《一片冰心在玉壶》是为数不多展昭同人文中,我最喜欢的一部。因为与《锦衣之下》是同一个作者,另两部同系列顺承的还有《月魄在天》和《月斜碧纱窗》也非常好看。原著非常可,但是改编的确实差强人意。三颗星,一颗给原著,影视剧本改编的逻辑有漏洞,不知是否是剪辑的缘故。一颗给音乐,许嵩的歌曲很贴合,引人入胜。一颗给几位配角,尤其是后期的赵渝和苏醉的隔着身份地位的爱情让人
《一片冰心在玉壶》是为数不多展昭同人文中,我最喜欢的一部。因为与《锦衣之下》是同一个作者,另两部同系列顺承的还有《月魄在天》和《月斜碧纱窗》也非常好看。原著非常可,但是改编的确实差强人意。三颗星,一颗给原著,影视剧本改编的逻辑有漏洞,不知是否是剪辑的缘故。一颗给音乐,许嵩的歌曲很贴合,引人入胜。一颗给几位配角,尤其是后期的赵渝和苏醉的隔着身份地位的爱情让人唏嘘,还好最后有情人终成眷属。原著中很多细节和伏笔都未能展现,前期展昭对莫研心细如发的细微观察欣赏,宁王船上看到莫研手腕上绳索勒痕的心疼,得知小七将要离开开封的不舍,去辽国之前怕展昭唠叨在月光下的碎碎念,得知展昭受伤仍然坚持成亲,展昭毒发离开后小七默默进沙漠寻找无果无奈之下回了开封,三年后得知展昭还在人世的时候小心翼翼的试探、确认心意,生怕一个不小心会暴露了他的身份,带累所有人。所有人都徘徊在家国大义和儿女私情的选择中,选择牺牲小我成全大我。因为家是最小国,国是最大家。
还是原著好看,再去重温一次。
For the beautifual and stubborn heroine, who is especially attractive for her smile with raised corner of the mouth, the keeper is the trauma that Englishman wants to keep under the w
For the beautifual and stubborn heroine, who is especially attractive for her smile with raised corner of the mouth, the keeper is the trauma that Englishman wants to keep under the water. And the film is about what will happen when the trauma under the water surfaces.
The trauma, ,who is kept shoveling the excrement in the toilet in the prisoners' camp, appered in the spotlight, that is, on the English football court, and deep into the English country, the typical English idylic country landscape. Therefore, what test the man's power is not the ability to fight in the war, or battle on the football court, but the courage to face the trauma, which is neither good or bad in itslef. Rather, it is something that happened and considered to be the trauma even though it might be something eles all together.
The trauma maybe the Nazi who volunteered in the German army and earned the iron cross for his cruel and barave cime of war against the Jew; it may be also the joyfulness of a child who finised his dinner with the presence of his parents and finally got the change to rush to his companion waiting outdoors. The trauma, that is, the keeper and the war criminal, is also the strong and invicible line of defence and also the child under the surveilance of his parent. In a word, it can be powerful and destroying as well as weak and dependent. However, the trauma is trauma, which is the incident that you stays with you and will torture your nerves, either bring about the sadness or joyfulness, the jouissance. It might be something that you should have done and it burdens your guilt ever since. And this trauma will strike back, causing the loss. It is all about the loss and gain, anger and peace. When you get angry, you burst into the action, and then you will loss. Therefore, the trauma is about the balance.
What decides the nature of the trauma is the subject's attitude towards it. "We move on, or we bury outslef". That is right the attitude toward it. It is this something that moves still that keeps us on the right track, and pay back the courage to forgive and accept. Abide with me, in life or in death, that is the right attitude toward it, toward the trauma.
-----------------------------------17.MAY.2019
影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象,钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例,被刺伤
-----------------------------------17.MAY.2019
影片所塑造的秋芸是多重意义上的女性的成功者与失败者形象。
秋芸自我表达并获得成功的开始便是以女性身份在舞台上扮演男性角色。她扮演的赵云、诸葛亮、关羽都称得上是中国传统世界中的理想男性形象,钟馗更是充当了秋芸理想中的女性庇护者。
以“钟馗现身”的经典片段为例,被刺伤手掌的秋芸用代表钟馗的红黑油彩抹花了脸,哭喊近似求救,向她的“钟馗”求一条生路。京剧扮相的钟馗在此时作为实体出现窥探秋芸,他的唱词与热泪充分表现了秋芸内心的挣扎与郁结。
两性形象中的一方往往会在秋芸的行为表达中缺失。当她以完整的男性形象出现,会以男性的口吻表达自我作为女性的诉求;当秋芸作为女人,因为缺少男性庇护者,她的女性话语主体性又模糊不清。
这种丰富的感性的呈现正说明影片所表现的性别刻板定位的困境不仅是单纯的戏剧化桥段,也是每位现代女性在生活中都可能陷入的艰难局面。因此,秋芸的迷茫和最终主动的自我选择对观众而言更具深刻的启发意义。
曲美娟留着泪问审讯她的警察,说为什么她碰到的男人都在欺负她,都在逼她?大家都在指责她是因为她的懦弱她的逃避才造成如今的结果。回首一下她的前半生,真的是因为她天生的性格懦弱吗?
