《奇诺之旅》新作动画出了,对于这本00年的小说,我这个入宅不深的小透明不敢妄称老粉,不过在那个时代轻小说确实还有点文学气息,异世界穿越后宫还不像现在一样如癌症泛滥。而《奇诺之旅》算是那个时代比较经典的小说了,上一次动画化也仿佛是上一个年代的产物。对于这部新动画的开播,许多老粉丝害怕会失去原作味道,我在看了新旧两版本后,认为新动画可以说是旧版的高清重制版,虽然画风和声优都有较大改动,但绝对不是
《奇诺之旅》新作动画出了,对于这本00年的小说,我这个入宅不深的小透明不敢妄称老粉,不过在那个时代轻小说确实还有点文学气息,异世界穿越后宫还不像现在一样如癌症泛滥。而《奇诺之旅》算是那个时代比较经典的小说了,上一次动画化也仿佛是上一个年代的产物。对于这部新动画的开播,许多老粉丝害怕会失去原作味道,我在看了新旧两版本后,认为新动画可以说是旧版的高清重制版,虽然画风和声优都有较大改动,但绝对不是粗制滥造的流水线产物。小说内容主要就是名为奇诺的少女(无误,不希望补小说的可以去看漫画新连载第一话,对奇诺冒险的开始有比较生动的解释)与一台会说话的摩托车在一片神奇土地上拜访形形色色国家的历险,那些国家都有一些很直白的名字“温馨之国”“了解他人痛苦之国”......这些故事无一都是对人世间各种情感与悖论的扩大。每一章都是类似单元剧的流程,所以即使是没看过旧动画和小说的路人也可以放心食用。第一集的“可以杀人之国”顾名思义是一个“杀人不被禁止”的国家,动画给了奇诺很多心理铺垫,包括在入城前奇诺拿着手枪默默说出“为了继续旅行,我会杀人”,以及入城之后睡觉手握手枪,半夜起床练习拔枪和清理枪支的细节,都能让我们看出奇诺内心的紧张与一丝恐惧。然而和我们所想象的完全不同,这个国家是一个和平安定,街道整洁,路人毫无慌乱之情,没有大量警力维持治安的优秀国家,唯一让人心虚的就是无论杂货店老板或者退休老人都带着枪一类的武器“以防万一”,但是正如这个国家特产:千层蛋糕一样,这个国家整个也是一块“好蛋糕”。故事中还营造了两个路人角色对这个国家发出一种考验。第一个是开头脸有纹身的小混混角色,他出生在和平国家却总是想着惹是生非而移居到这个国家。并且当街掏出武器想要射杀奇诺,却被当地居民以“违反规定”围攻而死,最讽刺的是他所以为的“最暴力”的大叔却是最维护当地治安的领头人角色。奇诺在动画的最后以类似的情形遇上一位来自战乱国家的难民,他饱受暴力所苦,希望和平安定的生活。从他口中,这个可以杀人的国家却是“安居乐业”“据说特产是巨大的蛋糕”,奇诺在故事的最后也对这些传言表示肯定,国家是那一个,不同的人却在同一个地方有不同的下场。倘若把这类人带入社会中的两种极端,就能扯出许多有趣的故事和严肃的理论,不过我不打算自以为是地解读就是了。上文说的“可以杀人之国”是一块“大蛋糕”,因为绝大多数的人都可以享受安定国家的福利与生活,而这种“蛋糕”在我看来是“道德规则”和“管制暴力”双管齐下所致:法律中没有禁止杀人,但实际上这个国家“不允许杀人”,杀了人不会受到法律的制裁而是民众长期道德观形成的“潜规则”私刑而死。这种私刑制如果不加管制,国家必定崩溃,然而上面所说的潜规则无意中让民众互相监督“不杀人”,同时也能将“射杀最先杀人的人”作为正义,在满足民众隐藏的嗜杀心下也不会加大事态严重性。而由于国家所处土地的特殊性,少有外敌和大量异地人涌入,这个隐藏规则就能一直保护这个国家,保护如奇诺那样内心“不愿意杀人”的旅行者,然而这个毕竟是小说中偏理想的奇幻设定。现实中要让道德完全取代法律,恐怕是要全人类共同努力几十个世纪才能完成的伟大目标。何况即使是在故事背景下的国家也难免会出现一些不可抗力:后继者不可能总能做出理性果敢的决断,内部出现的叛乱小团体也极有可能会引出民众内心的邪恶......不过既然奇诺已经继续她的旅行,我们也不必过度拘泥于这点了。《奇诺之旅》是这个季度我充满信心的新番之一,或许说得再多也是废话。这就是一篇安利的短文罢了。
