总体算是合格吧。编剧和导演不注重细节,有很多漏洞。在电车里接头难道旁边的人都是聋子?有汽车的人总去坐电车不会被怀疑吗?不管经历了什么难道长相还能变?经历了大屠杀就能变得跟照片不一样了?丸一大炮居然暴露在光天化日之下?中泽跟踪迟田被发现居然躲在胳膊粗的电灯杆后边?卓越白天发电报居然不挡窗帘?微型照相机放到自行车灯里,拍照不用对焦了?那个年代还没有自动对焦吧?明知道黑木和惠子在东林镇,卓越还敢在
总体算是合格吧。编剧和导演不注重细节,有很多漏洞。在电车里接头难道旁边的人都是聋子?有汽车的人总去坐电车不会被怀疑吗?不管经历了什么难道长相还能变?经历了大屠杀就能变得跟照片不一样了?丸一大炮居然暴露在光天化日之下?中泽跟踪迟田被发现居然躲在胳膊粗的电灯杆后边?卓越白天发电报居然不挡窗帘?微型照相机放到自行车灯里,拍照不用对焦了?那个年代还没有自动对焦吧?明知道黑木和惠子在东林镇,卓越还敢在大街上走?卓越都已经被发现了,还坐在诊所里?日本人已经对廖飞和他的东线进攻深信不疑,苏联人却把真的高桥浩放回来,让日本人怀疑东线进攻的真实性呀。8月份的东北玉米还没成熟,可是剧中最后一集的玉米地却是十月份收获后的黄色干枝。很多无关紧要的内容占了很大篇幅。第一集高桥浩一人打死十几个苏军,简直是神剧呀!很多配角尤其是一些苏联人和一些日本人还有肖家庄园里的几个人,演技太差。
之一 王文兴
这个名字是陌生的,对于我,我相信,也对于大多数人。影片以这个陌生的名字为起点,纵行21个线索,横涉朋友与生活居所,徐徐道来。
王文兴是谁?生于福建,居于台湾,先后发表《家变》、《欠缺》、《背海的人》等多篇长短篇小说,开创了一种独特的现代主义写法。这些是他,却又不是他。他不等于地名,不等于作品,不等于文坛地位。他是他,是行走时的他,是写作时的他,是看海的他
之一 王文兴
这个名字是陌生的,对于我,我相信,也对于大多数人。影片以这个陌生的名字为起点,纵行21个线索,横涉朋友与生活居所,徐徐道来。
王文兴是谁?生于福建,居于台湾,先后发表《家变》、《欠缺》、《背海的人》等多篇长短篇小说,开创了一种独特的现代主义写法。这些是他,却又不是他。他不等于地名,不等于作品,不等于文坛地位。他是他,是行走时的他,是写作时的他,是看海的他,是朗诵的他,他是由生活中无数个细小甚至琐碎的片段组成的他。在影片中,他的朋友、学生、妻子都对他有过评价,抛开大部分对作品的认识,几处对其本人的评价,让我印象深刻。“他是一个特别的人。”我一直觉得用“特别”来形容都是一种褒义。“特别”和“特立独行”是不同的,“特立独行”总有几分自我标榜的味道,但“特别”是站在那里,他就是他。本来人人都该是特别的存在。但是经过了岁月的工厂,大多数人不是四十不惑,而是自以为智慧,但做着重复雷同,含义不明的事情。所以“特别”是一件多难得的事情,王文兴面容严肃,虽面对镜头略有拘谨,但吐字缓慢斟酌,行路缓慢徘徊,我相信镜头外也是这样的模样。他的身体弱小,微微佝偻,但写作时投入近乎绝望,朗诵时冷静却又情感充沛。
前段时间,和小潘说起应该把生活过得精致。当时小潘问我,何为把生活过得精致。我竟一时找不到合适的解释,那时只是受到火车女孩的影响,反思自己把生活过成了一锅粥,一团雾。但是在体味王兴文生活态度的时候,却隐约找到了答案。在说答案之前,先得分清两个词“精致”和“细致”。王兴文的生活是细致的,这种细致既体现在他的行为中,更体现在他的情感和感悟上。有两个例子,一是他站在课堂的窗户边,忆起曾有一次他上课到最晚,全校师生包括员工都已下班离去。所以等到学生走后,他要把窗户一扇一扇关上,最后掩门离开。他说话缓慢有力,我仿佛能够在字语断句之间看到窗户落下,也体味到对于他来说,这关上一扇一扇窗户就是生活。二是最后朗诵的手记《星雨楼随想》“在街上我看到一个很像我的人,不知道我怎么认出来他像我,我见过我吗?