片头三个犯罪少年因汽车抛锚而被翔太(三少年之一)带去一间空屋(杂货店)分赃,他们分赃的时候从铁帘中捡到鱼店音乐人的信。音乐人因家中变故而回到家中,父亲的病以及父亲弟弟的说教令他对自己的选择产生怀疑,于是他向杂货店解忧,得到“店主”(三少年)否定的答复和父亲的病故后,他一度选择继承鱼店。但他的内心是不服的,他回到杂货店门口,吹奏自编的歌曲,来自未来的三少年对此一致好评。在父亲的劝阻和“店主”肯
片头三个犯罪少年因汽车抛锚而被翔太(三少年之一)带去一间空屋(杂货店)分赃,他们分赃的时候从铁帘中捡到鱼店音乐人的信。音乐人因家中变故而回到家中,父亲的病以及父亲弟弟的说教令他对自己的选择产生怀疑,于是他向杂货店解忧,得到“店主”(三少年)否定的答复和父亲的病故后,他一度选择继承鱼店。但他的内心是不服的,他回到杂货店门口,吹奏自编的歌曲,来自未来的三少年对此一致好评。在父亲的劝阻和“店主”肯定的回复后,他又重拾自己的梦想,但是他在孤儿园演出留宿时,为了救小芹的弟弟而被大火埋没。小芹也收到了音乐人的影响,懂得珍惜每一条生命,长大后成为了歌星。
音乐人对梦想的追求,绿河怀上有妇之夫的孩子后的抉择,因家庭困难而烦恼做不做情妇的二十岁小职员……电影中的故事都是我们身边经常发生的事,这部电影描写的不仅仅是故事,还有我们的内心追求。日本人拍的电影都很有人情味,自然影片中的故事更加令人印象深刻。
三少年在回复了几封信后,也看开了,敦也无意中寄给店主的白纸也得到了“人生是一张白纸……”的鼓励,对自己的人生道路有更加深刻的认识。片尾可以看见他们三人从事梦想的职业。
尽管人生有很多曲折,但是我们都要选择心中的道路,“只要留下了痕迹,那么打败仗也没有关系”。
“爱你到海枯石烂” 英语怎么表达,学会这句,说不定光棍节你就可以脱单啦~
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坐在车上,脑子任然不断的传输着昨天一下午连着一晚上(一共5小时)追的《美恐6洛亚诺克》的各种邪教,猪人,反人类,血腥,人皮,烤人,献祭,恶魔崇拜的画面,不得不说,这一部完全比得上《美恐2精神病院》,害得我一晚上都没睡好,这一季以第一人视角叙述方式(俗称讲故事)结合第一人视角摄像头的方式讲述真实故事“洛亚诺克神秘消失事件”,能让你很快带入其中,兴奋的恐惧的复杂的心里让我无法入睡,然而它的现实感
坐在车上,脑子任然不断的传输着昨天一下午连着一晚上(一共5小时)追的《美恐6洛亚诺克》的各种邪教,猪人,反人类,血腥,人皮,烤人,献祭,恶魔崇拜的画面,不得不说,这一部完全比得上《美恐2精神病院》,害得我一晚上都没睡好,这一季以第一人视角叙述方式(俗称讲故事)结合第一人视角摄像头的方式讲述真实故事“洛亚诺克神秘消失事件”,能让你很快带入其中,兴奋的恐惧的复杂的心里让我无法入睡,然而它的现实感是让我恐惧的根本原因,我看过很多恐怖片类似画面,从来就没有让我难以入睡的。豆瓣各种评论都很精彩,我不必过多赞美美恐,因为它的美名根本不需要赞美。看了很多影评,很多人说这一部片子有一点很不符合逻辑,就是主人公明知道那个地方充斥着邪恶,再跑出去后任然还要跑回来送死,这一点都不符合逻辑。当美恐迷这么评论我就知道他们似乎没有带入其中,没有看懂。正是因为不符合逻辑,这才是凸现了现实,这就是本片子可怕之处。现实中有多少事情是符合逻辑的?就比如你明知道有些恐怖片很恐怖为什么你还是矢志不渝的追?为啥别人说不喜欢你你还是不放弃呢?你明知道这个决定如此蠢为什么还是要做呢?因为这就是现实!整个片子充斥着现实视觉是我觉得非常成功的一方面。
