第一季有异形那种意境，本以为可以填补异形世界观的缺憾，第二季成了神棍剧，完全看不懂，又把雷导世界观给毁了。

人物冲突动不动就戛然而止，行动莫名其妙。唯一有感觉的伊芙还莫名其妙给整没了，本来这一季应该是解密星球毁灭的原因，结果直接水了一季，以为大蛇引出上古的故事，也是啥故事也没有就挂了，之前一半的剧情不看也没啥影响。

看了两集总结了几点一时剧情紧凑，不拖泥带水二是演员演技都在线，角色智商也高，没有把观众当傻子看，这点还让我挺感动的三是故事挺好看的，让人有想看下去的欲望还有场景盛大，有电影质感，武打流畅而且转镜牛逼，还有就是有钱，背景绝了，服装我不知道还不还原但是很喜欢，有钱就是好啊，群演的造型也很有心，总之我特别特别期待，希望不要后面垮了，好不容易等到有剧可追，而且各方面都兼顾到的好剧，十二月就看风起洛阳啦，加油加油加油！！！

2022-1-1 冥界警局 爱奇艺

尼克沃克 波士顿警员 老婆茱莉亚是法国人 尼克去上班 老婆去跑步 尼克告诉搭档巴比海耶斯不会再贪污了 二人抓了毒贩得到金子 尼克将金子藏到花园埋在树下 大批警员特警前去抓捕毒贩 搭档巴比趁机打死尼克 尼克从楼上摔落发现时间停止 尼克被吸入天空之眼后坐在一间办公室 一个女人接待

尼克的工作是找到逃脱审判的死人 任期一百年 罗伊是搭档 二人从洗手间进入从修理录像机的商店出来 罗伊带尼克去参观了他的葬礼 尼克冲动去找老婆 可是老婆不认识他 尼克被警员拉开 尼克发现自己的证件是Chinese guy中国老男人 而罗伊是个大胸美女

二人出任务 房间里死鬼不承认是死鬼 罗伊吃印度咖哩饭让尼克问了几个问题 死鬼现原形并吞下金子 金子正是尼克贪污的 死鬼和二人摔下楼被罗伊开枪打死

尼克要调查金子 罗伊带尼克到体育场找到一个线人 线人不合作 尼克二人看到线人把金子给了巴比 巴比来到尼克家当着尼克老婆从树下拿出金子 巴比把装有金子的箱子给了一个胖子 尼克二人抓住胖子 胖子现原形是个死鬼胖子 胖死鬼逃跑到大楼之上 罗伊用绳索射到胖子屁股上 胖子从电梯井逃离 电梯从大楼冲到楼顶 活人看到的是中国老男人拿着香蕉其实是尼克拿着枪

尼克二人被停职 三千年前制造的天空之眼可以使死鬼回到人间 巴比把半个圆形物体交给一个死鬼 尼克二人去找巴比家 巴比摘掉常戴的手链 家中裂开 巴比被抓到警局 警局里还有很多死鬼 巴比身上还有半个圆形物体 两个物体组合到一起 警员被定住 死鬼们拿走金子 将金子组成圆环和图腾柱 太空出现很多漩涡和天空之眼 人间大乱 尼克二人冲破死鬼封锁线 巴比挟持了茱莉亚并打伤茱莉亚 茱莉亚的血液被注入到图腾 死鬼们从漩涡中下降到人间 罗伊用破车砸烂图腾 漩涡消失 巴比被尼克打死 茱莉亚看到尼克 尼克让她回归人间 茱莉亚醒来在病床上

