??叙事:现实时间与空间VS历史时间与空间(七八十年代之交中国文学、电影、戏剧等常采取的一种叙事形态和叙事结构)。回望、告别、葬埋那逝去的十年。
??影片除了前卫性先锋性和高度自觉的电影意识,还包含了观众去体认中国历史激变的时候电影文化所呈现的社会状态,同时经由电影文化所呈现的社会状态去体认在演变之中的中国所
??叙事:现实时间与空间VS历史时间与空间(七八十年代之交中国文学、电影、戏剧等常采取的一种叙事形态和叙事结构)。回望、告别、葬埋那逝去的十年。
??影片除了前卫性先锋性和高度自觉的电影意识,还包含了观众去体认中国历史激变的时候电影文化所呈现的社会状态,同时经由电影文化所呈现的社会状态去体认在演变之中的中国所面临的一个中国文化现代化以及中国文化主体的自我追问和自我形成过程当中的一些普遍的议题。这些普遍的议题包括影片对特定历史下社会暴力的呈现,十年浩劫复活了一些古老暴力形态,例如影片中作为一种惩罚和示众的暴力——剪掉女人的头发。
??这部电影既是伤痕文学延伸的伤痕电影的一部分,又是中国传统叙事原型“梁祝”的现代变奏。
??女主所代表的历史暴力是以剥夺了一个女人做女人的权利,让一个女人被迫将自己的性别身份,真实的性别生存隐藏在男性表象之下的,于是也就有了影片中女主在打碎的镜子前束胸,用白纱包裹女性身体,隐藏女性身体,对着镜子中性别不再鲜明的形象而惊恐哭泣。
??男主的线索当中带出了两个重要的中国文化现代化当中的议题:
一是判然两别的两性,两性作为本质化的人类生命的状态是一个舶来的观念,是来自于西方积淀于基督教文化当中的一个线索,性别观在中国文化现代化过程中被建构。中国电影的每个历史时期,都有一部和不止一部电影是以性别误认作为故事的主题,就是女扮男装,而不曾被男性认出,不断在花木兰式的故事和梁祝的主题中不断地变奏。
二是影片对于“看不见”的主题的挖掘和呈现,男主始终没有“看见”女主(没有认出来她是个女人),男主偷辫子被抓后眼睛分别被手、皮鞭、脚三次伤害,同时视听语言上也是对摄影镜头的暴力攻击,而这个片段是发生在动物园中的,暗示了施暴的人和历史是禽兽一般的存在,最后老者背受伤男主出去时也在说“你忍着点,就要走出动物园了”。还有电影在黑幕有光斑闪烁的镜头中,对白仍在继续,以展现主人公的视觉状态。
??伤痕文学伤痕电影的一个重要叙事特征:永远只有三种人:
一是挺身抗暴的英雄,
二是无辜受戮者,
三是无主名无意识杀人团(出自鲁迅《我之节烈观》,所谓“无主名”就是说你指不出一个名字说他是主犯;所谓“无意识”就是说在封建礼教的毒害下,以为被失节妇女如祥林嫂等人的歧视和打击是天经地义的,而没有意识到这乃是自相鱼肉。)
??采用大胆采用开放式结局。之前很多电影都是呆板的固定镜头,柱子处的镜头采用大仰拍大俯拍摇拍,曾经被认为是资产阶级、修正主义的电影语言,此时摄影机仿佛扮演了一个解放的狂欢的角色。
??最后三种结局悬置了剧本的时候,再一次出现铁轨上急行的列车,火车前行,小巷风景摄影机急速后拉的镜头中被呈现——记忆中的悲剧灾难在急剧地后撤,这个故事是葬埋,是遗忘,是治愈。
??影片重新组织历史记忆的同时,启动了一种遗忘的政治学,那个历史的记忆被改写,我们的自我终于得以被安放,一个新的历史时期由此开启。
悟空是吴老师笔下人物,可以打爆整个云霄天庭。这就是为什么悟空敢一个人去烈阳的本质。有些东西在地球不能用,但是在烈阳就不一样了。蕾娜感受到了这份力量,所以叫悟空停止提升力量。
