这个故事与其说是巨魔与人类的故事。不如说是母爱的故事。巨魔妈妈因为爱施法交换,希尔达的妈妈因为爱不断追寻和保护着已经变成小巨魔的希尔达。而这一切一切的起源,是所有巨魔的母亲在土地中对她所有孩子的呼唤。最终巨魔们得以一年回归小镇一次,并与母亲对话。巨魔母亲最终仍没有伤害人类,而是在一年一度的团聚日里,细细叮嘱自己的孩子,要好好生活,善良待物。还在他们的身上,手上和头上生长出植物和花朵来,仿佛送
这个故事与其说是巨魔与人类的故事。不如说是母爱的故事。巨魔妈妈因为爱施法交换,希尔达的妈妈因为爱不断追寻和保护着已经变成小巨魔的希尔达。而这一切一切的起源,是所有巨魔的母亲在土地中对她所有孩子的呼唤。最终巨魔们得以一年回归小镇一次,并与母亲对话。巨魔母亲最终仍没有伤害人类,而是在一年一度的团聚日里,细细叮嘱自己的孩子,要好好生活,善良待物。还在他们的身上,手上和头上生长出植物和花朵来,仿佛送给孩子们最珍贵的礼物。
男主从开篇的被迫让座,以致心存不满装作瘸腿引对方心生愧疚,
到结尾主动看到孕妇起身让座。
公车上的乘客还是那样该说笑的说笑,该睡觉的睡觉,该交谈的交谈。
一切看上去变了,又似乎确凿没变。
这个社会,好了吗?
男主从开篇的被迫让座,以致心存不满装作瘸腿引对方心生愧疚,
到结尾主动看到孕妇起身让座。
公车上的乘客还是那样该说笑的说笑,该睡觉的睡觉,该交谈的交谈。
一切看上去变了,又似乎确凿没变。
这个社会,好了吗?
十几年前的剧本,今天拿来看,所表达的思考依然不过时。可想而知当年是多么的惊世骇俗,能接受的人自然也就不多。剧情走的是玄幻路线,很多事情按历史,按常理推断,是说不通的。但每个人物的性格,说的话,做的事,却又符合各自给他们的人设。在这一方面,陈凯歌的浪漫主义体现的淋漓尽致。从剧名来看,三国群英会之吕布与貂蝉,本来是打算拍一个系列的。可惜此剧太过先锋,也就没有后续。甚至原版配音都只能从流传在外的油
十几年前的剧本,今天拿来看,所表达的思考依然不过时。可想而知当年是多么的惊世骇俗,能接受的人自然也就不多。剧情走的是玄幻路线,很多事情按历史,按常理推断,是说不通的。但每个人物的性格,说的话,做的事,却又符合各自给他们的人设。在这一方面,陈凯歌的浪漫主义体现的淋漓尽致。从剧名来看,三国群英会之吕布与貂蝉,本来是打算拍一个系列的。可惜此剧太过先锋,也就没有后续。甚至原版配音都只能从流传在外的油管上才看得到,不可谓不可惜。
很多人演过吕布,黄磊的吕布却是让我印象最深刻的一个。几乎剧里百分之九十的武将在身型样貌上都超于黄磊,他不够高,不够壮,但是对于吕布身上那种简单纯粹的气质却表现得淋漓尽致。是以,即使同框的其他角色比他高大,即使配戏的陈红袁泉跟他一般高矮,观众都丝毫不会觉得有什么不妥。比布高半个头的侯成瑟缩跟在布身边,布就是侯成的依靠,非常自然。黄磊的一双眼很厉害,纯粹、直接、霸气甚至是日常的可爱,都从这双眼里表达了出来。多年之后,央视节目《国家宝藏》里,黄磊客串秦始皇,霸气无比。最初,我以为是他后来的经历沉淀使然,如今重看这部剧,才知道,原来这么犀利的眼神十八年前他就有了。
