今年看这两部剧已经成功被她给圈粉了，逐渐脱离岳绮罗既视感！希望以后多多出作品，一定支持！

好了，说回本剧《穿盔甲的少女》。可以肯定这是一部无脑的言情向偶像剧，前几集看的我可欢乐了，又甜又搞笑，而且男女主进度也很快，接吻，同居，并且第5集就进入双向暗恋模式，本来按照这个速度发展下去我估计约10-12会集正式在一起，可是我万万没想到直到快结局的22集才在一起，总共也就24集吖，感情线拖沓这点是没跑了！不然5星我就给你了。。。

本身24集并不算很长吧，剧中还要组4对cp，意思就是说其他3对cp会分走男女主大量的戏份，这也是男女主感情线拖得过长的一个重要因素，个人认为24集的剧组2对cp就差不多了，其实更倾向1对cp的，例如《彗星来的那一夜2》，除了男女主其他角色全是配角，工具人定位。

另外张予曦的出现真的算是一个意外之喜，因为在这部剧中，她的咖位应该是最高的！亦是我非常喜欢的一位女演员，还挺看好淼淼学姐和桑甜组cp的。

闻冰挺有意思的，白莲花人设，对外恭谦和善，对内是腹黑毒舌，我老是想不通，像桑甜这么可爱的“兄弟”，他咋就忍心天天欺负呢？越是喜欢就越使劲欺负吗？哈哈哈～

这部片子流露出了黑色幽默，但有些桥段又实在令人反胃，特别能引起生理不适。整个片子其实具有两重视角：一重视角是周迅“东芳红”的，镜头追随着她的身影，以她的观察角度展示着城市化进程下新旧并存的香港。最开始这种视角呈现出来的一种出来乍到者充满着新鲜感好奇心的窥探，后来却被证明是为看似无意却有所图谋的野心勃勃的“酝酿着坏水”的目光。另一重视角是朱记一家和黄的，是香港小市民的视角，更是香港的视角。整个故事就在这两种目光的交织和切换中展开。着周迅的角色东芳红是作为北姑亮相的。北姑这个身份除了“南下的‘卖肉’女性”这层本身含义，更是象征回归前后的香港经济、郑智乃至本土文化氛围被大陆侵略、破坏的符号，再加上这里周迅角色的名字附带的强烈暗示，更表达了一种对郑智意识形态渗透的抗拒。黄志强和周迅角色、朱家和周迅角色，一开始的关系和谐中带着点温情甚至浪漫，但事实证明这只是一层温情脉脉的面纱，底下隐藏着赤裸裸的欺骗和利用，乃至最后朱、黄发现真相，关于周迅角色的梦想全部破灭。这也是在隐晦地表达导演对大陆和香港关系的看法。最激烈的明晃晃的控诉则集中在黄这个人物的命运身上。黄因为东芳红被砍掉了右手，在大陆医生处又接上了一只左手，这样他就被迫拥有了两只左手。这是在暗喻香港被迫放弃了“右”，在“右”上加“左”，只能左而又左，表达了导演对一国两志后香港命运的怀疑和悲观。黄求朱砍断他新接上的左手，表示他主观上想要断绝他和左的关系，为了达到这个目的他甚至愿意“壮士断腕”，要求朱帮他砍掉左手。有意思的是，事实证明这只左手并没砍断，并且还令人啼笑皆非地灵活好用（没想到本以为不会有好结果的“左”的路线竟然走通了），甚至能握紧方向盘（掌握自己的方向）。这里肯定了这只强行嫁接上的左手的用处，却透着十足的无奈：新接上的左手并没像黄以为的那样没有用，反而还很好用，但这种好用恰恰成了吊诡之处——即便这样行得通，甚至正式由于行得通，港亦不港了，港的身份迷茫反而加重了。东芳红一开始住在荷里活，一直强调她好想去美国的荷里活，最后真的去了正牌荷里活——好莱坞，不知道这是不是在暗示，在港人眼中“左”的大陆，其实又是对立意识形态的右路线的追随者。