他们说烈阳就是天道,天道就是烈阳。但何为天道?需要蕾娜自己去领悟。
互相读取后,悟空看出了蕾娜的孤独,蕾娜懂得了
悟空是吴老师笔下人物,可以打爆整个云霄天庭。这就是为什么悟空敢一个人去烈阳的本质。有些东西在地球不能用,但是在烈阳就不一样了。蕾娜感受到了这份力量,所以叫悟空停止提升力量。
他们说烈阳就是天道,天道就是烈阳。但何为天道?需要蕾娜自己去领悟。
互相读取后,悟空看出了蕾娜的孤独,蕾娜懂得了悟空的坚持。
【一些个人视角的感受和思考,并非剧评。存在很多剧透,建议还没有看剧的朋友不要阅读】
本剧一开始我只是当成悬疑剧看,看着看着发现是社会剧,就更加认真看待起来。剧情中连续的杀人犯罪暴行令人震惊和痛苦,不像欧美剧喜欢为连环杀人魔进行去道德化的暗黑审美表现,mouse的作者聚焦精神变态犯罪的社会主题,进行了怀有严肃意
【一些个人视角的感受和思考,并非剧评。存在很多剧透,建议还没有看剧的朋友不要阅读】
本剧一开始我只是当成悬疑剧看,看着看着发现是社会剧,就更加认真看待起来。剧情中连续的杀人犯罪暴行令人震惊和痛苦,不像欧美剧喜欢为连环杀人魔进行去道德化的暗黑审美表现,mouse的作者聚焦精神变态犯罪的社会主题,进行了怀有严肃意图的探讨,想要追问这一切的因果何在。
剧中除了主角郑巴凛从无情感到有情感找回人性接受惩罚从而自我救赎的历程之外,就是全剧中几位女性的形象,几位母亲们的形象最引起我的深思,或者说让我不能释怀,想要理清我的感受。
有一点很清晰的就是其中几位女性都怀有某种良知或者责任感,想要阻止精神变态罪犯的儿子,阻止的方式就是杀死他们。
剧中男主郑巴凛的生母成智恩,知道丈夫是杀人魔之后,担心腹中孩子遗传有变态基因,本想堕胎,堕胎未成想杀婴,杀婴未成又和金护士换子约定,后来男主果然成了杀人魔,她几次想要下手杀子除害。金护士作为养母,听成智恩说小巴凛想要活埋弟弟的行为,决定下狠心,亲自动手要捂死他。杀害数名女性的禹律师幼时就杀死过女童,他的母亲发现了真相,又了解到他有精神变态基因,给他下毒。暴力侵害女童的罪犯(借用了素媛案)姜德秀的母亲,为了阻止姜德秀继续犯罪,也想要毒死他。
应该说有这样多的女性、母亲们抱着阻止罪犯,不惜杀子的决心并且拿出行动,听起来本剧应当是一个女性力量的世界,也的确这是出自女作家之手的作品中含有的一层女性力量维度,就是母亲对儿子的罪行负有责任,因为子来自于母。但是正如她们想要杀死罪犯儿子的作为最终都是“未果”,没有实现,剧中这个世界又让人感到是一个女性相当无力的世界,至少这些母亲们是相当无力的,甚至可以说这是我看过的电视剧中最感到无力虚弱的一群母亲们的形象。这是为什么?我想理清楚我的感受。
郑巴凛和成医生的生母、养母这两位母亲两人的状态都是常常吓得瑟瑟发抖,成智恩丈夫是杀人魔,她害怕腹中之子,金护士目睹变态儿童杀母没有报警,而是和成智恩一起瑟瑟发抖,她们出于恐惧决定了换子事件。还有禹律师的妈妈,也是太可怜,发现儿子是精神变态杀害了女孩秀珍,痛苦地想要毒杀儿子,自己自杀,毒杀不成反被儿子杀害。姜德秀的母亲已经年迈,经常被儿子殴打,毒杀儿子不成,自己绝望留遗书上吊自尽。还有崔导演的妈妈和治国的妈妈都是受害者家属,一个精神失常,一个眼泪淋淋,在这磨难深重的世界劫后余生。奉伊的奶奶心中愧对孙女,又觉得自己年老,怕孙女没人照顾,觉得郑巴凛是好人,就想让他当孙女婿,结果引狼入室,自己被残忍杀害。剧中重要的主线女性人物崔洪珠导演为完成秀晶姐姐的梦想,坚持在电视节目里追踪罪犯,为实现正义的世界发声,决心是“一定要阻止”变态杀人犯。她还对成智恩坚定的表示,我不会像你一样,让我孩子背上杀人魔后代的名。看起来是这里最有力量的一位母亲了。但她和成智恩又都陷在同一个逻辑里,就是她们都是认父的。