其实三大战役里,拍得最经典的就是淮海战役,虽然在一些问题上存在瑕疵,比如过于突出邓公在战役中的影响力减轻了粟裕的描写,其实这是有历史原因的。据当时的主创人员回忆,本来是想以尊重历史已粟裕大将为主线,但后来因为当时的政治背景的原因,拍了一部分无法进行下去了,只好以第二野战军和刘邓为主,主要突出邓公的影响。但瑕不掩瑜,无论陈邓还是粟裕刘伯承元帅,他们都为整个战役的胜利做出了巨大贡献,当然历史不能
其实三大战役里,拍得最经典的就是淮海战役,虽然在一些问题上存在瑕疵,比如过于突出邓公在战役中的影响力减轻了粟裕的描写,其实这是有历史原因的。据当时的主创人员回忆,本来是想以尊重历史已粟裕大将为主线,但后来因为当时的政治背景的原因,拍了一部分无法进行下去了,只好以第二野战军和刘邓为主,主要突出邓公的影响。但瑕不掩瑜,无论陈邓还是粟裕刘伯承元帅,他们都为整个战役的胜利做出了巨大贡献,当然历史不能埋没粟裕大将的卓越战略谋划和战役指挥才能。如果不是当初第三野战军对济南战役的胜利,也不会有后来淮海战役的构想,这一切的一切,都体现了粟裕大将卓越的战争艺术造诣。
电影对战争的宏达场景的描绘,对战士,对国共高级指挥员以至于领袖人物的刻画,简约不简单,恰到好处,精辟到位,没啰烂。战争进程也是真实还原,此后的战争电影,再无超越的了。
豆瓣评分7.4,不中肯,缺乏客观性。在中国战争电影史上,至少9分,再无比他高的了。
《曾经相爱的我们》(2021)观影漫笔
《曾经相爱的我们》(2021)观影漫笔
短评:私以为,剧本四星半,演技在线四星半(小配角的戏都太好了吧),但制作上有点粗烂(服道化太差,细节不走心)拉低评分。总分三星半。
到二十集,看哭了好几次(比如国妍在马路上认错老太太喊妈,比如兄妹俩谈心解开心结哥哥喊妹妹是小妈),笑傻了不知多少回(比如国斌问牛文正是不是他爸在外边的私生子,牛大怒:你爸能干出这事吗)。
长评:
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老太太吞安眠
短评:私以为,剧本四星半,演技在线四星半(小配角的戏都太好了吧),但制作上有点粗烂(服道化太差,细节不走心)拉低评分。总分三星半。
到二十集,看哭了好几次(比如国妍在马路上认错老太太喊妈,比如兄妹俩谈心解开心结哥哥喊妹妹是小妈),笑傻了不知多少回(比如国斌问牛文正是不是他爸在外边的私生子,牛大怒:你爸能干出这事吗)。
长评:
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老太太吞安眠药自杀,误食了实验性药品,逆生长至20岁。//老头儿为了追回一起生活了五十年的老伴,也吃了药,重返20岁。
老太太却说,既然上天给了我一次重新开始的机会,我不会再选择跟你过那五十年了,我累了,够了。//老头儿以为老伴闹脾气。
老太太很认真地收拾好东西,要离开。//老头坐在地上抱住老伴大腿耍赖。
老头儿说,这五十年,我不抽烟不喝酒不动手,工资如数上交,每次吵架都是我先道歉,我怎么了我,你为什么不要我了?//老太太说,这五十年,我也工作也一分钱没少挣,家里里里外外大事小情都是我一个人操心,儿女我生,教育我管,你就负责高枕无忧做甩手掌柜,四肢不勤五谷不分。每次吵架都是你先道歉,好,我问你,你都错在哪了?
老头儿不明所以。//老太太走了。
乔装了新身份的老头儿,从旧相识那里/从儿女那里/从孙女那里,先后听到了类似的说辞,“我要是xx/我要是我妈/我要是奶奶,我绝对忍不了他五十年”。
20岁的老太太,有了新的追求者。//老头儿有了危机感,誓要守住老伴,也开始问自己,我错了吗?错在哪?
