挺讽刺的,看这部纪录片的时候手边正好摆着product manager必读书目 -- Hooked,讲的就是怎么创造出人人都上瘾的产品(speaking of dilemma,作者最近又写了一本新书讲如何保护自己的时间不被social media占据)
纪录片前三分之一正好讲的也是这个部分:互联网公司为了得到更多的用户从而实
挺讽刺的,看这部纪录片的时候手边正好摆着product manager必读书目 -- Hooked,讲的就是怎么创造出人人都上瘾的产品(speaking of dilemma,作者最近又写了一本新书讲如何保护自己的时间不被social media占据)
纪录片前三分之一正好讲的也是这个部分:互联网公司为了得到更多的用户从而实现盈利目的,投入了不计其数的资金去研究怎么能让用户上瘾。基本上呢,互联网公司的盈利模式正基于此,足够的screen time,足够的广告。纪录片本身没有什么新颖的观点,比较触目惊心的是美国青少年自残自杀人数自2010年开始增加,social media上许多功能带来的后果在初期没人能想得到。
当然,互联网不光影响了高中生的心理健康,由于各种算法只会通过点击来判定用户兴趣,在以增加screen time/stickiness为前提的商业模式下,许多假新闻阴谋论得以广泛传播 - 人们活在自己的世界里,目之所见全是相同的观点,每个人都有一套自己的是非体系,polarization越来越严重。
这和‘被困在系统的外卖小哥’那篇文章不谋而合。因为数据有限,算法仅能够根据用户有限的实时反馈:点击、点赞、用户时长等指标进行提高,而算法的设计者们往往不会也无法预料到可能产生的负面影响,导致了今天的局面。看到这个地方我很好奇导演会怎么来探讨可能的解决方法,毕竟大家都知道这是个问题,可真要解决起来太难了。
导演也知道,于是他只花了最多十五分钟(包括片尾鸣谢),即全片16%的时间,非常非常非常蜻蜓点水的讨论了一下。
监管制度是一定需要的,可是假新闻要怎么监管呢?没说。谁拥有最终的话语权可以为假新闻盖棺定论,是政府,是互联网公司,还是用户自己?任何一方如果直接干涉,那又该怎么保证不影响言论自由?说到底,作为用户,到底谁才能决定我看到什么?影片中把互联网公司的推荐算法跟人口贩卖(和许多我记不起来的黑色产业)对比,可问题在于,什么是真什么是假可比人口贩卖是好还是不好难鉴定许多许多。再加上监管制度成型中各种power play,最终成型的会是什么样子也挺难说的。
在我看来,互联网、科技、算法等等最大的难题在于,这个产业本身是高度分散的。由于互联网本身的特性,任何一个小小的产品改变能在上线的一瞬间影响上亿的用户。可是作为参与这一改变的人:设计师、码农、产品经理、数据分析师等等,他们和你我一样,都是普通人,无法预料到点赞功能会导致青少年焦虑,无法预料到优化送餐时间会导致外卖员的困境。如何在产品设计、算法设计的过程中考虑到可能产生的社会影响才是每个互联网人应该上的一堂课。
可是好遗憾,这部纪录片根本没有探讨可能的解决方法,唯一有点意思的是片尾鸣谢时每个人提到的自己对抗算法的方法 - 这明明是应该放进正片的内容!
总的来说,纪录片花了过多篇幅来讨论现象,有sensationalism之嫌,而对于立法的困难程度、互联网公司该如何自省方面的讨论少之又少(我很期待看到这些的!比如如何在算法中融入社会学)。最后吐槽一句,netflix的纪录片好像都有点煽动情绪大过摆事实讲道理,看看本片标题,也挺讽刺的。
阿城的《棋王》里,来自底层的象棋天才王一生孤注一掷,在尘土飞扬的棋场上对弈十人。还年轻的阿城,给王一生画下一幅极富浪漫主义情调的速写:“……眼睛深陷进去,黑黑的似俯视大千世界,茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发中,久久不散,又慢慢弥漫开来,灼得人脸热…… 外面传了半天,眼前却是一个瘦小黑魂,静静地坐着 ”。
《蓝调天后》里,查德
阿城的《棋王》里,来自底层的象棋天才王一生孤注一掷,在尘土飞扬的棋场上对弈十人。还年轻的阿城,给王一生画下一幅极富浪漫主义情调的速写:“……眼睛深陷进去,黑黑的似俯视大千世界,茫茫宇宙。那生命像聚在一头乱发中,久久不散,又慢慢弥漫开来,灼得人脸热…… 外面传了半天,眼前却是一个瘦小黑魂,静静地坐着 ”。
《蓝调天后》里,查德维克·波兹曼一出场就带着讪笑,黑瘦黑瘦的一张脸,显出眼睛的大和亮,更显出五官所促成的躁动和惊恐。出演这个角色的时候,波兹曼的结肠癌已经很重了,并最终不幸在今年8月28日离世。然而银幕上的他,却完美地把“病容”转化为一个年轻音乐家的“凄容”。看他表演,我马上想起“瘦小黑魂”这几个字。
和王一生那张写下千秋万代的脸庞不同,查德维克所饰演的利维拒绝传统、却被传统绑死。王一生对抗的是文革,一场试图剥夺中国人世俗生活的空前革命;1927年的利维所对抗的则是旧式蓝调,一种被美国主流社会高度剥削的黑人乐种。在世界两端的文学史上,这两个人物都在对抗王小波所谓的“设置”。王一生下棋,利维作曲,一个向传统求慰藉,一个向未来求荣誉。
之所以说“文学史”,当然是因为影片原作乃是奥古斯特·威尔逊1982的戏剧剧本。威尔逊比阿城大四岁,生于匹兹堡,除了以《蓝调天后》闻名之外,还创作过《藩篱》。大明星丹泽尔·华盛顿是他的拥趸,这几年作为出品人,先后把威尔逊两部作品改编成电影,更出演了《藩篱》中的一家之主。《藩篱》内与华盛顿对戏的维奥拉·戴维斯则再接再厉,诠释了《蓝调天后》中天后Ma Rainey本人。
本片完结于两个美国种族史上频繁出现的现象:黑人内部的冲动杀人事件、以及白人对黑人音乐的掠夺。整个片子的矛盾冲突,揭示的恰恰是这两个结局的历史必然性。理解这必然性,不能从查德维克的利维入手,也不能从维奥拉·戴维斯的歌后望去。最核心的一段话,反而来自戏份有限的老钢琴家的独白,大意为:我们黑人来自非洲各个部落,到了美国很快混合,被煮成一锅飘香的炖菜。人们端菜上桌,大吃一顿,又加入其他佐料、其他食材。美国黑人是什么?是这顿饭留下来的剩菜。
如何理解剩菜?蓝调本身就是一例。乐器全是欧洲的:钢琴,小号,长号,低音贝斯;创作者大多是黑奴的后代,和上述乐器一样,他们曾经是别人的财产。黑人所创作和演奏的音乐,甚至他们踏在美国土地上的身体,都是别人吃干抹净之后的余绪。好在社会与历史是永恒的饕餮,有无底洞般的胃口,于是蓝调音乐在二十世纪初的美国流行起来、大赚特赚,新一顿好饭里,黑人开始思考:我们能不能不再充当一盘菜,而是作为一个食客坐上桌边?
