去年4月份,国内上映了一部电影《何以为家》。
电影讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩赞恩悲惨的生活经历,他控告了自己的父母,原因是父母生下了他,却没有能够好好的抚养教育他。
在法庭上,赞恩说了一段无比戳心的话来控诉这些无知愚昧不合格的父母们:
我只记得,暴力,侮辱或者殴打,链子,管子,皮带。 去年4月份,国内上映了一部电影《何以为家》。 电影讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩赞恩悲惨的生活经历,他控告了自己的父母,原因是父母生下了他,却没有能够好好的抚养教育他。 在法庭上,赞恩说了一段无比戳心的话来控诉这些无知愚昧不合格的父母们: 我只记得,暴力,侮辱或者殴打,链子,管子,皮带。 我听过的最温柔的一句话是“滚,婊子的儿子”。 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 现在的电影一个比一个烂,已经烂的无下限了,简直就是侮辱人的三观 简直连狗屎都不如 爱情,简单的两个字,却又是这个世界上最最让人捉摸不透的东西。它是由多巴胺和肾上腺素组成的神秘情愫,而它又蕴藏着无尽的魔力,能够令无数人茶不思饭不想。有人说,爱是永恒,是白头偕老相伴一生的守护;有人说,爱是妥协,是改变自己获得幸福的源泉;还有人说,爱是游戏,是不断闯关找寻真爱的旅途。影片《不死鸟之恋》,则对爱情进行了全新的解读,爱是考验更是磨合,是坚持更是坚守,是倾 爱情,简单的两个字,却又是这个世界上最最让人捉摸不透的东西。它是由多巴胺和肾上腺素组成的神秘情愫,而它又蕴藏着无尽的魔力,能够令无数人茶不思饭不想。有人说,爱是永恒,是白头偕老相伴一生的守护;有人说,爱是妥协,是改变自己获得幸福的源泉;还有人说,爱是游戏,是不断闯关找寻真爱的旅途。影片《不死鸟之恋》,则对爱情进行了全新的解读,爱是考验更是磨合,是坚持更是坚守,是倾尽全力更是拼搏努力…… 本来很期待,看了两集发现白瞎了阵容,一公司名不副实、脑子好像集体被门夹了的“精英”,除了素质低没看到哪里高知,把精英塑造得比菜场砍价大妈还不讲理。一场上电梯的戏份,直接给写字楼里的白领集体扣上自私自利、蛮不讲理的帽子。男主有时间在电梯掏名片装十三,不如有点素质出去,隔壁电梯也到了好吗? 本来很期待,看了两集发现白瞎了阵容,一公司名不副实、脑子好像集体被门夹了的“精英”,除了素质低没看到哪里高知,把精英塑造得比菜场砍价大妈还不讲理。一场上电梯的戏份,直接给写字楼里的白领集体扣上自私自利、蛮不讲理的帽子。男主有时间在电梯掏名片装十三,不如有点素质出去,隔壁电梯也到了好吗? 我小时候,觉得生个孩子特别容易。 那时候看电视里的女演员,在镜头里干呕几下就是怀孕了,知道消息之后一大家子人欢天喜地,孩子爸爸抱着她转圈圈,把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。 我小时候,觉得生个孩子特别容易。 那时候看电视里的女演员,在镜头里干呕几下就是怀孕了,知道消息之后一大家子人欢天喜地,孩子爸爸抱着她转圈圈,把耳朵放在她肚子上听孩子踢她的声音。 一首儿童的歌唱声拉开了电影的序幕,一场关于“我的启蒙老师”的辩论引出了这个感人的故事,电影画面质朴而清新,色彩多样且美丽,配乐具有感染力且恰当好处,影片通过大全景展现了乡村山间的美,以及乡间人们的生活。该影片讲述了女大学生文燕,追忆她的启蒙老师方秀对她的关心爱护,引领她摆脱蒙昧,走进文明的故事。