???影片「最后一搏」LEO影笔记307

致敬「老兵」的美国大情怀

「越战」，对于美国最惨烈的境外战争之一；东南亚的热带雨林的深绿色与军装和枪械是最好的配合；

这部戏的角度很像「集结号」，给战争中真正的英雄一个本该的交代，那不是物质的问题，那是荣誉，一生的荣誉，对逝去的人的缅怀；

情怀与正义在特定条件下会打破行为与选择，这就是造就历史的时机；

这种由在现实中深入资料后与回到真实历史时刻时的穿插是很有力量和感知力的，当时的人物是多么的伟大，乃至那个时刻能够做出的选择放到现时现刻中根本是无法想象的；

皮森就是「血战钢锯岭」的生死救援者；

被遗忘的老人们，他们成了校车司机、农民、难民……这确实是一种无奈；

早已被忘记的老家伙们，我觉得中国欠缺这类的影片，全是无聊的抗日神剧，没有人会去用现代的时间刺入到历史的洪流，感知那个时代的疯狂，比起他们现在的孩子甚至于我们个个都是懦夫；

“我在我的国家是一个难民，那种感觉比子弹穿过身体痛苦一百倍”，多么可怜及可悲的感悟，来自一个为国家不畏生死的士兵；

我绝对相信任何没有亲历战场的人是永远不会体会他们的感受的，像他们自己说的，谁也不知道我经历了什么，我只能以狩猎杀死兔子解决压力，谁经历过32年没有在晚上入睡，因为黑暗让我根本无法入眠；

关心他们的人越来越少，但他们才是真正的老炮儿们，老炮儿不是打过架的人，老炮儿是打过仗的人，也不是光当过兵的人；

为皮森争取「荣誉勋章」只是一个点，撬动这个点的时候，会引发一众被时间埋葬的勇士们；

真是受不了一个老父亲回忆自己死去的孩子，那时的味道，那时的状态，那时的点点滴滴……

但是越战确实不是值得美国人骄傲的卫国战争，所以情怀立得就没那么悲壮，而且越战一直是国内极力希望停战的，美国基本上也没有捞到什么；

一个幸存老兵的忏悔，忏悔曾经的计算失误，导致杀死了自己人，导致了皮兹的死亡源头，但我明白这是真实的残酷，什么都有可能发生，在子弹横飞于脑边的时刻你能不缩在树洞里亦是英雄了；

没错，作为战士而言，不是他们带来了战争，而是战争把他们带到了这里；

其实每一个人都犯过错误，但是又都过不了心灵被谴责的一关，战争给人们留下的地狱般的阴影；

还原真实，不是所有人都愿意，也不是所有人都愿去执行，因为路途很艰难，背后有一个深明大义的妻子很重要；

片名来自林肯总统的名言「最后一搏」，最后阶段才是真正的老炮儿回归，而不是在那块可怜的「冰面上」，你懂的；

大情怀的美国精神正能量影片，或许美国的人权与中国的不同，但是对于正能量的视角，值得为他们股掌；

春节的这场肺炎，封住了城市，也封住了吃货们的嘴。在家隔离的日子里，每天卧室-书房-客厅一日游，寡淡的三餐，让人无比想念外面的美食，这其中最让人割舍不下的，恐怕就是火锅了。

——那热气腾腾的，香气四溢的火锅。

宅在家追剧，发现这部刚刚开播的《沸腾吧火锅》，暂时性缓解了吃货如我对火锅的思念。

【详细】

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这剧真的喜欢不起来，虽然一看就不差钱，演员表现也都挺好的，打斗戏基本可以算日剧最高水准了，然而剧情无力吐槽，反派极其中二，除了最后两集还算有原因，其他不是脑残邪教就是中二未成年（最后那个维新组织怎么也没下文了，是要拍续集吗？）比起border差远了。BGM过于突出，好多场景感觉就是强行加入燃配乐，用力过度。