我见过我的正面,但我看见他像我是见到他的背面,他正俯身开车锁,奇怪的是,我竟一点也不惊奇。”“我见过我吗?”这样的询问直击我心,让我觉得震撼。我整天与我为伴,我看着镜中的我,我看着照片中的我,但是,我从来没有见过我的整体,就像看我的朋友,看我的家人,甚至看路上的陌生人,那样地观察她的表情,她的动作,和她交谈。影片中的这两点是我所感受到的王文兴细致的生活态度。反观“精致”,把生活过得精致,这样的论调我仿佛听过很多次,当我亲口标榜“要把生活过得精致”的时候,竟然莫名地涌起反感之情,大约心底并不认同吧。“精致”和“细致”的区别在于,前者更追求的是一种形式,不管是手工、旅游,还是拍照、美食;后者探寻的则是生活的本质,此时不管我在做什么,即使只是最最平凡的行走,也都是在用细致的态度体会着。而我其实更认同地是后一种生活方式。他还记得很多年前,他把窗户一扇一扇关下,而我只会记得那天我最后一个离开。这就是区别。我每一天每一天生活着,记得自己起床时的心情么,记得出门阳光落在身上的温度么,记得路上陌生人的表情么.....生活包罗万象,但我只觉无聊。
之二 写作
最近,我很少动笔。一是觉得生活中没什么好写的。二是文笔表述不成熟,每每写出来都觉得失望。所以越发不愿意写东西了。
没想到这两个方面的问题,影片都给了我宝贵的启示。
影片中间有一段旁白讲到,海明威要去打猎,因为只有这样,他才有题材可写。但是王兴文相反,他的写作对象就是平凡琐碎的生活本身,但是他采用的是创新的形式,因此读者不会产生无聊之感,反而因为作者故意的间离而进入一个全新的世界。前面也谈到王兴文细致的生活态度,也由此可知,生活中不是没什么好写,只是自己的生活态度出了问题。
二是技法的问题。王文兴的写作方式很特别,从“一天写35个字”就可以看出来。但不止于此,他的写作像是一种仪式,包含着灵感、舞蹈、音乐。他会去聆听字的声音,会去寻找词语的轨迹。在一种挣扎、碰撞的过程中找到精准的表示方式。先不说作品的内容,从形式来看,他的表达常常是佶屈聱牙的,充满奇怪的倒置和创造的新词。但语言真的是很神奇。日常谈话中,我们说着平熟的语句,里面没有生词怪词,语法正确,发音标准。但是我们真的清楚地表达了自己么?当我说“好开心啊”,和你说“好开心啊”,是一样的心情么?写作时最忌平熟的表达方式,也正是因为这些“高兴”、“伤心”、“讨厌”的表述非常模糊低效。而王兴文那些陌生甚至怪异的表述,却接近了思想事件的核心。语言需要锻造,但不是优美华丽,唯一的目标只有准确。
除此之外,王兴文在写作时非常关注语言的声音。我在写作时尤其容易忘记语言的声音,把这些一撇一捺,当成白纸上的图案,电脑中的代码,流淌出的想法。字词的不同组合会产生多种含义,抑扬顿挫亦是如此。他在讲解《背海的人》时有这样一段,“仇大鹏他 死 了?仇大鹏死了?是的,他死了。被人下毒毒死了来了的个。被谁?被童蔴子的老婆,好像说起来的是童蔴子,三个字。嗨噫~”这里他特意提出“嗨噫~”的读法,又笑又叹应该怎么读,还调侃说考虑他是福建永春人又要怎么读。并不一定要按字的读音来,更重要的是要表达出此时的情感。在写作时考虑字词语句的声音,会对写作有很大的帮助。
之三 纪录片
自《海豚湾》、《海洋》、《皮克斯的故事》、《来自虞美人之坡——父与子的300日战争》几部纪录片之后,我开始对纪录片产生较浓的兴趣。我发现这种如实记录生活的影片有着强大的感染力量。在我看的纪录片里,绝大多数都是循着时间线展现对象,包括《海豚湾》、
《皮克斯的故事》、《虞美人》等,《海洋》没有遵循时间的顺序,但有一个内在的空间秩序。
《寻找背海的人》是我看得严格意义上的人物纪录片。《起风了》虽然有表现创作期间宫崎骏真实的状态,但毕竟局限于《起风了》,只是一个重要的侧面。
