看了很高兴，我来讲讲为什么觉得这片好。首先它的好是有前提的，是完成了一部小鸡电影该做的一切。在 chick flick 中我给它五星。不要觉得每一部套浪漫喜剧公式的小鸡电影都能拿高分哦，我看过太多尖叫鸡电影了。小鸡电影是以都市年轻女孩的恋爱成长为主题的电影，这类电影从来就不具备承接深厚主题的能力，甚至连讲一个有新意的故事都是更上一层楼的要求，刨除创意，刨除内涵，对它唯一的要求就是看完令人如沐春风、心情愉悦。令人惊讶的是，光讲一个女孩遇见王子的故事，就很难做好，而这一层做不好，徒增多大讲故事讲道理的野心，都是空中楼阁。《超时空同居》曾经广受好评，事实上也只是一个掺了奇幻主题的小鸡电影，拆开来看时空主题老套、简单，恋爱部分单薄无趣，两个60分不是相加成为120，而是相乘成为36分。小鸡电影制作的最大误区，是因为面向女性群体，而刻意扭曲女性形象，把女主角描述成一个个比平凡更平凡的丑小鸭，失业、失恋（并因此成为主角和众人心中的失败者），她们往往工作能力一般（正如同大部分观众都没有优异的工作能力），梦想着找到最浪漫的真爱，爱情因此被渲染为 holy grail，在凡此种种的机缘巧合下，天降王子，女主角因为展现出“善良的一面”（善良，我们人人都可以做到，不就是喂喂流浪猫吗），从此使王子深深地爱上她，影片迎来完美结局。似乎电影工业认为，相同的故事重复一万遍，就能让女孩们相信，王子们天生就爱笨拙的、平凡的、但凡心里有“柔软的一面”就理应被歌颂万里挑一的……“我本人”。因为女主角这样还被爱上，所以被爱的门槛就会变低，好像这样就能树立女性自信心似的。但事实上，一个女主角缺乏人格魅力，还被男主角一往情深地爱上，只能说明男主角有多蠢。小鸡电影既然是拍给女性看的女性主角电影，它最需要做的就是刻画一个可爱的女主角，要是观众不能先于男主角爱上女主角，电影就已经失败了。在惊天烂片《床伴逐个数》中，安娜?法瑞斯因为时尚杂志说女人睡够20个男人就嫁不出去，失业后婚姻成了她唯一的救命稻草，循着这一荒谬理论她罔顾住在对门不穿衣服的美队，一路找过猎鹰星爵华生，誓要选一位前男友来结婚，她除了结婚之外毫无追求，擅长手工，却连意识到这一点都需要美队辅助。最令人作呕的是结尾彩蛋中睡空一男，使美队上位成为她的20号男友，最终守住了影片20男理论的主题逻辑。小鸡电影是美女、帅哥、主题梗的结合，这部从主题梗就走上了用性定义女性的阴险道路，还着重塑造了一个无脑女主角，看完令人费解：CE 当年怎么惨成这样。在看过不少小鸡电影后，我对这类影片的要求就是：看完不想骂人，就行。而《我的A级秘密》给我带来了巨大惊喜。首先，达达里奥太美了，麒麟虽然不是我的第一眼帅哥，但在片中扮相清爽，和达达里奥一起自成风景（而且片中达好几次让我想到艾米?亚当斯，那麒麟又演过超人，是不是很巧）。影片开头艾玛进行失败的商业演讲时，我还以为要走上失业女的老路，幸好只是在为之后的情节做铺垫。接下来飞机上大搞乌龙，把所有的秘密对陌生人捅了出来，本片主题梗出现了：这个女孩死到临头才敢对自己诚实。当然这是个看了开头就知道结尾的片，所以杰克进入艾玛的公司也进入了她的生活，顺利恋爱。这个部分推进得很快，艾玛思考自己想要什么，她要爱情，而男友并不能带给她这些，于是她痛快地和前男友分手。我很喜欢影片中艾玛是个有目标的人，她对工作有激情，对生活有憧憬，这不是那种把梦想建得很高的“一个明星的诞生”，她想要升职，并且通过努力可以得到，她的成功不会让她脱离平凡，艾玛只会变成一个幸福的普通人，依然和观众没有距离。