乐高曾经在我的童年记忆里火热了好一段时间。那时，难得老妈去香港出差一趟，从玩具反斗城带回来一套乐高积木，就让我如获至宝般幸福了好长一段时间。印象中，乐高也确实是比Bandai生命力更强大的存在，积木本身宽广的可拓展性决定了它无穷尽的运用场景。而乐高不囿于玩具厂的属性，在到处建主题乐园之余，也登陆了电影银幕，还连续奉上了两部高分作品。

既然源于现实，衍生作品也要联系现实，电影的办法是直接回归积木的属性，将整个故事建立在一对真人兄妹的玩具世界之上。表面上是一个无厘头的外星人入侵故事，直到它的次元壁被打破，才揭开星际冒险后的温情故事。玩具摆脱了工具的简单属性，成了维系亲情与关爱的纽带，将欢乐与美好沉淀了下来。

但珠玉在前，本片的电影架构与第一集如出一辙，并没有给我们带来什么惊喜。通过大量彩蛋刷流量的手法也不再新鲜，五颜六色的画面，话痨里掺杂着歌舞，还有令新观众一下摸不着头脑的角色，都让人觉得眼花缭乱。

我觉得，像本片这样的剧本，要做成一部十来二十分钟的短剧，应该是挺有看头的，但拉成一部100分钟标准时长的电影就真的太冗长了。除非是对乐高积木有特别的感情，否则这就是个加长玩具广告。

不好看，不推荐，待删除。

可以说第二部比第一部叙事更饱满了，而且结局虽然是反转但却和第一季不相同，这就让我这种喜欢用惯性思维的人很惊喜，因为我猜不到最终的结局，所以才能在看到真正的结尾时那么惊艳！不过结尾确实细思极恐，看到最后那一幕的时候真的有种汗毛倒立的感觉！有些人有些事一旦你做出选择就再也回不去了，强行的让自己去追求圆满到最后只会让自己在疯魔的路上越走越远。。。

来说说温礼吧，作为女主的小双软弱愚蠢可欺，女人天性，无可指摘。温礼是个男人，男子汉，顶天立地，竟然也如此软弱可欺。温礼的丑闻，应该是邵家和他媳妇家共同作用的结果，而温礼的死，则是自己作死自己的。不爱自己，如何爱这个花花世界，如何活的快乐。像是邵淮，他的家世，他的责任，就不允许他作为一个同性恋终老，但却可以包养各式各样的情人。重情的家破人亡，重利的功成名就。如今的邵淮，家庭和睦，妻子温顺，小儿可爱，再过的四五十年，邵淮老时，混混沌沌对儿孙叮嘱，我这一生最爱的是温礼，最对不住的也是温礼，我死后，撒到江中，和他同葬。真是恶心呐。人死如灯灭，忏悔又有什么用，那个人永远都不会知道，那个人永远都没有办法享受这个美好的世界。突然想起廊桥遗梦，爱情永远不可能长久。女主的责任不允许她离开，爱情没有给她付出一切的责任，爱情只是一场荒唐梦，梦醒皆空。所以女主和丈夫孩子在一起，而男主则是在多年之后和女主的骨灰合葬。就像男主，他一生处处留情，他一直在说，这不是一场艳遇，可真的不是一场艳遇吗，最大的区别在于他可能觉得这个女人能给他带来一个家，而维持一个家的永远是亲情，而非爱情，女主已经有了家，已经圆满，何必舍近求远呢。再来说邵淮吧，跟温礼相识十几年，相恋多年，他应该是一个性格强势的人，而多年的相恋，他把温礼养成了懦弱可欺的性格。他必然知道温礼遭受的怎样的待遇，其中或许还有他的手笔，或许他在筹谋一件很大的事情，他预料到了温礼的颓废堕落，却不认为温礼会死...或许他觉得只有斩掉温礼的翅膀，温礼才能够安安分分的呆在他身边，做他的情人，等年龄大一些，爱情退去，然后自己回归家庭，而温礼依旧逃不过一个死。晚死不如早死，温礼可能预料了这样的结局，所以他死了，在邵淮人生最圆满的时候死了，就像某个妃子临死之前不让帝王看她，因为容颜已毁。可怜可悲。温礼没有朋友吗，温礼是没有的，他的整个人生都在邵淮身上，人如果自己不立起来，不如早死早超生。忘了前文说了温礼是否是个孤儿了，但一个人自杀，他周围的亲人、朋友必然会受到很大的影响。