从她十几岁时意外怀孕堕胎,她的父母嫌丢人便让她退学把她关在家里不让她出去就可以看出,造成曲美娟这悲惨的人生她父母有一大半的责任。首先是没有对她进行性教育,没有告诉她女孩子要保护自
曲美娟留着泪问审讯她的警察,说为什么她碰到的男人都在欺负她,都在逼她?大家都在指责她是因为她的懦弱她的逃避才造成如今的结果。回首一下她的前半生,真的是因为她天生的性格懦弱吗?
从她十几岁时意外怀孕堕胎,她的父母嫌丢人便让她退学把她关在家里不让她出去就可以看出,造成曲美娟这悲惨的人生她父母有一大半的责任。首先是没有对她进行性教育,没有告诉她女孩子要保护自己,性生活可以有,但一定要做好避孕措施。其次曲美娟怀孕后只相信她的男朋友却不敢告诉父母,说明她的父母对她只有苛责没有关爱。果然事情败露后她的父母不是去找那个男的算账而是把自己女儿关了起来,可以看出她的父母也是懦弱的人,尤其是她的父亲,并没有为自己的女儿撑起一片天。
后来她与刘忠结婚,因不能生育而受到家暴,她也不敢离婚,还营造一个家庭和睦假象,和她父母一样死要面子怕丢人。同时她不敢离婚也是没有工作和经济来源,娘家肯定也不会接纳她,这是好多受到家暴的女性还死不离婚的原因。邢锐对她也是暴力相加,还强奸,这就是所谓的破窗效应。邢锐知道刘忠经常打她,而她逆来顺受,从来不敢反抗。否则换成别人,就算邢锐知道对方杀了人抓住了对方的把柄,他也不敢把人打一顿再给强奸了的。
刘忠和邢锐这俩人死有余辜,唯一不足的就是俩人死的太痛快了。人活着比死了痛苦,曲美娟应该让这俩人生不如死才痛快。
科恩兄弟的作品给我的印象:一是白茫茫的一片冰雪世界,二是角色总是莫名其妙地突然死去。
这是一个极其残酷的世界,不是“坏人好凶残,人心好恶毒”的那种残酷,而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝;或者如果有的话,上帝似乎既不关心人类的痛苦,也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什
科恩兄弟的作品给我的印象:一是白茫茫的一片冰雪世界,二是角色总是莫名其妙地突然死去。
这是一个极其残酷的世界,不是“坏人好凶残,人心好恶毒”的那种残酷,而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝;或者如果有的话,上帝似乎既不关心人类的痛苦,也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什么意图的话,那只能说是某种我们完全无法理解的冷漠而神秘的意图。
在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里,五大湖区的冰雪换成了新墨西哥的炎热和沙尘,故事也变得热闹了许多。活泼洒脱的游侠一言不合就唱起欢快的歌曲。然而,那份冷漠和残酷依旧,就像你不能真的指望靠唱唱跳跳来逃避死亡的空虚一样。
在这样一个世界里,我们人类的处境大概类似于第三个故事里那个没手没脚的表演者。这个表演者对自己的身体和境遇毫无任何控制权;我们对命运,不也是这样毫无还手之力吗?然而,纵使无力至此,悲惨至此,这个表演者每日仍然认真地涂脂抹粉、无比严肃地占据舞台中央,一遍又一遍地朗诵着最真挚动人的诗篇;我们不也一直是这样,一代又一代的“乱烘烘你方唱罢我登场”吗?
这个表演者反复朗诵的诗歌:
第一首是雪莱的《奥兹曼迪亚斯》,讲的是拉美西斯二世生前是万王之王,功业盖世,死后却塑像倾颓,唯余黄沙莽莽。
接下来是莎士比亚的十四行诗29和30两首,诉的是人生诸般痛苦,最后却说“可我一想到你,我亲爱的朋友,我的心便如云雀从阴霾的大地震翅直上破晓的天空”。
然后穿插《圣经》中该隐弑弟的故事,这是伏笔最后表演者被兄弟所杀。
最后是林肯的《葛底斯堡演讲》:“民有、民治、民享的政府当永存于世”。
然而,故事的结局是这位表演者随随便便就从世上消失了踪影,他被一只会算数的鸡完美取代了。虚空如同漫天的沙尘,人类的震天豪情、盖世功业都敌不过这沙尘的侵蚀。我一方面觉得这位表演者可笑可悲:对着穷山恶土、村野愚夫还非要夜夜念雪莱、莎士比亚,大概真是连只鸡都比他有用。然而,人类历史上许多追求真理和进步的人,不正像这位表演者们吗?他们呕心沥血,“愚蠢的同胞”们却并不理解他们,更不打算感激他们。但我们又有什么立场去责怪那些所谓“愚蠢的同胞”呢?也许像这个故事里的那位兄弟一样,他们只是为了在荒凉的世界里混口饭吃而不得不残忍和麻木;也许,“对牛弹琴,不是牛蠢是人蠢”也算是一种逻辑吧。所以,另一方面,我又觉得这个表演者非常高贵,他也许就是“大家都生活在阴沟里,我却偏要仰望星空”的那类人。但不管可笑也好,高贵也罢,他的生命都毫无意义。对于他的死亡,观众甚至不会觉得太难过,因为我们看他活着,只感到“受罪”两个字。
这就是科恩兄弟世界里人类的处境。有人挖到金矿,有人遇到良人,有人枪法盖世、歌艺超群,有人精通雪莱和莎士比亚。但梦想,野心,希望,爱情——无论什么都赢不过混乱与虚无。我们不仅毫无还手之力,甚至根本找不到任何一条反抗的途径(哪怕是无用的反抗),因为从头到尾,这个世界对我们并无恶意,它只是对我们毫不在意而已。
那么面对这样的世界,人类该何以自处?