增进男女主角感情的是一件小事：杰克也告诉艾玛一个秘密，他的“利奥波德档案”是工作偷闲的一个借口，当他使出这个暗号时，艾玛不仅立刻明白来找他，还做了一份有内容的“利奥波德档案”，以防有人发现该档案根本不存在，为杰克维护了这个秘密。这是一个递进的情节设计，在杰克第一次提出“利奥波德”之后，他对艾玛使出这个暗号就是第一次回钩，艾玛会意去找他，这个情节就已经很完整了，而艾玛另制档案是一次双响，带来了意料之外的会心一笑。艾玛的细心和可爱一览无遗，我因为这个情节正式爱上了艾玛。小鸡电影男主角是花瓶，他们是女主角成长和认清自己的工具角色，男主角的内心层次无需太过丰富，够女主角开导和爱上就好，太多反而会模糊焦点。男主角的层次感不是基本款小鸡电影的必备要求，本片只有1小时34分钟，男主角存在感很弱，完全是达达里奥的独角戏。但她的角色多面而讨喜，非常足够。第三幕男女主角要发生矛盾，本片有第二个令我惊喜的点：它设计了一个场景，使告白到决裂迅速转换，电视采访对杰克是爱语，对艾玛是揭露。最终影片又回到激励事件发生的地点，飞机上，交换秘密，首尾呼应，完成了一个圆满的小鸡电影结构。对我而言本片节奏恰到好处，相遇、分手、相恋、矛盾、解决，每一段时间都不长，我盼着他们恋爱，等恋爱顺利到我有点无聊时，又有电视告白惊艳了我。艾玛说了希望有一次浪漫的爱情，但绝无为此失去理智的执着，想要升职，所以工作中一直聪明又刻苦，对讨厌的室友撇嘴，正面反面都真实自然；亚裔室友婕玛是平民顾里，妖艳又毒舌，等到艾玛真的失恋，她却最认真地帮艾玛复仇，这种老套的反差萌屡试不爽；艾玛的同事，平时和她有说有笑的也是他们，有了可乘之机对她冷言冷语的也是他们，不是大恶，而是真无友谊可言；艾玛的上司，在给艾玛升职以后告诉她“你值得”，使影片多了几分批判职场对女性轻视的现实意义。这些都很简单，很表面化，但脱口秀也不会说得更深，小鸡电影能针砭时弊到这个程度，我觉得很好。《我的A级秘密》是在一个“我对上司说了我所有秘密”的前提下的松散的日常故事，它简单，有趣，没有草蛇灰线的厚重剧情，但它有一个像正常人的女主角，她没有走同类型片的老路，把真爱和浪漫和结婚和幸福和存在意义混为一谈。艾玛得到了一个普通人在生活中能有的小小高光，努力工作然后升职。影片那表浅的主题同样动人：你要面对真实的自己，才能爱自己，也只有展现真实的自己，才能有人爱你。无论这话听起来有多冠冕堂皇，当艾玛能坦然接受自己营造的形象不是自己，那个更偷懒更不好的自己才是时，我受到了鼓舞。看一个小鸡电影，让我想到的不是我也能被王子爱上，而是我也该爱我自己，我觉得这是我们的双赢。小鸡电影中的爱情，和我搞男时追求的爱情，是全然不同的。搞男的爱情是病态的、唯一的、离开对方绝无可能爱第二个人的至高浪漫；而小鸡电影是可参考的、健康的、保持独立的，小鸡电影最好的结果不是给女主角配到一生一次的爱情，而是让她成为一个很好的女孩，任谁看了都会爱上，男主角比较幸运，见证了她的成长，因此顺利取得这一资格。小鸡电影里的爱情应该像现实生活：我可能还有其他好的爱情，但我现在已经有了一段合心意的关系，因为我很好，值得我想要的爱。《我的A级秘密》正是如此，它不把爱情当唯一议题，所以轻松自在，看完立刻忘掉情节也没关系，我还是度过了好笑又满意的一个半钟。终于看到一个各方面都做好本职工作的小鸡电影，我感动得不得了。只有完成以上这些，才有资格去追求深度去玩故事情节，先学会走再去跑，好吗？

