(口述:张大磊,整理:蜉蝣)
我是1982年生人,成长在八十年代末到九十年代初。我的青少年时期是在内蒙古电影制片厂的大院里度过的。所以说我经历了一个电影制片厂从繁荣到衰败到它现在的消失。但是我不是直接的亲历者,而只是一个旁观者,我看到了它的变化,看到了厂里人生活的变化。
2000年的时候,我高一辍学,决定去俄罗斯。阴差阳错选择了去圣彼得堡电
(口述:张大磊,整理:蜉蝣)
我是1982年生人,成长在八十年代末到九十年代初。我的青少年时期是在内蒙古电影制片厂的大院里度过的。所以说我经历了一个电影制片厂从繁荣到衰败到它现在的消失。但是我不是直接的亲历者,而只是一个旁观者,我看到了它的变化,看到了厂里人生活的变化。
2000年的时候,我高一辍学,决定去俄罗斯。阴差阳错选择了去圣彼得堡电影大学。本来是想要去学习音乐的,但是后来考虑之下觉得音乐可能不太适合,我就选择了电影。当然这也不是我的本意,只是因为还是觉得自己要学些什么,才选择了电影。从小接触过、看过不少电影,在我生活的大院里面,有一个大的影厅,看电影是不花钱的,我每天都会去看,所以还算是亲切和熟悉。
《八月》是我在2008年的时候想到要拍的一部电影。2006年毕业回国之后直到08年这段时间,我一直在试图要找到一个机会来拍摄属于自己的电影。但是当时这样做很难。因为严格意义上说,那时我并没有进入到电影工业圈里面,只是说在外围想找一些机会,完成自己的表达。但是一直没有实现。再加上零八年那段时间我状态不太好,就选择回到家乡内蒙古呼和浩特休息段时间,希望能完成一个剧本。
就是在那年的八月份,有一天我回到姥姥家。他们家是一个大家庭,家的环境和片中大家看到的差不多,有自己的一个小院儿,有葡萄树。我本意是去休息,或者说也没有什么事做,就在他们家待了一天。但是吃过午饭,我坐在那个躺椅上,突然感觉周围的一切变得安静,好多细微的声音从四面八方传来,它不像是当下那么嘈杂的声音,它很细微,但是它让周遭的环境显得很静,时间变得特别慢。我可以毫无目的的放松下来,去感受时间的变化。
那一刻我才觉得这种感觉是久违了的,好像我们平常已经忽略了太多这样生活的本质,已经忽略了从早到晚光线的变化。就是在那一刻我感觉既熟悉又陌生。那是曾经经历过,但是又很久没有体会过的,让我想到了很多过去的事儿,想到了很多拥有共同感觉的那些时刻。它恰恰就是在九四年左右,是我的童年或者少年时期。
那时候每个人都不用为了一个目的或者为了一个什么一定要完成的事情去奔忙或者是锻炼自己,而是一切都是生活的一部分,自然而然的发生,自然而然的结束,那种感觉特别好。所以我就想要创作一部电影或者说完成一个剧本,来把我这样一种既熟悉又陌生的感觉呈现在电影里。像一场梦一样,我想把这个梦反映在电影里,反映在屏幕上,然后我亲眼去看到。我特别急于去做这样的一件事情。
但是零八年的时候只是有这样一个念头。完成这样的剧本不是很容易,它需要在自己的记忆库里,或者说从自己的生活经验当中挑选出最适合的或者是记忆最深的那些片段,然后有机组合在一起,才能形成一个可以实现的剧本。
所以这个工作直到2012年才完成。剧本完成的时间很短,用一个月就写完了。也是因为之前积累了很长时间我一直在思考这个事情。但是直到2015年才拍摄,中间也经历了很多次的剧本的修改。这也是我自己和自己一个交流的过程吧,我在不断的确定自己想要什么,因为这个太无形了,它不仅仅是停留在叙事的层面,也不仅仅是一个戏剧的结构。它是我自己的事儿,我要面对自己说话,我要了解自己想表达什么。
2012年完成基本剧本之后就是忙着要找到机会找到投资找到合适的出品人,愿意一起实现这部影片。
但是众所周知这样的电影不是很容易完成的,因为它——最起码是剧本——很难让人看到商业价值或者是可能性。直到2015年都没有找到合适的投资,这中间我也想到过要把这个剧本可能更靠近情节剧或者更靠近一些商业性。但是最终我都放弃了。我觉得它他原本不应该是这个样子。
直到2015年的夏天我觉得这个东西如果再不拍的话它会特别的影响。我投入了的太多。不管是情感还是时间或精力,它就像一个盖子一样压在我心上,我只有把它揭开才能明确我下面的方向。所以我决定先拍出来。同时它也不仅仅是一部电影,对我来说它也是我的方向、判断的标准。就是说我会用它的结果来判断我接下来该如何计划自己后面的道路。
也没考虑后果,一个挺冒险的行为。和人借钱或者是家里出钱,等于说是自己把这个片子做出来了。当时根本没有想到说它会去参加什么影展啊或者是要发行上映啊什么。只是单纯的要完成一个自我的表达。
拍完之后通过朋友的推荐,我去参加first影展,通过first认识了很多朋友,包括业内的一些前辈们、老师们。大家对这片子感觉还行,就推荐给了更多的人,让更多的人普通观众、影迷或、业内的选片人,甚至是让大陆和华语地区以外的老师们看到这部影片。所以就参加了一些包括金马影展、东京、鹿特丹等这些有影响力的电影节。
现在我还是想尽量保持一个很单纯的作者姿态。其实金马奖和其它奖项并没有直接影响到我们的生活,只是像我刚才提到的,这部电影对我们的意义是,它并不单纯的是一部电影,而是决定了我们未来的创作方向和下面的规划。它让我知道我最起码还可以继续拍电影,还可以继续下面的创作。
