看死君:继罗南和凯特主演的那部《菊石》后,我们终于又等到一部姬片。“花园”第32期,要为大家推荐的便是这部由凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿主演的《打开心世界》。在去年威尼斯国际电影节上,本片突出重围荣获断背
看死君:继罗南和凯特主演的那部《菊石》后,我们终于又等到一部姬片。“花园”第32期,要为大家推荐的便是这部由凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿主演的《打开心世界》。在去年威尼斯国际电影节上,本片突出重围荣获断背狮奖,还有人称其为“女版《断背山》”。
冲着郭京飞,蒋欣,李光洁的颜去追的剧,看着剧里他们的生活,让我想到了一起长大的朋友们,小时候的我们是幸福的,随着年龄的增长就渐渐的有了距离感,某一个瞬间,又回到了小时候,有时候就在想,就这样,一直就这样多好,不过长大的我们也是幸福的,即使要走的路还很长,烦心事还很多,经历没经历的更多,但是我坚信,一定会遇见幸福!感谢编剧,感谢导演,感恩。
冲着郭京飞,蒋欣,李光洁的颜去追的剧,看着剧里他们的生活,让我想到了一起长大的朋友们,小时候的我们是幸福的,随着年龄的增长就渐渐的有了距离感,某一个瞬间,又回到了小时候,有时候就在想,就这样,一直就这样多好,不过长大的我们也是幸福的,即使要走的路还很长,烦心事还很多,经历没经历的更多,但是我坚信,一定会遇见幸福!感谢编剧,感谢导演,感恩。
1981年4月中旬,中国社会科学院考古研究所宣布,在中国新疆罗布泊地区所发现的楼兰少女古尸,死亡时距今3800年左右。在遥远的几千年前,罗布泊已经有了人类活动的足迹,却最终消失不见,其中到底发生了什么?2014年,气候古环境、地质、地貌、考古、古人类、遥感等领域的前后50余名专家,开启了历时5年的“罗布泊地区自然与文化遗产综合科学考察”。前年上映的纪录片,数据的更
1981年4月中旬,中国社会科学院考古研究所宣布,在中国新疆罗布泊地区所发现的楼兰少女古尸,死亡时距今3800年左右。在遥远的几千年前,罗布泊已经有了人类活动的足迹,却最终消失不见,其中到底发生了什么?2014年,气候古环境、地质、地貌、考古、古人类、遥感等领域的前后50余名专家,开启了历时5年的“罗布泊地区自然与文化遗产综合科学考察”。前年上映的纪录片,数据的更新还是比较及时的。在无人区的罗布泊,科学家们的探索精神是真的值得敬佩,很多过程我也不想赘述,我更想讲的是信念。沙尘暴的突袭,让原本在做饭的科考人员只得躲到帐篷里面,整个人缩成球,一动也不敢动,静静的坐着,也许就是一整天。一个人的耐性和心性,在罗布泊得到了最完美的诠释。有多余的水,不能刷牙洗脸,洗头洗澡更是奢侈,持续40几天的生活,让我不禁潸然泪下,在目下360度的空间,荒无人烟是怎样的空寂,怎样的度过这一分一秒,不知道自己能否承受这样的环境。有一位科研专家说他喜欢戴上耳机听歌,听歌的时候就不会感到太孤单,音乐是充满希望的。昨天和朋友说我们每天的日子是真够索然无味的,还好有音乐,幸好有音乐。音乐热爱,所以我会一直浪漫。通过遥感发现了在“地球之耳”的地下水时,科学家的兴奋是可以让人感同身受的,承受这一份喜悦的难度让人心疼,历经千辛万苦终于有了发现,敬佩。如今罗布泊有了人气,国家在那里修建了工厂国投罗钾,让这片存在了一万年的地区重新焕发出了生机活力,科研专家的科考从此也不再那么孤单,好似曙光照耀,星火兼程的未来。科考任务带给科研专家们的使命感与责任心,当然最重要的是对这个世界的好奇心,才能支撑着他们一直走下去,将来也会有更新更令人惊奇的发现,楼兰的丝绸之路古道也终究会裂揭开迷底,希望可以等到那天的到来。
看完邪神的天平EP07,后面剧情猜测,白骨是虎纹会最后一人里村,九年前亡,被另外三人合谋,但里村留下个女儿,就是赤琦的女友-宫内仁美。所以葬仪屋就是宫内仁美。
仁美在第六集结尾并未除掉赤琦,是害怕暴露了还是狗血的剧情爱上了赤琦,毕竟两人的经历很相似。
wowow开不开续集不清楚,但这个系列还是不错的,推荐!
