被诬陷的平凡黑人恋人??，一面是小心翼翼的生存，一面是甜蜜的相濡以沫。

回忆：贫贱夫妻百事哀，他们没有，不过是知足长乐。那么阶级到底怎么跨越呢？

现实：Nnd

1为什么总有那么多人，主观印象否决诬陷摧毁别人？那个女人、那个警察、那些白人。

2没能力负责的时候别偷尝禁果，有了孩子，你真的能承受这份压力么？对孩子好么？

3不负责的胡说胡判都去si吧。臭不要face

4一个人在灰暗中选择妥协、坚持善良、不断奋斗，多不易也多难得。i hate the truth！

5祖母??就是个笑话，配不上？exo？所谓怎么让不喜欢你的人喜欢你。拉倒吧，放弃吧。这就是不可逾越的鸿沟。

结局也没有解脱，22岁男孩就石沉大狱、消磨时光；19岁女孩带着孩子，用年少的爱维系着希望。全片就是不停的妥协，妥协于回忆、妥协于现实。

恶人多作怪，疯的癫狂。世上没有真正的感同身受和怜悯。fu*k疯女人和警察，不得好si。但正义的审判何时能到呢？他们像是压死骆驼的最后一根稻草，别人呢。生气??！一点也不解脱。烦！

fu*k fu*k fu*k！！！

【详细】

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拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。拳拳到肉，正经的动作片。

翻手为云覆手为雨，金盆洗手止风雨不恋红尘却难舍回忆，每一段都有你年少初遇常在我心，多年不减你深情江山如画又怎能比拟，你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲，仿佛映当年翩若惊鸿影谁三言两语撩拨了情意，谁一颦一笑摇曳了星云纸扇藏伏笔玄机诗文里，紫烟燃心语留香候人寻史书列豪杰功过有几许，我今生何求惟你年少初遇常在我心，多年不减你深情江山如画又怎能比拟，你送我的风景柳下闻瑶琴起舞和一曲，仿佛映当年翩若惊鸿影谁三言两语撩拨了情意，谁一颦一笑摇曳了星云纸扇藏伏笔玄机诗文里，紫烟燃心语留香候人寻史书列豪杰功过有几许，我今生何求惟你远山传来清晨悠然的曲笛，晓风掠走光阴残月沉霜鬓里，有了你

近两年看过的电视剧中最为不错的一部。一开始我还是抱着浅看一集的心态，想不到随着故事的发展变化，每一集都想是新的开始、每一集都出现不同的悬疑点、每一集都不会太过火，足以令剧集保持新鲜，令观众保持疑惑。实在太诱惑我了，而我也理所当然地抵挡不住诱惑，一口气地把它看完了。其实个人觉得，要把一部电视剧保持住新鲜感是不容易的，除了演员，编剧也真的需要给力一点，每集的时间也需要把握的适当一点，而《窥视者》也集合了以上的优点。每次都让我紧张、激动、思考。

故事在前期对起因的铺排不多，更多的是在剧情发展中去描述，这也是美剧的习惯性手法。故事在细节的设计显得合理，符合日常逻辑，对事情的发展不会泛泛而谈，只讲述观众关心的问题，而这，正是比较困难，能保持剧集新鲜感，观众喜爱感的问题。

其实一个故事在两三集基本上都可以说完了，那如何可以保持观众的热情？除了给观众刺激，恐怖，悬疑外，故事巧妙地结合了私家侦探这个角色。个人认为，如果缺少了这个角色，剧集可能逊色不少。因为中期剧集的悬疑主线已经让人感觉定好了，但私家侦探的出现在不断地引导主线方向进行改变。

如果6颗??满分的话，个人觉得值5颗??