陈红是美女,陈红的貂蝉更是美的叫人无话可说。《三国演义》是一部男人的戏,那里面的貂蝉面目还很模糊,那么《吕布与貂蝉》则是彻头彻尾的男人与女人的戏。貂蝉的聪慧、深情、妩媚、可爱等等所有我们认为轻熟美女所应具有的魅力统统被陈红演绎了出来。唯有一点缺憾,刚从小貂蝉长大的那几场戏,陈红的演绎缺少少女感。等到跟着心去了洛阳,则是完完全全的演技绽放。不是说她演的不好,而是感叹,岁月总会在给予你什么的时候,也拿走一些东西,美女也不例外。
曹操由两个人演,聂远演出了曹操的奸诈卑鄙,可惜只有皮没有骨,流于形式。反而只有区区几场戏的邵峰,一出场,长身玉立,从容淡定,眼中有智慧却又藏而不露,倒是有个枭雄的样子。只是不知道为什么后面的戏他没有继续演下去,着实有些遗憾。
刘关张三人组总是组队出现,是全剧的笑点担当,无厘头的风格有些港剧的意味。长坂坡喝断桥的张飞竟然是个结巴,实在不能不让人笑出声来。刘备虽然胆小却有谋略,虽然怕事却很重义,那一分无赖怕是编剧从他高祖刘邦那里借来的。我们从小看的《三国演义》是推崇刘备的,当他的人设变成这样一个逗比又讲义气的大耳朵无赖时,估计很多人都要喷饭。但是这种戏剧化的修改却不伤剧情走向,只是给出了另一种解读。因为义气,所以关张愿意始终追随,因为有谋略,所以最后可以与曹操一分天下。关羽并不是这部剧的主要角色,但是我觉得导演跟编剧却很偏爱他。演关羽的演员虽然没有长髯与丹凤眼,但也是一副忠勇之相,虽然要时不时跟着刘备逗比一把,但很多关键时刻,他的观点支持着刘备做出倾向正义的决定。白门楼围攻吕布,关羽坚持一对一,侯成求情,曹、刘、袁全部置若罔闻,关羽则背转过身体,这种小细节非常多。是以,即使刘关张三兄弟在这部剧里的人设很逗比,你依然不得不承认,这里的关羽也是可以被后世膜拜的关羽,只不过,相对于武圣,他多了一分凡人的气息。
董卓在这部剧里的人设太丰满,他来自丛林,内心纯粹,却是杀戮太重。剧里董卓跟吕布的互动情同父子,很有看点。董卓并不是一个单纯残暴无道的人,他对世界也有思考,但是只想用武力解决问题,导致他杀戮太多,不知节制。在这部剧里,他之所以与吕布不同,是因为他年轻时没有碰上一个格斗场的张力去教会他什么是不伤性命的格斗,什么是你死我活的厮杀。所以很多时候,吕布可以点到为止,而董卓做不到。所以吕布是战神,董卓是乱世魔王。
牛辅与董媛。他们的相识经历跟吕布与貂蝉很类似,男生照顾着新生的女生,甚至他们比布与貂蝉更幸运,有长达十八年平稳相处的时光。但最终董媛却没有爱上一直呵护她的牛辅,而是喜欢上了吕布。也许因为,比起吕布的坦率直接,牛辅在朝夕相对中过于委婉了吧。无论何时,吕布都可以毫不犹豫地说貂蝉是我的,牛辅却不可以。所以最后阿媛喜欢上了别人。
对于心,我只能说一句,天若有情天亦老。无情时,他无人可敌,一旦动了情,他便如同凡人一样会迷失,会老去。所以他跟张角的比试,还是他输了。
这部剧里除去袁绍袁术公孙瓒这些面目模糊的背景板,几乎人人都有故事可以讲,人设新颖,剧情天马行空却又有逻辑可循。镜头语言与服化风格在今天看来都依然可圈可点。吕布有姓之前,我看每个人都孤独,一头野兽进入人的世界的孤独,一个没有骨气缺失父爱渴望陪伴的孩子的孤独,一个无父无母无人理解的女孩的孤独,一个被同伴背弃的战场干将的孤独。当孤独的人遇见了孤独的人,会产生共鸣,会引发特别的化学变化。张力说,吕布属于格斗场,因为他知道,只有在格斗场这片小天地,人才可以安稳地做自己。可是生在乱世,哪有什么事是永远平稳的呢?
