看名字很容易以为是什么日式恶趣味，其实是一个双向治愈的故事。

一个严重社恐的小说家，一场意外的车祸带走了他的父母，亲友们担心他如何独自生活下去；一只流浪的小猫，因为恶鸟的追逐与兄弟姐妹失散，忍饥挨饿四处游荡……

两个孤独的灵魂，在男孩父母的墓碑前相遇，地走到了一起。

陷入创作瓶颈的小说家，从猫咪身上获得新的灵感；而流浪的小猫也有了温暖的居所和一日三餐，在笨拙的日常相处中，他们彼此麻烦，也彼此温暖，也明了了家人的意义。

这部动画一共12集，每集二十多分钟。故事主要发生在家里，场景相对单一，人物也不多。但是每一集都分成两个部分，前半段是小说家的视角，后半段是猫咪视角，每一集里的故事，从不同的视角有了不同的叙事方式，同一个行为也有了不同的理解与解读，表达与误解的错位让故事产生了张力，单一视角显得单薄的故事变得丰富有趣起来。

对严重社恐的小说家来说，在与猫咪的相处中，逐渐打开了封闭的心灵，理解了父母对自己的爱，尝试着接受来自他人的善意。并且试着去对他人付出善意。猫咪，也从单纯的食物爱，逐渐完成了与小说家的情感链接。

所有的情节没有大起大落，都是日常细节。在细节之中展现人物关系的转变。起初，小说家随便喂猫粮，为了省事总是直接装满了事；随后，去宠物用品店选购猫粮，带猫咪去宠物医院体检，为了减重而定量喂食；最后，自己动手为猫咪制作定食……

从应付麻烦的被动相处，到彼此挂心的主动付出，关心与爱将他们联系在一起，成为彼此的家人。

创作者通过社恐男孩与猫咪的相处，讲述了一个相当温暖细腻的治愈故事：

爱，就是相互麻烦，彼此羁绊；家人，就是在任何时候都会保护你，可以成为你的依靠的人。

电影正是属于叙事舒缓唯美的那类，这是英国电影。同样的故事情节，它完全可以拍成悬疑类情节紧张的那种，但是没有，整个故事看下来都没有让你感到惊心动魄的情节，但却给人一种洗涤灵魂震撼心灵的美感。故事以老年编剧拉尔夫获奖开始，这并没有给他带来多少喜悦快乐，仿佛这事离他很远，也是习以为常的事。离他很近的是他的日常生活，看病，游泳，妻子，园丁和她的小儿子。和获奖一样离他很远的还有他和前妻的儿子迈克尔。他知道自己的病，不想拖累年轻的妻子，以及怎样和儿子有个完美的和解。这完全不像他所编辑的剧本，自己感到无力掌控，于是他雇佣了一个可以帮助人离开的机构里的人，以为这样起码可以自己掌握自己的命运，自己书写属于自己的剧本。正当他又一次以为一切尽在自己手中掌控时，他又错了。人家只给他打了一针帮助睡眠的药物，他重获新生。这次经历让他重新看待周围的一切，最终与儿子和解，还得到了意外惊喜，儿媳生下他的孙子。他在满足中安然睡去。

这个电影都说很烂，我看了确实很烂，只有一点是对的，那就是正义会迟到。

至于会不会缺席？迟到了，而且如果不是几个受害者谋划杀死了无良开发商，正义将永远缺席。二十年的案子，破不了，再拖下去杀人犯都老死了。这迟到的正义，还不是警察带来的。

片尾的正义会迟到，到永远不会缺席，这是在为自己标榜功德吗？

真的特讨厌这部片。

一生好人的木兰爸爸瞎了，丈夫出轨了，婆婆自尽了，还曾经经历被陷害，爷爷走失。但这完全是因为她要把所有责任揽在自己身上，还大爱无私地爷爷房产都给了别人。又要照顾儿女又要照顾老人又要工作，结果哪个都没做好。我赞扬她的精神，但我一点也不认同她的做法。

