莫名其妙的看到一个知乎上的帖子，人是否有来生，然后放了放，去做其他的事情了。

冥冥之中有指引，整理以前的日式写真，看到了肉嘟嘟的有村架纯，然后好奇心去搜了她的现状，弹出来了她最近拍的一部片子《咖啡未冷前》。

emmmm……是部带点玄幻色彩的片子，去年2018年上映的，如果能够回到过去？

如果能够回到过去，发生的事情不会变，但是作为旁观者的心态会变。

沉溺在过去，还是在过去得到救赎，走出过去，获得新生，全靠自己。

佛渡有缘人。

时机未到。

100个人或许拥有100种人生。

每一个人都会有自己想要的人生。

并非是一样的。

每个人都有不一样的人生课题。

或许是亲情，也或许是爱情。

站在不同的维度看自己？

又是什么样子的。

作为影视从业者，我们在内容创作时也会探讨什么是网络剧，它的内容属性是什么？很多人会说是“网感”。那“网感”又是什么呢？在我看来，“网感”就是轻松诙谐的叙事风格，深入浅出的呈现方式，是现实主义与浪漫主义的主题内核。而《保护我方城主大人》在各个维度都达到了较高的水准。同样达到如此水准的还有《我的巴比伦恋人》和《我才不要和你做朋友呢》。

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看十七岁的天空，过半了才发现主角a白家铁男的扮演者是演人鱼朵朵里朵朵丈夫的那个。总觉得他的脸孔和神态里都透着一种疲惫，像是美丽风景的照片，曝光不足。主角b的演员杨佑宁，形象很青春，笑起来带点傻气。他和主角a的嘴唇都是肉感的那种，吻起来舒服的样子。看片子的初衷，是研究两个人发乎真情的H是什么样子。感情是怎样发展的，忍不住跳过去了，说实话不是没有一点别扭的，我印象里的十七岁男生，大都像某配角似乎没发育完全般，脸上还有小豆子，或是像另一个配角，什么都成熟了除了智商= =。不过也只能是印象而已，大多数人过去了的年纪，杨佑宁近距离放大的脸让人羡慕，谁在十七岁可以和爱人大被同眠看他的微笑醒过来。话说回来，感情的桥段都嫌老套，且男女皆宜，不过这种事情也计较不来。看了简介评论在看内容回过来看标题，觉得真是切题，顾名思义的青春片。没有背叛没有替代没有不可抗力没有意外事件。太简单，太直白，太年轻。年轻所以不管不顾，年轻所以不甘轻率，年轻所敢作敢为敢爱敢恨，去寻找去追求去付出去得到，去亲密去伤害去追回去弥补，去爱，并相信。怎么可以这样轻松，在连正统男女配都要痴男怨女受尽九九八十一难方成正果的时候，他们倒吵吵闹闹的happy着。也别问怎么了，因为正青春。其实都知道禁忌的感情总不够幸福，不伤害别人就伤到自己。可这话题太沉重，他们太年轻，能快乐几时就快乐几时，别管它青春散场。相比我们不够勇敢的现实，更容易接受的是我们不再年轻。所以，别人在起起伏伏方死方生，而他们，年轻的家伙们，做爱做的事情去罢。如果青春是光线，那么生活问你，面对冲不破的黑暗，你有多勇敢。

1883年，法国殖民主义渗入越南，越南阮朝无力抗敌，将反清势力黑旗军收编，前去与法军对阵。

由于清政府的补给不力，越南很快被法军占领。法军占领越南后，向镇南关进攻，镇南关淮军不战而退，镇南关失守。

广西老将冯子材的儿子冯相贤参加了淮军，被法军俘虏。冯子材拿着银子前去赎人，北非雇佣军言而无信，最终只赎到了冯相贤和另外两个士兵。

冯子材决定上告朝廷，请求与法军交战。在广东办理防务的彭玉麟力荐冯子材，李鸿章说冯子材四不能战：年事已高、胸无韬略、兵器简陋、战法过时。冯子材只当了个关外军务帮办，辅佐苏银奎（历史真名是苏元春）。

