CP感这个最大责任人,在我看来,可能就是这位已婚主演了。。也是他,一手把兄弟牌打成了父子牌(不是)
就是书里很多调侃啊,斗嘴啊,关心啊,本来应该是大哥哥对弟弟的,不知为何他能演绎成,老父亲般的温暖和嫌弃。。
举个栗子:他在看到飚车后主演之一的着装时,哪怕眼神多一些变化,车里让人把衣服扣好前眼神多两秒停留-----或者说,有一种无端被对方肉体撩到的不耐感。。我都认了。
很可惜(并没有),他没有。喂,真的要这么直男老父亲的演绎吗?就是说!!!!!
都到这里了,顺便说一下演技吧。付在我这里,是有惊喜度的。一是,演的在及格线之上了。我之前没有看过他的剧。看到WB很多人说他演的很浮夸什么的,我是没太觉得(第一集除外,第一集我有一种除了张演员之外看谁都心梗的感觉)我看后面几集他的发挥还是挺自然的。并不尬演,可能是期待值过于低?
还有,他还是原声台词!这真的值得鼓掌好吗?哪怕去年我被某座迷住了,也不得不承认,他离一个可以被夸的演员还差得远就因为他根本不能原声说台词----
所以,尽管他从一开始选角到现在八集看完,他都不是我心中的骆闻舟。
但他至少没有演砸骆为昭。
连我群里某个一开始很抵触他的姐妹昨晚半夜看了前三集都说,如果他不是骆闻舟,他演的是重案六组还是啥的,我觉得也能接受的。。
这大概可以侧面说明他的演技在路人或以下的看来也不是那么不可取。当然这也可能是因为矮里拔高个?
而张新成,我能说,他就是导致我看完第一集那么坐立难受的情况下还坚持看下去的原因之一吗?
可以说,尽管我一直有看他的剧。但我还是有被他的表演惊喜到。
也是因为有一直看他的一些剧,知道如果这是一个阳光的,元气的,或者说斯文的角色。他肯定手到擒来。因为这是他擅长并且演过挺多的。
他能离开他的舒适区。这本身就很值得鼓掌。加上这个角色本身很不好演。一百个书粉心里有一百个费渡。有些偏病娇系些,有些偏斯文败类些。我看那些骂他的不贴脸,不配的。,提名出来的人也挺离谱万分。
只是我也当然不能说,他就是我心里一百分的那一位。
但,他通过他的表演让我觉得能打八十分。
不管是被骆审问的那一个片段的台词节奏,还是劝说何老太时,眼眶泛红,眼泪只缓缓留下一道浅痕。还有,在墓地给骆撑伞时那个眼神。
不管这剧后面的口碑和趋向如何。我认为至少,张新成成功再次刷新了我对他的演技的水平认知。他也完成了一次表演上的挑战。把不同的角色呈现给观众看了。
总比那些一辈子都在偶像剧里只演高冷面瘫和阳光少年的好啊。
暂时就到这吧。
现在或过去发生的糟心事,未来总会有一件事让你释怀
这是我最近看一部香港电影的触动点,我脑海中不断浮现出里面的一段对话画面:
①奔着喜剧的心看港片飞虎出征,结果留下印象的是一段温情话。
一位警察诬陷
现在或过去发生的糟心事,未来总会有一件事让你释怀
这是我最近看一部香港电影的触动点,我脑海中不断浮现出里面的一段对话画面:
①奔着喜剧的心看港片飞虎出征,结果留下印象的是一段温情话。