于是,我们就看到了一个浪漫主义的人眼中的乱世,引人思考,别具一格。后来,这部剧为规避历史,改了人名,这相当于让这部剧失去了天然地背景铺垫,由此这部剧强烈的风格便没头没脑了起来,也就少了很多味道。这便是IP的力量。
《陪你在一起长大》刷到第18集,我被沈晓燕气到了。
为了讨好林芸芸,她将苏醒送的花瓶转赠给林芸芸。为此,她不惜疏远苏醒,反对李非凡与奚望交往。
《陪你在一起长大》刷到第18集,我被沈晓燕气到了。
为了讨好林芸芸,她将苏醒送的花瓶转赠给林芸芸。为此,她不惜疏远苏醒,反对李非凡与奚望交往。
和动物之间相处时的奇妙之处在于,言语不再成为交流的必要因素,所有的客气寒暄尽可以全部收起,静静的陪伴成为重要且唯一的意义。也许只在有动物相陪的时候,人的内心才是跟小动物一样温顺的、柔软的、完全不设防的。
即将于8月20日如期公映的电影《忠犬流浪记》,听名字就让人不禁联想到忠犬八公的感人故事,人与忠犬之间的一生羁绊总是如此令人
和动物之间相处时的奇妙之处在于,言语不再成为交流的必要因素,所有的客气寒暄尽可以全部收起,静静的陪伴成为重要且唯一的意义。也许只在有动物相陪的时候,人的内心才是跟小动物一样温顺的、柔软的、完全不设防的。
即将于8月20日如期公映的电影《忠犬流浪记》,听名字就让人不禁联想到忠犬八公的感人故事,人与忠犬之间的一生羁绊总是如此令人感动又唏嘘。有别于忠犬八公的故事发生地日本,《忠犬流浪记》所讲述的故事就发生在我们脚下的中国,更准确一点,是四川汶川,这片见证了人们无限悲欢离合的土地。
电影《忠犬流浪记》正是基于当年汶川大地震的背景,讲述了一个以搜救犬为真实原型的动人故事。叮当天生就被赋予了和一般宠物狗完全不同的使命,因为它是一只搜救犬,拯救深陷天灾人祸中的人们就是它的主要职责。当然,叮当也有一个始终与它如影相随的亲密伙伴,他就是消防战士杨奇。
在共同经历了日复一日的艰苦训练和救援实战以后,杨奇和叮当之间逐渐达成了一种战友般的深厚情谊,日常相处无需言语,彼此间的默契只要一个眼神一个微小动作,对方立刻就能心领神会。在旁人看来,叮当是一只能力过人的搜救犬,但它之于杨奇的意义却远不仅如此:可触及的温暖、能真实感知到的安全感、忠诚的眼神和迅捷的姿态……叮当是搜救犬,是伙伴,更是战友,也是亲人。天灾突袭,朝不虑夕,人人都在夹缝中求生存,消防队员与忠犬的温柔羁绊像一盏灯笼,照亮了颠沛流离的迢遥路途。
可惜天总是不遂人愿,杨奇因伤提前退役,这场别离来得实在猝不及防。杨奇知道现实的处境无可奈何,他只能如此,可叮当却不肯乖乖接受杨奇的离开,于是它踏上了寻找主人的路途。地理上的距离对于懂得乘坐交通工具的人来说尚且遥远,何况是一只狗呢?一路上的艰险与变数之多实在让人无法也不忍一一列举,然而纵使未知前路道阻且长,叮当也从未试图放弃寻找,这样的坚持任何人都定会为之动容。
从前听人说故地重游总是令人失望,因为就算山河未变,也难以将脑海中的记忆还原。《忠犬流浪记》中的叮当以生命作赌注寻找主人,这件事情究竟有没有意义呢?想来还是有的,因为就算时过境迁,叮当和杨奇的深情厚谊始终未变。所有动物有时只珍视无言的陪伴,在这一点上人类同样如此。
如果用两个词语来概括电影《忠犬流浪记》的主题,想来应当是寻找与坚持,而感动催泪的理由不仅是人类与忠犬之间的深厚羁绊,还有搜救犬叮当身上明知不可而为之的坚韧精神。而叮当之所以能够保持这样坚定不移流浪远方的勇气,是因为它的心里也清楚,无论走了多久多远,杨奇永远都是它不变的坐标,投奔的方向。而这种精神,对于正处在抗疫攻坚时期的我们而言,同样有着重要的启示与鼓励作用,这个暑假,希望有《忠犬流浪记》为全国观众带来许多的慰藉,并祈祷疫情早日褪去,这是《忠犬流浪记》的心愿,更是影片中忠犬叮当的心愿。
如果我只在乎一个女人呢?那就是我自己
绝对??同。
戴博拉和艾娃,和女儿一直相爱相杀,谁对谁错?没错都是为了自己。
戴博拉的单口喜剧嘲笑所有人。上了拉拉邮轮艾娃很受欢迎,因为她是双,戴博拉却被赶下船。
戴博拉无疑是剧里更睿智的人,毕竟走过的桥比年轻人走的路都多。她自身就是女性主义发展史。最早和老公合作喜剧,离婚后讲单口喜剧。“单口喜剧不依靠旁人
如果我只在乎一个女人呢?那就是我自己
绝对??同。
戴博拉和艾娃,和女儿一直相爱相杀,谁对谁错?没错都是为了自己。
戴博拉的单口喜剧嘲笑所有人。上了拉拉邮轮艾娃很受欢迎,因为她是双,戴博拉却被赶下船。
戴博拉无疑是剧里更睿智的人,毕竟走过的桥比年轻人走的路都多。她自身就是女性主义发展史。最早和老公合作喜剧,离婚后讲单口喜剧。“单口喜剧不依靠旁人,没有人会让你失望”“人生孤独来孤独去,很多人一生在假装不孤独,我从不假装”
“我和我的事业永远是主角, 婚姻里容不下别的” 前夫死了,她说“他不是第一个用装死离开我的”
“我不看负面评论”(看了不在意)
艾娃却说:戴博拉是个恶霸,还是最糟糕那种,认为自己是受害者那种,她生命中的所有人都是她的员工,都是为生计被迫受她欺辱,她这么孤单是她自己害的”。
戴博拉当然是有很多偏见和盲点的。她不记得带小女儿巡演时女儿曾喝酒撞伤成了脑震荡。她以为曾经的对手放弃喜剧是因为她使坏而没能晋级所至,其实是人各有志。
总之,每个人都是自以为是的。在旁人看来都是既可爱又可恨。
剧里我不喜欢的角色是艾娃她妈,只有她太讨厌了,因为她损人不利己,还不开心
我对女性主义的理解就是作为一个女人,我要争取所有想要的权利和自由。神挡杀神。我就是女性主义!