吃相不同,于是戏剧产生。“天后”贩卖自己黑人老妈咪般的歌伶形象,已经赚得盆满钵满;长号手卡特勒笃信基督,甘当天后贩卖生涯的护航员;老钢琴家托雷多早已背弃信仰,在人生最后岁月里沉思黑人的未来;查德维克扮演的利维年方三十二岁,正是爵士年代鲜衣怒马的弄潮儿,背负着耻辱的过去,没日没夜向往着有朝一日组建自己的乐队、白人唱片经理能买下自己写的好歌。
“天后”说得不错:唱片公司看她,就像嫖客看妓女;录音之后的动作,也无非是转过身子、提上裤子。但她舍不得老式蓝调的魅力,认为这音乐不是发泄,而是她看待世界的方式。在录音之前,她把名伶的架子摆足,呲着一口金牙银牙,一会儿抱怨录音室太热要风扇,一会儿又要白人经纪买可乐润嗓。她的一脸油汗、满心怨毒,像极了阮玲玉的《神女》的续集:那一夜她被混混缠上,自知今晚无幸,于是坐上高台,让一脸畏葸、满心恶念的混混给自己点一支烟。自此之后,贩卖歌喉与贩卖身体无别,但交易之前,她总要扮一回邪神。
卡特勒不谈自己,只讲了黑人牧师的经历:那牧师从佛罗里达乘火车北上,途径一个小镇,因为只能下车去上黑人专用的厕所而被火车抛下。在举目无亲、夜幕四合的镇上,他被一群白人追着招呼:“嘿,黑鬼,嘿,黑鬼……” 有人问他为什么来这儿,他回答,自己要去亚特兰大看生病的妹妹。白人说哦这样,但是你会跳舞吗。他们随即扯掉他的十字架、撕毁他的小圣经,看他跳个不停,直到他们厌倦了才散去。哀叹完这个故事,卡特勒回归自己的生活。生活是具体的,他最关心的并非羞辱,而是今天录音后的工资不能再用支票结了,因为即使是在芝加哥,黑人拿着支票也会被怀疑偷窃。
利维也分享了自己的故事:在密西西比,幼小的他目睹母亲被白人暴徒轮奸。然而这并不是他的生活;他所珍视的生活,在未来,不在过去。他还年轻,看见美女就动了红公鸡、黄母鸡的色情比喻,看见一双美丽的皮鞋就花掉一整周的工资。他写下自己的好歌,得到唱片经理的盛赞,他所向往的是北方城市的怀抱、新一代美国人的耳朵:纽约、芝加哥、华盛顿特区。
因此,当阿城的王一生双眼深陷的时候,威尔逊的利维却瞪大了野心勃勃的眼睛。这野心的天花板,是白人眼光、白人品味、白人心情,因为白人掌握着左右他音乐命运的资本。影片最后,白人告诉他,只有“天后”的音乐才能以天后的名字见光,而他的音乐则必须被白人社会廉价收购。于是他意识到自己的音乐无法给自己带来荣誉,除了及时行乐之外,他可能没有别的出路了。
于是,两个结局应运而生:老钢琴家踩脏了利维的鞋子,利维冲动杀人;唱片老板雇了一帮白人乐手,用美国白人闻名遐迩的轻松自如唱出了杀人犯利维所作的好歌。
1956年,猫王的《猎狗》开始火遍西方世界的时候,人们不知道《猎狗》的原唱是黑人女伶Mama Thornton。与本片中的“天后”一样,Thornton的脸也肥大、沧桑、不美。这段最著名的白人剥削黑人音乐的案例,在历史上无数次发生过。查德维克的“瘦小黑魂”去了哪里呢?利维杀人之后,又去了哪里呢?我在华盛顿搭地铁时,有黑人故意踩过我的鞋子。在城市的另一端,还有十几岁的孩子冲进别人的生日派对上开枪杀人。他们心里的怨毒,剧作家是说不清的。一片混沌之中,我只见到美国还有无数个利维,中国的王一生们却已经变老,正在变成吃饱了饭的人民。
看完最后两集其实挺失望的,前面十四集铺垫的很好,无论是剧情还是演技或是制作都是良作,但是最后两集看完后感觉一下子档次下来了,顿时觉得前面十四集假口供颇有些做作,整个故事前后矛盾的问题太多了。以下只分析逻辑,不涉及关于女性立意等问题。
1.三个人为什么要装作不认识,三个人是姐妹,曾经上过同一所大学,也应该有过短信联系,通话记录,美宝也参加了茉莉的婚礼,不说别的,三个姐妹都还曾经出去
看完最后两集其实挺失望的,前面十四集铺垫的很好,无论是剧情还是演技或是制作都是良作,但是最后两集看完后感觉一下子档次下来了,顿时觉得前面十四集假口供颇有些做作,整个故事前后矛盾的问题太多了。以下只分析逻辑,不涉及关于女性立意等问题。
1.三个人为什么要装作不认识,三个人是姐妹,曾经上过同一所大学,也应该有过短信联系,通话记录,美宝也参加了茉莉的婚礼,不说别的,三个姐妹都还曾经出去过茉莉她家,这种痕迹是抹不掉的。最后也没有解释为什么林大森会和美宝频繁通话,因为实际上他们没有关系。警察不可能查不到,所以为什么要装作不认识。所以装作三人不认识,警察也查不出来是不成立的。隐藏这个关系有意义吗,还把指纹都擦了,如果一开始承认三个人是认识的,家里有她们指纹也不奇怪呀,只要咬定不知道囚禁事情不就可以了。
2.美宝有必要囚禁继父吗,剧里描述是美宝把继父打晕了所以害怕,为了他不继续纠缠弟弟而囚禁,但实际上这个有可行性吗?首先若不是最后茉莉他们自己招了是把颜打晕了,警察根本查不出曾经有这一幕,说明没有证据证明是他们打晕的,完全可以不承认加不管他。其次囚禁的位子是在人口密集的大楼,把人带进自己家里,万一有人来查个水表,物业来检查下不就暴露了吗,周围空房间不可能永远空着呀,房主总有一天会察觉。要囚禁也应该在偏远地方,哪有人把危险放在自己身边,万一继父挣脱了怎么办,而且就一块布怎么可能栓得住……人饿着饿着就瘦了,瘦了就可以挣脱……颜都被囚禁了,居然还乖乖的把屎尿拉盆里面……可能吗。还有喂安眠药…警察居然在家里没有找到安眠药,居然也没查到购买安眠药记录,这都喂一年了,肯定是长期购买呀,怎么可能成立。
3.美宝最后不想自杀,居然放了继父,准备第二自首,结果自己命搭进去…我可以理解她决定不自杀,决定做个善良人不杀继父,但是我不能理解为什么要放了继父,为什么要第二天去自首,警察局24小时值班呀。这完全是为了制造他杀设计的剧情。这么危险的一个人,还把危险放到暗处,让他继续报复其他人,请问意义在哪。而且美宝小时候很恨继父,为了保护家人甚至拿刀捅过,出于保护自己家人和朋友更不可能让他放出去祸害其他人。
4.中介的妻子为什么不说实话?剧里面解释是嫉妒,但是她拍摄的画面影响的是美宝是自杀还是他杀结论,无论是自杀还是他杀对于前妻来说没有影响呀,她隐秘真相是能起到什么污蔑美宝的作用吗。
5.颜勒索过程也有问题。颜手上都是小时候照片,我记得女作家给警察提供照片时候,警察都说照片里是谁都不能确定,甚至一开始都认为是女孩子,那就说明他这个照片如果真的公开了也不定能认为是弟弟。其次就虐童的行为是被社会给唾弃和违法的,在现在公开媒体上我们是看不到虐童照片,也不会有媒体会大力宣传。这和一些有道德争论的丑闻性质不一样,毫无争议,施暴人就是会被唾弃。所以颜他不敢曝光,他只是为了勒索,一旦曝光他就是在暴露自己的罪行。其次如果真的他曝光了,也没什么好怕的,因为小时候照片如何和现在成人相匹配,舆论也会正面引导,这毕竟是虐童事件。弟弟给钱我能理解,因为他内心有阴影。但是姐姐和她朋友给钱完全没用呀,这不是解决问题方式。
其实bug真的很多,这只是我现在能记起来的部分。
最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键
最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键。电影里有两次内部试读会,第一次,盲人听众们觉得女主讲得太满,在有些细节里加了过多个人主观评判,没留下足够的想象空间——于是女主回去删了许多,刻意避免主观;第二次,听众表示嗯比第一版好多了,但在这种刻意的客观真实里,讲述者变成了全然抽离其外的第三者,听不出讲述者本人对故事的理解,讲述者失去了情感投入,自然也缺乏深刻的情感共鸣。比如这次结尾时女主的解说是:“他爬到沙丘顶,盯着太阳,一动不动。”
男主质疑说,就这样结束了?我什么也没有想象到。
女主委屈得泪在眼眶里打转,呛回去说,那是因为你没有想象力,你到底在逃避什么?