儿子公司要破产,女儿婚事要告吹。//20岁的老太太挂念儿女,满心焦急,无处诉说。
老头说,就算你要跟我分开,我们已经有了儿女,有了孙女,有了五十年的牵绊,你分得了吗?你的这些忧虑/苦闷,还不是只能跟我倾诉,我来陪你分担?//老太太心软了。
老太太求助于新的追求者,老头生气了。//老头说,你宁可去找外人而不找我,你是不信任我,是折我面子。//老太太给老头儿道歉了。
20岁的老头儿和老太太又一起经历了很多冒险。
直到有一天。
老头说,我终于知道我错在哪了。
我错在,这五十年里,每一次吵架确实都是我先道歉,我以为我放下姿态做了破冰者,我就是付出了。但是我其实从来都不知道我为什么道歉,也从来不知道你为什么生气,我只是想道个歉让你消消气,就把这一篇翻过去了。我做了太多徒有其表的道歉,但我从来没有反思过一次问题出在哪,然后这些矛盾/情绪,都是你一个人在消化。
老太太说,你从来都是做表面功夫,自以为大度地道着歉,却从来不觉得自己错。然后这些被掩盖的矛盾,这些被逃避掉的错误,在这五十年里一而再再而三的重复,你再道歉,再发生,再道歉,无休无止,从没有尽头。
我一个人面对这些,太累了。
老头儿说,你可以跟我说清楚啊。//老太太说,我说过很多次了,你根本没有在听。
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老儿头说自己做过太多徒有其表的道歉,然后自我感动于自己的包容大度。//老太太面对给出的台阶,要识抬举。
收起台阶,在老头儿那,这事就算翻篇了。
你问他,这事儿为什么会发生?以后还会发生吗?//老头儿抓抓头发,说,不知道啊,谁知道呢。
那些根本性的几个矛盾始终扎根在这段婚姻里,不被其中一方所看见。
五十年里,因着这几个矛盾而引发的无数次争吵,都因为这种看不见,不想看,懒得看,懒得想,而变得毫无意义。
周而复始,毫无意义。
官僚体系中有懒政,情感关系里有懒爱。
为低头道歉而自我感动的懒爱患者们,不会想到说,认清问题,一次性解决问题,才能真正一劳永逸。//徒有其表的道歉工程,兴建了千千万万次,也不过是虚无。
双方都懒,还能一拍即合、拍拍都合。
苦却苦在,一方懒,而另一方清醒。
清醒的老太太,看着自己的生活,在那几块相同的石头上被磕绊摔倒了无数次。//懒爱的老头儿,却自我感动并化成顽石,幸福了五十年。
老头儿问,你愿意重新跟我好啦?
老太太能这么回答呢?
我想她会点头吧。
毕竟20岁的老头儿是有八块腹肌的韩东君啊。
That’s what real life is.
No twist, no drama. Just a bunch of shitty friends, killing time, pretending nothing ever happened.
We wanna talk about it but we won’t talk about it. We lau
That’s what real life is.
No twist, no drama. Just a bunch of shitty friends, killing time, pretending nothing ever happened.
We wanna talk about it but we won’t talk about it. We laugh it out or we silence it.
[ ...It’s been about her. And I’m just tired. I’m tired of this. She checks out and I have to fucking deal with it. And I have to deal with fucking missing her and fucking feel the real fucking sad, and her fucking parents...]
I don’t have a choice but to live with all this.
Hi. Good mourning, how u been?
目前看了六集,港剧还是得看粤语版的,普通话版对港剧配音的刻板印象也太重了吧。
女法医宋安妍名为JD,但林小美才是那个真的无名的JD,她可以是魏子凌,可以是林小美,也可以是宋安妍,但最后其实她谁也不是。宋安妍记得所有人,维度忘了林小美,剧里说人一生要经历两次死亡,被遗忘便是其中之一,林
目前看了六集,港剧还是得看粤语版的,普通话版对港剧配音的刻板印象也太重了吧。
女法医宋安妍名为JD,但林小美才是那个真的无名的JD,她可以是魏子凌,可以是林小美,也可以是宋安妍,但最后其实她谁也不是。宋安妍记得所有人,维度忘了林小美,剧里说人一生要经历两次死亡,被遗忘便是其中之一,林小美便是死过一次的人了,所以什么都不怕,不怕伤不怕死。所以那样偏执,“你记不记得我”,每一次的询问都是爱恨交织,凭什么不记得,凭什么偏偏忘记我!不记得了便让你重新记忆,用死亡让你永远永远记得我!