人是大自然最复杂的产物,他的经历、情感、思想等交织缠绕在一起,所以想要把一个人丰富且真实地展现出来,何其困难。电影中有很多优秀的传记片,或从出生到死亡,或截取人生一个重要片段,或隐去时间和事件,表现人物的状态。在我看过的传记片里,《玫瑰人生》比较特别,影片虽然有一条时间的隐现,却又不是纯粹的顺时讲述,而是选取Piaf人生的重要事件,打碎,按照音乐的节奏,重新融合在一起。《寻找背海的人》的思路和《玫瑰人生》有些相似,用王文兴的作品穿针引线,表现他的生活状态。但是《寻找背海的人》的困难之处在于,王文兴还活着,他的生活还在继续,导演也很难以完整一生的角度去评价分析这个人,只能通过努力表现王文兴当下,让我们看到他的全景。
抛去开头简单的介绍,影片采取纵向21个线索展开的方法。这21个线索分别是
1图书馆
2同安街
3“继续地弯腿运动”
4空间的描述
5牠
6舞台剧
7时间过去了有几几及两年之久
8牢房
9一天35个字
10勺子
11传真机
12孟郊
13台大外文系
14现代主义
15“书法是艺术的顶巅——《星雨楼随想》”
16南方澳
17“我想来喜欢音乐。今年已不赏听。何可如此?因为我已从诗里听到音乐。——《星雨楼随想》”
18俺就是爷
19神
20“你把我放在极深的坑里,在黑暗地方,在深处——圣经诗篇88:06”
21寝室的门的背后。
在21个线索里,图书馆、同安街、牢房、台大外文系、南方澳是与王文兴生活息息相关的地方。勺子、传真机、孟郊、神、圣经诗篇88:06反映了是王文兴生活的偏好和信仰。剩下的11个则与王文兴的创作紧密相连。
虽然这21个关键词内在的逻辑有些松散,但是选择关键词而不是重大事件来展现人物,在我看来,是非常有意思的一种尝试。
另外,这部纪录片还有一个让我非常在意的点,动画的插入。虽然《与巴什尔跳华尔兹》早就开创了动画纪录片的新形式,但是直到现在这种形式还是充满争议,并且应用不多的。《寻找背海的人》中动画主要用来表现王文兴小说的画面,不算严格意义的纪录动画。但是动画的风格和文风结合的这样好,这样的相得益彰。
《寻找背海的人》中的动画风格多样。既有素描动画,也有水墨动画,还有炭笔动画。
《欠缺》的素描动画色调为黑白灰,美好宁静。
《草原底盛夏》和《背海的人》采用的是炭笔动画,粗粝的风格和怪诞的文风相得益彰。
而我最喜欢的其实还是《家变》的水墨动画,动画不多,但却把秋风萧瑟的氛围很好的体现出来。
写于2014.6.23北京
刚刚看完乡村爱情12,感想颇多,作为一个东北人首先我很诚实的说这是我第一次看乡村爱情,以前真的觉得乡村爱情的演员俗不可耐,但是现在我改变了我的观点。
首先天时,乡村爱情播放的时间也是正好赶上疫情,在大家都为疫情发愁的时候给大家带来了一些欢笑,并且剧中的一些矛盾也是社会中很普遍的矛盾,比如孩子教育问题、老人被骗问题、夫妻争夺抚养权问题等等,这些问题是很多家庭遇到的,但是无力解决,我
刚刚看完乡村爱情12,感想颇多,作为一个东北人首先我很诚实的说这是我第一次看乡村爱情,以前真的觉得乡村爱情的演员俗不可耐,但是现在我改变了我的观点。
首先天时,乡村爱情播放的时间也是正好赶上疫情,在大家都为疫情发愁的时候给大家带来了一些欢笑,并且剧中的一些矛盾也是社会中很普遍的矛盾,比如孩子教育问题、老人被骗问题、夫妻争夺抚养权问题等等,这些问题是很多家庭遇到的,但是无力解决,我觉得当老人看到这部剧时会得到很多启发,所以觉得这部剧真的不错,传播正能量。
其次是象牙山的景色也就是地利,景色秀丽,是一个我理想中的乡村生活,感觉住在这就能卸去城市的一切压力、包袱,象牙山的山庄、花圃、果园、豆腐厂这些标志的企业代表着新农村的改革建设,象牙山的水和空气给人一种清新自然的感觉,还有象牙山的文化,一个追求创新、追求进步的新农村、设立淘宝服务站,让大家了解互联网,与时代接轨,这样的农村再不会让人觉得是山沟沟里出来的。
