很明显第一部大电影捞着甜头了,这次干脆直接拍个 fan movie,调性贼拉 cheeky,几乎拍成了个喜剧,电影院里从开始到老夫人死前,笑声几乎没断过。
像上一部一样,依然是给各个人物提出问题然后解决问题的路线,但问题在于这部的问题解决得都太容易、太巧合、不讲道理,于是就显得像童话,轻飘飘的,难打动人。或许
很明显第一部大电影捞着甜头了,这次干脆直接拍个 fan movie,调性贼拉 cheeky,几乎拍成了个喜剧,电影院里从开始到老夫人死前,笑声几乎没断过。
像上一部一样,依然是给各个人物提出问题然后解决问题的路线,但问题在于这部的问题解决得都太容易、太巧合、不讲道理,于是就显得像童话,轻飘飘的,难打动人。或许是因为能给到每个角色的篇幅实在有限,本来人物已经塞不下了,这部还加了一堆新人物,于是几乎每个角色都做不到挖得深、挖到打动人的那一层……除了老夫人和 Mary。
老夫人和 Mary 之间的“传承”讲得比较庄严,并且在我看来也就是悲剧所在了,以至于我不知道 Julian Fellowes 到底是在立贞洁牌坊还是在隐晦地批评贵族制度。
老夫人在如花似玉的年纪舍弃真爱维护名声,最终导致三个人都一生不幸福。其实这条线我觉得加得还挺合理,它能解释老夫人那种又 mean 又 aloof 的性格,牺牲过幸福的人往往容易成为这样。
已经看到这一切之后,现在的 Lady Mary 却还选择忍受丈夫的冷落(那可是 Mary 啊她居然能忍),选择舍弃可能的爱情,选择做自己该做的事,一如老夫人。全片 Lady Mary 呈现出了先前唐顿系列里她从未有过的“老态”——就是“灭己欲”的那种气质,没有刺了,也不再感受了,踏实接受肩上的责任所带来的一切,勉力成为一个管理庄园的无情机器。到最后她穿上通黑的丧服,把老夫人的金胸针戴到领子上的时候,感觉活像是戴了个上吊绳,这辈子被封印了那种感觉。
片中只有两处她的情感让人感到有所流露,一是和 Mr Barber 聊起 Matthew 的那一场,再就是在 Carson 面前哭出来说害怕。这两处只能让人无限心疼。但是她最终把爱和恐惧都内化了,压回心底并遗忘。Lady Mary 不是原来的那个 Mary 了。这种 character growth 太现实,现实得既自然又压抑。而背景却放着华丽昂扬的音乐,像一种宗教信仰,好像这样的牺牲必不可少。
反倒 Laura Haddock(下称 Laura,不是 Laura Carmichael ??)的角色 Myrna 更像早期的 Lady Mary,因为内心没有安全感而表现得 aggressive,只不过比 Lady Mary 少了些 quick wit。可能她是全片最 interesting 的角色,但这个角色问题的解决也离谱,为啥 cockney 口音的人学 American accent 会比学 posh English accent 更容易?而且专业老师都教不会她改口音,但 Cora 却能教会她?我不理解其实。
我不确定如何评价 Laura 的演技,主要是看着她的时候无法做到客观??因为其实是冲着她去看的。她的脸就是为年代剧而生,2018年第一次知道她的时候,就觉得她该去演 Downton。
这回她出场后第一次开口直接给我吓一跳,感觉她表演得太“间离”(但有可能是本子要求),因此少了点信服感,多了点脸谱化。唯一让我感受到“体验”的瞬间,是她对 Daisy 说“我曾经有个妹妹”——那个桥段感觉她“终于变回正常人”了。但不得不说,Laura 学口音的能力真的比 Sam 强多了??。啧,所以 Laura 都 made it to Downton 了,角色这么有辨识度,想必会关注度爆增,接下来一定会平步青云惹。那么 Sam 哥什么时候能 make it to Marvel?(不是)