这些就是mouse最引起我深思的地方。
剧中的核心疑问其实并不是所谓人的善恶是由基因决定还是环境决定,这样提问就错了,应该问的是,人的生命是来自于母还是来自于父。
成智恩自认为怀了杀人魔的孩子,最早就判定了孩子的属性,无比恐惧,养育了另一个正常孩子,也不免于让他背负着杀人魔儿子的压力心灵饱受摧残。这位恐惧儿子的母亲,根本上是在恐惧他的变态遗传基因来源——父。在成智恩的意识状态里她生的孩子不是她的孩子,孩子的生命完全是来自于父,最后无法面对一个儿子是杀人魔,另一个儿子无辜惨死,竟然蹈海自尽。如此虚弱,也是必然。
剧中所有的母亲们都是性缘之下的母。成智恩尤其如此,自出场发现丈夫是杀人魔之后,最关心的问题是“你为什么要和我结婚?”最痛苦的是“你根本不爱我呀”。当韩叙俊亲口承认需要她为自己繁衍后代时,成智恩就彻底崩溃了,从此陷入对于父、对于来自于父之子的焦虑恐惧之中。
无论变态基因是否来自于父,成智恩对于生命父源的认同、对于生命母缘的迷失,以及随之而来的恐惧焦虑,都是鲜明的。没有生命来自于母的清晰意识,不能意识到母不生子就无子,母不认父就无父。而完整的母意识才能对应完整的母权,出现完足力量的母。对于“生命来自于母的意识”的严重残损和迷失,就是造成剧中这些母亲们形象的无力感的根源所在。
除去这些母亲们,其实剧中整个世界都在执行“认父的机制”,剧中呈现了一个父权制社会的伦理结构和生命观念。比如被冤枉的金大叔的女儿快要和总统候选人的儿子结婚了,却被爆料父亲是杀人犯,立刻成了社会新闻热点,总统候选人还得出来表态,请大家不要责怪她。崔导演根本就没结婚,相当于单身生育,孩子是她的孩子,和男人有什么关系?但她也为被世人误解生下了杀人魔后代而苦恼,最后导演一切揭露真相除了主持公正,也是为还儿子的爸爸一个清白,于是成医生洗雪了冤屈,她也为儿子完成了认父,只不过这个父是一个好人,所以她的儿子也是一个好人的后代。
父的存在是如此庞大如此深刻,由此而言,mouse的世界也可以说是一个无母的世界,呼应了剧中这个残酷的充斥杀人罪犯的世界,呼应了当下父权社会女性母权意识的普遍迷失。
看剧时,我心里经常跳出来一个问题,不是大家广泛讨论的“杀人魔是天生的吗?”而是“生命所自来的母的力量、母的责任在哪里?”的确,让一个被父吓倒的母亲去担负起有力量的、树立和引导生命的责任来是不可能的。像成智恩这样虚弱惶恐的母亲肯定是做不到的。
然而我还是想去寻找母的存在。金护士妈妈养育了男主之后,心里怀有对于变态基因的恐惧,但她毕竟亲自抚养过小巴凛,无论如何承担过母责,临死前还对他嘱咐,要他成为善良正直的人,这句话小巴凛是听进去了,所以才改名为巴凛,金护士说的话其实就是母对于子的引导。其后巴凛虽然还是没有正常人的情感,但oz的报告结论也很清楚,就是他的确是精神变态,但100%能够控制自己不去杀人。作者对于在勋(也就是小巴凛)是同情的,一直向神祈祷,期盼得到引导的在勋也是本剧的一个关键。在勋对金护士妈妈至少有情感认同的意向,很在意妈妈误解他要杀死弟弟这件事。本来在勋小时候跟着金护士在继父家里,知道继父和他是没有血缘的,只认同金护士是亲妈,相当于是一个认父被悬置的环境,得到小成的关怀后心里想的是也想做他这样的孩子。如果金护士妈妈没有听成智恩的而是相信在勋,如果她更有力量一点,如果她没有意外死去,她很可能做到引导在勋成人,虽然不能和常人一样,至少不会变成杀人魔。
