同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技
同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技的范畴,实际上更应该属于“赛博朋克”。SAO的原作小说最初创作于2002年,其实就是那个年代赛博朋克热的产物。同年日本就有《名侦探柯南:贝克街的亡灵》,《攻壳机动队SAC》,《.hack//SIGN》等赛博朋克名作问世。而这波商业上的赛博朋克热,则是由1999年《黑客帝国》电影带动起来的。
从上世纪末到本世纪初,那也是硬派风格在日本动画界最为盛行的时期,内涵向作品的黄金时代。黑暗残酷的故事内容和晦涩难懂的表现方式,正是那个时代深夜档动画的典型特征。对于那些只喜欢艾恩葛朗特篇的观众,在此强烈推荐这个时期的日本动画,多看些更能准确衡量SAO的成色。
京都动画的崛起改变了时代风潮。2006至2010年,以京阿尼为代表的日常系作品在市场上极为强势,不但引导了新一代观众的品味,而且深刻地颠覆了业界的格局。直到2011年《魔法少女小圆》的商业成功,才标志着硬派黑深残在市场上的整体回暖。往后一年的《刀剑神域》,再往后一年的《进击的巨人》,两者的动画版也都取得了很高的商业成绩。
当SAO动画版面世之时,赛博朋克热早已退烧,竞争对手不多了。从剧情内容上来说,SAO系列又是用网络游戏的壳子来套赛博朋克,然后再用赛博朋克的壳子来套西方史诗奇幻。一方面通过网游元素来亲近消费者,另一方面赛博朋克和史诗奇幻都显得逼格高,可谓商业卖点十足。
其实SAO并不能替代攻壳机动队,但却成了新时代的罗德岛战纪。不难发现其中对于《罗德岛战纪》的模仿痕迹,特别是男女主角的偶像化色彩。日式唯美画风下,西方奇幻世界中的侠骨柔情,看来还是很有市场的。
二、亚丝娜可不像是日本人
考虑到剧中虚拟世界都是以西方文化背景为主,再来看动画中对于桐人和他女友们的形象刻画,就会发现其中有许多微妙的地方:
男主角桐人(桐谷和人)在游戏内外都是黑发日式小白脸,不像通常西式奇幻中的战士角色那么健壮;
男配角克莱因(壶井辽太郎)尽管是红发,但看上去就是染起来的,并不怎么好看;咖啡厅老板艾基尔(安德鲁·基尔博德·密鲁兹)则是光头,而且被设定成非裔美国人;
女配角莉兹贝特(筱崎里香)的红发就要好看得多,但是她到线下就变成接近黑发的淡黄色,另一女配角西莉卡(绫野珪子)则线上线下都能保持金发;取舍不同的缘故应该是前者和女主角同年出生,而后者年龄小又是萝莉形象;另外这两位的共同问题是戏份不多,画得也不够主角漂亮;
阶段性的女主角桐谷直叶和朝田诗乃,她们的游戏形象很惊艳,要比现实中漂亮得多(诗乃要在自己的主场GGO中才最漂亮),但是回到剧中的现实世界就变成了典型的日本女生,甚至性情都有所不同——莉法阳光开朗,直叶则略显压抑闷骚;患有枪械恐惧症的诗乃,反而在游戏中大肆玩枪(她很适合去玩加速世界,可惜生早了)——这就暗示出人们在玩角色扮演游戏的时候,将自己内心深处的另一面表现了出来,对此进行更深挖掘的是时雨泽惠一的刀剑神域外传GGO;
另一阶段性女主角爱丽丝的形象最西方,然而她又是虚拟世界中的人工智能,并非剧中现实世界里的人类;
全系列女主角亚丝娜(结城明日奈),即便回到剧中的现实世界,那一头亚麻色的长发也能得以保留,发型常常也很西方化;
相比之下,“月夜的黑猫团”的幸在游戏中的黑发形象才最接近真实的日本女性,然而这位女友恰恰死得早;还有紫黑色头发的有纪(绀野木绵季)也是死掉了,另外剧中的路人们大多数也是黑发。
与那些将主要人物的头发画得五颜六色,同时又尽量保持均衡分配(如此才是常态)的日本动漫不同,SAO动画版对于剧中现实世界的刻画,着力突出女主角的美貌与众不同,亚丝娜可谓集万千宠爱于一身。当她在线下和众多黑发角色交流的时候,望之真不像是日本人。
三、从明日香到明日奈
进一步讨论的话,那就牵涉到日本人对于西方女性的观感。近现代欧美女权主义的推动下,西方女性更倾向于追求独立自主,她们的很多行为放在日本男性眼中,那就是性格强势的表现了(日本对于中国女性也有类似观感)。于是那些现代或未来背景的日本动漫,常常将西方女性设定成个性强烈的人物,例如说EVA的明日香。类似的思维定势还延续到日本角色身上,那些看上去很洋气的女性,其个性表现往往也更偏向于西方自由主义。
2004年发行的Galgame,《秋之回忆 从今以后》也算有名气的作品。其中有两位人气颇高的角色:藤原雅和花祭果凛,前者很日式,后者很西化,两人的剧情风格就大有不同。藤原雅的剧情侧重于反抗封建家长,而花祭果凛的情节则更偏向于自我价值的实现。
现在我们再来看SAO的亚丝娜,明明她在长相洋气上和花祭果凛更相似,可实际上她的婚恋情节更接近于藤原雅。她不是和藤原雅一样被家里催着相亲嫁人么?不是同样穿和服相亲吗?藤原雅熟悉上层社会的规矩,亚丝娜想必也是如此。和藤原雅情况类似,亚丝娜也是被教育成日本人理想中的“大和抚子”,做上层社会联姻用的。然而桐人才是那个世界的真正主角,嫁给他可不亏。当亚丝娜爱上桐人之后,她的“人妻属性”显露得明明白白,恰恰说明母亲对她的教育并未失败。