冯子材决定建立关前隘和二道闸，将兵力驻扎在其中，在大青山上修建公事，把大青山下的平地留给法军，派冯相荣的军队在水路拦截敌军运输船。与其同时，救出在文渊的士兵。冯子材还消灭北非雇佣军，俘虏首领朗马克，冯子材用壮人一对一决定生死的方法杀掉朗马克，让大家相信，法夷可杀！

在法军司令部工作的阮月被派为使者前去萃军阵营，一是劝冯子材告老还乡，二是用被俘清军与朗马克交换，可惜朗马克被杀，谈判不了了之。

冯相荣的突击队到达了突击点，才发现有埋伏，全队除依南外全部阵亡（历史真实情况是冯相荣没有参加此次行动）。依南把敌人的竹船拆翻后就被法军俘虏了，好在阮月把她放走了，还告诉了她黑旗军的根据地。

法军发动第一轮进攻，大青山的士兵被法军的炮弹轰死很多，法国组织的越南军队被派成炮灰冲锋，近距离搏战对清军帮助很大，法军司令尼格里把军队撤了下来，再用大炮轰击。好在冯子材事先把一半炮弹藏在后林，大青山防线被攻破后，后林防线顽强的与法军搏战，但是死伤大半。

冯子材将军队撤下了大青山，清军死伤惨重。冯相贤的一个朋友很害怕，想让冯相贤放他走，冯相贤想起他在越南救自己，给他了令牌放他走。但二人都被淮军督战团抓住，冯子材只好让冯相贤自杀。

与此同时，联系了黑旗军的依南带人伏击了法军的运输队，法军的战用物资被俘获。

法军的大炮指向了关前隘，冯子材想起冯相贤告诉自己的消息：小青山溶洞的酒在必要时可以点燃。冯子材命麦黑牛带人点燃酒精，自己带人与法军搏战。尼格里下令开跑，清军再一次被击退。

麦黑牛点燃了溶洞，喷出的火形成了“火龙”，苏银奎的淮军也全部出动，法军没了炮弹，近距离搏战更不是清军的对手，很快被击退。

1885年3月，法军兵败镇南关，清军收复镇南关。

国土的完整需要无数人的奉献，中法战争就是有力的证明，可惜胆怯的政府和国际的压力让法国不胜而胜，清朝不败而败。

#地牢回忆[电影]##地牢回忆# 与豆瓣评分一致，还是可以一看的片子。十三年，四千多天，三个主角不停地转换监牢，各式折磨中，磨砺着人性的深度，弱化了剧中的背景，但强化了活着的意义表达。对于更加苦难而言，苦难则是幸福的，如剧中对于空气、阳光、亲情、文字、交流的表达，珍惜珍贵无比。其实这些都是日常无奇，却可感同身受，如我曾经拥有的健康，也如父母的接近吝啬的怜惜，因为饿过肚子。苦难总是对于勇敢者的测试，剧中三个主角原型，日后分别成为作家、国防部长、总统。磨难也并不能占据人的心智，当苦难终于习惯为生活的一部分，苦难也就随之结束。剧末一个渗人心扉的#寂静之声# 版本，为电影惊艳之笔，配合剧情、歌词、声线接近融合，感人，为剧画上完美句号。一定要搜下。末了，剧中的一句话，只有失败者才会放弃奋战。