在科恩兄弟的世界里,这个问题大概有些可笑。莫非我们还有的选吗?
“你看了牌,就得打完这副牌。”那个一脸严酷的男人冷笑道。(第1个故事的插图配词)
好在这个世界虽然无情,从某个角度来看却也异常公平。完全的混乱和无序,对每个人都一视同仁。你好与不好,怎样选择,都不打紧。管你是功业盖世,还是废柴一根,时间都以同样的步调流逝,死亡都驾着同一辆车悄悄驶来。你拥有几乎不受限制的自由,你可以心血来潮去抢银行,也可以浑身挂满锅子和抢匪作斗争;你可以沉默不语,可以喋喋不休,也可以拼尽全力大声呼喊——只不过“那个驾车的人并没有慢下来的意思,不管他有没有听见。” (第6个故事的插图配词)
一旦接受这种终极的无意义,也就意味着终极的洒脱和淡然。反正我们的选择并不重要,在科恩兄弟的世界里,人类的选择对故事结局的影响,几乎可以忽略不计。
“而在广阔的大地上,看不到人的踪影,也看不到人类之手留下的痕迹。”(第4个故事的插图配词)
也许我们该学学第2个故事里的那个牛仔,当命运的绞索套上脖子时,放宽心多看几眼人群里的漂亮姑娘吧。
或者我们该学学最后一个故事里的那个胖子,即便死神当前,正正帽子、坦然前行就好。
所以科恩兄弟的世界,是终极的冷漠,却也是终极的慈悲。
“这慈悲不是出于勉强,它像甘霖一样,从天上降下尘世”。(第3个故事的插图配词,语出莎士比亚的《威尼斯商人》)
罗文明要告政府,还仅仅是告政府旗下的一个国营公司,他爸罗素就要疯了,说我当了一辈子共产党员,党和国家培养你这么多年,你居然敢告政府,你有这个想法就不行!我要跟你断绝关系!我就服了气了,这献礼片到底是献给谁?恐怕是献给广西自治区的官员而不是广西的人民的吧!马屁拍也太赤裸裸了吧!老百姓为什么不能告政府?企业为什么不能告政府?不能告为什么要有行政诉讼法?不是法制社会吗?所以政府永远都是对的老百姓一
罗文明要告政府,还仅仅是告政府旗下的一个国营公司,他爸罗素就要疯了,说我当了一辈子共产党员,党和国家培养你这么多年,你居然敢告政府,你有这个想法就不行!我要跟你断绝关系!我就服了气了,这献礼片到底是献给谁?恐怕是献给广西自治区的官员而不是广西的人民的吧!马屁拍也太赤裸裸了吧!老百姓为什么不能告政府?企业为什么不能告政府?不能告为什么要有行政诉讼法?不是法制社会吗?所以政府永远都是对的老百姓一点反对意见都不能有吗?罗素这样的老共产党员就这种觉悟吗?而且这还是罗文明的公司和国企之间的纠纷?而且是开发区政府操纵者国企先违约!虽然你开发区政府打着保护环境的旗号,可不管你打着什么旗号,违约就是违约,违约就要承担法律后果这才叫契约精神!如果这都不能告,那就是说国企就可以横行无忌,谁都不能惹?电视里国企是干好事,你不能惹,明天国企要干坏事了,也不能惹?这部电视剧,表面是表现新时代,表现政府如何带领致富,如何绿水青山就是金山银山,其实骨子里就是特权思想,还是老一套,根本不尊重法律,不尊重市场。
我以为是一战前的诸神黄昏,结果还是哈布斯堡那点破事。
参照一下奥匈帝国时期的年表很能体现问题:
1848年匈牙利革命遭到奥地利镇压,1866年普奥战争奥地利战败,1867年正式形成名为奥匈帝国的二元帝国;片中仅仅以为“公主”称呼,身着白色套装前来订购帽子的贵族及其丈夫的身份也是不言而喻:茜茜公主(1837-1898),其1889年后再不穿黑色以外的着装;皇帝约瑟夫弗兰
我以为是一战前的诸神黄昏,结果还是哈布斯堡那点破事。
参照一下奥匈帝国时期的年表很能体现问题:
1848年匈牙利革命遭到奥地利镇压,1866年普奥战争奥地利战败,1867年正式形成名为奥匈帝国的二元帝国;片中仅仅以为“公主”称呼,身着白色套装前来订购帽子的贵族及其丈夫的身份也是不言而喻:茜茜公主(1837-1898),其1889年后再不穿黑色以外的着装;皇帝约瑟夫弗兰兹(1848-1916)。
对照一战爆发时间1914年(此时四轮汽车已普及),如果这部片的主要时间轴是在一战前夕的话,所谓的“前夕”该属于哪段时间范畴?