同时陷于低谷脆弱的两个人,仗着浅尝辄止的一些互动和了解,用对方的障碍作为武器互相伤害。河濑直美的对话写得好,不点明,但每句话背后都有情绪和立场。
这两段听众反馈,女主的反应完全是一个创作者的真实流露——听到赞美时开心,听到意见时自然有些失落和本能的防卫。创作者的反省需要时间消化,放下本能的防卫敌对情绪后,脑中悬着那些不太舒服的针刺,看似日复一日地过着生活,但全世界都在指引着信号和答案——走路时看到的景色,书和电影的某几句台词的启示,和朋友陌生人闲聊几嘴时的灵光一现……
这个修改找寻第三版解说词的过程,是女主的困境。与此同时,男主的困境是逐渐彻底丧失视力,如何接受自己的无能与落魄、如何接受必须放弃自己最重要东西的事实——他视之为心脏的摄影。
话写出来很简单,情节几句话就能概括,可是这个痛苦的丧失与接纳过程要表现出来,太难了。但也是在这些最难表达的部分,显出了创作者的高下——在我看来,河濑直美对这部分情绪的捕捉和影像表现,几乎交出了满分答卷。在这100分钟里,就像电影里说的那样,观影的过程就好像创造了一个平行世界,而作为观众的我完全沉浸在河濑直美用光影与叙事营造的平行世界里,体验着男女主人公所经历的心境。那种情绪大多数时候是以安静为底色的,比如光透过棱镜玻璃,满屋子七彩光斑旋转;但安静之下,也有挣扎,有放弃的痛苦,好比大海浪潮拍岸一般的涌动,西西弗斯般踱上沙丘的男人,沙滩上轻易被一点点摧毁的沙雕……
好在所有一切都是短暂的。痛苦也好,快乐也罢,热爱也罢,都转瞬即逝。所谓的“最重要的东西”,爱人,摄影,面对大海和夕阳,扔出去,好像是放下我执。
最后恒久不变的,只有密林,山川云海,万丈夕阳。人站在那里,无言见证过那一瞬;光有一瞬,在你手掌中;夕阳在那里,曾有一瞬,落在你肩上。
实际上,海边那一幕,光已然透过两人的相拥成为希望本身。两人作为孤独个体的相吻一刻,彼此慰藉哪怕只有瞬间,就是人性里所能给到对方最深厚的理解。在那个瞬间,是一份孤独接纳了另一份孤独,是身心灵的激烈相撞而迸射出光与爱;而拥有这份瞬间的彼此,在那之后关系是否被确定等等一切问题都不再重要。爱就是爱本身,而不是身份的认定,甚至不意味着延续,不意味着长久,也不必然要求经营。婚姻,家庭,可以是爱的副产品(sadly也可以不是),但总之,是完完全全的另一码事了。
“他一动不动地看着太阳。男人的眼底,泛起了光。”
所以回到开头,有了影像,文字何为?就算盲人也有充沛的想象力,不需要作者事无巨细地用文字描述啊。
但就像女主三改其文。好的文字着虚——那虚,层次丰富得让人着迷。
看了友推薦的奇幻喜劇,傻傻也無妨,只要開頭認可了劇情。它不是總搞笑也在認真講故事。累時看毋需動腦劇很好,因為太多劇跟現實一樣累了,深奧深刻得不看也罷。
此劇最有趣的是三位鬼職員,從職能到外形各具特色。他們是鬼是隱形人,常人看不到(此刻我確實覺得在和隱形人對視@永永 能看到我,我卻不能),所以幫魔術師完成的動作
看了友推薦的奇幻喜劇,傻傻也無妨,只要開頭認可了劇情。它不是總搞笑也在認真講故事。累時看毋需動腦劇很好,因為太多劇跟現實一樣累了,深奧深刻得不看也罷。
此劇最有趣的是三位鬼職員,從職能到外形各具特色。他們是鬼是隱形人,常人看不到(此刻我確實覺得在和隱形人對視@永永 能看到我,我卻不能),所以幫魔術師完成的動作只有回放才顯出三人好好笑,辦案偵查時又巨給力,那樣荒誕又嚴肅,緊張又鬆懈地交替加上俗梗及亂入的帕格尼尼小提琴背景樂,真逗!雖然前世今生設定落入俗套,結尾樓頂上的用劍打鬥與《鬼怪》雷同,還有署長、惡鬼等壞人過於臉譜化,但每個故事情節不錯。
為什麼很多人說女主秦基周不漂亮呢?她演技自然有親和力,笑起來超可愛,才知她專業是計算機工程曾為三星IT顧問而後學演藝,那就更棒了!可惜人們大多審美單一固化,很難欣賞不同美。飾演兩千歲將軍的52歲演員鄭俊浩英俊氣質好,我看過他在《天空之城》中演繹的自私自大的爸爸,而這裡則是滑稽搞笑風。我對男主朴海鎮的印象仍停留在《奶酪陷阱》的學長,那個樣子先入為主了便不喜歡這裡的造型。韓星中他的顏不算出眾,但身型勝出,實在天生衣服架!據友可考,他頭身比例好,肩背線條有稜角,手形漂亮,腿直而長,即使一件醜毛衣或花大衣也能駕馭。跑個題,臉好看最多花美男,身型佳才算帥哥,整體感更重要不是嗎?所以我一直不覺得木村拓哉帥得罪了不少人?? 哎喲咕,男人評女人的顏值身材早就天經地義,真要挑剔起來,誰又不會呢?讓人佩服的是韓星的普遍自律,節制飲食+合理運動,身材才不走樣。若酒肉多,carbs碳糖多,管不住嘴怎會健康,更別提身型了。一個最簡單的道理,可往往做不到的人更愛對女人品頭論足。變老是自然規律,但老不等於醜,這點任何人適用??
嘿徹底跑題了,說回劇吧 — 此劇中不僅人,小狗也一樣,都是了卻心願後才能安心升天,這一點演繹得好。第7、8兩集福利院大媽的故事尤為動人。試想,若陰陽兩界真如此該多好,福報惡報多簡單,可惜人間要複雜太多也時常無解。
罪與惡是與生俱來嗎?它們可有源頭?有多少善就相應有多少惡嗎?難道這樣才能達到人世間之平衡?唉唉,現實一次次地擊碎夢想,讓人啞口無言,真不知道是怎麼一步步到今天這個樣子的。不想也罷??
謝謝友的存圖
茉莉死了。
一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。
为什么?