女接待把罗伊丢失的礼帽给了罗伊 罗伊给了尼克一个新身份 一个女孩

第一次听说电影《夜半歌声》是在我上小学时，74年，家母因事得去河南的平顶山呆上一段时间，就让我在武汉工作的小姨那过暑假。那时小姨还是个姑娘，就带了我住在集体宿舍，当时有位很会讲故事的小阿姨，是她们一向推崇的故事高手，在晚饭、洗漱后，就在门前的树荫下以听她讲故事来渡过武汉那著名的悠长而闷热的夜晚。这位小阿姨的故事也真是叫多，不论是什么都能让她讲的有声有色，我们听的是津津有味。她的故事来源很杂，有世界文学，史学名著，有中外老电影，还有当时盛行的，在青年人中流行的手抄本。在我日后长大点后，有了阅读的爱好后，才能依稀地在回忆中分辩出她所讲的那些故事的原始之源。其中印象最深就是这部《夜半歌声》，《夜半歌声》被称为“中国最早的惊悚片”，据说当年公映时吓死过观众。现在看来这位修养颇高的小阿姨无疑是位音乐爱好者，她虽没唱这部电影的主题曲，却很在描述这首主题曲的音像画面时，真可谓是绘声绘色，吓得几个胆小的小阿姨一个劲直骂她死鬼。可以说，正是因她的这番极其出色的，独具特色的表述，那影片恐怖的氛围极其成功的感染了我，虽也在当时吓得个半死，以致过后的几日在朗朗睛空下偶尔看到路边草丛中有蛇出行，立刻想起那小阿姨所言的，歌声一起，那在深夜水边草丛中，在惨白月色下慢慢爬行的花蛇，顿时不由毛骨耸然。正因为恐惧，反倒对这歌产生了浓厚的兴趣。80年代初，在湖北阳新的军垦农场进行测图工作时，意外地发现农场商店竟有一盒三十年代的电影歌曲精选的录音带，上面就收了这首插曲，并特别声明是原声原唱。那盒录音带要价6元，但对当时月薪才三十多元的我来说也足让我犹豫了数日之久，最后是在临离开此地时咬咬牙找人借钱买下了这盒录音带。这盒出版社不明，用现在的眼光来看，此带纯属盗版无疑，但所收录的曲目，首首是三十年代有名的电影金曲，其中那首《夜半歌声》。现在我在听过多种不同的演绎版本后回忆起来，能肯定的就是盛家伦原唱的版本，音响效果极差，记得歌声响起时，我们就坐在那秋风乍起的湖畔，月色惨淡，满目苍茫的烟气弥漫在天地间，几簇树丛，几丛芦苇，远远的港湾上横了一歪歪的小木板桥。我们无以反顾地沉浸在那沙沙的岁月之声里细听，时断时续的歌声悠扬、委婉、凄厉、悲怆，几只被惊起的夜鸟的双翅扇起冷风果真气氛诡异，魅影重重，一叹三咏，肝肠寸断。上海电影制片厂也曾于1985年大张旗鼓地重拍过此版，音响效果和画面质量有了质的提高，但那被删改的仅有二分来钟的主题曲，让张建一那纯正的美声唱出来，多了许华丽，少了沧桑，更不敢谈诡异。在我的印象中似乎就不属于真正的《夜半歌声》。

1995年，著名香港演员张国荣又重重拍了这部电影，张国荣本人就是位有名的歌手，他亲自演唱的港版《夜半歌声》的主题曲，更是重新起炉换灶，在当时的青年人中却是传唱一时，却是与原版的《夜半歌声》更没了一点半系了。前些年，在无聊之际翻看了些闲书，着重地了解了一番在历史上名显一时的“二流堂”的来龙去脉，意外地了解到原唱者盛家伦的一些日常生活点滴，不由让我破颜开怀，此公真乃是一等宝物，很是对我的脾气。这位盛家伦先生（1911-1957），广东中山人，作曲家，因病盛年早逝。从吴祖光笔下的回忆看来，盛家伦是个颇为特别的人：“盛家伦学贯中西、堂堂一表，永远西装笔挺，打着领带……他是个鲁男子，只有男朋友。对于女性，他从来无动于衷，多少个好事者、好奇者热心地为他作过介绍配偶的努力，但都以失败告终……他在高兴时喜欢吹口哨，吹得十分轻盈、流动，很好听。”此公一生未婚，唯爱，书，吃，史。留下了不少佳话让后人一窥名士派头与丰彩。据说虞静子有一次请他吃饭，她烧了一只鸡，大家都吃得很有味，盛家伦吃了一口，立刻吐出来：“死鸡。”那鸡果然是死后再加工的，这不免使大家感到惊讶和叹服。

在上海的时候，有位年轻的女实事业家，对他狂热地单恋，约他参加舞会、看戏，甚至听音乐会，他都是一个“不”字。后来知道了诀窍，叫了一桌丰盛的酒席，只请他一个人。他来了，二话不说，举箸便吃，但只是蜻蜓点水似地吃了一下。吃毕，他开了口：“嗯，不错，营养够了。”拿起大衣，拜拜。后面一个娇嗲的声音追来：“家伦呀，家伦呀！”他很客气地加了两句：“再见，再见。”

