感覺並不是我本人想多了，而是經過84年《中英聯合聲明》之後，香港人面對未來，“97大限”大限之前，似乎很多香港電影即便不是文藝片，政治隱喻什麼的，都會多多少少提及一點。以下是細節，歡迎補充。

影片一開始，就有了一個梗，就是標（驃）叔的賽馬節目，讓熟悉香港電影和那些老面孔的人倍感親切。

1.標數遇害，要找人幇其復仇，找誰呢？找的是編號1997的新人星仔，標叔（香港人）天堂還是地獄，全在97。

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??更新的我全都看了！赵露思我真的太爱了！老天爷赏饭吃，田枣一出场。她就是田枣，程少商立刻从脑子里溜走了。田枣的这个劲儿我可太喜欢了，群像剧每个人都有着自己的特色，没有一个工具人，这种剧会格外让人喜爱。

群像剧才能看众生百态。从当时老北京这些最平凡的底层人民身上感受着人间百味， 每个人都有各自不同的点线面。这个妆我一定要夸一夸，田枣的脸就像被老北平城里的风吹过一样，是那种皴了的感觉，这非常贴人物角色。整部剧，可以说京味十足了，再加上胡同本身的历史底蕴和时代文化气息就够了。（看着枣那么厉害能干，我立刻就想到了一个神秘组织朝阳群众，真的就是那种感觉）还有哭的地方，赵露思哭戏，yyds剧里吃的太有特色了，就很老北京，而且看着就好吃的样子。焦圈，豆汁儿，卤煮，驴打滚，爆肚，炒肝（我记不起来了[苦涩]三点多看完的毕竟）这剧看着真的非常好看和上头，制作班底也好。最重要的是赵露思的台词，这次我一开始看，我还，这是赵露思自己原音吗，我看看，千万别记错了，是！进步了，赵露思，好样的！你台词这次进步了，又感动又欣慰又喜欢，呜呜呜呜。看剧过程中，给我看哭了好几次，田枣跪下磕头的时候，田枣说他怎么可能是好人的时候，田枣以为铁蛋是敌特的时候，赵露思的哭戏永远能让我get到了，真的很有灵气，又愿意自己努力。能喜欢你们是我的福气。

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剧太写实，你们说没有剧的感觉；剧太偶像，你们又说假惺惺的。但我觉得这是一部很棒的剧，就算演员演的很尴尬，但这让我仿佛回到了19年的夏天，夏日的艳阳里，微风轻轻拂过，我们打着篮球，看着远处自己喜欢的女孩，夏天很美好。让我们都想拉住流年，与过去那些都还在一起的人好好的道个别，或许一场考试就让我们没有了再见的机会，但是还好不遗憾，我考上了华北电力大学，因为我来自北师大鄂尔多斯附中。

该片根据迪士尼1991年同名动画电影改编，讲述了少女贝儿为解救父亲而与受诅咒化为野兽的王子朝夕相处，最终用真爱战胜魔法的故事。

小时候真的超爱这部动画片，觉得人物都好漂亮，怪兽虽然是怪兽，却一点都不害怕他。出了新人版当然要看一下，果然没让我失望，很多这种电影很怕会毁掉原著，但是这一部真的蛮不错。王子因为一些事情变成了没有爱的怪兽，但其实他的内心是有爱的，只是需要一个人来温暖他。贝儿用自己的爱和漂亮解开了王子的心结，变回王子的瞬间真的超帅气。

最后一定要夸一夸艾玛的颜值，真的超美。

首先！这大约是我第一次get到泽尻龙英华的颜！我看这个的原因其实为了阿酱………

然后泽尻这一线真的是我最喜欢的了！首先脸和身材我就很很很喜欢呜呜呜！然后这男的虽然长得很…一般…但是性与美食这么一结合！我的妈！暴击！而且声音低下来也很好听（我宛如一个花痴对不起…）我算是明白什么叫“我的城门被打开了”。也算是明白了什么叫“慢慢走进我的城中”。就是这种理所应当让人微微发抖却沉迷其中。