影片讲述了法国国宝级女作家西多妮·加布里埃尔·柯莱特的生平故事
影片讲述了法国国宝级女作家西多妮·加布里埃尔·柯莱特的生平故事
《胡越的故事》我在港台(指香港电台——编者注)时已经提出过,要去美国取景,又要拍上好几集,张敏仪说一句“有没搞错,港台哪里有钱去美国呀”,于是就没拍。但是这个故事我记得很清楚,在提议拍《疯劫》时,同时提过这个题材,不过老板一听到要去美国唐人街取景,就说害怕,因为投资第一部戏,规模要小,而且那时很少人出国拍戏,所以唯有暂时放下。
《胡越的故事》我在港台(指香港电台——编者注)时已经提出过,要去美国取景,又要拍上好几集,张敏仪说一句“有没搞错,港台哪里有钱去美国呀”,于是就没拍。但是这个故事我记得很清楚,在提议拍《疯劫》时,同时提过这个题材,不过老板一听到要去美国唐人街取景,就说害怕,因为投资第一部戏,规模要小,而且那时很少人出国拍戏,所以唯有暂时放下。
拍完《撞到正》 后,有人找我拍戏,我找了张坚庭写剧本。张坚庭听我讲了好多故事,他又讲了些故事,但大家都没感觉,直到我讲这个故事他就有感觉,于是我们便继续去做,但是老板说不去美国唐人街行不行,改为到东南亚唐人街拍摄,我接受了。老板和菲律宾当地有生意来往,熟悉当地情况,所以叫我们到当地唐人街视察一下,我奇怪地问,菲律宾有唐人街吗?他说有,当然有啦!于是就出发去菲律宾。
人人都赞张坚庭的剧本好。缪骞人说看完剧本才决定接不接戏,一看完就即刻答应,但是我一直都觉得剧本不太好,我想原因是我和张坚庭谈不拢,我和他不在一个沟通层面,总觉得有些地方不太顺畅。我好苦恼,因为那时我同张坚庭是好友,他很撑我,但写出来的剧本不合我意思。拍到一半,我说死了死了,前面那些情节我还可以勉强搞定,拍到菲律宾的戏份,我觉得行不通,但又不敢改刷本,因为我不晓得改剧本,根本不知从何改起。
我在金马奖颁奖礼碰到火鸡(钟志文),他看过剧本之后说这个剧本有问题,龙其是菲律宾那些戏,叫我尽快找个人来改写,因为我马上就要去菲律宾拍摄。可以找谁改呢? 我毫无头绪,试过问Joyce,她看过剧本,但是没答应,说她正忙,加上我和Joyce关系不大好,因为她总是不准时交剧本,搞得我好烦。结果,仍然是没人帮我改剧本。
忽然我想起自己在理发店看过邱网健的剧本《大决斗》,是他帮张彻写的;剧本同那套戏我都看过,觉得那个剧本好过那套戏,因为剧本很有时代感,但搬到银幕上,这份时代感就尽失。刚巧在金马奖颁奖礼又遇见邱刚健。我问焦姣要他的电话,然后打电话请他帮我改一改那个剧本。我说我觉得那个剧本很有问题,但不晓得修改,或者他可讲给我听怎么改,然后我叫张坚庭再写…他立刻由台湾飞来,看完剧本之后很认真地同我讲,这个剧本不差,但他可以帮我改一改,几天内就可以完稿。于是,他由菲律宾一段开始重写,而我就要同张坚庭交代,好尴尬!