一位警察诬陷了一个黑社会小弟,他不仅坐牢了多年,出狱后还被大佬各种刁难,只能逃亡台湾,多年后两人相遇,警察道歉,小弟一笑而过:“如果不是发生了这些事,我都不会来台湾,就不会遇见我这么好的太太,现在我的女儿都三岁了”
②为什么它会成为我的触动点,可能是我不久前也思考过遇到女朋友这件事。她给我带来了很多积极正面的影响,即使最后没有在一起,我也感激遇到她这件事,因为遇见她是过去所有事情综合的结果,但凡有一件事偏差了,结果可能都不一样,所以原生家庭不够理想、回去复读的经历、不算如意的大学这些都能释怀。
所以,现在或过去发生的一些不好的事,希望大家不要太介怀,不要一昧沉醉在痛苦之中无法自拔,也许这是上天在酝酿一件更好的事情在未来等你~
文学的日常,实际就是作家的日常。作家有哪些日常,我猜猜看。老是独自一人,闷着头看书,敲键盘,颈椎病,烟把指头熏得黄黄的。和一大波人聚会,出去采风,自己一个人就走了,老是不合群。遇见一小事物,一屁股蹲下来,就像发现了二里头文化遗址。遇上一个健谈的,就两个人神神叨叨没完没了,差不多每次错过饭点,惹得东家一脸不高兴,但还得屁颠屁颠迁就着。一喝酒,就喝大,喝大后,就两眼放光,把身边的美女都吓走了。瞎
文学的日常,实际就是作家的日常。作家有哪些日常,我猜猜看。老是独自一人,闷着头看书,敲键盘,颈椎病,烟把指头熏得黄黄的。和一大波人聚会,出去采风,自己一个人就走了,老是不合群。遇见一小事物,一屁股蹲下来,就像发现了二里头文化遗址。遇上一个健谈的,就两个人神神叨叨没完没了,差不多每次错过饭点,惹得东家一脸不高兴,但还得屁颠屁颠迁就着。一喝酒,就喝大,喝大后,就两眼放光,把身边的美女都吓走了。瞎猜的,就这样了。但这些都没拍出来,因为,拍出来不好看。
说说这个片子,拍摄手法肯定受了《十三邀》的影响,《十三邀》的手法逼格比较高,访谈节目才显得有乐趣,就像《舌尖上的中国》掀起纪录片热一样,文艺访谈类,这种做法很有效。和《文学的故乡》比,这片稍微能好一点,因为里面的谈话很随意,没有那么多刻意。总得来说,中国当下的纪录片,比电影好看,这是一定的。
我在杨典的书里读到过一些极具启发性的话,比如,“文学是生活的反相”,比如,“我们是顺着在生活,倒着去写作”。假如对这些话真心赞同,那么,《南海十三郎》这样的电影就好像被排除在外了,因为,显而易见的,我们在其中体会到一种血淋淋的真实,我们会觉得,这是生活的真相,而不是什么“反相”。
除此以外,杨典还说过,“不事
我在杨典的书里读到过一些极具启发性的话,比如,“文学是生活的反相”,比如,“我们是顺着在生活,倒着去写作”。假如对这些话真心赞同,那么,《南海十三郎》这样的电影就好像被排除在外了,因为,显而易见的,我们在其中体会到一种血淋淋的真实,我们会觉得,这是生活的真相,而不是什么“反相”。
除此以外,杨典还说过,“不事文学才是真文学”,显然,十三郎并非“不事文学”之人,但他又非常接近我所理解的“真文学”,那么是不是说,文学应该有两种评价体系,一种针对卡夫卡式的,以一个巨大的比喻来描绘个体的主观世界,另一种则是呈现绝对的真实,绝对的真实与巨大的比喻,就好像一个圆的起点和终点,在极端处汇合?