影片用鲜活生动的细节、感人肺腑的画面,展示了方秀与文燕的师生情深,以感人至深的师生情为题材,立意高 一首儿童的歌唱声拉开了电影的序幕,一场关于“我的启蒙老师”的辩论引出了这个感人的故事,电影画面质朴而清新,色彩多样且美丽,配乐具有感染力且恰当好处,影片通过大全景展现了乡村山间的美,以及乡间人们的生活。该影片讲述了女大学生文燕,追忆她的启蒙老师方秀对她的关心爱护,引领她摆脱蒙昧,走进文明的故事。影片用鲜活生动的细节、感人肺腑的画面,展示了方秀与文燕的师生情深,以感人至深的师生情为题材,立意高远,蕴意深刻,立足现实歌颂深情,是一部激励人心、催人奋进,充满正能量的影片。老师的爱是什么?老师就如同蜡烛,将自己一点点燃烧,用自身发出的微光照应着,指引着我们,让我们在光下成长,使我们避免误入歧途。这部影片的方老师就是这样的,她给"结巴"取名为文燕,将她识字,供她上学,给了一位农村孩子知识与爱。文燕也正是因为幸运的遇上了方老师才改变了她的一生,从此她的生命有了光的照耀,指引了她方向。故事简单而感人,影片让观影者感受到了老师的伟大与不凡,让我们意识到了身边默默无闻的为我们付出的老师,我们应该感激与敬重。同时,知识改变命运,我们应该像文燕一样追求知识,热爱学习。还懂得了贫困农村里人们的无奈与对知识的渴求。影片前后照应更感动观影者,前面方老师帮助文燕,让她上学,教她读书写字,为人道理……后面文燕找到方老师,文燕背着方老师在湘江堤上漫步,给方老师洗头洗脚,回报师恩。影片致敬老师,也让人感受到老师像一只蜡烛,虽然细弱,但有一分热,发一分光,照亮别人耗尽了自己,无私的奉献,令人永生不忘。老师的话语,悦耳像叮咚的山泉,亲切似潺潺的小溪,激越如奔腾的江流! 别人感觉不到有多尴尬吗?shuo明我对男生要求很高吧。除了要帅,最好会修手机,然后表情丰富一点哦。 然后女主老是穿着白裙子的白莲花-名字要么是叠词要么是复姓 这些剧里都是穿着背带裤 还没男生穿得漂亮太奇怪了?? 女生有那么那么多选择 如果审美在线 怎么可能穿得还 别人感觉不到有多尴尬吗?shuo明我对男生要求很高吧。除了要帅,最好会修手机,然后表情丰富一点哦。 然后女主老是穿着白裙子的白莲花-名字要么是叠词要么是复姓 这些剧里都是穿着背带裤 还没男生穿得漂亮太奇怪了?? 女生有那么那么多选择 如果审美在线 怎么可能穿得还没男生考究呢? 然后大家疯狂追捧男主的颜值却老不承认女主的…明明很多时候女主除了长得顺眼一点其他一无是处了。 少女和李白的对酒 成年人把酒和“礼节”、“浇愁”或“色情”联系起来,赋予饮酒这样那样的意味。但少女就是单纯喜欢酒的芳香和暖意,喝酒不为挑逗、社交、逞强或别的什么,只为爱喝而喝。所以每一口下去都绽放出花儿,每一口都是“使人生变得温蕴的丰润之味”。 在这一场对酒中,“李白”喝下的是荒凉虚无,少女喝下的是温润酣畅;李白喝酒是因为觉得什么都没意思,少女喝酒是因为觉得什么都有意 少女和李白的对酒 成年人把酒和“礼节”、“浇愁”或“色情”联系起来,赋予饮酒这样那样的意味。但少女就是单纯喜欢酒的芳香和暖意,喝酒不为挑逗、社交、逞强或别的什么,只为爱喝而喝。所以每一口下去都绽放出花儿,每一口都是“使人生变得温蕴的丰润之味”。 在这一场对酒中,“李白”喝下的是荒凉虚无,少女喝下的是温润酣畅;李白喝酒是因为觉得什么都没意思,少女喝酒是因为觉得什么都有意思。少女自然赢了。 简单从直的心,最能感受这个世界善意和美妙。 https://movie.douban.com/review/9544793/ 女主人设真的太失败,前面几集还挺可爱,除了跑男主家里非要一起睡有点迷之奔放,其实也可以接受,然后就没有然后了,我真的感觉不出她对男主的喜欢和在乎,即使说前期男主用话堵住她,可喜欢一个人是掩盖不了的,中期剧情根本没有推进,一直在灌水,男主都表白n次,女主就是各种作,还有,好像随便哪个男的都能对女主搂搂抱抱,女主还多次和别的男人一起喝醉,搞什么?