我感到整件事对张坚庭好伤,他努力写剧本,然后我叫人从头写过,我只可以同他讲,解释我根本拍不下去,即使香港的部分有很多场,我拍了都剪去不用。他后来也明白,他说我要拍好,便一定要做到我要的,没办法!结果我同张坚庭商量,他署名编剧,邱刚健署名剧本审阅还是剧本顾问之类的。其实由菲律宾开始是邱刚健写的,但那些情节完全是我和张坚庭聊出来的,有些场景只有细节,如人妖那场,邱刚健将之扩大成一场戏。邱刚健的剧本很合意,但是最后我没钱拍,因为他写得很长,同时很复杂。本来菲律宾的戏只占一半,他越改越长,变成四分之三,最少三分之二。我们逼着在原本时间内拍完所有菲律宾的戏,所以拍得比较粗。至于周润发,我在电视合时已经想跟他合作,很欣赏他,可惜,未想到好的故事。后来想到越南难民,觉得他最适合这角色,跟他说时他很兴奋。
缪骞人本来的角色由郑裕玲演,但是价钱谈不拢。钟楚红的角色原先属意陈玉莲,但是她死都不省,说不肯同发仔一起在银幕前现身说法,于是只好找新人,找到钟楚红,人人赞好,所以便决定了。我比较喜欢陈玉莲,因为我觉得她的样子惨苦些,而钟楚红的样子太福气了。
我打算这部戏可以像B级片那样拍。B级片即是类型片,其实那时我不太清楚类型片为何物,印象中就是小时候所看的枪战片,不太像真的,就是假假的,总之有情节就可以,就是情节动人,不用场景真实,否则《胡越的故事》后面的枪战、巷战,可以搞到很大动静!好像好菜坞电影,好菜坞电影大都是类型片,但是我只想拍便宜些的。
如果你接触过越南难民,你就知道他们匪夷所思的经历原来千真万确,所以我可以夸张一点,又可以很写实。菲律宾又是一个我们不熟悉的地方,我去那里第一次做资料搜集,发觉可以将他们党派的情节放进电影中去,可以将听来的传闻流言、不知真假的东西都放进去。其实去菲律宾好过去美国,因为香港人比较热悉美国,但是哪个知道菲律宾发生什么事,尤其是菲律宾唐人街?
《胡越的故事》 在构思时是很压抑的戏,感觉好像无颜色的纪录片,但是后来看中的场景色彩又很丰富,所以就很混杂,变成没有一个特别的样子,我希望至少有个一致的调子,但我估计区丁平(美术指导)认为这套戏没颜色,要加一点上去,所以整个戏变成好多颜色,但我觉得无关紧要。黄仲标(摄影)帮了我很大忙。基本上个个摄影都帮了我,至少好合作。这套戏不是阿标的专长,他比较擅长静态及靓的电影,而《胡越的故事》基本上是不漂亮的电影。
《胡越的故事》不是一部演技戏,我头三部电影都不是演员戏。《倾城之恋》才是演员戏,所以我拍得不好。头三部电影都是用情节、悬疑、趣味,一路推进剧情,演员发挥的机会不大。《倾城之恋》则完全靠演员的节奏,同他们对角色的掌握,我驾驭不了,觉得好闷。
在头三部电影中,演员只是剧情之下一个被动元素,有个情节,他们的关系反而不大要紧,差不多都是被人追杀。演员只要选得适合,由他们自然地演,做些恰如其分的动作,就可以了。讲到选演员,我总是很后悔。《疯劫》里赵雅芝的角色,其实我一直都想找林青霞演,但她不肯。第二套没遗憾。《胡越的故事》则想找陈玉莲做,但是她也可能做得不及现在的好,不知道啦。