我想不是这样的。极端的真实(纳博科夫盛赞托尔斯泰可以还原一节十九世纪的车厢)与巨大的比喻同样只是表象,它们包裹着文学的核心,即镜中的世界——“生活的反相”,无关乎细节是创作还是还原。
而《十三郎》这部电影,正可以在这方面给我们一些启发。
我没有评价电影的能力,只能将它看作是由影像和表演完成的叙事。
电影的开头,潦倒的说书人在讲述南海十三郎的故事。香港电影特有的市井气息中,有一种活泼泼的生命力,而电影也正是从这种极具当代感的活泼泼的生活场景中迅速地切回到过去,两个场景几乎并行出现:潦倒脏污、咒骂殖民时代和外国人的疯子,与传统的才子佳人场景中的贵公子,他们是同一个人。
观众在这一刻即被吸引,因为他知道,他即将看到一整段失败的人生,并且这下坠的人生正好与时代的巨大变迁同一节奏,不管如何讲述,都将让人唏嘘不已。——因为我们都知道那段历史,我们也都知道失败。是的,我们熟悉失败,熟悉得仿佛我们曾在人生的某个阶段系统地学习过它,就像我们学习抗战与建国。
但《十三郎》的好,它的精彩与逸出常轨之处却在于,十三郎人生的失败与他所处的时代之间的共振是以一种我们无法想象的方式发生的。我们不是因为了解那段历史才理解十三郎的悲剧,而是相反,我们借由理解十三郎的悲剧而走出一段历史,我们恍然大悟,所谓世事沧桑或时代变迁不过是大梦一场,我们走过自己的人生,如同走过一个秋日,“内心生长的一切不断剥落”,顷刻之间,便“今夕成往昔”。
十三郎正式的失败,是在劳军演出的时候,但假如就此认为十三郎败于世风日下,则未免肤浅,毕竟他抽鸦片和娶了十三个太太的父亲不见得是高尚的。
仔细回忆我们会发现,十三郎总在喊一些口号,年幼时,他要打倒封建迷信,但一见到家中的粤剧名伶,知道要唱戏,便立刻把打倒封建迷信抛诸脑后,一心想听戏;参加舞会时,嘴里说着国仇家恨当前,鄙夷奢靡的舞会,但一见到莉莉小姐,就立刻忘记国仇,甚至做出买下所有奖券的十足纨绔的举动。国家命运没有让他放弃学业,但莉莉小姐却可以让他立刻跑到上海——这就是十三郎的痴,对国事的浮于表面的关心反倒是他的迂阔。
十三郎的创作只能生发于他的一段痴,不能生发于他的迂。电影此处的叙述独具匠心,十足巧妙:十三郎在上海两年的经历绝口不提,直至薛五哥开始唱《寒江钓雪》,上海的往事才历历在目,也在观众面前上演。人生最初的失败往往是情欲的受挫,电影刻意地把十三郎对莉莉的追求表现得有些猥琐,因为它必须在一段唱词中,在粤剧名伶曲折的唱腔里,才能成为美好的,否则,就只是不堪的往事,不足为外人道也。
于是我们也就发现,劳军演出以及随后的十三郎的创作中,只有他高尚的迂阔,却绝无他任情而动,任性而为的痴绝,他的戏也因此不再动人。失去了那种动人,他的戏不过是一个逝去时代的旧诗文,新的时代的哪怕最庸俗的创作也能够打败它。不能认为这是粤剧的失败,否则就无法解释后来的唐涤生的成功,不是人们不看戏,是他写不出来人们要看的戏。电影以一种夸张的方式表现新时代的剧作与十三郎的剧作之间的不同,我们会发现,十三郎的确在与最庸俗的东西抗争,但他自己的东西也好不到哪里去,他被时代抛弃了,也被自己的才华抛弃了。他并非不知道这一点,因此,所谓的不与时代妥协,只是不再创作的借口,他的愤懑与痛苦其实指向自身,坏脾气只是一种掩护,将自己与那个抛弃他的时代隔绝开。同时也在疯癫中与故友隔绝,像唐吉可德般英勇地与并不存在的敌人抗争,滑稽又高尚。
其实,十三郎的失败并不始于劳军演出,他实际是败于唐涤生。唐涤生是他的学生,他的挚友,他的知己,同时也是他的竞争者。他最初即是败于唐涤生那一段“文章有价”的议论,这段话让他对自己产生了深深的怀疑:他怀疑自己所写的东西只是囿于当前的时代,称不上超越,也做不到超越;他怀疑自己根本不是什么天才,只是运气好,迎合了大众的品味。正是这种怀疑让他开始执着于宏大叙事,执着于教化观众而不是打动观众。(这也是他身上旧时代文人的烙印)