亚历山大佩恩的片,我必看,之前看到豆瓣这个打分,惊讶他怎么会拍出一个及格分都不到的片子?看完电影发现很多人根本就没懂他在说些什么。哪是在宣扬什么理念,明明是在解剖人物外带淡淡的讽刺喜剧效果-导演一直在做的东西。
电影的开头是一对面临身份焦虑的中产阶级家庭,给我们描绘了一个焦头烂额的paul,妻子都没顾上和正要手术的丈夫沟通一
亚历山大佩恩的片,我必看,之前看到豆瓣这个打分,惊讶他怎么会拍出一个及格分都不到的片子?看完电影发现很多人根本就没懂他在说些什么。哪是在宣扬什么理念,明明是在解剖人物外带淡淡的讽刺喜剧效果-导演一直在做的东西。
电影的开头是一对面临身份焦虑的中产阶级家庭,给我们描绘了一个焦头烂额的paul,妻子都没顾上和正要手术的丈夫沟通一下,一直跑到机场了才想到打个电话,实实在在的讽刺了一番美国式的‘自我’。
到了电影的中期,主角慢慢脱离了美国人的文化身份,有点散,不如前半段那么紧凑流畅,带着他惯常那种比较小心翼翼的淡淡的讽刺,比如那些说是为了环境而变小的人在玉兰看来都是极其自私的。那位科学家,时刻关注人类命运,然而他实际上对于人态度上多少有些疏离,另外佩恩对于嬉皮士的那一套显然也有些不太感冒。而回到paul,虽然导演努力的喜剧,比如把他描绘成啥都要干失败的人,听说上坡要走十一个小时就开始重新思考。但前面玉兰把导演要贯彻的理念讲的太明确,以至于这些喜剧材料显得最多只剩插科打诨的分量了。
我是甘肃人,对北方的那种风沙苍茫的感觉有着说不清的感情。幼年时艰苦的劳作和环境然我一直有一种想逃离这个地方、逃离土地的感情。我以为读书可以让我离开这些,其实,天工也不作美,我最终还是没能脱离这些。当真正的离开黄土高原,离开黄沙,我才觉得那些沟沟壑壑的里边,是深深地刻在我心底的。当看到苍茫的黄色,还有发干而又黑红的脸,干硬的头发,一脚踩下去飞扬的尘土,依然是说不出的感情。咳咳,说远了,就说电影
我是甘肃人,对北方的那种风沙苍茫的感觉有着说不清的感情。幼年时艰苦的劳作和环境然我一直有一种想逃离这个地方、逃离土地的感情。我以为读书可以让我离开这些,其实,天工也不作美,我最终还是没能脱离这些。当真正的离开黄土高原,离开黄沙,我才觉得那些沟沟壑壑的里边,是深深地刻在我心底的。当看到苍茫的黄色,还有发干而又黑红的脸,干硬的头发,一脚踩下去飞扬的尘土,依然是说不出的感情。咳咳,说远了,就说电影吧。我一直认为,电影不只只是演员形体和表情的表演,声音也是特别重要的部分。电影里骆驼客们厚重的鼻音就想西北的黄沙一样有着地域性的特点,演员也确确实实有这样的表演。如果真让一口标准的普通话来演,还真有点儿的沙漠里看见椰子树的感觉。演员的脸型也比较符合西北人的特点,下巴的轮廓清晰,典型的方形脸。有鼻梁,却不见深陷的眼眶。骆驼把式对响箭的重视,驼队中各种忌讳的东西,虽然是一些小情节,但是都是特别细心的描述。