才看到第五集。我觉得血宝藏最大的败笔在于价值观的混乱。

誓言保护埃及法老陵墓的古老的兄弟会，作为守护历史文化的最后一道防线，却被描绘成嗜血成性的暗杀者；

而看到第五集开头纳粹军官火车站保存同志慷慨赴死的桥段，我真是惊的下巴都合不拢了；

对于小偷女主角的描写，给人的感觉就是挨千刀的个小偷；

还有男主角背后的那个金主，那个大文物商，虽然还没看到结尾，但不管是镜头还是他说的话，给我的感觉似乎是个欺骗了所有正义之士的大骗子，幕后黑手，但时不时的一些小桥段又让我暂时否定了这个猜测。

如此种种，我怀疑该电视剧就是纳粹余孽拍的····

茨威格说过，“所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格。”这剧越往后看就越能感受到茨威格这句话的深意，人如果总想着走捷径、总幻想天下掉馅饼，那么捷径的尽头或许就是万丈深渊，而掉下来的“馅饼”则可能包裹着慢性毒药。

人性的本能都是趋利避祸避难就易，和剧中的吴恙、范总、路小凡他们一样，我们很多人在遇到难以解决困难的时候都会幻想有个一劳永逸的办法，或者天降贵人来帮助自己一步登天。可现实里哪有这种能让人梦想成真的好事儿呢，就像物理学中的“能量守恒定律”，有得就有失有赢就有输。吴恙为解决债务危机在酒后典当了李大鹏，为了把店铺做大典当了李美欣，或许在她心中这两个人和自己的情谊并没有那么重要，可是在典当之后也让他们之间的关系失去了另一种可能——也许李大鹏成为她身边第二个路小凡呢，也许李美欣会成为她身边赵晗、薛琦那种亲密无间的朋友呢？她典当的不仅仅是同两人之间的情感，更是典当了自己和别人的人生！

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个人自用非影评 剧透勿看

2022-3-19 情剑 爱奇艺 浣花洗剑录

呼延大臧从蓬莱到中原寻找天下九大名剑 酒楼杀死青萍剑客白三空 白三空假死

青木堡少堡主木郎神君是锦衣卫 独门软甲护体 呼延大臧输了刀 木郎神君归还 二人成为朋友

小乞丐刺了呼延大臧一刀 呼延大臧被珠儿救了 呼延大臧杀了人 珠儿跟呼延大臧离开

珠儿：狂侠王巅的女儿

白三空女儿江湖第一女侠白艳烛的儿子方宝玉 白三空死前写信给紫衣侯收留方宝玉

方宝玉得到醉侠给的武功秘籍 需要埋在地下九天 醉侠在霍腾飞墓碑前遇到圣母打起来 方宝玉练成冲出坟墓与圣母打起来 坟墓是圣母盖的

白三空在关外遇到霍飞腾 白三空阻止霍飞腾和白艳烛

武林各派邀请紫衣侯出山 呼延大臧不敌紫衣侯受伤坠海 武林各派是想借呼延大臧之手杀紫衣侯

呼延大臧比武杀了赤松道长 武当道人袭击 呼延大臧和珠儿被木郎神君和脱尘郡主救走 珠儿被王巅带走

白三空与王巅密谋摧毁武林各派

武林选举武林盟主对抗魔教 王巅毛遂自荐担任武林盟主 王巅说杀了魔教母亲王大娘 交出了女儿珠儿 白水宫圣母和呼延大臧等人前来

王巅让方宝玉和珠儿结婚 奔月割脉殉情未死 方宝玉醒来发现身边是珠儿

比武场 珠儿与呼延大臧抱在一起给了呼延大臧一刀

呼延大臧在大街上被乞丐抢刀 住在尼姑庵的珠儿救了呼延大臧 珠儿失忆

方宝玉跟踪木郎神君来到军营 方宝玉被木郎神君射伤逃跑被脱尘郡主所救 方宝玉告诉脱尘木郎神君是锦衣卫 要剿灭中原武林 奔月告诉方宝玉圣母看穿王巅心思迷了方宝玉心智要送到奔月房间 阴差阳错送到了珠儿房间