接下来的创作我们也会遵从自己的心愿,按照自己的想法来,不会因为一些外在的条件或者是外在的因素去左右我们的想法。我们觉得创作终归还是自己的事情,包括电影市场也一样。成熟的电影机制应该是创作者只负责创作,至于说市场等,是由制片人决定的。制片人如果选择了一个项目,那么后面的事情都是由他来决定的。创作者只负责投入自己的所有精力和情感把作品做到完美就可以了。
作为我本身来讲也没有特别强的目的性。片子一定要达到什么、要做到什么、计划要多长时间之内做到什么、题材方面一定要保持一个什么样的姿态或者风格,这些都没有。
我还是比较尊重自己的感觉,感觉到什么地方就做什么样的片子。这样比较好。
虽然影片感觉拍的很一般,但不影响致敬英雄们。尤其是象老王这样的,看起来是个很普通的小人物,甚至还要背负汉奸的名声,却毅然决然的投身其中,用他平实的生活智慧,磨灭着心底的喷薄情感去跟小日们套近乎,从而获取各种宝贵的情报。哪怕最后暴露后,也没有放弃希望,奋力去抗争,小人物有大格局,说的就是老王他们吧。正是有了他们的牺牲,才换来如今的山河无恙,国泰民安,谢谢你们
虽然影片感觉拍的很一般,但不影响致敬英雄们。尤其是象老王这样的,看起来是个很普通的小人物,甚至还要背负汉奸的名声,却毅然决然的投身其中,用他平实的生活智慧,磨灭着心底的喷薄情感去跟小日们套近乎,从而获取各种宝贵的情报。哪怕最后暴露后,也没有放弃希望,奋力去抗争,小人物有大格局,说的就是老王他们吧。正是有了他们的牺牲,才换来如今的山河无恙,国泰民安,谢谢你们~~
有很多粉丝留言说原标题【真的不好,不出意料会扑街】不好。唔,想了一下,确实不好,太直白了!那好吧,改一个就是了呗。
毕竟难得遇见这么死心塌地的粉丝,还是得顾及各位的颜面。
那啥,究竟这剧怎样,貌似并不是我一人在“黑”吧,有目共睹?!
有很多粉丝留言说原标题【真的不好,不出意料会扑街】不好。唔,想了一下,确实不好,太直白了!那好吧,改一个就是了呗。
毕竟难得遇见这么死心塌地的粉丝,还是得顾及各位的颜面。
那啥,究竟这剧怎样,貌似并不是我一人在“黑”吧,有目共睹?!
63岁的罗温·艾金森出演《憨豆特工3》,真的是有生之年系列。
虽然他在《憨豆特工》系列的名字是强尼·英格利士(Johnny English,很有英国特色),不过由于同样是以罗温·艾金森为主要笑点的喜剧片,所以内地译名将其划归“憨豆”系列。
63岁的罗温·艾金森出演《憨豆特工3》,真的是有生之年系列。
虽然他在《憨豆特工》系列的名字是强尼·英格利士(Johnny English,很有英国特色),不过由于同样是以罗温·艾金森为主要笑点的喜剧片,所以内地译名将其划归“憨豆”系列。
单看海报缩略图,总把许冠杰误认作成龙。
三十五年前的这部港产喜剧,不仅插曲好听,喜剧包袱不少,而且爆炸、飚车、滑翔等特效场面也式格外充足,然而终归只造就了一部尚可的喜剧片,有意思的还是可从中发现许多有趣议题。
一是香港这座城。诚然,片中许多当时还是荒郊野外的地方,现在也多已是高楼林立乃至繁华区域,不过相较于ML城市向香港所代表
单看海报缩略图,总把许冠杰误认作成龙。
三十五年前的这部港产喜剧,不仅插曲好听,喜剧包袱不少,而且爆炸、飚车、滑翔等特效场面也式格外充足,然而终归只造就了一部尚可的喜剧片,有意思的还是可从中发现许多有趣议题。
一是香港这座城。诚然,片中许多当时还是荒郊野外的地方,现在也多已是高楼林立乃至繁华区域,不过相较于ML城市向香港所代表的现代都市的复刻式演变,香港怕是变迁缓慢了。
二是男人婆的角色设定。有这样的角色在当时很有“先进”的意思,但实际上还是歧视,一种基于性别角色期望所导致的不容。
三是片中所传递或迎合的一种文化氛围:反感英人,也鄙夷ML。其实这在过去几十年的港片中都屡见不鲜。比如《情圣》中对偷渡客、PLA的变相批驳,即使到2010的《人间喜剧》,也有借内地人说粤语导致的别扭、蹩脚、引人发笑而隐含对这种现象的讽刺。早些时候的地理区隔,相较于近半个世纪来的文化对立,似乎已不算什么隔阂了,从这个意义来说,它仍是一座外放的孤岛。
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned" Kelly传奇的一生。凯利被公认为是最后一个,也是最著名的绿林好汉。因家庭遭遇变故而流亡澳大利亚,他和弟弟以及好友一起建立了“凯利帮”,反抗暴警和政府,在此期间谋杀了数名警官。他在人生中的最后大战中穿着防弹装甲与警察展开了激烈的枪战,身受重伤,成为唯一生还者,被关进墨尔本的监狱,于1880年被处以绞刑,年仅25岁。崔维斯·费米尔、肖恩·基南、达克雷·蒙特戈梅里(《怪奇物语》《恐龙战队》)、哈利·格林伍德、Thomasin McKenzie、Earl Cave等参演,Liz Watts、Hal Vogel、Brad Feinstein制片。
2019年最爱的电影,是葡萄牙导演佩德罗-科斯塔的《维塔利娜-瓦雷拉》,一部消融纪录与剧情边界的人类学影像杰作。三十年前,新婚的维塔利娜与丈夫一砖一瓦建起了在佛得角的家。丈夫去葡萄牙讨生活,再也没有回来。三十年后,维塔利娜终于来到里斯本,不是去团聚,而是去送葬。她晚了三天。在亡夫留下的破棚里,回忆在静止中来袭,伴随黑色的身体在黑暗中隐现,一个女人被迫重新理解存在。在科斯塔制造的伦勃朗一样的光