看完邪神的天平EP07,后面剧情猜测,白骨是虎纹会最后一人里村,九年前亡,被另外三人合谋,但里村留下个女儿,就是赤琦的女友-宫内仁美。所以葬仪屋就是宫内仁美。
仁美在第六集结尾并未除掉赤琦,是害怕暴露了还是狗血的剧情爱上了赤琦,毕竟两人的经历很相似。
wowow开不开续集不清楚,但这个系列还是不错的,推荐!
事实证明,随着《战狼2》、《红海行动》等片的成功,主旋律电影也可以摆脱以前刻板教条的惯有印象,做成惊险紧张、没尿点的商业大片。10号上映的电影《狐踪谍影》从某种程度上来说带着一定主旋律色彩,却是一部充斥着好莱坞质感的动作大片,一部融合了个人英雄主义和紧张激烈的动作场面的标准商业片。
事实证明,随着《战狼2》、《红海行动》等片的成功,主旋律电影也可以摆脱以前刻板教条的惯有印象,做成惊险紧张、没尿点的商业大片。10号上映的电影《狐踪谍影》从某种程度上来说带着一定主旋律色彩,却是一部充斥着好莱坞质感的动作大片,一部融合了个人英雄主义和紧张激烈的动作场面的标准商业片。
韩国爱情片的通病:用力过猛,强行从第一秒钟就开始带观众进入角色的激烈情绪而缺少铺陈。郭在容作为韩国爱情片的老牌导演,善于制造漂亮的升格慢镜头来诠释角色对于爱情的浓烈感情,并且煽动所谓的感人高潮。但比起本身已经煽情过度的《雏菊》和《脑海中的橡皮擦》,这部作品中的郭在容已经彻底失控。从电影的开头部分即开始用各种华丽漂亮的升格镜头和深沉的旁白来突出男主角失去女主角的痛苦和对女主角的爱意之深。但由于
韩国爱情片的通病:用力过猛,强行从第一秒钟就开始带观众进入角色的激烈情绪而缺少铺陈。郭在容作为韩国爱情片的老牌导演,善于制造漂亮的升格慢镜头来诠释角色对于爱情的浓烈感情,并且煽动所谓的感人高潮。但比起本身已经煽情过度的《雏菊》和《脑海中的橡皮擦》,这部作品中的郭在容已经彻底失控。从电影的开头部分即开始用各种华丽漂亮的升格镜头和深沉的旁白来突出男主角失去女主角的痛苦和对女主角的爱意之深。但由于完全缺少了两人的日常互动情节,也就让男主角的深情变成空中楼阁,没有任何让观众能够同感的空间(雏菊中做的相对到位,杀手的孤独生活造成了他对于盲女画家的远距离单恋,而盲女画家与警察的生活化恋爱也让人易于接受。)这一点上,日本的爱情电影恰是所长,甚至变成了日影的一种模板,即使是质量较差的爱情电影,也必定是以男女的日常快乐桥段作为前半部的主要内容,在接近真实生活的美好交往中引领观众进入到角色的世界中体会二人的甜蜜,随后的“失去”才能让观众轻易地站到角色的情绪立场上。
即使是像《在世界中心呼唤爱》这样从一开始即处于悲伤情绪下的“类韩影”作品,也是“男主角回忆童年爱情”的设计:男主角最初只是在婚前由于“和亚纪死亡时同样的台风”而临时起意,回老家找寻录音带来回忆亚纪,随着回忆的逐渐展开(依然以轻松的日常交往作为起手),对亚纪的感情从休眠中复苏,逐渐才由平静变为了热泪盈眶(每一次由回忆切换回现实,男主角的情绪都渐次激烈化)。比起从一开始即用尽全力地强调主角爱之深痛之切、把“感情”本身作为核心的韩影,日影把“故事”作为核心的做法无疑更加高明。感情描述在精而不在多,泛滥的重复性表述,效果远不及铺垫完毕观众入戏后的画龙点睛。