阿酱…到底是日剧本身的问题还是她的气质的问题，经常演这种…性欲的……角色啊……

老板娘也是厉害…怎么说呢，喜欢一个人的心情阻止不了，可是喜欢自己的方式真的各式各样啊。

对我目前来说，这部片子也许不能给我一个答案，也许也不是有怎么样吸引人的剧情，但就是这样的把美食与爱欲结合的感觉反而让我着迷。

以及最后，无论是怎么样选择自己的人生，都要好好的大口大口的吃饭啊！

为啥要改成这个模样…

金庸原版小说矛盾集中在胡与苗的对决与恩怨

通过来回闪回填补线索信息

我看的时候竟然有种美剧24小时的感觉，就是不同的人在同一个故事里，看到的东西是不一样的，通过每个人的角度来不断让一个拼图完整丰富，这种探秘的感觉是比纯粹的打斗、特效更加让人印象深刻

而这剧明显将主要内容集中在别的地方，改成了另一个故事

但就论故事来说，金老的剧本明显更加高明

对比之下高下立判，真没想到，金老的思想竟然如此超前及深刻

感恩

刘涛的演技，还是那么表面，还是那么单一，还是那么浮夸。当年的安迪除了一身身的名牌根本没有演出一个金融精英应该有的样子，除了一种每天自带的老娘就是优秀的气息。这部剧里延续依旧。而且寻找这个人设，很失败很自私，得了抑郁症的解决方案就是抛下老公儿子扬尘而去，对自己的好朋友全是呼之即来，有事儿才找，全是毫不客气的让别人帮她所有的忙，就好像人家生来欠她的。先不论夫妻之道，我相信一个好的母亲即使自己得了抑郁症也有更好的方式不让自己儿子受到伤害，而不是简单抛下。对于职场上神奇的才能咱先抛开不说，那个一直挺她帮她的老板转脸就背叛，毫无感恩之心，只是因为她看到了艾丽莎和被她抛弃的男人在一起出现，问都不问背叛得那么决绝。一个忘恩负义的小人！一个自私的女人！一个只求别人对她付出的女人！

整个剧看着最让人舒服的演员是孩子，然后是金晨。男二整个一个莫名其妙。

看完电影《这一年》，有几个片段让人印象深刻，我总结了几个关键词，把它们串联在一起，就是一个有血有肉的故事。

电影开篇，贾换荣在山顶放羊，草长莺飞，山峦层叠，再加上漫山遍野的羊群，真的就是一副清新的画卷。可是，大山里自给自足都难，要想摆脱贫穷，就必须走出去。

小化沟的拆迁陷入了进退两难的局面，并不是贫困户的村干部崔建良，带头拆除了自己家的房子，住了几十年的房子突然倒塌自己面前，妻子留下了不舍的泪水，这一行泪水，是扶贫干部的担当。

还有一个片段是岢岚易地搬迁安置房分配现场会，贾换荣，在今天抓取了自己的楼房，开心的老贾还点了菜，喝了酒。用片子里的一句话，今天是个好日子。的确，没有党和政府的正确领导，哪有我们现在的幸福生活。

在看到贾换荣在冰雪天给已故父亲上坟这一个片段时，心情终于按捺不住了，我想说的是电影的创作团队，不知道他们走了多少路，也不知道他们跟拍了几个四季，但我知道，他们一定把最真实的留给了我们。

感谢导演和创作团队让我看到了我所不能经历的，这些景象给了我很深的触动，也让我知道了还有很多人需要我们的关心与帮助。

前面青春校园片 很辣夸，后面恐怖灾难片，观感一般。不过标题《屠宰场准则》倒是很应景，前半部分拖泥带水的展示了下级被上级屠杀。。。下级被当做猎物一般的对待。后半部分是未知生物对待食物一样对待人类，大快朵颐宛若天堂。有种风水轮流转的意味。。。当然片子里的穷人固有，，，难以消除的自卑感和难以实践的套近乎目标都挺切题，符合生活的。还有这部《屠宰场准则》里的阿沙蛮好看，看着很嫩哇！！！but，，，这怪物就这怪物吧！长这样作为地底生物没个鳞甲真的很奇怪哇。。。。而且长相也就像是水滴鱼统治世界一般的随便。。。。后半段每次看到怪物并不是有那种见xue恶心的感觉，而是直接就被怪物丑到的无奈感。。。。当然影片提了很多拉丁语传统诗，这点很好哇，这一段我特意放慢了，听起来真的很享受。恐怖片里面加上这一个特别的小细节算是过人之处了。