显而易见并无法单纯以“描绘欧洲文明末日前夜的社会图景”来理解这部电影的内容。相比《索尔之子》做到极致导致极端压抑的镜头语言,《日暮》的画面和视听可以用唯美与浪漫来形容,而力道的缺乏与不知所云的问题便随之暴露。在镜头中游离的人物们纷纷登场,细腻的特写表情却仿佛没有灵魂,携带着关于多民族融合与矛盾,阶级冲突,二元帝国时期等祖国历史处境话题穿插机械式的动机与结果,构建出导演想要展现的布达佩斯,他的旧日匈牙利。
幽魂般游走的Leiter家妹妹,寻找神秘的兄弟引出男人们的联盟似乎正在寻求暴力的正义;来自维也纳的男爵对匈牙利贵族寡妇的粗暴性侵,与女主人公共同见证这一幕的孩子;气氛充满控制与逼仄、光着脚为女主戴上帽子的奥地利皇室,Leiter制帽店的火与烟花转瞬便将观众带到一战的壕沟中,其中超现实的意味也是如出一辙的晦涩。具体历史节点的模糊化,知名人物外形的明显偏差,无不意有所指,却又虚无缥缈,浅浅掠过难以留下痕迹。每一个角色在谈到关键线索时的语焉不详,一以贯之的风格化长镜头衬得剧情连贯性更是支离破碎,实际上这个活着的灵魂所经历的是19-20世纪整个匈牙利的变迁,“大家都懂的”两名关键人物所局限的时间维度自然会构成限制,于是便遮遮掩掩、拼拼凑凑,全指望观众意会。
毫不意外这个片子分低,有多少观众能产生自然而然的共鸣?最多夸几句镜头漂亮罢辽。
连夜看完,我现在就,嗷呜嗷呜举爪欢呼太可爱太甜美了!dash看起来好像好像甜茶,我更加嗷呜嗷呜!我觉得这个剧虽然总体上比较乌托邦且笼罩着难以扫除的幻想朦胧色彩(因为男主看起来真的太完美太华煦了,映衬之下女主就普通平凡丑陋除了她的书之外什么也没有,而且剧里也没有展示她到底看过什么“好”书??而且这种设定就很容易滑向头脑幻境一类的低劣狂欢,因为实际上,你的头脑和思想真
连夜看完,我现在就,嗷呜嗷呜举爪欢呼太可爱太甜美了!dash看起来好像好像甜茶,我更加嗷呜嗷呜!我觉得这个剧虽然总体上比较乌托邦且笼罩着难以扫除的幻想朦胧色彩(因为男主看起来真的太完美太华煦了,映衬之下女主就普通平凡丑陋除了她的书之外什么也没有,而且剧里也没有展示她到底看过什么“好”书??而且这种设定就很容易滑向头脑幻境一类的低劣狂欢,因为实际上,你的头脑和思想真的不值一提,只有脸和身材才是最重要的,你的所谓才思与孤绝敏锐只是一种神经病而已(我真这么想但是!!!All in all,这个剧真的太甜蜜太诚恳了!亲密关系的最终是帮助我们走出童年阴影而不必再费神费心地一再重复过往阴翳,dash告诉lily“go out and be brave”,在两人的追逐游戏中也渐渐彼此了解到拿幻想中完美爱侣来对标真实情人只会不停地互相伤害。爱是接受平凡,是互相袒露彼此低劣之处,是尝到海水的咸之后依然勇敢追浪。因为。风中最美那朵花是属于你的!to love, to cherish, to obey, to be honest,cuz this is love
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
这部电影引发了大面积的积极好评。好评是真实的,但在朋友中评价两极分化,也是真实的。我在好几个群组,看到了诸如“年度最佳”,“在电影院看过的最好中国电影”,“令我想起了《鬼子来了》”之类的评价。
《驴得水》前半段感觉可以。舞台剧的痕迹还在,理解。国民党的旗帜在飘,厉害。女主角演得眉飞色舞,会跳会唱,确实
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
这部电影引发了大面积的积极好评。好评是真实的,但在朋友中评价两极分化,也是真实的。我在好几个群组,看到了诸如“年度最佳”,“在电影院看过的最好中国电影”,“令我想起了《鬼子来了》”之类的评价。
《驴得水》前半段感觉可以。舞台剧的痕迹还在,理解。国民党的旗帜在飘,厉害。女主角演得眉飞色舞,会跳会唱,确实是精彩的曲艺小品。
