7分吧,不是什么内容质量佳的剧。如果背景是那么大的集团家族。就真的只是描述了各项业务范围。没有真的在讲是如何商业运营的,四个孩子各种痴傻,真真就把纨绔子弟的一面展现。老大?seriously?做个妓女的舔狗???然后突然奇想去当美国总统??老二算是有点点在线,每次关键时刻,一次不信任投票,一次恶意收购,多么严谨重要的事情,却像脑残一样每次因为一点事搞砸??整个句子都说不完整,吞吞
7分吧,不是什么内容质量佳的剧。如果背景是那么大的集团家族。就真的只是描述了各项业务范围。没有真的在讲是如何商业运营的,四个孩子各种痴傻,真真就把纨绔子弟的一面展现。老大?seriously?做个妓女的舔狗???然后突然奇想去当美国总统??老二算是有点点在线,每次关键时刻,一次不信任投票,一次恶意收购,多么严谨重要的事情,却像脑残一样每次因为一点事搞砸??整个句子都说不完整,吞吞吐吐,是个溜肩还????。老三OMG坐没坐相展现的淋漓尽致好像个没进化完全的猴?口嗨王者却啥也不敢啥也不会,怀疑是深柜啊友友们,come on。真真怀疑这一家子的基因,不止于此吧,咱那耳濡目染呢?咱那精英教育呢?小女儿,daddy的最爱?可否带上脑子运行。通过怂包老公套取家族企业的黑料秘密,爆料给要搞垮自己家族的政客!认为自己很有工作能力~hear hear~ 可怜的Tom唯一有点怜爱的人设了。说回老爹,有多厉害的商业头脑,运筹帷幄呢?毫无展现,意思就是只会道德绑架,凶狠瞪眼。然后利用孩子的把柄,挑拨离间,来亲爱的,你是我最爱的那个(u r my number one son)
也许这就是个抓马剧。不过抓马的也不够精彩,观感就是你搁这隔这呢,一口气都不舒畅!拜托老二能说句完整话别磕巴了!也别丑化人设!一瞬间有怀疑是某位爱玩的黑色幽默。come on,不可能就这吧?
这部剧从播放端到影评端让我明白了一个道理,霸凌不仅存在于校园里,还存在于网络上,尤其是在这个豆瓣影评。短评里对某演员长相的攻击比比皆是,魔幻的是,“外貌至上主义”讽刺的就是这些抛开了演技服化道,仅根据美丑和个人喜恶,甚至是人云亦云的对一名新人演员恶语相向的“霸凌者”。
与其无限的向外界释放内心的戾气,不如静下心来认真的想一想,自己内心的戾气从何而来,是不是因为遭遇了不公正,甚至是
这部剧从播放端到影评端让我明白了一个道理,霸凌不仅存在于校园里,还存在于网络上,尤其是在这个豆瓣影评。短评里对某演员长相的攻击比比皆是,魔幻的是,“外貌至上主义”讽刺的就是这些抛开了演技服化道,仅根据美丑和个人喜恶,甚至是人云亦云的对一名新人演员恶语相向的“霸凌者”。
与其无限的向外界释放内心的戾气,不如静下心来认真的想一想,自己内心的戾气从何而来,是不是因为遭遇了不公正,甚至是“霸凌”。如果是这样,请适可而止吧,不要成为戾气的传播者,让戾气得以滋生。我们都痛恨把痛苦转移给他人的张志浩,不是吗?有的时候传播戾气也是一种懦弱。
在2011收尾,2012到来之前,一位曾经的江湖中人,20年后重出江湖,挟削铁如泥之利剑惊天而出横扫江湖,而此时江湖也已经等了他20年。《龙门飞甲》3D-IMAX看完后,实在令人唏嘘,当年的《新龙门客栈》确实可以翻篇儿了,徐老爷的新篇章也正式开始。《龙门》的3D-IMAX效果完全值回票价这种废话姑且放在一旁,影片的3D技术绝对是亚洲之前,国产片3D扛鼎之作。——但
