曹禺先生作品《原野》讲了1930年代的一个仇字,以仇报仇,以怨报怨,旧社会的家族世仇和爱恨情仇总是那样纠结,冤冤相报何时了,结局总是悲剧重演,岂不如放下,重新开始新生活,追求新世界,奔赴新天地,畅游新原野。掉河里救妈救媳妇是经典之作,也反映旧社会男尊女卑的现象。用狗蛋开始和结尾,体现了小说反映的旧社会真实社会现实。
曹禺先生作品《原野》讲了1930年代的一个仇字,以仇报仇,以怨报怨,旧社会的家族世仇和爱恨情仇总是那样纠结,冤冤相报何时了,结局总是悲剧重演,岂不如放下,重新开始新生活,追求新世界,奔赴新天地,畅游新原野。掉河里救妈救媳妇是经典之作,也反映旧社会男尊女卑的现象。用狗蛋开始和结尾,体现了小说反映的旧社会真实社会现实。
前置铺垫的多余拖时长?逻辑漏洞的演出表现都没关系,毕竟演技在线、中后期剪辑调度都不错,有引人入胜的意思。
但结尾这个反转,是又好又烂。
好在反转让人有揪心感,有意外,有被牵引情绪到一个新的峰值。
但是烂就烂在,让人
前置铺垫的多余拖时长?逻辑漏洞的演出表现都没关系,毕竟演技在线、中后期剪辑调度都不错,有引人入胜的意思。
但结尾这个反转,是又好又烂。
好在反转让人有揪心感,有意外,有被牵引情绪到一个新的峰值。
但是烂就烂在,让人不自在,剧情前面可以被原谅的漏洞,在这个反转下显得更加弱智。另外情绪引导方面有问题,这种反转最好的表现应该是讽刺男主,但结合前面那么恶劣的情景,换我也会打死那个人,更像是讽刺玩笑开大了。再一个就是一进屋子聚光灯下打死人,真的有被幼稚到。
现在他们真的建了一道墙。你有料到吗?——《无主之作》
绝不要选择一个政党..选择艺术..它们是鱼和熊掌..只有在艺术中..自由才不是幻想..只有艺术家才能在这场灾难之后让人们重新获得他们追寻自由的感觉...每个人..不管他是收垃圾的.或是农夫..都有机会成为艺术家...那时他能够将自己的主观能力随意地展现出来...如果你们没有自由 .没有完全的
现在他们真的建了一道墙。你有料到吗?——《无主之作》
绝不要选择一个政党..选择艺术..它们是鱼和熊掌..只有在艺术中..自由才不是幻想..只有艺术家才能在这场灾难之后让人们重新获得他们追寻自由的感觉...每个人..不管他是收垃圾的.或是农夫..都有机会成为艺术家...那时他能够将自己的主观能力随意地展现出来...如果你们没有自由 .没有完全的自由... 那就谁都不是 ...当你们让自己获得自由后. 也让这个世界有了自由...你们是神父 ..你们是革命家 ...你们是解放家。——安东尼乌斯 ·范· 维顿教授如是说 ///对着库尔特脱帽致意的瞬间让人莫名地感动。
本片源自实真实人物的真实经历
假期中百般无聊,打开机顶盒的电视剧点播部分,美剧资源少更新慢等不及,大陆剧没剧情只有贫嘴对白还不如看剧本,港剧总是豪门争斗灰姑娘上位类的消受不起,之前因为《我可能不会爱你》对台剧重拾起了好感所以翻翻台剧的版面,就瞄到了恶吻。还是06年高一的时候,一次用mp3下载同学推的歌,现在想想应该是王蓝茵的《恶作剧》。估计下错了版本,下到了粉丝自录的第一集片尾曲版本,前奏响起就伴随着第二集预告里直树在上
假期中百般无聊,打开机顶盒的电视剧点播部分,美剧资源少更新慢等不及,大陆剧没剧情只有贫嘴对白还不如看剧本,港剧总是豪门争斗灰姑娘上位类的消受不起,之前因为《我可能不会爱你》对台剧重拾起了好感所以翻翻台剧的版面,就瞄到了恶吻。还是06年高一的时候,一次用mp3下载同学推的歌,现在想想应该是王蓝茵的《恶作剧》。估计下错了版本,下到了粉丝自录的第一集片尾曲版本,前奏响起就伴随着第二集预告里直树在上学路上对湘琴说的“四个不准”。说真的,正是这十几秒的预告音频最初吸引我去看的恶吻,后来一发不可收拾。上大学后尤其现在临近毕业,“现实”两个字越来越残酷地挤走内心里无忧无虑的纯真部分。那天走在街上看到一对从高中开始恋爱大学四年异地,至今仍手牵手漫步街头的隔壁班小情侣,自己低头想些什么。