最后人和,象牙山的村民平时各种斗来斗去,关键时刻互相帮助,这种状态像极了上学时的同班同学,那种质朴的味道令人回味,还要说的是演员的实力还是很棒的,大家吐槽的比较多的谢广坤,看到他各种作的样子,真的是烦透了他,但是看到最后一集哭着道歉瞬间又原谅他了,这就是一个好演员应该做到的样子,还有宋晓峰演的也很不错,英子和青莲看着就遭人稀罕。
说这么多就是觉得还真的挺喜欢这样一部剧、一份情怀、一种向往的乡村生活
点赞??,我和我的祖国,我和我的乡村,都会越来越好
当看到片头的“出品人”和“联合出品人”里有张一白、张嘉佳两位大师,我就觉得电影“稳了”。
国产青春爱情片的业界,还有比张一白更会把故事揉得稀碎、比张嘉佳更会制作PPT的导演吗?他们能投《后来的我们》,说明这部电影一定秉承了俩人的电影美学啊。
当看到片头的“出品人”和“联合出品人”里有张一白、张嘉佳两位大师,我就觉得电影“稳了”。
国产青春爱情片的业界,还有比张一白更会把故事揉得稀碎、比张嘉佳更会制作PPT的导演吗?他们能投《后来的我们》,说明这部电影一定秉承了俩人的电影美学啊。
天胡开局炸胡收尾——《前哨基地》
天胡开局炸胡收尾——《前哨基地》
因为影片拍摄使用了正叙、倒叙、插叙的原因,我看的时候有很多疑问:
1、为什么女主的时空经常跳跃?猫变狗,甜妹变酷girl?
因为影片拍摄使用了正叙、倒叙、插叙的原因,我看的时候有很多疑问: 1、为什么女主的时空经常跳跃?猫变狗,甜妹变酷girl? 2、蜜蜂、红雨伞、镭矿石等物件代表什么? 3、凶手为什么要一直虐杀闪亮女孩? 4、房子的窗外是什么? 为了解答自己心中的疑问,我开始了二刷之旅,注意到了很多细节,终于厘清了时间线的跳跃逻辑,也发现一个房主属实是个苦差事。在我正式开始解析前,需要大家先理解剧中的几个设定: 剧透警告! 设定一——房子的穿越规则 房子虽然有穿越功能,但它规定了每个房主的穿越时长跨度。比如房主哈珀只能从1918年穿至和Klara去到的最远的未来。哈珀的前任房主,标本收藏家也只能从1848穿至二战后的未来某一天。 穿越时,他们也不能在房外待太久,大概半天就得回房里报道,否则就会迷失在错乱的时空中,下场就像Leo一般,记忆错乱,语无伦次。从这里就能看出来,房主其实是个苦差事,看似随心所欲,其实永远困在了时空监狱里,想要离开只有一种途径:死亡。不过哈珀倒不觉得苦,因为他有偷窥癖,哈珀的前任房主也不觉得苦,他喜欢收集标本。 看了六七集因为他又娘又无语的无脑操作看不下去了,那么普通却又那么自信,不知道导演怎么想的,安排这么个角色人设。感觉导演保留一个易鸣就好,看过最小众的网剧最好看的就是教室里的那一间的123系列,这部剧刚开始在快手上边发短片,感觉挺不错的,但直到导演安排了个成交陈起南的角色,实在看不下去了,无语 看了六七集因为他又娘又无语的无脑操作看不下去了,那么普通却又那么自信,不知道导演怎么想的,安排这么个角色人设。感觉导演保留一个易鸣就好,看过最小众的网剧最好看的就是教室里的那一间的123系列,这部剧刚开始在快手上边发短片,感觉挺不错的,但直到导演安排了个成交陈起南的角色,实在看不下去了,无语 连续几天追了一部电视剧《红狐》,这是一部反映抗日战争时期的一个影视题材。新四军从前方派出不同类型的五位女子潜入到敌后区,以名不经传,不起眼的身份负责收集情报和转运军需物资。五位女子在敌战区,有憨有娇,有闹有静,从最初的冲动侠义之举,到有勇有谋的执行任务,以巾帼不让须眉之势完成了特遣组的任务。五位女子在执行任务的过程中,都经历了自己的爱情,正是花季少女,面对感情,家国仇恨,以及肩负的国家任务, 连续几天追了一部电视剧《红狐》,这是一部反映抗日战争时期的一个影视题材。