这种曲折的自我否定和相互否定，似乎反映了导演对大陆的复杂心态，以及大陆由此对香港的“强行改造”的抗拒、愤恨和无能为力。东芳红在这个故事里就是披着一副纯良无害外表的潘多拉，搅乱了这个最后一块旧小市民香港土地上的平静，破坏了毁掉了这里居民黄河朱一家的生活；而这个强盗反过来扮成受害者，勒索这些真正的被害者。其中蕴含着的导演的怨念简直要冲出屏幕扑面而来猪也是本片另一重要隐喻。朱记是买烤猪的，自己也养着猪，顾客们也吃着猪，这一方面表现着“五指山下”残存的最后一丝传统的小市民生活，另一方面也道出了小市民之间相互维系靠彼此维生的关系。后面猪走失，回来以后身上写满了字，其中最大的两个是“国”“皇”，还有隐约可见的“新中”之类。被写字前的猪只是市井小民的化身，卖猪者朱记姓朱，谐音猪，他们是猪猪也是他们，挣扎在作为城市化象征的“五指山”污秽肮脏破旧贫民窟里，活在底层却又自有一番乐趣。大陆医生要拿猪做实验，看看能生出什么来，暗示着拿香港试行一国两志；猪走失了，也意味着小市民的迷茫心态和香港的迷失；猪自己找回家，身上却被写满了字。字肯定不是猪自己写上去的，是有人写上去的，猪成了神秘写字者行为的被迫承受者；结合字的内容看，更像是香港被迫接受了大陆（新 中 国）的盖章。猪吃了大陆婆，明显意寓着国家队个人的鲸吞蚕食，大陆吃掉了大陆人，下一步就是来吃港人。所以朱爹在梦到大陆婆、发现猪娘娘爬上床时那么惊恐，又在后来把猪“束之高阁”。结尾朱记一家人被迫离开小街，象征着旧香港的失守；他们的车后面还带着猪，则表示还是割舍不下。朱记开车走了却没交代去往哪里，这种“流离失所”“离乡背井”也透着“港人应该往何处去”迷茫；与之形成对比的是，东芳红周迅却成功地抵达了美国的好莱坞，这个安排颇有一点中国借着香港这块跳板终于得偿所望走上世界舞台的意思，只是得到好处的是大陆，而真正的香港却被弃如蔽履，前途未卜。这个电影还是很有意思的，然而导演的个人情绪宣泄过于刚猛激烈，有些地方稍嫌失控；加上很多地方符号化意象化严重，呈现和思考又不足，影片整体表意难流于偏激和破碎

超人法医和超短裙警队心理学家的故事，整一个荒唐的刑侦剧。

剧荒，被推荐去看的，非常失望！2020年的剧，怎么越来越回去，完全不合格的刑侦剧。

优点：案件设定比较吸引人，好好拍的话会很不错，几个案件中，面膜少女这个案件还不错，虽有巧合，但逻辑结构比较清楚，男女主也没有过度发挥让人不能理解的作用，明显比其他案件拍得质量好。

缺点：故事整体逻辑掉线。用耸动的案件吸引人，但案件本身逻辑衔接非常糟糕，刑侦剧案件拍不好，特别是逻辑不在线就完蛋。

最后两个案件编剧彻底放飞自我了（发生在面膜少女案之后，这个案件一度让我燃起了希望，也许后面会好起来??），男主自己是警察，却不信任自己的同事当了孤胆英雄（无论任何理由，除非不可抗力，否则营救人质都应该是依靠警察队伍，而不是在明确知道同事要帮他营救女主的时候甩开同事，还特意扔了通讯器材，最后男主的营救也很儿戏，其他警察叔叔又变成了布景板，就算是20年前的孤胆英雄剧，也要讲一下基本逻辑，救命！），女主最后一个案件莫名坚持要孤身面对连环杀人犯（没有任何应对预案），呵呵～这两人还供职于警队，天哪??