由此看来,SAO的亚丝娜就相当于性格反转的明日香,将明日香“驯化”之后变成日式贤妻良母的样子。别忘了明日奈之名,原本就和明日香颇为相近。如果说《美少女战士》中月野兔变身成月亮公主,这是日本女性变成西方少女的故事;亚丝娜先是以西方女剑士的形象登场,再变成日本富豪家的大小姐,又还是京都和服美女,则暗含了将西方少女进行日本化改造的意图。
既喜欢西方美少女的颜值,又害怕西方女人的个性。西方妹子看不起我,可我想要和她谈恋爱。日本男性的以上心态,折射到动漫中那就是经常将西方妹子设定成“傲娇”,幻想她只是表面看不起,内心可喜欢我呢。欲望再进一步,用日式教育来培养西方美少女。动画中的亚丝娜可并不怎么像她的母亲,甚至小时候她的头发也不是黑色的,看上去真的很像是被日本人收养的白人少女。
四、政治正确与禁忌目录
换个角度来看,第三季还要更露骨。因为前两季动画的剧情,不过是日本人在网络游戏中扮演西方式的角色(艾基尔是非裔美国人除外)。而在Alicization篇中,桐人等于是闯入了一个由人工智能所组成的西方世界。当他在虚拟世界中变成幼童,和尤吉欧爱丽丝“青梅竹马”的时候,不免有强行插入做第三者的嫌疑。据说往后桐人还会成为星王,那就更是相当于征服那个西方幻想世界了。
估计有人会说,桐人尊重AI的人权,又要保护那个世界,所以做法并无不妥。形式上要遵循西方白左式的价值观,其实这就是战后日本的“政治正确”之一。只要外国驻军还在,雅尔塔体系尚存,极右在日本就搬不上台面。另外剧中的一些情节,也反映出作者对于日本上层社会的不满,但这只能算是司空见惯的普通牢骚而已,并不具备《名侦探柯南:贝克街的亡灵》中那种社会批判性。
既然虚拟世界已经和现实世界差不多,那自然应该将现实世界中的道德规范延伸到网络上;既然人工智能在思维意识上和正常人没区别,那就当然应该对他们平等相待;营造一个政治不正确的虚拟世界,然后将现实世界中的“政治正确”,带到里面去装圣母逞英雄,这是安全稳当地打死老虎而已。谁对谁错,观众们一眼就能看明白,用不着多少脑力,也难以引发更深的思考。看看《魔法禁书目录》中的妹妹篇,御坂妹妹们通过“御坂网络”信息共享,行为表现也和常人区别很大,这个设定就要耐人寻味得多。
另一方面,随着日本社会的右倾化,民族主义也成了“政治正确”。艾恩葛朗特的悲剧发生之后,不强调严防犯罪和政府失职,却反过头来洗白茅场晶彦,宣传日本科技先进。事实上茅场晶彦制造的死亡游戏,给了桐人以脱颖而出的机会。同时吹捧桐人和茅场晶彦的结果,等于是在无形中赞同了弱肉强食和精英主义,其实这些也是日本社会的流行心态,通常不明说而已。
剧中还有对于“非我族类”的负面暗示,不是说非得要上纲上线地批判,但确实有令别人不快的东西。幽灵子弹篇的反派死枪,杀//人时特意使用中国五四式手枪,第二季在华被禁的原因可能正在于此。据网传小说内容,第四季只要不改的话,中韩玩家将作为负面形象登场,反派大Boss也将会是美国军人。再来看有纪(绀野木绵季)的形象很正面,生于母亲信仰基督的家庭,结果却是事实上死//全家,再考虑到日本社会对于基督教的排斥,无论是不是有意影射,其实都是做过分了。反观《魔法禁书目录》中的天草式,人家那可是活得好好的。
日本国内“明左暗右”式的政治正确,这才是原作者和改编者在现实生活中所要面对的“禁忌目录”,看来他们可是遵守得不错。
五、庸俗化的个人主义
面对现实政治的要求,SAO系列在内容上所暗含的倾向,反倒接近于第三季中那两个卑劣的贵族,也就是在形式上不违背的同时追求个人利益。其实这也和政治正确有关,因为通常的社会主流舆论是不会鼓吹个人欲望的,尤其是在日本这样集体主义氛围浓厚的国家。于是我们就不难发现SAO的“伪集体主义”特征:通过加入没有女人缘的克莱因,还有艾基尔等戏份不多的男性配角,来掩盖桐人他要独占后宫这一事实。强烈的个人主义倾向,才是《刀剑神域》系列最根本的精神内核。
与其他许多日本动漫轻小说相比,SAO的桐人在获得世俗成就和享乐上要强得多。即便是现在流行的异世界穿越类,估计也很少有像桐人这样能回到剧中的现实世界,并且显著提高自身社会地位的情况。不同于那些轻小说中的社交恐惧症患者,桐人在社会上游刃有余,活得越来越体面,越来越贴近主流。
欲盖弥彰的占有欲和独占欲,以及浓厚的享乐主义氛围,正是SAO的突出特色。桐人的后宫美女如云,而且相处和谐。相反则是那些“情敌”们,不难发现没谁能够活得好,要么是反派,要么就死了。尤吉欧之死,真是“死道友不死贫道”。而剧中桐人的吃苦则是以作秀为主,因为到头来他又是拯救世界,名利双收。
该系列所蕴含的世俗欲望之强烈,更在于作者竭力为桐人创造占据道德制高点的机会,通过大量不厌其烦的道德表演来证明,桐人拥有那么多是合理的。对于名誉的追求,同样是种常见的世俗欲望。不像其他很多后宫向作品,常常把后宫情节弄得搞笑滑稽(暗示这不真实),或者是辛苦纠结(贴近于三角恋),这里的桐人是一本正经地大装纯爱,次次都要击中妹子心中最柔软的部分,要让妹子们在颜面尽失后受他感化。
“名作之壁”《Infinite Stratos》就要直白和坦率得多,有种幼稚加天真的感觉。原作者弓弦逸鹤人品不好,城府倒也不多。主人公织斑一夏,从他屡次坐怀不乱的表现来看,其实要算是并不热衷于女色的人。日式后宫向作品原本的常态,就是如同这般男主角人好却不主动,女性则是以倒贴过来居多,通常营造出欢乐的喜剧氛围,哪像SAO这样装腔作势。