开始以为不过是以“衣橱”为载体的简单的惊悚片，没想到最后升华了个叫人痛心的话题。

“儿童”永远都是需要我们保护的群体，不因他不是我的孩子我就可以随意置之不理；自然，也不因他是我的孩子我就可以为所欲为。

本片就是用最简单粗暴、干净利落的视角告诉我们“孩子是孩子，但孩子也可以报复，一旦报复起来也致命。

部分情节的节奏带的还是可以的，这种妆容，韩国一直很??，就是那种化的很吓人却不会生厌的程度。

几位小演员一点儿没拖后腿，演的也是杠杠的呀，哭戏感情戏一点没耽误，这以后怕是又要??啊

一直都觉得“孩子”不过是年纪小点儿，身体小点儿，见识少点儿的存在，但这并不代表他不懂不知道，也许因为见识少很多“常识性”的他解释不出来，但他都知道。你是不是真的爱我，还是就是意思意思，又或者对我好也不过是有利可图…他都知道

都说孩子是最干净纯洁的存在，刚好就是因为这干净纯洁可以检验出我们这些所谓的大人到底是不是“人”。

关于结尾

我自己的理解是，“明珍事件”是解决了，也解决了被明珍“拯救”的其他孩子们，但虐待儿童、被放任自流的整体社会现象还在发生还没有被解决。所以最后在接伊娜放学的时候，有个小男孩在学校门口用手机跟家长联系的镜头，一晃而过却说明很多，以及最后在衣橱前面的流浪男孩，都是如此。

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午夜12点的我和五个小伙伴约了一场电影…真好??(??ω???)

直接说吧，为什么给两星？原因有两个，1、旁边坐着一个很帅的小伙伴（观影感受良好）。2、这个电影果然不出我所料（自我感觉良好）。

这个电影的逻辑，堪比小学时我告诉老师，作业我写了，我只是没带。吐槽的点太多了，参考各种国产恐怖片结局。我要回家睡觉了，楼下的烤面筋依然美味，顺便要和帅气伙伴道一声晚安。_§:з)))」∠)_

本文发表于《上海电视》2019年11某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！ ------------------------------------------------------------------------

有贵族血统的上流社会法国人博尔戈，把他与妻子相爱又生死相离的故事以及他与贫苦移民出身的护工阿伯代尔之间的跨阶级友情，写成一本叫《第二次呼吸》的书，其中“护身魔鬼”部分写的就是这段相伴十年的生涯，最后拍成了全球最受欢迎的法国电影《触不可及》，各类奖项拿个遍，美国人也眼红，我们也有富豪，我们也有小混混，我们也有“灰小伙”模式，一定要翻拍个纽约背景赚到钱的才舒服。大量纽约街景的镜头也算令人相信豪宅深处身不由己的人对街头的向往。

美国人是舒服了，要是观众没看过法语原版，或许也会舒服，尤其加入的成人笑话可以把满场逗得笑哈哈。成人笑话并非没用，它是一根线索，提醒大家这名高位截瘫的富豪，完全有能力走出亡妻之痛再觅新爱，他后面“笔友见光死”导致的颓丧、自卑、自闭、辞退或远离所有身边人的情节就顺理成章了。失去爱妻，重建精神，尝试约会，遭受打击，失恋颓废，再度出发，发现爱一直在等他……多么熟悉的美国温情文艺片思维模式。再看男护工这块，短短半年多时间，从刑满释放、无业无家的小混混，不小心接到周薪近三千美金的工作（换算成人民币感受下），还住进豪宅里连淋浴都复杂得用出笑话的独立大房，跟着富豪习得歌剧口味，再靠一幅涂鸦赚到五万美金，靠第一桶金起步，赢回老婆孩子……这也是多么熟悉的美国梦故事。

美国人就是这么简单。法语原版里，两人之间虽不像现实中十年陪伴那么长久，但长期相伴产生影响效力的时间感还是做出来了。两人分开的契机，有阶级差异的原因，护工的弟弟惹祸，影响到富豪家的宁静，护工需要做出陪伴家人并建立自己的事业这一选择，而美版处理则是有钱人自尊心受挫后任性赶人。原版这操作没有否认阶级差异的客观存在，而部分属于阶级差异的审美差异也从未像美版那样消解。无论是护工最终喜欢上的莫扎特的“夜后咏叹调”和威尔第的“铁匠合唱”，还是富豪最终接受的艾瑞莎·弗兰克林作品，本来就是雅俗共赏的，它们的差距，远没有原版里巴赫、维瓦尔第作品，与护工对它们的街头式解读和他钟情的“地，风，火”乐队舞曲之间的差距大。