这些细节都能看出导演用心。导演高峰时新疆人,能看出这个新疆人对西北的感情。故事上来讲,叙述和的故事推进的主线都比较符合东方的审美。故事的主线是骆驼客运送货物之时和快枪队的斗争,辅助一条大师兄和师傅独女的爱情。故事推进没有刻意去营造一些巧合去推进,情节发展也比较顺畅,没有很生硬的感觉。就这点来说,强出匹夫之流太多。电影的画面风格很是有中国的特色,没有那种可以模仿美国西部片的味道,而且几乎没有跳戏的地方。导演能一直大这种独特的中国式的粗狂的美延续至整个电影之中,实在相当之用心。故事之外所要表达的内涵——信念,相当打动我。骆驼客有信念,就是绝对保证货物的安全,就像女主说的,这个信念是几百年来骆驼客生生不息的原因。在一望无际的沙漠里,除了要战胜严酷的自然环境之外,还要面对人性的贪婪、欲望,骆驼客的信念才能支撑他们一次又一次的穿越沙漠,带着不多的钱回到土城里,等待下一次出发。快枪队是政府的人员,在战斗减员只剩下一人的时候,依然不退缩,支撑他们的也是信仰。两方,都是在沙漠里挣扎的人,都对自己的信仰坚定不移。想到自己对自己所做的研究之态度,只能算作是工作,却没有为之坚定付出的信仰,感觉真是讽刺,某人说过,做研究是要有信仰的。其实何止是研究啊。电影的结尾,接受货物的是陕北的八路。大家一贯的看法是狗尾续貂。但电影中又说,骆驼客从不与官府打交道,这八路也就算不上当地当时的官府了。其实,在那个吸收一切不安定分子作为革命战士的年代里,那支革命队伍怕是也不会被认为是多麽正义的武装吧。电影的结局是否狗尾续貂,打个一千个读者,心中有一千个哈姆雷特吧。
自从“禁鬼禁妖”令一出,一种新的电影类型在大陆应运而生!恐怖式喜剧!这类影片的特点是:从片名看,笔仙、碟仙、筷仙、百仙争艳,然而影片结尾一定是各种精神病患者在作祟!
这类影片的恐怖之处在于:故(毫)弄(无)悬(创)虚(意)地渲染恐怖场景,高分贝的尖叫、铺天盖地的红墨水特效、千篇一律的恐怖梗,的确可以把沉睡的观众唤醒。
而其喜剧之处在于:片尾揭晓真相的时候,告诉你这一切
自从“禁鬼禁妖”令一出,一种新的电影类型在大陆应运而生!恐怖式喜剧!这类影片的特点是:从片名看,笔仙、碟仙、筷仙、百仙争艳,然而影片结尾一定是各种精神病患者在作祟!
这类影片的恐怖之处在于:故(毫)弄(无)悬(创)虚(意)地渲染恐怖场景,高分贝的尖叫、铺天盖地的红墨水特效、千篇一律的恐怖梗,的确可以把沉睡的观众唤醒。
而其喜剧之处在于:片尾揭晓真相的时候,告诉你这一切都是人为的,是一个患了多年精神病的人干的,一个病人做了这一切!!!我在想精神病患者是否可以起诉这样的污蔑!精神病患者也是善良的好吗?他们不会动不动就杀人!就报复!!!我顶着耳膜穿孔的压力看到片尾,你告诉我是人干的事情,甩出这样一个结果,那这期间的过程怎么办?逻辑都没有了!