拿有名的动画偶像剧《高达Seed》系列来作对比,不难发现其中的两大男主角,基拉和阿斯兰那可真是对于名利无欲无求,另外女性角色们也更偏向于个性独立。SAO中令桐人和亚丝娜念念不忘的湖畔木屋生活,这段剧情其实有点像《高达Seed》中基拉和拉克丝隐居奥布的情节,然而后者当时可是热心地照顾着孤儿们,并没有像桐人和亚丝娜那样专注于自己的享乐。
世俗欲念并不可怕,倒是矫揉造作不诚实,那才是最恶心的地方。假如直接表现出一个人的世俗欲望,阐明个人主义立场的话,那么即便不够崇高,也是不落俗套的表现,因为那样的作品直面欲望本身,破除了世俗中虚伪的那一面。这方面可以拿游戏《胧村正:妖刀传》为例,其中的饭纲阵九朗很不道德,但却有着不俗的豪气。
反观《刀剑神域》,则是桐人既要占尽便宜,又要大做道德表演,将名和利都抓得紧紧的,于是就愈发庸俗起来。
六、胜在欲念强烈
都说日本现在是“低欲望社会”,从普通民众的日常消费来看或是如此。不过要是从流行的动漫轻小说来看,那么近十多年以来,其中的欲望色彩非但没有减弱,反而呈现出整体上增强的趋势。《刀剑神域》的大卖,后宫向作品的盛行就是例证。
稍有见识的动漫迷都不难看出,SAO系列的商业成功源自娱乐化,而不是思想深度。川原砾在创作SAO的时候,其实相当迎合市场。只是日本那时对于网络文学重视不够,导致他连载了好些年却还是没被看上。可能是多年以来积蓄了怨气的缘故,他创作出了风格尖锐的《加速世界》,获得电击小说大奖而一举成名。于是《刀剑神域》也在他出道之后连带出版了。
《加速世界》是和《刀剑神域》区别很大的作品。名义上都是网游赛博朋克,前者偏向于变身战斗,人物虚拟形象杂糅多变,后者则偏向于史诗奇幻,人物虚拟形象相对统一。更重要的是,《加速世界》的玩家们都是有心理缺陷的,他们的表现常常很疯狂,可没有那么多道德表演,要知道没有心之伤可就玩不了该游戏。将主角设定成胖子,虚拟形象还是猪,那就更是挑战大众审美了。通过描写边缘人来传达社会批判之意,很对电击大奖评委们的胃口。
和叛逆非主流的《加速世界》不同,《刀剑神域》反而是在顺从主流社会上做得更多,甚至带有中产阶级趣味。像桐人和亚丝娜这么“体面”的男女主角,其实更接近于社会上的青年才俊,“现实生活很充实的人生赢家”们。按剧情设定来说他们是十多岁,而在实际表现上则要加个十岁才恰当,因为除了最前面的几集,后面多数时间里他们的举止偏向于成熟得体,言谈中往往又是一副过来人的样子,缺少那种真少年才有的青涩和盲动。
虚拟世界中服装华丽的美人,辅之以美轮美奂的场景,这正是SAO动画版所带来的强烈诱惑。问题是庸俗欲望和精心算计太多,这就没了真性情,欠缺了精气神。论气质,亚丝娜不如《少女革命》的天上欧蒂娜,莉法不如《罗德岛战纪》的蒂德莉特,朝田诗乃不如《Noir》的夕丛雾香,爱丽丝不如《Fate/stay night》的阿尔托莉雅。
桐人面对妹子时那种如同白马王子般的表现,几乎就是个形象正面化的凤晓生了。凤晓生也是找了豪门千金之后,又到处招花惹草。估计几原邦彦也想不到,与《少女革命》立场相反的作品,多年之后反而大肆涌现,并且趋于极端。与九十年代的后宫向《天地无用》和《机动战舰》相比,与前些年流行过的名作之壁IS那种校园模式的作品相比,《刀剑神域》中的男性欲望要更加强烈。
充满成年人的欲望,功利主义色彩浓厚的SAO系列,对于青少年观众来说,诱惑力甚至更大。除了新手不识套路的原因之外,还有更深一层的社会环境因素。
当今世界的人们,一边慨叹世风日下,一边活得越来越自私,既感觉社会越来越不安稳,又希望自己能够时来运转,飞黄腾达。各国社会上的成功典范,大多是些爱好道德表演的成功人士,他们既要赚大钱又要装白莲花,暗中开后宫的也不少。这类时代弄潮儿要是年轻一点,帅气一点,那不就等于是现实中的桐人了么。
偶像明星之所以大受追捧,关键原因就在于粉丝们将自己代入,用偶像的成功来替代性地满足自己。有针对性地设计和宣传下,年轻人是很容易陷入偶像崇拜的。刀剑神域也是如此,只要你将自己代入到桐人身上,深入其中就能带来强烈的欲望快感。无论是男女主角们的设定年龄,还是网游赛博朋克和史诗奇幻元素,都很能吸引年轻人“入坑”。
处在一个物欲横流的世界,世俗欲念深重的作品走红,那是再正常不过的事情。
华灯初上,等待了好几个月,从第一季第二季,到现在的第三季,终于落幕了。从第一季的猜死者,到第二季的猜凶手,到了第三季,我们终于展开了每一个人,破碎又苍凉的人生。卑微到连爱都要排队的苏妈妈,因为太过卑微,觉得萝丝妈妈所有的好,都不过是对她的施舍,心理扭曲,把最爱自己的人,当成仇人,肆意报复。混到人老珠黄还一塌糊涂的阿季,被一身债天天追打,苟且在破败又不堪的原生家庭,努力想抓住中村,想到达理想的