片尾曲叫《双面人》,宋安妍是双面,林小美更是双面,其实,又有哪个人不是双面呢。
整部剧的节奏比较紧凑,所以有某一些慢下来的东西就显得莫名其妙,比如毒气阿乐和kinki那一段的煽情,就又老套又莫名其妙,像是来搞笑的。当然搞笑的部分大概率是罗家英老师演绎的角色承担了(个人看法),让整部剧又离生活近了一点。每看完一集就会很期待下一集,就单单这一点,我觉得这在我看过的很多剧里就是个稀缺的属性。
最后最后,高敏易受惊女法医和变态腹黑双面女杀手的搭配真的很带感。蔡卓妍阿sa的演绎娇弱又坚强,但带给我最大惊喜的还是钟欣潼阿娇。可能是角色本身就具有很强大的吸引力,与宋安妍两人关系错综复杂,人生线又交织在一起,巨大的角色反差真的好带感!(是的,我只会用带感形容了)阿娇的林小美扮猪吃虎,又绿茶又腹黑,病娇又变态,真的好变态!但是又坏的不让人太反感,真的把角色拿捏的很好,阿娇是一个好演员(没有说别的演员演的不好的意思)。Twins时隔多年再次合作上映的剧,没有让大众和粉丝失望,我真的好开心!
最后,本来是要打四星半的,但好像打不了半星诶,扣下来的半星是因为十二集不够看呀!!!而且,男主这个角色,刘志明!!是不是有那个狂躁症啊,很大声很吵诶……??
希望蔡卓妍和钟欣潼,越来越好????
#我是你的小幂phone#应该又名:我的手机成精了。
没想到我会被一个微电影撩到, 小幂扑闪着大眼睛看看成宇的时候,我觉得我的心跳都漏了一拍。应该禁止杨幂用眼睛放电,因为那是核武器。
剧情虽然可以猜到,但是贵在演员的表现力和碰撞啊。小董真不愧是年轻的影帝,在青春派就很喜欢他。小幂和小董的新鲜组合看的人眼前一亮,而且居然还很有cp感,我们小杨演员真是天生的呢。
<#我是你的小幂phone#应该又名:我的手机成精了。
没想到我会被一个微电影撩到, 小幂扑闪着大眼睛看看成宇的时候,我觉得我的心跳都漏了一拍。应该禁止杨幂用眼睛放电,因为那是核武器。
剧情虽然可以猜到,但是贵在演员的表现力和碰撞啊。小董真不愧是年轻的影帝,在青春派就很喜欢他。小幂和小董的新鲜组合看的人眼前一亮,而且居然还很有cp感,我们小杨演员真是天生的呢。
整部微电影都给人清新治愈的感觉,虽然一开始就知道小幂是手机了,但是成宇打电话的时候我还是笑喷了。杨幂现场倾情献唱,铃声居然不是爱的供养,差评。
路痴小幂选错导航模式,很好,这很杨幂。谁敢让杨幂带路,我只能说,你很有想法
在婚礼现场的时候,小幂说我没有时间了,眼中带泪,那一段太美了,真是美得不可方物啊!
最后一幕,一眼万年。
要是我买的小幂phone能变成小幂,那我就要买一打天天陪着我,嗷呜,想想就很开心呢。
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
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简直连狗屎都不如
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简直连狗屎都不如
现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观
简直连狗屎都不如
这部剧就是一个悲剧,所有浪费了时间看剧的人的悲剧。
反智、反常识、反人类。
陈坤的演技真的油到窒息,剧里的所有人都为了装逼而装逼,以此来满足导演和编剧的意淫。
几个笑死人不偿命的事,稍微上过像样一点公司的班的人,都
这部剧就是一个悲剧,所有浪费了时间看剧的人的悲剧。
反智、反常识、反人类。
陈坤的演技真的油到窒息,剧里的所有人都为了装逼而装逼,以此来满足导演和编剧的意淫。
几个笑死人不偿命的事,稍微上过像样一点公司的班的人,都不可能能编出这样的鬼故事:
1、甲方项目负责人毕恭毕敬的起身给乙方老板倒酒,而且还是在即将要开标前。
2、董事会刁难CEO,于是CEO把一个业绩很好的区域老总调走了,平调甚至降级了,新的业绩未知,原来的业绩也不要了?
3、调部门总到一个新市场,不让带任何一个人。调尼玛呢?
4、都是区域老总了,没有财权、人事权,只有干活权。
5、炒股吃零食的,就在大老板办公室外明目张胆的这么干。陈凯明(装逼男主的装逼老板)死了还是瞎了?