事业上宅斗上也是无脑,没证据就打草惊蛇,真的看不下 女主人设真的太失败,前面几集还挺可爱,除了跑男主家里非要一起睡有点迷之奔放,其实也可以接受,然后就没有然后了,我真的感觉不出她对男主的喜欢和在乎,即使说前期男主用话堵住她,可喜欢一个人是掩盖不了的,中期剧情根本没有推进,一直在灌水,男主都表白n次,女主就是各种作,还有,好像随便哪个男的都能对女主搂搂抱抱,女主还多次和别的男人一起喝醉,搞什么?事业上宅斗上也是无脑,没证据就打草惊蛇,真的看不下去然后跳到最后几集,结果发现倒数二集的时候,男女主还在闹分手,感情仍然没有实质性进展,结局又是谜一般大和谐结局,这不是看了个寂寞男主怎么会接这种弱智剧情 『小马宝莉大电影』 故事很套路, 情节很幼稚, 歌舞很欢快, 寓意很充足, 对于成年观众可能除了歌曲外看的比较乏味, 不过整体内容很适合小朋友, 童心童趣, 互助互利, 友爱团结。 【6或7分】 『小马宝莉大电影』 故事很套路, 情节很幼稚, 歌舞很欢快, 寓意很充足, 对于成年观众可能除了歌曲外看的比较乏味, 不过整体内容很适合小朋友, 童心童趣, 互助互利, 友爱团结。 【6或7分】 前几天听闻金庸去世了,虽然自己不怎么看武侠小说,但是有几部金庸的武侠电视剧一直让人难以忘记,《射雕英雄传》和《笑傲江湖》,我看过不止两三遍了。 今晚我的高中室友雒一刀雒大侠在朋友圈发了张《笑傲江湖》的主题曲,打开一听,仿佛回到了童年,坐在热炕上看黑白电视机,窗外飘着大雪,主题曲一响激动得整个人都在抖,哈哈哈哈,小时候真的很喜欢令狐冲,“格老子的”。 这一部里面最喜欢的 前几天听闻金庸去世了,虽然自己不怎么看武侠小说,但是有几部金庸的武侠电视剧一直让人难以忘记,《射雕英雄传》和《笑傲江湖》,我看过不止两三遍了。 今晚我的高中室友雒一刀雒大侠在朋友圈发了张《笑傲江湖》的主题曲,打开一听,仿佛回到了童年,坐在热炕上看黑白电视机,窗外飘着大雪,主题曲一响激动得整个人都在抖,哈哈哈哈,小时候真的很喜欢令狐冲,“格老子的”。 这一部里面最喜欢的是黄蓉,古灵精怪,尤其是她喊郭靖“靖哥哥” 的时候,让人羡慕有嫉妒,哼??那时候想着长大了也要找一个这样的人做媳妇,嗯,于是我至今单身 :( 毕业之后我又看了一遍,连着《大话西游》一起看的。记得第一次看《大话西游》是小时候在小伙伴的家里偷偷的看,那时候还是 DVD 的那种,看了不到一半大人们回来了就把我们赶走了,然后第二次看就是上高中的时候了,那时候感觉紫霞仙子怎么好面熟哦,有种莫名的喜欢,后来上大学后又看,发现原来紫霞仙子就是黄蓉呀! 后来无意间看到朋友圈转载的星爷的文章,说星爷一直没有结婚,和朱茵好像有过一段感情史,然后我又看了网上朱茵的采访视频,她说星爷很有才华,但是很难相处。她俩最后没有在一起真是让人唏嘘不已,星爷我也很喜欢呀,她俩都是我喜欢的人呀。 卧槽,又偏题了。 这次金大侠去世,以前酷爱武侠小说的同事在朋友圈写下:广陵散于今绝矣! 知道这剧的时候还是叫《中国制造》来着,之前完全是奔着看C919大飞机的制造过程看的,没想到到现在的十几集里已经经历了抗美援朝、赴苏学习、首架喷气式战斗机试飞成功、中苏关系破裂……这么多的历史节点,甚至在更新里还出现谍战相关的情节,一路走来可谓步步惊心。总体感觉剧情还是比较紧凑的,年代感的把控也比较到位。看这部剧的时候发出的最多的感叹大概就是“原来这样东西是这样做出来的啊!”“天呐太不容易了吧 知道这剧的时候还是叫《中国制造》来着,之前完全是奔着看C919大飞机的制造过程看的,没想到到现在的十几集里已经经历了抗美援朝、赴苏学习、首架喷气式战斗机试飞成功、中苏关系破裂……这么多的历史节点,甚至在更新里还出现谍战相关的情节,一路走来可谓步步惊心。