但再次见到莉莉的情动,让他终于超脱了那种致力于教化的创作,回归到“吟咏心碎”的痴绝的创作心境。所以,电影直至此处才完成了关于失败的叙事,从唐涤生的出现到莉莉的再现,是十三郎人生的转折,无论在怎样的历史背景下,这一转折都将上演,甚至,在任何一个人的一生中,都必将经历如此这般的失败。
不过,天才(十三郎当然是天才)是难以忍受这种失败的。早慧的天才多早夭,晚成的天才则大抵孤苦,因为人生的失败中自有一种令人悲痛欲绝的悖论,它或是消耗尽,或是激发出一个人全部的创作的激情。
对照兰波的谜一般的人生(他穷其青年时代寻找绝对的诗的语言,了悟此事难有进展后,以不到20岁的年纪,远走非洲,死在荒漠),不难发现,十三郎的落魄中隐含着同样的逻辑:无法再写诗,就成为诗。
电影最动人处就此开始,不再“事文学”的十三郎成为了文学本身。
所谓的“文学是生活的反相”,在《南海十三郎》这种呈现血淋淋的真实的电影中也得到最真切的体现。他越是孤独凄凉,观众就越是沉醉其中,真实世界中会惹人不快的脏污与疯癫,在叙事中变得诗意且动人。
并且,作者几近露骨地在提示着观众,不要同情他!这不是要你同情,十三郎不要廉价的同情!他要你面对一个脏污的乞丐,感到顶礼膜拜,感到自愧不如,他要你认同这种痴绝直至疯癫的人生。
他要你知道,在十三郎的内心深处,他的看似空洞的后半生,就如同那幅《雪山白凤凰》,在一无所有的空无中,被诗意的想象激发时,会展现出全部的,具有毁灭性质的美本身。
燕归何处觅残塘
心声泪影女儿香
红绡夜盗寒江雪
痴人正是十三郎
讲述患有自闭症的年轻天才进入东乡纪念医院,以自己的赤子之心和热忱,打动周围的所有人,获得他们的认可与支持,最终留在小儿外科实现自己“让所有孩子都长大成人的梦想”。故事主线明朗,情节紧凑,节奏合理,在单集讲述抢救各个孩子以及其相关的动人故事中,逐渐将主人公新堂凑以及密切帮助凑的导师濑户夏美医生的人物性格塑造的鲜明。凑被各个事件考验并积极努力实习梦想的主线一直贯穿其中,逐渐将一个高智商、善良、热
讲述患有自闭症的年轻天才进入东乡纪念医院,以自己的赤子之心和热忱,打动周围的所有人,获得他们的认可与支持,最终留在小儿外科实现自己“让所有孩子都长大成人的梦想”。故事主线明朗,情节紧凑,节奏合理,在单集讲述抢救各个孩子以及其相关的动人故事中,逐渐将主人公新堂凑以及密切帮助凑的导师濑户夏美医生的人物性格塑造的鲜明。凑被各个事件考验并积极努力实习梦想的主线一直贯穿其中,逐渐将一个高智商、善良、热忱、心无旁骛、具有共感心的天才实习医生的形象勾勒出来,以及他的所作所为最终如何使他人接受并认可患有自闭症的“与众不同”都让人十分感动与认同。
该剧以医疗剧来论可能存在一些不足之处,但个人认为该剧更偏重于男主作为特殊社会人群在同样特殊的领域内如何发挥作用、实现梦想的主题,对于这一主题总体把握还是很得当。可能也会觉得太多过于感人的相关故事的掺入太过鸡汤,但我感觉在这个时候本人对灌输要有“梦想和希望并努力坚持”的信念还是有所需要,以及对本剧中不时传达的“生活中要有光”这句话一直还是挺感同身受的。
最后说一说演员选角,哇我真的好久没有看过上野树里姐姐的剧了,偶尔发现这部剧,又偶然的发现姐姐居然就是女一,树里在这部剧中散发的整体气质为濑户夏美热心、善良的形象锦上添花,山崎贤人对自闭症男主的演绎无论从其行为、肢体动作、以及面部表情都有所揣摩,还是可见其用心。看着男主逐渐成长,以及和女主的暖心互动,本人立马觉得这种亦师亦友的感觉实在是太温暖了!