木郎神君见到白三空 让其放出风 罗亚古城寻宝 武林人士寻宝自相残杀 朝廷一劳永逸

木郎神君抓了方宝玉和奔月 让人把脱尘抓来

王巅围攻尼姑庵杀死惠觉师太 珠儿记忆恢复不愿在管王巅死活 呼延大藏杀死王巅 白三空让木郎神君放了方宝玉

呼延大藏和珠儿遇到方宝玉 木郎神君抓了奔月逼方宝玉现身 紫衣侯和白艳烛前来 紫衣侯和白艳烛被打伤 白三空发现女儿白艳烛未死让她认方宝玉 方宝玉是白艳烛和霍飞腾的儿子 霍飞腾被呼延大藏的师傅公孙梁杀死 白水宫白水圣母救了白艳烛 呼延大臧是白艳烛和霍飞腾的儿子 证据是玉佩和背后飞鹰刺青 呼延大臧不信

白三空用古琴与木郎神君打起来 白三空不敌死在方宝玉怀里 方宝玉找木郎神君报仇 呼延大藏前来 木郎神君有宝甲护体 脱尘从后边杀了木郎神君 脱尘自尽

呼延大臧与方宝玉比武 长光剑被砍断 里边有呼延大臧师傅的信 让他回到中原认祖归宗

醉侠 晴空大师

青萍剑客白三空

白艳烛

方宝玉

黄河狂侠王巅

青木堡少堡主木郎神君的朝廷锦衣卫身份 官封督讨

木郎神君 脱尘郡主

紫衣侯 奔月

白水宫白水圣母

人物塑造的好坏很大程度上体现在人物的真实性上，余罪也好，许平秋也好，他们性格的暴力、虚荣，那些他们一直逃避的、痛苦的、矛盾的和那些他们克服不了的缺陷，恰恰是塑造人物真实性的重要部分。真实性是人物的基础，警察也好，卧底也罢，他们首先应该是一个真实的人。他们可能有贪欲，有胆怯，有小人物的不平气，有骨子里的惫懒，可也有仗义每多屠狗辈的豪气与正义。所以打动我们的恰恰是人物言行中那些真实的，甚至不那么好的地方，可能并不是他行侠仗义、志得意满的时候，而是他克服不了自己内心的痛苦和缺点，需要承受痛苦的那些时刻。而这版贪玩又迷茫的余罪，足够让我喜欢。

这么好看的偶像网剧居然还没出分？还只有这么少评论？我觉得优酷的宣发真不行，微博上都没怎么看到相关剧情的推送消息。之所以会点开看，是因为充了一年的优酷会员，看完了长安十二时辰，然后就觉得没什么想看的剧了，觉得遗憾。

然后偶然点进这部剧，就粗不来了，一天没有快进看了24集，虽然每集半个多小时，但我也是真的掉坑里了，虽然肯定会有些小缺陷，但整体很甜，很搞笑，一直感慨老夫的少女心又回来了。开始觉得这个男主失眠症但在女主身边就可以睡着的狗血剧情怎么和微博上经常看到推送的霸道总裁文这么像。

哈哈，女主是个高考刚毕业的看起来很机灵但实际傻不愣登的女生，很直接很单纯，不喜欢被妈妈安排学钢琴，喜欢写小说的中二少女吧。

男主比女主我推算了好多次，大概比女主大8-10岁吧，毕竟女主还在妈妈肚子里的时候就和追星的妈妈和男主见过面了，而且女主妈妈还是男主粉丝后援会的会长，是个粉头，唉，这种妈妈粉偷偷追星的感觉我经常会联想到我的爱豆，不过有一点不好的是看了觉得粉头是个不太好的身份，如果和爱豆有交集，注定有些卑微和被众人看不起，还是要远离爱豆的生活，不管怎么追现场，如果现实生活有交集还真有些尴尬，我想多了，言归正传，男主开始不觉得帅，但后面真的好打脸，像我1988的阿泽，钢琴天才的人设，少年成名，众多粉丝，但为人低调，高冷，理智，腹黑，知道自己要什么。外形又很文雅。