新四军从前方派出不同类型的五位女子潜入到敌后区,以名不经传,不起眼的身份负责收集情报和转运军需物资。五位女子在敌战区,有憨有娇,有闹有静,从最初的冲动侠义之举,到有勇有谋的执行任务,以巾帼不让须眉之势完成了特遣组的任务。五位女子在执行任务的过程中,都经历了自己的爱情,正是花季少女,面对感情,家国仇恨,以及肩负的国家任务,遭受着艰难的抉择。其中莎莉娜和日本中野的爱情,让人扼腕叹息。两个热恋的青年人都背负着自己国家的任务在交往。但真情实意不经意间在两个人心中流淌蔓延。虽都有国家的任务在身,但两个人都彼此爱上了对方。当他们在战场上相遇,日本中野主动放下武器,走向战场中间,他要带莎丽娜离开这个战场,远离战争,去寻找他们的爱情生活。可日本军官哪里放过他弃战而逃的举动。日本指挥官指挥军队向他们两个人发起了大炮和弹雨,两个人最后倒在枪林弹雨之中。两个单纯相爱的年轻人,如果没有战争,男孩子中野英俊潇洒,女孩子莎丽娜,漂亮温柔,两个人该是多么的般配和幸福。中野虽在日本也加入了反战同盟,但他毕竟弱小,没有决定权,被迫加入战争。沙丽娜面对着日本人侵华的家国仇恨,一直都抵制日本人。后来当他知道中野就是个日本人的时候,他痛恨过这个日本人,辱骂过这个日本人,但最后中野又用巧妙的计策,把他从死亡线上救出来之后,她又改变了对中野的看法。沙丽娜才知道,原来在日本的侵略者中间,也有善良的人,也有好人。才有了她和中野在战场上相遇,各自放下武器,去追求他们的爱情的举动。如果没有战争,他们将是一对幸福的情侣。如果没有战争,那么中野和莎莉娜的夸国恋,或许是一段美丽的佳话。莎丽娜和日本中野的爱情,是那个时代的悲剧缩影。珍惜和平,珍惜美好的时代,赋予我们的幸福生活。《红狐》中的五位女子,有4个都在这场战争中,献出了他们年轻的生命。他们像花儿一样的年龄,还没来得及享受爱情,享受生活。就为国家担负起艰巨的任务,直至献出生命。他们的精神可歌可泣!值得后辈缅怀于心。这部电视剧有谍战,有爱情,有警有匪,可谓精彩纷呈,非常好看。 (要说不足,乃是五位女演员穿着古装旗袍,画着现代感很强,很明显的眼影和眼线。这些细节与演员的年代身份不相符。但故事情节还是很跌宕起伏,丰富多彩的!) 韩剧《春夜》目前出的六集(人人的三集)我都看完了,嗯,很喜欢,非常喜欢,甚至看完了以后我也大言不惭想立马动笔写一个类似的爱情故事,韩剧的惯常是后面几集都会烂尾,我还刻意跑去看了这部剧的集数,如果后面会烂尾,前面这几集我也觉得很够了。 写一点。 1.国内恋爱剧我看得不多,因为认真写爱情故事的太少了,很多时候也就是前几集几倍速拉过去的,《春夜》让我想到的是,国内恋爱 韩剧《春夜》目前出的六集(人人的三集)我都看完了,嗯,很喜欢,非常喜欢,甚至看完了以后我也大言不惭想立马动笔写一个类似的爱情故事,韩剧的惯常是后面几集都会烂尾,我还刻意跑去看了这部剧的集数,如果后面会烂尾,前面这几集我也觉得很够了。 写一点。 1.国内恋爱剧我看得不多,因为认真写爱情故事的太少了,很多时候也就是前几集几倍速拉过去的,《春夜》让我想到的是,国内恋爱剧把有关暧昧和甜蜜的部分单独剪出来成cut,观众哪怕没有看过完整的剧集,点进去看剪辑多少也能感受到其中的甜分。为什么?我个人觉得是因为那些【甜分】是碎片化的,是散的,也就是说这个动作换了另外一批人来表演,同样也是成立的。 而《春夜》不同的是,这部剧前六集呈现出来的甜,和暧昧,都是完整在这个故事和氛围之下的,也就是说是有连续性的。所以如果你单独把其中一个桥段剪出来,比如刘志浩为什么不回李静仁消息,又比如一群人聚餐刘志浩递给李静仁筷子,你单独看不会觉得有多心动,多有感染力,因为这些动作都是连贯于故事之中的。 但是如果你是想看一个完整的爱情故事这样的观众,你就能从这部剧里面体会到加倍的快乐。 2.