茉莉的妈妈始终想不通这个问题——
我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程
茉莉死了。 一个在众人眼里完美无缺品学兼优的高中生,熬完了高考,却在拿到了重点大学的录取通知书后,自杀了。 为什么? 茉莉的妈妈始终想不通这个问题—— 我的女儿明明那么聪明,以后会有大好的前程 怎么就这样跳下去了? 人的生命很短暂,就好像风铃声一样,眨眼间就会消失。 少林寺的方丈是这么劝被弟弟绑架的唐局长。 随后就闭上了自己的眼睛走了。 人的生命很短暂,就好像风铃声一样,眨眼间就会消失。 少林寺的方丈是这么劝被弟弟绑架的唐局长。 随后就闭上了自己的眼睛走了。 之后的剧情就开始了低调沉缓的节奏。 如意饭店里,一群人在吃火锅,场景有点像是《和平饭店》。 背景音乐是邓丽君的《月亮代表我的心》 一点也不像是枪战片一样热血沸腾,冷静的就像是当时的月亮。 随后周润发就像是小马哥一样开了挂,一把枪就干掉了众人。 只剩下了反派秦汉挟持着女主吴倩莲,以为是换角色这种桥段,又并不是因为女主的特异功能,让反派给下了一场雪,呦,这么文艺? 秦汉打不过逃跑的时候遇上了发哥早就埋伏好的酒瓶爆炸阵,无数个绿瓶子相互撞击,声音听起来就像是风铃在追魂。 好像呼应了大师说的那句话,有因必有果,让人不禁联想起人生如此短暂,我们到底要追求什么才能不算白来一场呢? 电影下的评论说: 人生短短数十载!每个人都可以去追求自己的幸福,遇到了对的人,就不要辜负青春,勇敢的去相爱,岁月不会再重来,多年以后,谁又记得谁! 的确啊,谁能有这样的好运,遇上了对的人呢? 发哥一声枪响,“嘭”的一声爆炸结束了大反派的命运。 离别的车站,两人分别的时候,发哥隔着窗户玻璃,两人专心的想念着对方,戒指被传送到了吴倩莲的手中。 让我突然想到刚刚看到的《大鱼》这部片是94年拍的,可是我感觉比03年拍的《大鱼》还要有感觉。 特别是月中飞天的那一段,以及利用特异功能让雪地里长满了鲜花。 若是再迟多十几年,那满地的特效鲜花,一定要比《大鱼》里面还要浪漫万分。 毕竟谁能拒绝站在鲜花里面深情凝视的英俊发哥呢? 八十年代末,兵败汉城。九五年,崛起天津。 因热血而有感,想记录一下他们的真实模样: 一.戴敏佳(原型:蔡振华) 八十年代末,兵败汉城。九五年,崛起天津。 因热血而有感,想记录一下他们的真实模样: 一.戴敏佳(原型:蔡振华) 我觉得四十年前的电影水平这样很不错了。影片给了很多次鞋的镜头,穷人家的孩子不容易,好不容易起来了,肯定也是会自我膨胀,看到的会和以前不一样,“你以前什么都没有但是你还是你自己,你现在只不过是一条狗”,人始终会跟着环境而变,还有是功夫好了得,基本是一人灭团,但是也抵不过来阴的。编剧挺有意思的,主角不能活到最后,现在来说根本不可能啊。还有看主角感觉有些像成龙,整部电影打斗还是很有那个时代香港电影 我觉得四十年前的电影水平这样很不错了。影片给了很多次鞋的镜头,穷人家的孩子不容易,好不容易起来了,肯定也是会自我膨胀,看到的会和以前不一样,“你以前什么都没有但是你还是你自己,你现在只不过是一条狗”,人始终会跟着环境而变,还有是功夫好了得,基本是一人灭团,但是也抵不过来阴的。编剧挺有意思的,主角不能活到最后,现在来说根本不可能啊。还有看主角感觉有些像成龙,整部电影打斗还是很有那个时代香港电影的风格,整体还是有些慢 范迪塞尔和杰森斯坦森最大的区别是什么,前者缺少后者身上的亲民气质,如果你留意过两杆大烟枪开头杰森街头叫卖的镜头,你或许会找原因。范更像是热爱健身的富家子弟,即使叛逆杀人飙车始终不像被底层社会毒打过。杰森就不一样了,从盖里奇黑帮片到死亡飞车到高压电,诠释灰色角色总是那么那么活灵活现。 范迪塞尔和杰森斯坦森最大的区别是什么,前者缺少后者身上的亲民气质,如果你留意过两杆大烟枪开头杰森街头叫卖的镜头,你或许会找原因。范更像是热爱健身的富家子弟,即使叛逆杀人飙车始终不像被底层社会毒打过。杰森就不一样了,从盖里奇黑帮片到死亡飞车到高压电,诠释灰色角色总是那么那么活灵活现。 此前已有多篇解析,包含隐喻,非常全面。但多多少少都有过度解读的嫌疑。而在这里,只是我个人关于剧情的简单猜测。不包含任何隐喻的解读。 从黑猩猩电影的拍摄事故说起。亚裔男孩目睹了黑猩猩发疯的全过程,但是可以看出,最后黑猩猩貌似恢复了神志,似乎和亚裔男孩达成了某种共识,并不准备伤害男孩(碰拳是协议达成的标志,但是敢来的保安或者警察还是击毙了黑猩猩)。 此前已有多篇解析,包含隐喻,非常全面。但多多少少都有过度解读的嫌疑。而在这里,只是我个人关于剧情的简单猜测。不包含任何隐喻的解读。 从黑猩猩电影的拍摄事故说起。亚裔男孩目睹了黑猩猩发疯的全过程,但是可以看出,最后黑猩猩貌似恢复了神志,似乎和亚裔男孩达成了某种共识,并不准备伤害男孩(碰拳是协议达成的标志,但是敢来的保安或者警察还是击毙了黑猩猩)。 后来男孩自己经营着一家淘金主题的游乐园。巧合的是这家游乐园正好座落在不明飞行物老巢的周围。从他买黑人主角家的马,到最后准备用马引出“飞碟”前对观众的讲解,可以看出他在黑人男主之前就发现了ufo,并和ufo达成了某种协议。即亚裔老板准备马喂养ufo,换取通过展示ufo进食来吸引游客。 然而最终亚裔老板和游客们都惨遭ufo毒手。而本该是饲料的马确并未被ufo吃掉。(这是大家比较奇怪的点。我的猜测是:男主买的塑料假马害了亚裔老板)ufo本来定期去亚裔老板那里吃真马。但是黑人男主为抓拍ufo,在自己草场上放了假马做诱饵。当ufo吃进去假马后并不好受,作为动物本能,吃一堑长一智,不再吃马,并且单方面认为亚裔老板在害它。所以出于报复,吃了亚裔老板和其他游客。 电影一开始,天上的人声,坠落的私人物品,在没有过多提示的情况下,观众们先入为主的认为是简易飞机上的人发生了争执,并高空坠物。最终导致了黑人男主失去了父亲。但随着剧情的进展,观众豁然开朗,原来那是被ufo吃掉的人的挣扎,以及怪物的排泄过程(此处并没有证据确定砸死男主老爸的私人物品来自亚裔老板的游乐园中的游客。从亚裔老板死前的表现看,他并不知道这ufo会攻击他和游客)。 像是自然界中的大多数动物,目光对视意味着挑衅(虽然自始至终也不知道怪物的眼睛在哪)。也如同很多克苏鲁题材电影,看见了意味着危险,而看不见则相安无事。 关于那只黑猩猩,它只是一个有它自己特征的生物。人们就不应该用它盈利拍电视剧。因为人为因素触发了它的危险属性之后,再将它杀死。这只可怜的ufo也是这样。不管它来自哪里,但是它只是一个生物。