职业悬浮，法医在剧中的作用完全超出法医工作范围，几乎把整个刑警队的所有工作职能包圆了，简称无所不能的超级英雄，作为组中的绝对中心，貌似他才是刑侦队长；心理学家的心理分析像过家家，表现的像个自以为是充满攻击性的政客。

演的也尬，男主蛮帅的，但演技不自然太裝，台词出戏。女主更甚，女主和其他人感觉不像在演同一部剧，那些超短裙行头出现在刑侦剧办案场景里，几乎就是自己给自己打上烂剧标签了，看着就尴尬。

瞎拍式刑侦剧，一堆不可接受的毛病。宁愿简单案件，逻辑在线的拍，也不能只追求故事设定吸引眼球，其他完全放弃品控的拍法，唉～～不可不可。

小时候玩打仗游戏时，常有小伙伴大喊：向我开炮！然而，其实大家都没看过这部电影。

我懂事的时候已经是文革尾巴了，印象中只看过些样板戏电影、苏联、南斯拉夫、阿尔巴尼亚的电影，并没有看过这部英雄儿女。再来就是改革开放了，那时流行的是港片，当时也没有录像、VCD、DVD、视频网站，电影院不放就没机会看到了。

但不知道为啥，大家都知道“向我开炮！”这个梗。

80年去了美国，后来去了台湾，更没机会看这部电影了。98年开始回到上海工作，但似乎也没动力去看一部黑白老电影，终于，在跨入抗美援朝70周年纪念日的凌晨，我点开了这部电影。

不禁感叹，那时候毕竟是亲眼见证过战争的一代人，拍出来的场面，比现在动辄号称投资几亿的战争片真实多了。那种炸弹在附近爆炸却若无其事的淡定，亲人牺牲却也只稍微难过一下的隐忍，却更让人感受到战争的残酷，是呀，在一个连一百多号人常常打到只剩几个的时代，是容不下多愁善感的。

现在国内拍的战争电影总喜欢寻找所谓的“人性”，英雄也有缺点，敌人也有善良，懦弱也有理由，战友牺牲了总要大哭大叫……，反正不搞点这种东西就是宣传片，就不够有深度似的。但是，真实残酷的战场容得下这种矫情吗？

我也觉得怀疑，当时的志愿军战士真的这么视死如归吗？牺牲时都不用多想一下，千方百计的想上前线，这真实吗？但是，如果不是有这样旺盛的士气，又如何能和美军打成平手？

论装备的差距，鸦片战争、八国联军、甲午战争时代其实都不如抗日战争、抗美援朝这么大，但抗美援朝战绩比抗战要好多了，没有这种普遍的“英雄儿女”怎么能做到？

这部电影也相当诚实，“英雄”是怎么树典型树起来的，一步步都告诉你了，简直可以当宣传的教科书。那些自诩为有“独立思想”的人，肯定要嘲弄这种操作了，然而，当人经历越多，才能体会这种从“见山不是山”又返璞归真“见山还是山”。如果没有宣传，没有鼓舞士气，没有英雄典范，没有战斗精神的志愿军，在美国的飞机大炮坦克下，又会多死多少人？

无论宣传还是不宣传，英雄儿女都是真的。

刘涛扮演一名扶持丈夫成功后隐退的糟糠之妻。她集所有传统女性美德于一身，温良贤淑、勤俭持家、孝顺婆婆、体贴丈夫、慈爱女儿，却因为没能为丈夫生个儿子，被婆婆嫌弃。身为上亿家产董事长夫人，她抢便宜货，围着厨房打转，挤公交坐地铁。这样纯洁无瑕的白莲花角色最易遭人诟病，然而刘涛出演的韩大芸，装束上人淡似菊，举止上温良恭俭让，充满了如沐春风的温暖感