但进入后半段,电影人物的性格,一个个插上道德谴责的大旗,丑陋不堪。一会是泼妇撒泼,无聊。一会是直斥牲口,突兀。一会把骂中国女性的话全摊上了,败类。一会是子弹打在我脸上,无耻……如此冲动、武断和停不下来的跷跷板转变,几个人就差拍起皮球跳上天了。
很多人欣赏这样的语言交锋,认为给劲,振聋发聩。但在我看来,这是号召观众砸石头的行径,真的无法带给我触动,更别说震撼了。一圈下来,所有人都被砸得头破血流,有人去了延安跟老大哥(审查的妙笔)。
看了这部英剧,你就会知道英国人民对俚语的热爱程度有多深了。可谓是英伦腔必备的谍战剧~ 这部剧的片名Slow Horse为什么被翻译成“流人”呢?相信不少童鞋有疑问。实际上Slow Horses意为放慢速度的马,而“流人”这个翻译借用了古语,指被流放在外地的人,寓意非常契合该剧Slough House情报员的处境。
此外,我一
看了这部英剧,你就会知道英国人民对俚语的热爱程度有多深了。可谓是英伦腔必备的谍战剧~ 这部剧的片名Slow Horse为什么被翻译成“流人”呢?相信不少童鞋有疑问。实际上Slow Horses意为放慢速度的马,而“流人”这个翻译借用了古语,指被流放在外地的人,寓意非常契合该剧Slough House情报员的处境。
此外,我一边看剧,一边总结了以下这些实用的口语表达,分享给大家~
通宵追平11集。除了第十集让我有点出戏以外。其他都没有任何可以吐槽的地方。
看有其他小伙伴说四嫂爱上四哥有点莫名其妙。我却觉得是死循环里的必然。每一次的循环其实都是在互相影响的。
借用妇联4的理论。每一次的改变时间线就会生出新的岔路,但是主轴是不变的。玩家(四哥
通宵追平11集。除了第十集让我有点出戏以外。其他都没有任何可以吐槽的地方。
看有其他小伙伴说四嫂爱上四哥有点莫名其妙。我却觉得是死循环里的必然。每一次的循环其实都是在互相影响的。
借用妇联4的理论。每一次的改变时间线就会生出新的岔路,但是主轴是不变的。玩家(四哥)要通关,每次完成的任务不变,但每一次的通关造成了副作用最终影响到了npc(四嫂)。所以在一次次地回去救人的同时,虽然都是从0开始。但其实并不是0。起点相同,但内核变了(就是中段故事线已经岔开了)。所以四嫂会这么快爱上四哥,是四哥努力后的必然。
其次第十一集,我觉得处理的很好,神是让四嫂回去试炼的。整部剧真正要完成的是双向救赎。只是放了10集的四哥单线作战,所以大家的目光都在四哥大无畏救妻上。但是,救人者必需学会先自救。四哥努力到最后也没有达成任务。最后是用牺牲自己换四嫂的命。那就说明,应该是最终需要拯救四嫂的,其实是四嫂自己。所以这最后一步必须四嫂自己走。
四嫂回去,刷刷刷解决了四哥花了好几集都没有做完美的支线剧情(让飞飞活着、完成不作弊、把成果交还飞飞、和gf分手、救gf的妈妈)这些支线任务必须四嫂自己走一遍,成为一个真正成长的好人。
结束这一步后,四嫂还要完成对四哥的救赎。新时间线的四哥,和前10集的暖男四哥不同,有些暗黑,但在湖边四哥交给四嫂笔记本的时候说“那个人就是我”。说明四嫂现在要去扭正四哥心理问题点。当然大概率临空一脚还是需要四哥最后完成。
整个莫比乌斯环是应该头咬住尾巴的。11集的时候四嫂经历了当初四哥初期拯救任务遇到的冷言冷语,说明还是在环上循环。所以最后势必要两人一起才能救出四哥。至于什么样的契机,期待导演和编剧了。但是千万别像第十集,为了让四哥死,搞个杀手也太扯了。这段好拉垮。
这剧除了第十集的bug,还有一点不喜欢的是,我站错了副cp的攻受。我一直觉得sing是受。多女王,sing长得有点像history系列《不要靠近我》兄弟cp里的弟弟。但是那对本来我也是逆cp。这种脸,这种性格,不受太可惜了。
同步看完了,个人评价??????,考虑作为原著党的挑剔因素再+??
好的方面:演员整体演技好、不叫人出戏;服化道比较用心;剧情整体比较通畅,有些地方比较烧脑、有惊喜。
不好的方面:台词有的过于现代化、不准确;剧情逻辑有些bug没太圆好。
一点追剧
同步看完了,个人评价??????,考虑作为原著党的挑剔因素再+??