在2011收尾,2012到来之前,一位曾经的江湖中人,20年后重出江湖,挟削铁如泥之利剑惊天而出横扫江湖,而此时江湖也已经等了他20年。《龙门飞甲》3D-IMAX看完后,实在令人唏嘘,当年的《新龙门客栈》确实可以翻篇儿了,徐老爷的新篇章也正式开始。《龙门》的3D-IMAX效果完全值回票价这种废话姑且放在一旁,影片的3D技术绝对是亚洲之前,国产片3D扛鼎之作。——但还是略逊好莱坞,不要跟《阿凡达》比,这是废话,人家是14年磨一剑,有些技术上的差距和缺憾,岂是一朝一夕就能逾越。其实在看之前,我已经做好了这是部烂片的心理准备,吹牛逼谁不会啊?但看完了好开心,香港导演终于又让人信任了一把。在不少香港导演抱着履历表大踏步倒退的时候,徐克是在大步往前走的,而且步子很豪迈,很霸气。作为一个20年前的电影人,徐克的情怀和江湖依然在进化,除了尊敬,别无他言。如果《龙门》仅仅是一部看技术的片,那我完全HIGH不起来,情节漫山遍野是槽点。它的故事有80年代的风骨,附着着80年代经典港片的魂魄,借着年轻的肉体重生了。很多电影搞笑都是为了搞笑而搞笑,但《龙门》的喜剧情节完全附着在故事的脊梁上,自然伸展而来,没有突兀之处,散发着各种求疼爱的小可爱。从演员阵容就看得出徐克的怪趣味,他也在台词和故事编排上,把这些演员身上的槽点发挥到淋漓尽致,欠揍又好笑。我觉得,徐老爷骨子里住着一个小女孩,你抱过小朋友没有,当他们在你怀里扑腾,然后大哭又用可怜巴巴的双眼望着你的时候,真是可爱又没法揍他。徐克就是这样。当然我没抱过,我就是YY的。有古语云,江湖儿女多奇志,现在得话,江湖儿女多搅基,不是观众腐,是徐老爷太给面子。先说陈坤。《龙门》可以说是陈坤大银幕出柜之作,难能可贵的是,一人分饰二角,证明自己既可以当1,也可以当0,太令人感动了。尤其是后来陈坤扮演的厂公雨化田披肩散发伫立在风沙中那场戏,妆容惊艳,直接秒杀《画皮》里的狐狸精,实在是人间尤物啊。要是再早两年,《画皮》真的都不用女主角了。但重点是,这回陈坤的演技太值得肯定了,不管是演DIVA还是演BITCH,来去自如。从此,大银幕直男有冯绍峰,大银幕基友有陈坤,可直可基的有文章,其他小生们要加油了啊,不然连女人都没的演了哦。其次是女星。《龙门》基本上四大女星一起搞拉,其中李宇春、周迅是T,范晓萱是P,桂纶镁是H,就是可T可P。这几个女星基本身上都有点中性的槽点,这回干脆被徐克一勺烩了。周迅应该是最亮的一个,半路劫走范晓萱,对其百般呵护,各种爷们各种帅,范晓萱则是各种娇羞各种小鸟依人,“哎呦,啊!”被评价为各种销魂。以前的ROCK妹啊,你哪里去了啊。李宇春就不说了,春哥的霸气威震江湖,春哥的魅力小刀,那叫个例无虚发。桂老师出场的时候一嘴西域话,应该是个少数民族T,没见过中原的小白脸,后来碰上扮直男吃软饭的陈坤,就被掰直了……算了不剧透了。最销魂的一场戏,发生在基友陈坤与两位T之间。李宇春恨恨的说,男人果然都是骗子!BIA就给了坤哥一巴掌。坤哥害PIA的说,分手的时候不是说好了约法三章吗!然后委屈的看着桂纶镁。桂老师又BIA的给了坤哥一巴掌,说,回头再跟你好好算账!坤哥更委屈了。这时候作为观众就好想抱抱坤哥,为他抹去那眼边的沙子和泪。当然,《龙门》又怎能不提武打场面和李连杰。这次李连杰虽然是男主角,但被小字辈们抢了不少戏,估计杰叔叔也会在心里感慨,妈的老子也好想加入你们搅一下基啊!李连杰和樊少皇的功夫就不多说了,观众心里自然有数。另外樊少皇摘了面具之后,那个造型是在跟希斯莱杰的JOKER致敬么……其实出电影院的时候,就有跟同事讨论一下《龙门飞甲》的优点和缺点,但大家的一致反映都是,很开心很兴奋。龙年之际,一记龙之飞甲洞穿一年烂片形成的阴霾,总算能在电影院爽一把了,何其快哉。3D-IMAX《龙门飞甲》,哥还会再去电影院看的。徐克的基友江湖,值得你反复拥有。12月15号,下午两点,记得翘班哦。