人们在利用它盈利(亚裔老板用它吸引游客,男主想拍摄它出名),最终惹怒了它(喂它吃让它不舒服的假马等),遭到了它的报复,确最终又把它杀死。总结就是:因为人的贪欲,人主动和其他生物建立起了非自然的关系,在人和其他动物都有过错时,但最终是其他生物承担了最坏的后果。也许相安无事才是最正确的选择。 但是还是恭喜主角团队最终使用复古的技术,不仅成功的拍摄到了ufo的真实面貌,而且这影像资料似乎已经垄断。(考虑到这只可怜的天空鲨鱼被各种无情捉弄,且最后被炸的稀烂,成功驾鹤西去,除了主角,电影里并没有其他人在它生前排到它) 电影仍有令人不解的地方,比如那个导演为什么突然发疯,用生命献祭,进一步拍摄资料,导致记录功亏一篑。如果想要青史留名,更详细的记录,为什么不把之前拍好的影像资料先单独放起来,然后再拿新的交卷英勇献身拍摄怪物进食过程。难道是为了最终黑女主完美结局做准备?必须纪录片拍摄失败,导致黑女主要通过那个井样老式相机拍照片顺便杀死怪物? 这电影如果能耐着性子看到最后,总体观感还不错。最吸引人的是本剧的创新:ufo是生命,而非飞行器,并且有奇特的外形和诡异的习性。最高潮的是ufo血洗游乐场,并在男主家房子上方完成排泄。电影将ufo生物属性也展示的惟妙惟肖。但是电影也有不足。电影前期铺垫太过冗长,很难让人有足够的兴趣看下去(如果不是导演,可能我和女朋友都不会这么有耐心)。电影的隐喻太多,太繁杂,有时会干扰电影剧情本身的故事性。电影前半截的重点不够突出,尤其是关于黑猩猩发飙的剧情出现频率和位置不太合理。难免让人费解这电影和那只猩猩有什么关系,尤其是在解密ufo是生物之前。 对于八零九零后来说,胡歌不仅仅是一个明星,他还是一个伙伴,带着浓浓的自我成长的投射。05年,《仙剑奇侠传》横空出世,宣告了内娱仙侠片的开始,屏幕里的胡歌才22岁,正是意气风发的年纪,他身上的少年气和李逍遥的侠义之气完美融合在一起,赋予这个游戏里的人物血肉情感,让李逍遥真正活了起来。那一年,帅气的李逍遥和纯真活泼的赵灵儿在桃花树下嬉戏,少男少女们摩拳擦掌要去拯救世界 对于八零九零后来说,胡歌不仅仅是一个明星,他还是一个伙伴,带着浓浓的自我成长的投射。05年,《仙剑奇侠传》横空出世,宣告了内娱仙侠片的开始,屏幕里的胡歌才22岁,正是意气风发的年纪,他身上的少年气和李逍遥的侠义之气完美融合在一起,赋予这个游戏里的人物血肉情感,让李逍遥真正活了起来。那一年,帅气的李逍遥和纯真活泼的赵灵儿在桃花树下嬉戏,少男少女们摩拳擦掌要去拯救世界,我们在武侠精神和仙侠奇观的交汇中迷醉,真情实意地为角色笑为角色哭。一晃十多年过去了,胡歌从那个混不吝的痞帅侠客变成《县委大院》里的梅晓歌,宇宙的尽头是考编,我们终于变成了中年人。这些年来,胡歌一直在探索,在李逍遥和景天之后,他演过敦厚善良的郭靖,演过穿越时空的将军,演过风度翩翩的江左梅郎,也演过偷电瓶车的江洋大盗,但这些角色,都没有梅晓歌来得颠覆。这是一个现实故事,没有主角光环,也没有幻想的浪漫元素,它讲述的是这个大地上日常发生的故事,在繁琐的事务中透露出来的是浓浓的人间烟火。在《县委大院》里,胡歌饰演的是一个临危受命的干部。光明县是一个贫困县,地势偏僻,连条像样的乡村公路都修不起, 县里两大支柱产业——奶牛和法兰,前者涉及数据造假,直接导致了梅晓歌的上任,后者环保审核不达标,厂子为了生计偷偷摸摸地开工,结果还是被环保局抓了个正着。穷得响叮当,退休医生的工资都发不出来,要钱的人在财务室外面排起长队。这个开局是真的惨,光明县几乎毫无亮点,民生财政捉襟见肘,梅晓歌像是拿着一只筛子去舀水,堵住这个点,那个点在漏水,堵住那个点,这边已经破防,到处都是等着要钱的嘴,他却只有一张嘴一双手。第一集,梅晓歌一出场,就是在跑步。跑步作为一个锻炼方式,是最低廉的,只要有双球鞋就可以随时开始,但他也是最难的,因为跑步的锻炼在于坚持,在于风雨无阻十年如一日,如果三天打鱼两天晒网,那根本达不到锻炼的目的。梅晓歌爱好是长跑,这说明他是一个律己的人,性格坚韧,有耐心有耐力,选定目标就不会放弃。穿着白衬衣黑夹克的胡歌,表情沉着,褪去了曾经的跳脱天真,气质变得坚定含蓄,在稳重之中又带着一丝亲和。到钉子户家里去做工作,吴青山和梅晓歌坐在低矮的小凳上,表情里没有嫌弃和迟疑,只有如沐春风的拉家常,一个短短的桥段,就把角色的接地气和亲民作风展现出来了。 梅晓歌的亲民,不是面慈心软好糊弄,而是看似温文尔雅好说话其实心里什么都懂。面对郑三的套近乎,梅晓歌也没有拒绝,一边跑步一边闲聊,短短几句话既拉近了距离又完成了敲打。下属趁着交接的当口,拿着材料来找梅晓歌签字,一边喊着急,一边说资料之前早就提交过了,企图蒙混过关,梅晓歌只翻了两下,就发现数据不对,拒绝了签字。和梅晓歌形成对比的,是李光洁饰演的九原县县长曹立新。光明县是贫困县,九原县却是个富庶县,光明县发不出来钱,梅晓歌只能找曹立新借款。梅晓歌和曹立新是大学同学,性格却截然不同,梅晓歌安静内敛,曹立新却消息灵通,长袖善舞,第一集里,梅晓歌即将上任的消息是借曹立新之口说出,第七集,艾鲜枝去省厅找政策扶持,却看见九原县的资料都已经提交了。梅晓歌讲究实事求是,不夸海口,有多大的头戴多大的帽子;曹立新却讲究先声夺人,先把机会争取到手,再徐徐图之,在领导面前拍胸脯主动加任务,凭一己之力拉着其他县陪他一起卷。梅晓歌管理疏放,把事情下发到下属手里,结果下属掉链子,连带他一起没脸;曹立新却是个细节控,为了省厅视察的一个多小时休息时间,他亲自试床垫,连遥控器换电池这种点都不放过。 曹立新代表的是成熟的传统一线干部,手段圆滑,有眼光,有魄力,熟谙人心,又懂得做人留一线;梅晓歌代表的则是新兴的一点干部,不怕吃苦,不计得失,意志坚定,实事求是,充满着信仰的力量。可以想象,光明县和九原县的差距,会在后续的剧情起慢慢拉小,啃硬骨头的梅晓歌最终会赶上运筹帷幄的曹立新。在这部现实题材的剧里,梅晓歌没有梅长苏的超强智谋的外挂,也没有明台有家世背景相助,褪去光环的梅晓歌是个普通人,他破解困境只能靠普通人的智慧和普通人的努力。这里没有光环和奇迹,只有中年人的疲惫。 艾鲜枝费尽心机找同学老九想办法,几次跑去省厅拉补助,好不容易把农业部拉到了光明县实地考察,却遇上瓢泼大雨,破烂的泥巴路,奶牛场招牌老旧,饲养基地里黑乎乎的,下属准备的资料还把领导名字打错了,完全被九原县比了下去。梅晓歌不甘心失败,冒着大雨,拿着重新打印的资料追上去,衣服都湿透了,却等在会场外面舍不得走,想在领导面前再最后争取一下,挽回一点印象,等了半天却不见人,问了前台才知道,领导早开完会从后门走了。那一刻,梅晓歌原本魁梧的身材垮下了肩膀,失望、难过、疲倦和迷茫交织在一起,直叫人看了心疼。