但没有如果,剧中的世界对于遗传自父的变态基因的恐惧和焦虑已经无限扩大化了,权势阶层中出现了狂热的崔秘书长这样的人,她试图消灭犯罪天下无魔的方式就是通过一部筛选基因的堕胎法案,将罪犯消灭在母腹之中。为了让法案通过,她领导的组织不惜拿巴凛等人作长期的监视观察实验,不能接受巴凛能自控抑制虐杀本能的实验结论,就刻意制造刺激杀人本能的契机,促使他成为杀人魔,眼睁睁看着他连环杀了多少人仍然不加以制止。这一切的根由在最后一集由崔秘书长亲口道出,她是一个出身基因科学家的政客,迷信基因决定论。而基因论本质就是父权论。当崔秘书长执迷到了要求男主杀死她以促成法案通过,看着她扭曲疯魔的样子,作者让男主告诉她,你也是个可怜人罢了。托你的福,我已经有了常人的情感,不会再杀人了。这一幕非常讽刺。【考虑到崔秘书长的女性身份,她可以说是本剧中最迷失母性的了,一个基因决定论的科学+政治狂人,想要除魔,自己却已经入魔】
剧中有所救赎的女性,包括了扮演假姨母角色的oz女成员,男主失去家人后随她生活,她也应是一位母亲角色,但她真实的身份却是派来观察作为实验对象的男主行为的,对于男主的成长没有负担起引导的责任,只是惊恐的冷眼旁观。后来姨母意识到oz组织的罪恶,退出了组织,良知发现,帮助巴凛揭露了一切,自己也接受审判入狱。至少这位姨母在这个时刻承担起了自己的责任,推动了让一切罪与罚都归位,自己也就不必再活在惊恐之中。姨母在与巴凛告别时含泪肯认,你确实已经不是从前的你了。这也算是自幼失母的巴凛最后得到的一丝母爱吧。
作为受害者家属之一的配角人物,宋秀浩宋秀晶的妈妈,本来没什么戏,似乎只是作为崔导演为成医生昭雪的一个环节出现,但是在全剧快要结束时有了相当的角色意义。她可能是这些苦难的受害者家属中最早从痛苦折磨中走出来的一位。郑巴凛受审时,对这位妈妈给了一个镜头,听到死刑宣判,她的眼神没有像其他人一样低下头或者看别处,而是目不转睛而含有悲悯地看着郑巴凛——杀死她儿子的凶手。而她的儿子当年误入oz歧途,杀害了郑巴凛的养母一家。高刑警听说郑巴凛要死了,触起父母哥哥被杀害的痛苦,心情矛盾,去见的就是宋妈妈,问她你是怎样做到能够原谅这两个杀人犯父子的?宋妈妈回答我是为了自己活下去,原谅了之后我睡了好几天。如何在这个残酷世界中劫后余生的活下来,宋妈妈给了一个答案。然后高刑警在她怀里痛哭一场,之后就去监狱见了郑巴凛。我认为她也是一位具有救赎者色彩的女性,一位能够救赎他人的母亲。
全剧最为有力的女性实际上只有一位,就是吴奉伊。遭受严重身心创伤、奶奶被杀害的连续折磨打击,没有让她消沉,而是越来越坚强,小时候侵害她的罪犯姜德秀出狱后,她回到原来的区域居住,不是我躲着他,应该他躲着我,苦练搏击,保护自己,允雅出事时,勇敢与恶人搏斗。事后允雅转学的小情节也正寄寓了作者对于吴奉伊这个人物的赞许,允雅心目中她的英雄就是吴奉伊姐姐,姐姐就是最了不起的神奇女侠惊奇队长,这表示她将女性的力量传递给了下一代女孩,这是这个无母的或者女性无力的世界里的真正救赎和希望。最后一集奉伊和郑巴凛雨中对峙的戏,落脚点也在于女性对于罪恶的宣判。郑巴凛跪在雨中跪在奉伊的面前,奉伊对他说的话其实相当于神对他的宣判,她要他自首接受惩罚,痛苦一辈子,让罪恶感侵蚀,活着比死了更痛苦,在地狱中赎罪吧。从某种意义上,这也是一种母的引导,也是郑巴凛此世此生所能得到的最后的引导了。结局中奉伊终于走出了自己对于下雨过桥的心理阴影,她不再害怕下雨过桥了。奉伊虽然是没有生育孩子的女性,但她却是本剧女性人物中最有力量的一位母。