大boss科特的战利品地下收藏室被曝光,竟然是摆放整齐有序两纵并排的年轻女性活体标本,随着地下室灯光逐次阶梯式的亮起后,一具具冰冷透底的尸体下唯有被永久定格的青春容貌会让观者恍惚间产生一种错觉,科特的藏尸癖就是要有类似前者的一种感觉,这些女性受害者永远的依偎在自己的身边,占有欲和操控欲的终极体现在目标物体的某一状态被锁定在了自己的记忆中,这种记忆可以随时打开并翻阅
大boss科特的战利品地下收藏室被曝光,竟然是摆放整齐有序两纵并排的年轻女性活体标本,随着地下室灯光逐次阶梯式的亮起后,一具具冰冷透底的尸体下唯有被永久定格的青春容貌会让观者恍惚间产生一种错觉,科特的藏尸癖就是要有类似前者的一种感觉,这些女性受害者永远的依偎在自己的身边,占有欲和操控欲的终极体现在目标物体的某一状态被锁定在了自己的记忆中,这种记忆可以随时打开并翻阅或者独自一人静静的毫无干扰地通过真实且直观的视觉效应将其纳入自己的脑海中慢慢玩味,沉浸无所不能!科特有无类似男猪脚更倾向单纯于享受杀戮过程而非结果,这里不做讨论,科特似乎更喜欢因暴力结果所带来的掌控力。这里打下自己的厚脸,翻来覆去想了想,还是需要继续讨论讨论,分析分析,瞎逼比两句……编剧有意或者无意的将两个变态杀人狂做了比较,男猪脚和科特都是成年男性,俩人都有一个儿子,俩人都有无可指摘的舐犊之情,这是他们俩人的共同点,在这一点上,他们都呈现出了正常的人性表达。在事业上,科特明显是世俗世界里的成功人士,有自己的公司和产业,在当地颇有威望,名利双收也印证了他作为一个合格商人有着过人的营商头脑,在另一个侧面说明他对人际关系的把握和人脉的经营有着过人的本事,总体看科特本能有着对权力的无限欲望。反观男猪脚,基本是个独狼的自我存在,前职业是一名法医,对于尸体的痴迷想必在正常人的世界里也不可能大概率的找到非常多的志同道合之人,男主近乎离群索居式的简单人际和科特有着天壤之别。我个人认为在整局的操盘水准上科特是更胜于男主,因为在长期存在的人际关系繁杂的生态里,竟还能抽出宝贵的时间来实施猎杀并掩盖任何可能遭致怀疑的罪证,这得要求多么缜密细致的思维。科特的变态或许成因于幼年和父亲的生活经历有关,其父对女性的暴力深深根植于科特的脑海中,这是否是造成他日后走向杀戮的根本原因尚不能下绝对的定论,他选择将这一难以抹去的残酷记忆化作为一种更能显示出被正常世界可以接受的托辞,让可能遭受苦难的女性提前解脱,这样的拯救在科特看来是正当的,等同于男主自有的一套生存哲学,把罪恶之人送去地狱也是合情合理的,方式不重要也不要去进一步的探讨。科特的另一个值得分析的要点就是对性的态度,作为一个成功人士又是精力旺盛的雄性,竟然对秀色可餐的时刻散发诱惑气味的貌美年轻女性岿然不心动,确实让人觉着匪夷所思,从这一点上说,他从父亲对女性的性暴力上是有自己的价值判断,性在不可控的暴力胁迫下是不正当的,所以他在面对猎物时,对异性可能带来的性诱惑有种本能的排斥,可以冷静专注于猎物本身而非其性别特征,这一点也许可以解释他行凶多年让沉积的冤案至今无解还能逍遥法外。还有一个比较,但合适与否见仁见智,科特的商业本性说明他是一个目的明确导向之人,纯粹的逐利,换句话说就是猎杀后制作终极收藏标本,一劳永逸。反观男猪脚,更乐意沉浸在过程之中,血肉分离时瞬间所带来的快感,这种随机性也造成了看似专业而隐蔽的手法,其实往往都无意为日后暴露蛛丝马迹留下了潜在伏笔。