《胡越的故事》题材和人物都好,但是我拍戏时遇到太多事,中间又临时改剧本,心理上有很多起起落落,和太多人事的挫折,我也觉得很抱歉,又要同人道歉……搞到很烦,很累。
剪接时基本上是刪减。后面部分拍得很长。前面就拍了四十五分钟,剪到只剩下二十分钟。后面拍了七十分钟,结尾都剪掉。本来是胡越出海到巴丹岛,被一个杀手发现并杀死他,但其他人认为不好,嫌太长,所以便在出海一段完结。我拍完戏后,发觉前面同后面的调子不统一,所以我在剪接时,将前面好多戏剪去。后面有些地方也拍得不太好,如动作不够灿烂。
我对《胡越的故事》的感觉好像《阿金》,拍到后段,不理那么多,剪完算数,总之不是大难看就算了。我自己又不好,喜欢试一些不受控制的有挑战的情況,到搞不成时,又喊打喊杀…...我不喜欢万事俱备,喜欢说去就去,搏一搏,到时演员提供一些灵感,现场又有一些,或者最后才剪好整部戏。结果有时奏效有时不奏效,行就阿弥陀佛,不行就大吵大闹,早知准备好些云云,但其实我知道自己不会准备得好。
访问于1996年5月
今天看了决战万仙阵,可以说把封神榜拍出了复仇者联盟1的感觉。这不是夸赞,在某些方面上跟复仇者联盟1的剧出奇的相似。申公豹就是洛基;哪吒是钢铁侠和鹰眼的集合;杨戬是美国队长;邓婵玉是黑寡妇;雷震子是绿巨人和雷神的集合体;土行孙没有找到相似的人物,说他是鹰眼有点对不起鹰眼;姜子牙就像是神盾局局长,死去的黄天化就是在复联1中死去的寇森探员;大反派通天教主就像是灭霸,也是为了清洗人类而毁灭人间。最后
今天看了决战万仙阵,可以说把封神榜拍出了复仇者联盟1的感觉。这不是夸赞,在某些方面上跟复仇者联盟1的剧出奇的相似。申公豹就是洛基;哪吒是钢铁侠和鹰眼的集合;杨戬是美国队长;邓婵玉是黑寡妇;雷震子是绿巨人和雷神的集合体;土行孙没有找到相似的人物,说他是鹰眼有点对不起鹰眼;姜子牙就像是神盾局局长,死去的黄天化就是在复联1中死去的寇森探员;大反派通天教主就像是灭霸,也是为了清洗人类而毁灭人间。最后竟然拍出四不像的电影,对网大不报有任何幻想了。这一部封神榜拍出了复仇者联盟1的感觉,在某些镜头甚至内容和细节上竟然与复仇者联盟1的相似度极高,这不是夸赞而是赤裸裸的抄袭!
Mer的最美好时光应该是收养zola后飞机失事前 挚爱挚友都在身边 妹妹也没有去世 或者是Derek死的前几天夫妻刚刚解开心结 准备美满度过一生
Mer的最美好时光应该是收养zola后飞机失事前 挚爱挚友都在身边 妹妹也没有去世 或者是Derek死的前几天夫妻刚刚解开心结 准备美满度过一生
今年的奥斯卡最佳纪录片颁给了一只章鱼。
今年的奥斯卡最佳纪录片颁给了一只章鱼。
又肥又丑又老,摇着肥脑袋说话的样子这大妈级别的人物还来演白雪公主和灰姑娘,还好新剧情里的白雪女王等三位还不错,后部分的三黑暗女巫也还行,白雪公主和白马王子森林里跑的那段白雪公主还用了替身真是无语。白雪女王为了解除咒语自灭的那段有点小感动啊。后面的剧情就有点糟糕了,什么魔法师和作者啊,可能变坏的救世主,简直像拼凑的剧情嘛。