虽然在电影中,郭在容设计了“双生”“魔术师”的概念:女主角由于男友的死亡而备受打击精神分裂,而通过男友的设计引领分裂出另一人格的女主角和长相酷似自己的男主角相爱,而男主角也成为魔术师,完成了前男友死亡的未完成魔术,作为他的替代品而完成了“前男友对女主角的归来”---前男友和男主角共同的“魔术”。重设计,是韩国爱情电影向来的招数。
但仅就设计而言,日本电影也有代表性作品,并非韩影专美,并且在构思和完成度上远胜。《情书》中,博子和女藤井树的信件联系构成了一个奇妙的效果:女藤井树借由博子的来信,回忆起了和男藤井树的种种往昔;博子通过和“藤井树”的交流而产生“和死去的男藤井树交流”的感觉,对死去男友的感情复苏。这样一来,对博子来说,男藤井树仿佛超越了时间的障碍出现在现实,而她对他的感情也复苏在了现实空间---作为博子部分的终结,博子对着藤井树死去的雪山呼唤,而雪山的回音似乎变成藤井树的回话--博子和藤井树跨越时间和生死的相隔,这是一个超凡的段落;对女藤井树来说,经过博子引发的回忆,男藤井树对她的感情也超越了时间的障碍,终于被长大的她感受到--结尾部分,男藤井树当年夹在书里的表白信终于递交到了女藤井树的手里,男藤井树的爱意跨越了时间和生死的阻碍而切实地传达到目的地,又一个超凡的段落;同时,在全片中,回忆的部分只有女藤井树那一边,而博子一侧全部都是口述,我们可以试图理解岩井俊二想要暗示的东西:对男藤井树来说,博子只是女藤井树的替代品,他对博子的感情是对女藤井树的,所以在描写男藤井树角度出发的爱意时,只有女藤井树部分的回忆而没有博子。而在副线和配角方面,岩井俊二安排了女藤井树的父亲病逝这个部分,借由“发烧的女藤井树看到去世父亲的幻觉”和“爷爷因为孙女发烧而唤起对儿子病逝回忆”等情节,表现了角色们对失去亲人之怀念和痛感的恒久,同样辅助了主线爱情部分的主题。
如果用这样的一部《情书》来对比的话,从设计本身来看,用到的“双生”点子和《风之颜色》类似,而且设计本身更加高级而具有灵感。更重要的是,岩井俊二的构思和表达的统一性和完成度要远远好于略有佳句而无佳章的郭在容。并且,在感情表达上,《情书》却并不显得刻意,因为它具有情感铺垫深化而成的说服力。
或许,郭在容--或许还有大部分的韩国爱情片导演,都应该弄清楚一个问题:自己是想要从开头就沉浸在“自己设置,只有自己感同身受”的激烈情绪中不可自拔来感动自己,还是想要去感动观众。感情表达的过剩、用力的过猛,这样一种灵感枯竭一般的套路化,已经成为了相当多韩国爱情电影的最大缺陷。
1978年,一部仅为30万美元的小成本电影《月光光心慌慌》,谁能想到他的全球票房竟然能高达7000万美元。
1978年,一部仅为30万美元的小成本电影《月光光心慌慌》,谁能想到他的全球票房竟然能高达7000万美元。
本剧情节简单,爆破队几个骨干救了一群农民兄弟临时组成抗日队伍伙同爱国土匪共同抵御日本正规军,结合地雷战和铁道游击队各种操作,枪炮无限、杀敌无数,结论就是—抗日神剧。剧本还不如之前的《辛弃疾》好看。谢苗随着年纪增大无法抵御当前小鲜肉的票房影响力,真的很难有大导演和好作品找他,李连杰的御用儿子仅停留在了童年时光呀!
本剧情节简单,爆破队几个骨干救了一群农民兄弟临时组成抗日队伍伙同爱国土匪共同抵御日本正规军,结合地雷战和铁道游击队各种操作,枪炮无限、杀敌无数,结论就是—抗日神剧。剧本还不如之前的《辛弃疾》好看。谢苗随着年纪增大无法抵御当前小鲜肉的票房影响力,真的很难有大导演和好作品找他,李连杰的御用儿子仅停留在了童年时光呀!