也许有人会说,看国产恐怖片你还带脑子吗?好吧,我承认不用这么较真。不是我不支持国产恐怖片,既然“禁鬼禁妖”令在先,那我们可以改变一下思路,不要什么都跟“仙”扯上关系。
恐怖,可以是源于内心深处的东西,而不仅仅是那些浮夸的渲染。
最后不得不说整个影片中“鬼姨”惠英红的演技最棒,没有之一。
是我以为的日本气息很重的一部作品,虽然不久之前看过《花束般的恋爱》,也有人说两部作品风格类似,但我不这么认为。我甚至会觉得风格迥异,要讲的内容也大不相同,在这部影片里甚至少有对恋爱中的人的直观刻画。
影片中不是笑话却引人发笑的片段很多,看着看着我会跟着片中人物一起笑,可能也只是因为个人的泪点笑点都比较低吧。听说导演“擅长”拍“尴尬”的风格,颇有体会,自己在片中许多地方就感到尴尬,
是我以为的日本气息很重的一部作品,虽然不久之前看过《花束般的恋爱》,也有人说两部作品风格类似,但我不这么认为。我甚至会觉得风格迥异,要讲的内容也大不相同,在这部影片里甚至少有对恋爱中的人的直观刻画。
影片中不是笑话却引人发笑的片段很多,看着看着我会跟着片中人物一起笑,可能也只是因为个人的泪点笑点都比较低吧。听说导演“擅长”拍“尴尬”的风格,颇有体会,自己在片中许多地方就感到尴尬,从一开始那个微电影男主不自在特别紧张的镜头一直延续到中间正式拍的时候、影片开头在古着店男生和他的“第二选择”的女生在荒川面前交谈的时候,那个警察对着完全陌生的人一遍又一遍完整地重复他爱上了“侄女”却结不了婚的故事的时候,还有小雪不想坦白抢了自行车想快点走却在陡坡上试了两次想骑上车都没成功的时候。整体上我会觉得除男主以外的人物都不太立体,但都会因为某个点而很有趣。
影片中我印象最深最喜欢的片段是城定和荒川的在城定家里也是“休息室”交谈穿插着男明星与小雪交谈那一个片段。我甚至在一开始没反应过来小雪是最开始和男主荒川提分手的那个女孩子。所以这个片段令我印象深刻主要还是因为这个片段中荒川跟城定很自然很真实的对话,让人很舒服,也让我很向往。
影片还有一个让我印象深刻的点就是很多不是主角的人物重现,或者说有很多经典的“巧合”。古着店的那个试衣服的男生三次出现几乎穿插了整个影片,酒馆里的演员竞争角色没有竞争过一个相扑手,那个相扑手在我看来就是城定的第二个对象,男明星是小雪和荒川在一起时的出轨对象却也在真相大白之前和荒川在拍戏的时候有过交流,甚至荒川提到了自己前任的偶像是男明星,还有出现两次分别对荒川小雪讲自己爱而不得的故事的那个警察。很有趣,好像也很荒诞。
不太理解的几个点:古着店试衣的那个男生的出现,小雪看到桌上那支烟的感受,找漫画场景的那个女生和古着店试衣的那个男生出现。
总之还是很喜欢,整体风格比较喜欢,再加上一个非常喜欢的片段,其中再穿插许多引人发笑的片段让这部作品成为我的最爱之一。
之后再看了再写一点,有时间再加一点截图,第一篇影评,没关系,慢慢来。
片尾曲《海的眼泪》音乐响起,陈建年明朗恣意的声音在放映厅里久久回荡。
已经多久没见,你眼睛里的那片海。片尾曲《海的眼泪》音乐响起,陈建年明朗恣意的声音在放映厅里久久回荡。
已经多久没见,你眼睛里的那片海。想念多么蓝,我的航行来到了地图之外。影片以一种纪录片写实的方式,拍摄了兰屿大量的自然人文元素。蓝得发亮的太平洋、海水冲刷形成的天然礁石、达悟族画着图腾的拼板舟、传统民族服装丁字裤、树上饱满的龙眼果实、晒得肤色健康的岛民......兰屿的生活就是这样的简单、纯粹。
2018年6月,我曾到过兰屿,在开元港走出船舱的那一刻,就忍不住赞叹,原来山和海竟然可以挨得这样近。我坐在海边的石头滩上,眼睛里就真的只有这片海。
台湾离岛兰屿,是太平洋上的遗珠。自然风光的原始和美好,是以地理位置上的隔离换取的。兰屿的交通条件实在不算便捷,我还记得在影片映后交流会上,有一位观众问了导演崔永徽这样一个问题,“高雄到台东也没有多远的距离,为什么会造成兰屿留守儿童马那卫常年见不到在高雄打工的父亲的状况?”这个问题也许真的是陆地生活的我们所不能真实感知的。但是如果你去过兰屿,你就会懂什么是大江大海。
去往兰屿只有19人小飞机和约250人客轮,这两种交通方式。在日本殖民期间,日本科考队曾经探测过兰屿,发现兰屿并没有丰富的矿产资源,不具备大力开发的经济价值,我想这也是兰屿交通不便的重要因素。
太平洋上东北季风强劲,每年11月到3月通往兰屿的客轮都会因为风浪大停止通航。飞机的话就更是要看天行事,我曾经在网站上看到过这样一个新闻,世界上最危险的飞行员就是台湾飞往兰屿的飞行员,不知新闻所述是真是假,但是假新闻也多多少少带着写实的元素。
就是这样的地理条件,造成了马那卫和父亲生活距离上的阻隔,留守儿童长期得不到父亲关爱也加重了父子间情感上的阻隔。影片中有一个画面,尤其打动我,家境窘困的马那卫一直没有运动鞋穿,有一次父亲回到兰屿,给马那卫带回了运动鞋,然而尺码却是马那卫1年前寄给父亲的旧尺码了。
102511152 kenco2010/12/23 10:08:29幸福出现在生命完结后...黎明的出现真是多余...为什么是黎明而不找别的演员??个人不太喜欢他...