全剧关于男主郑巴凛结局的非常有力的收尾,展示了女作家的母力量。让杀人魔的已经悔罪的杀人魔儿子去杀死不知悔罪的杀人魔。这个弑父的场景是非常有力的收尾,郑巴凛已经不再能两眼空空的无情杀人了,而是含着眼泪痛苦不堪地杀死了韩叙俊,不是因为他杀的是父,而是因为他有了感情,有了道德良知,不堪承受杀人的痛苦。这个情节当然也是在彻底的否定父。至此,我认为已经完成了对于基因决定论的否定。前面郑巴凛被捕后面见成智恩时,成智恩说了一通她是如何因为怀了杀人魔儿子而瑟瑟发抖,以及如何良心不安一再想要下手杀子而未果,郑巴凛听完后含泪说,对我来说,你和韩叙俊是一样的。临走时又告诉她,我没有要杀死弟弟,我也没有杀我的家人。这个情节是说巴凛的无母。对于巴凛的悲剧来说,无母是根由。直到最后他才知道自己是韩叙俊的儿子,他并不是因为认父才变成杀人魔的。倒是他的母亲在他未出世时就匍匐在认父的惶恐之中,也因此他才无母。这一点也是作者非常具有深意之处。
无母引导而成魔,因为神的降罚(这个神就是女作家)而获得人性,最终弑父而自我救赎。我认为郑巴凛故事呈现出来的双重意义就在于对于无母与认父的揭露与批判。认父只能误导生命,而无母又何来引导生命。
剧终时高刑警问的那个问题的答案,其实很清楚:接受惩罚就是得到救赎。当然这是从观众的全知视角来看,高刑警的角度不清楚这个答案,至少不能肯定:一个人从无情无感变成痛苦不堪到底是惩罚还是救赎?从郑巴凛自身的角度,从无知于情感到承受痛苦,无疑是得到了救赎,所以他在幻想中告诉小时候的自己,你不再是个怪物了,神听到了你的祷告。全剧最为催泪的一幕。
归根到底,女作家崔兰是创造全剧别有意义的世界的有力量的女性。她当然有她的疑惑不解,但也有她的肯定无疑。她就是赋予一切的神。
而在勋祈祷的所谓神,也就是能够引导生命者,实际上就是母,也只能是母。
母从性缘的迷失,从认父的迷失中走出来,恢复自然力量,不论做怎样的抉择都不再瑟瑟发抖,人类才能从认父而无母的世界走出来,才能终结这一切悲惨的因果。
那时相遇 为什么是你 而不是别人
这本身 就是一场奇迹
无论在哪里 回望岁月
全都是 关乎你的轨迹
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那时相遇 为什么是你 而不是别人
这本身 就是一场奇迹
无论在哪里 回望岁月
全都是 关乎你的轨迹
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费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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费劲巴拉请了演员、画概念图、整理故事结构,别让时间埋没了大家的努力和创意。
《杀死时间》有大师品格,轻盈,举重若轻,应当好好推一推。
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看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是
看完第三章的时候感觉比之前两章都好,但是一到第四章感觉又回到解放前了。正当我对制作组怀有一丝希望的时候,他们再次用实际行动告诉我他们是一群无药可救的傻逼...