假设她要了爷爷家产的一部分，是不是就能请到保姆照顾爷爷和婆婆甚至女儿，家中就不会一团糟，丈夫也不会因此失业？

假设她把爷爷给大伯一家照顾时，强制签订协议要他们只有好好照顾的情况下自己才把房产转让，定期监督，是不是能起到强制性的作用，大伯一家也不敢明目张胆遗弃爷爷？

兰芝阿姨也是一样，余淼的自私个性，完全是她一手培养、纵容出来的，更别说那辣鸡田咪了。一个好母亲，不是给儿子吃好穿好就是好母亲，应该让儿子有正确的三观和好好生活的能力，不然有一天母亲去世了，儿子怎么活？遇上田咪这种人，就全由她做主了。余淼唯一的幸运是，田咪毕竟还是真心喜欢他，没有卷钱跑。

唯一正常的是刘蓓家（角色名忘了），老妈是作了点，但也不是大坏人，就是处事、处人的方式很不妥，确实不会有人喜欢她。但她姐的女儿真的有问题，嫁了这么一个渣男，一点礼貌没有不说（你上人家家本来就是客人，人家还是长辈，放个收音机怎么了，还开电视和人对着干，吃饭也不懂分筷子），简直吃软饭不吐骨头（结婚女方家出的首付，人家妈妈一生积蓄给你买了婚房，回来看一眼还甩脸子，也不让她上自己家，自己爸妈倒是住了一个月，就冲这点我觉得老太太上他们家示威做得对！），渣男做到这份上，她自己不爱妈妈不说，为了不离婚跟外婆决裂，这种女儿要来何用！

然而，大伯家得了大房子，余淼家得了房子和赔偿，渣男家结婚送房天伦之乐。

所有好人都被善良所累，所有坏人都丰衣足食。这部片气的我肝疼。

社会不应该教导别人如何成为好人，而应该警示不要成为坏人。坏人不会因为教导变好，好人更不会被警示束缚。否则最终只是好者越弱，坏人越强，而中间人看到两者的下场后，由于趋利避害的自然性，只会越来越多人选择成为坏人。

本人之前没看过盗墓笔记相关的原著，也没有看过其余盗墓笔记相关的影视作品，对盗墓笔记的所有了解仅限于b站剪辑和弹幕网友科普。我是冲着季肖冰老师前去观看的这部电影，以下讨论仅仅只是我作为季肖冰老师的粉丝看完电影后的个人想法，如果对花儿爷（解雨臣）有任何误解，还望大家指正。

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整体观感：

对于我而言，我觉得这是一部“双向救赎”的电影。花儿爷是为了治疗黑瞎子的眼疾选择资助老魏的研究项目，跟随老魏一起进入木马鲁丛林，在意识到老魏的不对劲后仍继续深入丛林。黑瞎子虽然嘴上说着自己不进丛林，但他在花儿爷进入丛林前就往花儿爷身上涂了荧光粉（我的理解是，如果花儿爷遇到危险，他方便寻找），因为花儿爷的伤同意下地宫，为了花儿爷活下去坚持开棺。可以说，从花儿爷的视角看，整部电影里他所做的每一个决定，理由都是“黑瞎子”；而对黑瞎子而言，每一次的推动，都是为了“花儿爷”。这一方面在两个人，为了是否开棺而打架的时候体现的淋漓尽致（我愿称之为，棺上蹦迪）。

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我眼中的花儿爷：

电影里花儿爷刚出场的时候，戴了一副眼镜，让我一瞬间有个儒商的错觉，等进丛林后我发觉我错的离谱，一个一句话就能镇住疯魔老魏的花儿爷，怎么可能儒雅随和。

花儿爷对待黑瞎子和对待老魏一行人迥然不同的的态度，使这个形象立体起来。对待黑瞎子，他倾尽所有，处处为其着想。花儿爷会用亲自用自己的蝴蝶刀给黑瞎子割烤乳猪（花儿爷自己吃的那份都是江寒帮他切的）；黑瞎子不愿入丛林他也不强求；知道黑瞎子会来，还专门准备青椒肉丝炒饭；不顾自己安危，只希望黑瞎子能再活一百年。而花儿爷对他人（包括自己）则是说一不二，狠厉果断，谨慎但又大胆的人（还有钞能力，谁能拒绝粉红色的春卷）。但又不似老魏的坏，花儿爷是不会为了自己牺牲同行之人。