为了工作,他和妻子两地分居,回到家没有老婆孩子热炕头的热火,只有形单影只的生活,两个人工作都忙,夫妻俩连通个电话都不容易。回到父母家,他还要面对母亲催生的压力;为了工作,他熬夜写报告,手机二十四小时不关机,睡到半夜一个电话打过来,危房倒塌导致钉子户受伤,他第一时间赶到现场慰问群众。这是一个俯首甘为孺子牛的人物,是一部砥砺前行的奋斗史。在《县委大院》里,可以看到形形色色的人。有脑筋灵活,不怕求人,利用一切社会关系找支撑的艾鲜枝;有心怀大局,决定自己得罪人,在走之前帮光明县清除违建建筑的吴青山;有心眼灵活,欺软怕硬,让同事给自己干活,拿去向上司邀功的小赵;有单纯善良的职场萌新,不懂得拒绝,只想着干活学东西的林志为;有能力一般,做人圆滑,心眼儿全拿来钻营,处处给上司掉链子的李保平;有不为权势,只求公正,说起话来头头是道的钉子户老邱……这一卷浮世绘,总有那么一两个人物,让你觉得亲切,觉得似曾相识,编剧在人物刻画上还是下了功夫的,将一个小县城里的各种利益关系网,政策下的各种人性冲突,都表现出来了,不悬浮,不夸张。飞扬的青春是短暂的,落地后的疲倦才是常态。一晃十多年过去,逍遥不再是仗剑天涯的剑客,而变成了心怀民生的基层干部,个人英雄的光环褪去,变成协同大家一起勤劳致富共创青山绿水。从角色到角色的变化,不仅仅是时间,大概还有心境。我们已经离年少时的传奇拉开距离,在中年人的压力和困境中,我们不再羡慕小儿女的江湖故事,而是理解了梅晓歌的为难和辛苦,这也是一种成长吧! 人们普遍更接受的是阿甘、雨人这类正面弱智的励志故事,抑或是Joker、JinX这类反面心理缺陷角色,但要是拍的真实、没有跌宕起伏的情节,没有匪夷所思的成长故事,那就太令人反感抓狂了;这效果就类似黑夜骑士中的小丑的台词“炸坦克问题不大,但要炸校车人们就吓疯了”,要符合人们的预期,人才会接受,士兵属性的一部分与死亡相关,被恐怖袭击也不会引起恐慌,而学生和校车不 人们普遍更接受的是阿甘、雨人这类正面弱智的励志故事,抑或是Joker、JinX这类反面心理缺陷角色,但要是拍的真实、没有跌宕起伏的情节,没有匪夷所思的成长故事,那就太令人反感抓狂了;这效果就类似黑夜骑士中的小丑的台词“炸坦克问题不大,但要炸校车人们就吓疯了”,要符合人们的预期,人才会接受,士兵属性的一部分与死亡相关,被恐怖袭击也不会引起恐慌,而学生和校车不行;弱智有天生短板,那么有些特殊技能也符合预期;邪恶要有归因和来源,要有人可以责备,有办法可以清除,没有就不行,人会难以接受。所以在有些荒诞的真实世界里,一个弱智不怎么费力就得到了陌生人的关爱和理解,no fxxking way;那陌生人还是个孤寡女,澳洲博彩业寡头继承人,no fxxking way!想尽办法也是没有道理可讲。我不觉得电影最后的字幕是创作者的妥协,也不觉得是词不达意的落脚点,我就觉得是故意的。这是一件没道理可讲、没人可指责、无处归因、文明社会共同作用下的荒诞至极的恐怖事件,我们必须 找出他的原罪!要怪到什么事情上去。那就怪枪支法案好了。怪异吗,扯淡吗,真实世界里就是这么干的,12天内所有人,都迅速同意了,就这么定了,我们就怪它。 俗话说,有新的一代出现,旧的一代就要落幕,我们这些看着《热血高校》的青年,也变成中年了,那些热血高校的老大们,现在也在这部剧客串出来,简直彩蛋爆棚,现在看看他们,的未来如何。 小栗旬 俗话说,有新的一代出现,旧的一代就要落幕,我们这些看着《热血高校》的青年,也变成中年了,那些热血高校的老大们,现在也在这部剧客串出来,简直彩蛋爆棚,现在看看他们,的未来如何。 小栗旬 都说毒品是万恶之源,这话不假。毒品从诞生之日起,就给人类带来了灾难,如同打开了潘多拉的魔盒一般,罪恶、贪婪与暴力随之而来,令无数人妻离子散、家破人亡……而缉毒就成了重中之重。《猎毒之闪狙行动》就将镜头对准了一群有血有肉的缉毒干警,透过一桩大案要案来展开故事。缉毒干警与毒贩之间上演了连场的高燃对决,从偷袭战到遭遇战,从间谍 都说毒品是万恶之源,这话不假。毒品从诞生之日起,就给人类带来了灾难,如同打开了潘多拉的魔盒一般,罪恶、贪婪与暴力随之而来,令无数人妻离子散、家破人亡……而缉毒就成了重中之重。《猎毒之闪狙行动》就将镜头对准了一群有血有肉的缉毒干警,透过一桩大案要案来展开故事。缉毒干警与毒贩之间上演了连场的高燃对决,从偷袭战到遭遇战,从间谍战到抓捕战,从心理战到大海战,硬核的桥段不断上演,自始至终吸引着观众的眼球。 “今天你路过了谁,谁又丢失了你呢?”“听众朋友们大家好,欢迎收听今晚的《从你的全世界路过》。” “今天你路过了谁,谁又丢失了你呢?”“听众朋友们大家好,欢迎收听今晚的《从你的全世界路过》。” 追完劇又是時候清理一下腦裡的碎片,為新劇騰出空間了。 看第一季的時候其實不太喜歡主線,公共醫療私營化這個議題讓我有點PTSD。醫療劇太喜歡搞醫院為了賺錢而架構重組然後把虧本的部門(通常是A&E或兒科)裁走的套路了,在第一季之前我就看了十幾集李棟旭大戰曹承佑,已經審美疲 追完劇又是時候清理一下腦裡的碎片,為新劇騰出空間了。 看第一季的時候其實不太喜歡主線,公共醫療私營化這個議題讓我有點PTSD。醫療劇太喜歡搞醫院為了賺錢而架構重組然後把虧本的部門(通常是A&E或兒科)裁走的套路了,在第一季之前我就看了十幾集李棟旭大戰曹承佑,已經審美疲勞了。重點是,傻子都知道在港劇出現這種情節的話必然是唐明會贏。因為如果能負擔起私家醫院的費用,沒人會去公立醫院排隊啦。把公立醫院私營化,最後必定是窮人看不起病。所以這季搞全面開放藥物名冊這種稍微本土化一點議題,我本來還是有點期待的。只是沒想到編劇把所有的權鬥智商都用在第一季了,第二季就只顧著吹牛皮,讓人失笑。 雖然都在嘲笑YT太理想主義,但全面開放藥物名冊其實是社會上討論多年的議題。香港原來是沒有藥物名冊這回事的,當年醫管局為了壓縮開支,成立藥物名冊,於是病人要自費購買不在名冊內的藥物。所以YT的建議其實只是想還原基本步,只是提出的時機很差。在劇裡的設定,政府都財赤了,還指望增加醫療預算,無疑是癡人說夢。至於葉晴的草案就更加難以實現,我不敢說香港完全沒藥研,但至少不成規模。而且她都知道這是罕見病了,犧牲一間龍頭公營醫院就為了賭一把救那麼幾個人,這可行嗎?顯然周司長也不願賭這一把,直接把草案賣給商界就算了。藥研中心讓商界出資,順手幹掉YT那個燒錢的全面開放藥物名冊,一石二鳥,政府一毛錢都不需出。雖然一開始就有點怪怪的,但最讓人尷尬的是世衛相關的情節。讓Dr. Richmond以私人名義支持自己也就算了,世衛有空管草案的事嗎?張超雄搞《罕見疾病條例草案》也沒跑去世衛宣傳啊。好在藥廠沒有被YT的嘴砲攻陷,不然就讓人更黑人問號了。最後的結局也太童話,不過人有夢想是好事。