里面有很多搞笑的梗，和心动的互撩瞬间。整体是欢快的，男主青梅回来后有些剧情觉得女主太卑微，太傻，剧情不好，但男主在媒体面前站出来保护她，当众表白又觉得很痛快，反正整体很轻松，作为女生肯定更喜欢男主。因为女主金毛狮王的泡面头和腮红不是我青睐的造型，不过女生贵在可爱，演戏眉眼表情有时候像小姨妈，有时候像my girl 里的李多海。但有时候愣的一根筋，有些气人。

最后电视剧就是电视剧，看看就好，现实里没有这么完美男主，女生傻白甜也不一定都有神助攻在身边，更重要的是我觉得女生还是要有自己的原则和矜持，剧里女主的很多行为我们只是看看热闹一笑而过，但现实生活中，可不提倡没有底线的倒贴和退让，要学会保护自己，因为这样品性的男主也只是存在剧里，到时候你就不知道怎么哭了。

“Call me Louisa one last time.”

Looking for sweets in the bustle of life and the crash of life is always the running way of life. We pour our passion, love, sorrow and grief into this small house, the safe home we often call. I was moved by the eye contact between Mrs Durrell and Spiro several times and can’t help bursting into tears. Their careful touch and wonderul loving words bring me the best images of true love and romance.

Highly recommend the series of the Durrells!

剧情台词我就不说了，看的想挖眼珠子。后来我get到了点，那就是跳着看！只看Cp俩的演技部分。个人感觉因为演技在线的原因，比择天记好太多惹！（感觉要被某某的小粉丝们怼），但你们的小偶像真的演技不堪言语。演技好，烂剧都能演出想要追的感觉～起码杨紫和秦俊杰不是面瘫??各种微表情简直不能再入戏！

用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。

其实，我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了，记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视，调到南方少儿频道守着他的播出。童年里，粤语文化还没有衰落得如此厉害，电视上还有比较多的广东本土剧播出，如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家房客》、《吉星高照》等，现在留下还在播的好像就只有寥寥几部了。

粤语文化在走下坡路，这是一个令人遗憾而又不得不接受的现实。当我们在朋友圈转发那些调侃广东人怎么来怎么去的推文时，实际上更像是一种自嗨。广东省内对于广东文化的认同感和凝聚力是否真有那么牢靠，我持悲观态度。前段时间公布的广东省2021年GDP数据令人咂舌，12.44万亿人民币，众人惊呼广东富可敌国！我为自己的故乡如此强大而感到自豪，但同时我们也应该看到，如此壮观的经济数据离不开庞大的外来务工人员的努力。天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。一个经济高速发展的地方，就业机会多，自然会吸引其他地方的人来谋生。写到这里，我特意去查了一下，2021年外来人口占广东总人口的35%，三分之一的占比可谓惊人，这还不算前些年在广东成功落户的外来人员，这么一想，土生土长的广东人倒也变得愈发珍稀。

我在北方读书，遇到一些同样是从广东过来的同学，有深圳的、广州的、东莞的，好几个都不会说粤语，本想应该是异地遇乡音，结果却是鸡同鸭讲。记得小时候在街上看到店铺的招聘启事，其中有一条是会讲粤语，而当我现在从北方上学回来，憋了大半年的粤语想着回家之后可以自由自在地使用，却也时常会在买东西的时候遇上店员听不懂我的话而让我用普通话再复述一遍的尴尬情况。尽管我们这些粤语母语者热爱粤语，觉得粤语的发音优美，但终究不敌行政命令，普通话推广的大棒横扫而过，年轻一辈的小孩子不会讲粤语已是大势所趋。如果一门语言不被人们所接触、掌握，那更不用说去理解和认同以这门语言为基础所衍生出来的文化财富，长此以往，广东留下的便只剩经济奇迹，那个港星璀璨、岭南文化灿烂的年代也就只能活在人们茶余饭后的追忆当中。