男主Dexter与已逝鬼魂亲妹对话的桥段……戴克斯特对于前者的死亡一直无法释怀,幻想与其对话一是排解思念之情,二是时刻警醒自己,就是因为自己的不正常造成了已无可挽回的结局……所以在我看来这里有个悖论,再次拿起屠刀的本能欲望与创伤后形成的理智与悔恨更像是一个天平,戴克斯特选择隐姓埋名以及远离熟悉的环境和亲友应该也是力图来维护这个平衡状态。如果说儿子的突然天降和大boss科特的潜伏及暴露似乎都可以随时打破这种男主自以为可控的平衡,可是更有警察女友的身份都是对自己真实面目的一种潜在威胁,那只能得出的结论是戴克斯特一直在自欺欺人,他预感到自己狗改不了吃屎的天性,他很无耻的把自己装扮成失去挚爱的受害者,让一个再也无法发声的幻觉来寻求自我安慰,他当然可以对时间做出一定限度的妥协,但内心深处的黑暗却一直伺机而动。戴克斯特原本隐藏般存在的目的不仅自保也在于保护身边所爱之人,这确实无可厚非,可当秘密被一个又一个谎言修饰起来时,殊不知后者的戳破会无意中让自己的秘密渐渐暴露于阳光之下,戴克斯特晓得这个秘密不是别人随便可以轻松谅解了事,正常人根本就无法接受这个事实的发生和存在,虽说事后的代价让他一直处于挣扎状态中而无法自拔,但他内心的黑暗之门也仅仅是暂时虚掩了起来,何时敞开只需编剧脑洞的灵光一现……
男猪脚非常纠结于自己暗黑过往的和盘托出是否对儿子造成某种不可预知的影响,可是秘密的长期封禁所带来的的种种不可控的要素只会让自己越来越疲于奔命去应付,各种突发状况叠加的不间断出现让男猪脚这种步步为营稳扎稳打不留痕迹的行事风格遇到了前所未有的挑战,这里做个假设,一种儿子并非男猪脚所预期的与自己相类似的变态倾向,儿子的暴力嗜血程度并不足以达到变态级别,或者儿子的变态程度远远超出当父亲的判断……
男猪脚的警察女友,作为另一种非可控的潜藏不安定因素,男主是否会痛下杀手,这也考验前者以人的面目示众时所坚守的底线,如果自己非人的一面被无情曝光和揭穿时,人与人间的情爱所能承担的缓冲力其实应该是非常有限的,男猪脚会挣扎,但全局考虑下,他趋向于自保……
目前仅存以上两条主线可以继续铺陈,是否有额外支线剧情的引入还要静待其观,编剧是否会挖掘前剧中可以导入的已存在要素,或者直接新创元素的出现,以目前的总体状况来看,编剧面临的问题也会关联该剧的生命力吧。
第十集观后,补:早知道是这么个狗操毛的结局,俺前面还死乞白赖的分析个毛线团呢,强行弑父,我的小脑瓜子真的就不如人家编剧那厮杏仁大小的脑容量丫?!算求不纠结了,八成人家男主演也不想干耗下去了,死的干脆利索点,哎……
近日,国内米兔运动,刚崭露头角就偃旗息鼓(个中缘由,观者自知)。
社会人对性侵问题的关注越来越多,尤其发生在师生之间的性侵案例,更加引人注目。一来社会文明度逐渐增加,个体权利受到尊重。中产势力崛起后,附带着中产所奉行的价值(经济独立、人格完善和思想自由)也逐渐成为这一时代普遍被认可的“主体价值”;二来性侵等社会问题的集中曝光,为整个社会的发展平衡,再次敲响警钟。
只是
近日,国内米兔运动,刚崭露头角就偃旗息鼓(个中缘由,观者自知)。
社会人对性侵问题的关注越来越多,尤其发生在师生之间的性侵案例,更加引人注目。一来社会文明度逐渐增加,个体权利受到尊重。中产势力崛起后,附带着中产所奉行的价值(经济独立、人格完善和思想自由)也逐渐成为这一时代普遍被认可的“主体价值”;二来性侵等社会问题的集中曝光,为整个社会的发展平衡,再次敲响警钟。
只是近年来,随着国际问题逐渐倾向于民族和地区差异,很多大导演眼光也转向更加引人注目的地区差异和民族问题。但导演珍妮芬·福克斯,一反常态,旧事重提,把自身经历,改编成电影《信笺故事》,再度引发人们对性侵问题的关注。影片自2018-01-20,圣丹斯电影节公映后,就获得无数好评,并斩获第70届黄金时段艾美奖最佳电视电影提名奖。 豆瓣评分8.2,有8000多人参与影评,给出四星及以上者占七成,可谓又是一个不得不看的良心好剧。