最后说说美国新富可能不懂但原版电影懂的欧洲贵族，普鲁斯特在《追忆似水年华》的开篇告知，对他们而言，过分流露强烈的感情是不被允许的。所以，美版《触不可及》里的富豪照搬了性情压抑这个符合整体剧情需要的人设，但他任性得是不是太过也太快了？

网上偶然看到虎太郎的头像被萌到才知道这部好看的动漫，这是本人目前最最喜欢的动漫，没有之一！片中的每一个人物（特指出镜较多的）都很有特色而且可爱，尤其是虎太郎和他的幼儿园小伙伴们，萌化我心，甚至唤醒我的母爱，所以很能感同身受弹幕里发的“骗人生小孩”这样的评价??

在我心里，娃虎太郎是天下第一萌娃，他和温柔体贴的哥哥龙一相依为命，别看人小，但特别乖巧懂事，这也格外令人疼惜。在他眼里和心里，哥哥是他最最重要的人，哥哥生病了，他努力为哥哥做柠檬水，哥哥为学园育儿社招募新成员焦头烂额，他成功拉来小鹰的哥哥加入，还有为哥哥送便当的名场面，简直不要太萌太温暖，虎太郎一直在用自己的小小力量守护着自己的哥哥，我好羡慕龙一有一个这么可爱美好的弟弟啊！

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追着宋洋去看了潜梦追凶 好肤浅 没意思。

这台词尴尬得飞起。

对不起帅哥我实在看不下去太没意思了呜呜呜呜。

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卧槽是我错了 现在在十四集 过了第八集就变的很好看。

虽然也有很多不合理的地方 但是如果用戏剧的欣赏方式 制作精良远非有意义 这个猎奇剧还是有一些要表达的东西的。

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这个编剧是有点东西在身上的。前后真的是一个编剧吗exm？

海爸爸让自己的儿子认贼作父

战乱年代底层人和上层掌权者某种程度上都有悲惨命运。

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军阀病娇大小姐和她的野心。

霍东卧底最后也被黑暗吞噬但仍向往着光明复杂人性斗争。

背负过多过去的人在找寻幸福之路上的负罪感像是背叛了过去的情与义。

白大帅面对着女儿的关心心中立刻升起的却是忌惮 恶狠狠的我没事 简单的六亲之情不是担当大任着英雄人物能享受的。

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啊这 白小姐根本就不屑于掩盖谎言 真硬气。

西内 白小姐 还是要干点大事儿 情情爱爱的都是消遣 大人 时代变了！

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这个薛局长还是又一点正义感在身上的。

没有一片雪花是干净的。

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诶哟我这好好看啊

白大帅死了？还是慷慨赴死

为什么呢

是什么人能让他这么坦然面对啊我了个去。

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这个方得生的演绎有点嘶吼的over了。

因为是玄幻所以集体催眠这事儿也不想太计较了。peace。

好喜欢剧场的镜子 观众在看剧也在看自己 人生是戏人生也是梦。

落泪之日好好听。

无限套娃梦中梦中梦中梦。

看电影的时候就发现，我身边就有这样的人，而且还很多。

他情商很低，也不聪明，没有大能力，时尚品味、艺术品味都很差，年纪不大整天打扮得像个老头，不管是谁都叫kido，絮絮叨叨很烦人，即使被抓了现行他也要掩盖个不停，他也不太能听得进别人的意见，他不知道自己各方便都跟别人差很多。

但是他真的很敬业，在工作上真的很拼。他资质差，做起事来事倍功半，他很过时，跟不上时代发展，但是他守着自己的原则孜孜不倦的干个不停，全心全意的为客户服务。这是他最大的优点。