本以为是民族主义怀乡症的老调重弹，例如语言即国家之类的陈词滥调，特别是片头资助方名单出现了以色列文化与体育部等官方机构，更让我误以为本片是在为当代犹太复国主义张目。然而，未曾想影片最后涉入了复杂的历史漩涡中。换言之，这是一部现代犹太人史的缩影。

从法国大革命给予犹太人公民权，到德雷福斯事件、1905年的政教分离国策，再到二战期间东欧犹太人或离乡或被屠杀，再到犹太复国主义者建立以色列并与周遭国家发生数次战争，期间，意第绪语被贬为劣等语言，意第绪语文化消亡，再到当代以色列政策引发的内部批判与不服从事件，欧洲新纳粹主义崛起、法国政教分离制度的纷争……这一系列的事件以不同的方式，被浓缩于这部艺术语言极其节制的电影之中，令人不由赞叹导演的深厚功力。

更重要的是，作者在当代社会政治文化语境中，以回返欧洲、逆向流亡的角度，不仅对犹太人近乎宿命的流亡史提出了新的诠释（在当代，以色列人究竟为何流亡？流亡的意义何在？），而且更质疑了当下的政治文化现状：在后世俗的时代，法国引以为傲的政教分离制度真的公平吗？在后现代，法国的价值真的就是普世价值？在世界右转的时代，纳粹大屠杀真的不会再次发生吗？在以巴冲突绵延几十年后，以色列的军事行动真的称得上正义吗？在后犹太复国主义时代，犹太人真的寻获祖国、停止流亡了吗？更进言之，犹太人究竟应当如何直面宗教、历史、国家这几座横亘于前的大山?

放弃以色列，流亡欧洲，就像祖父辈放弃欧洲，前往中东肇建以色列那样吗？放弃现代希伯来语，拥抱法语，就像祖父辈放弃意第绪语、创建现代希伯来语那样吗？放弃武力，就像祖父辈拾起武器那样吗？甚至放弃严苛的犹太律法，与异族通婚，就像祖父辈以严苛犹太律法禁绝与异族女性通婚吗？这种逆反的行动，却并未能收获完满的结局。置身悖论之中，二元论无济于事。

于是，同义词，一如德里达的延异，准确表现了犹太人的生存境况，在能指锁链上的无限滑动，难以找寻稳定的意指结构，“似”又非“是”，何以为家的流亡感如魔咒般缠绕至今。而这种流亡感又因为添加了诸种屈辱的剥削感（财富剥削[遭盗窃]、性剥削[被迫拍摄色情视频]、情感剥削[与两位法国朋友的交往]、记忆剥削[法国入籍课的规训]）而变得更加沉郁悲怆。

我想作者应是相信历史的反复的吧，否则也不会采取上述的叙述视角，更不会颇为匠气地将赫克托的命运投射于那位愤怒的犹太复国主义者身上（尤其是死后被车拖曳，全然照搬荷马史诗）。也因此，影片结尾，男主角饱尝屈辱，被迫踏上尤利西斯的归途，却也只不过是开启了一段新的流亡罢了。

其实，每个人不都是时代的流亡者吗？

作者：杉姐

因为喜欢易烊千玺，所以才来看《热血同行》，没想到的是，这部作品完全不是所谓的流量偶像剧，它有着精密的时间线、故事线，特别是一众热血的青年人物角色，个个鲜明立体。人物有了，故事节奏在线，自然让人看得不亦乐乎。

《热血同行》是一部有着历史背景的励志传奇剧，虽然不是正剧，但它在故事线、时间线方面是非常严密的，故事发生在清朝廷衰亡之际。

剧中主要人物都在一个叫做艳势番的神秘组织中，剧集开篇就介绍了这个组织——

“相传清军入关之初，皇世祖身边出现一支神秘的护卫队，他们的任务主要是保卫天子，因为功名赫赫被命名为艳势番。

后来王权更迭，皇权交替，艳势番却保存了下来，而且千百年来，它一直都是皇上最忠诚的护卫者。”