当我已经长大了，对于文化环境的变化已有了这样粗浅的感悟之后，带着这份认识再去看《乘龙怪婿》，看见b站上每集只有小几千的播放量，便不由得惋惜这番暴殄天物。在我心目中，《乘龙怪婿》第一、二季是我看过的质量最高的粤语电视剧，第三季质量稍有下滑，第四季直接是拉中之拉，拉裤兜了，以至于我都没有把他纳入这次重温童年经典的计划内。

第一部的剧情性最强，少有硬伤，但瑕不掩瑜，人物塑造也很到位。张颂文和蒙伟明的演技无疑是第一部里面最耀眼的，特别喜欢他们两个之间的对手戏，翁婿如同父子，时而针锋相对，时而相互依偎，可惜第二部贾发换人之后，尚下九和贾发就再没有像在逼仄的衣柜里共谋的对手戏了。张颂文塑造的贾发是一个性格相当复杂的老顽童，他爱老婆、爱女儿、爱财、爱折磨女婿、诡计多端、外强中干、童心未泯……充分演绎出了男人至死是少年。而从第二部开始之后的贾发在人物性格演绎方面就只保留下了市侩、狡猾等较单一的方面，一方面我也理解由于从连续剧转变为单元剧，人物形象没必要设置得过于复杂，只要如样板戏一般刻板，配合着把每个小故事讲完即可；另一方面，后来的贾发虽然演技不如张颂文，但也不至于拖后腿，加之笑点重心主要由尚下九和西门口承担以及情节的搞笑程度提高，这个换角也不算失败。

贾夫人的换角让我觉得比较不满意，第一部的贾夫人虽说脾气起来也会一哭二闹三上吊，但大多数时候还是担当和事佬的责任，调停家里的矛盾，也通情达理，是个大家闺秀。后来的贾夫人直接就变成了一个没文化的泼妇，对家里的事指手画脚，乱发脾气，实在难讨观众喜欢。尤其对于我而言，我似乎是沾染上了旧时代知识分子的臭习惯，自以为有点学识便对没有文化的人嗤之以鼻，贾夫人的大字不识、胡闹成性让我看了只会倍觉恶心，丝毫没有感觉到好笑。

猪崽乔身为岭南王，如果还留在剧中，则应该回去重返王位，没有理由和贾家一起继续落难，为了剧情能够自洽，西施只能跟着猪崽乔一起强行被删去。此外，第二部开始的剧集脱离了剧情性的桎梏，没有了唱红脸和唱白脸两者相平衡的需要，因此西施和猪崽乔两个在设定上以善良为最大弱点的人也就没有保留的必要。

尚下九和昭君的演技无需多言，模范夫妻形象深入人心。以至于第四部这两个角色换人之后，大家都不认可这个调动。一方面固然有大家已经认定了尚下九和昭君就应该长成他们两个那样的因素，另一方面后接任的两个演员演技确实不行，演得很尬，还改变了原来尚下九和昭君的人物性格设定。说句主观的话，我觉得陈坚雄的演技就是差，演什么都垃圾，浮夸做作。（不过他演的其他角色里面，我就只看过苏贵元。）

貂蝉和江南大道一组我只认可第一部，第一部的江南大道虽然也是迂腐陈旧的书生模样，但举止谈吐不失风趣搞笑，也是第一部里面重要的笑点贡献者。第二部的江南大道虽然换人之后要帅气了一点，但留下的就只有迂腐、死脑筋，一点笑料都没有，还不如在第二部一开始就像西施那样删掉，直接放弃掉这个角色。而貂蝉的换人倒无关大雅，因为我觉得情景喜剧里人物存在的一切都是服务于搞笑的，而这个角色本来就不太负责搞笑，就算人设改动了也没有关系。