从上一集我就觉得阿古兽的性格变得好奇怪,虽然原版中的阿古兽也是个吃货,但感觉tri里面的阿古兽已经变成了恶意卖萌的智障的感觉...但在怎么说,也只是把原来的性格变得夸张点而已。到第四章里,比丘兽性格变得更加夸张了,这截然是两种完全不同的性格了,你真的不是一只碰巧路过的野生比丘兽吗。完全没有铺垫的改变,让人觉得非常莫名其妙啊,最后比丘兽和苏娜和好得也太唐突。整个剧情,就像是编剧为了填补这80分钟而瞎编的一样...
一直以来都觉得吸血魔兽和四天王是整个DM系列最有魅力的反派,所以在tri里面再次出场也是意料之中。但tri真的太毁他们的形象了。曾经的钢铁海龙兽和机械邪龙兽如此霸气,但在tri里面纯粹出场给主角当炮灰了。编剧和监督一方面要制作数码兽和人羁绊不足无法进化的剧情,但另一方面又要安排钢铁海龙兽和机械邪龙兽出场,这种矛盾最后只能导致成长期对肛究极体,原本严谨的设定变得一无是处。空姐身体素质更是壮如Dio爷啊,被机械邪龙兽这个打居然还没有变成肉丸....战斗完全没有看头,战暴和加鲁鲁一进化(没什么不给进化镜头?)就马上吊打了钢铁海龙兽,连反抗的余地也没有,相比之下机械邪龙兽要好些吧,但也仅仅是好些...
以前DM最好看的地方之一就是进化配上那热血沸腾的brave heart,但每一次进化并不是纯粹为了打boss的无脑升级,而是每一次进化其实都是伴随着孩子的成长。反观tri,给人的感觉是纯粹为了重现进化而配上无脑的剧情一样...微章的意义早已经成为摆设...其实tri完全够篇幅写一个更加好更加细腻的剧情,也不知道是什么原因了。
其实tri请的声优阵容还是不错的,包括细谷,花江,三森这些当红声优,浪费了这么好的声优实在可惜。唯一感到欣慰的大概只有Aim的keep on了吧。
如果我是东映老板,我就把剧本一把甩到监督和编剧的脸上,你他妈的还想不想干啊。
真是一部温馨可爱的泡面番,没什么跌宕起伏的情节,也没有让小孩去拯救世界。就是很单纯简单的日常,贝贝和熊爸爸、兔妈妈、弟弟淘淘一起生活在茉莉村,在茉莉村里他们和好朋友皮皮、呼呼、妮妮在一个幼儿园读书。内容主要围绕着这些角色在校园、家庭和生活中的日常故事展开。没什么固定的主题,虽然主角是贝贝,但也会单独有其他角色出现的故事,从剧情里就能看出不同角色的性格特点,贝贝里不同儿童的性格在日常中也会遇到
真是一部温馨可爱的泡面番,没什么跌宕起伏的情节,也没有让小孩去拯救世界。就是很单纯简单的日常,贝贝和熊爸爸、兔妈妈、弟弟淘淘一起生活在茉莉村,在茉莉村里他们和好朋友皮皮、呼呼、妮妮在一个幼儿园读书。内容主要围绕着这些角色在校园、家庭和生活中的日常故事展开。没什么固定的主题,虽然主角是贝贝,但也会单独有其他角色出现的故事,从剧情里就能看出不同角色的性格特点,贝贝里不同儿童的性格在日常中也会遇到,包括他们所经历的事情也是日常儿童成长中会遇到的。这样的代入感很强,会与儿童产生一定的共鸣点,吸引孩子注意力的同时会让他们记住什么样的做法是对的,什么样的做法是错的。涉及到日常中经常接触的用电知识、丢失知识也单独做了一集故事,让孩子一边看动画还能一边学习生活基本常识。