尴尬之一:作为一个关注有余,忠诚不足的路人粉,真的憋不住想评价一下这部期待了两个月之久的精神食粮对我追剧热情的幻灭。我真的心疼华哥
尴尬之一:作为一个关注有余,忠诚不足的路人粉,真的憋不住想评价一下这部期待了两个月之久的精神食粮对我追剧热情的幻灭。我真的心疼华哥,不想这么快脱粉啊。毕竟看他颜这么久,都没有真正粉上,直到战长沙不经意的一瞥,便胜却人间无数,赶紧驱赶其他男神给华哥腾地方。所以一个演员真正的魅力真的不是颜,而是演。演好了一个眼神一个咧嘴都让你反复玩味心潮澎湃,演不好——真的只有尴尬。
尴尬之二:也是看了战长沙,才知道父母爱情北平无战事这些好片子都是山影拍的,能把电视剧镜头拍出电影的质感,在国产剧中也没sei了。华哥自己也说,我就是冲着张开宙导演去拍他来了的!此番深情告白更加坚定了我追剧的决心。之前放出来的片花也让我反反复复看了很多遍,虽然剪得很乱,但是画面质感,背景音乐还是那个我熟悉的山影。个别镜头让我略微不适,比如那个著名的“我在哄你啊”,看原著的时候以为这句话是薄大神不经意说出来的那种理所当然傲娇欠扁的感觉,可是华哥冷不丁一摸脸,我也尴尬症上脸了嘤嘤嘤~讲真,正片不及片头十分之一好看,卫视不及搜狐万分之一耐看(卫视有多奇葩其他帖子已经总结的很到位了)。最抢眼的居然都是广告,然而安迪那台宠物车除了挡风玻璃也没觉得多高大上,反正不是多漂亮的豪车。山影自己的广告就更强势了,书架上整齐的北平无战事战长沙居然还有丁墨的其他言情小说,薄靳言自己都说一个人看什么书可以反映这个人的性格背景,张开宙就看不出来吗?也是看见iphone6plus和奥迪以及小警察抢眼的时装秀始知李熏然是一个官二代,忽然就对这个角色路转黑了。所以张开宙导演侯鸿亮制片请你们把手按着山影的牌子告诉我,网络周播剧的试水其实是广告电视剧化的市场检验,是吗?
尴尬之三:官方放出来女一是马思纯的时候,虽然好多玻璃心的原著党都表现出了视死如归的气概,我个人还是觉得比较满意的,因为黎吧啦确实演的不错,之前看过思纯跟胡歌搭的摩登新人类,当时很喜欢温雪的人设,感觉这个女孩子不漂亮但是气质超好很懂事那种。两集看完,脑海里挥之不去的思纯姑娘各种我大一买过的不要的那种淘宝款,还有奇怪的妈妈桑发型,难道是为了贴合人物年龄和学生党属性?可是简瑶都大四了好吗,大部分大四女生已经学会穿衣打扮了好吗(虽然本人貌似并没有)。还有思纯姑娘和大神说话各种虚弱幽浮,看的我大气也不敢出。战长沙时候华哥的原声极好地配合了他的表演,他来了华哥虽然终于学会儿化音,可是声线压的死死的,说我的灵魂没人能理解那段,我的表情比他看预告里自己说灵肉合一那段台词还尴尬呀。
尴尬之四:其实我大约可以理解这部剧可能会剧情单薄,因为原著剧情本来就不够前凸后翘好吗!印象深刻的推理部分硬伤:简瑶作为一个优秀的英语翻译,第一次去别墅接受面试考验的时候,居然说两个带有明显词根的专业名词不查字典完全想不到什么意思!而电视剧里更是加了一个超级常见的maltreat,你让我这种雅思刚6.5的渣作何感想啊。丁大大不愧是女性作家,把女性的那点小心理摸得透透的,想要粉红绝不给秀逗,所以才引得我跳跃断案部分直接看重点,感觉断案部分简直是一块好里脊里的肥肉,直接跳吧,还总有那么几缕好肉在肥肉上面丝连着,难道就是为了不跑偏“推理言情剧”的类型帽子吗?所以电视剧开播前我就一直祈祷着编剧能把它丰满一下,别男二三四五全是男一的陪衬,鲜花食人魔别就最后露一下脸。看片花的时候隐约感觉有拓展剧情,而且一开始就有透露薄大神的第二人格,很容易引出反派迅速登场。但是一看正剧这拖沓又乱七八糟的节奏,唉。跪求后面发力吧。
尴尬之五:我是刷微博时候看见海外的盘子因为说了自己的真实感想而激起好多自称霍迷的愤慨,当时我居然脑补出了这样的rap“大水冲了龙王庙自己人打自家人”,然后为自己居然有这么猥琐的想法羞愧不已。反观自己虽然每天刷华哥的各种小道消息,跟但凡一个认识人就安利华哥人品华哥好剧,却没有像一个真正的霍迷一样兢兢业业地给偶像投票刷分,现在还像一个被收买的水军一样花这么多字在这打差评,我羞红了脸,我感觉我对不起我加入的这个组织。对于将自己置于一个如此尴尬的境地,我感到不知所措,因为好像霍粉和霍黑这两个阵营都不会接纳我。也许我可以尝试加一下胡霍党,毕竟这两个人虽然都有发挥失常的时候,但是你方唱罢我登场,总有一个人的剧能支撑我。胡歌评价他们的友情“君子之交淡如水”,我希望自己对待他们的感情也是这样的。虽然二人的粉和黑没日没夜为偶像打的火热,甚至废寝忘食急火攻心,但是丝毫不能影响两个人对演戏的追求,和个人修养的提升。
他来了这部剧到底怎么样,刚播了两集尚不能一锤定音,华哥自己看了自会有判断,就是张开宙导演,不知道可否反思一下大家对你的信任和期望呢。
婆婆选择再度用一块裹胸布,将萧萧裹成一个类似于自己的角色。我没看到,是从其他的影评人的贴里看到的,相对于大众都知道的裹脚布,用裹胸布来表现封建桎梏,角度更新颖,方式更清
婆婆选择再度用一块裹胸布,将萧萧裹成一个类似于自己的角色。我没看到,是从其他的影评人的贴里看到的,相对于大众都知道的裹脚布,用裹胸布来表现封建桎梏,角度更新颖,方式更清晰,着眼点更为独特。
这薄薄的一片裹胸布,如何遮的住萧萧的青春,身体的发育,思想的成熟,对于外界新潮的好奇,向往,喷薄的激情终于爆发,同样成熟,有如火的身体和爱美的心思的花狗,每天都有机会接触潇潇,和小丈夫相比,男人花狗,会唱情歌,会开玩笑的他,更有新鲜感,更有吸引力,于是终有一天,让她成了妇人。
女人的肚子是掩饰不住的,肚子大了,婆婆发现了,把出走的潇潇追回以后,气愤之极,通知潇潇唯一的长辈,懦弱的伯父很没有颜面地被叫来,当面说处置方案(是处置),浸猪笼,还是再转嫁出去........
请了媒婆说媒,一直没有人来领走大肚子的潇潇,最终,潇潇无处可去,
因为肚子里的可能是儿子,从而母凭子留,留在这个家,继续照顾他,自己带大的小丈夫,离不开自己的小丈夫。
岁月如水车,不停循环,反复,潇潇的儿子出生,长大,如同小丈夫一样,潇潇如同她的婆婆,也给儿子娶了个童养媳。一个不知道几十年还是几百年的循环.......
记得电影和原著的结尾有所不同,电影中小丈夫去外面上学了,慢慢和潇潇疏远了,认识了外面的世界,对自己有童养媳很不好意思,很惭愧,认识了自由,民主,对于家里的封建,逐渐无法接受,因为无法改变,只有离开........