与其它性侵类电影不同的是,导演珍妮芬·福克斯并非单面讲述性侵过程的发生,而是通过影片的展开,来追寻性侵背后的原因,以一种唯美冷静的叙述方式来讲述女主对自己童年经历的回忆与追寻。正如女主詹妮弗所言:“我们应该怎样越过别人告诉我们的事情,了解事实呢?”导演致力于探寻性侵之所以发生的原因。根据整个故事展开的逻辑,可以发现,女主童年之所以被教练比尔性侵而不自知,除了逃避和报复原生家庭带来的创伤之外,也有来自教练比尔的精神引导,也有女主童年时期性格内向温弱的原因。
犯罪心理学把这种性侵行为叫做“灰色强奸”,亦即“指非自愿的性接触,但给受害者带来的感觉却和犯罪有点不太一样”。心理学家希瑟·利特尔顿(Heather Littleton)认为人在面对不同现实情况时,会有不同的“心里地图”,亦即根据不同现实情形做出相应的心里反应,但是“如果面对一件事情你没有脚本,你就不知道发生了什么,也不知道该做什么,这会影响你是否有能力反抗,或者在这种情况下会做什么”。希瑟·利特尔顿这样解释这种现象:有许许多多的受害者说曾有人未经同意就和她们发生性关系,可是问她们是否被强奸,答案却是“没有”。
很明显,女主所遭受的童年性侵正是此种类型。影片借助女主詹妮弗通过母亲邮寄给自己的童年书信的回忆,来展开故事的叙述。在叙述手法上是典型的倒叙和插叙,故事双线进行,借助信笺来回忆自己童年的经历,又在现实中通过寻找曾经一起生活的人,来发现可能留下的蛛丝马迹。双线交叉的叙述方式,也为故事的展开增加美感和神秘性,关键时刻出现的隔时空对话,起到点醒作用,成为各自敞开心扉的唯一可能。詹妮弗认为丈夫并不了解自己,并且在丈夫一味追问信笺事后,大发雷霆,将其逐出家门,她想一个人把事情弄清楚,并不想过多人参与进来,除了因性侵事实成真之后,可能产生罪恶与羞耻之外,也有一种自我保护心里。同样,G太太在面对比尔和詹妮弗时,也是心扉紧锁,不让外人窥探到自己内心深处的软弱与恐惧。而影片设计中,只在双线交叉的地方,通过人物隔时空对话的方式来展露心里,此时才是影片的真相告白。各自才能抵达彼此内心深处的恐惧和软弱。
起初詹妮弗接到信笺之后,并不相信自己曾经被性侵过,但又觉得总有不对劲的地方,遂展开一系列追寻。找到童年时期教自己骑马的老师G太太,希望通过她能够得到一些有用信息。在她童年印象中,G太太个子高挑,为人潇洒,是她见过最美的女人,对自己又非常照顾,连自己都忍不住喜欢她。而事实上,G太太虽是一位已婚女士,但她一直被比尔精神控制,为其物色女童,供其发泄兽欲,只是当时,年幼的詹妮弗并不知情,还以为G太太是真的爱她。事隔多年后,她再找到G太太,她已经人老珠黄,生活也过得不好,只是一味唠叨自己的悲惨现状,说让过去发生的过去就行,对过往并不愿意多讲。之后詹妮弗又找到另外两名当年一起学习骑马的同伴,希望能获得进一步信息,经过追问之后才发现自己并非唯一受性侵的人,同伴中也有被教练比尔进行性侵的人,只是大家都一样,并不认为那是性侵,都以为那是一段唯美的恋爱经历。
岁月流逝,比尔已经逐渐老去,也名利双收,成为有名的运动推行家,还获得好公民奖。詹妮弗做好准备,在颁奖仪式结束的酒会上,对比尔进行发难,让其承认当年对自己进行过性侵,比尔一味否认,只是强调那是因为詹妮弗当初不够信任自己,才让那段感情结束,自己并没有错,盛怒之下,夺门而出。詹妮弗来到卫生间,哭作一团,那时她看到童年的自己,追问自己当初为什么没有举报比尔性侵,并自认为那是正常的恋人感情。童年的自己回答说:”我遇到两个很特殊的人,想象一下,一个结了婚的女人和一个离了婚的男人,记住这件事情,我是他俩的一部分,我很幸运可以分享他俩的爱。“