这是什么极品剧情，陪我姥看了这么多类似电视剧这部最生气，废物的老三两口子一直得意，这剧到底想表达什么样的价值观，啃老不务正业出轨骗钱的人最后没得报应，任劳任怨干活孝顺老人的人就要一直倒霉一直付出，老大两口子就像他家的两个保姆，老二两口子就像提款机，一起伺候着歪屁股的装哭老妈和废物老三两口子，还有小三死不要脸最后骗钱走人毫无报应，总结起来依托答辩

剧荒的时候刷到这样一部剧，真是像半夜饿醒发现还有一包泡面一样……暖心暖胃又填饱了肚子，可以甜甜地睡上一觉啦！

就像本剧的编剧所说的一样，这个剧的目的就是“让大家在工作日下班之后回到家能放松脑子，消除疲劳的。”这样说来也是很直白了。的确，就目前来看，这确实是一部如假包换的、超级搞笑无厘头、轻松甜蜜的网剧了。

架空的历史，略显浮夸的江湖，淡淡的武侠气质，以及独一无二、亦疯亦傻的男女主人公——相信我，这一枚安利你真的可以吃一吃。

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首先，论是非，老爷子有罪、有错，在法律的层面上、在善的意义上都是如此。

而他以此为代价，救赎了一种从来都是稀缺的价值，这就是“不被逮住”。

不被谁逮住？警察？毒贩？

——都不是。

是不被“它”逮住，而这个“它”早已是天罗地网，就看各位看见没有？

当麦兜的妈妈对儿子未来要做医生、做律师抱有真正的热忱的时候，我们看到了特别是以香港、新加坡为代表的“发达”、“昌明”的背后的它，它是现代人日益趋同的精神；当视频网站只有付费才能避免看广告的时候，我们看到了所有的“服务”、“享受”背后的那个它，它是消极自由对自由的垄断；当我们能开始问这样的问题：飞机上的头等舱本身就是头等享受吗？我们辛苦所得的房子真是理想的生活场所吗？孩子们费力进入的名校提供真的教育了吗？我们就会渐渐发现发现它的身影，它是一种游戏，尽头并无真正的卓越。

说得赋魅一点，时代可能是一种与我们同在的活物。今天，这活物以前所未有的规模承载人群，以至于它产生了某种“维稳”的机制，它希望捕捉住每一个试图逃脱它的控制的人，希望没有人出乎它的意料，希望所有人不过是挣扎着追求次好的东西。在这方面，《骡子》给出了一些启示，这种启示落在了“老爷子之不被逮住”上，出“人”（??、毒贩）意料的实质是出“它”（时代精神）意料，因为平庸是一种恶。一切的证据在于：观看这部电影的人，会奇怪地感受到一种超越了是非、正邪与否的快感，但这种快感既没有回复性的正义要求在它的背后作为支撑，甚至连基本的逻辑也不甚清楚（老爷子为什么一直需要钱，为什么一直干下去……等等），而且作为观众，我们在潜意识中试图延长这种快感，那是因为我们其实都梦见过这样的人生！梦中，我们不断地逃啊，逃啊，我们作奸犯科，遭遇迫害，或者根本就是莫名其妙地逃，就算孤独、不幸、忍受，我们仍然希望不被某个东西逮住。现代人最重要的噩梦就在于，我们总是无路可逃，牛b如卡梅隆，也只能逃去潘多拉，结果那里的故事，还是一模一样。

就承认吧：无论过得好不好，我们其实还隐隐地地希望自己能不被时代所料中。人类的历史，从奥德赛的“回”主题，发展成为了今天的“逃”主题，对人性而言，是悲惨的。

说归电影，关于“不要被逮住”的示范，老爷子给了以下三点提醒：

第一，注意你的家人。人不可能没有家人，但家人这个东西，非常麻烦。任何一种深刻体认及追求，都不合适跟“其乐融融”的家人一起获得。但人不可能没有家人，人生充满了依赖性，尤其是前头那段，不由分说地，你生而为某人的子女，为此，我们要感激家人的恩情，因为你不知道会不会有一天你就一去不返了。