说回正题,感觉这部电影试图把主题落在“变”上——时代在变,有些人很痛苦,例如 Myrna,还有以 the Crawleys 为代表的旧式贵族。结尾看似这些人成功顺应了改变,辞旧迎新开启了新时代,实际上却是换汤不换药。老夫人式的自我压抑没有改变,它传给了 Mary。Mary 会变成老夫人,甚至 George 有一天会变成 Robert。但是当然,在 Julian 笔下,the Crawleys 永远是对的,这个庄园的 legacy 永远是需要被维护下去的,至于为什么,就是不讲。“不需要讲道理。”
顺便说 Montmirail 母子真是冤大头啊,Robert 知道自己不是人家亲哥以后还继续拿着人家的房子,真的大丈夫吗?? 其实一早就能猜到 Fellowes 肯定不会把 Robert 写成私生子,但我看的时候真的感性上巴不得他是私生子,“看似封建顽固的老夫人实际上不仅和真爱生了个私生子而且还让他继承了绿帽老公的家业”这个路线真的比 Fellowes 要维护的那套东西爽多了好吗(。
另外老夫人死前为啥只拉着儿子的手,女儿呢,女儿就不配吗 -^-
剧透预警:《沉默不语的顾小姐》昨晚看完了超前点播看到了结局20集。正如片头曲所唱“我们都演到哽咽,结局还没出现。”这部剧看到后几集,反转中有反转,真相抽丝剥茧一层接一层。我严重怀疑是由《最推理》连载小说改编的。万瑶瑶在15集就便当了,还是跑着出去领的(震惊啊!)。虽然反转很多,但是并不是反复反转就能得分的,过多的反转使得表达的主题有些不知所谓。如果一切都是温可儿因为精神病幻想出来的话,那这部
剧透预警:《沉默不语的顾小姐》昨晚看完了超前点播看到了结局20集。正如片头曲所唱“我们都演到哽咽,结局还没出现。”这部剧看到后几集,反转中有反转,真相抽丝剥茧一层接一层。我严重怀疑是由《最推理》连载小说改编的。万瑶瑶在15集就便当了,还是跑着出去领的(震惊啊!)。虽然反转很多,但是并不是反复反转就能得分的,过多的反转使得表达的主题有些不知所谓。如果一切都是温可儿因为精神病幻想出来的话,那这部剧还叫什么“顾小姐”呢?顾轻舟也是温可儿幻想出的,那不是直接否定了男女主角了么?全部归咎于精神病幻想出的也不对吧?列文虎克:这部剧在时间上还是有点破绽,他们来到嫌疑人穆某的房间看到的是2018年6月31日(告诉我6月哪来31日?)。另外:这部剧到19集就结束了,嗯,是这样的,有20集完全就是为了过审,正能量。不过一千个读者有一千个哈姆雷特,这个悬疑故事的结尾看大家相信哪一种结局了。你认为她是凶手她就是凶手,你认为都是她幻想出来的就是她幻想出来的。不过如果说穆森是凶手,那么多人都是他杀的那好像也说不过去,核心还是这个杀人案的动机太过简单了。
说实话,看到节目定档消息时,编导生死去的回忆开始攻击我。还记得《人生第一次》播出时,和大家在教室里看完了第一期。看到最后,教室安静得只剩抽纸、擤鼻涕的声音,后因老师突然宣布要将该纪录片作为随堂考,大家这才爆发出几句玩笑的怨言。
毕业两年来,不知道重温第一次几次,昨晚也是紧赶慢赶才忙完工作追更。
说实话,看到节目定档消息时,编导生死去的回忆开始攻击我。还记得《人生第一次》播出时,和大家在教室里看完了第一期。看到最后,教室安静得只剩抽纸、擤鼻涕的声音,后因老师突然宣布要将该纪录片作为随堂考,大家这才爆发出几句玩笑的怨言。
毕业两年来,不知道重温第一次几次,昨晚也是紧赶慢赶才忙完工作追更。
尽管以前那些专业术语已经忘得七七八八,现在做的工作和传媒也差了七八百米。但看到一部好的纪录片时,身体里那些残存的习惯、莫名的兴奋似乎也逐渐醒来,让我这个不是那么专业的编导生,也冲动想记下点什么。只是这次,再也不需要为谁而写,也再也没人打分。
整体来说,第二次的取材和叙事风格和第一次还是差蛮大的,“人生第二次”这个主题对故事的完整性和人物的层次性更有要求。从基本观感说起,第一期《圆》给人的第一印象,便是聚焦。与第一季同讲述家庭概念的首期节目《出生》相比,故事时长多了约一倍,而故事主角则从三个新生家庭缩为一个寻亲家庭,这种聚焦性无疑让故事的厚重度、完整性都有不少提升,给人物的刻画留下了足够舒展的余地,这也为讲好一个小说式的故事奠定了叙事空间。