华灯初上,等待了好几个月,从第一季第二季,到现在的第三季,终于落幕了。从第一季的猜死者,到第二季的猜凶手,到了第三季,我们终于展开了每一个人,破碎又苍凉的人生。卑微到连爱都要排队的苏妈妈,因为太过卑微,觉得萝丝妈妈所有的好,都不过是对她的施舍,心理扭曲,把最爱自己的人,当成仇人,肆意报复。混到人老珠黄还一塌糊涂的阿季,被一身债天天追打,苟且在破败又不堪的原生家庭,努力想抓住中村,想到达理想的远方,却终究还是与家人纠缠。永远躲在潘文成身后,没有姓名的小弟阿达,终于遇到同样悲惨不被人注意,到处被冷落、被嫌弃的花子,却又不得不沾上杀人案,并一错再错想要弥补。明知道他有那么多女友甚至男友,还要爱的百合,哪怕他再不堪再不爱,可是爱啊,是一个人的事,只要自己执迷不悟地觉得值得,好像人生就有了寄托。明明被男友骗去卖都觉得可以忍受的花子,啥人未遂被关,出来后想要重启人生,却再次被人蹂躏,在萝丝妈妈和阿达的支持下终于又站起来了,却失手啥了人……百合遇见亨利,阿达遇见花子,都只不过是在辽阔的世界里,遇见另外一个卑微的自己,惺惺相惜地拥抱取暖,试图抓住最后一束通往幸福的光,这光如同鸭偏,麻醉自己,让自己有种短暂的幸福的幻觉,虽然虚妄,却那么让人着迷。这一生啊,那么漫长,却又那么荒凉,我们每天行走在明媚的阳光下,却好像跌进冰冷的地窖,那冰冷的风,从每一个毛孔里往身体里钻,真的好冷好绝望。可是爱,是唯一的光,哪怕那么熹微那么孱弱,却是支持我们继续走下去唯一的念想。花子抓住了rose妈妈和阿达;阿季用尽全力却没能抓住的中村;百合哪怕抓错了人也要继续自欺欺人地抓下去;还有想要抓住何予恩的爱子;想要抓会子维的苏妈妈……甚至还有同样想要抓住亨利的葛检;想要抓住爱却害怕抓不住所以事先放手的江翰;每个人都如此偏执,偏执地可怜,偏执地让人心疼。是啊,这个世界上每个人都有病,什么叫正常?每个人都得了渴求爱的绝症,有的人幸运,找到了对的那个人当做药引,彻底治愈,如同花子和阿达。有的人没那么幸运,却也坦荡活出阳光的自己,来去坦然,如同萝丝妈妈。可是大部分人都很不幸,如同百合,爱子,阿季,如同葛检、江翰,怎么都找不到解药,于是错把毒药当解药,饮鸩止渴。我们每个人都一次次小心翼翼,用尽全身力气,想要把破碎的人生,努力拼凑出一个完整的美丽风景,却一次次总在即将完成的瞬间,彻底崩塌,仿佛老天怎么都不肯放过自己,要一次次践踏你蹂躏你,让你痛苦让你绝望,让你生不如死寸步难行。从小到大最大的愿望,不过是想要当家庭主妇,可是真的好难啊,电视里的光鲜永远只属于电视里,现实里却只是残破与颓废。这一生啊,不过是向往一种家庭主妇一样稳定又幸福的普通人生,可是为什么就那么难啊,为什么拼尽所有努力,最后得到的也只是破碎的人生。致每一个活在烂泥中的她们,致每一个活在烂泥中的我们自己,我们或许有着糟糕的原生家庭,吸你的血,打击你,摧毁你;或许爱上一个人渣,反复折磨你,践踏你,但你就是放不下;或许你总是不顺,不怕辛苦不怕努力,却每一份工作都做不长……我们最初追求的,也不过是每天朝九晚五按部就班的普通人生,枯燥却幸福,可是怎么努力都无法如愿,在喧闹的都市里流浪,被陌生了的故乡排斥,找不到方向,看不见未来,尽管城市车水马龙,却像是在荒漠漂泊。抱抱自己,但愿每一个活在烂泥里的你我,和花子、爱子、百合、阿季、苏妈妈……一样,都能如同萝丝妈妈一样,开出花来,活出自己,哪怕找不到爱,也有足够的勇气独自美丽。
新冠肺炎时,在老家中央6台看的。根据真实故事改编,大赞! 没有国哪有家,没有家哪有国,在三人村,家是国,国是家的特点更突出。为了守卫这个边远,艰苦的地方,男主,一直坚守。不畏强权,不畏艰辛。这是我们平凡的中国人,这也是英雄的中国人。英雄来自平凡。疫情期间我们又涌现出很多这样的平凡英雄。
一直比较反感过于表现爱国的电影,这电影在真实事件的背景下,故事情节自然,画面
新冠肺炎时,在老家中央6台看的。根据真实故事改编,大赞! 没有国哪有家,没有家哪有国,在三人村,家是国,国是家的特点更突出。为了守卫这个边远,艰苦的地方,男主,一直坚守。不畏强权,不畏艰辛。这是我们平凡的中国人,这也是英雄的中国人。英雄来自平凡。疫情期间我们又涌现出很多这样的平凡英雄。
一直比较反感过于表现爱国的电影,这电影在真实事件的背景下,故事情节自然,画面感也不错。值得一看,有机会也去下西藏,感受大祖国下的异样风情
男主的死亡莫名其妙
男主老铁在剧情中也消失得莫名其妙
还以为女主闺蜜和男主老铁会有爱情线也没有
总得来说故事情节太一般
但是金裕贞是真的美 而且演技处理不浮夸 一些老
男主的死亡莫名其妙
男主老铁在剧情中也消失得莫名其妙
还以为女主闺蜜和男主老铁会有爱情线也没有
总得来说故事情节太一般
但是金裕贞是真的美 而且演技处理不浮夸 一些老套的台词处理的巧妙自然灵动
有些滤镜使用得也蛮好
可以去看但不要抱太大期望 故事发展有点突兀且对男性角色的颜值也做好预期管理 这部片子如果金裕贞妹妹没接的话 估计水花会更小~
死不死的不重要,死前怎么折腾比较重要,老美还是牛b,生死看淡,不服就干。
露脸的几乎没有好人,除了女主和小孩,要么是罪犯,要么是没被抓的罪犯,跟水浒好汉一样,虽然他杀人放火无底线,也有自己的柔情浪漫,虽然天地不仁,还有家人温暖,两口子坐在夕阳的长椅中,很美。
非要凑够字数,就这样吧,还不够在写俩
死不死的不重要,死前怎么折腾比较重要,老美还是牛b,生死看淡,不服就干。
露脸的几乎没有好人,除了女主和小孩,要么是罪犯,要么是没被抓的罪犯,跟水浒好汉一样,虽然他杀人放火无底线,也有自己的柔情浪漫,虽然天地不仁,还有家人温暖,两口子坐在夕阳的长椅中,很美。
非要凑够字数,就这样吧,还不够在写俩
“伴侣”不同于“朋友”,也不同于“恋人”,有人说它应该介于两者之间,我觉得也不尽然,就好比很长时间的爱人,他们就成了终生的伴侣,应该也不同于“朋友”和“恋人”吧!