然后回家跟朋友聊天说遇到了谁谁和谁谁,他们还在一起诶。再然后就开始聊高中的时候,女生有收集用完的水笔笔芯爱好,记得男生为了求得佳人一笑,联系了好多人让他们帮忙一起收集,最后在某天一口气给了女生五百多根。。天哪五百多根诶!记得那时候大部分女生都爱集笔芯,我也是一个人默默收集,跟好友、四周同学索要。虽然现在回忆不起当时的心境,但依我对自己的了解,彼时“孤军奋战”的我看到他们五百根的暧昧证明时的心情,一定是要多羡慕有多羡慕。讽刺的是,同样的事儿放到我们如今早就被现实蹂躏过的心态和娱乐至死的社会,必然只会被一笑置之。懂礼貌的不说话,憋不住的来句:“五百根破笔芯,seriously?”…扯回主题,当22岁的我刚扫完自己15岁痴迷的片子,体会到的不是对脑残花痴岁月的懊悔,而是少女心态上纯净如水的澄澈。也要感谢林依晨一般般的姿色(免遭女粉丝嫉妒)邻家女生的气质加厉害演技(观众缘)和郑元畅亦正亦邪的冷漠(尤其是和韩版可能整容整到面瘫的无表情男主对比),加上剧本的忠于原著和小女生情绪的细节刻画……看到湘琴面对爱的勇敢和每一次不计回报的付出,只会掂量得失平衡的自己难免羞愧。再看湘琴在直树的房间,连看着他用的洗发水都能幸福地觉得自己离对方更近了一步,自己也像被拉回暗恋的时刻,无比卑微。和湘琴的感觉一样,青春中总会遇到几个像直树那样无时无刻不在发光的人,正是这样的光让对方的一切似乎都变得那么神圣,一个眼神一本书一句话一张纸条在春意黯然的少女心中都会被幻想成好感暗示……当然,回味的同时也正是对已逝小女生情节的怀念。昨晚跟闺蜜睡,聊到感情我们终于一致认为“勇敢一点去让TA知道你的喜欢才好”,毕竟冷冰冰地等对方来爱你实在太不切实际。像湘琴的真切付出最后终究换来了甜蜜相恋,相较而言什么面子这类东西都显得好微不足道…然后苦笑,再然后我说“唉不行,说归说,我还是追不来人”……有个能喜欢的对象倒还是我现阶段羡慕的状态。依附于他人的喜怒哀乐或许旁人看来多少有些可悲,但我却觉得只有身在其中的人才懂那些旁人体会不到的小小涟漪。一不小心到这个尴尬的22岁,再过两年想必就要各种被逼婚被相亲。哪怕没有上述那么可怕,不能避免地,两个人从相识到好感到熟络再不是操场上某个转身动作刚好能眺到你侧影的心动,可能只是这个眼前人前程几里家底几两靠谱几分的测评达标状况。我最最喜欢看的就是路上放学一起走的穿校服的中学男生女生。像是含苞待放的花,尚未成熟却透着比怒放更有力量的纯粹。他们可能在路上讨论今天老师的哪到习题是不是有更妙的解法,但实际上只是双方绞尽脑汁找话题避免冷场给对方留下坏印象。他们可能彼此并不顺道也互相明白,但谁都不挑明只是继续享受着同路人的心安。他们还可能大摇大摆的走着有一句没一句的搭着,但心思的重点全放在双方摇摆的手臂不小心交错碰到的那个结点……好吧我承认上述多为想象,填补某方面的空白(原来花痴想象状态从未停止)。但我真没什么能力再去招架现实的巴掌,没勇气今天还罗曼蒂克的偶像剧情节明天就怨声载道地王二张五。寻找的早就不是名为江直树的发光体,让我兴奋的只有offer、offer还是offer,工作之后换成promotion;生活的重心早就从“好开心呀我今天和TA偶遇了”进化成“恩我这么做比较稳妥一些”。理智都已经起飞了情感却还在原地踏步。我跟杜总说“妈,以后我一觉得自己老了就再看一遍恶吻”。跟着湘琴喜怒哀乐,跟着湘琴重走一遍布满梦幻花边的纯真年代。
这个电视剧很久之前,在B站看过有up主发过剪辑的短视频片断。其中唐宋制钞的片断很吸引人,有绝命毒师老白的风采。
在上周终于在爱奇艺把这剧给看了,不过我只看了23集,最后一集我没看。因为我知道最后一集肯定是非常让人吐槽的,能看到23集已经很不容易了。
这个电视剧很久之前,在B站看过有up主发过剪辑的短视频片断。其中唐宋制钞的片断很吸引人,有绝命毒师老白的风采。
在上周终于在爱奇艺把这剧给看了,不过我只看了23集,最后一集我没看。因为我知道最后一集肯定是非常让人吐槽的,能看到23集已经很不容易了。