但整部戏来说...我真的觉得非常好看...虽然剧情比较老套...
但却给人一种淡淡而郁心的伤悲...
一个不属于这个时代的人...来到了这个时代...
命运是注定的...最后她走了...
但是这个20年后的世界没有影响了她爱的...
却等同于在死后得到了最后的幸福...这个幸福是黎明的出现真是多余...为什么是黎明而不找别的演员??个人不太喜欢他...【详细】
但整部戏来说...我真的觉得非常好看...虽然剧情比较老套...
但却给人一种淡淡而郁心的伤悲...
一个不属于这个时代的人...来到了这个时代...
命运是注定的...最后她走了...
但是这个20年后的世界没有影响了她爱的...
却等同于在死后得到了最后的幸福...这个幸福是真实的...
她走了...这本来就已经不属于她的...却回来了...4543237 yuuuuu2022/2/10 9:54:01男主就是容嘉上本上啊~男主许魏洲演的真好 豆瓣这几个黑子急得上蹿下跳的 没用 人家就是有颜有演技 这些不需要你知道 业内知道就行 ~气质贵气矜贵 就很优秀啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊嘻嘻????????????????
【详细】男主许魏洲演的真好 豆瓣这几个黑子急得上蹿下跳的 没用 人家就是有颜有演技 这些不需要你知道 业内知道就行 ~气质贵气矜贵 就很优秀啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊嘻嘻????????????????
14206174 七纸。2017/12/1 21:45:45岩井俊二的青春文学不是所有人都能看懂。首先,我看到了很多较为恶心的让我几乎不想读下去的影评。我觉得,那些文字背后肯定是个没有青春的大叔。这群人一向觉得自己很厉害,可以指点编剧导演,笑谈特效配音,你们就差点钱了,不然奥斯卡最佳导演奖肯定是你们的。
《烟花》很平淡,我看到很多人愿意把她和你的名字放在一起比较,没问题啊,你的名字欢快的节奏,有趣的穿越衔接,有点爱情轻喜剧的意思,结局又很温暖。跟你的名字比起来,烟花的确更像是岩井首先,我看到了很多较为恶心的让我几乎不想读下去的影评。我觉得,那些文字背后肯定是个没有青春的大叔。这群人一向觉得自己很厉害,可以指点编剧导演,笑谈特效配音,你们就差点钱了,不然奥斯卡最佳导演奖肯定是你们的。
《烟花》很平淡,我看到很多人愿意把她和你的名字放在一起比较,没问题啊,你的名字欢快的节奏,有趣的穿越衔接,有点爱情轻喜剧的意思,结局又很温暖。跟你的名字比起来,烟花的确更像是岩井俊二一贯的平淡的清秀的风格,当一些人怀着看第二部你的名字的心去看这部电影,他们一定会失望,整部电影少的可怜的笑点几乎用污段子在撑,不但没有笑点,几乎也没有泪点。看电影的时候我听到后面的女生在说不好看,快睡着了。你有没有在青春里真的喜欢过一个人,或许连喜欢都不敢说出口,或许充满了痛苦,或许有过一段难忘的记忆。如果没有,你和这部电影也不会有一丁点共鸣。我总觉得,如果没有在你有限的青春里爱过一个人,将会是人生最大的遗憾。
我以为我会哭,但并没有泪点。我想起我第一遍看《情书》,不也是这样的心态?平平淡淡的看完了一个故事,好像什么都没有,好像有点失落。这就是青春吧,总觉得如果可以回到过去就可以改变一些事情。今天,《烟花》告诉我,岩井俊二告诉我,就算时光可以倒流,就算时光可以一次次为我倒流!我也只来得及用尽全部力气说一声我真的喜欢你。什么都不会改变,该错过的注定会错过,就像那句话说的,女生们注定要嫁给生活。
这部电影讲了什么?男孩喜欢女孩却从来不敢说出来,第一次错过,他坚定了自己的心。第二次错过,他喊出要追回女孩。第三次错过,他仍然不放弃。第四次,他明白了,话到嘴边只说了一半,一切都是遗憾,这就是我们正在经历的年纪。
结尾,典道不见了,一个标准的开放式结尾。在我的心里,我希望是他们真的留在了那个想象的世界里,永远在一起。而最后一次时光穿越,玻璃球完全破碎也许也预示着处在那个世界里的人无法再回到现实世界。伤感的青春文学,有的只是平淡和叹息。也许和《情书》一样,一年后再看一遍可能就会留下眼泪。