男主在交友网站上认识了女主,一起吃饭喝酒后互道珍重。但是没有想到两个人阴差阳错的成为了同事,从尴尬到熟稔,两个人的感情迅速升温,很快就有了激情的一夜。但是男主告诉女主他不可能恋爱,两个人的关系也比较自由,不会因为相互喜
“伴侣”不同于“朋友”,也不同于“恋人”,有人说它应该介于两者之间,我觉得也不尽然,就好比很长时间的爱人,他们就成了终生的伴侣,应该也不同于“朋友”和“恋人”吧!
男主在交友网站上认识了女主,一起吃饭喝酒后互道珍重。但是没有想到两个人阴差阳错的成为了同事,从尴尬到熟稔,两个人的感情迅速升温,很快就有了激情的一夜。但是男主告诉女主他不可能恋爱,两个人的关系也比较自由,不会因为相互喜欢就硬是要在一起。女主也因为主编离开了女友,与主编在一起了。男主强做出没有关系的模样,其实心里面蛮失落的。酒醉后在女主门前等女主,想要承欢,女主没有答应。很快主编与女友复合了,男主当场痛斥了主编,充分说明了他对女主的爱意。最后两个人再次相遇,互道珍重,拥抱后离开,好熟悉的感觉,可惜就是不能在一起……
小清新现代小男生小女生的爱恋,不敢有任何的承诺,也不愿意承担,感觉好就在一起,感情走了就赶紧分开,就算在一起也不要相互有太多牵绊,各玩各的,寂寞了可以拥抱取暖,受委屈了可以把酒言欢,需要依靠了可以找一个人靠个肩膀,被丢弃了,也可以找一方天地,遮风避雨。有时觉得这样的生活蛮随性的,蛮好的。有时非要牵绊在一起真的好累,两个人在一起是因为爱恋、思念、开心……如果什么都没有了,真的说走就要走,没有必要欺骗和留恋,因为如果你留下来就再也走不了了……
感谢网络的发达我们可以看到世界各地的电影, 剧集, 我几乎不怎么看国产剧,而且看过之久满足了我的剧情欲再去回味的国产剧寥寥无几。 但是 特种兵之深入敌后(最后洪子杰被抓几集不太精彩 )还 感谢网络的发达我们可以看到世界各地的电影, 剧集, 我几乎不怎么看国产剧,而且看过之久满足了我的剧情欲再去回味的国产剧寥寥无几。 但是 特种兵之深入敌后(最后洪子杰被抓几集不太精彩 )还有暗算却好像不是国产剧, 看后我可以反复回味。 第一次我偶然看到正赶上他们渡江救爱德华 ,这是全剧中最惊险的片段,拍出了美国大片的感觉, 可能导演受国外军事题材的电影影响较深。之后就一发不可收拾 , 天天追剧。除了李宗翰, 张志坚我奇怪哪里跑出这帮我以前几乎没见过的演员, 个个都扮演栩栩如生, 角色和演员完美成一体。忒别是祁连城, 人物很立体,每个表情, 反应设计很棒很细腻到位 ,一开始我觉得这个角色很有趣, 有点孩子气, 有几个桥段很搞笑: 1:第四集完成任务来看胡蕊蕊装病说就是看了你以后心口就疼了, 2:胡蕊蕊为盘尼西林来找他, 他煞有介事地说最近胡医生老找他。 3:偷了盘尼西林后被罗宾和张志坚先后训斥和教育最后垂头伤气。 4;关禁闭后胡蕊蕊来送饭, 他强装很享受其实饱的难以下咽, 5:欲拒还迎地加入特战队对洪子杰说:你无情无义我救过你。 6; 喜娜想趴在他耳边告诉他胡蕊蕊的秘密, 他脸红了, 被喜娜奚落一番。 7:第32集读了胡蕊蕊的信知道了喜娜的心事后面对喜娜的尴尬不好意思,想拒绝又怕难为情的委婉两段呈现了成熟男人的一面。 我无意看了一下演职表, 祁连城竟然是编剧兼职导演 ,于是去查了一下羿坤 , 老实说除了最后的战士和老板, 别闹还可以看看,以前他拍的戏我都不是很喜欢看。其实那个时期间他要拍一些好的现代都市戏就很好, 是其颜值的一个高峰, 大概之前也是为这部戏做了积累。现在的照片呈现的中年颓废美很适合拍文艺片和悬疑剧,也想看他演绎一个可爱实际是个反派有血有肉的角色 可是感觉日本艺人比国内艺人幸福,不必去拍那些鸡飞狗跳无厘头的狗血剧,再优秀的演技观众也不买账。国内自进入21世纪国内就鲜少有有影响的文艺作品. 可见演员遇到好戏的重要性。演员是要遇到几部好戏能一直保持关注度才行。 许多人一瞥惊鸿后就杳无声息了,可以考虑多上上真人秀和访谈节目扩大知名度。 暗算,金婚,风筝,和平饭店里都涌现出了许多好演员, (我也是因为受到了暗算的影响, 可惜这二部剧都没有超越暗算, 如果我不是喜欢 柳云龙饰安在天 和黄依依,陈数演的太好了就是因为后来剧情不太好 ,看不下去 很多地方都是快进)。
看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是
看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是两种完全不同的性格了,你真的不是一只碰巧路过的野生比丘兽吗。完全没有铺垫的改变,让人觉得非常莫名其妙啊,最后比丘兽和苏娜和好得也太唐突。整个剧情,就像是编剧为了填补这80分钟而瞎编的一样...