事实上,比尔的精神引导术,运用的炉火纯青,他对G太太、詹妮弗等人的精神引导才是性侵之所以能够发生的关键。詹妮弗第一次去比尔家中过夜时,他借口自己喜欢詹妮弗的作品,和詹妮弗经行文学交流,并拿出鲁米(伊斯兰教苏菲派诗人)的诗集,让她大声朗读。“让自己摆脱自我的枷锁,像一把没有被丝毫腐蚀过的剑一般,像一面不锈的镜面一样,所有的锈迹,这样你才能看到你最纯净,最明亮的本质”。他一直充当詹妮弗人生导师的角色,教她如何改变自我,如何把自己打开,如何反叛家人,他以为自己可以通过精神引导的方式,来实现对别人的控制。他教她们忍耐苦难,没有经历苦难就不会获得成功。直到多年后,詹妮弗才有所悟,这种忍受苦难,打开自我的精神引导,有种类似宗教的情感。而也正是这种精神引导,让詹妮弗误以为自己并没有被性侵,只是正常的恋爱关系,只是分享了部分教练和G太太之间的爱情,并引以为豪。
也许还有很多灰色强奸的案例尚未发现,只是《信笺故事》对性侵的关注,重新打开我们对性侵多样可能的认识,也让人重新审视精神和人心的复杂多变。
又到了季终,最后一集关于爱泼斯坦的剧情非常独特。当然,爱泼斯坦仅仅是剧情的一条线,这里说的也只是就剧情而言。
所有人都在追问:BUD究竟是什么?是一个人吗?是爱泼斯坦的一部分阴谋吗?到底是什么把恋童癖、最高权力者、生物科学家联系在一起?最后谜底揭晓:BUD是爱泼斯坦用科技手段维持的男性|生殖器。简单来说就是剧情中的爱泼斯坦自杀后,按照计划将自己的大脑和生殖器秘密保存。而且保存的地
又到了季终,最后一集关于爱泼斯坦的剧情非常独特。当然,爱泼斯坦仅仅是剧情的一条线,这里说的也只是就剧情而言。
所有人都在追问:BUD究竟是什么?是一个人吗?是爱泼斯坦的一部分阴谋吗?到底是什么把恋童癖、最高权力者、生物科学家联系在一起?最后谜底揭晓:BUD是爱泼斯坦用科技手段维持的男性|生殖器。简单来说就是剧情中的爱泼斯坦自杀后,按照计划将自己的大脑和生殖器秘密保存。而且保存的地点——他在海岛上修建的神庙样式建筑,够黑色幽默。
编剧的创作隐喻很深刻:保存生殖器是一种极度病态的男性气概幻想(masculinity fantasy),思想内核是阳|具中心主义——性|行为不是相互关系,而是一种侵入,强调征服感和男性主导的权力关系。爱泼斯坦是性剥削者,权势、财富、名人社交圈是他的恶行倚仗。对他而言,男性生殖欲(保存生殖器)比理性智识(保存大脑)更为重要。
有趣的是,男权社会的演进和延续,倚靠的也正是崇尚男性权力的大脑和男性主导的生殖。权力和生殖欲,形成一个闭环,而这是谁的乐园?又是谁的牢笼呢?也正因如此,爱泼斯坦们永远不会消失。
凡是京剧猫粉都知道中国唱诗班的公司没钱了,中国唱诗班公司席下有三个作品,京剧猫和零号宿舍还有中国唱诗班
好在最近公司更新了京剧猫第四季,在这种情况下,公司能更新已经是很不容易了,因为有大量员工离职。好好在粉丝们主动宣传,刷热度,在优酷刷热度,刷到了9000,至于我呢,也每天在关注京剧猫超话,不说了,希望公司能越来越好
凡是京剧猫粉都知道中国唱诗班的公司没钱了,中国唱诗班公司席下有三个作品,京剧猫和零号宿舍还有中国唱诗班
好在最近公司更新了京剧猫第四季,在这种情况下,公司能更新已经是很不容易了,因为有大量员工离职。好好在粉丝们主动宣传,刷热度,在优酷刷热度,刷到了9000,至于我呢,也每天在关注京剧猫超话,不说了,希望公司能越来越好