关于男主角 之前也看过一点《经常请吃饭的漂亮姐姐》,在那部剧里面我其实没有觉得丁海寅有多帅,也没觉得他多有魅力,但是在《春夜》里面我完全,感染到了。可能是因为他在这部剧里面的设定。说一个他在这部剧里面最让我心动的桥段,其实我自己也没想到会是在这里。 第一集演到一半的时候编剧肯定要揭示刘志浩其实是一个单身爸爸的身份了,我想了一下如果是我我会怎么写,以及国内电视剧出现过的,但《春夜》里是怎么安排的呢,就很妙。 编剧是先写了一场戏,这场戏是刘志浩和他的两个朋友一起喝酒吃烤肉,当然不光是喝酒吃烤肉喽,刘志浩在窗台拿东西的时候不小心看到了李静仁和她男朋友,回到客厅两个朋友就开始一边教训他难道想单身一辈子?一边另一个朋友就自然把女主(李静仁)的感情关系给揭了出来。 (这段里面有剧情和男女互相个人社交关系的呈现,可以自己去看一下剧) 有了这场喝酒烤肉的戏以后,刘志浩等两个朋友都走了收拾垃圾的时候,想起来看了一眼手机,有李静仁发消息给她催他把账号发过去,他没有回,下一秒他就跑出家门回自己父母家看儿子。 我真的好爱这一段,也觉得编剧厉害就厉害在这些细节的地方。因为儿子对刘志浩意味着什么啊,儿子就是他的软肋啊,儿子就是他所有的问题和答案。 他最脆弱,最挣扎,最想要下决心的时候第一个想见到的肯定是他儿子。 你们成年人就是这样喽,明明知道自己已经动心了,已经有答案了,但就是不敢面对,于是还要把问题抛给小孩。所以刘志浩在第二集里问儿子,“为什么会叫李静仁妈妈啊”? 3.这个编剧写暧昧戏是真的有点厉害的,很重要的一场戏就是一群人聚餐那场,李静仁发现自己没有筷子,正准备示意服务员拿筷子的时候对面的刘志浩就递了一双过来,挺简单的一个动作吧,在正常社交场合里也没有什么暧昧可言吧,可那场戏是什么呢。 这场戏让我觉得暧昧很重要的就是【时机】。台剧《我可能不会爱你》也有提到过一点。气氛到位了,剩下的就是时机的准确,光有一个人不行,所谓的准确是必须两个人都在情景之中,所以不需要说话,甚至不需要给眼神,一切都就绪了。 朋友们可以去品品那场戏两位的表演,两个人一开始是没有什么眼神对视的时刻的,然而完成给筷子——拿筷子这一连串动作两位都没有开口说话,悄无声息到周围一群人没一个人注意到了,那还不是因为两位在这个聚会里面眼里只有彼此噢,但凡不傻,两位还不清楚对方心里在想些什么吗?? 先写到这里,现在只出了三集,后面看了再继续写一点。我很喜欢《春夜》,可能也是因为前段时间读完《安娜卡列尼娜》,我挺服气很多人看电影也好,看小说也好,都能非常理智的,且忽视掉文本本身的价值和美的部分,只去批判创作者笔下的道德观,好像你这个人永远不出错,永远只会爱一个人,永远理性,我觉得挺可怕的。 人不犯错就不可爱了,为什么会犯错,为什么要在理性与感性之间挣扎,这个中间的部分才是最好看的不是吗。 换句话说,我觉得诚实的面对自己和他人,也就意味着,不可能不出错。 心动是很美好的一件事情,两个人物都有各自的受困和限制,或者说这个世界上就不存在完全自由的人,于是我们要看挣扎,要看痛苦,要看割舍,要看背叛,也要看勇敢,要看相遇,要看和解。
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本片的故事完全不是发生在中国传统意义上的“西北”,而是冀西北。
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本片的故事完全不是发生在中国传统意义上的“西北”,而是冀西北。
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进入正题:我和本片导演算起来应该是同乡。我在这儿只是随便说说片中的一些文化符号。我不是这方面的专家,点到为止。有兴趣的同学可自行谷歌,如有错误欢迎随时打脸。
1.二人台