一直以来都觉得吸血魔兽和四天王是整个DM系列最有魅力的反派,所以在tri里面再次出场也是意料之中。但tri真的太毁他们的形象了。曾经的钢铁海龙兽和机械邪龙兽如此霸气,但在tri里面纯粹出场给主角当炮灰了。编剧和监督一方面要制作数码兽和人羁绊不足无法进化的剧情,但另一方面又要安排钢铁海龙兽和机械邪龙兽出场,这种矛盾最后只能导致成长期对肛究极体,原本严谨的设定变得一无是处。空姐身体素质更是壮如Dio爷啊,被机械邪龙兽这个打居然还没有变成肉丸....战斗完全没有看头,战暴和加鲁鲁一进化(没什么不给进化镜头?)就马上吊打了钢铁海龙兽,连反抗的余地也没有,相比之下机械邪龙兽要好些吧,但也仅仅是好些...
以前DM最好看的地方之一就是进化配上那热血沸腾的brave heart,但每一次进化并不是纯粹为了打boss的无脑升级,而是每一次进化其实都是伴随着孩子的成长。反观tri,给人的感觉是纯粹为了重现进化而配上无脑的剧情一样...微章的意义早已经成为摆设...其实tri完全够篇幅写一个更加好更加细腻的剧情,也不知道是什么原因了。
其实tri请的声优阵容还是不错的,包括细谷,花江,三森这些当红声优,浪费了这么好的声优实在可惜。唯一感到欣慰的大概只有Aim的keep on了吧。
如果我是东映老板,我就把剧本一把甩到监督和编剧的脸上,你他妈的还想不想干啊。
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
文/夏丽柠
期待已久的《平凡的荣耀》,终于开播了!
许多观众对这部职场剧的期待,是想看丑小鸭如何变天鹅,小兵如何成大将的职场奋斗过程。我从第一集,白敬亭饰演的孙弈秋穿着松松垮垮不合体的西装,一脸懵逼地走进金宸资本实习开始,就喜欢上了这部剧。因为,在这个职场丑小鸭身上,我看到了曾经的我自
文/夏丽柠
期待已久的《平凡的荣耀》,终于开播了!
许多观众对这部职场剧的期待,是想看丑小鸭如何变天鹅,小兵如何成大将的职场奋斗过程。我从第一集,白敬亭饰演的孙弈秋穿着松松垮垮不合体的西装,一脸懵逼地走进金宸资本实习开始,就喜欢上了这部剧。因为,在这个职场丑小鸭身上,我看到了曾经的我自己,或许还有你和他,那些曾经活力四射的青春面庞。职场上,只有当过小兵的人,才能成为真正大将,这是铁律,绝无例外。
但那些成为大将的人,又将如何对待小兵呢?在这部剧里,我们不仅能看到一个职场新鲜人的成长之路,更能看到一个人到中年,苦苦在职场理想路上奋进的人。他就是孙弈秋的领导,直线经理,公司里人称老吴的吴恪之,由赵又廷饰演。
老吴有勇有谋,堪称金宸资本的“蜀中大将”。但有能力的人,一般都有脾气。于是,因为坚守职业道德,违抗公司决定,搅黄了公司的一单生意,被贬到四组,也就是特意为他成立的“垃圾项目组”,专接没人爱管的项目。于是,老吴从二组带出来一个兄弟林宇明,现在,再算上啥也不懂的孙弈秋。明眼人一看就知道,四组不仅部门业绩垫底,说不定还是各种事故的“背锅侠”。
可凭老吴的脾气,怎么可能就这样放弃?但带着这样两个兄弟,老吴要如何绝地反击?这部剧里既有老吴的悲情英难主义,也有孙弈秋出生牛犊不怕虎的创新精神,还有四组与实习生们的团队合作精神。虽然一部电视剧无法完整地记录一个人的全部职场经历,但通过老吴与孙弈秋,以及众多职场人的表现,我们大概知道,职场如战场,每个职场人都是一名战士,为了理想、信念与自由而战。
尽管老吴从一开始,事业就百般不如意,但观众们早就看明白了,吴恪之的头顶仿佛一直飘着一行字:我是个有理想的职业经理人。职业理想指什么?指的是职业只是一个载体,职人要通过这个职业达到自己的人生目标。这个目标,可以是教书育人,可以是治病救人,也可以像乔布斯一样,让世界变小,让人与人不再陌生。对于老吴来说,他要通过自己的职业,帮他人实现理想,而不是单纯地帮自己和他人赚钱。这就是他刚见孙弈秋时问,“你想成为一个什么样的投资人?”职业,就是老吴的热爱。他是一位非常值得尊重的职业经理人。
老吴的问题,把孙弈秋问傻了,因为他是被空降的。所谓的“被”,是指他也不知道母亲求了谁,就稀里糊涂地进了金宸资本。孙弈秋在站到直属领导吴恪之面前时,都不知道“资本”或是“投资”是怎么回事?气得吴恪之后来骂他,套着模板攒报告,还不如不写!孙弈秋只知道,寡母靠给人缝纫做衣服供他完成高中学业,因学历不高,孙弈秋只能靠送快递、在超市当店员这些工作来维持生计。他只求能在金宸资本生存下去,不要让母亲失望。
生存or死亡,是哈姆雷特的问题。生存vs热爱,是吴恪之与孙弈秋不可调和的矛盾。能打敢拼的老吴,要想干掉孙弈秋这么个要学历没学历,要专业知识没专业知识的人,还真不容易。孙弈秋,就是五条人在《当问题出现我再告诉大家》里唱的那类“年轻人,年轻人,年轻人”,韧性非常好,所有问题都能在他那里得到化解。