好的方面:演员整体演技好、不叫人出戏;服化道比较用心;剧情整体比较通畅,有些地方比较烧脑、有惊喜。
不好的方面:台词有的过于现代化、不准确;剧情逻辑有些bug没太圆好。
一点追剧建议:
1.原著党最好撇开原著,剧版作了大量调整,人物和故事张冠李戴,容易错误预判;
2.历史党最好别太考究,杜撰的小说改编,太考究历史就很容易出戏;
3.眼神不好的爱奇艺开4k调亮,有些细节得注意,才能在画面中找到。
4.前面4集大量背景知识吸收不了的可以看小片片说大片的解说【谁是间谍?悬念拉满!满屏背刺看得太爽!古装谍战剧《风起陇西》-哔哩哔哩】 https://b23.tv/NL2Hbo9,个人觉得他是讲得最透彻的
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1~2集 《风起陇西》的平淡赖不上马伯庸
书的故事脉络非常清晰,一个小高潮接另一个小高潮的推进展开,从黑帝牺牲保全白帝→白帝找到黑帝遗留的情报传回蜀国→司文槽收到情报后派荀诩清查间谍→魏间谍糜冲盗取弩机与荀诩数次交锋→烛龙现身杀糜冲灭口→白帝策反徐永逃回蜀国受审→徐永供出信息牵扯李平及荀诩两位好友→荀诩查成番、狐忠→李平摆“空城计”逃遁→李严被捕、烛龙道出“同伙”,一环扣一环,很有让人探究下去的欲望,除了大谜底解开那里哑火,我不觉得这书平淡。(记忆久远,和原著有出入的以原著为准)至于剧,就看到的2集来说,我觉得有点平淡是因为:1.为了拉进度,故事走得太平太快。第一集内容就塞了诸葛亮商定北伐,马谡失守街亭被斩,因假情报杨义、冯膺怀疑陈恭,糜冲、郭刚设计试探陈恭,冯膺审讯荀诩、交代陈荀二人关系,还有诸葛亮与李严内斗等等这么多内容,每个内容基本就几分钟冲冲而过,场景换来换去,看得人头晕。。。我看过原著的都觉得头脑发昏2.加戏没有起到正向作用,反而显得多余。原著其实就聚焦在荀诩、陈恭这样的小角色身上。诸葛亮、李严他们就像隔了层纱坐在幕后,很少正式出场,他们的矛盾角逐也多由其他人对话带出。剧中这些大人物出场得更多了,而且非要让主角和他们绑上关系,例如荀诩变成了世代为诸葛亮打探情报的家族后裔,陈恭变成了郭刚的亲信,这样既拔高了“小人物”的身份,又在有限的时长里费时间交代这些背景,个人觉得很多余又不讨好。。。还有翟悦这个原创人物,我实在想不出来加上有什么必要3、画面暗了,影响观影时的注意力。打脸了,出第二版预告的时候我觉得光线亮度是可以的,但是正剧里看是真的暗了。我是用电视屏幕看的,拍到夜戏和室内场景尤其昏暗,加上之前说的不停切换场景,看得容易发昏走神,而且又因为剧情走得快,离开一下再看就容易迷惑得很,这又是到哪了???(这点可能与设备有关,今天用手机看好多了)我觉得路阳应该简化一下内容,开头要设计得更精彩一点。私以为可以一开场就拍“斩马谡”,这是国人普遍知道的故事。开篇一个人被斩首了,观众就会想这个人是谁、为什么斩他,然后再接原著司文槽石室会谈的戏份,通过人物对话带出马谡因假情报失守街亭的前因,同时这也是司文槽各个人物登场和立人设的机会,再分头扯出传递了假情报的陈恭以及介绍人荀诩的故事线,让故事呈现得更干净些
应该还是会看下去,期待后续打脸??———————————
3~6集 剧情逐渐步上正轨了?
今天看完第6集了,充了会员换成手机看的,个人觉得观影感受要比电视好。一是开了4K画面亮了很多(似乎还有补色效果?);二是可以自己把控节奏,没明白或者错过的地方可以暂停、拉回。因此看着比之前舒服了不少。
剧情上似乎从第3集开始步上正轨了:陈荀二人分析情报被换的疏漏,查到曹魏军情驿马出入记录与烛龙传递情报的时间不合,就猜测烛龙可能利用了蜀国的情报渠道,继而开始调查陈恭的下线谷正。谷正在被魏军包围又被同僚怀疑的情况下以死明志,只留下他曾为“赤帝”传递过情报的线索。此后故事主要分三线展开:
一是郭刚策划盗取蜀国弩机图纸并壮大五仙教,命糜冲、陈恭假死前往蜀国行事。
二是李严接管司文槽,扶持李邈为右槽掾,与冯膺内斗。
三是荀诩返回蜀国,开始追查烛龙等魏方间谍。
感觉因为之前要交代的背景都交代了,后面的节奏就没那么赶,故事线也慢慢清晰起来。再像谷正自杀、囚兵认人、糜冲被杀等一些地方也有了一些小高潮,个人觉得不像前面那么枯燥了。
关于有人提到的台词问题,我个人是可以接受偏白话的,我反而觉得这剧台词最大的问题在于不严谨,像今天李邈把“谷正作为白帝的下线”说成了“谷正作为白帝的上线”等,就会让我突然出戏??
再就是今天有点难过糜冲下线了,原著里他和荀诩有来有回的较量非常精彩,我原本很期待的。。。结果他提前下线,那些情节也不知道拍不拍,或者改成什么样了?我预测黄预可能会顶替糜冲的一些戏份,但插了陈恭和翟悦进五斗米,不知道导演编剧会让剧情怎么发展。希望能好好改,能比原著更精彩吧??