2019年最爱的电影,是葡萄牙导演佩德罗-科斯塔的《维塔利娜-瓦雷拉》,一部消融纪录与剧情边界的人类学影像杰作。三十年前,新婚的维塔利娜与丈夫一砖一瓦建起了在佛得角的家。丈夫去葡萄牙讨生活,再也没有回来。三十年后,维塔利娜终于来到里斯本,不是去团聚,而是去送葬。她晚了三天。在亡夫留下的破棚里,回忆在静止中来袭,伴随黑色的身体在黑暗中隐现,一个女人被迫重新理解存在。在科斯塔制造的伦勃朗一样的光线里,演员维塔利娜讲了自己的故事。每一句台词都来自她自己。那些独白是诗,是一个灵魂最节制的痛楚。《维塔利娜-瓦雷拉》是科斯塔Fontainhas系列的第五部。从1997年的《骨未成灰》开始,五部影片纪录了里斯本佛得角移民聚居区二十余年的历史变迁,使得作品具有了人类学和社会学的意义。每个角色讲的都是自己的故事,但科斯塔毫不妥协的极简影像风格让这些片子很难被视作纪录片。科斯塔和他的演员重新发明了电影的主体及通往主体生命的道路,让创造影像成为一场救赎。科斯塔是最好的形式主义者,有着“影坛贝克特”之称的他也确乎和贝克特一样,在已然鲜明的风格中突进,一条道走到黑。《骨未成灰》像《等待戈多》,《前进青春》就成了《不是我》,而《维塔利娜-瓦雷拉》已进化成《无法继续》。要是你喜欢贝克特,请务必去看科斯塔。影片的最后,观众终于得见维塔利娜心心念念的“我们一砖一瓦建起的房子”,镜头也第一次离开葡萄牙昏暗的室内,来到佛得角爽朗的蓝天白云下。房顶上两个体态轻盈、哼着小曲劳动的男孩和女孩,是维塔利娜的一双儿女。现在通往过去,也终于指向未来。
说起韩国的丧尸片,必然绕不开里程碑式的《釜山行》,而其后的韩剧《王国》也同样精彩。
然而,随着《釜山行2》 《#活着》等丧尸片的相继扑街,韩国还能拍出好看的丧尸片吗?
别急,有部新出的韩剧倒是非常清新脱俗,它就是:
说起韩国的丧尸片,必然绕不开里程碑式的《釜山行》,而其后的韩剧《王国》也同样精彩。
然而,随着《釜山行2》 《#活着》等丧尸片的相继扑街,韩国还能拍出好看的丧尸片吗?
别急,有部新出的韩剧倒是非常清新脱俗,它就是:
《僵尸侦探》
从来没有评论过,但是实在是太恶心了!太拉低国人的智商!好难受!难受到不得不上来看一下其他人的评论....看完我安心了...恶评如潮... 春节家里一直在播这部剧,真的好恶心,剧情简直狗血到不行,而且又长又臭,演员演技简直可以用00000分,甚至负分来形容!李诚儒老师原先不讨厌的,看完简直讨厌到了极点!印小天呢...则请不要再来演戏了好吗?演技超级无比让人觉
从来没有评论过,但是实在是太恶心了!太拉低国人的智商!好难受!难受到不得不上来看一下其他人的评论....看完我安心了...恶评如潮... 春节家里一直在播这部剧,真的好恶心,剧情简直狗血到不行,而且又长又臭,演员演技简直可以用00000分,甚至负分来形容!李诚儒老师原先不讨厌的,看完简直讨厌到了极点!印小天呢...则请不要再来演戏了好吗?演技超级无比让人觉得尴尬,简直可以用无演技来形容,而且特别让人出戏,特别尴尬!还有女主,真的像另一位网友写的:是我看电视以来,觉得最难难受,最让人讨厌的女主角,看着每一分钟都真的是受罪,还那么多集,要不是家里一直客人来坐,电视一直在播,被强迫看了好多集,好难受?? 都2021年了,为什么还有这种可怕的电视剧?必须赔偿我们的精神损失费
第一集: 教父篇
你想知道自己为什么会没钱吗?你没钱,是因为你不是发自内心地热爱钱,钱这种东西,是不会屈从于这种不专一的人。——芬利·邓肯
眼见不一定为实,何为真何为假,贝多芬真的失聪了吗?奥斯瓦尔德真的刺杀
第一集: 教父篇
你想知道自己为什么会没钱吗?你没钱,是因为你不是发自内心地热爱钱,钱这种东西,是不会屈从于这种不专一的人。——芬利·邓肯
眼见不一定为实,何为真何为假,贝多芬真的失聪了吗?奥斯瓦尔德真的刺杀了肯尼迪吗?阿波罗真的登月了吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第二集:度假村篇
欲望并不在意能不能被满足,欲望只会不断扩张,欲望是无限的。——托马斯·赛德拉切克
眼见不一定为实,美食评论网的评分能相信吗?温泉效果有根据吗?在滑雪场遇到的女友和眼前的女友,真的是同一个人吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第三集: 美术商篇
艺术,或是剽窃,或是革命,二者必居其一。——保罗·高更
眼见不一定为实,蒙娜丽莎真的是在微笑吗?写乐真的是日本人吗?纳斯卡巨画真的是人类创作的吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第四集:电影迷篇
电影可以突破国界。电影,是世界的语言;电影,让大家共同观赏;电影,是了解人类的媒介。——淀川长治
玛丽莲·梦露真的是自杀的吗?UFO视频是假的吗?好莱坞电影洗脑了人类吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第五集:医生篇
医生可以治好人的身体,但治不好扭曲的心灵。——怪医黑杰克
眼见不一定为实,医学真的在进步吗?长寿真的幸福吗?拍医疗剧真的会提高收视率吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!