阵容很强大，威哥和mookda都很火，目前看来是先婚后爱的老梗，男二女二颜值还可。

第一集就是男主撞死女主爸，但是纯属意外责任不在男主，女主因为生气各种恶作剧。看了简介后面会是先婚后爱、虐恋情深，属于很腻的泰剧套路了，男主女儿目前看来也不够可爱。目前来看男主只有一个女儿，简介里的两个孩子估计有误。

看到四集已弃剧，看不出什么新意，四集也还没结婚什么的，节奏偏慢，也不够甜，无cp感。

泰剧冷门佳片推荐 条纹亮片(坏女孩和好女孩的人生逆转)，丛林之花(养成系)。

当年《焦头烂额》的美女主角艾丽西亚居然在这片子了只客串了开头，实在遗憾；小萝莉莉亚·麦克休(Lia McHugh)很萌很可爱，影界新起之秀……这是熊孩子捉弄小三儿酿成了悲剧的故事……

劳拉(Alicia Silverstone饰演)带着女儿米娅、儿子艾登去见分居多年的丈夫理查德……理查德告诉劳拉，他们必须要离婚，因为他将在9月与格蕾丝结婚……劳拉悲观失望，饮弹自杀……

6个月后，圣诞节将近，理查德为了拉近家庭成员的关系，决定带着儿子、女儿和格蕾丝一起去登山，虽然艾登极力反对格蕾丝的加入……艾登和妹妹米娅为了了解格蕾丝，就偷偷查看其父亲的电脑，发现里面有格蕾丝的新闻资料、视频和照片，所有资料都显示格蕾丝出身的邪教家庭，而且邪教神父是她父亲，他父亲和十几个教徒都自杀了，这成了格蕾丝永远抹不去的心理阴影……

到了乡下木楼，理查德发现孩子们仍不接受格蕾丝，无时不刻提及着逝去的亡母，而格蕾丝自己也在承受着过去创伤所带来的梦魇之中……

第二天，理查德因工作原因，只得返回城里，留下格蕾丝照顾艾登和米娅，——为安全起见，理查德还拿出劳拉父亲遗留的左轮手枪给格蕾丝防身……

然后，接下来的几天，艾登、米娅和格蕾丝相处得并不融洽……一天，格蕾丝醒来，暴雪突至，发现电力中断，手机死机，因停电水管也冻住了，家里几乎所有的食物都突然消失，更揪心的是她一直服用的镇静药和宠物狗也不见了……格蕾丝认为是艾登的恶作剧，但艾登不承认……

接着，格蕾丝不断发现有让自己忏悔罪过的信息，深夜房间突然响起宗教曲……接着，又发现床上的艾登像当年异教徒自杀的情形一样嘴被胶带封着……格蕾丝内心开始崩溃……

格蕾丝试图步行到最近有电话的地方联系理查德，但大雪封山、暴风雪又起，她只得原路返回……

然后，更过分的事又发生了，格蕾丝夜间不断听到邪教的自杀台词，还看到艾登在楼梯口上吊了，而且还大声呵斥格蕾丝要坦白和忏悔……格蕾丝彻底崩溃了，在雪地也找到了死去的宠物狗，她抱着尸体呆滞了……

这时，米娅哭了，认为哥哥做得过火了，——原来这一切都是两个熊孩子的恶作剧，食物都藏起来了，邪教的台词是艾登用录音机播放的，发电机是艾登关的……

但两个小孩的悔过太晚了，格蕾丝内心已完全认为自己来到了冥界的炼狱，而唯一的救赎之法便是赎罪……

理查德一整天没联系到3人，感觉不妙就驱车赶来，先前艾登一直瞒着格蕾丝与理查德电话联系……

但是，一切都太迟了，格蕾丝杀死了理查德，带着两个孩子，走向了人生的尽头……

在b站上看到剪辑引起了兴趣，找来看了看。一句话概括，情节一塌糊涂，服装华丽，歌很好听。

故事是十分老套的寻找真爱之吻，不知道作者是想要寓教于乐还是笔力不足，对于善恶的描绘过于拙劣，让人无法共情。

主人公的性格过于跳跃，阿加莎还好，一直是支持自己朋友的人设。索菲的性格行为转变太过于突然，让人难以接受，在唱歌的时候果断疯癫，没了歌又糊涂又愚蠢，总之很奇怪。

演员们的服装，场景都很好，有好几套衣服让人心动。但也有比较怪异的，里面有一个光头女巫，变"成善“之后居然在头上别了一朵花，让人费解。还有两位校长的造型，让人一言难尽。