当时悟要走的时候我以为他最多和千佳子对视一下,没想到他竟然说出来他曾经喜欢她。感觉不是很合适,毕竟人家都结婚了,而且杉的表情整个电影都是和吃了屎一样。感觉日本电影一般都是比较含蓄的,这一段真的出乎了我的意料。虽然可能是想表达悟在死前吧遗憾都消去,可是我觉得以悟的性格应该就这样默默地离开,默默地祝福他们
当时悟要走的时候我以为他最多和千佳子对视一下,没想到他竟然说出来他曾经喜欢她。感觉不是很合适,毕竟人家都结婚了,而且杉的表情整个电影都是和吃了屎一样。感觉日本电影一般都是比较含蓄的,这一段真的出乎了我的意料。虽然可能是想表达悟在死前吧遗憾都消去,可是我觉得以悟的性格应该就这样默默地离开,默默地祝福他们
说实话想打四星的,看完第一集稍微有点破防,这部番对社恐的刻画实在过于形象,刻在性格里的自卑,在陌生人目前的语言障碍,本人作为一个社恐加边缘人感觉自己的人生被监视了。。。
前几集大概就是小孤独被天使虹夏拯救之类的套路吧,真正震惊到我的点在于第5集四人试镜时波奇酱的情绪爆发,还有那首《ギターと孤独と蒼の惑星》,波奇的作词和凉前
说实话想打四星的,看完第一集稍微有点破防,这部番对社恐的刻画实在过于形象,刻在性格里的自卑,在陌生人目前的语言障碍,本人作为一个社恐加边缘人感觉自己的人生被监视了。。。
前几集大概就是小孤独被天使虹夏拯救之类的套路吧,真正震惊到我的点在于第5集四人试镜时波奇酱的情绪爆发,还有那首《ギターと孤独と蒼の惑星》,波奇的作词和凉前辈的编曲都非常扣人心弦,表现力没得说。整个片段(也可以说整部番)无意体现乐队成员帮助波奇酱快速“迈向正常”,却完全真实地映衬了她作为自己的勇敢与实力。
不足之处也是有的,比如其他人物塑造得普遍偏向扁平,12集作为结尾也显得有点仓促和突兀。。。不过还是期待第二季,希望在有了如此高的热度后它不要拉胯。
一点碎碎念:起初是把自己代入波奇酱来看的,后来就有亿点点打击。。。和专业级别的吉他手相比我可能更像真正的小透明。。。
谈剧之前,我且学下琼瑶奶奶来掉一掉书袋。琼瑶新剧之名《花非花雾非雾》化自唐代诗人白居易的同名诗作。白老头这个人写诗,讲究的就是通俗易懂、老妪能解,独独《花非花》一诗用句“来如春梦几多时?去似朝云无觅处”,又暧昧又绮丽,却让人挠破了头皮也看不懂老头说的是神马锤子。直到后世有学者附会唐宋招妓的惯例皆是夜半陪宿、黎明而去,诗中又有“夜半来,天明去”之句,分析个半天,顿悟原来《花非花》全诗要说的不过
谈剧之前,我且学下琼瑶奶奶来掉一掉书袋。琼瑶新剧之名《花非花雾非雾》化自唐代诗人白居易的同名诗作。白老头这个人写诗,讲究的就是通俗易懂、老妪能解,独独《花非花》一诗用句“来如春梦几多时?去似朝云无觅处”,又暧昧又绮丽,却让人挠破了头皮也看不懂老头说的是神马锤子。直到后世有学者附会唐宋招妓的惯例皆是夜半陪宿、黎明而去,诗中又有“夜半来,天明去”之句,分析个半天,顿悟原来《花非花》全诗要说的不过就是白老头情动之下一场酣畅的性高潮。用此结论对照琼瑶新剧来看,倒是有意料之外的契合之处。《花非花雾非雾》讲的是华心孤儿院有四个小孤女义结金兰,自命“华心四朵花”,这组苦情版女F4长大后各散东西,引发出两条不同故事线来。F1林心如饰演的雪花远赴法国,成长为德艺双馨的著名歌唱家后却神秘身亡,F2李晟饰演的火花为追查真相,不惜勾搭色诱雪花前男友的弟弟齐飞(张睿饰)——有木有很眼熟?是的,本故事翻版自琼瑶1976年创作的小说《雁儿在林梢》。另一边,F3万茜饰演的浪花与F4杨紫饰演的烟花留在上海相依为命,身为护士的浪花奉命照顾坏脾气的富翁耿克毅(刘德凯饰),却不慎与马景涛附体的耿若尘(姚元浩饰)看对了眼。