一个被拐儿童家庭重聚团圆的故事,开篇是一幅潮湿、昏暗的武汉小镇画面,一对中年夫妇在旧餐馆里忙碌着。2002年,他们的孩子卫卓刚满4岁零三个月,在餐馆门口拿着一杯豆浆出门,便再也没回来。自此,这家人守着餐馆,风里雨里,四处寻儿,其中心酸不足为外人道。所幸,18年后这家人终于等来了警方的电话,孩子找到了。
如果是个二流片子,或许这个大团圆故事便到此为止了。但这有关真实人生的镜头并没有停下,私以为,这才开始了这期片子最精彩的部分:寻亲后的寻亲。而这实际也是现实打拐故事被叙述时最为欠缺的部分。
走丢的孩子回来了,可真正的“回家“还有很长的路要走。平行叙事,镜头转向了卫卓寻亲前的故事。当初被拐的卫卓被人贩子以别家弃养之由,被广东汕头某个乡村的钟家收养,取名为钟家金。钟家将孩子视为独子养育,18年心血可想而知。有位哲人说过,人的一生有两次出生,第一次是父母将孩子生出来,第二次则是孩子自己再将自己生出来。这个走散又走回的孩子无疑面临着这“人生第二次”的难题,自己究竟是谁。一面是血浓于水的卫家,一面是养育之恩的钟家,两边家人看似互相妥协的话语,实则都掩不住想和孩子多在一起的私心。这份隐忍的矛盾终于在春节,卫家想让卫卓一同来深圳过年而爆发。钟父戳破卫卓两全其美的幻想,这对于卫家皆大欢喜的团圆,对于钟家身处的这个小乡村来说,是为别人养孩子的大丑闻。
一般而言,影视作品中最高光的时刻,往往也是人性最挣扎的时刻。而对于这个忠于现实的纪录片来说,已经有了最高超的编剧——现实。18年错位的时光早就悄无声息编织了一个看似无解的网络,两方父母因为一个孩子而连接起来,交叉缠绕,密不可分,牵一发而动全身。生活的无字书里,不提供粉饰的煽情,不指引预设的结局,而是将人性的矛盾与抉择放大在眼前,放在卫卓面前,放在钟家金面前,放在你我面前,心中的天秤摇摇晃晃,这就是现实人生。
但人生的波澜,绝不是人生的全部内容。无限放大的无力感,也绝非人性的力量。于是,至始至终,我们始终能看到这个主人公融入两个家庭的勇敢和责任。在武汉,卫卓在餐馆帮着做菜的母亲理菜,和哥哥一起合唱《兄弟》,用武汉话向逝去的奶奶报告自己回来的消息。在汕头,钟家金宽慰钟父放下心结,吞下父亲所有抱怨的不满,表明自己永远是这的儿子。
可怜天下父母心,可敬天下父母心。故事的最后,两家人终于答应见面,这场基于对孩子共同爱之深切的和解达成了。从害怕失去的人性中,却反而生出共通理解的人情,迷茫的孩子借此终得以突围,获得了两处团圆,也完成了人生第二次的出生,他是卫卓,他也是钟家金。
读书时,一位喜欢的老师,常和我们说,拍什么片子不重要,重要的是时刻有着现实关照的心。《圆》以打拐这一社会题材出发,却并不过多沉溺于情绪的对立和仇恨,相反在“人生第二次”的概念下,用极为精到和细腻的笔触聚焦于寻亲家庭团圆后的身份认同和寻觅问题。在这条艰难的“回家”之路里,在父母和孩子被永远偷走的人生里,在太多难以团圆和团而不圆的遗憾里,卫卓是不幸的,却竟然也是幸运的。节目在主线故事叙述外,还补充了对犯罪份子审讯和被判极刑的画面,在克制的镜头与叙述中,又仿佛字字泣血,警示着拐卖是超越谋杀的罪恶。
央视网在纪录片领域开始发力,也就大概4、5年的时间,虽然作品不多,但都蛮不错。有描绘普通百姓生活图鉴的第一次,有关注特定群体中国新兵成长群像的《新兵请出列》,有聚焦人生深处蜕变与历练的《人生第二次》。
昨晚看完片,陆续搜了一些导演秦博制片人张昊的访谈手记,无论题材如何变化,他们的镜头下循一种共识:片子的基调不避烟火,不调虚情,真实而有人味。
对于人生第二次,千人有千种解读。它可以是延续第一次的精彩,也可以是颠覆第一次的重生。这集《圆》导演张涛在手记中记录了自己对于初接到这个命题的困惑,在和导演组的多次开会后,最终敲定了“选择和解,接受改变”作为这场人生命题的一种解释。
故事里长大的孩子和两边正在老去的父母,在被现实开了个巨大玩笑后,还依然有与生活和解、重启的勇气。是啊,过完了人生第一次,还有第二次,谁说不是呢?