西门口和玉环一组我只认第二、三部，当然西门口的演技四季下来都是没有问题的，我说的只是他与玉环的组合，第一部里面的玉环的设定太扯了，就算把她的剧情删去，等到第二部的时候才说重新相认也对剧情没有什么影响。第二、三部的玉环稳定发挥，塑造了一个挺可爱的男人婆形象，和西门口的感情线也算水到渠成。第四部又换一个人，毫无特色。

秋香的话，虽然第一部更漂亮，但还是后面奀妹扮演的秋香要更讨人喜欢，也更搞笑一些。

其他的人物我就不多作评述了，毕竟我只是想要给自己的童年回忆做一个小小的梳理，并非什么影评人，也就到此结束了。

弗朗索瓦·吉拉德是一位痴迷于古典乐和小提琴的导演。他还喜欢巴赫，总是在他的电影里听见巴赫，真好，一位热爱古典乐的导演。 这部电影只有音乐吗？不是的，导演还擅长情感。 看到台湾版翻译此片为逝者如歌，译名已经点在主旨上。大陆版叫做《名字之歌》（song of names），就是直译，比较省事，但也有简洁美。

时间来到二战时德国入侵波兰以及之后的一段时间。这部电影的主角是一个消失35年的人，主角不是寻找的那个人，而是消失的人。这个人叫多维德，他还有一个波兰的本名，叫瑞博波特，是犹太人。当然，人世间本没有种族之分，所有人都是一样的。只不过，战争或者说极端的种族主义，擅于经营一些言论，好像一些人生来优越于另一些人。多维德是犹太人，我说出这句话就已经觉得错了，这是历史的建构。好在电影中的多维德与马丁懂得，一份纯粹的友谊超越人之外的东西（无论那是什么）。

他们一同经历过迷惘，跳出生命的壁龛，在这诸神黄昏。有几个场景还挺吸引人的。第一场景是多的习惯，称为幸运的习惯：松香摩拭琴弦后，你再亲上松香一口，人与音乐的深情一吻。我小时候学过小提琴，后来半途放弃，现在我知道了，我是不够爱。我也自知自己不是这块料，所以弃之不可惜。

第二是多与约瑟夫在贫民窟还是避难所的合奏。这一场景是振奋的。尤其是当多目睹战争之火依然在家乡蔓延之后。当他说出“我的姐妹和父母，他们在波兰华沙，一直都会是这样的”之后，这场合奏多么必要。这是一种精神的汇合，什么都不用说，音乐替他们说了，为他们共同的故乡与家园祈祷。音乐能做注释的地方，嘴巴就多余了。

第三就是电影的点题。尊重死者——为死者演奏（在战争中死掉的几万人，甚至更多），名字之歌的意义出来了。多改信虚无，他看得更广博，想要祈祷的和慰藉的人更多。他将名字之歌改成旋律，在骨灰之地演奏，为生灵，为大地。 不需要有罪才会有罪恶感。

本片的节奏是慢的，即便主题是战争、死亡和消失，电影的叙事还是像生命之河缓缓流出，不急不躁。不过，就像《红色小提琴》，这部电影和导演的电影风格是统一的，是一致的。虽然如此，我好像也不会看第二遍了。可能是因为人物个性不够明显，友情的部分比较淡，很多情节只是点到为止，不说破，像是诗。不过还是要说，这和导演的风格是自洽的。