6、1亿多的标跟儿戏一样,投标过程能把人笑死。标书都是从天下掉下来的,不用准备。
7、甲方没有财务、没有法务。任凭乙方玩弄,甲方不是为了回扣,只是为了看到男女主联手。
8、董事会是智障,亏的不是自己的钱,非要跟自己的公司过不去,巴不得公司早点死。
9、让自己的市场总去挖对手的市场总,哈哈哈哈哈我他妈。让张黎去找冯小刚谈做这部戏导演,让自己滚蛋吼不吼啊?
10、豆瓣里有编剧写的自我答辩,让恶心更上一层楼。
当代弱智职场剧,借着这些不同工种的名义谈恋爱也就算了。在设定的时候能不能分好最起码的伦理道德、有最基本的常识。
常见的弱智精神病设定问题:
1、甲乙方关系不清、不分。
2、甲方目的及动机离谱,拿自己的钱玩儿呢。
3、所有人装逼,旁敲侧击的一直吹多厉害,结果他妈的干啥啥不行。
4、董事会和CEO莫名失心疯,和自己的钱过不去,同公司内的男女主们对着干。
5、编不出体现能力的故事,只能无限描述情绪、速度和装逼。比如去开标现场烧标书,两天两夜不睡觉甲方就突然想通了的故事。
6、地球上只剩两家公司了。
7、媒体围着这两家公司转,全靠这养活了。
8、主角们哪怕被公司砍了,都不会跳槽的。
9、任意场景下,男的喝酒,女的换衣服(鞋子)。
这种剧还有5分,只能说XXXX。
2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造
2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造访”与“观察”的“纪录”。
“纪录片的生命在于透过生活触及人的心灵,纪录片对个人命运的关注,对生活环境的关注,进而扩展到对整个人类命运的关注。”关于疫情的记忆属于每个人类个体,直接、碎片式的纪录往往是无意识而片面的,其载体更多是简短的文字和视频,而对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式,又该如何从浩如烟海的个人故事中筛选出有力“证据”,从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的庞然大物——新冠疫情这个历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和进行再认识。
“我高中的时候,想做电影导演。后来改变了,想做新闻记者,因为喜欢国际新闻。后来还是想拍电影,也想做记者,结合记者和电影的特点之后,是纪录片。”竹内亮的身份和职业背景具有复杂性,来自日本的中国“女婿”竹内亮选择纪录长片的影像式表达,他“造访”受世界瞩目的疫情起始点——武汉,与武汉的风物和人群“约见”、会谈和“偶遇”,无疑是讨巧、安全和具有一定说服力的。导演“担心辜负武汉”,试图保持立场的中立,亲身实地考察武汉的现状,想要借由武汉形象破除“外国人”的“误解”,通过“直接”“真实”的视觉媒介和其中承载的“温情”“感人”故事打破人类认知的隔阂。
法兰克福学派华特本雅明认为“主张把历史投入现在时,必须要能救赎过去”,面对疫情,人类具有前所未有的结合成抗疫共同体的潜能,以往新闻媒体对于武汉疫情的记录往往是过于集体主义或惊悚危机式的,竹内亮选择探访暴风雨后光线重新照亮的森林中心武汉,借用温情清新的日本画风弥补以往政治话语和个人话语之间的割裂,作为一个外国人他试图去展示和理解中国集体主义式的牺牲精神的伟大之处。对于疫情,作为一个人类个体,竹内亮也许想要出于良心交上一份属于自己的答卷,作为一个导演,他则出于人性关怀想追寻一个所谓的真相和答案,也许这个答案仍是主观的,但仍有其价值,而我们每个人的答卷正是影像试图召唤的东西。
1.跨国女婿的“真实纪录”——以真实为名的他者视角
“我觉得真实的故事,比电影有意思。电影是自己写出来的,相比自己写出来的,真实的故事更让我感动。”竹内亮一开始就诉诸记录片的真实性,并使用长片的形式尽量规避短视频的片面,尽管内心充满对于武汉之旅的不安和害怕,他仍要前往武汉实地探求现实是否和“外国人”所言一样恐怖。虽然影片的对象人物已经固定为十个应募者,但是进入武汉的过程和结果是“未知”的,影像、采访也多有偶然性表达。