剧中旁白道,“混职场的人,每个人抽屉里,都有一封辞职信。不是老板写给你的,就是你写给老板的。”其实,我想补充一句:有时,也是自己写给自己的。当一个人实现了自己的职业理想,就该功成身退了。这么说,职业应该有理想。
直观说,老吴diss孙弈秋,是有些不近人情。但想到孙弈秋的天资,也怪不得老吴生气。金庸书里,老顽童教郭靖左右博击之术,郭靖的愚笨,把老顽童胡子都气歪了。
不过,吐陈纳新,培养后备力量,在所在大公司里,都是极为重要的计划。不管是校招,还是公司内的以老带新计划,都是HR工作里的重中之重。只要孙弈秋进了老吴的组,师徒关系就形成了。孙弈秋再菜,一旦出错,公司里的人也会问老吴,这是你带的人吗?老吴那么个敢叫板总经理的狠角色,当然受不了这种侮辱。他知道团队的重要性,也懂木桶原理,所以,他就什么都不让新人做不做,好过做错。
如果你是孙弈秋,怎么办?这里涉及了一个职场新鲜人的行为规范问题。如果不看外部背景,只看孙弈秋的个人情况,他实在是一个值得培养的好材料。他虽然沉默寡言,面对工作一问三不知,但那完全是因为自卑与不熟悉业务所致。当实习生们一起承担任务进行分工的时候,他能主动选择最远执行地点,首先说明他勇于分担,不计较个人得失。其次,他说了一句话,这本来是我们四组的事情,大家都是来帮我们的。哇,这句话太赢好感了,职业人最重要的素质是什么?责任感。另外,还说明了一个问题,孙弈秋的情商是极高的。在职场里,情商的重要性高于智商。情商低的人,也许会成为极其伟大的人,但决不是职场里的优秀人才。
每个人都有自己的落点和作用,在公司里,在老板面前,永远不要觉得自己无用,永远不要认为别人做就行了,公司请你来,就一定有你可以发挥的地方。每个人的特长不一样,不要轻视任何人,也包括自己。孙弈秋临危受命接待客户,巧妙地安抚了客户,在某种程度上,也展示了孙弈秋的价值。这也是老吴逼问孙弈秋的,你的卖点是什么,你的价值在哪里?这个世界上,没有无用之人,只有主动放弃的人。孙弈秋正是在老吴的严格要求,与自己的积极主动之间,逐渐地建立起自信,从而融入团队之中的。
不管出于什么原因,实习生们纷纷要求与孙弈秋交换微信,这至少是他向集体迈进的第一步。真正的公司,往往像一部机器,每个人都是一个零备件。你掉了,公司还会拧上一个新的。要确保自己不掉队,还要让自己与其他备件有效协作,保证机器良好运转。因此,在公司里一定要有朋友。退一步讲,即便做了不了朋友,也不要树敌,学会原谅与包容。当孙弈秋知道教他写报告的实习生的真实目的时,他说,如果我能帮上你,我一定帮。嗯,孙秋的情商的确高。相比之下,师傅老吴倒显得在某些事情上,义气用事了。比如在办公室里大叫大嚷发脾气,这个人物设定就有意思了,能力很强但不太会搞职场关系,看到这里有点期待后面剧情中老吴这个角色的成长了。在职场里,何时进攻,何时退守,这部剧竟然拿捏得恰如其分,说明主创人员仔细揣摩过了。
人活一世,总要做点什么,你在公司里打工也好,成为自由职业者为自己工作也罢。所有的职业,都要有热爱才能做好。这正是老吴说的,努力不够啊,出来混的,你看谁不努力?除了努力,我们还能做什么?职场上,小兵如何成大将?在这部剧里,老吴和孙弈秋,教会了我们许多,认真看,就对了。
昨天《武动乾坤》刚在优酷上新,今天一打开豆瓣,满屏都是五星。耐着性子看了前面一集,后面实在忍无可忍,只能快进。
《武动乾坤》的原著小说我没有看过,也不存在对小说和电视剧之间的比较。单从服装来看,设计理念足够“创新”,可是杨洋身上鱼鳞片一样的短裤,让人十分不适应。
昨天《武动乾坤》刚在优酷上新,今天一打开豆瓣,满屏都是五星。耐着性子看了前面一集,后面实在忍无可忍,只能快进。
《武动乾坤》的原著小说我没有看过,也不存在对小说和电视剧之间的比较。单从服装来看,设计理念足够“创新”,可是杨洋身上鱼鳞片一样的短裤,让人十分不适应。
小时候看铁齿铜牙纪晓岚,觉得三个人斗嘴十分有趣,最近又重温了一遍,感叹张国立老师,王刚老师,张铁林老师的铁三角演的依旧的那么深入人心,张国立老师把一代才子大学士纪晓岚的聪明才智,足智多谋发挥的十分出彩,王刚老师更是把和珅形象表现的淋漓尽致,张铁林老师的皇帝,运筹帷幄,三个人在朝堂上斗智斗勇,一点都看不厌,每个单元的剧情丰富又紧凑,袁丽老师的杜小月也十分出彩,这样一部诙谐有趣内容丰富的剧很难得
小时候看铁齿铜牙纪晓岚,觉得三个人斗嘴十分有趣,最近又重温了一遍,感叹张国立老师,王刚老师,张铁林老师的铁三角演的依旧的那么深入人心,张国立老师把一代才子大学士纪晓岚的聪明才智,足智多谋发挥的十分出彩,王刚老师更是把和珅形象表现的淋漓尽致,张铁林老师的皇帝,运筹帷幄,三个人在朝堂上斗智斗勇,一点都看不厌,每个单元的剧情丰富又紧凑,袁丽老师的杜小月也十分出彩,这样一部诙谐有趣内容丰富的剧很难得了!