就像当我还在怀念着第一次懵懂天真的勇敢时,好像又有谁在前方招手提醒着,要更珍惜人生第二次,无惧重来的勇气啊。
什么你不吃饼干?这不是饼干,这是一个压缩毛巾,我们这个压缩毛巾体积小方便携带,拆开一包,放水里就变大,怎么扯都扯不坏,用来擦脚,擦脸,擦嘴都是很好用的,你看打开以后像圆饼一样大小,放在水里遇水变大变高,吸水性很强的。打开以后,是一条加大加厚的毛巾,你看他怎么挣都挣不坏,好不掉毛不掉絮,使用七八次都没问题,出差旅行带上它非常方便,用它擦擦脚,再擦擦嘴,擦擦脸,干净卫生。什么?在哪买?下方小黄车
什么你不吃饼干?这不是饼干,这是一个压缩毛巾,我们这个压缩毛巾体积小方便携带,拆开一包,放水里就变大,怎么扯都扯不坏,用来擦脚,擦脸,擦嘴都是很好用的,你看打开以后像圆饼一样大小,放在水里遇水变大变高,吸水性很强的。打开以后,是一条加大加厚的毛巾,你看他怎么挣都挣不坏,好不掉毛不掉絮,使用七八次都没问题,出差旅行带上它非常方便,用它擦擦脚,再擦擦嘴,擦擦脸,干净卫生。什么?在哪买?下方小黄车,买五包送五包,还包邮。
快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇
快,实在是太快了……
“低语者篇”就这样结束了。往坏处想,如此迅速简单的收尾实在有些潦草;不过往好处想,这个不太如人意的篇章,能够在不留大坑的情况下尽快完结掉然后开启新篇章,也不失为一种“关机重启”的利落操作。
“低语者”说再见了,那接下去登场的,就该是“联邦”了吧?
回到半年前E15结尾时最后一幕:贝塔率领低语者与尸群大军包围了联盟藏匿的大楼,大战将起,联盟一方人员在紧张肃然中忙乱地做着战备。
此时此刻,没人能完全乐观起来,这种气氛也感染了刚刚开始懂事的孩子们。
身为新疆人的我一定要评论下,太有感触了。看到大家都说什么主旋律之类的,这个我不评价。我觉得这就是一个充满魅力的真实故事改编的电影。
先说两点吧:
第一我们新疆真的很大,城市相距都不近,尤其是南疆的城市,两个大城市(地级市)经常隔了几百公里。我记得十年前,我去阿克苏出差,绿皮火车,一天一夜,才能从乌鲁木齐到1000公里以外的阿克苏市,而喀什和和田都要1400多公里了。新
身为新疆人的我一定要评论下,太有感触了。看到大家都说什么主旋律之类的,这个我不评价。我觉得这就是一个充满魅力的真实故事改编的电影。
先说两点吧:
第一我们新疆真的很大,城市相距都不近,尤其是南疆的城市,两个大城市(地级市)经常隔了几百公里。我记得十年前,我去阿克苏出差,绿皮火车,一天一夜,才能从乌鲁木齐到1000公里以外的阿克苏市,而喀什和和田都要1400多公里了。新疆的交通是这十年才便利起来的,高速多了,火车提速,班次也多了,飞机航班更是多了很多(ps:新僵是全国机场最多的省)。
第二:新疆的医疗资源分布相当不均,乌鲁木齐集中了全疆最好的医疗资源。各地州的医院技术水平层次不齐,哪怕是地市级的三级医院,在设备和医生技术水平上也有比较大的差异,以前非常明显,这几年已经好多了,援疆专家帮了很多忙。所以基本上别说疑难杂症,以前稍微严重的疾病,需要大手术,只要家庭条件还行,时间允许,各地州的患者都会来乌鲁木齐的医学院和人民医院看病。我实习的时候,感觉各科室至少有一半的患者都是外地过来看病的。
所以,如果是十年前,这个孩子的胳膊应该是很难接上了。但是即使在现在,一千多公里,几个小时,又是汽车又是火车的转运,两个医院的接力,如果不是这些平凡的英雄,不是这超级好运,要成功接上断臂也真的是很难的事。很小的一个阻碍就能耽误重要的时间。这一个个,一段段,一层层的接力,让他成了。
最后别扯什么主不主旋律。这个真实故事打动我,尤其知道这个背景下,它的生成有多么的难得。好故事很难找,又能找到合适的演员不掉链子的把他拍好,就更难了。如果电影院有这个电影,我一定去电影院支持,这个有点可惜~
话说小麦这个称呼,让新疆人的我还是有点出戏的??