第六集:古代遗址篇
在我已经沉浮多灾多难的人生中,对特洛伊真实存在的那份确信,最终没有背弃我,这是何等幸运。——海因里希·施利曼
卑弥呼真的存在吗?金字塔真的是人类建造的吗?姆大陆也许就在你的脚下,真相藏在地下,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第七集:家族篇
你问我为了世界和平可以做什么吗?回家去爱你的家人吧!——特蕾莎修女
眼见不一定为实,你的孩子真的是你的孩子吗?你的父母真的是你的父母吗?家人的回忆是真的吗?欢迎来到信用欺诈师的世界!晚安~
第八集:美容师篇
若要优美的嘴唇,就要说友善的话,若要动人的双眸,就要看到别人的优点。——奥黛丽·赫本
埃及艳后真的很美吗?SNS上上传的素颜,真的是素颜吗?说自己根本没保养的人,真的什么都做吗?真相就在粉底下,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第九集:运动篇
运动不塑造人格,而是反映人格。——海伍德·海尔·布朗
奥林匹克真公平吗?宫本武藏真的没有输过吗?具志坚用高真的说过这样滴吗?吗?真相知道球的走向,欢迎来到信用欺诈师的世界!
第十集: 信用诈欺师篇
对正在寻找真相的人,相信他们;对已经找到真相的人,怀疑他们。——安德烈·纪德
眼见不一为实,何为真何为假,这个世界是现实,还是你所见的梦境,欢迎你再次光临欺诈师的世界!
风暴女必然死得惨。
看第一季的时候我就想吐槽剧中怎么没有种族主义者呢?这不,风暴女来了!
风暴女,又白又女拳又叛逆又谈上帝,狂杀黑人,虐杀亚洲人不忘嘲讽。反派程度比祖国人这个恋母“种族主义”(他歧视正常人类)有过之无不及。
风暴女必然死得惨。
看第一季的时候我就想吐槽剧中怎么没有种族主义者呢?这不,风暴女来了!
风暴女,又白又女拳又叛逆又谈上帝,狂杀黑人,虐杀亚洲人不忘嘲讽。反派程度比祖国人这个恋母“种族主义”(他歧视正常人类)有过之无不及。
说真的,很多批判/讽刺白人种族主义的美剧和电影中,就只提到了黑人,仿佛亚洲人不存在。
山姆大叔的人民反对系统性种族主义,口号是“黑命贵”,压根不带亚裔一起。黑人在美国哪儿是最被歧视的呀,亚洲人才是,被黑人白人一起歧视,还没口号喊。
起码这部反讽狂嘲剧点出对亚洲人的歧视了,稍微心理平衡了一点。
至于一些人认为,一个变态种族歧视反派女说的种族歧视的话证明这部剧歧视黄种人……那我只能说你们玻璃心就别看了吧,人家把风暴女设定成反派明明是批判这种行为的。
杉杉是个名副其实的小吃货,热情开朗,浑身充满正能量,这样一个单纯的人,很容易感染身边的人。
杉杉是个名副其实的小吃货,热情开朗,浑身充满正能量,这样一个单纯的人,很容易感染身边的人。
2021/07/31-2再加一点第十点。
2021/07/31 更新一下第8、第9点,所写的这些,是个人的观感,先说一下,一开始看电影就是冲着两位主演去看的,嗑他俩的cp,但是看电影的重点也还是电影所表达的内容,故事说的好不好,所以无论他们在没在一起,或者喜欢的是什么,都不影响我对电影的评价,本来青春电影就是
2021/07/31-2再加一点第十点。
2021/07/31 更新一下第8、第9点,所写的这些,是个人的观感,先说一下,一开始看电影就是冲着两位主演去看的,嗑他俩的cp,但是看电影的重点也还是电影所表达的内容,故事说的好不好,所以无论他们在没在一起,或者喜欢的是什么,都不影响我对电影的评价,本来青春电影就是十有九悲,有遗憾的才是青春,更重要的是面对真实的自己,勇敢的走下去。
总有人说,不要纠结MING是男的女的,不是我想要纠结啊,你直接摆个女的在上面我还纠结啥,就是没有明确才会有猜测啊,才会从各方面找线索啊,才会去论证啊,你觉得是女的就是女的啊,我觉得有其他的说法我就按自己的理解啊,你可以不赞同,我也可以不接受呀。
而且,我认为,没有明确MING的性别,才是对青春的探讨,因为很模糊,很不确定,人们往往在青春年少时不知道自己想要的是什么,都在不断摸索,不断尝试,所以电影才给了想象的空间呀。
本以为是狗血青春电影,结果出乎意料,28号看了点映,30号二刷,说说那些值得细看对的细节…
1、妹妹唱的《拥抱》;(这个不懂的可以去搜索一下这首歌)
有朋友私信我说,关于这首歌还有一点: 弹唱《拥抱》那段 一大段都是陈辰自己在唱 当唱到“晚风吻尽荷花叶”时给了zyx的镜头 他就只唱了这一句(荷花池中的荷花叶,是出自白先勇的小说《孽子》,荷花池是台湾一处出名的同志聚集地)
2、在每次提到zyx喜欢的人的时候中文字幕用的是“她”,英文字幕用的是“MING”或者“DJ”,不是“she”或者“her”;
3、在cc和zyx去海南,她爸说过担心的时候,zyx的爸说他们俩不会有事,cc不会有危险的;
(这一点有很多人有异议,说很多家长都会相信自己的孩子不会做那样的事情,所以才这么说,这个的话就仁者见仁智者见智吧)
4、zyx打电话给MING的时候电话接起的时候是个男的接,然后MING没说话就挂了,整部电影没出现MING的声音;
(有很多评论说,电话一开始有个男生接了以后,有个女声说话了,但是我看了两遍都没有,按我的理解,MING应该知道是ZYX的,所以接过来没说话,等在zyx说话,确定是zyx了就挂掉了)
5、在三亚音乐节上,拍MING海报没有拍到全身,cc的表情很微妙,这时,zyx对cc说,你现在欠我一个秘密了;
(有评论说,结尾的时候zyx旁边的海报是MING,我一开始也以为是,但是旁边的朋友特地跟我所了,海报上的名字不对)
6、MING打碟的时候全副武装,看不出男女;
7、评论了提醒我了,选座位的时候有两个男生很娇羞,没记错的话有两个女生也是;
大概这些,想起来了再补充。
补充:
8、这点仅代表我所理解的!!!一千个人心中就有一千个哈姆雷特!!!不需要来跟我杠!!!