这个片子的主演叫郝平(就是演唐宋的角色),以前看过他的很多戏,但一直不知道这位老师的尊性大名。他这个人的表演风格非常有特点。 演黑社会毒贩的反派是非常到位,那眼神里就充满杀气。
让他演唐宋这种老实人也非常到位,你一看就是一个良民老百姓。而从老实人变身为一个心狠手辣的家伙,郝平的演技真的是很舒服。这部剧集也就是靠他和其余一众反派角色撑起来了。
我看这部剧的方式,是采用快进跳跃式的方法,因为正面角色的戏,真是太特么搞笑了。给人一种很强列的分割感,我一直觉得,这部戏是不是拍完后,因为题材敏感不让上映,于是重新拍了一遍,又重新做了剪辑。 重新拍了很多警察的戏,把这些警察的对白故事加入到了剧情里。有可能是这样的。
这个戏里的正面角色让人感觉真的很无语。那个女警的未婚夫被绑架的戏压根就没有出现的必要。感觉编剧这个故事加的很没有意义。就是一个酱油角色。更搞笑的是 一真塑造的 胡正熙 虽然把女警的未婚夫搞死了。 但没有让人反感。反到是成了吸引大家看下去的一个重要人物。
而后面最扯淡的就是,以 胡正熙 的弟弟女朋友怀孕这个事,吸引 胡正熙 上钩子,你说你找谁装这个假女友不行,偏让女警察来演,这你天天在警察局上班,谁不认识你。 感觉编剧真是秀逗了。
然后全篇的最大BOSS九爷,这个人物演员的塑造很到位,但是戏里呢,怕敏感元素,人物背景交待的特别的委婉。 我分析这个九爷是身在朝鲜。因为朝鲜是专门制作假钞的。 还有后面九爷外逃的原因也是因为 三胖子上台后,清理身边的人员。后来九爷回归,从他还是搞对外经贸和出口煤炭。就都知道这个边境外的国家是哪了。
还有就是所在的这个城市 ,可能是密山。或者是延边。戏里好多的角色有东北口音。
最后呢,就是这个编剧和导演,有心想用绝命毒师这个模板,但终究没那个胆子和本事,片子拍得不轮不类。但好在主演和其余反派角色的塑造很成功。 远超正面角色。哈哈哈,这才勉强看完大部分。
希望国内后面的电视剧能用点心制作。
出场人物和事件特别多,弥补了其他版本的遗憾,几个儿子刻画得挺到位。侧重了武则天作为政治家的一面,不过还是略洗白了,一些人物也因此显得很舔。前20集节奏很赶,后20集又废话略多,中和一下就好了。剧本对李治的塑造还是比较好的,不过张铁林这演的。。。斯琴高娃还不错,然而出场有些早,说话太端着感觉还是有些不如刘晓庆。
出场人物和事件特别多,弥补了其他版本的遗憾,几个儿子刻画得挺到位。侧重了武则天作为政治家的一面,不过还是略洗白了,一些人物也因此显得很舔。前20集节奏很赶,后20集又废话略多,中和一下就好了。剧本对李治的塑造还是比较好的,不过张铁林这演的。。。斯琴高娃还不错,然而出场有些早,说话太端着感觉还是有些不如刘晓庆。
爱我请留言,tvb出品,港剧中为数不多的治愈系题材剧集,演员集合了黄翠如,洪永城,黄浩然,姚子羚,王浩信,关礼杰,傅嘉莉,张颖康还有老戏骨罗兰,陈秀珠,周聪。
人生若只如初见,剧情围绕着女主茹初见的两段感情线展开,六刷都有不同的感受,每个女孩都会遇到一个张日熙,但是何其有幸能遇到你的天下无双,久处之后仍然有人
爱我请留言,tvb出品,港剧中为数不多的治愈系题材剧集,演员集合了黄翠如,洪永城,黄浩然,姚子羚,王浩信,关礼杰,傅嘉莉,张颖康还有老戏骨罗兰,陈秀珠,周聪。
人生若只如初见,剧情围绕着女主茹初见的两段感情线展开,六刷都有不同的感受,每个女孩都会遇到一个张日熙,但是何其有幸能遇到你的天下无双,久处之后仍然有人愿意陪你正在输入中,爱情中有人勇敢,有人珍惜,有人口是心非,也有人患得患失,却是最美好也最现实的模样。
剧中启用一些经典老歌作为插曲,富士山下,天下无双,朦胧夜雨里,漫步人生路,相爱很难,情绪代入感很强,每一条线都是经过大起大落,虽大团圆结局,但依然有些意难平的感觉,因为每个人都能在这部戏中找到自己的曾经或者正在进行时,是一部文艺小清新又治愈的好戏!