贯穿影片始终的调调,流行于内蒙西北、晋北、冀西北等地。和东北的“二人转”没有任何关系,但同样是“大俗”的东西,以群众喜闻乐见的乡村轶事荤段子之类见长。在我不怎么记事的时候,大致老家村里仍有片中走村串巷的剧团出没,后来已基本绝迹。
现在此物已是“非物质文化遗产”了。但是遗产嘛,不是死人留下的东西,就是自己快死的东西。隐约记得家乡的老戏台大概十年之前就被拆掉了。当然没人关心戏台这种“公家”的东西。自家土地都保不住的村里人,哪里还能保得住乡土里的那点文化。不过明明声称自己是“遗产”,却总是唱《十X大精神暖人心》这么先进的玩意儿是肯定保护不了民俗的。
另外,冯四唱得真好。
2.走西口
迫于生存压力,自明清以来山西(特别是晋北)大量人口往内蒙移民,大致通过山西的杀虎口和河北的张家口,过长城到达内蒙。这本质上和“闯关东”一样是一条饱含苦难心酸的求生之路。当然后来像《乔家大院》里讲得那样到“口外”经商之类,完全是后话。
正是这样的移民潮很大程度上造就现在的内蒙西北、晋北、冀西北的文化趋同性。本人的家乡话和大同话相差无几,老家流行的地方戏也是晋剧。
3.蒙古人
因为移民的关系这里的民族还不少,各族通婚也不是什么奇事。从小学到中学同学校友里不乏蒙古、回族、满族等等。尤记得当年高考前夕,很多同学突然失踪。后来听说是“走了西口”,摇身一变成了蒙古人了。
4.黄米糕与莜面
黍子去皮为黄米,黄米磨成黄米面,可做成黄米糕。而黄米糕最传统的做法就是片中展示的那样:和面蒸熟,放到陶盆里揉匀揉实了。然后在一大块儿黄糕上戳个小洞,倒上麻油,抹得油光闪闪,便大功告成。
莜面可能比黄米糕有名一些,做法花样也更多。我就不再赘述了,这个大家可以自行谷歌之。
黍子莜麦都是粗粮,不见得能做出什么美食。这里曾经流行它们,无非是干旱少雨,只有这样耐旱的庄稼才更有果腹的可能。要不也不会有片中跪拜“奶奶”求雨的情节。
另外黄米也是这边方言里妓女的代称,所以嫖娼也称“量黄米”(原意为买米)。这个可参见导演的前作《光棍儿》。
5.狐仙、“奶奶”与求雨
不管狐仙、叫魂、算卦之类的都是根植在乡土文化中的,这里无需对其做“迷信与否”这样的价值判断。这只不过是土里刨食的人们的一点思想寄托而已。这里的干旱是透过影片的画面都能闻得到的干土味儿。只要人们还得不到应有的安全感,这样的东西就永远有它存在的道理。其实村里的各种古怪传说,远比京极夏彦小说里卖弄的那些精彩得多。
说句题外话,即使现在摆脱了靠天吃饭境况,以当前的经济境况,小块儿地上耕作的村里人用地下水来浇地,也是一件极不划算事情。更何况的在中国历史上的任何朝代,想靠种地稳定地谋生都是件难上加难的事情。
6.露天电影
农村最美好的“文化事件”。曾经露天电影只是如片中那样的革命样板戏的战场,但对于当时农村青年来说,简陋无比露天电影远比现在的3D好莱坞大片之于很多人珍贵得多。当然,世界变得太快。在我小时候这种露天电影就已经因为失去了市场,而消声觅迹了。隐约记得看过的最后一批露天电影应该是《阿郎的故事》之类的。总之,和很多其他东西一样,露天电影被人为推动得过快的时代轻松地代谢掉了。
7.邓丽君与脱衣舞
邓丽君和脱衣舞之于村里人本质上是一样的东西:都是外来的,似乎都是他们需要的。但是不管是当初“多快好省”,还是后来“改革开放”,时代之于他们都太快了。不管经济还是文化,他们都是“原生态”的受害者。
最后夹带几句私货,《光棍儿》和《美姐》都是一段段“含情脉脉”的故事。但是这种“含情脉脉”最后都得像二人台那样成为遗产。并不是所有的遗产都能换钱,所以终于有一天它会被这个失速的时代代谢掉——就像是我现在讲的家乡话一样:所有的声调似乎全对,但是我已经几乎失去了所有描述我家乡的特殊语汇。
我的意见很明确,第一季属于神剧(褒义),第二季属于精良制作的类型警匪剧。