看完第一季的时候写了一篇评论，那时我已相信男主是自杀。第二季迂回曲折的寻找谋杀男主的凶手，最终的真相我认为依然是最合理的。男主本不是沾花惹草的人，他只是无可救药的同时爱着两个女人。他对妻子的爱并不因为情人而减少，甚至反而更多。他对情人和女儿的爱也是深入骨髓。最终杀死他的，是他一直以来用逃避和懦弱来对抗他的责任心和善良。他太纠结了，8年来他一直在试图强迫自己做出决定，却又一次次的被自己的软弱所压制。最终陷入无底的“兔子洞”。要是男主死后能看到他的妻子和情人最终有这么香艳的相遇和相爱，不知道他要有多后悔自杀。

太喜欢这部剧中跨越性别的性爱。我一直相信人与人的相爱与性别无关。未来的世界将不再有所谓的“同性恋”“异性恋”的区别。爱情将只是纯粹的两个个体被互相吸引并愿意一起共享生活。这部剧展现了这样一种可能。最终，当生育的可能不再局限于男女的性爱，人类社会对男女的结合并将不是必然。我们两位女主没有任何外在原因她们不能幸福的在一起。

另外也特别喜欢剧中每个人物之间开放真诚的关系。女主妈妈是个自私的人，当我以为她会瞒着女主不顾女主感受而去出版关于女主故事的书时，她却在了解女主想法后把手稿撕碎。当女主朋友怀孕，我以为她会瞒着孩子父亲的时候，她依旧选择把真相告诉孩子父亲。看过太多狗血情节，当看到男主情人找到男主那本蓝色账本时，我以为她会隐瞒女主，却发现她在第一时间给女主打电话告知。当女主朋友发现的女儿依旧在热恋她的女老师，我以为她会反对，谁知她却让女儿主动打电话给老师告白。还有当男主情人带着她女儿在男主妻子家过夜时，小女孩第一次看到她爸爸和其他女人（男主妻子）在一起的照片，她很困惑。我以为两位女主会搪塞一个借口。但她们选择把事实告诉小女孩。小女孩听后却很高兴（原来两个妈妈都认识爸爸呀，真好），还笑话女主之前不告诉她怕伤害他，真傻。

其实很多时候我们的隐瞒只是自己的脆弱，并非害怕对方无法承受。就好比男主，他一直选择隐瞒妻子真相，是因为他确信妻子那般传统的人是无论如何都无法接受他所处的现状。但他是怎样都想象不到，在他死后，妻子和“人肉打桩机”警察在酒吧厕所激情后，当晚又与他情人在床上翻云覆雨吧。

追忆完了，其实很多梗还是印象挺深有点意思的前面节奏挺好的，后面有点赶总体情节流畅，但剧本本身还是硬伤啊，这种题材也很难拍出高度，人物形象塑造太扁平，有些过于理想化，比较难打动人女主的神似也算弥补了654的一大遗憾吧，就是这霍思燕和童瑶不同方向走了和之前类似题材的三个奶爸比倒是好多了，至少到后也传递了比较正的观念，男主人设也讨喜还有最主要，帅啊。。。就真是传传统统的那种其实不存在忽胖忽瘦，仔细观察下，其实就是发型衣着问题还有台词胸声比例高，很有辨识度，我没救了哈哈20220725剪辑好一点，破七不是梦20220110也挺无聊的，这八年跳着看了个几十遍，我这算是发现王珊珊喜欢崔朕主要是她年轻没见过世面，觉得他应变能力强

问题是她法国回来，家庭背景这么好，竟然没有见过比他更优秀的？同样是被追求，为什么崔对何美丽没有感觉呢？所以从女追男到男追女的转变，就是说男看了女家中日记，心中有愧疚，有愧疚就反追，这是什么逻辑？这么一看，男喜欢女比女喜欢男更加牵强