又肥又丑又老,摇着肥脑袋说话的样子这大妈级别的人物还来演白雪公主和灰姑娘,还好新剧情里的白雪女王等三位还不错,后部分的三黑暗女巫也还行,白雪公主和白马王子森林里跑的那段白雪公主还用了替身真是无语。白雪女王为了解除咒语自灭的那段有点小感动啊。后面的剧情就有点糟糕了,什么魔法师和作者啊,可能变坏的救世主,简直像拼凑的剧情嘛。
简直是侮辱观众的智商,最后莫名其妙打雇主,中途那么多机会都不罢手,拿了钱结束的时候突然翻脸,真的气人,浪费时间,还非要搞一场搏斗戏,死那么多人,编剧脑残,台词也尴尬,神剧啊!外国也能拍这种烂片,剧情真是太烂了!!!!!!真是太他妈的不好看了,建议不看!……………………………………………………………
简直是侮辱观众的智商,最后莫名其妙打雇主,中途那么多机会都不罢手,拿了钱结束的时候突然翻脸,真的气人,浪费时间,还非要搞一场搏斗戏,死那么多人,编剧脑残,台词也尴尬,神剧啊!外国也能拍这种烂片,剧情真是太烂了!!!!!!真是太他妈的不好看了,建议不看!……………………………………………………………
太搞笑了,我笑了好多次,对于前几天心情被影响的我来说,简直就是治愈系。下面是剧透环节:我对小黄人没有任何抵抗力,凡是有他们身影的电影我必须得去影院看,那种开心是千金难买的。有点跑题了,小黄人们的这次由于格鲁要做好人就决定抛弃他们的大boss离家出走,饿的饥肠辘辘的时候看到披萨外卖,紧追而至了海选舞台,在舞台上的即兴发挥让我大笑了全程。可以说是第一个搞笑高潮。后来捣蛋鬼们在监狱里过着人人望而生
太搞笑了,我笑了好多次,对于前几天心情被影响的我来说,简直就是治愈系。下面是剧透环节:我对小黄人没有任何抵抗力,凡是有他们身影的电影我必须得去影院看,那种开心是千金难买的。有点跑题了,小黄人们的这次由于格鲁要做好人就决定抛弃他们的大boss离家出走,饿的饥肠辘辘的时候看到披萨外卖,紧追而至了海选舞台,在舞台上的即兴发挥让我大笑了全程。可以说是第一个搞笑高潮。后来捣蛋鬼们在监狱里过着人人望而生畏的,横行霸道的没有自由的生活。聪明的小捣蛋鬼们后来终究还是逃了出去,剧中的新人物是德鲁,格鲁的孪生弟弟,一个想做坏事,却没有天赋的可爱的人。喜欢这个电影的原因很多,他传递出来的东西,譬如,亲情,德鲁格鲁的兄弟情,小可爱的姐姐不忍心告诉妹妹小羊不是独角兽时候的暖心设计,路西想做一个好妈妈的各种挑战,最后一句妈妈让她开心不已。我爱这部电影。
本文节选于日记,迁徙的影像史(一):破镜重圆
来源:https://www.douban.com/note/695772447/
在伦敦,我有幸莅临了新加坡电影《幻土》的导演见面会。年轻的导演
本文节选于日记,迁徙的影像史(一):破镜重圆
来源:https://www.douban.com/note/695772447/
在伦敦,我有幸莅临了新加坡电影《幻土》的导演见面会。年轻的导演杨修华拍摄的第一部电影,就在瑞士洛加诺获得了金豹奖,实属亚洲的荣光!