这和刘涛现实生活差了十万八千里 现实和戏剧还是不同滴

九十年代的香港动作片实在是让人大呼过瘾。刘家良作为武术指导，传统武术与成龙的“搞笑”武术在醉拳里头，完美结合在一起。其实，本片后期的武术指导只剩下成龙自己了，因为刘家良和成龙的观念不一致，但是经典还是经典。片中狄龙饰演的黄麒英，慈父严父都刻画的很到位。不准喝酒臭骂一顿。但是卖假药，这个是败家的行为，不可以容忍，必须得打。事后其实内心也很痛苦，鸡骨草去找黄飞鸿的时候，黄麒英还说“这边”，细节处好评。还有一处，黄飞鸿上楼梯给生母上香，蹦蹦跳跳的，黄麒英一句“干什么”便足以表现出作为父亲，家教规矩不能破。梅姨饰演的后妈，那简直就是绝世好后妈了。处处惯着黄飞鸿，但是大事还是很清楚，一码归一码。梅姨担当了本片搞笑第一人物，各种场合的人物怎么可以那么轻松自如的表演，大爱呀。至于各种配角，都是大牌，黄日华，钱嘉乐，翁虹等等，表演的都十分精彩。那位长腿最帅反派卢惠光，可是一位正宗泰拳高手，拳拳到肉的招式在和成龙对打的时候，太爽了。最后还是要向龙叔致敬，那么多高难度动作，场景全部自己来，不找替身，这份精神，值得我们学习，终身成就奖实至名归。一代武侠梦，如今再也看不到了，每次回头去看这些武侠经典电影，就很激动同时也很难过。如今龙叔也老了，“乔帮主”也老了，狄龙也老了，卢惠光也老了，梅姨都去世好多年了，唏嘘。

进影院之前以为这是一部比较伤感的爱情片，在整个观影过程中，这种初步印象被不断被修正，伦理片？现实主义题材？魔幻电影？以至于整个电影结束，我有点一头雾水的感觉。而整个电影从几位主角的表演到剧情设置，都让人觉得用力过于猛烈，让人很不舒服，这并未使影片增加艺术气息，反而显得相当刻意。尤其刘烨与舒淇在白塔寺旁醉酒倾诉的那个长镜头（前半段舒淇好像就没清醒过），我承认拍着是不容易，但是，不好看，让人很抓狂。且不说印象吧，先说说几个再明显不过的逻辑硬伤，这绝对不是故意挑错，因为整个电影就是在这种逻辑硬伤强行制造的悲惨状态下，一步一步演进的。1，刘烨的病。以中国现有不太健全的保障体系，这种由于工作（特别是警察执行任务）造成的伤害及其后遗症，国家基本上是会给予比较全面的保障和赔偿的。当然，你可以说刘烨是先被开除、也可以说因为本人未争取赔偿所以没得到什么，但是，那帮同事都在干什么？可以负责任的说，只要去争取，国家不可能一点都不管。再不厚道的说一句，这分明是污蔑我国的社保制度……2，舒淇那悲催的生意。好不容易从刘烨那里借的30万开的店就因为装修瑕疵就不开了？哪位业内人士进来说说这个合理吗？大姐，这是您仅有的一点资本了，说不开就不开了？哪怕是不开了退租也能挽回不少损失好吧？居然就这么血本无归了，而且非常甘心……3，以电影情节的判断，舒淇在前男友那里损失了10几万，工作也丢了，这就瞬间导致她信用卡爆单、两处房子中的一处也没法住了。且慢且慢，稍有点理财知识或者哪怕只是糊里糊涂生活在北京的同学发现问题了吧？如果这两处房子是租的，那一个一点余钱（请注意，那10几万只是债权而不是现金）都没有的独身女人为啥要租两处房？好吧，如果这两处房子哪怕其中有一处不是租的而是买的，那就更不至于了吧？以片中设置年份大概是08年或10年，卖了房子还有啥发愁的？4，小问题，年份硬伤。在饭馆刘烨和同事喝酒的时候提到了94年世界杯（还怕观众记不清楚特意说是决赛巴西-意大利），说那次xx（也就是前妻）因为他看世界杯走了（我们且不论这个走了是什么意义），后面又跟舒淇聊天时说，和前妻在96年认识，99年结婚。…………无语。5，后来搬到了门头沟，大家可以查一查门头沟离东三环有多远，但是舒淇每天去东三环上班……我觉得除非她不睡觉，不然基本没戏。6，byd！！！再无耻点的植入广告。不说硬伤问题了。我们来从整体上来说一说这个片子的走向，不是说苦情戏不可以，但是苦情或悲情通常必须建立在一种极度的无法辩驳的说服力的基础上，这也是为什么很多俗套苦情片通常伴有绝症和车祸以及各种意外伤害和变故等等的原因。因为这些是不可扭转的。如果有些同学还没明白为什么，那我再讲讲。通常人在遭遇不利于自己的事情的时候，会有强烈的自救心理，这种心理表现在首先要尽力维持住自己现有的状态、同时尽可能想办法弥补损失。所以我们说，有钱人很难一下子就变成穷人。而哪怕穷人，也应该会抗争的吧？已经很难受了当然是尽量寻找解决办法。所以你很难认同一个至少是外表光鲜的香港女人，突然怎么就那么坦然的接受这种自由下落的状态，不再追究前男友我可以理解，放弃家里的财产也可以理解，但是生意也放弃了显然无法理解，放弃了生意以后就甘心做个房地产中介，好吧，我也凑合理解了吧。至少在生活中，我未见过这种人。也许是我孤陋了。刘伟强，您再扯点。所以在最后我就跟旁边的女友说，刘烨要是没死，这就是一魔幻片，结果，还真的就魔幻了。我就……靠啊。