这点仅代表我所理解的!!!一千个人心中就有一千个哈姆雷特!!!不需要来跟我杠!!!
这点仅代表我所理解的!!!一千个人心中就有一千个哈姆雷特!!!不需要来跟我杠!!!
重要的事情说三遍!!!
关于zyx的父亲在音乐节打他的这点,一开始,在学校双方家长见面的时候,zyx父亲的表现很平静,感觉是,因为知道儿子的喜欢,所以儿子跟女生出去他不担心,不会出事情,但是!到了音乐节,可能是看到了海报,知道了MING在,儿子是来看MING的,所以很生气,才动手打了他。PS:zyx为了见MING没有参加高考,作为父亲肯定是很生气了,猜想zyx从北京回来以后不仅被教育了,应该也跟父亲保证不再见MING之类的,而且当下cc的父母也在,老师也在,也怕zyx说了啥会让他们知道MING的身份,更没面子。还有后面在酒店,他爸给他递水的时候他明显有些回避,不敢看他爸,可以理解是怕再被打,也可以理解为,之前答应爸爸不再见MING却没做到而不敢面对他爸。
9、这一点,之前没想写,但是看到评论有人提到了,就还是说一下吧
不知道有多少人看过《蓝色大门》这部电影
里面桂纶镁和陈柏霖也是因为一个误会而产生交集,两个人也交换了秘密。
桂纶镁对陈柏霖说了秘密以后说了一句:所以我根本不可能喜欢你啊,
所以,zyx对cc说:我要是也能喜欢你就好了。
自己品···
关于那个吻,《蓝色大门》里也有这个情节,是桂纶镁为了确定自己自己是不是喜欢女生。
在盛夏里,我更想把这个吻理解为在当下,在两人的对视中,我想吻你,不为了证明什么,只是想吻你。PS:吴磊好帅!!!!侧颜好绝!!!妹妹好苏!!!!
10、电影本来是七夕档的,但是突然提档了,这个也许会有很多人来跟我杠…
宣发一开始都是在宣传枫磊cp,甜甜的恋爱,也许团队有考虑到电影上线以后会有很多人猜测MING的身份,那么,可能会引起反噬。比如现在,至少我在刷微博的时候只看到了明星转发支持,没看到有关电影内容的热搜,或者枫磊好甜的热搜,即使现在是奥运期间也很不科学,电影初期要宣传营销的。如我这么看MING身份的不在少数,继续bg宣传估计会被骂,也会引起上面的注意。这就有点侧面反应了MING身份的不确定性。
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真的不得不说,这些能懂的都懂,怎样看都行,都能说得过去。
还有,导演有部很出名的电影叫《盛夏光年》。
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看了很多评论说,这部片打着bg的宣传,实际上是bl,很失望,但是我觉得,也不完全是,电影的主题我更愿意相信片尾写的那样:希望我们能更诚实的面对自己,希望我们可以更勇敢。
除却男女主,cc的父母也没有诚实的面对自己,离婚了却还在演戏,演家庭和睦美满,可cc还是知道了,故意把答题卡擦掉,希望在复读的一年里,父母能够复合,可实际上呢,以为只是母亲有男朋友了,其实双方早都已经有了新的对象。如果大人能够坦诚,cc是不是就可以好好高考,不会遇到zyx。
还有就是,电影里cc不断强调她的父母是高中就在一起的,彼此的初恋,从校园走到婚姻,这是她对美好爱情的向往,所以一直不愿意面对父母离婚的事实。
其实无论MING是男的还是女的,老的还是少的,所表达的就是,你喜欢的人不一定会喜欢你,会喜欢另一个人,那个人不一定是你所想的那样。喜欢就只是喜欢,可能只是那个人身上有你所喜欢的某种特质,或者是让自己有某种心灵上的寄托。但是,希望你可以诚实的面对自己。
很庆幸后面cc的妈妈在听她说完以后没有再逼她在检讨书上签名,cc最终退学在家自习参加高考,没有刻意的营造一个痛改前非好好学习考上理想大学的情节。
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看到微博上说有媒体问导演,为什么要用这么隐晦的方式表现“MING“,暗指zyx爱而不得的对象是男生。导演回答:”不要因为之前的作品就觉得盛夏也在搞基,就是青春期的探索,所以才会选择吧小男生的爱慕对象符号化,指代的是对美好事物、人物。生活的憧憬,而非不大方便大肆宣扬“见不得光”的恋情。
看到这个怎么说呢,你可以理解其实是在打擦边球,也可以说,“MING”只是一个指代,不想去刻意的明确是什么,希望每个人根据自己的理解去定义,所以选择模糊化,就看个人吧,毕竟一千个人心中就有一千个哈姆雷特。
好看死啦!我生不逢时啊!这会儿还未受精呢!纯真年代,台词都那么舒服自然,绿色的警服、电视机里的《小偷公司》、黄瓜泡面、就连强奸犯也是那个时代的……我居然因为龙平而看上梁天儿了妈呀,偏偏碰巧看了这么个他形象光辉的片儿,所说的智勇双全,有情有义,品性正直,主角光环开挂。中间曹大爷去世,梁天放下一把钱就抽出一张装兜里,默默走了,背后女警官“别……啊,这月日子还过不过了”,给我心疼得竟然哭了!全程又
好看死啦!我生不逢时啊!这会儿还未受精呢!纯真年代,台词都那么舒服自然,绿色的警服、电视机里的《小偷公司》、黄瓜泡面、就连强奸犯也是那个时代的……我居然因为龙平而看上梁天儿了妈呀,偏偏碰巧看了这么个他形象光辉的片儿,所说的智勇双全,有情有义,品性正直,主角光环开挂。中间曹大爷去世,梁天放下一把钱就抽出一张装兜里,默默走了,背后女警官“别……啊,这月日子还过不过了”,给我心疼得竟然哭了!全程又哭又笑,真好啊,我的九十年代!年轻有什么好,有了年轻的资本,却少了那么多时间里的七荤八素,没经历多可怜,年轻又有什么劲儿啊!