总体感觉剧情还是比较紧凑的,年代感的把控也比较到位。看这部剧的时候发出的最多的感叹大概就是“原来这样东西是这样做出来的啊!”“天呐太不容易了吧!”……真心说一句,太不容易了。放在几年前“MADE IN CHINA”还是会让人产生“廉价、粗糙”的印象,现在也逐渐被“标准、性价比高”所替代,一代代的努力终究获得了回报。就像曾经我我们哪里敢想象就在当下,我们也能拥有属于自己的波音和空客,如今的一切都成为了现实,成功总是不会辜负努力克服困难和坚持勇往直前的人们。我相信,“MADE IN CHINA”就是不远的将来里“最好最棒”的代名词。 《ET》 我从小在郊区长大,所以而在70-80年代拍的电影,反映了我所了解的一切,郊区就是我的基本信仰。没有人离婚,没有人相互讨厌。当然,这是假的。 当史蒂文跟孩子一起工作时,他会给人一种“我们一起玩吧”的感觉。他不像在哄小孩,而是真的在跟他们沟通,把想法直接传递给他们。 让小孩相信他们在过着故事的生活 《ET》 我从小在郊区长大,所以而在70-80年代拍的电影,反映了我所了解的一切,郊区就是我的基本信仰。没有人离婚,没有人相互讨厌。当然,这是假的。 当史蒂文跟孩子一起工作时,他会给人一种“我们一起玩吧”的感觉。他不像在哄小孩,而是真的在跟他们沟通,把想法直接传递给他们。 让小孩相信他们在过着故事的生活。 我想了很多年,这部电影为什么吸引人,有一天我突然明白了。世上没有任何两个人,比那些人类和那个外星人之间距离更远。 画面→外星人:“走吧。” 少年:“留下。”“留下” 外星人指着少年的脑袋说:“我就在这里。” 如果电影中所有角色都能成为朋友的话,如果他们所有人都有爱和同情,跟外星人建立友好的关系,那么地球上的任何人都可以。我想这就是电影中传达出的潜的台词。这触动了人们的心。因为在后来的40年里,没有多少电影想这样,被那么多人喜欢和欣赏。它讲述了一种能够超越界限,触动他人的渴望。 《夺宝奇兵》,讲述的是一个考古学家的故事,他去寻找超自然的艺术品,他不是那种标准的英雄,不是那种只需要浇水,就会成长你的梦中英雄的人。 他只是一个普通人,所以主角才能更贴近观众。 这是一部扣人心弦的冒动作险片,只有纯粹的逃亡乐趣。 这是一部纯粹的B级片,而B级片很有趣,因为它们一点也不认真,你可以拍得又快又脏,可以尽可能的偷工减料,尽可能的省钱,你也不用担心他是否能成为神作。 《夺宝奇兵》系列电影,就是纯粹的电影,没有其它主题,他们遵循特定的电影公式,这让它们可以做任何蠢事。 这些电影明显是为观众拍的,它们纯粹的娱乐片,也就是说它们没有感情色彩。所以他们不会一直流行。但它们必须让观众开心。史蒂夫明白了 如何用让观众满意的方式,拍摄电影,很少有导演和制作人懂得这些。 他懂得如何用电影的语言,引起观众情绪的共鸣。 《太阳帝国》 这是我的强项,通过一个孩子的视角,表现战争的冷酷黑暗,还有这个孩子看待战争的方式。吉姆是个迷茫的男孩,想找到他在这个世界中得位置,这个电影讲的是过快的成长,和抛弃一切曾经让你觉得安全的东西。当你失去所有依靠,你就会被迫快速成长,和其它人一样变成幸存者,然后你会快速成长。 这个非凡的故事讲了孩子的韧性,不屈不挠的精神,比他身边的任何成年人都强。这是战争,有死亡和真正的恐惧,这是史蒂夫童真的结束。 他不知道他要去哪里,但他之所以要做这样的尝试,就是想知道自己可以去到哪里。 史蒂文说:“我觉得自己在导演,这是我的第一部没有做任何脚本的电影。”我觉得这让他很振奋,我们都感受到了,一种激情、警戒,我从没感到如此有活力和专注。电影已经融入的呼吸中,我不会说他是个理智的导演,我觉得他是用直觉和感情。 我们拍《侏罗纪公园时》,没有人能保证这能行得通,这个兴奋和恐惧的比例,对史蒂文来说很合适。拍电影应该让你有点恐惧,否则你就不会全力以赴。 