演员表演整体很不错,场面大,效果好,剧情紧凑冲突迭起,文戏诙谐有趣,感情戏包括战友情亲情友情刻画得都很动人,整个剧集后面比前面更接近战争的残酷现实,主题曲和片尾曲配得好也动听,但是导演和编剧存在大问题,战争细节和斗争逻辑的处理很多地方太脑残了,终究没能逃过被人当作抗日神剧看的命运。应该能得3.5星,给五星是为了拉分,平衡那些愤怒的一星。
本来是写短评的,因为字数太多被移到了这里,
演员表演整体很不错,场面大,效果好,剧情紧凑冲突迭起,文戏诙谐有趣,感情戏包括战友情亲情友情刻画得都很动人,整个剧集后面比前面更接近战争的残酷现实,主题曲和片尾曲配得好也动听,但是导演和编剧存在大问题,战争细节和斗争逻辑的处理很多地方太脑残了,终究没能逃过被人当作抗日神剧看的命运。应该能得3.5星,给五星是为了拉分,平衡那些愤怒的一星。
本来是写短评的,因为字数太多被移到了这里,那就多说几句吧。陈思诚塑造的龙大谷还是挺成功的,果断英气,有血性,有头脑,有坏水,也有孩子气,比一味的粗鲁痞气更好看。当然有些地方还有点欠火候或者有点做作,但是考虑到他可以成功演绎完全不同类型的人物,演技还是相当赞的。还有那个一人分饰两个日军兄弟的演员演技也是了得,我是在哥哥死去以后才意识到这是一个人演的!让日本人说日语而不是变了味的中文,感觉不错,比较不会出戏。另外,董冬冬作曲,陈曦作词,陈思诚演唱的片尾曲“来吧,兄弟”很喜欢。
这部剧印象最深的就是铁手与孤独依人 依人死了之后我就弃剧了
善良而又名声坏透的依人爱上那个看似冷血的铁手 这样的爱情是多么让人爱恋 他们两个所受的苦是多么让人心疼
为什么非要让依人死呢?为什么不能在一起呢?
每每看到依人想去碰铁手也不能碰 想要去摸铁手更不能 亲吻也只能隔着床帐 这样的爱最让人动容吧 铁手为了她愿意去放弃一切 可是可是
这部剧印象最深的就是铁手与孤独依人 依人死了之后我就弃剧了
善良而又名声坏透的依人爱上那个看似冷血的铁手 这样的爱情是多么让人爱恋 他们两个所受的苦是多么让人心疼
为什么非要让依人死呢?为什么不能在一起呢?
每每看到依人想去碰铁手也不能碰 想要去摸铁手更不能 亲吻也只能隔着床帐 这样的爱最让人动容吧 铁手为了她愿意去放弃一切 可是可是 最终无法在一起 实在可悲
他们终不是归人 只是过客
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
6月12日,《民初奇人传》悄无声息地上线了。
挂的,还是“陈凯歌监制”的旗号。
今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用
前言 虑
这些日子以来困于琐事,可是收到留言的力度却一点都没减少。不少留言都指向了同一部剧——《今生是第一次》。在公号后台留言的读者说:
<今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用
前言 虑
这些日子以来困于琐事,可是收到留言的力度却一点都没减少。不少留言都指向了同一部剧——《今生是第一次》。在公号后台留言的读者说:
“写今生是第一次吧,别看大叔的戏就不好玩了,好玩的很啊。”
在贴吧留言的读者说:
“强烈推荐今生是一次,精彩!”
然后还有豆瓣,留言语气更激烈:
“看了吗,没看吗?不写了吗,写吧!今生是第一次,太精彩了!!!”
我………在此感谢大家的热情推荐。
如果我说,因为关注李民基服役归来的韩剧作品,想知道庭沼珉的新角色,从播出第一周就开始追剧,会不会很惊人……之所以纠结到现在,其实是因为这些日子以来都在寻求一个问题的答案:
《今生是第一次》究竟是不是日剧《逃避虽可耻却有用》的韩剧版?