电影可能为了满足现在西方的政治正确，出现了大量亚裔，黑人的镜头，但是并没有让人觉得有什么美感。这些种族也可以很美，不明白出现的人物为什么都很奇怪。

最后故事的主旨应该是友谊之爱可以超越一切？我在看到电影中间的时候以为主旨是没有绝对的善恶，人是复杂的。可能二者都有吧，但是作者的处理不够好让人觉得混乱。

主线脉络清晰：哥斯拉带领小弟侵占地球驱逐人类；但是情感部分不明了，打斗部分全靠特效。主角跟随先锋队试图夺回地球从一开始就表现出锐利而坚定的眼神从而看出欲夺回母星的决心，但不知缘由，到了地球，同伴在大量伤亡后某人爆出“有毒的水和空气，极度凶残的野生动物，这里只有气压和重力比宇宙中舒适”这句话可以看出这个同伴也想夺回舒适的地球然认为是荒诞之谈，主角反应激烈出手反驳、眼神犀利，但是为什么？同伴说的没错，地球已经是一个死星，夺回地球之役有生命危险但是主角非常坚定但是本质意图没有表露（仅仅是热爱地球，这已经是哲学家思想了吧。）有点从一个路人角色的动作衬托主角的杀气，我想吐槽一下这个领队是这么容易给的吗？打怪兽部分真是无话可说，怪兽胡乱攻击毫无智商头脑就像是带魔法攻击的巨人，可能因为这是普通斯拉，也有可能拖时间，不过特效没得讲真滴棒。哥斯拉能住在地球的原因可能是没有奥特曼吧，等一个变身器（手动滑稽）。

动物本来不该是受人类支配的。首先我觉得万物有灵是真的，我们本该互相尊重。我好能理解米娅对查理的感情，当小白狮崽第一次出现在自己面前，就算心情再烦躁，也难在第一眼去讨厌这个软软糯糯看起来十分想去保护的小家伙。身边没有朋友，青春期的孩子多孤独啊。小白狮的出现化解了米娅的孤独，虽然它身形成长的巨快，但它还是那个粘人的小猫咪鸭。米娅拼尽全力的保护最爱的小白狮，而小白对她也爱之深切。这种感情真的好感人（呜呜呜为什么我家猫不是这样的(;｀O′)o好在影片最后爸爸站出来了，大猫猫真正自由了。我也好想养狮子啊（不是）太可爱了呜呜呜呜