1. 攻破境州后，由于青萍参与了攻城行动，沛王第一时间冒雨赶到现场。田战跪在青萍尸体旁向沛王报告军情。君臣默契十足，说明二人之前朝堂上的翻脸是假的，是做给外人看的一出苦肉计。这个外人是谁？杨苍，还有子虞。

2. 后面三名杀手轻车熟路去密室斩杀子虞。而这段时间，除子虞、小艾、境州外，只有田战来过密室。这里暗示田战向沛王投诚，出卖了子虞。再次佐证，沛王与田战那是出苦肉计。一来可以迷惑杨苍，让境州疏于防护，为攻破境州做准备。二来这是为子虞设的圈套，以成功打入子虞内部。不这么干，以子虞谨慎的性格（影子的事连自己的亲信田战都不知道），沛王很难安排自己的人接近子虞。

3. 田战为什么会选择向沛王投诚？三年前，子虞在境州之役中败于杨苍。之后伤势更是复发。三年来，子虞一方面要养伤，另一方面致力于如何破解杨苍的刀法，对自己部下的关怀自然越来越少。何况最近一年，旧伤复发，病入膏肓，都是境州替他上朝。为了保密起见，不被识破，境州与都督部属见面的次数自然是越少越好。长此以往，子虞与部下的感情也会渐趋疏远。这给沛王将自己的势力向军中渗透提供了绝佳机会。所以，田战被境州带去密室见子虞时，内心戏应该是这样的：果然如沛王所说，你这个骗子。口口声声说我是你的亲信，这样的事我居然到现在才知道。一直防着我，这个时候却想到我，我在你这里果然只是枚棋子而已，亲信个屁啊。