“武汉的人知道我们是外地人,是来武汉拍摄,传达给外界的人。他们特别高兴。好多外国人,包括日本人,对武汉还有偏见。”竹内亮作为日本人身份提供了他者的视角,影像因而自带陌生化效果,但是他同时又是一个熟练掌握中文的中国女婿,兼顾他者眼光的同时,本质上他的文化背景又恰与中国同源。摄像头实时记录导演的踪迹,面对摄像头他也不时表达自己对于现实的“惊叹”,原来高铁的乘坐如此便利、核酸检测的布置如此有序、防护服下如此炎热,人们的故事真实可感,这加强了真实感。“外国人”及其报道是影片预设的“敌人”,虽则寻求中立,但导演一开始就抱着与以武汉为代表的中国人作为共同体的预设,武汉曾遭遇国际舆论的种种敌视,他站在所谓“真相”的一侧,一开始就选择了代表武汉人们讲故事,影像的编织也无一例外诉诸对假想敌人的“误解”的温柔“批判”,这是不可避免的。
2.时空的流动:他者的流动勾连起主人公经验
竹内亮作为导演、“采访者”和最重要的“演员”,还多次以后期旁白的形式对镜头前的事件加以阐释,兼顾了影片导演、新闻记者、表演者等多重身份,还打破了第四堵墙,直接与观众、主人公对话,本片具有浓重的个人气息,更像一个竹内亮贯穿全片、多人参与且具有新闻质感的VLOG。竹内亮亲身考察武汉,以一个旅行者的身份“漫游”武汉,开始了十天的“奇遇”,时间的自然流动之下,他在武汉这个空间不断移动,发掘武汉是个人物的故事,采用开放的态度还原武汉人民的生活现状,甚至直接“体验”了一把“武汉病人”的生活,生病的痛苦、对病情的怀疑与不安、病房的漫长“等待”,这也直接与庄园外公因为医疗资源的不足而去世的悲伤和绝望相呼应。
竹内亮在公共社交平台发布了招募微博并对故事进行了筛选,共收到百余武汉人的报名,展示“十个家庭,十个故事,一座城”,虽然是漫游和偶遇,但是导演选取的主人公极具代表性,疫情发源地华南海鲜市场附近开日式居酒屋的老板,艺术店面倒闭的女店主,曾参与抗疫治疗、乐观爱跳舞的医院护士,亲人因为疫情去世、感染和隔离的医院前台,倒闭直接参与雷神山医院建造的工人,用无人机记录下疫情期间武汉影像的英语老师,因为疫情久别的未婚夫妇……武汉个体因为新冠病毒而被迫卷入一场难言的灾难,其中的生死存亡令人唏嘘,而幸存之后的心境更难以言喻,死亡、失业、破产都是最为直接震撼人心的伤痛,而生者依旧面临疫情的阴影,被隔离108天、核酸检测41次的庄园姨母仍旧被周围的人“隔离”而害怕接近,李杰虽参与了雷神山建设的实践却仍难前往其他地区工作,龚胜男为代表的医护人员虽见惯生老病死但提到死去的病人仍难以释怀……但武汉人民的“光着膀子”、阳台种菜、长江冬泳、热爱美食、幽默调侃的那种溢出屏幕的生命热情,因为苦难的深重而更令人动容慨叹,就是一样一个个平凡的个体,“底层”的群众以自己的牺牲和痛苦,成就了伟大。
3.视觉符号化的展演——武汉风物与疫情景观
首先值得一提是,影片的感动人心之处在于人物故事,也少不了视听语言的助力,本片多处使用了音乐来渲染情绪,影像在自然之外,也不乏“人工”的参与,这种参与在空镜头的拍摄和后期剪辑上尤为明显,十个故事之外是对武汉、疫情的符号化展演,从而塑造了疫情后武汉的典型形象。
影片一开始就是中国交通工具的展示,人们秩序井然戴着口罩乘坐着高速运转的高铁,赖韵与导演见面的第一句就是“我已经做过核酸检测了”,首先表达对疫情的重视,进入店面需要扫码、人们聚餐应当亮出健康码,华南海鲜市场早已被封附近无人烟,庄园姨母的41次核酸检测都记录在手机中且都是免费的,生产符合国际标准的医疗口罩和防护服的公司的现状,阳台上的菜场、倒闭的艺术店铺,忙碌的医院、医院之外的抗疫海报、无疫情村和抗疫奖杯等等,组成了疫情期间壮观的现实,这也是疫情期间每个中国城市的缩影。