在没有厘清思路之前,不宜动笔。
日韩两国,国情不同,在作品中体现的人文精神与价值观也不尽相同,但面临人口老龄化,出生率下降,离婚率增加的困境却都类似,如果两国的影视制作机构都以本国观众接受的方式,讲述了一个因契约结婚而融入彼此生活,继而相知相爱,决意相守的故事,用以宣传婚姻制度的便利和优越性,这就不能等闲视之,必须加以辨析。
思维方式决定行动意识,方式影响效果,这类作品的核心究竟是什么?或许,在本系列连载的最后,或许答案自然浮现。
今生是第一次 韩版逃避虽可耻却有用
第一篇 布瓜的世界
精神独立的前提是经济独立。吃饭和住房是最实在的衡量标准。什么样的虚名都比不上衣食住行有保障来得实在。比起各种剧本测评标准、各类大赏、各位编剧而言,助理编剧尹志浩真正感受到无力,是她在离家五个多月以后回到家里,却发现出钱供的房子,已经不是自己的家了。弟弟的状况促使她不得不提着箱子搬家走人。在家门口的路上,弟弟的未婚妻追到门口,十分不忍,最后还是不得不接受了她的解释:
-你是不懂事呢,还是真不知道?
-你不知道我创作写剧本的时候,需要安静吗?
-你身子很快就会重起来,大着肚子,挣扎着做事的时候,我能不帮忙吗?我能做那样的坏人吗,可我的剧本怎么办?
出钱供房,房产证上却写着弟弟的名字,在弟弟与人恋爱,女方未婚先孕后筹备婚礼,迫使尹志浩不得不搬家,外出租房这件事,被尹志浩在故事里解释为:
-韩国男权社会的具体表现。
对应后来,尹志浩在家庭饭桌上宣布要跟南世喜结婚,却没从娘家拿走一分钱嫁妆,表达心意的仅有娘家母亲以家长心意送出的爱心信件,托儿子送去的拌菜饭盒,以及女儿从小到大的影集,婚礼还是男家出钱的情况来看,本剧开篇部分引发了不少观众的疑问:
“儿子和女儿都是亲生的,女儿结婚凭什么一分都不给?重男轻女也太过分了吧!房子写了儿子的名字就算了,结婚的时候,钱能一分都不给吗?”
当然,还有更直率的评价:
“这个做法不符合逻辑,她家又不是穷的出不起钱,女儿还上了大学呢,好大学”
虽然家长的做法不合情理,但在本剧最初,尹志浩的回忆就已经解释了一部分疑问,她回忆道:
-我从来,就没有过为自己许过愿~
在尹志浩的回忆里,自己人生中每次重要的时刻,都是弟弟抢先,抢在她前面许愿,抢在她之前吹灭蜡烛,抢在她之前,夹走最好的菜。最特别的细节是:
父亲从来都不阻止,也不责怪儿子行为不当,只是大声招呼家人吃饭。
可见,弟弟尹志石的蛮横行为是受到家长默许的,家长看着不管,他才认为是应该的。对照后来尹志浩在回家后,发现弟弟将恋爱中的女友带来家里同住,女方怀孕,自己不得不搬家的时候,心情沉重,在弟弟为拉近姐姐与怀孕未婚妻的关系,客套问她喜欢什么动物,遭她抢白后,埋怨说:
-看看,就是这个烂性格~
-本来就是我的~
-你就是性格不好,所以到现在才没人看上你~
这样的细节来看,尹志浩与尹志石姐弟之间的矛盾,互相的埋怨,已经累积了很长时间,不是因为房子产生的纠葛。矛盾争议的焦点在于:
在尹志石看来,家里所有东西都应该属于他,而姐姐尹志浩的存在则是摊薄了他应得的好处。但在尹志浩看来,她是独立的个体,完全有权追求自己喜欢的事。
不过,事情真的是这样吗?这到底是为什么?
造成本剧头一个出现的尖锐矛盾冲突,直接促成男女主人公结婚的答案,直到在他们决意结婚前夕,才由尹志浩的同乡兼老同学杨浩朗跟当时的男友沈元锡聊天时说了出来:
-我跟你说啊,志浩她那个个性,可不一般了~她就是那种,平时不声不响地,到了关键时刻,在背后猛敲你后脑勺的人!