在导演的回答中,我偶然听到导演将沙子作为很重要的意象,甚至在美学上要有种“沙化”的质感。但是在影片中,我却更感兴趣片中主人公关于“沙子”的对话。当男主与《路边野餐》女主在新加坡的填海造陆的沙滩上,他告诉她这些沙子是从马来西亚,印尼和越南运来的。而女主却有一个很巧妙的回答:“岂不是我站在不同国家的沙子上就是去不同国家旅行。”
《幻土》从本质上是一部讲述多民族移民国家新加坡的主体的影片,这里的人大杂居小聚居,而物产又几乎都从国外进口。在中国人的观念里,新加坡可能只是一个空泛的旅游国家,他被简化为一系列符号化的景物与人物:圣淘沙,鱼尾狮,林俊杰。。。。而在西方,新加坡是一个在政治上被长期诟病的地方。曾经在一场国际峰会上,一位BBC记者抛出了一系列事关政治制度问题质询新加坡副总理尚达曼:关于执政四十余年的人民行动党,关于严苛的道德惩罚(当然在中国这个形象也有很多人是了解的。。。。);关于李光耀实施的从上而下的种族和谐 (Racial Harmony)政策,等等。这个视频广为流传,在YouTube冠着“新加坡副总理手撕虚伪的西方记者”的名称。在这个视频中,尚达曼确实论点清晰,用“人类社会不同种族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外来移民的开放政策“给观众保卫了并且树立了,一个在李光耀的社群主义(Singapore Communitarianism)的思想管理下的“理想国”形象。
然而,真正的新加坡是什么样的? 是《摘金奇缘》那样描述的华人们生活愉快而富有的理想图景?最近有几部新加坡电影,包括《幻土》和《一只黄鸟》,都给我们带来一定负面的反映。这里的外来移民在过着恐怖的与外界隔离的生活。他们的护照被上面的企业没收,从而自由的行动权被彻底剥夺。他们没日没夜的工作,却换不来一丝一毫心理的和情感的慰藉。这些低等游民是高压社会下的一种被忽略的陌生人,就如同深圳三和那群以“挂逼大神”自居的低级游民,在现实和虚拟的游戏世界中选择后者,苟且余生。
《幻土》在现实层面似乎反映了牛津大学教授项飙在其人类学研究中刻画的生存在“劳动不稳定”(Labour Precarity)状态下的,没有娱乐,没有社交的 “将自己扁平化”的纯粹的劳动者。即使在富足的新加坡的土地上,一个外来劳工的尊严被无情地剥夺,“远离家园”的情绪难以抚平,生存空间也被扭曲到一个狭小的工地。我们看到《幻土》中出现港口其中吊架,重复着新加坡经济上的“立国之本”--一个马六甲海峡末尾的港口枢纽打造的海洋经济。而港口下的破旧的工人房却呈现的是与发达经济体相反的机械,非人的图景。简陋的纸板房与新加坡的 “种族和谐”制度一样,将不同来源的工人分到了不同的房间,一个个房间里是一张张拥挤的双层床。值得高兴的是,本片与《一只黄鸟》相比,掺杂了更加积极的种族意识:《一只黄鸟》中华人与印巴人之间的种族主义的暴力与侵犯在《幻土》的港口区微乎其微。我们看到的则是,即使在语言仍有障碍的前提下,我们的华人劳工仍然选择与印巴人保持良好的默契与友谊,并且对急于回归故里的印巴朋友给予援助。这在“移民劳工”的影片中可是少有的和谐场面,这或许也反映了劳动者的抵抗应该共同针对于控制他们的上层建筑,其中包括资本社会的剥削和分配不公,以及国家机器的漠视。当华人劳工参与到印巴朋友的宗教文化仪式中,一种包容和共存,对于这些海外漂泊的无法回家的人,呈现了一派人人平等和人性解放的美好。
然而《幻土》对社会环境的诠释有些过于抽象,尤其是在新加坡警察的刻画上,让非新加坡的观众感到意义不明。综上所述,这部影片贵在呈现一个我们刻板印象以外的新加坡,并且抛出一些真正的问题和积极的回应,这或许是新加坡电影,这种“小国家电影”,急需在国际舞台上做的事情。
乍一看以为穿越剧,一群拿着配着当代装备的解放军特种部队穿越到抗战时期,拿着老枪打鬼子。。。。。。穿着及配置,除了枪是30年代美式的,剩下全是21世纪的,就连行动方式、战术都是海湾战争后才有的,请尊重下历史事实,如果远征军这配置就不会有新中国了!
国产剧真的除了各种玄幻化的抗日剧和只有帅男美女的宫心剧就没有别的内容了吗?国产剧难道只能高产不能高质量吗?再这样下去电视媒体除了新闻和广
乍一看以为穿越剧,一群拿着配着当代装备的解放军特种部队穿越到抗战时期,拿着老枪打鬼子。。。。。。穿着及配置,除了枪是30年代美式的,剩下全是21世纪的,就连行动方式、战术都是海湾战争后才有的,请尊重下历史事实,如果远征军这配置就不会有新中国了!