2021年看2014年拍的剧，原因只有一个，今年被杨洋圈粉了，想看看他以前拍的剧。在这部剧之前只看过他演的微微，看了这部剧之后很惊喜的发现，在无情公子身上完全看不到肖奈大神的影子，好像不是同一个人演的。完全是另一个状态，另一个人物。所以说杨洋那时候虽然很年轻，22，23岁的年纪，但是他很好的诠释了温文尔雅的无情公子的角色。让人心里自然而然地觉得，啊，原来无情公子就应该是这样啊。办案很认真，调理很清晰，打戏很漂亮，感情戏，心里的挣扎很真实，让人能感觉到他的痛。如玉公子，看似无情，却最有情！桃花树下的舞剑太美了！很期待他的下一个角色！少的一星是因为他的戏份不够看啊。

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以“断舍离”的禅意的名义、把生活过成“极简主义”的现代“面具人”心底却是满满的、难以亲自面对的“断舍离”。

空荡荡的房间，被回忆绑住不能飞，亦或是精致的利己主义作祟，《时光机》的切入点可谓一发入魂。

譬如《打扫》中的吟唱：“这屋子里有太多你的好，恐怕一生都不敢去打扫。当无助一层一层笼罩，明知道是种煎熬还不肯放掉。”

影片开场不久竟然听到了泰语版《九百九十九朵玫瑰》，此处应该是编导暗藏的伏笔与情怀的巧思吧。

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影片开始就有一段话：我们都知道谁赢了，但我们不知道他是怎么赢的。 确实如此，2016年有两个政治黑天鹅，一个是英国脱欧，一个是川普上台。结果出来，主流媒体都是一片哗然: 这TM怎么可能！

是啊，就是可能啊，不但可能，而且这就是血淋淋的事实，而且还必须认账，必须接受啊。

而导致这一系列不可能的其中一个很重要的原因就是：玩法变了！“大数据+云计算”技术的加入使得信息的传播方式和传播精度都发生了质的改变。

以前由主流精英控制的主流媒体再也无法“控制”民意，西方的民主体系正在面临由信息技术突破带来的前所未有的挑战。

BREXIT片中的主角Dominic就是一个政治黑客，用新的工具对旧体系实施了一次降维打击。

然而，打击成功了以后呢？

Dominic们其实并不知道接下来怎么办，砸烂一个旧世界远比创建一个新世界容易的多。收拾烂摊子还得靠劳模梅姨到欧盟一个个国家去谈…

政治上如此，商业上其实也差不多。

过去几年，我们听到最多的词汇大概就是“”创新，颠覆” ect... 不论是 滴滴，ofo，还是快手，抖音，拼多多。玩的都是新游戏，把老玩家们家里的瓶瓶罐罐砸了个稀巴烂。

但问题是，商业黑客们大多还没来得及盈利，经济大环境就快撑不下去了。一级市场输血的壕越来越少，二级市场的韭菜们也快青黄不接。

谁来重建一个合乎逻辑的世界？

每隔几十年，当政治和经济走向一潭死水的时候，总有人会跳出来“砸烂”，或者用“BREXIT”片中的话说，要求“重启系统”。

上一次“砸烂”，大概是六十年代席卷全球的社会革命吧，随之而来的是颓废的七十年代:西方人在玩嬉皮士，东方人在挨饿…

直到，里根、撒切尔、邓小平们站出来。梳理杂音，重申经济是最大的政治，让大家回到传统价值观，务实，理性。从某种程度上说，今日的世界还在继续八十年代以来政治家和追随他们的商业领袖们开创的的全球化大逻辑。

然而，就像报纸，广播开启了人们的国家认同和民族凝聚力，从而影响了今后几十上百年的世界格局一样，Facebook，Twitter，微博，微信，这类基于互联网和大数据云计算甚至人工智能的社交平台，必然对今后的世界产生巨大的影响。

而我们的焦虑来自于，我们不知道这是好的还是坏的影响。甚至，连它是否属于仍能被人类控制的影响也不清楚

每一个人都对系统进行了输入，而这些输入的整体引导算法对人们的活动进行干预，干预后的结果又产生了新的输入。同时，这样的进程正以不断加速的趋势滚滚向前。

可能，未来属于巴别塔...

但愿，人类集体理性能在不远的未来回归。