从故事背景讲,第一季的剧情发生在坐落于密西西比三角洲的路易斯那-新奥尔良,混合着保守闭塞甚至并未开化的的传统美国南方以及法国-海地文化诡异特质,而剧情中又多多少少包含了Cult邪教和巫毒等超自
我的意见很明确,第一季属于神剧(褒义),第二季属于精良制作的类型警匪剧。
从故事背景讲,第一季的剧情发生在坐落于密西西比三角洲的路易斯那-新奥尔良,混合着保守闭塞甚至并未开化的的传统美国南方以及法国-海地文化诡异特质,而剧情中又多多少少包含了Cult邪教和巫毒等超自然元素,在莽莽苍苍湿热破败的南方沼泽中发酵,加上两位大师的封神演技,IMDB至今仍然9分以上的评分也是不足为奇的。
而作为传统意义上美国第二大都市的洛杉矶,由于人口种群的多样化,其开放程度和多种文化的剧变烈度都要强于路易斯安那。你在第二季看到的最不堪的镜头或许只是非法移民的廉租房和血汗工厂里面辛苦劳作的亚裔墨裔苦力,却绝然见不到第一集里面大坏蛋住的那个堆满了垃圾废纸并且游荡着身穿油浸浸汗淋淋脏裙子妇人的荒野“豪宅”。
没错,第二季着力展现的既是在天使之城繁荣奢华的光亮背后,天使之翼的阴影下暗藏着的罪恶和阴谋。就说剧集系列标志性的片头景观里那一座座气若游丝却依旧岿然盘踞在地平线上的重工工厂,这些曾经为这座城市奠定发达基础的并且吸纳着千万就业岗位的工业设施如今却因为经济类型的转变和污染的加剧成为了洛杉矶经济圈的负担。第二季的整个氛围是压抑,困顿,残破而又令人伤感的。三个各自带有精神或肉体伤痕的警察在昏暗的境遇里与自己身边以及内心里的敌人角力,共融,又不知如何解脱。每个人的内心都是痛苦不堪并且绝望的。再加上那个一路拼杀奋斗,年过不惑却依然游走在天堂地狱一线的黑帮老大(从来没想过文斯沃恩能把一个正经/正常的人演的这么好)。
不去谈详细的剧情,只从剧中主角们的状态以及里绕在剧情内外的气质品味,整个第二季的故事就从Felicia的酒吧里面那个颓废落魄的驻唱民谣歌手的歌声里传送出来,和着昏沉带着醉意的电吉他,磁性而又直触人心肠的嗓音夹带着梦呓般的唱词反复叠颂,像是逃离人群用自己这最后一点尊严维系着理智的人,对着墙壁泣诉着自己的遭遇和对生活的愤慨。《The Only Thing Worth Fighting For》,单这一首歌就足以敌过第一季中所有的插曲(不算那首灵异鬼魅的片头曲,那首实在经典)。几个主角在一整季的时间里努力为自己最后残存一点希望(the only thing)拼上了一切。最终杀身者成仁,活下来的人则继续为了自己想要去往的世界前行着。We get the world we deserve。
最后说说这一季的片头曲,科恩大爷的新砖里的主打歌《Nevermind》。歌是好歌,但总觉得用在这里并不很出彩。如果听专辑版的话(作为剧集片头曲的版本做了一定的删改处理),或许会感觉出跟真探第二季完全不同的气质。歌词里的: "The war was lost, the treaty signed"; "Your victory was, so complete"; "I was not caught, though many tried"; 还有 "I live among you, well disguised". 依照以往科恩大爷著名的政治敏感和隐喻笔法,加原版中的中东味道浓郁的吟唱(就是这一段在剧集片头被删掉了)让我直接猜想到会不会是科恩臆想出的一个从未被美国人抓到的本拉登此时此刻的内心独白……
玩笑归玩笑,第二季虽然没有第一季给人的精神震撼力那么强,但平心而论,还是很好看的。也许从双雄主角设定变换到了正邪1.5+2.5四个主角分散了一些本来可以对性格细节进一步刻画的篇幅,但仍然不失为一部绝佳的作品。Colin Farrel的大叔形象是令人惊喜的,从布鲁日到七个变态再到这一季的真探,囧眉哥带来的惊喜越来越多了。