主角们算是双商在线吧。但是各位亲女配们的感情线是什么鬼东西!!被救的女邻居不仅长的难看还婊里婊气。到底想怎样。说话总有绿茶气!!啥堕落少女,发小不想跟人家在一起就说清楚,不要一边搞暧昧一边追男主。还有警察兄弟死了就和人家老婆在一起??看的我一脸懵逼!这种玩嫂子的事居然得到大家认可?!
感情线拍不好就不整,从开始讲女配剧情就直线下降!!我要看双商在线的各位抓住大变态!!不然你就回去
主角们算是双商在线吧。但是各位亲女配们的感情线是什么鬼东西!!被救的女邻居不仅长的难看还婊里婊气。到底想怎样。说话总有绿茶气!!啥堕落少女,发小不想跟人家在一起就说清楚,不要一边搞暧昧一边追男主。还有警察兄弟死了就和人家老婆在一起??看的我一脸懵逼!这种玩嫂子的事居然得到大家认可?!
感情线拍不好就不整,从开始讲女配剧情就直线下降!!我要看双商在线的各位抓住大变态!!不然你就回去继承家业当霸总我也觉得好得很
自古以来,老百姓就将 “民以食为天” 中的 “食”放在首位 。 在 唐代司马贞为《史记》做的《索隐》 里 ,齐国宰相管仲 就提出了 “王者以民为天,民以食为天,能知天之天者,斯可矣 ” 的思想。 阚卫平导演 执导的 《黄土高天》 就以生动的故事展现了 “食” 的来源地,即农村在改革开放四十年中的巨大变化,全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。该剧改编自 作家莫伸所著的长
自古以来,老百姓就将 “民以食为天” 中的 “食”放在首位 。 在 唐代司马贞为《史记》做的《索隐》 里 ,齐国宰相管仲 就提出了 “王者以民为天,民以食为天,能知天之天者,斯可矣 ” 的思想。 阚卫平导演 执导的 《黄土高天》 就以生动的故事展现了 “食” 的来源地,即农村在改革开放四十年中的巨大变化,全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。该剧改编自 作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》 , 讲述了 1978年以来中国农民与粮食的故事,以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述从传统农业到发展乡镇企业 农村农业实现现代化炊烟、大喇叭、小卖部、苹果园、独轮车、万元户、农技站、建筑队、手扶拖拉机等特有元素构成了改革开放前的农村。对很多年龄稍大的人来说,面朝黄土背朝天的劳动场面、种植麦子时拉犁的愉悦和疲惫交织的滋味似依旧存在于身体记忆里。对60、70后而言,这些童年记忆的存在,一定会让他们在看《黄土高天》时心有戚戚然。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述在该剧中,董勇饰演的秦学安是个上进、勤奋、有钻研力和实践精神的农民,从安徽小岗村学习到了家庭联产责任制后,就迫不及待地引入到家乡。从单干到承包,从采集山药到大规模种植,药材加工到更进一步的发展。是他带领着丰源村的村民一步步迈向了小康,从靠天吃饭的传统农业,到将农业现代化生产,秦学安作为致富带头人,从普通的非党员农民开始,到敢闯敢拼发展小农经济、承办乡镇企业,他用现代科学技术对农业进行改造的勇气感染了诸多观众。最终,秦学安将乡亲们塑造成新农民,让农村实现了现代化。等待上传,排队中...删除王海燕饰演的赵秀娟作为秦学安的妻子,同样拥有着丰富的人生,作为与秦学安有着直接密切关系的角色,在他的人生道路上起着巨大的作用。赵秀娟最初作为逃荒者偶然遇上好心人秦学安,最终嫁给了这个热情的、直接寻找粮食和命运的有希望的人。而马少骅饰演的村支书张天顺则是一直看好秦学安的人,他是一个坚信“实践是检验真理的唯一标准”的基层干部,是黄河边丰源村社会主义新农村建设的主要带头人。而其他的乡亲,虽然有人也有着一定的思维局限,但也积极响应号召,因为对每个农民来说,吃饱饭、挣钱花,明天才能更美好。等待上传,排队中...删除全力保证粮食安全 绿水青山就是金山银山以秦学安为代表的丰源村的乡亲们拥有搞建设的不竭动力,但丰源村的建设过程却也并不是一帆风顺,第一年大规模种植中药时就遭到了连绵不断的降雨,差一点就导致宏图大业中断,秦学安只好在既要接受专款专用的贷款和将承包的果园转让出去,还大家欠款的危局下勉强渡过。在这个过程中,是许还山饰演的专家褚建林直接对秦学安耳提面命的指导,才让秦学安的事业拥有了雨过天晴的转机。等待上传,排队中...删除从1982年开始,每年的一号文件都是有关三农。从摸着石头过河,到中国特色的新农村建设,中国农民在古今中外的传统和现实中精进。国情让中国农村没办法照搬欧美农村走“欧美道路”,因为欧洲各国自工业革命发轫之始,人口基本只有一两千万,同时又在亚非拉澳有着广阔的殖民地,这才建立起资本主义帝国列强的“美好时光”。