而且我总感觉他们两个的甜蜜看似是冰山一角，但真正海底下的冰山是非常无趣而单调的，总之我实在想象不出来他们私下可以聊什么话题

然后我觉得孙强真的很猥琐，他这个无业游民是怎么跟冯晶晶能在一起的？

那个姓什么的小婷简直就是低配版的沈冰，毫无个性

LED身材可以，眼神太飘，看着没底气

还有GLB的员工实在是傻

还有梁主管人突然就写丢了，客串费没给够吗

这么一看，我觉得《风车》是李晨作品当中从爱情的角度看最好的一部，不管爱对方是出于年少的青涩，还是成年的责任都非常合理

不过李晨在里面演的都是挺好的，面对一众中戏科班没什么逊色，想想现在很多90后的流量也快步入李晨当时的年龄了，但是我实在想象不出来他们能把这个角色演得这么自然。不过这种普通题材也没什么值得特别夸耀的

但是这种角色其实在李晨的剧当中也是蛮特别的，当时这个剧播出的时候，跑男和他恋情正热，和当时稳重的形象相契合，会觉得这就是他本人，但是仔细一想，这种角色确实不多或者说是唯一的。类似题材的像吴狄何东多少都是有一点少年狂在里面，吴狄有对爱情的执着，何东有大哥的唠叨，但是他们都不高冷，是内在的压抑，不像崔朕是写在脸上的压抑，人设也是和本人契合的三十五。

然后就是这个剧的尺度真的是非常小，非常适合儿童看。没错，又吸引了当时的我了

现在看如果这个剧不是李晨演的，天啊对我简直就是浪费生命，虽然他已经在浪费我的生命了

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“男凝”？呵呵，有什么问题吗，不凝我看什么？不媚男我看什么？

耽美和女性向大行其道的时候怎么不说女凝？对着腹肌、男男、乳头发情的时候怎么不去喷女凝？双标！

媚女可以，媚男就不行了？什么叫媚？国产电视剧现在都没有几个男性向的，自己还不知足？

到底是谁有问题？

女性整天吵着什么“解放”，吵着什么“百无禁忌”，男性为何不可？ 某些男性什么时候可以解放自己的思想？

不尊重男性的需求和想法，解开自己的束缚，却要在男性身上套枷锁？还整天觉得自己很高尚？很冠冕堂皇？

呸，自私自利，自我为中心的小人罢了。

今天打开各大视频app例行公事，被郭达老师和曹颖老师的大头吸引点开了这个电影。许多年不见郭达老师，抱着期待看完了这部电影。整体来说是一部非常温馨的乡村题材电影，讲述了神仙村的第一女书记余丹阳为改善民生发生的一系列啼笑皆非的故事。我看完后触动很大，并不是故事有多么惊天动地，而是我在这些看起来还有些诙谐的小故事里，感受到了国家实实在在的发展。第一女书记余丹阳展现了脱贫攻坚基层干部的多种品质，机智、果敢、坚韧、耐心，面对形形色色的村民，不怕苦不怕累不怕非议，为村民谋幸福。她把第一书记的工作当做事业在做，面对神仙村三头倔驴的挑衅，耐心开解，终于一个不少的将村民搬入新城，开启文明新农村的生活。老驴爷赵大河也就是郭达大爷，一个与毛驴相依为命的老人，性格执拗却也重感情，郭达大爷真是浑身是戏，许多小动作都让人看了会心一笑。其他的人物，还有大喇叭、赵书记、赵三喜、李有德，都有自己鲜明的个性，让你在观看倔驴搬家的时候，一点也不觉得累，全程都很温馨。也许不是很多人关注国家的扶贫政策，但是相信许多人都知道2020年我国要实现全面小康，今年是脱贫攻坚决战决胜之年。《毛驴上树2倔驴搬家》用朴实的镜头讲述了时代发展洪流中的小人物故事，可能这些故事并不受网络年轻用户的欢迎，但是上了年纪的人，看着这一路的发展长起来的人真是有一股莫名的感动。