武汉“神经”的天气,长江和长江大桥、疫情过后的名胜黄鹤楼、冷清的户部巷,武汉人牵挂的便宜又美味的热干面、无处不在的早餐和夜间“小龙虾”局,武汉地铁与共享单车,武汉人民的歌唱、武汉人的娱乐活动如打麻将和冬泳,通过衣食住行展示了武汉人民的生活状态,也描摹了武汉这座城市的文化特色,手作艺术品的安雨擎,激情演唱具有文化自信的熊怡珺,慷慨大方的安雨擎,嘴上说着为了挣钱实则体现了牺牲奉献精神的雷神山的工人,偶遇的司机、大爷的日常对话还展示了武汉人民的“热辣”和坦率,这些都不露声色提升了影像的幽默性,也展示了人情之下“武汉”这个城市的特色,镜头下的城市有声有色,本片堪称武汉旅游的宣传片。
4.最后
《好久不见,武汉》在微博对纪录片素材进行了征召和筛选,在国内外各大互联网平台播放,收获不俗的反响,还被外交部点赞表扬,掀起热议。竹内亮以他者的视角介入,以自身游历勾连起十个主人公的经验,通过对人物命运的关怀展示他们的精神面貌,并通过音乐、剪辑和真实故事感动人心,与此同时真实感的塑造一定程度上还在于导演对于主题准确把握,即展示武汉风物与疫情景观,从而在视觉上建立威信。
对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和再认识?竹内亮提交了自己的答卷。他试图前往事件发生地漫游采访,观察武汉的现实生活,用真实影像说话,消弭隔阂,用共同的灾难体验打破文化之间的壁垒,一定程度上达成了自身的目的。
虽以乐观为名,内部确仍一场灾难的心酸,比之灾难,人类面临更隐含、不可预料而深刻的伤害,人之一世就是在痛苦中寻觅着幸福,而疫情之灾放大了种种沉浮辛酸中的情感。导演虽然未能做到尽善尽美,但仍富有理解异质文化和他者经验的善意和勇气,而这仅仅只是一个人的答卷,我们也应该各自去寻找自己的答案,无论是关于疫情还是关于真实。
引语来自竹内亮对本片豆瓣影评。
抛问题前,先容我嘴碎两句!
该叫“你”抗战剧,还是谍战剧?该叫做神剧,还是神经病剧?啥也不是!
豆友很善良,说成是一个新的物种,叫什么抗战喜剧、谍战喜剧!这话你敢认吗?
剧情上婆婆妈妈,叽叽喳喳,磨磨唧唧,罗里吧嗦,感觉人设在崩来崩去,有木有?
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高
抛问题前,先容我嘴碎两句!
该叫“你”抗战剧,还是谍战剧?该叫做神剧,还是神经病剧?啥也不是!
豆友很善良,说成是一个新的物种,叫什么抗战喜剧、谍战喜剧!这话你敢认吗?
剧情上婆婆妈妈,叽叽喳喳,磨磨唧唧,罗里吧嗦,感觉人设在崩来崩去,有木有?
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高兴”于一身呀!哪有个潜伏多年,履历战功的样子?豆友的评论说她这些年演了很多这种大大咧咧的角色,这是想啥呢?新人设养成吗?
当初在《与青春有关的日子》里,高露是为了感情要死要活的角色,十几年下来了,这是人设被定型了吗?还能再花痴一点不?
刘威老师和丁嘉丽老师的表演才是可圈可点,不愧是国家一级演员!只是编剧写的剧本太无厘头了,不知道导演怎么想的?想看喜剧,看看吴樾老师的《地下交通站》不香吗?
问题来了!!!
1.苏联安德烈在枪决名单上签字很谨慎,手下女军官因手续不全,怕杀错人,拒绝执行枪决,留下了高大霞一条命。男主为高大霞辩驳,我们的领导说的却是“你的观点是不错杀一个好人,我的观点是不放过一个坏人,我们出发点是一样的”。怎么滴?你证明高大霞是坏人了?这算是宁妄勿纵的境界吗?这分明是预设立场,先做了有罪认定嘛!这是在颂扬苏联老大哥怎么滴?一个外人对你的人都慎重处理,你自己反倒好像手拿把掐似的!搞得我一度以为这领导就是大姨本姨,哈哈!这戏就这么过审了?
2.敌人为什么总是抓不出来?除了高大霞外,其他人连个怀疑对象对没有,查啥?为了方便敌人行动,把唯一有怀疑对象的高大霞控制起来!这要是还能把敌人抓出来就没天理了。
3.身为老地下工作者的高大霞,耳朵比脑子好使,动静听到多少次了,要么别人拦一拦就不查了,要么打开柜子看到人就跟人家说道歉!你不是怀疑有敌特吗?搜到人了就不盘问盘问,找到躲藏的人,就认定对方不会是敌特了?就开始赔礼道歉?高大霞!你怎么想滴?换个别人早解放了吧?