4. 之前沛王朝堂验伤其实是做给田战看的。境州慷慨激昂解释新伤口的时候，作为军人及下属的田战的表情不是激动，热血，而是皱了下眉头。这明显是某种说法得到了验证。那么，现在摆在田战面前的选择是：一方是三年前败于杨苍，身负重伤，病入膏肓，时日无多，军中威望处于低点，且有把柄被抓在沛王手中的都督；另一方是极善隐忍、精于算计、年轻有为、谋划有度的一国之主。何况，干掉子虞，他就是都督。田战也有足够的动力扳倒子虞。所以，于情、于理、于势、于利，田战都没有理由不向沛王投诚。

5. 境州在林子里突然跟田战说：都督想见你。这么唐突的一句话，田战的表情却一点也不惊讶。明显，他已经知道：眼前这个人不是真都督。

6. 沛王验伤摊牌后，子虞病急乱投医，密室中轻易向田战许以都督之位，暴露了自己意图谋反篡位的野心。这是子虞本次与沛王相争失败的另一个深层次原因。先分析一下子虞的战略目标。由于三年前的战败之耻，导致子虞在军中的威望大打折扣。因此，本次子虞的战略目标是，用境州作牺牲品，攻破境州，一雪前耻，用新功重新树立自己在军中的威望，进而巩固对军方的牢牢控制权，为下一步推翻沛王做军事上的准备。所以，田战原本不在他的规划当中。毕竟，影子的事，知道的人越少越好。可是，沛王验伤，相当于明确地告诉子虞，你有影子的事，本王是知道了，欺君之罪跑不了。子虞一看，对方打明牌了。没办法，只得快速调整既定战略目标，两步并做一步走：收复境州的同时击杀沛王。 临阵突变，必受其乱。战略目标调整，不得已，战术方法也必须调整，所以，只好寻求新的合作力量。这恰好就跳进了沛王设计好的圈套。于是，接下来，田战施苦肉计，与沛王当众闹翻，子虞拉拢田战。而击杀沛王的新目标当然得由田战这股新加入的力量来完成。那该怎么做呢？子虞的计谋是，将敢死队计划告知青萍，让青萍加入敢死队。这样，攻破境州后，沛王一定会立即赶往境州。这就是田战一举击杀沛王的最佳机会。让青萍加入敢死队这个任务非由田战执行不可。因为田战演苦肉计的时候，青萍可是不惜用生命去保护他的。所以，青萍肯定会信任他。这一步进行得非常顺利。事实上，青萍年轻气盛，受不了杨平的羞辱，所以得知这一消息后，立即主动要求加入敢死队，要亲自找杨平报仇。沛王当然不同意。但是，出于全盘考虑，为了不过早地打草惊蛇，只能将计就计，让青萍加入敢死队进行训练。但是叮嘱田战，到时把错误的出发时间告诉青萍，把她落下。田战答应了。可是古怪精灵、年轻任性的青萍最终还是混进了进击的敢死队。所以，敢死队跳水的霎那，田战惊呼：“长公主，你怎么也在这里？”

7. 综合来看，在本次斗争中，由于军权掌握在都督手中而“没有做过一天安稳的王”的沛王抓住子虞三年前战败受伤的良机，运筹帷幄，用沉迷声色的假象迷惑对手，待时机成熟时主动出击，步步为营。而子虞由于重心放在破解杨苍刀法及暗中收复境州上，导致后期与沛王的交手中被动应对。对方摊牌后，子虞慌乱之中不得已动了田战这步险棋与臭棋，最终导致功亏一篑。

叙事太啰嗦，歌手和小偷的撞车最少反复看了4遍。导航是不是过于担心观众的欣赏水平？

目前只看到第三集，导演再下一盘很大的棋。

这是准备拍中国的LOST？

女主长的好秤投，开头的灾难戏有点出戏，感情戏还行。

卢医生有信念感，入戏，给人真的是医生的感觉。

Red River ValleyFrom this valley they say you're going,I will miss your bright eyes and sweet smile,For they say you're taking the sunshine,

目前还不知道红河谷这首和该片主题的关系。