(比去年那部曼克不知道好看到哪里去,看看这评分,咱也不知道现在的观众浑身G点到底爱看啥)
本片再现电影作为影像艺术的魅力无可取代,大量对待女主角正脸特写,安娜的表演完全压住了镜头的凝视,可以说这绝对是她的代表作,扣一星是觉得尺度太小,只有腰部以上裸露,不
(比去年那部曼克不知道好看到哪里去,看看这评分,咱也不知道现在的观众浑身G点到底爱看啥)
本片再现电影作为影像艺术的魅力无可取代,大量对待女主角正脸特写,安娜的表演完全压住了镜头的凝视,可以说这绝对是她的代表作,扣一星是觉得尺度太小,只有腰部以上裸露,不符合影片的风格,也有可能是为了院线剪了?不过如今日趋保守的社会面评价,很难让演员在大荧幕上全裸了,大家都得穿着内裤做爱(简直滑稽)对于很多负面评价,完全在意料之中。事实上现在就是这么割裂,女性主义在新旧交替中苟延残喘,女人应该在什么位置先不谈,而是我们女性观众无法面对真实。
这电影从来不是玛丽莲梦露传记,而是一个叫梦露的女演员在电影圈摸爬滚打的其中一面,去分析她与梦露在真实性上的差别毫无意义,就当看铁齿铜牙纪晓岚不行吗?雍正王朝里的雍正也不是历史上的雍正呢。对于很多人在短评里的差评,我恰恰相反,对一个电影的评价当然很主观,但不管你有多么自由的主观,都应该紧扣电影情节来,脱离太远就不是这个电影所该承受的。电影开始浅浅交代了女主角梦露的背景,一个母亲精神病父亲缺失的家庭,没有过多地着墨于她童年多悲惨,事实上也没有多悲惨,许许多多不幸童年之一。很快情节上就进入了她当演员这段经历,一个相貌身材姣好的女性演员在电影圈,不难想象她会遇到哪些事,公众对女演员要承受的这些性别压迫其实并不在意,也不会感同身受,但仍然引起大家的不适,充满矛盾和尴尬的不适。所以我觉得本片在这一点上非常保护女主角的扮演者安娜,那场潜规则的戏拍得太温柔太干净不那么现实,这也许是本片定下的第一个基调,它不是来给你揭示演艺圈的残酷的电影,而后和两位英俊小生的亲热戏,感受不到太多情欲的成分,在虚幻和真实之间倒更像是为了表现梦露破茧成蝶的姿态,这大概是本片尺度最大的一段,但你看嘛也就这样了,和早些年我们看过的欧洲电影没法比。
所以我完全不理解大量对本片裸露的批评,你们对裸露的批评比裸露本身多太多,脏太脏了。而与恶评完全相反的是电影没有过多渲染裸露和性,电影的几场重头戏都给了女主角创作角色为角色付出的过程,这是严肃认真的职业展示,她是一个演员,她在工作。
不夸张地说,这实在是一部过于真实引起不适的片子。引起不适是玩笑话了,实际上不是真的不适,而是无奈和沉重。
作为一部青春成长片,并不像大部分国产青春片那样糖水,那样美化“疼痛”“成长”这些词。它展现的是非常真实的中国式家庭关系和中国式成长,并且从老中青三代人三个层次交错展开,真正抓住了我们每个人成长的苦痛之处,不止是青春期的成长,更有中年至老年每个环节的困顿啊。里面的每个人都很丰富
不夸张地说,这实在是一部过于真实引起不适的片子。引起不适是玩笑话了,实际上不是真的不适,而是无奈和沉重。
作为一部青春成长片,并不像大部分国产青春片那样糖水,那样美化“疼痛”“成长”这些词。它展现的是非常真实的中国式家庭关系和中国式成长,并且从老中青三代人三个层次交错展开,真正抓住了我们每个人成长的苦痛之处,不止是青春期的成长,更有中年至老年每个环节的困顿啊。里面的每个人都很丰富,你能看到自己家庭里不同角色人的影子,甚至也能看到自己一生不同阶段的影子,这也是它真实和牛逼之处。