4.高大霞是真没脑子啊!你知道保险柜密码就了不起了,听到隔壁有动静,嫂子不让进就不进了,明知隔壁有动静,还和嫂子、弟弟唠起家常来了?这么保密的密码,就这么随随便便的张嘴就说呀!你不被冤枉谁被冤枉,我要不是上帝视角的观众,我都感觉你是过去和特务打接应的。机要单位被非本单位的人闯入,你眼睁睁的看着离开,然后又跟嫂子聊天去了,你是真傻呀!你的警惕性呐?你的觉悟呐?这么严重的事情,因为发生在你嫂子身上,你就跟啥事儿没发生似的,老地下工作者呀!你党性呐?哎呀我去!我都不屑说你了!
5.我得承认一开始我真误会了高大霞,从一开始你怀疑老姨和老姨父,我以为外表的傻气是你装出来掩人耳目的,大姨父也说你不好惹,我以为内里的你一直在“扮猪吃老虎”,原来你没有在扮,你来真格的。编剧真牛掰,恭喜你,骗到我了!
6.这剧真正有意思的是,它跟谍战真是一毛钱关系都没有,基本上都是从小敌特到大敌特自己往外跳,跳出来你都抓不到,因为他们自己人会杀了他,然后你线索又断了,再等下一个自己跳出来。你们最常说的台词就是“没想到这个死人就是藏在我们队伍中的特务”。哎呀我去!咱还能自己逮只耗子不?
7.让你们怀疑一个敌人真难呀,但是取消对一个敌人的怀疑真他M容易!对自己人又刚好相反,你们是觉着坏人一定要出在自己组织内部吗?从头到尾,那个领导也就是开开会,怀疑怀疑自己人,给敌特分子洗脱一下嫌疑,善待给敌特发个好人证!
8.高大霞其人所作所为像极了一个居委会妇女主任在捉奸,永远做不到捉奸在床。因为闯进屋子之后,她可能忘了是去捉奸的,然后她可能跟这家女主人聊起天来,比方说床单从那儿买的,这被罩花纹真好,然后道歉说打搅休息了,再一路想着嫂子是不是心里有人儿了,就回家了!第二天那人又死了,她又站出来说,昨天晚上还真听到动静了,就是没细想,请注意,那不是没细想,是压根儿就没想,只能事后诸葛亮了。
9.整个剧还没播完,从剧情走向来看,方若愚会慢慢洗白,搞不好还得把命混丢了,更坚定了女儿喜儿的革命意志,要么就是喜儿遭到敌特伤害,甚至搭上性命,坚定了方若愚弃暗投明的决心。而一直追求高大霞的万德福可能逐渐黑化,他很可能是放火队的内奸,甚至就是大姨本姨!他杀了一起去调查高大霞履历的同志,早就回来了,因为高大霞在大街上看到过一个像他的人,还找他女儿询问过。但我们的高大霞同志就这么厉害,虎头蛇尾,问问就过去了,等他自己浮出水面的时候,高大霞还会再想起来,给别人分析分析!哈哈!把我自己说乐了!大霞无敌了!
这部剧槽点太多了,怕累着豆友们,权且到这儿了。剧评!我是认真的!
感谢观看!我是木子辉!
虽然男主快50岁的人了,看到很多评论都在说可以当女主爹了,但是我个人觉得没那么夸张,保养得好还是很有cp感的,不得不说导演很会拍,把那种极致暧昧拍得淋漓尽致,取景也都很漂亮,滤镜拿捏的刚刚好,尤其是男主给女主洗头发那里,摸到女主耳朵,女主手指的细节真的演得很到位,目前看了3集,对后面剧情还是挺期待的,希望一反偶像剧以往狗血的套路,不要高开低走(个人更喜欢b
虽然男主快50岁的人了,看到很多评论都在说可以当女主爹了,但是我个人觉得没那么夸张,保养得好还是很有cp感的,不得不说导演很会拍,把那种极致暧昧拍得淋漓尽致,取景也都很漂亮,滤镜拿捏的刚刚好,尤其是男主给女主洗头发那里,摸到女主耳朵,女主手指的细节真的演得很到位,目前看了3集,对后面剧情还是挺期待的,希望一反偶像剧以往狗血的套路,不要高开低走(个人更喜欢be啦,一开始女主的设定就是患白血病,希望不要强行圆满!!be是一种只可意会的美)