1.剪辑稀碎。战斗戏频繁切镜头，让我的部分大龄同事们晕的想吐。时代背景一字未提，上来就是一顿战斗，打了半天分不清谁是谁，为了什么。开局一场武戏吸引观众眼球，接着一场文戏交代背景，展开故事，再是一场武戏打破沉闷顺便推动剧情发展，引出矛盾问题，再是一场文戏升级矛盾走向剧情低谷... ...这是很多电影的老套路了。但就是这么模板套路的应试作文，《三湾改编》都没能写好。稀碎的剪辑把故事的完整性打断了筋脉，转场生硬像是为了要拍下个镜头而故意切走，完全不考虑前后片段的连贯性和逻辑性，不懂历史背景的观众自然云里雾里。

2.台词生硬。依然是为了说教而说教，把一些书面语直接搬到对话里来，像是舞台剧又像是戏剧，内在的精神和真情实感缺乏延续性和变现力，总之电影味儿很淡。寓教于乐也要有章法，掰开观众的嘴倒饭的操作大可不必。喜欢那段历史的人自然会津津乐道侃侃而谈，觉得是洗脑的人只会徒增他们的认可。

3.群像不立。电影虽然是以毛主席为绝对主角，但其中也展现了卢德铭、罗荣桓、张子清、何挺颖等众多老一辈革命家的历史观。原本近两小时的电影通篇竟没有更多细节描写，只是为了露个脸走个过场，即使拿掉戏份也完全不影响电影的剧情，变成了可有可无的路人角色，实在可惜。

4.逻辑硬伤。电影的逻辑还停留在“抗日神剧”的水平上。比如为了拍总指挥卢德铭的壮烈牺牲段落，电影先是安排了前一晚他和毛主席的对话和赠枪给主席的戏份，接着第二日行军遇到埋伏，他为了掩护部队撤退，骑着战马在空旷的平原上直冲敌人的机枪阵地，最后中弹倒地，仰望天空面带微笑。帅吗，帅！壮烈吗，壮烈！颇有《亮剑》里骑兵连冲锋的架势，但真的模仿得很拙劣。先不说作为部队的总指挥是否应该身先士卒去担任殿后的任务，就说他卢德铭作为黄埔军校的毕业生难道不知道在空旷的平原上骑马硬冲已经架好的机枪阵地是多么低级的军事错误吗？还搁这冷兵器对砍呢？大人，时代变了！而前一晚和毛主席的对话戏份，更是影视剧中的老套路了。比如某角色A的戏份突然增加，然后A和主角B谈心谈话并赠予物品，再加上说一些：“打完这场仗我想回家种田，这把多年的随身之物就赠送与你”之类的话，那么过一会儿，A角色的死亡率会增加200%。屡试不爽。

5.节奏紊乱。电影明明叫做三湾改编，但电影的大部分时间都在讲其他的事情，太多不必要的段落显得冗余，而重点的三湾改编只是浅尝辄止。导演在电影的叙事节奏上显然没有把握好，如何把一个简单的故事均衡分配在两个小时的电影内容里，导演还需要再努力。毕竟是历史向的电影，要让不知道历史背景的观众能搞清事情的来龙去脉和为什么要三湾改编的前因后果是非常重要的，这也是这部电影想要传达的内容，而不是挥挥手喊口号。

此类电影往往都是由各个政府机构包场组织职工去观看去买单，经不起市场经济的考验，也已然脱离了群众。艺术的创作本该是丰富多彩、贴近现实又高于现实，但思想的僵硬，学术的匮乏，圈地自萌的心态让国产主旋律作品离艺术的标准渐行渐远。针对国产主旋律电影，我们可以改进的地方还有很多很多，一味的盲目自信、固步自封和一百年前的清王朝又有何区别？一味的提文化自信而做不到文化输出，不能用人民群众喜闻乐见的形式进行艺术创作又谈何自信？欧美帝国主义纵然为非作歹无恶不作，但它们的一些主旋律电影还是有不少值得我们学习参考的地方，坏就要批，好就要学，所谓师夷长技以制夷，学着他们的技术再打败他们难道不是一件很快乐的事情吗？