国产剧真的除了各种玄幻化的抗日剧和只有帅男美女的宫心剧就没有别的内容了吗?国产剧难道只能高产不能高质量吗?再这样下去电视媒体除了新闻和广告,真的就没什么可看的了
那些在传统叙事中让人信赖的情感模式,在《乌海》中都变得可疑鬼祟。
比如说,影片中夫妻关系的崩溃表面上是金钱惹的祸,其实,老同学才是罪魁祸首。
女方婚后和老同学发生关系,男方被老同学坑骗还不起债。
除此之外,导演也在
那些在传统叙事中让人信赖的情感模式,在《乌海》中都变得可疑鬼祟。
比如说,影片中夫妻关系的崩溃表面上是金钱惹的祸,其实,老同学才是罪魁祸首。
女方婚后和老同学发生关系,男方被老同学坑骗还不起债。
除此之外,导演也在挑战人类习以为常的认知,为爱结婚是愚蠢。
穷小子和白富美的结合,因为财富的不匹配,婚姻很容易成为一地鸡毛。
这部电影的迷人之处是,它还拍出了被生活击溃的男性的自尊。
在影片中,黄轩饰演的杨华有三次失控。
第一次,他公开与妻子开撕,妻子与老同学发生关系。他作为丈夫的尊严被剥夺,于是他大为光火,想要切断夫妻关系。
第二次,杨华欠债未还,催债人劫持了他的外甥蛋蛋。让老同学还钱,换回外甥,这是杨华的最优解。然而,老同学有钱不还,最终击溃了杨华,他点燃了老同学即将开业的蒙古包。
金钱只是击垮杨华的导火线,他无法面对的是因为不能还债在原生家庭抬不起头的生存困境。
第三次,杨华的妻子不同意动用父母的力量解决杨华的困境,他将妻子撞下山崖。
这一撞是杨华崩溃的完成式,“毁灭吧,累了”。
陀思妥耶夫斯基拍爱情电影,有个很有意思的表达,他认为“情爱中的平等是由财富和生理身体条件构成的,而且这两项条件相互勾连。找对象,其实是在寻找一种相对的灵性和身体的平等”。
《乌海》讲的是杨华寻求平等的夫妻关系但最终失败的故事,开放式的结尾也很好,呼应的是我们这个无解的现实世界。
这个故事太反童话了。因为它的反童话,它很难得到观众的喜爱。
巴尔扎克曾说:“我将粉碎一切障碍”。 卡夫卡则认为 ,“一切障碍都将粉碎我”。
恋爱时期的杨华应该有巴尔扎克式的乐观,婚后的杨华会觉得卡夫卡才是对的。
2020年的开端,着实有些凄惨。新冠肺炎蔓延全球,各行各业被迫停摆。人们戴上口罩,减少出行。
前些天全球巨星的慈善演唱会,也呼吁大家待在家里——Together At Home。
2020年的开端,着实有些凄惨。新冠肺炎蔓延全球,各行各业被迫停摆。人们戴上口罩,减少出行。
前些天全球巨星的慈善演唱会,也呼吁大家待在家里——Together At Home。
《一周不死,全额退款》剧情中的“生与死”衬托出青年作家对生命的迷茫与老年杀手对生命的渴望。双方在围绕着“生与死”展开对生命意义的诠释。青年作家在追求“死”的过程中,却发现生活的美好以及生命的可贵。老年杀手则不停的用别人的死,来验证自己依然“宝刀不老”,直至最后才发现最珍贵的其实就在身边。影片中心思想:不是生命无意义,而是我们太“自私”。观后感:只有平淡的人生,没有平凡的生命。
《一周不死,全额退款》剧情中的“生与死”衬托出青年作家对生命的迷茫与老年杀手对生命的渴望。双方在围绕着“生与死”展开对生命意义的诠释。青年作家在追求“死”的过程中,却发现生活的美好以及生命的可贵。老年杀手则不停的用别人的死,来验证自己依然“宝刀不老”,直至最后才发现最珍贵的其实就在身边。影片中心思想:不是生命无意义,而是我们太“自私”。观后感:只有平淡的人生,没有平凡的生命。