丰富的情感世界围绕在贝贝周围,贝贝的家就是一个充满欢乐的家庭,熊爸爸和兔妈妈总是会及时和贝贝、淘淘沟通解决它们在成长中遇到的不同问题。在它们的小家庭之外,贝贝和淘淘与好朋友们,村民们也是有着浓浓的情感纽带,在贝贝和淘淘遇到困难的时候总是有热情的好朋友和村民提供帮助。同时,村民和好朋友需要帮忙的时候,贝贝和淘淘也是主动热情的帮助。这有利于提前让儿童对幼儿园和学校的集体生活产生兴趣和好感,在未来的学习中产生积极主动而不是排斥心理。我非常喜欢这番,不是单纯的教育不是快节奏的动作戏,只是在慢慢地引导孩子正确的人生观和价值观。真的值得一看
我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让
我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?我会笑死去自主招生考试的名额还能让?我怕编剧是没读过书吧!是不是我还能替别人读清华北大了?
创业史的诞生。改编自柳青女儿刘可风《柳青传》。开头是传主对女儿可风的嘱托。人不经过千锤百炼就是一块破铜烂铁。毛在延安文艺会谈上的讲座,文艺工作者为工农服务。访问托尔斯泰的墓地,贵族出身农村生活的文豪。传主一直伴随柔光。自愿,不强迫加入互助组。故事关于书记的引导教育。党员互助组组长买优质种子。组长父母的不解,吃亏。发不出作品遭人非议。烧掉作品,理发,跟过去的作品告别
创业史的诞生。改编自柳青女儿刘可风《柳青传》。开头是传主对女儿可风的嘱托。人不经过千锤百炼就是一块破铜烂铁。毛在延安文艺会谈上的讲座,文艺工作者为工农服务。访问托尔斯泰的墓地,贵族出身农村生活的文豪。传主一直伴随柔光。自愿,不强迫加入互助组。故事关于书记的引导教育。党员互助组组长买优质种子。组长父母的不解,吃亏。发不出作品遭人非议。烧掉作品,理发,跟过去的作品告别。从知识分子长发变成寸头,旧文学,新文学。从干部变成庄稼人造型。搬家到庙里。之前的柔光也没了。深入民间生活。使用方言。冬天展现危机,长镜头展现高级社成立众生相。阻止卖社会主义的马。仰拍教育老郭。作品难产。要写出社会主义革命的镜子。对于作家何为正业。妻子的不解,离开农村。文学工作大跃进,比数量。砸锅还是收庄稼。成为家斌的父亲。背上的脓泡,伤病叙事,家庭主妇变为合作关系。创业史的成功。写作没有秘诀,只有生活。捐稿费建设医院学校,给村里建拉电,家庭生活贫苦,贫穷叙事。64年文哥,家斌(儿子)被批斗,凡事实事求是。冰冷的色调。冬天。人生四季。离开家,被批斗。妻子文哥中去世。病床上见到女儿可风,合作化的道路,之前欠的钱都还上了,这是剩下的五百块钱。要想写作,就先生活,要想塑造英雄人物,,就先塑造自己。路遥。国家的创业史还在继续。片尾柳青真实影像资料。
柳青,是创作《创业记》时的柳青,柳青和其爱人只有在完成创业记,才实现了人生价值。带有柔光的知识分子形象“脱冕”,变成农民,他的人生才有入传的意义,作为知识分子的人生阶段似乎是不具备入传意义的,两部焦裕禄传记片,都没有涉及青年时期。其妻子形象也都是由不解埋怨转变为理解认可。
扶贫题材,焦裕禄,《山海情》。其实最终把文学家拍得和焦裕禄这样的扶贫干部差不多。
看完很多感触 修行路上真是多磨难 但是最难过的还是自己这关