呼市的青年导演张大磊拍了部小制作的本土电影,叫《八月》,在去年的金马奖颁奖礼上爆冷得了个最佳影片。如若不是这个头衔加持,估计这部小众电影无论如何也不会进入大众视野。尽管如此,24日首映日当天,与电影拍摄地一衣带水的包头,还是没有几家影院愿意给它排片,我男友搜索几番,最后也只好定了万达的午夜场。偌大的影厅里零零散散坐了七八个人,大概都是这个城市里的文艺中青年,大家观影时都没什么声响,影片也多是
呼市的青年导演张大磊拍了部小制作的本土电影,叫《八月》,在去年的金马奖颁奖礼上爆冷得了个最佳影片。如若不是这个头衔加持,估计这部小众电影无论如何也不会进入大众视野。尽管如此,24日首映日当天,与电影拍摄地一衣带水的包头,还是没有几家影院愿意给它排片,我男友搜索几番,最后也只好定了万达的午夜场。偌大的影厅里零零散散坐了七八个人,大概都是这个城市里的文艺中青年,大家观影时都没什么声响,影片也多是寂静,稍加注意的话,就能在影厅的背景音里,清晰地分辨出播放机运行发出的窸窸窣窣的电流声。《八月》,像它的名字一样,有一种莫名其妙地燥热,烦闷,困倦,令人昏昏欲睡的气息。大约是实验电影看多了,会下意识地对黑白影像产生腻烦,觉得是一种反媚俗的媚俗。画面气氛营造略显刻意,黑白也不是精致分明的黑白,虚焦和大面积近景,损失了镜头里的很多细节,就像用IPHONE7去查看一张用诺基亚N97拍摄的照片,为了追求怀旧感,特地用修图软件加了黑白滤镜,有点浪费影院花费重金升级的大荧幕画质。甚至会让人怀疑,这种后期的暧昧质感,是不是在故意掩盖粗糙的前期拍摄。除了几段配乐非常走心外,整体视听效果最多只能算是刚及格。在这个片子中,一般电影观众追求故事性与逻辑自洽的认知需求被导演天然地漠视了,以至于有时节奏拖沓得让人出戏,有些情节逻辑令人费解,有些桥段冗余得不知所云。不过好在它并不是一部用取悦观众的方式讲故事的电影,或者说它并不太在意和观众对话,甚至根本没打算讲一个完整故事。就连导演自己也说,他都无法为剧情写出一个准确的梗概来。《八月》的叙事逻辑和方式,就好比导演躺在心理治疗师的长椅上做的两个小时漫长的自由联想,他把脑海里儿时零散的记忆碎片进行事后串联,然后用影像的方式做了一场私人化的成长报告。张大磊创作也有一个有趣之处,即使是一个人的意识流呈现,也能唤起很多人的代入感,从而产生同一种“记忆错觉”般的体验:在看到某个镜头的时候,你会突然萌生那种奇怪感觉,会突然意识到:这事有一次曾经发生过在自己身上,你曾经到过那里,做过这件事,听过这样的话,当时也是这样的光线……在那一瞬间,大脑给我们发出一个信号,说是它认出了电影里的一些东西,它们也曾在你生命里!有影迷说,这个片子里是一个时代符号的堆砌。堆砌不堆砌不好评判,但里面的元素唤起了小城里长大的一代人的集体记忆是真的——家属院,大集体工厂,露天的台球馆,逼仄的凉房,墙根下拦住学生要钱的混混,爸爸请了一帮哥们儿来家里喝到熄路灯,每到饭点各家的妈妈都拖着长音喊自家孩子的大名。后来国企改革,职工下岗,有些令人讨厌的人不知怎么就”轰”的一下发了财,另一些笑呵呵的熟人,却一瞬间就被时代抽走了脊梁。青春期之前的我们,都有过和影片中小雷差不多的懵懂,没有人理解,也无法理解别的人;眼睛骨碌碌地转着,明察秋毫却又似乎什么也看不清;反复琢磨着自己的心理活动,觉得自己的灵魂和所有人都不同;偶尔脑子里会长出一些天马行空的念头,认为自己手里的双节棍无所不能;搞不懂不给自己打高分的三中老师、黄胖子家爱炫耀的儿子,和混黑道的三哥谁是好人谁是坏人;再或者,脑一热做一些自己也解释不了的怪异举动,在拍全家福的时候,摆个只有自己理解的造型。电影中的八月,是我们儿时每一个漫长而燥热的夏天的缩影,耀眼的阳光弥漫在空气里,像微微呛人的金色的灰尘,都揉进眼睛里去,昏昏的。游街窜巷里的老工匠,挑着一个扁担,走几步就亮个嗓“磨剪子~~镪菜刀~~~”,气息悠长。一家三口骑着两辆自行车,“叮叮叮”地跑过工厂前的空地。姥姥家有一对定做的木头框架的弹簧老沙发,其中一只已经被常年穿着中山装的姥爷坐塌。作为小孩子的我们十指交叉,手搭凉棚,影子落在眼睛上,敏感地侦查着周围世界的一举一动。.......看至末尾,脑海里浮现出高晓松在一个电影原声带的文案里写过的一段话:“看电影的人被自己看了,像一个悠长等待的结果是时间未曾流逝,而成长是忘记提问的回答,然后是回忆比幻想还不真实,电影比爱情更忠于我们,生活是无法被记录的,但可以被歌唱,我们要歌唱了······”八月,可能就是一个长大了的小城孩子,献给记忆中那段昙花一现时代的一首挽歌。走出影院,大家都纳罕金马奖为何把最佳影片颁给这么一部草台班子拍出来的文艺电影?转念又觉得合情合理,提名名单里其他那些叫好又叫座的大电影,里面包含的艺术创作的灵感或者天才又有几分?大多是凭技巧的熟练运用和匠气堆积出来的罢了。如此对比,这部心无杂念的独立影片,反而被衬托的拙朴可爱了些。那些深谙电影商业之道的评委们,或许正是从这部小人物拍的小东西里面,才打捞起了那份对电影艺术的初心。