因为桑迪资质有限，混来混去他也只能混在低端。刚起步的艺人跟他合作比较好，靠着桑迪的厚脸皮和勤奋，会有一个比较平稳的起步。但是若想更上一步，桑迪确实没有那个能力。

桑迪不停的跟客户说，他是家人。作为观众我们只觉得这个家伙很唠叨，有时候他的客户都受不了。可是大家有没有发现，我们的父母就是这样的人啊。在我们小的时候，他总是坚定的守在你的身旁，随着我们长大，会觉得父母越来越唠叨，越来越落伍，说着过时的话，做着过时的事。但是不管我们飞多高多远，当你想要着陆的时候，他都会毫不犹豫的张开双臂来迎接你。考特尼作为大明星能跟他结婚，就是这个原因。

本片我觉得还不错。在桑德勒的众多电影中算是优秀的。他只要是跟其他的大明星合作，片子质量都还行。例如本片跟詹妮弗哈德森合作，在《随波逐流》中跟詹妮弗安妮斯顿合作，在保证娱乐性的同时，格调也要比他平时拍的哪些屎尿屁格调高一些。

关于笑点这个东西，每个人都不太一样，不同的年龄、不同的阅历，都会影响你对某个包袱的笑果。我看有人说本片不搞笑，有的人在搞笑的地方不觉得好笑，在不搞笑的地方反倒觉得好笑。包袱是否好笑，这确实很难取得共识。亚当是单口出身，他电影中的包袱跟他说的单口很类似，善于塑造搞笑的形象，他的搞笑一直都很符合我的口味。他也慢慢的收获了很多大牌的粉丝，例如小狼泰勒洛特纳，大鲨鱼奥尼尔，泰瑞·克鲁斯等等，都多次在他的电影中客串。

本片中的插曲各个经典。詹妮弗哈德森能唱能演，圆圆的婴儿肥，很可爱。

蓝焰突击看了四集了，观剧感觉真的不错，想着上豆瓣来看看评价找找认同感，没想到这么多打一星的，看看打分时间不是没更新呢就是只更了一集的时候，剧情讨论没有人身攻击不少！流量剧的豆瓣评分是已经完全失去公正，成为粉圈争斗工具了吗？当红真的是罪啊，嫉妒得发狂的嘴脸通过一个个文字狰狞浮现，对不起那丑陋的嘴脸真的恶心到我了。

再来说说蓝焰突击这剧本身吧，虽然现在只看了四集，但是整个剧情流畅、节奏紧凑，感情线描写不多，插入得恰到好处，虽然有些地方能看得出有删减和台词改动，但是基本的逻辑和人物性格还是通顺和一致的，不会有割裂感。对于叶副站长、同批入职的消防员和消防员家属都刻画的很成功，副站长父亲深夜等待，短短几个镜头就刻画出了消防员家属的不易和付出。

再说说男主，一星短评里一个个对男主人设和主演进行无差别人身攻击，我不知道皮下是小学生还是二极管脑残，或者单纯为了攻击而攻击？现在电视剧主角只能是没有任何缺点的伟光正人物了吗？男主虽然前期是社会青年，很懂人情世故显得有点滑头话也多，但是仗义豪爽，见义勇为，热情孝顺、聪明又机灵这些不都是难得的优点！从他为饭店里的兄弟要回工资，给被围困的记者解围，看见女人被打挺身而出都能看出来！进入消防队后前期可能不太了解消防事业，有一些轻视消防工作，但是看剧情走向，这显然是一个成长型男主，相信在不断的训练和实战磨炼后，李溪成会成长为一名真正优秀的消防战士，懂得消防工作的不易和危险。

蓝焰突击这四集剧情丝滑，文戏和燃爆的救援场面安排合理，导演镜头语言也非常到位，很有看早期职业剧的感觉，对这种题材有兴趣的可以去看看，不要被无脑短评误导，希望认真做剧的工作人员都能得到认可。无脑hz滚远点，这是上星剧，你们组团打再多一星也改变不了什么，有那时间不如多给你们自己的fw刷点播放量。