终于把《康熙王朝》看完了。昨天晚上看到最后几集，正好房间的灯管坏了，室友也恰巧回家，我就这样趴在电脑前看，到最后几集哭得完全失控。康熙这一生除鳌拜削三藩收台湾亲征葛尔丹，开启康乾盛世，为后世万人景仰。然而这一生也是孤独寂寞的一生，身边至亲的人一个接一个离开，孝庄苏麻容妃蓝齐儿，就连那些他防范和打压了一辈子的奸臣们也都纷纷离开。最后他成了真正的孤家寡人。然而帝王之爱对于受的人来说又何尝不是如履薄冰呢？按照我印象最深刻的顺序来。第一幕是收复台湾。为了收台湾，康熙派姚启圣去福建，要求近海30里内不得住百姓，所有人迁往内地。每个百姓会有一定数量银两的补贴，同时会有三倍良田的补偿，以及三年内不收赋税的政策。然而当地的百姓完全不配合，他们不愿意离开。一波三折以后，姚启圣终于说服了当地百姓迁移。当那些百姓们手里拎着锅、赶着牛，把家里的门上了锁，离开他们世世代代生活了几十年的老巢，整个村庄变成了一座空村时，我的脑海里交替出现着两个场景。一是当代社会我们“喜闻乐见”画着红红圆圈的“拆”字；一是南方人物周刊的主编徐列老师曾经说过的一段话，“在这个波澜壮阔的世界里，南方人物周刊想要为那些小人物留下一些底稿。每个生命都值得被尊重。”然而每个生命被分配到的注意力却实在是太微弱。波澜壮阔的时代里，黎民苍生不过是沧海一粟。或者说，他们不过是统治者的野心实现的载体。没有人会在乎每一个生命的百味杂陈，大家都是时代洪流里的一颗小石子，幸与不幸全看老天安排。第二幕是周培公绘制的那张完整的地图。削三藩成功后，康熙为防止周培公功高盖主，把他赶到了西北。明白如他。兔死狗烹，历代君王，概莫能外。或许他自己从一开始便就预见了自己的结局。只不过最后当他缠绵病榻数年，呕心沥血十年，为康熙绘制了一张完整的康熙地图，并最终死在一个深夜时，还是会叹息每个人都有自己的使命。在统治者的眼里，当你的使命已经完成价值已经被剥夺完，死便是你唯一的结局。怎能不心寒？只是这君臣之间的狠与忠像一对讽刺的对比。第三幕是蓝齐儿和亲。康熙当然是爱蓝齐儿的，直到最后，蓝齐儿都是深深牵动他内心的人。然而在他的宏伟大业和父女天伦之间，他毫不迟疑地选择了前者。每个人来到这个世上都带着自己的使命。当然，这是他自己的认为。所以他觉得拯救万民于水深火热之中并一统中国，这是他的使命。而其他人的使命便是无怨无悔牺牲自己来成全他的使命。所以他最爱的女儿也没能逃过这该死的宿命。后来康熙与葛尔丹开战。蓝齐儿跪在两军之间求他们停止。双方的马匹就这样从两个女人旁边呼啸。葛尔丹战败，蓝齐儿跪在大阿哥面前求他放过自己的丈夫，大阿哥却亲手结束了葛尔丹，并且那把利剑将葛尔丹刺得体无完肤鲜血洒了一地。这是最爱自己的父亲，为了自己的丰功伟业，亲手杀死了自己最爱的丈夫。然而因为父亲也是那样爱自己，连恨都丧失了力气。没有比这样更绝望的时候了。只不过后来，爱终于战胜了恨，蓝齐儿回北京探亲，然而这个时候，容妃又死在了他的手里，恨终于彻底战胜了爱。终蓝齐儿一生，康熙都是在往她的心上扎刀。最爱的丈夫、最爱的额娘，都死在他的手里。对于这样的人，怎么有资格担得起父亲二字？容妃是另外一段。其实容妃算得上康熙的红颜知己，只不过帝王之爱是那么高高在上，又怎么比得上寻常人家的缠绵缱绻？容妃终身都在奉献着自己的怀抱。在他累的时候，来这里靠靠。享受一下夫妻情深以及蓝齐儿承欢膝下。她懂身为帝王的所有的累，也懂身为帝王的所有的残酷，所以到最后，她也没有恨过康熙。哪怕康熙为了自己的目的把她打入冷宫被命令她干着刷马桶的促使活儿，她依然心疼康熙的种种不易。只是最后她说了一句一针见血的话：皇上，你去涮你的天下，我刷我的马桶，也许我的马桶比你的天下干净得多。这是后宫的女人，看惯了帝王惯用的把戏。然而因为爱，她终身为奴为仆给他怀抱。君臣、臣民、父子、夫妻，在每一种关系里，他们都是利益共同体，然后其中的一方会为了另外的利益将另外一方当作通往利益的途径，他们在这条路上披荆斩棘，脚下献血淋漓。或许帝王的所有野心只不过是为了维护这么一个东西——国家机器。所有气势恢宏、大气磅礴或者温情脉脉的借口，都只是这一切的遮羞布。而帝王也从来不是这一切的把控者，而只是这一切的一颗棋子。更大的一颗而已。