而新中国继承了几千年的农业国传统,在一穷二白的基础上推翻了三座大山,进行了彻底的社会改造,解放了人民,砸烂了过去的社会关系,建立起全新的人际关系,相比起欧美,中国农村的现代化建设将更为艰难。等待上传,排队中...删除中国的三农问题,既是现实的,也是历史的。从传说中的大禹治水、到周代的“普天之下莫非王土”,再到商鞅变法,中国这块灾害频仍的土地上,“王者”必须负责起救灾的历史重任,同时又要与时俱进的处理好粮食安全和社会生产力之间的复杂关系。自秦汉建立起统一的中央帝国,一直到东汉魏晋和南朝,土地大多在豪强世族所掌握,自耕农在这个时代的私有制被严重束缚。而北朝从北魏开始历经隋唐,在土地共有的前提下进行授田,建立起复杂的租庸调制,到唐朝中后期也难以适应历史。从宋朝开始,再度进入不抑兼并的私有制时代,同时宋元明又大量发行了纸钞和金融产品,一再导致农民陷入破产的境地。明朝中后期民间自发以白银为货币,一直到中华民国中期,虽然土地兼并依然,但是金融却相对稳定。等待上传,排队中...删除毛主席在新中国前三十年,打下了一个独立自主的初步工业国体系,并且在对外战争中取得全胜的优异成绩,可以说人民的志气是高昂的。改革开放以来的四十年,让充分解放的群众,以多劳多得的原则去创造和争取更多的物质生活,相互之间并不矛盾,前后两个历史阶段需要直面的问题本身也不一样。农村土地集体所有制不变,区别在于人民公社和家庭承包(未来显然要流转聚拢),计划种植统购统销到市场和计划相结合的农业生产,从工分制票证制到资本进入农业生产,秦学安这代人经历的关隘非常多,他们需要在实践中学会适应和创造,而中国农村的过去和现实也一直说明,西方的经济学并不能指导中国人怎么走路,执政党和农民在中国历史的传统和现实中找到了足够的经验和教训,也在西方过去三五百年的进程的参照做了相应的消化吸收。当前的中国农村,正处于新旧动能交替的时刻,新农村建设在2020年代显然会有更为美好的未来。等待上传,排队中...删除在《黄土高天》的故事里,我们可以看到无论农村情况多么复杂,人与人都是平等的。邓小平在《解放思想,实事求是,团结一致向前看》的著名讲话里,有一段掷地有声的精彩论述:“一个党,一个国家,一个民族,如果一切从本本出发,思想僵化,迷信盛行,那它就不能前进,它的生机就停止了,就要亡党亡国。”经过一代代人的共同奋斗,如今的农村已经走向环保为主的新模式,“绿水青山就是金山银山”,基本农田保证了中国的主粮安全,新农民一方面进城打工,有的留在城市,也有的回归乡村,当代的农村呈现出自古以来所没有的面貌,水电道路网络等基础设施的“村村通”基本实现,义务教育的普及也让新农民有着相当的眼光,特色农业从点到线逐步推广到面,中国的工业化、城市化进程与欧洲的“羊吃人运动”、资本压榨剩余价值的凶残程度大不相同。等待上传,排队中...删除中国农村向何处去,始终是执政党和老农民共同关注的话题,《黄土高天》这部生动的剧集,再现了从中央层面的设计师、推动者,到基层农村干部的发展思想。这些落地的发展思想,一定能给予新时代中寻找新定位的农人,一定的启发与感恩。 黄土高天》:在希望的田野上
自古以来,老百姓就将 “民以食为天” 中的 “食”放在首位 。 在 唐代司马贞为《史记》做的《索隐》 里 ,齐国宰相管仲 就提出了 “王者以民为天,民以食为天,能知天之天者,斯可矣 ” 的思想。 阚卫平导演 执导的 《黄土高天》 就以生动的故事展现了 “食” 的来源地,即农村在改革开放四十年中的巨大变化,全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。该剧改编自 作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》 , 讲述了 1978年以来中国农民与粮食的故事,以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。
《只有大海知道》,2018年的台湾电影,由崔永徽导演指导,几乎全素人演员出演,讲述一个关于留守儿童的故事,影片里面的小演员钟家骏(电影主角马那卫的扮演者)因出色的表演获得第55届金马的最佳新演员。老实说,对这部电影真的渴慕已久,只是苦于一直没有资源可以观看,才迟迟不能“品尝”,两年后的今天,终于有机会观看到了,着实开心,惊喜之情不亚于当初观看国产的《米花之味》,只不过,两者的结局,稍微有点不