短短十集差不多已经完整的讲述了凑是怎么被大家接受和认可的故事,但是仍有怅然若失和意犹未尽之感,要赶紧找到姐姐的下一部剧来看!以后男主的其他戏也会关注!
家家都有难念的经。亲人之间相处,自然会有感动、有悲伤、有搞笑、有感情纠葛,但一切都是围绕着 “温情” 。
可能因为跟剧中孩子同年龄段,这部电视剧看得相当有共鸣,也更加有感触。60后父母们逐渐都步入了退休阶段的生活,确实有很多东西值得作为孩子的我们思考。
这部剧全
家家都有难念的经。亲人之间相处,自然会有感动、有悲伤、有搞笑、有感情纠葛,但一切都是围绕着 “温情” 。
可能因为跟剧中孩子同年龄段,这部电视剧看得相当有共鸣,也更加有感触。60后父母们逐渐都步入了退休阶段的生活,确实有很多东西值得作为孩子的我们思考。
这部剧全员演技在线,强烈推荐!
这个系列再怎么拍也还是挺烂的,但是为什么我愿意给他及格呢?就是导演很多的私货让我看到了这个电影并非一无是处。当然,该烂依旧还是很烂。
影片中很多的指桑骂槐,含沙射影,是我非常喜欢的点。比如青少年的无知妄为,少数族裔和同性恋群体的集体性愚蠢,都明晃晃的展示了出来。最后也都给小刀拉屁股,开了眼了。支持美国民粹思想
这个系列再怎么拍也还是挺烂的,但是为什么我愿意给他及格呢?就是导演很多的私货让我看到了这个电影并非一无是处。当然,该烂依旧还是很烂。
影片中很多的指桑骂槐,含沙射影,是我非常喜欢的点。比如青少年的无知妄为,少数族裔和同性恋群体的集体性愚蠢,都明晃晃的展示了出来。最后也都给小刀拉屁股,开了眼了。支持美国民粹思想的红脖子都被迈克尔杀死了。这都不是暗示了,这都明了。支持民粹,煽动民粹,杀死无辜者(也不那么无辜)。满以为民粹要胜利了,结果真的就是乌合之众,无组织,无计划。一把小刀都给收拾了,该。2021年的美国民粹在疫情的大环境下可谓闪瞎我们。这让全世界对民主政治的光环都增加了一层幻灭。面对纯粹的邪恶,民粹能做什么呢?什么都没做好。当然,民粹的本质再烂,是不服从权贵意识的。代表就是那个黑人局长。根本无法掌控局势,只能无奈任其发展。如同老太太和她女儿在病房里讨论的点,正是这个电影愚蠢外表下的核心。女儿说,应该交给一个训练有素的组织处理,即政府。但是母亲直接回怼,说这是一个失败的系统。根本靠不住。注意,活下来的老母亲没有说政府处理不了迈尔克,而是失败的系统。这也是导演想要说的话。美国终究还是存在有识之士,能够看透自身的问题。当一个失败的系统成为前提,面对小刀迈尔克,德州电锯杀人狂或者任何其他的冲击,都是失效而荒唐的。靠着鼓动民粹去解决政治问题和现实问题,结果都必将是挨刀。