要想入静 必需要知道静是什么 人不能无念 但修真练气 却不能心存杂念 故此 我们要做到 念起随念 念消勿求 让心念似不系之舟 让风浪如何强横 也自由漂浮在水面之上 当杂念退去 风平浪静之时 轻舟便自然寂止 浮于明镜之上 这便是入静的境界了
人的内气分成了阴阳,这剑诀就是把体内的阴阳二气 以最
看完很多感触 修行路上真是多磨难 但是最难过的还是自己这关
要想入静 必需要知道静是什么 人不能无念 但修真练气 却不能心存杂念 故此 我们要做到 念起随念 念消勿求 让心念似不系之舟 让风浪如何强横 也自由漂浮在水面之上 当杂念退去 风平浪静之时 轻舟便自然寂止 浮于明镜之上 这便是入静的境界了
人的内气分成了阴阳,这剑诀就是把体内的阴阳二气 以最高的速度互相交替 施在这剑上 让剑表面出现看不见的高速震动 这剑看似不动 确可把这石头剖开
这段台词真心经典
我感觉不能是这样的结局,没搞懂,结局不圆满,有点遗憾,圆满结局不一定就是坏事,基本主要的人物都死了,看了第一遍不敢再看第二遍,看第二遍是带着遗憾去看有点接受不了,人生难免会有遗憾,但在现实生活中还是都是充满希望的,我的世界没有遗憾,剧情还是不错,让人想追的感觉,一直追到大结局,就结局不太圆满不满意,其它都很好,我也是个百年难得一见的港剧迷,个人观点,不喜勿喷!
我感觉不能是这样的结局,没搞懂,结局不圆满,有点遗憾,圆满结局不一定就是坏事,基本主要的人物都死了,看了第一遍不敢再看第二遍,看第二遍是带着遗憾去看有点接受不了,人生难免会有遗憾,但在现实生活中还是都是充满希望的,我的世界没有遗憾,剧情还是不错,让人想追的感觉,一直追到大结局,就结局不太圆满不满意,其它都很好,我也是个百年难得一见的港剧迷,个人观点,不喜勿喷!
电影看到最后,发现总顾问竟然是“上升2号”两名宇航员中的阿列克谢·列昂诺夫,虽然这部电影在手法上近乎纪录片,但还是很好表达出了人类首次太空行走任务中的重重惊险。
电影虽然是根据真实事件改变,大家也知道最后任务取得了成功,但是剧中描述的“上升2号”任务面临的种种危机,从宇航员选拔到赶工期完成飞船建造,再到太空任务中面临的种种危
电影看到最后,发现总顾问竟然是“上升2号”两名宇航员中的阿列克谢·列昂诺夫,虽然这部电影在手法上近乎纪录片,但还是很好表达出了人类首次太空行走任务中的重重惊险。
电影虽然是根据真实事件改变,大家也知道最后任务取得了成功,但是剧中描述的“上升2号”任务面临的种种危机,从宇航员选拔到赶工期完成飞船建造,再到太空任务中面临的种种危险,最后降落到地球上还面临西伯利亚寒冬的威胁,一个接一个的惊险让观众提心吊胆,充满了惊险悬念,更让人对太空英雄感到由衷的钦佩。
在电影中,两位宇航员以惊人的决心和意志成功完成了任务,特别是阿列克谢在太空漫步和幼年时期的星空梦想穿插叙事,更是体现了梦想的珍贵。对总设计师科罗廖夫的刻画也是本片的重点之一,他以沉着冷静的心态带领大家克服困难,承受了巨大的压力,不放弃一点希望,最终取得圆满成功。
电影的画面一直都很唯美,特别是在太空中的景象,遥远又深邃,有着独特的苏俄美学表达。只不过当前的俄罗斯电影,在怀念苏联的时候总要暗搓搓黑一下。