——是不是更眼熟了?请翻开琼瑶1972年小说《心有千千结》,连男性角色的姓名都没有更改半个字。原本将30年前旧作翻出来冠上“《还珠》后15年来首部琼瑶原创作品”的头衔四处贩卖并不算丢脸的事,影视圈嘛,节操从来是路人;但连人物设定、煽情手法、台词铺陈都还是30年前老一套,就怨不得观剧之后只能轻轻说一声“花非花,是奇葩”。按说我泱泱中华,6亿怨妇里至少有4亿是被琼瑶泪水浸泡着长大的,谁不曾幻想着自己那琼瑶笔下的凄美之花,吟两句诗,流一点泪,楚楚道一句“请君怜惜”,就能哄下多金体贴的如意郎君。及至这些姑娘们长大了,才发现骑白马的不一定是王子,装琼瑶的大多是绿茶婊。妾早已不能当蒲纬,要生存只能逼着自己长成磐石,披荆斩棘快意恩仇,变身为狂野粗豪的抠脚女汉子。在如此的时代背景下,《花非花》中的屌丝女李晟泡高富帅张睿的办法居然还是靠背诵历代音乐家生平掉书袋;万茜被强掳到姚元浩的摩托车后座居然会被吓得一路尖叫;朱镇模林心如居然还拍出了在草地上追逐这种上世纪的调情镜头。每个有故事的女同学内心的草原上,只能任由一千万只草泥马在奔跑。琼瑶的落伍,早在2003年《还珠3》遭遇收视口碑双失利时就已初见端倪,她一面对台湾媒体赌气说:“观众不需要我了”,一面频频重新包装旧作力争自己仍引领潮流,却又因《又见一帘幽梦》的13个“我晕”、《新还珠》中“你满了,我就漫出来了”等台词再次成为网民笑柄。
这是一部平淡得犹如温水般淡而无味的婚姻电影,却是这份平淡又与99%的人如出一辙。
一开场女主就在沙发上痛哭,由于心爱的男人突然不辞而别而且分手的讯息还是过了一段时间才发过来的。很难理解,像她这样聪明、时尚、在男人面前讨好又不强势,明明方方面面都是男人所爱等级极高的女人,怎么会说抛弃就抛弃了呢?!
跟着男人一起的十年时间,为了证明自己不是为了钱才和富翁交往,女主用事业证
这是一部平淡得犹如温水般淡而无味的婚姻电影,却是这份平淡又与99%的人如出一辙。
一开场女主就在沙发上痛哭,由于心爱的男人突然不辞而别而且分手的讯息还是过了一段时间才发过来的。很难理解,像她这样聪明、时尚、在男人面前讨好又不强势,明明方方面面都是男人所爱等级极高的女人,怎么会说抛弃就抛弃了呢?!
跟着男人一起的十年时间,为了证明自己不是为了钱才和富翁交往,女主用事业证明了自身,即使背负着小三、破坏别人家庭的恶名,她想证明自己真心诚意的付出是值得的。
可是男主一如当初离开糟糠之妻一样,抛弃了40岁的女主,躺进了21岁嫩模的温柔乡。
这个选择让女主十年来的付出转瞬化为乌有,同样瓦解了她对真爱的这份信仰。
有一种女人总以为只要在男人面前维持风情万种、明理又有智慧,就能把男人紧紧套牢在身边。
日复一日为了维持身材的节食、专心致志的保养面容,即使这些掏空了她的身体,紧绷的情绪折磨了她的心智,她,仍然愿意为了面前的男人拉上紧绷的拉链,用美好的表象包裹了所有辛酸与压抑。看似拥有一切的女人,内心却无比卑微。
再看作为前妻的玛利亚,重新住进过去一家三口的公寓,如今已被小三布置成时尚精品屋,曾经的温馨早已荡然无存。这个曾经对爱情与婚姻抱着美好梦想的女孩,如今早被生活的考验、婚姻的骤变使她不得不收拾起那一地鸡毛,重新审视面前的人生。
与丈夫分开的十年里面,她一个人抚养着女儿的同时还念了一个文学博士的学历(这时你不得不佩服资本主义),以辛苦却踏实的姿态站稳生活。
两个女人,性格虽然大相径庭,却同样足以堪称女性标杆。也许我们会认为达成这样标准的女性,想必是可以人生顺遂了吧?!然后随着剧情的发展,两位女性的处境却逐渐显露出其内在主权上的无力与苍白。