当然是纤细敏感青春期少女的典型形象了,这点不打算展开说。但我不得不注意到的是,她对狗狗和对暗恋对象的细腻与真诚,和她对于家人的冷漠是很分离的。和爷爷奶奶吃饭都没有交流,甚至发脾气时推倒爷爷并且没有流露出真正的愧疚,对家人或者沉默或者大吼大叫,但另一方面在高放那里表现得非常柔软和真诚,这些细节显得非常刺眼。可以说,她在受害者的同时也是家庭关系的不自觉的加害者。
但是这难以理解吗?我觉得一点也不。因为我自己也是这样。从小看到家里很多令人灰心的事,也让我早早变得在家沉默乖巧毫无存在感,但同时一有机会便会离家越远越好,几乎完全封闭。但是对朋友、对于自己的圈子、自己的世界,又有源源不断的交流欲望和同理心。从另一方面来说,对于后者的情感投入,又何尝不是对于家庭缺失的爱的补偿呢。我很理解这一点,但同时也觉得这是很悲哀的一件事。家庭关系是一个复杂的有机体,所有的关系都是互动纠缠出来的,每个人都是其中的一个结。哪怕真正长大后,我慢慢开始理解家里每个人的无奈,也并没有真正做到自己期望的那样对他们投入很多感情。这其中有怨气,也有自己的逃避吧。可能到了这几年,我才慢慢将对外的温柔向家人转移。希望自己可以做得更好。
李玩在后面的“懂事”和“乖巧”,其实我觉得不完全是伪装。当然将自己封闭起来肯定是最主要的因素,但并没有这么简单。她在第一次饭局上摔门而去,但在第二次饭局上神色复杂而隐忍地吃下了那块狗肉,这其中完全是对爸爸的恨吗?我觉得不是。她看到了爸爸在更复杂的社会规则里的无奈,听到了那些违心的话,她对爸爸是有同情的。她装出来的那些笑容,一部分是失望,其实一部分也是真的希望给爸爸少一些负担。这一点在她开心地给爸爸打电话说月考成绩时很明显,而后来当爸爸突然在车里失声痛哭时,她紧紧抓住爸爸的手,我觉得是达到了一种复杂的和解。这也是我很喜欢的细节。片里的父女关系尽管充满了伤害,但也有越来越多的理解和温情,并不是完全对立的。尽管李玩在残忍的伤害中得到了“成长”,但她没有把这些痛苦简单地转化为对爸爸的恨,就像整部片子并不是简单地对父亲这个角色的指责一样,这是一种更大的无奈,也超脱了父女关系的格局。导演真的是很温柔了啊。
爸爸的角色令人惊喜地刻画得很丰富。之前看到介绍看到短评,都会觉得爸爸就是那个粗暴不讲理的“坏家长”形象。但是这部片子的爸爸里并不是脸谱式的刻画,而是把中年男性的复杂和无奈讲得很好。对于那几场无聊的饭局,可能几年前看这部片子我也只会觉得讽刺和可笑,是青春期视角对于大人世界的完全否定,但到了现在再看,只会觉得真实得可怕。那些敬酒和套话,身处其中的中年男子那种唯唯诺诺和游刃有余,如果你没有对此心有戚戚感同身受,那只能说你太幸运、你的工作环境太单纯了。真TM没有人是容易的。影片里唯一让我哭的镜头竟然不是关于李玩的,而是她爸爸在车里突然崩溃失声痛哭的时刻。大型成年人崩溃现场一刚。
另外一些细节是爷爷和爸爸之间的互动细节。几乎可以看到,爷爷和爸爸的关系就是爸爸和女儿的关系的复制。从第二个儿子出生时关于名字的讨论开始,爷爷的粗暴指责以及爸爸对爷爷那种毕恭毕敬的态度,就说明了爸爸当年也是这么被教育长大的啊。他是这样从小被家庭教育矫正,长大被社会关系矫正过来的,因此对于女儿也是以类似的模式进行矫正,就非常自然了。
当然这并不能说父亲对女儿的态度都可以谅解了。但你要知道的是,人是很难超出自己的经验范围的。除非在成长过程中对自己进行足够的自我教育。这是很高的要求了。片子里的父亲没有做到,他让自己受到的伤害和影响原样甚至更粗暴地延续下去了,这是另一种悲哀。