首先作为一部悬疑剧,他有悬疑,而且那个墨鱼确实蛮漂亮,所以我觉得还是蛮好的,15集的剧情虽然还是比较拖拉,但是比起那些45集的长剧来讲他去试着做一个短剧已经蛮好了。所以我的评价大概能有六七分。优点总是相似,所以我就讲一讲缺点吧。
首先是两条线的这样一个设计。他来回换,我一开始我都没看出来到底怎么回事,我就觉得这个尹月尔怎么一
首先作为一部悬疑剧,他有悬疑,而且那个墨鱼确实蛮漂亮,所以我觉得还是蛮好的,15集的剧情虽然还是比较拖拉,但是比起那些45集的长剧来讲他去试着做一个短剧已经蛮好了。所以我的评价大概能有六七分。优点总是相似,所以我就讲一讲缺点吧。
首先是两条线的这样一个设计。他来回换,我一开始我都没看出来到底怎么回事,我就觉得这个尹月尔怎么一开始需要报仇后来又好好活着。后来我才看出来这是两条线,而且还是发生早的那条线后说。我觉得发生早的那条线先说会比较好,一个是引进比较平和,一个是让人能明白后面故事的背景,你穿插当然也可以的,但是你让未来的事情排在后面。
然后是开头的问题。开头确实让人很难受,我也不知道为什么,前几集确实很难受,而且一直在纠结那个无关紧要的小司机,你不如让警察多关注一下罗素素。
然后是结局的问题。结局主要有两个问题,一个是墨鱼到底是谁,一个是那个结尾。这个剧讲的是裸贷的事情,但是最后落实还是落实到了一个聪明的人的游戏上。那如果是这样,他为什么要搞裸贷呢?他为什么不搞一个普通的黑社会组织呢?也就是裸贷这个事情的特殊性他没有在结局上体现出来。然后好多的钱流入了墨鱼的个人账户,他如果最后只是要去当老师,那他要那么多钱干什么呢?你不如给他一个理由,比如妈妈生病了什么的
最严重的问题是墨鱼到底是谁。墨鱼死了,你说那个不是墨鱼,这可以理解。但是如果你说那个不是墨鱼,那你有什么证据证明江木羽是墨鱼呢?如果你有证据,那你怎么证明那个人是江木羽呢?就是,这个事情一旦开始了怀疑,你就要给一个终止怀疑的理由。那你怎么知道不是真墨鱼又派了个人在那蹲着,就等着你找到呢。但是我们的剧中没有给出这样一个理由。
还是比较漂亮的,特别是作为国产剧来讲
当病毒以欲望为体,悄悄注视你的时候,你是否能够辩认这即将是一轮颠鸾倒凤的情愫还是一次恐怖液体的植入。
最后一集的基诺,看着自己身边的一个个同志召唤着leather daddy寻求激情却也因此一个个走向坟墓,这是全剧最值得震撼的一集,只有身为同志才能感同身受。
故事中80年代的美国同性恋被艾滋病毒恐惧所笼罩,却被外界的媒体所迷惑,
当病毒以欲望为体,悄悄注视你的时候,你是否能够辩认这即将是一轮颠鸾倒凤的情愫还是一次恐怖液体的植入。
最后一集的基诺,看着自己身边的一个个同志召唤着leather daddy寻求激情却也因此一个个走向坟墓,这是全剧最值得震撼的一集,只有身为同志才能感同身受。
故事中80年代的美国同性恋被艾滋病毒恐惧所笼罩,却被外界的媒体所迷惑,被内心的否定所威胁,从而有想要通过不同人的肢体来组成一个圣人拯救世界的荒诞之举,也有想要用拍摄变态照片来满足欲望的无良卖家。
后来,每个人都在试图逃避那位恐怖的皮带猛汉,却至死才发现是他们内心的愚昧与懦弱召唤了他。而只有强大,才能驱赶病毒,这也是为什么猛汉在那位女同小姐姐的刀下,转身离开的原因。
这也许是导演和编剧一直想表达的,也是一直想为同性群体发声的吧。首先是希望同性群体能够居安思危,意识到个人与集体所面临的问题,能够及时通过相关媒体进行信息互通,从而减少艾滋病病毒的感染基数。其次是希望国家政府能够对比引起重视,改变社会的刻板印象和对病毒的无知以恐惧。
本来是想弃剧的,因为实在是对美国上个世纪同性恋群体的紧身裤和紧身衣没有好感,并且部分场景也确实引起不适,甚至这些熟悉的演员们还没能让我走出之前对他们所演剧集的形象,所以显得怪怪的。不过秉承着对于两位伴侣主演的喜爱以及对同性剧集的初心,看到了最后一集,发现第十集才最震撼我。
仅记录个人看法,本人属于一遍浏览,感想比较随意且无逻辑,见谅。
二十年了,对于大话西游3能够上映,大多数人还是很有期待!尽管这一次,周星驰没有再饰演至尊宝,朱茵的紫霞仙子也已换成新人。但是对于大话西游这样的经典来说,大话西游的情节结依旧在。导演依旧是刘镇伟,但是没有了星爷,电影的吸引力自然是直线下降。
韩庚何以能成为至尊宝,唐嫣何以能成为紫霞仙子?对于挑战经典作品的韩庚和紫霞仙子的至尊宝和唐嫣来说,自然是压力山大
二十年了,对于大话西游3能够上映,大多数人还是很有期待!尽管这一次,周星驰没有再饰演至尊宝,朱茵的紫霞仙子也已换成新人。但是对于大话西游这样的经典来说,大话西游的情节结依旧在。导演依旧是刘镇伟,但是没有了星爷,电影的吸引力自然是直线下降。
韩庚何以能成为至尊宝,唐嫣何以能成为紫霞仙子?对于挑战经典作品的韩庚和紫霞仙子的至尊宝和唐嫣来说,自然是压力山大。
昔日《大话西游》的故事其实早已在当时画上了一个最为完美的句号,周星驰所主演的版本虽然可能并不美好,却在结局处用爱情给人留下了一种固有遗憾却令人难忘的残缺之美,再反看这部今时之作,从头至尾非但难以寻觅到何般亮点,有的只有犹如闹剧般的突兀,就剧情来说其仅是一锅残羹冷炙,自以玩着一如当年的无厘头便能马到功成,但韩庚又如何能担当的起昔日的那个至尊宝?