文章被删若干次，不知道哪里有问题。

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《潘尼沃斯》是《哥谭》衍生剧。

当年的《哥谭》就很有意思，在没有蝙蝠侠、小丑等重量级角色版权的情况下，硬是拍出了五季精彩绝伦的哥谭市。现在衍生剧将目光瞄准蝙蝠侠身边最重要的男人管家阿福，讲述阿福年轻时候的经历，让观众更加了解这位被称为“蝙蝠侠中的蝙蝠侠”的男人。

本届香港国际电影节上看到最赏心悦目的一部电影。这种形式与内容兼顾，视听风格与表达主题俱佳的作品在九十年代比较盛行，近年来愈发少见。我没看过这位以色列导演的处女作《黎巴嫩》，但是这部蛰伏多年创作而成的作品令我眼前一亮，导演透过独特的三幕剧反思战争的荒谬本质令我深感震撼。第一幕在密闭家庭里的叙事令人啼笑皆非，开场有一种独裁政府高压统治下的意味，战场上牺牲的儿子对父母而言首先是悲痛的，而报丧人却用强制手段控制父母的悲伤情绪，还跳过见儿子遗体的程序直接安排葬礼，如此荒诞不经的情节设计在报丧人通知儿子没死时达到顶峰。这种黑色幽默的方式抛出了悬念，无疑令观众对接下去的情节有所期待。如果说这一幕是用轻松调侃的口吻来讽刺政府罔顾战士性命，那么第二幕描写四位年轻战士在边关守卫的叙事则显得无比尖锐，延续下来的荒诞感也逐渐增强。士兵们颓废绝望百无聊赖的情绪与此起彼伏的超现实画面（狐步舞、骆驼、倾斜的房子）碰撞出强烈的荒诞幽默感，简约的对白设计与细节捕捉则不断渲染出末日般的压抑感，而突如其来的射杀场景更用反差极大的视听风格打破这种压抑感，令观众深陷于更为绝望晦暗的氛围里。如果说这一幕算是直面揭露战争的荒诞与残酷本质，那么第三幕的设计又让人始料未及。场景又回归到第一幕的家里，本以为儿子安然无恙的观众却对母亲控制不住的悲伤情绪深感错愕。儿子究竟死没死这个巨大的悬念终于在父母的对话中泄露出来，但是这压轴一幕并非以此为主题。这幕主要是描绘父母痛失至爱的情绪宣泄以及面对命运的无奈与坦然。最大的亮点莫过于儿子生前的一本手绘漫画带出的讽刺幽默效果。动画场景的出现令人惊叹，生动地将父亲与儿子的命运勾连在一起，顿时也令父亲的形象更为立体传神。这段突然让我回想起多年前一部以色列动画《与巴什尔跳华尔兹》，记忆呈现与梦幻化的处理，以及同样残酷的战争背景，不仅让我感叹以色列电影人对人性及战争的思考。乍看上去，三幕剧独自为政，人物情绪与空间处理不尽相同，细细品味下来却发现有一种荒诞的幽默感贯穿始终，除了第三幕较为弱化之外。结构上更是契合了片名“狐步舞”的设计，回型结构增添了故事的宿命感，将战争给家庭带来的致命创伤阐述得较为深刻。风格上来看，导演喜用俯视镜头，第一、二幕均有出现，无论是父亲听到报丧人消息后的心理刻画，还是士兵们在边防地区行动的画面，人物头顶上盘旋的摄影机犹如上帝之眼俯瞰众生，独特的视觉观感不仅跟故事的宿命感紧密相连，而且令观众对人物及故事有更为深刻的理解。