-最不得了的就是,志浩竟然耍了她爸!志浩爸爸是那种特别传统,特别死板的人。她爸放话说,当教师啊,公务员啊这种,才是工作,只有考南海的师范学校才给交登陆费(学费)。如果志浩考的不是那种法律系,要成为医生啊,检察官啊,法官啊,那种专业,就不准考首尔的大学。
-志浩知道凭她的分数肯定考不上法律系,可是她计算,对比过了,最后选了国文学系,考上了首尔大。在发榜之前,收拾箱子,趁着晚上离开家,逃走了!然后还骗她爸说,自己上的是南海师范。结果,被她爸去送饭的时候发现了……她爸整整在南海那学校的校门口守了一天,就为等她。
此时的画面展示的,都是一个气愤苦恼,难堪难过的父亲,拎着给女儿的小菜、大饼和行李,坐在校门口的狼狈模样。
这是为什么?
这番对话的重点是:师范生。在韩国,师范是包食宿,毕业后包分配的学习,通常都是成绩优异,家庭困难这类学生的首选。实际上,杨浩朗的诉说已经解释了志浩家里的情况:
父亲把儿子看得比女儿更重,他对女儿的要求仅有通过受到有限的教育,求得一份稳定工作而已,家里的资源并没有打算多分配给女儿尹志浩,是想要留给儿子而准备的。这份心思和想法,有可能从小就灌输了给了儿子尹志石。所以,这才是弟弟尹志石把姐姐看成贪吃蛇,处处掣肘的根本原因:
父亲的价值观和行为方式影响到了家人,家长已经从小开始,将儿女设为对立面,尹志石之所以处处挤兑姐姐尹志浩,是为争抢家里有限的资源所致。
如此一来,尹志石在尹志浩收拾行李离家的时候,那番埋怨的话,也就说得通了。对照另一细节,则更有说服力。在志浩跟家人宣布要跟程序员南世喜结婚,并安排两家人的相见礼当时,志浩妈一反常态,在跟男方家人见面时说了不少带有情绪的话:
-这话不对啊,不是这样的!
-不是啊,不是这样的!!!
-我的女儿,我就不希望她这么懂事。做什么都恰当一点。恰当地自私一点,恰当地给自己多想想,恰当地,提出自己的要求。也办个婚礼,也做个席什么的。
就因为这番情绪化的表达,回到家里,志浩妈少不了受到丈夫和女儿的埋怨。志浩爸的表现比较直接,加上又是大嗓门,所以回到家里,就冲着妻子大喊:
-你是疯了还是怎的?你的精神还正常吗?啊?!
-你脑子进水了是不是?
-你这是想要毁掉女儿的婚事还是怎么?!
可是,志浩妈不吭声,冷着脸不说话,看起来眼泪都要掉下来了,可就是不说话。为什么要为女儿争取办婚礼,要她体面出嫁的理由,直到她跟女儿尹志浩对话时,才说开:
-我就是,可惜啊,心里就是放不下~
-你要去首尔读大学的哪会儿,那么贵的大学,每年都是,我还偷偷给你凑了学费呢,每次给你做的拌菜呢~
-我给你的支持呢,鼓励呢~你还说了,你要当编剧呢~现在不要当编剧了吗?我就是放不下这些啊~
不说不知道,这才是尹志浩敢于自行填报志愿,深夜逃家,跑去首尔上大学这件事真正的原因所在:
就如同尹志石总是抢占姐姐的先机一样,尹志浩不声不响,背着父亲做出人生决定的做派也是有家长默许甚至从旁鼓励所致。如果没有母亲的帮助,如果没有母亲乐于支持,这样倔强的她,根本念不了名校国文系,当然也就当不了编剧。尹志浩能有如今的名校知名专业毕业文凭,跟母亲暗中协助和鼓励是分不开的。
以此来看,这样背地里偏袒女儿,支持她去做自己喜欢的事的母亲,知道女儿要放弃所有,一无所有地嫁人,甚至连婚礼都不要,心里该有多难过啊。可是,当时气头上的尹志浩根本不能体会母亲的心情,她心里,还在为不得不从自己花钱买的房子里搬出来,不得不为争取栖身之所与人协议结婚而埋怨家人。人在气头上,说话就脱口而出:
-想要什么,也得有点道理啊是吧。
-自己什么都不拿出来,就想要别人的东西?啊?
-做人要有良心啊!!!对自己的女儿,什么都没有,就连个房,都没给准备!
就是这番激愤的话,让志浩妈垮下脸来,眼睛也红了。在待嫁的女儿尹志浩面前,她甚至低下头来,几乎要流泪了。
可是,这是为什么?