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7~8集 过度让荀诩降智
原著荀诩在敌暗我明的情况下,多次成功阻挠了糜冲等人的计划,是个对探案执着,但也十分机智的角色。剧版荀诩一出场,借冯膺之口被框定为“为人固执不懂变通”的人设,成为剧中一个成长型的人物。
抛开剧这样改好不好的问题,只论剧中荀诩的身份与表现,也明显出现了让这个角色降智过头的问题。
荀诩是世代替诸葛氏打探情报的家族后裔,又身居司闻槽靖安司副司尉,就算为人固执不懂变通,但从事情报工作的业务能力和基本素质应该是具备的。可是,前8集他的表现完全就像个刚参加工作的愣头小子,而且行事逻辑特别混乱。就说他回到蜀国后,一开始出于对冯膺的怀疑,他没有将烛龙、赤帝和街亭情报可能被调换的事告诉冯膺,但是却把烛龙和赤帝的事告诉了第一次见面的李邈。→被李邈出卖后,他又顺口将陈恭顶替糜冲的秘密告诉了裴绪,同时分析出冯膺不会是烛龙,更有嫌疑的反而是孙令。→接着他被冯膺邀去谈话,又轻易的将自己对孙令的怀疑告诉给了其姐夫冯膺。→冯膺不同意继续调查,也同他讲了目前街亭案牵扯到丞相和李严的政治斗争,结果荀诩转头又主动向出卖过自己的李邈,汇报了情报疑似被调和孙令具有嫌疑的事。→再到廖会被杀、密板被盗,明明他之前已经分析出冯膺不会是烛龙,而且那个局破绽太多,可最后竟然被李邈忽悠了几句还是画押了。。。
以上种种行为呈现出的荀诩,是个轻信于人、口风不严又思维不清的人,这样的人如何继承得情报世家的衣钵?又如何胜任得靖安司二把手的职位?所以我认为他的身份设定与他的行为表现是不合的。导演编剧想要塑造一个成长型人物,应该去把他面临的“困境”提高难度系数,而不是把这个人物强行降智到不符合他身份的地步。
又说到“困境”,例如剧中李邈对冯膺的陷害设计得就不太高明,诬陷冯膺心虚盗取密板,可密板原来就在孙令手中,冯膺若心虚,大可之前就把密板销毁再谎称被盗更为容易;而且那个局巧借当天下暴雨的机会,李邈如何对天气预料得这么准?而且就算他能准确预料天气,但派荀诩外出的是冯膺,冯膺也这么巧地配合他?
荀诩改成这样让我挺遗憾的,另外柳莹细作的身份揭晓得也太快了,我还以为她后面曝光会是个小高潮。。。要不导演连夜改,让柳莹后面再翻转成荀诩为诓骗魏谍安插的“谍中谍,那倒是真烧脑了??
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9~10集 平稳过渡
今天最大的疑惑:冯膺如何从监狱逃出来的
最翻转的剧情:冯膺出逃后向李严投诚
最背时的冤种:郭刚
最没悬念的间谍:高堂秉
最好笑的弹幕:这个诸葛亮一股子戴笠味
哈哈哈哈哈哈哈??
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11~12集 逐渐精彩
烛龙不出意外地被改为了真正的魏国间谍,了断李邈那场戏拍得很好,一下把一个善于伪装、心思缜密、手段狠辣的间谍形象立了起来。后面与阴辑、荀诩的交流,也反映出他在司闻槽长袖善舞,与各方人交情不错的情况,难怪能在司闻槽探出那么多情报。看预告好像明天就下线了,不知道是诈死,还是真就这么结束了。
翟悦明天应该也下线了,看到这里,我想编剧加这样一个人物的目的,最主要是辅助陈恭线,帮顶替糜冲的陈恭躲过黄预的怀疑,快速掌握情况,同时也完善陈恭这个人物的情感故事吧。陈恭悲伤那里还是表现得明显了点,演得再内敛一点就好。
荀诩,依旧闭眼玩家,但这两集我觉得他的行动是合理的。他不向李邈汇报翟悦的事,是不信任李邈,也是司闻槽已被魏谍渗透,害怕暴露翟悦的身份;他点火警示五仙教,是为了不让五仙教现在被端,断了烛龙的线索;至于被阴辑看出他的猫腻、被高堂秉跟踪,只能说编剧依旧让他的业务能力拉垮,不懂伪装,反追踪意识也弱,才好服务于剧情的推动。还是觉得编剧一开始不如拿掉他靖安司二把手的位置,让他的表现和身份更匹配些。
不过荀诩与翟悦接头有一处逻辑不通,就是荀诩说通知翟悦来不及了,只能警示五仙教,但是,他又怎么和翟悦约好那晚子时见的了?