《只有大海知道》,2018年的台湾电影,由崔永徽导演指导,几乎全素人演员出演,讲述一个关于留守儿童的故事,影片里面的小演员钟家骏(电影主角马那卫的扮演者)因出色的表演获得第55届金马的最佳新演员。老实说,对这部电影真的渴慕已久,只是苦于一直没有资源可以观看,才迟迟不能“品尝”,两年后的今天,终于有机会观看到了,着实开心,惊喜之情不亚于当初观看国产的《米花之味》,只不过,两者的结局,稍微有点不大一样。在《米花之味》里,小女孩因好友之死打破了和母亲长久以来的隔阂,最后自愿与妈妈和解了,两人一起在钟乳石洞里跳起了非常美丽的孔雀之舞,铃木庆一的配乐还一直在我脑海里回响,真的太美了。那一场戏,简直是“神来之笔”,《米花之味》的寓意一下子变得越发深长,整个电影的“档次”也瞬间高了好几格,不得不叫人喜欢。而《只有大海知道》的结局,却约等于没有“结局”,因为“高雄的路有好多条,兰屿只有一条”,在追求物质生活中必不可少的金钱的时候,马那卫的爸爸迷失了方向。他选择逃避自己的家乡和与家乡有关的一切,选择逃避这种对他来说像一种束缚的纽带的“落后文明”,哪怕马那卫对他喊着“鞋子我可以不要,爸爸,我可以不要鞋子……”他依然载客而去,留下马那卫在大城市里迷路。相比于《米花》一开场就是母亲开车回家看孩子的设定,马那卫得到的“爱”注定是会比《米花》的小女孩要少得多,少得可怜的。大人们对爱的注重程度不一样,大人们对于物质追求的“度”不一样,也会导致关爱的程度非常不同。同样闭塞的环境,同样外出挣钱,有的人回来,是会接受现实的,会对自己的传统文化产生敬畏和崇敬的,会想家的好和家人的重要性的;有的人,是只想越走越远,越走越远,也不管赚钱了没有,能不能赚钱,现实不现实,唯一的目的,就是先赚了钱再说,家人什么的,可以先放一边。所以马那卫的爸爸才可以一次次地伤害马那卫的心,一次次地错失他的表演,错过去关爱他的机会,错过,甚至不关心马那卫的安危。哪怕马那卫一个人在人生地不熟的高雄,在高雄这个大城市找到他,他也可以做到不理睬他,“绝尘而去”,不怕自己的孩子会否出意外,会否在高雄迷路或被拐骗。他可以骗自己的孩子“爱河”多么多么漂亮,也可以假装“爱河”多么多么适合游泳,给马那卫勾勒出一个幻象中的美丽高雄。只是他不知道,马那卫真的会去“爱河”游泳,把自己的眼泪留在“爱河”里面。马那卫纵身一跳,沉入“爱河”,得到的却只是无尽的黑暗和空辽。幻想中,自己就在兰屿,幻想中,“爱河”的底部就如同兰屿一样绚丽多彩,自己的爸爸也和自己一同“起舞”,感受着美丽的海底世界的同时,感受着最真诚“爱”。无奈一切皆是虚妄。电影开头和结尾,都拍摄了马那卫和奶奶一起摘龙眼的场景,都是马那卫和奶奶,没有爸爸,虽不乏温馨和有趣,但也隐约透露出不少失望和寄托,比方说,奶奶一直念叨的,爸爸回来就可以吃龙眼了,但爸爸很少回来,也没有吃龙眼。关于马那卫渴求的鞋子,导演也给了很多的“描写”,比如马那卫烂鞋子的特写,比如马那卫用胶水粘鞋子,比如马那卫放学路上鞋子又裂开了,他轻轻地抱怨。再比如,马那卫看到同学妈妈帮忙买的新鞋子时的羡慕,比如他爸爸的好朋友大叔捡了别人丢弃的旧鞋子送他时,他开心的模样。当然,在这期中,还有他对得不到新鞋子时,被老师误会,被体罚后对他的自己仅有的一双人字拖的厌恶之情。把鞋子丢掉,把鞋子丢出校门,仿佛这样就可以解决他稚嫩童心的屈辱,仿佛这样就可以远离校园,远离被歧视和误会。一开始,我还不明白马那卫为什么要画自己的脚丫子,不明白导演为什么要特意去拍马那卫画脚丫子,还以为马那卫和我小时候一样,喜欢各种乱涂抹,乱图画。画脚丫子和手掌这种事我都做过,纯粹为了好玩,没想到,在马那卫这里,是一种信息的传递,是电影的一个至关重要的“母体”。后知后觉才知道,原来他需要爸爸帮忙买鞋子。而他对爸爸的思念,也很大程度都寄托在这鞋子里面,只有需要鞋子的时候,爸爸才可以带着新鞋子来找他,只有需要新鞋子的时候,才能盼望爸爸回家,来看看他和看看奶奶,给他一小段时间的“情感寄托”。可悲的是,爸爸由头至尾都没有认真对待马那卫的“情感寄托”,爸爸如约送来的鞋子,第一次是因为爸爸拿错了马那卫寄过去的图纸,买了小码数的鞋子不合脚;第二次是,在马那卫和小伙伴们准备正式表演原住民舞蹈,期待着爸爸能和他朋友妈妈一样,百忙之中抽空来观看他的表演,爸爸却只是转交鞋子就走人。一点也不为儿子的荣誉感着想,不为儿子的自豪感动。他不愿参与儿子的成长。他不知道,等他送这一双鞋子,马那卫经过了多少“磨难”,有过多少坎坷的经历。他也不知道,马那卫的心有多么痛苦,多么多么想要一个可以陪伴他成长的爸爸,哪怕是一小会儿,哪怕是偶尔有之,他也心满意足,毕竟他参与这个原住民舞蹈表演,为的就是可以来高雄看一看,见一见自己的爸爸。高雄很大,高雄也很美,但这种美和这种大,只适合拥有“雄心壮志”的人“展翅高飞”,不适合马那卫这种骨子里就怀有自由与自在,无谓与童真的人“遨游”,马那卫需要的是海洋,不是河流,马那卫需要的是关爱,不是冷漠,是真挚,不是欺骗。英国作家珍妮特·温特森在《我要快乐,不必正常》里面写道:「学习爱永远不迟。但它令人害怕。」或许,马那卫的爸爸,就是珍妮特眼里的,还未长大就已经老去,还未学会爱,就已经老去的人之一吧,所以他不懂得怎么去表达爱,不懂得怎么去爱马那卫才是真正的爱他。毕竟,爱。是一个艰涩的字。「爱。爱的匮乏。爱的可能。」马那卫一直期待着的爱,只有大海知道。只有大海知道,是蓝色的。如海的眼泪,如航行的地图。如浪花在礁岩哽咽。等待着咸咸的海风,来吹开迷雾的长夜。爸爸,Long Time No Sea(See)。