而这个封建,落后闭塞的家庭,仍然是女人做主,儿子为尊,屋子仍旧是那屋子......10多年一代,一个循环......
惊悚喜剧片?的确,这个定位首先就是矛盾的,惊悚片就绝对不会是喜剧片。成功的惊悚片会让观众精神高度紧张,而插诨打科的喜剧笑料就像是扎破气球的锥子,把好不容易吹起来的气球撒
惊悚喜剧片?的确,这个定位首先就是矛盾的,惊悚片就绝对不会是喜剧片。成功的惊悚片会让观众精神高度紧张,而插诨打科的喜剧笑料就像是扎破气球的锥子,把好不容易吹起来的气球撒气了瘪了,也就要了惊悚片的命了。可以拍成喜剧动作片,如成龙片、《最佳拍档》系列等,也可拍成喜剧侦探片,如《神探马如龙》《鬼马智多星》《审死官》等等。
有人说剧情还算有新意,真不明白新意在哪里?案件的关键就是易容。早有《心跳一百》《断箭》等老片,今有《剑雨》《狄仁杰》等新片,不知本片的新意在哪里?
郭涛根本就没有侦探的感觉,无论是长相还是表演,完全不靠谱。他和韩雪的爱情完全没有铺垫,纯粹是编剧和导演的乱点鸳鸯谱。
大部分打斗都是在黑夜中,黑乎乎乱糟糟,没有一点美感或快感。
作为侦探片,根本没有那种抽丝剥茧环环相扣的推理,有的只是生硬的自以为是。
导演什么都想要,结果却恰恰是什么都没得到。
于是今年的《2012喜上加喜》,在顺理成章的期待后,发觉倒也没让人失望。
于是今年的《2012喜上加喜》,在顺理成章的期待后,发觉倒也没让人失望。
依旧是香港草根家庭的两代人,播报了几十年天气预报的倔老头和一大群不安生的亲人同事们。小人物们每天鸡飞狗跳的讨生活,兜转间因末日谣言得以团结抗敌、阖家欢聚,最后人人梦想成真,在“末日”前夜以标志性的经典大群舞合唱谢幕。
虽然较前两部淡化了怀旧色彩,透露出的却还是那股子港味港情。味是人情味,情是小温情。片子有人情味又温馨,还伴着几分“世界末日前,你会想和谁在一起”的思考,以及一份有关梦想达成的小欣慰。在香港电影人的镜头中,这处喧嚣的弹丸之地无论历经怎样的时代变迁、风雨飘摇,依旧同悲同喜,同声同气,会有习惯一起克服一切的人们、终会达成的梦想。
所有的笑点也都与时俱进,开门见山。
娘炮版Bosco无限娇羞又讨喜,拍纸扎婚纱照令人捧腹的涮了夏永康,恶搞《那些年》沈佳宜的桥段更是亮到笑爆。其余各种对明星和时政的揶揄层出不穷:郭家名字全是名人、女星被实名嘲讽整容、大反派生气时要唱小叮当的反差、片头赫然出现与梁振英的合照、片尾播报刘德华参选特首、政府免油费及派发名目繁多啼笑皆非的补贴金等等,最末了连TVB自家的《大时代》也不放过,一本正经的编排出超豪华不可能阵容。
不乏有的包袱抖得闹腾或三俗,却也着实让人轻松愉悦,忍俊不禁。这本就是属于香港小市民们的愁与乐,是被夸大的真实,又何必强求阳春白雪、高雅隐晦?这种指不定在哪场笑闹间就会不经意的让人小小共鸣下、或者干脆感动上一把的奇异违和感,才正是港式草根喜剧的魅力所在吧。
另值一提的是片中海天堂龟苓膏、板长寿司、奇华饼家等品牌广告植入得很巧妙,让人明知是在打广告却又完全不会反感,比国内片商可高明多了。
我爱香港系列已经拍了三部,但愿还能保持同一水准继续乐呵下去,推动港式喜剧真正回归,而非最终沦为又一苟延残喘的圈钱系列。
曾经出演了《麻辣女兵》的女一号汤小米的王洋,也曾在《神犬奇兵》、《神犬小七》中扮演主要角色,而到了这部《神犬小七·第二季》她再度成为戏份十分出众的女一号欧叶。擅长于潜水的美丽女孩欧叶在一家度假村工作,而她无意中救下的流浪狗小七为了报答她的恩情也前来找她,在带给欧叶麻烦的同时也逐渐的带来了欢乐,而欧叶也对度假村的搜救员鲍宇产生了朦朦胧胧的爱意,鲍宇则发现在小七的身上有很大的当搜救犬的潜质,而努力说服欧叶同意小七当搜救犬,这时候,一艘前清朝时代就沉没的古船龙威号,被调查发觉如今正躺在这个度假村旁的海洋深处,各方人马虎视眈眈,欧叶、鲍宇、小七等,也被卷入了这场争夺宝物的战争之中……
最初看这部《神犬小七·第二季》时,开始便是一艘斑驳的船沉入大海深处,还以为打开的方式不对,毕竟这是一部关于“神犬”的作品,但随着剧情的展开,也慢慢的发现了这背景将是推进本剧的人物关系、人狗关系的重要事件。当年,忠犬八公在路边苦苦的等待主人的归来,成为了让世人瞩目、落泪的一幕,而对于《神犬小七·第二季》中的欧叶与小七来说,对方也是值得自己去冒险的忠诚伙伴,于是,国际文物大盗团想要通过欧叶的潜水身手从龙威号上得到失传已久的宝物,便是用计将小七活捉威胁欧叶,而当欧叶身陷囹圄时,则是小七奋不顾身的跳水搜救……
本剧里的另一对夫妻,也即那对有点笨拙的小偷夫妻,他们原本是国际大盗偷窃文物的两颗棋子,但在下海时被小七所救,在为小七所打动之下他们也成为了小七的帮手。笨贼妙探的经典好莱坞的人物设置,到了《神犬小七·第二季》里变成了笨贼与精明大盗的对比,再加上原本置身度外的欧叶、鲍宇等,形成了人物的差异化,也带来了不少的笑点。
而当代都市的青春男女爱情,也是这类作品的标配之一。第二季的cp从金世佳、郭碧婷的搭档换为了张云龙与王洋,身份设置也换为了潜水员与搜救员,但依然少不了的是男女之间的偶然相遇、萌生爱意、盲打误撞中情感逐渐的增进等,而看着一脸懵懂的张云龙与活泼大胆追求爱情的王洋在剧中谈谈情说说爱,再加上忠犬小七、幽雅的度假村风景,也是一件赏心悦目的事。
不可否认唐朝好男人有很多低级恶俗的地方,但我们都市男女本身压力都很大。看多人看电视剧只是为什么消遣下,如果每部电视剧都想活着那样沉重,我们还能去哪里放松呢?不一定所有的电影都要让我们去深思那些问题,娱乐和思想就好似两个极端,而那些寓教于乐的比如陈安之就有很多“深刻”思想家在批评,我个人觉得陈安之的东西
不可否认唐朝好男人有很多低级恶俗的地方,但我们都市男女本身压力都很大。看多人看电视剧只是为什么消遣下,如果每部电视剧都想活着那样沉重,我们还能去哪里放松呢?不一定所有的电影都要让我们去深思那些问题,娱乐和思想就好似两个极端,而那些寓教于乐的比如陈安之就有很多“深刻”思想家在批评,我个人觉得陈安之的东西是有利有弊。
唐朝更多的像小时代一样,它只是把我们很多人构想的一个梦电视化。小时代有很多“拜金”的地方,而唐朝却更多的是体现小人物梦想的“悠然”生活,温馨的感觉像一个现代屌丝做的一个梦。主線
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