他除了吃美食，议论天下大事，以及一些非常必要的事花时间之外，他所有时间都用在看书。重庆的夏天，就像蹲在大火炉旁，人们都找个阴凉的去处。一次他全身脱光仅留一条三角裤，靠在“炕”上看书，他似乎看得入迷了，有个女明星进来，他没有发觉。女明星坐在他身边，他还是不知道。女明星用手轻轻地在他的滑如凝脂、柔若无骨的胴体上抚摸着，他仍未感觉到，一直到读完一篇，他突然放下书，瞪着眼睛，全身登时白中带青从上往下直至脸上，倏地变成玫瑰色，同时用高亢的声音河道：“干什么！干什么！”女明星一惊，花容失色，捂着脸抽噎着飞奔出门。

最让人捧腹不止的则是，这位爱书的盛先生在书上的秩事。盛家伦爱书如命，在几经颠沛流离之后，回在北京那个被叫做“二流堂”的楼上数百尺的房间里，全是堆积如山的书籍，更不要说他在抗战前的藏书了。那时他不光买、借、拿、看、竟然还偷。上海南京东路沙逊大厦楼下有一家洋人的大书店，他可以站在书架前看一整天，站得太累而觉得书又太可爱，爱不释手，他便把书带回家，美曰其名为；带回家去看。当时有一说：“偷书不算贼”。有一回，他遇到一个书呆子、穷教员，胆子太小，不敢下手。在他怏怏地走出书店大门时，家伦把他不敢下手的那册洋书塞在他手里，那人对神偷手的感激之情是目瞪口呆，一句话也说不出来。

此公一生唯为这部1937年版的《夜半歌声》配唱过这么一首插曲。也是现在仅存的唯一录音资料。查找了一些资料照片细观，倒也可称为儒雅魁伟的奇男子。倾听他这唯一的录音，再联想到他活灵活现地生存在同龄者的记忆中，那样的生动，这种长存也足让我们这些后辈不由为之感叹，感慨不止。

庄严肃穆的舞台氛围 合理的脑洞假设 莎翁式午夜歌声 连稍显狗血的哈里王子的感情生活当下看来也不是毫无可能 最后回归“自我”苟求生存异常讽刺 老迈隐忍一世的查尔斯登基改革仅以三日告终 众叛亲离被逼退位 或许如电影刻画中他一直对自己有着最为清醒的认识 但与戴妃的婚姻在民众心里长久的埋下负面种子和大胆锐意为了人民 自由 民主的第一次也是唯一一次对抗成了自食苦果 以儿子逼宫草草收场 历史书写：失败者的一场闹剧 哗众取宠的小丑 格外悲情 民主是多么能唬人啊 而普罗大众又是多么可悲可叹 是不是我们真的不配拥有幸福自由的人生 阴险虚伪的沆瀣一气的政客总是能利用君主制在新时代面临的内外交困而刻意放大皇室的脆弱和岌岌可危 党派的分异在共同敌人面前可以忽略不计 人民被各种被利用的声音和观点里相残相欺 影片唯一的不合理性我认为在于 正如当年戴安娜没能进入皇室核心区一样 凯特也不会攀上权利的顶峰 尽管女王与媒体合力打造威廉凯特平易近人与查尔斯父慈子孝的新闻 腐国人民对王室的怀疑和焦虑不信任从此片可见一斑 凯特被塑造成一个野心勃勃的婊子 也要尝尝做女王的滋味 作为戏剧的出发点当然无可厚非 吸睛满足看客们的意淫都是一大亮点 但也恰恰是从这一“外人” 视角出发 暴露了影片最立不住脚的地方 可以肯定的是 电影中凯特的成功在现实中绝不会出现 同时再一次揭开了王室最不愿被人提起的旧账即戴安娜的确成了皇室内部矛盾的一个漩涡 真的撕裂了王室之间看似监护实则复杂脆弱的感情 影响了长达三十年的王室走向 但宫墙内的故事 远不仅于此 或许千错万错 错在当年女王选了戴安娜来搭配这段婚姻 继而又开放了平民入宫的大门 造成了如今各自的悲剧和伤痛

总有一些人，在我们看不到的角落里，为更美好的世界默默努力着。

看惯了高楼林立的大都市里男男女女的情爱故事，突然认真看了这样一个主旋律故事，竟然深感着迷。

实不相瞒，一开始是陪着爸妈一起在中央一看到的这部《花开山乡》。见他们都看得津津有味，甚至到了每天晚上准点蹲守的程度，我也开始慢慢深入去了解了这样一个故事。

作为一部现代农村剧，故事从白朗这个“第一书记”的视角展开，非常细腻的刻画出了一副现代乡村振兴工作的全景图。

从攻坚脱贫到环境保护、从开发规划到种植养殖等等一系列振兴举措全囊括其中。

看到现在，剧集也差不多快过半了，跟随着白朗一路走过来，我只想说一句真的太难了......