冯膺目前是被改得最机智的,如果后面高堂秉真的挂了,猜测冯膺可能会接替原著狐忠后面的戏份。今晚李严吟曹操的短歌行,该是为后面叛逃魏国埋下伏笔。后面大概是被魏谍柳莹策反,又被冯膺洞悉。冯膺按boss指示推波助澜,让李严倒戈掉入陷阱。
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13~14集 打瞌睡就有人递枕头的巧合
今天2集整体还是好看的,就是看到后面越发现剧中人遇上难题时,经常靠着“打瞌睡就有人递枕头”的巧合化解了问题,如:陈恭想回蜀国,刚好郭刚就派他和糜冲假死前往五仙教;李邈要栽赃冯膺,刚好当天冯膺派荀诩外出查案、还下了场暴雨;荀诩翟悦要交换情报,刚好攻打五仙教的前一天就是他们固定联络的日子;荀诩要拿冯膺的印章盖通关文书,刚好在五仙教盗弩机之前冯膺约见了柳莹……无巧不成书吧,不过后面还是希望多看到一些精妙的计谋。
预告柳莹又说了一句“原来你才是真正的烛龙…”会不会是高堂秉被识破身份后遭控制,冯膺或其他人假装成烛龙接近柳莹,利用她设计李严?感觉冯膺并不简单…
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15~16集 疑云密布
目前为止最烧脑的2集,弩机案结束后,编剧也要脑洞大开了
陈恭疑似烛龙2.0,是受冯膺暗中指使,还是真的双面间谍?
冯膺与郭淮的通信?是假意联络?还是真的预留后手?
黄预这个人物留下,后面会再入蜀国执行任务?
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17~18集 原著boss摘出去了??
一直在想改了街亭案后,编剧怎么让原著的最后谜底解开,又不被丞相粉骂死,今天杨义冯膺的对话,彻底把丞相排除在坑李大戏之外了。可能少了一点原著那种惊险刺激,不过更符合大众对诸葛亮正面形象的喜爱。
目前看,冯膺确实是假意联络郭淮,实际是为利用,似乎也是致使高堂秉“自杀”的人。那之前透露给高堂秉谷正情报线的人是他?泄露白帝密版的也是他?可是这故意让北伐失败的锅太大了,就是冯膺设计除掉了李严也抗不住这么大顶帽子吧…猜不透编剧要怎么圆…
陈恭似乎没有参与杨冯二人的谋划,只是为报复冯膺或执行郭淮命令而来?陈父的死应该还有内情,估计陈恭最后还是帮杨冯他们把坑李大戏演完了。
期待黄预快点回来搞事情
冯膺怕是要挂了,孙令可咋办咯
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19~24集 花活整挺多,bug也不少
最后6集几乎天天在反转,一直等着看编剧怎么“女娲补天”,但有点可惜,精彩是精彩,留下的疑问也不少:
1.为什么冯膺能解套?冯膺被荀诩现场抓获了送去魏国的亲笔密信,而且李严也知道当初是冯膺献计,怎么最后说一句是被陈恭陷害的就解套了?2.为什么荀诩能给疑似魏谍的柳莹令牌离开,却急着抓可能通魏的兄弟陈恭?当时荀诩只知道陈恭父亲因冯膺而死,自己被陈恭囚禁,但并没有切实证据指向陈恭通魏,怎么荀诩能不像对柳莹一样私下问,就急吼吼地带着一大批人抓他去了?3.为什么荀诩那时出现还会破坏设计李严的计划?李严已经按照预期逃走了,谋逆罪名已然坐实。荀诩再抓陈恭也是说他通魏而且还没有证据,为什么不能稳住他和他解释,就一定要陈恭顶罪?4.为什么郭淮就那么相信陈恭?不惜弃了五仙教、弃了烛龙高堂秉、暴露已经接近李严的柳莹身份,也要把青萍计划交给原本是蜀国间谍的陈恭去执行?5.为什么杨义冯膺知道陈恭父亲的事可能导致他心思波动,却不在派他潜伏魏国之前把事情讲明?6.为什么高堂秉生前对自己怎么得知谷正情报线一事守口如瓶?他究竟是怎么知道的?剧里还有些细枝末节的问题记不住了,主要这6点感觉编剧有点为了达成陈恭牺牲自己救回冯膺的结局而强行往这个方向使劲儿。
最后对原著boss的改编,我以为我可以接受,但还是发现我不可以。尤其是诸葛亮与李严对话那里,我忍不住觉得这个诸葛亮好“茶”……原著里诸葛亮亲自下套,我认为他身处宦海,为了推行“北伐”的政治主张,给自己的政敌用些手段是无可厚非的,尤其他只是设了一个陷阱,如果李严真的忠心蜀汉也不会中招,所以我认为原著诸葛亮不是捏造证据诬陷忠良,不存在黑化。剧里诸葛亮没有参与党争,但他对李严说得那番话却叫我别扭,明明是你的人要除掉李严设计李严,陈恭等一群人也为此付出了沉重的代价,丞相你一个人摘干净了还跑来数落李严一餐。就忍不住这么吐槽剧版诸葛亮??,可能尹胜铸老师演得太好,对李严怜爱了哈哈哈
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"陈翔六点半"真的是一档非常不错的节目,从2014年开播的爆笑迷你剧,到如今已经有七年之久,它一直为观众创造搞笑且有内涵的故事,节目通常有固定的场景和时常,围绕着家庭中的方方面面展开,每一集的时长在一到七分钟左右,且没有固定的角色和演员,“陈翔六点半”的创作目的在于通过网络平台向观众传授搞笑的故事,以达到帮观众解压、放松从而获得快乐的目的。
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