没有无权利的义务,也没有无义务的权利。
对于尹志浩的父亲尹钟秀,重男轻女,父权制家是他的行为方式,也是价值观的具体表现,但这并不是说,他就是个不讲道理,没良心的家长。他只是把超出预计,女儿尹志浩考上首尔大之后给交的学费,仍然算在了女儿尹志浩的账上。所以,不在计划之内的钱付出去了,就要受益者在日后加倍偿还。在尹志浩工作后用自己挣得收入买的房要办理证件当时,他就连想都不想,理所当然地要求写上儿子尹志石的名字。在他看来,房子就是女儿还的债。这就意味着:
家长给尹志浩的嫁妆,已经逐年预支给她,就是她所持有的首尔大学国文系的毕业文凭。
后来,尹志浩向家人宣布结婚,并带来未婚夫介绍给家长认识,男方在志浩的协助下,戏剧化地表达了诚意,志浩自己又说什么都不要,男家不收嫁妆,两个人齐心协力一起生活,男方也有房子要供这样的话,正合父亲的心意,这才答应下来,没有意见。可是,妻子在两家相见礼上闹的这一出,岂不是要打乱他所有的计划?如此一来,志浩不但被影响到了婚事,以后也未必能找到这样通情达理的亲家。所以,这才是志浩爸尹钟秀对妻子大声嚷嚷的真正原因。
亲爱的读者,如果你不问为什么,我会更乐意回答问题。可是,开篇还没发布,我就收到了另一个问题:
为什么尹志浩被那个助理导演侵害后说要辞职,说彻底不干编剧了?
…………
那么,为分析,为答题,为交流,下篇再见。
《忠烈图》比起《侠女》《 龙门客栈》的诗意和延伸性,稍微差一点点,本身叙事题材是不错的。估计成龙和洪金宝后期电影《A计划》也会借鉴类似故事。
这部故事片跟以往的胡金铨作品一样,是多主角输出。不像其他电影,主角配角鲜明。在这部电影中,开始感觉乔宏才是主角,到了洪金宝的岛上,感觉白鹰才是主角,到了故事最后阶段,感觉好些汤臣老板娘
《忠烈图》比起《侠女》《 龙门客栈》的诗意和延伸性,稍微差一点点,本身叙事题材是不错的。估计成龙和洪金宝后期电影《A计划》也会借鉴类似故事。
这部故事片跟以往的胡金铨作品一样,是多主角输出。不像其他电影,主角配角鲜明。在这部电影中,开始感觉乔宏才是主角,到了洪金宝的岛上,感觉白鹰才是主角,到了故事最后阶段,感觉好些汤臣老板娘才是主角,所以,其他题材不错,故事线有点乱。就像《侠女》一样,到后面收尾其实“废话”挺多的感觉,个人认为收得不太漂亮,估计有宗教情意结的人士,估计有另外一番感受。
不过,不管怎样,我觉得胡金铨导演绝对是位优秀的导演,估计又要认真拍戏,费用支出缺乏商业化思维,不受老板待见吧。
本文首发于微信公众号“五十公斤熊”,更多影评和资源欢迎关注。
最近熊沉迷网剧不能自拔。
先有社会主义兄弟情的《镇魂》,
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最近熊沉迷网剧不能自拔。
先有社会主义兄弟情的《镇魂》,
网剧《你安全吗?》是配合国家网络安全宣传周的影视佳作,导演曹盾这部剧无论是题材、演员、节奏都应该在7分以上。作为科普剧,将公司上市股权危机、家庭矛盾、职场性骚扰、网络舆情、名媛虚荣、勒索诈骗、职业道德、朋友情谊植入剧情,情节贴近生活,有代入感。高叶饰演的婚姻危机少妇很有韵味,一开场就能让观众有看下去的意愿。演员也充实着都市剧颜值,檀健次、荣梓杉、赫雷、逯恣祯等于我相对陌生的演员也不出戏,可能
网剧《你安全吗?》是配合国家网络安全宣传周的影视佳作,导演曹盾这部剧无论是题材、演员、节奏都应该在7分以上。作为科普剧,将公司上市股权危机、家庭矛盾、职场性骚扰、网络舆情、名媛虚荣、勒索诈骗、职业道德、朋友情谊植入剧情,情节贴近生活,有代入感。高叶饰演的婚姻危机少妇很有韵味,一开场就能让观众有看下去的意愿。演员也充实着都市剧颜值,檀健次、荣梓杉、赫雷、逯恣祯等于我相对陌生的演员也不出戏,可能因为剧情有点意思。《东八区的先生们》都能上几家卫视播出,这样有知识点的优秀科普剧只能网播,影视生态危机。