看他和村里的几位领导、积极村民，一步步解决民企纠纷、保护乡村利益、努力寻求开发、艰难寻找突破......

每一个环节都是常人难以想象的艰难，但他们却都笑着坚持下来了。

给村子通水通电、带村民一起劳作、处处从村民的利益与乡村的前景出发，一次次牺牲自己的利益去成全这片田野。

一路上甚至还要忍受不被理解甚至被误解的委屈，以及有心之人的故意刁难，一切真的都太难了......

身处在都市，我们也许很难理解那种急于开启富裕新生活的迫切心态，但看到白朗一行人的所作所为之后，也真的很难不被触动。

当在工地看到大汗淋漓却毫无怨言、干劲正酣的白朗时，我承认我像孙桂琴一样震惊了，也被深深地感动了。

当看到被人“戏耍”的白朗毅然决然卖掉了自己的车买回了二手挖掘机和设备，甚至还给工程队定了工作服的时候，我感动到鼻酸。

原来真的有这样一群人，在用自己的默默努力，宣示着对祖国最深沉的爱。

这些年大家都很流行说一句话——“哪有什么岁月静好，不过有人替我们负重前行”

我想这句话也同样适用于那些奋不顾身投身于乡村振兴事业的人们。

不顾一切全身心为乡村努力的白朗、主动申请延迟两年支教生涯的麦西、杭州招商会上为芈月山村奋力呐喊的小小......

每一个人，都是这个乡村的英雄。

本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章，是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里，故事被基本保留下来，场景却全部转换到了现代，人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话，让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进，不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事，但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦，我们从它所反应的一些现实问题中可见一斑。全片情节的链接点，也是潜藏的主题，是“人情”。龙王想避免砍头，靠的是找天庭人曹官的“上司”李世民求情；李世民想还阳，靠的是自己下属认识的地府官员改阳寿；混子玄奘想被选上西天取经，靠的是跟身为宰相和皇帝心腹的魏征搞好关系。人情也会带来各种各样的麻烦，比如李世民就是因为没能达成对龙王的承诺而惹上了种种麻烦。从古代到现代，中国都是一个靠人情的社会，而不是一个凭实力，讲规则的社会，这正是导演借此神话故事想要作出的现实影射。在影片中最贴近现代的李世民在酒局上侃侃而谈的片段中，导演点明了主题——中国人正在所有的人有待于启蒙的状态。这个有待于启蒙，说的就是中国社会需要从“讲人情、攀关系”这一传统中走出来，实现文明上的现代化法制化。人情的东西太随意、太虚无缥缈，就像神和鬼一样，但这种东西又是现实存在、不容忽视的真实的东西，所以用虚幻的故事来表达也有一种荒诞的贴切，讽刺力度很强。通过这种背离现实的形式主义，影片用一种黑色而充满反讽的态度实现了对现实的揭露与反叛。而对于影片的黑白影调，我倾向于把它理解为，一种对现实的祭奠。一方面，影片讲的是过去的故事，黑白影调具有陈旧感；另一方面，“人情”本身就处于这个社会的灰色地带，它反映了现实的状况。但作者的内心深处是希望这一情况赶快过去，迎来现代化文明化的，所以用黑白影调的方式为这种人情社会做一个具有仪式感的祭奠，显出一种黑白色的缅怀。用充满意味的形式承载现实的荒诞，这就是电影艺术所具有的独特魅力。

！一个是女儿想给马套缰绳马却不配合时，我一下子就哭出来，像极了拼命想找个情感寄托的自己。片中马的那个眼神在我脑海中挥之不去，那种又理解又同情却又恕难配合的感觉，让我仿佛看到了那些想要推开我却又下不去手的人。二是爸爸对女儿说，如果你就是爱美国我砸锅卖铁也会送你回去，但如果你只是在逃避，到哪里都一样，瞬间泪崩，心被猛扎了一下。看看自己的生活，又何尝不是一直在逃避。