我希望李玩可以在被伤害的同时能够足够自知,保留心里的温柔,不要让未来的自己变成另一个爸爸,将这种重复的伤害在自己这里终结,而将自己认为对的事坚持下去。
堂姐的角色初看是作为一个成熟少女的衬托,但到了后面我也越来越喜欢她了。她当然是更容易受长辈喜欢的那类孩子。会察言观色,懂人情世故,知道如何表演一个懂事的模样,尽管私下更疯更放得开。但看到她在看穿大人的谎言后立刻圆滑地附和的样子,我感受到的不是虚伪,而是一种求生欲。她比李玩更早被“驯化”,甚至有超出年龄的成熟和通透——在跟高放分手时的那种洒脱大概多少成年人都做不到。她和李玩像是一面镜子的两面,李玩的现在可能是她的过去,而到后面学会了表演乖巧微笑的李玩,也是另一个李堂吧。
不过尽管有这样的类似之处,李玩还是比李堂要更细腻、更自知的。我相信李玩不会真的变成一个世故的人,李堂就很难讲了。她俩之间的差异,必定是来自于自我教育,来自于阅读、感知和思考,来自于李玩所感兴趣的音乐、星空、时间简史。李堂可能是绝大多数被驯化的小孩,她更可能变成李玩的爸爸那类人,而李玩不会。起码我愿意相信这点。
这个小男孩的角色也很有意思。尽管镜头并不多,但这是太真实的熊孩子的刻画了。在看电影的时候当然会讨厌昭昭这个小孩子,但他身上的一切都是他父母家长的缩影。
在他让李玩替他转椅子时,转一圈他发出一次哈哈大笑,那个笑容让我觉得可怕,不知道是不是有意那样表演的,因为那简直是活脱脱的虚假的讨好式的夸张笑啊。可能我有点过度演绎,不过这让我联想到了很多细节。在我们周围,可以看到多少小孩子在各种文艺演出中、各种镜头前被要求表演出假笑,那些从小就教小孩子拍照片时要伸出两个手指比耶的父母,可能从来不会觉得这种行为有什么问题,可充斥其中的全是虚假情绪,是讨好,是尽管你不知道为什么,但你知道在这种场合你就是应该表演出的笑容,那样大人们会很开心,于是你便习得了这种情绪表达。昭昭妈妈说的一句话也很刺耳,“娃这么小什么都懂,一早就说要穿爷爷送的衣服来啦。”是啊,孩子很聪明的,三岁小孩能理解和习得的事比大人想象的要多多了。沿用之前对于李玩和李堂的描述,昭昭的一部分,很可能是李玩的过去。
最触动的地方其实是最后学滑冰的那一幕。昭昭可能并不喜欢滑冰,可能是爸爸认为李玩喜欢滑冰昭昭也应该喜欢,于是送他去学习。最后那些细节的镜头,看到昭昭一次次伸出手,却只有冷冰冰的回应和空洞的鼓励,李玩看在眼里,心里想的应该是自己吧。他确实会得到成长,就像李玩也确实得到了“成长”一样。但这种成长就是我们所希望看到的吗?我始终觉得,还是有更好的办法的吧。
整体作品的画风可以说是比较特别的,在细节方面的刻画也很不错,但这剧情后期感觉有点过于仓促了,就感觉是时间不够了强制推进到结局,而且故意给男主安排车祸这个剧情,很明显是让男主体验到女主的痛苦,结果变成了女主画画来安慰男主??这逻辑真的太奇怪了.但看在作品精致的画面表现来看,还是非常值得看一看的,其实也没有6.2这么低(虽然后面剧情确实有点迷)
整体作品的画风可以说是比较特别的,在细节方面的刻画也很不错,但这剧情后期感觉有点过于仓促了,就感觉是时间不够了强制推进到结局,而且故意给男主安排车祸这个剧情,很明显是让男主体验到女主的痛苦,结果变成了女主画画来安慰男主??这逻辑真的太奇怪了.但看在作品精致的画面表现来看,还是非常值得看一看的,其实也没有6.2这么低(虽然后面剧情确实有点迷)