接下来，我主要想谈谈《热血同行》中的几个主要角色。

崇利明

第一个是满清正白旗贝勒爷额尔吉·崇利明（黄子韬饰），他是艳势番的一员，在第7集中，他全面接管艳势番，成为艳势番新的番主。

崇利明出身高贵，父亲是朝廷重臣，第一集中，他刚一出场，就让我们见识了这个人物身份的特殊性。

有人欺负开饭馆的晴儿，崇利明拿出自己的名号牌，就有一帮人给他下跪，还一直说“有眼不识泰山”。

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全宇宙都在说英语，剧组最后用翻译器把这个 bug一句带过，翻译器在哪里呢？植入大脑了？第二季更是有个大bug，一个未知星球文明发出邀请信号，双方一见面无障碍英语交流，翻译器也很绝，未知文明的语言提早get get；所有星球的环境取景地球某某树林，让人不禁想起了阿凡达，潘多拉星球我至今还觉得很惊艳，充满未知的刺激，这部剧里大概所有取景都是从一个山头吧…好吧，我知道这部剧的内核其实不是主讲太空冒险，还是想吐槽一下……

星际探索的剧情赋予了极大的想象力，同时我们的想象力又被我们的思维定式束缚，这真是一个悲伤的故事，也许被束缚的不是思维也可能剧组是真的穷。

我吐槽了这么多，抛开这些粗制滥造我还是觉得好看 ，每一集好像都是对现实世界的嘲讽，你会觉得这神奇的剧情走向似曾相识，感同身受的不自主按向下一集。我没看过star trek 很多人说这部剧继承了他的衣钵，不说了，我打算去补一下课！

央视8套在播放张萌任重主演的《敢爱》，跟着家人看了几集，嫌弃更新慢，在搜狐上一口气看完了。佩服我自己，竟然能接受这么狗血的剧情。剧情的主线是聪慧能干的富家女爱上了穷小子，一而再、再二三的提供资金，鼓励对方创业，无奈这个穷小子办事毛糙，能力有限，投资屡遭滑铁卢。富家女明白自己无论是家庭背景还是事业都比穷小子强八百倍，不停暗示自己“示弱示弱”。虽然大结局的时候穷小子终于逆袭了一把出人头地了，但是已经是别人家的老公了。穷小子自觉与富家女的的差距渐增，跟不上对方的发展步伐，压力山大，动辄对女方发火，最后美其名曰为了富家女的幸福，选择逃离这场爱情，和一个长期和自己玩暧昧的女同事滚了床单，播了种，对同事负责，和后者结婚，富家女苦苦哀求穷小子回头无果，多年后仍孑然一身。女方母亲极力反对双方的恋情，女方有一个生日砸敞篷宝马当礼物的创一代追求者和船王独生子身份的富二代爱慕者，然而，女方就是吃了秤砣铁了心要和穷小子在一起。也许是编剧娟子要弘扬的“爱情的力量”。女方对自己的追求者放出狠话：谁破坏了我对爱情的憧憬，我让谁死！并削发为志；女方对趁虚而入和穷小子啪啪啪的小三女会计，却是卑微到地底下：求求你把他还给我吧。与其说这是爱情励志剧，不如说这是穷小子玛丽苏剧。和姑娘们期待霸道总裁爱上我一样，小子们何尝不想白富美带着豪车豪宅带着家族事业嫁给自己。就这么个扶不起的带点直男癌气质的刘阿斗式男一，也有白富美女一对他不离不弃，为他寻死觅活。这满足感，比充气娃娃强多了。编剧和白富美有仇，父母在美国做生意，上海有祖传豪宅的白富美二号，嫁给一个玩世不恭不务正业离异家庭背景身高不到170的败家子，心甘情愿地三年三娃、生生生，官商结合年薪几十万的白富美一号，恨自己不能嫁给一个安徽农村在上海无房无车月薪不到一万的凤凰男。编剧和高帅富有仇，富一代真诚示爱被穷小子占据内心的白富美，被骂不要脸，富二代爱慕白富美却碍于兄弟情面不敢大声说出来。呵呵，也许这就是中国电视剧产业的现状，反映不了现实的残酷，但是能给人充足的幻想空间。

文/满囤儿

无论是取经前的齐天大圣，还是取经中的孙悟空，以及取经后的斗战胜佛，它都是一个有着广泛认知的IP角色。影视形象符合广泛认知，便容易获得认可；违逆广泛认知，便容易引发抵触。其中最典型的一个争议话题，便是孙悟空应该不应该有爱情。即便《大话西游》里的爱情描述已经经典到打动了好几代人，可是以六小龄童为代表的很多人，依然坚持孙悟空不能谈恋爱。

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