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总结：

虽然我是冲着季肖冰老师看的这部电影，但总体来说我觉得是很不错的。对于我而言，故事线完整，逻辑合理，前后有呼应，打戏过瘾，特效逼真，演技自然。虽然没有什么高大上的立意和升华，但聊以解闷还是不错的。对于接受能力超强（或者想减肥）的人来说，是个不错的下饭选择。

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拨浪鼓咚咚响，这部电影的出现，像是这个时代的一个横截面，在社会快速发展的当今，让我们得以一窥陕北农村与小县城的底层人物的生活一角，往常我们提到陕北，想到的是头带白毛巾，唱着信天游的陕北汉子，是抽着汉烟，蹲着土地上吃饭的老汉，在这部电影中，我们认识了在各个村子里买货的货车老板苟民与留守儿童毛豆，我们跟着这对暴脾气大叔和熊孩子的组合，一起看过陕北农村的的窑洞与小路，去了庙会，去了工地，逛了夜市，看两人在相处中，找到了彼此的救赎。电影中出现的了陕北的窑洞，房子带着烟筒的火炉，贴满报纸的墙壁，陕北的庙会，转灯让我们看到了他们的生活环境，在他们辗转各个工地过程中，我们看到了农民工中欠钱的各种欠债互相转，看到了农民工不容易挣的工资却要不到钱，看到了庙会摆摊的默认的规矩，这些没有真实的生活经验是很难去拍出来的，正是这些一点一点的细节，让这部片子看起来特别的真实，让我们真正体会到底层人民的艰难。在电影中，当苟民与毛豆吃坏肚子拉屎的时候，突然出现的的恐怖元素，快速切换的镜头，紧张的音乐，让人之前带入的恐怖的气氛之中，然而下一秒发现是穿着外卖员服装的稻草人，苟民生气的骂娘，一脚踹倒稻草人，导演似乎用这些有趣的情节，给我们带来观影过程中的会心一笑。当苟民为毛豆放烟火的时候，毛豆抹着眼泪一遍遍问，这是为我一个人放的吗，这是单独为一个人放的吗，他不敢相信，这是单单为他一人燃起的烟火，这一次他不用眼巴巴看着别的孩子放炮，有一个人单为了他一人放炮，这是这些留守儿童在日常生活中难体会到到关心。当苟民遇到害死自己孩子赖赖的仇人，打算去拿刀去杀掉这个曾经最好的兄弟，此刻最恨的仇人的时候，刀子早就被毛豆扔了，在苟民对毛豆一点点的关心中，毛豆也在一步步救赎这个失去儿子的父亲。导演在这部电影里关注到留守儿童的困境，也展现出来了陕北汉子的粗狂与柔情，展示了清涧这片土地特有的风土人情，用这部电影，献给了他的家乡清涧一份特别的情书。

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调侃地说了一个心酸的故事，有几个细节印象深刻：1 导演一众希望元豹掉下去的细节，好残忍啊，票房比生命更重要的价值观。2 元豹左拥右抱，三观好不正啊，所以不高级呀，怎么能跟大陆德艺双馨的老艺术家比？我觉得这这个故事还不错，编剧不错，演的也不错。向很多香港电影致敬，向很多电影前辈致敬。比如成龙、梁朝伟、郭富城、梁家辉、罗家英。比如《无间道》、《寒战》。

整个电影的氛围、气质都好像与喜欢港剧的朋友聊天，轻松、诙谐却又有点忧伤和悲伤的底调。

说一下港剧衰落的原因之一1 港剧、香港电影是市场化的产物，资本的力量，即使催化剂也是毁灭剂。为了票房，吞噬吃了好多人性的、艺术化的东西。迎合市场会有很多低俗的东西呈现，不是长久的艺术发展之道。

而大陆的电影创作呢？不仅仅是为了娱乐，更是为了告知是什么好的、什么是提倡的？陶冶思想情操。

当然，如果提倡、宣传的说教气息太重，也会让电影的魅力大打折扣。