所以,这个故事已经不能用好不好看来形容,如果你明白了岩井俊二想说什么,就好看,如果你完全不明白,那在你看来一定比不上你的名字。相比于伤感和遗憾,人们更愿意接受温暖和圆满,包括我亦然。
第二次看见松田圣子这个名字,让我遐想是不是岩井俊二的青春就是听着她的歌度过的,在《情书》里用到了《蓝(青)色珊瑚礁》,在这里用到了《琉璃色的地球》,加上一首《forever friends》,还有那首好听到不行的《打上花火》,三首绝美的歌构成了这部电影的bgm,相比于打上花火,前两首的曲风都很平淡温和,正是符合整部电影的风格。所以我也理解了为什么把《打上花火》这个主题曲放在了最后,那前奏一响真的是让人挪不动身体了,用这首歌结束这部电影,就像结束这段青春,不管是伤感还是遗憾,请都一股脑扔到过去里吧,跟着升空的花火一起绽放,消失,留在记忆里,留在心里。
烟花,绽放的一瞬间最美,但同样转瞬即逝,就算时光一次次倒流,它依旧只有一瞬间。等你知道它注定只能存在一瞬间,圆的扁的没那么重要的。本人微信公众号,不定期发影评。【详细】89571568 吹牛伯爵2022/5/3 23:26:56评《雷雨》话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇
【详细】话剧《雷雨》的艺术成就过高,导致若想要驾驭此剧的改编需要相当的天才,而周道临先生的导演才华显然还不足以完成此类高难度的美学转译。影片非但没有脱离舞台戏剧片的桎梏,反倒沦为了戏剧的图解,与电影语言的本性背道而驰。不得不承认周道临先生还是在剧作结构上作出了一些调整与创新,但功夫下错了地方。诚然片头周公馆的推轨空镜头,破碎的瓷杯叠化入池塘中含苞欲放之荷花的蒙太奇令人眼前一亮,另外末尾一连串快切的闪回片段、声画错位的运用及倾斜角度构图,也试图用力营造出周公馆众人得知真相后的崩溃、震撼,最后陷入癫狂的惨状,受到明显的法国印象主义、苏联蒙太奇学派的深厚影响。诸如此般的将带有一定实验性质的、表现主义的手法直接套用在一个古典戏剧当中,未免有些粗糙,也掩盖了原作中现实的成分。同时周道临导演对场面调度的把握也略显幼稚,故意替观众选择出所谓的重要元素,将一场戏打碎成几块展示在银幕之上,效果远远不如巴赞推崇的深焦长镜头调度,大幅压缩了电影的多义与暧昧性,大有70年代样板戏的风格,实不可取。更不必说同时期中国第五代、伊朗新浪潮等等运动在电影上的探索,远超此平庸的改编之作。
14375505 。2021/8/10 22:51:41徐梦洁加油!给五星因为我是徐梦洁粉丝
虽然是粉丝但是也不喜欢无脑吹 暂时就看了一集就说说自己的想法
之前没有看过小说 ,直接当做新剧看,所以人物设定和剧情上我觉得没有什么大问题
剧里生活的场景拍的挺真实的,特别是丁羡和弟弟的关
【详细】给五星因为我是徐梦洁粉丝
虽然是粉丝但是也不喜欢无脑吹 暂时就看了一集就说说自己的想法
之前没有看过小说 ,直接当做新剧看,所以人物设定和剧情上我觉得没有什么大问题
剧里生活的场景拍的挺真实的,特别是丁羡和弟弟的关系(有看到我自己和我姐平时生活的影子??),饭桌上的讲话,比较能带入现实生活。
然后关于演技,在我看来彩虹演的不错,不尴尬,不出戏,相比之前有了很大的进步,有些小表情有被惊艳到一点点。
但是彩虹的台词虽然有进步,但是缺点也挺明显的。彩虹在生活中其实也一直带有一点点我们江浙这边的口音(简单说就是有些地方前后鼻音会不分太清),不严重但是我同作为金华人能听得出来,在剧里有刻意控制,但是还是能听得出来。本身不是科班出身,彩虹以后一定要更加更加努力练台词了。
男主演技我的视角来看也是过关的,至少我看了一集后挑不出大毛病
反正现在也就看了一集 就期待暗格后续的发展吧 希望剧情正常不狗血
彩虹??加油!
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