第二，在“公检法系统”眼中保持良民姿态，直到你够老。这一点的核心在于，不要反对任何人，因为人是不纯粹的，没有任何人值得你100%地爱ta或者值得你立刻开枪打死ta，真正要反对的是那个试图捕获我们的“精神”，它挑衅你，它说：你必将活得既幸福、又绝望。另外，第二条其实包含了一个附加条款，就是注意你的身体，因为这样活的人，只有够老的时候才会引起真正的注意，时代才会注意到你，人们才会意识到你，公检法（如果确有必要）才会来抓你——然后他们发现起诉你没有那么令权力系统兴奋。

第三，不要堕落。要记住，面对的敌人的是一种综合性的事物，而堕落因其过于单一而无法与此为敌。反思、思考仍然是最重要的。事实上，大多数堕落者都是自以为在飞翔，而这种假性飞行正是最容易被“它”捕获的活法。不要堕落的理由，不是不作恶，而是不要温柔对待敌人，堕落因此缺乏勇气。

在一个事实上乏善可陈的时代里，所谓的“怪人”常常带有真正的善的要素。在人神杂糅的年代，最好的活法是努力追寻身上的神性，如今是人挤人的时代，若能活得遥远而富有生命力……至于代价，电影揭示了一些，但其中最大的没有直接说明：缺席于某场比赛——今天唯一的比赛，因而没有观众。

而电影创造了观众，这也是我赞赏电影的原因。

《曾经如是》期待很久的一部话剧了，看的过程几度被感动到落泪，看完第一遍不敢说感触有多深吧，但也是被深深的震撼到。郝蕾饰演雪莲，演技太好了，煮面条，盛面条，揉面，给我的感觉就是她拿的就是面，煮的就是面条，仿佛还能闻到香味，阿福走之前唱歌的时候郝蕾眼神瞬间就变了，以及不同时期不同年龄段在声音上感觉也是有变化的。张杰饰演多吉，真的是很惊喜了，歌手演话剧，跨界很成功了。虽然里面很多是以唱为主，声音干净空灵，唱功真的是没得挑，回去之后感觉脑子里还在回荡着他的歌声。一直都在吟唱净土的歌曲，也一直和弟弟一起寻找母亲，在找到母亲时那份激动与开心让我也置身其中，跟着他们一同落泪，看着弟弟迷失了自己，不再相信自己时的生气与愤怒忍不住让人跟着他一起生气。最后谢幕一直在跟观众鞠躬，很谦逊了。JJ，她是她们的朋友，故事的叙述者，不得不说台词功底太棒了，那么多的词全都记下来肯定要费一番功夫。扎西，能与动物对话，和哥哥多吉一起寻找母亲，在有危险是及时告知大家，但也在纽约迷失了自己。彩云，经历了地震失去自己最好的朋友，被同乡坑害，经历911失去了自己的灵魂伴侣，一生都受尽磨难。大福，一个让人又爱又恨的角色，坑害彩云了，却又能在雪莲困难时帮助她，有狡诈的一面，也有善良的一面，只能说演员演技太好了，把这个人物演活了。里面的每一个角色都真的很棒，阿福，如意，十方，老夫妇，莱利，艾玛，包括里面的动物，都真的很好，不到现场来体验是肯定感觉不到的。一些细节真的是太到位了，比如经历911之后干净的白衬衫变脏了，不知道为何这个细节特别戳我。赖老师的话剧第一部看到《暗恋桃花源》，第二部就是这个。赖老师在《曾经如是》这个漫长的生命史诗中，逐渐展开对于人性、对于时间、对于命运、对于人与自然等永恒主题的思考。在平凡人物的不平凡的故事中，一览人类的成功与失败，胜利与愚行。看完第一遍，还不能理解那么深，但是我想寻找净土就是在寻找最初的自己，寻找自己的内心吧。希望有机会可以再走进上剧场，再感受一次这个宏大的生命史诗。

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