刘亚仁出机场，super star加大金链，我说这是respect RUN D.M.C吗？再过五分钟，真他妈是，Soultrain，PIMP,这完全是编剧自嗨呢啊！不是才有麦当劳吗才？！是不是深入了解了下刘亚仁幕后，Burning以外的他，总让我很难再去入戏。还有，片名，我觉得就该翻译成《汉城大作战》，尊重历史，是的，漢城！

这个海报抄袭了，我最喜欢的禁忌女孩的海报我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了我真是无语了

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什么是DAU？ 超过400个人离开他们日常的生活 回到前苏联时代

这是一场人类社会学实验 准确说 DAU不是一部影像 而是一场视觉呈现

很好奇是如何面对镜头感的 还有收音灯光构图等如何做到统一的 导演又是如何去调度的 感觉导演模糊了演员及电影的内理 为了追求绝对的真实感

这让我想到真正好演员不是在演角色 他就是在做自己 他只是将自己完全沉浸了进去 至于眼神动作肢体细节就是次要的了 而演员要做的就是想办法让自己沉浸进去 而本片导演感觉就是在为演员达到真实的沉浸才做出了这一电影实验 毕竟大多数人并非专业的演员 再继续往下思索影响我们的通常是一句话嘛是言语表达嘛 是否是一件事物的发展进而引发了我们的思考 改变也即在此发生呢 而事物的发展通常也是由多方面的连锁反应 而这其中最隐性的似乎就是由政治带来的制度所改变的 而在DAU中导演也并不是在教演员怎么演绎 而是通过改变环境的变量来达到自身想要的结果

这比楚门的世界还要楚门 不知道这些演员在表演的同时是否想到这一切会如实在观众面前呈现 就比如狱警会在监狱囚禁折磨一位女囚

而DAU项目本身是没有剧本的

这又很容易联想到著名的斯坦福监狱实验

以及电影现实都曾演绎过的浪潮 不同之处在于后两者在实验进行到后期即一周左右时因逐渐失控而最终取消 本片在类似状态下却坚持了多年 这显然不再是纯粹的电影而更像是一场大型社会实验 它注定将超越电影本身为社会演变乃至心理发展提供更多思考

但为什么是由他打破这一传统呢 这位年轻导演之前仅有过一部作品 几乎毫无知名度可言 而此片拍摄难度又极高 不光拍摄周期长达多年还有因此产生的巨额费用 后期成本回收几乎无望 拍摄手法超乎伦理 整个过程都是乌托邦式的

但到目前为止它的意义已经开始显现 因为它模糊了电影与纪录片之间的界线

很多人一定听说过某个演员为了演好某一场景会尽可能还原角色当时所处的环境以求代入 而不是通过靠心理琢磨及所谓演技来进入角色的状态 而后者我们更愿意称之为演员吧 但这两种方式在面对电影主题内核为纪录片时仍有其不足之处 因为纪录片的本质就是不能有任何干预我们不能对演员本身有任何期待 我们只需要等待然后记录下来即可

但是现在问题来了如果我们想还原一段过去的历史应该怎么做 普通纪录片肯定做不到 普通电影更做不到 但是这部‘’电影‘’似乎做到了 它做到了绝对的真 少数的观影人同样也感受到了 而当它做到了绝对的真也因为它的体量一个1比1还原超过1万两千平方米的微缩社会 那些不寻常不常见的真实事件是多么的宝贵 我们每天通过网络通过身边人了解到的就是真实的世界嘛 除非亲身经历否则如何感同身受 但有些空间是很多人再如何都无法亲身感受到的 比如战争还有那些已经流淌过的旧时光 DAU项目宛如一台时空穿梭机带我们回到那个年代那个场景收获每个人自己的答案