《拯救大兵》 我尽我所能地让观众贴近电影中的场景,这样观众永远不会觉得安全。当你把距离缩小时,如果你能成功地把距离缩小,观众能成为那些角色。 《林肯》 自由是需要通过争取获得到。我真的信任这个国家,一直都是,我想用我的作品来引起共鸣。讲述那些有原则有道德的人,他们不听建议和别人的评价(不在乎),一心想做正确的事。我知道我听起来像是理想主义者或爱国主义者,但我是爱国主义者…我也有点是理想主义者。 《 慕尼黑惨案》 你为什么要拍一部电影?试图让人们理解,这些人为什么要谋杀运动员,不是为这些人找借口,只是想理解他们。 “我们到底完成目的了吗?被杀的人都被更坏的人代替了” “指甲剪了还会再长出来。” “我杀人是为了替换恐怖分子的领导,还是我们国家的领导?你告诉我我们都做了什么” “你杀他们是为了一个你现在选择抛弃的国家。” 这电影的结尾不是庆祝敌人的死亡,他非常安静。 失去的东西会以某种方式回来。我觉得在他拍的所有电影中,几乎都有这个信念。 我爸妈现在的关系会让人觉得太夸张了。我很高兴分开这么多年后,我的父母能幸福地生活在一起。 “表面上的东西,可能就是全部,后面可能什么也没有。”这太对了 史蒂文依然对他的工作,怀着很大的兴趣,这很罕见。 我们可能都有保质期,我们可能已经过保质期,在我们不知道的情况下,但对于他来说,我觉得他会一直被他的工作吸引,直到他死去那天。
电影是商业先行,要考虑票房,李仁港在拍少年阿虎时与吴健豪合作,猛龙也是主打吴健豪,可能吴外形俊美的原因,但实在是表现一般,出现的主角太多为了照顾电影市场,堆砌不少两岸三地明星,感觉却适得其反,而且明显吴健豪号召力不够。虽然整体上来看尚可,但与《杀破狼》相比,确实显得故事情节不够集中,《猛龙》的枪战戏拍得比较有特点,张力相当棒,但是开枪虽多伤亡太少,情节也有瑕疵,有些细节比较牵强。
两部电影都出现了洪金宝和任达华,当然在杀破狼的戏份都远比猛龙重。
尤其要说的是任达华,在其最近参演的电影,虽然大多都是陪角,却都是警察(《黑社会》除外),而且,大多是比较正面的脚色,即使黑社会也是大佬级别。而在九十年代,他可演了不少变态色魔,杀人狂魔之类的角色。而且几乎合作的几乎都是香港一线女明星,是当仁不让的主角。可见,一个演员的可塑性相当强,而且仅从外在是无法判断一个人的身份。
说到这意犹未尽,导演使用成奎安(大傻)一般都是傻傻的黑社会角色,但有一部电影,记不清楚导演和名字了却使用他演黎明的父亲,而且是一个不错的父亲,我感觉效果特别好,看来演员还是不要做定位,尝试总会代来惊喜。
恢复记忆后,偷渡香港三次。回广州后每个月风雨不改去排队以求美国领事馆批下签证。他们为了那个誓言努力了三十年,直到在猪笼里门口重逢,那一刻我控制不住自己的眼泪,我以为九会冲上前与拥
恢复记忆后,偷渡香港三次。回广州后每个月风雨不改去排队以求美国领事馆批下签证。他们为了那个誓言努力了三十年,直到在猪笼里门口重逢,那一刻我控制不住自己的眼泪,我以为九会冲上前与拥抱醒,可是没有,九只是站在门口激动地,克制住自己的眼泪望着醒的背影,步履蹒跚地向前走了两步:“刘醒”,她所期待再次看着她那熟悉的眼神,一等三十年。
流水透彻出我俩 沿路满布风霜也雪亮。
醒九经历的风霜换来至死不渝的爱情,放到现在,是否会有恋人愿意经历他们这样的坎坷来考验自己的爱情呢?是否对方会不惜付出自己的生命来救自己,是否自己的那个人会真切地对自己说“要生一起生,要死一起死”?醒九的爱情是理性化的,在这和平的大背景下我们很难缔造一段轰轰烈烈的爱情。
看完整部《义海豪情》我很能理解邓萃雯说李添胜不是帮了她是害了她。因为李添胜把一段如此深刻至诚的爱情放在大屏幕让我们感受,让我们对这种爱有了向往,再反看现在虚浮的恋爱我们怎么能够相信呢。而《义海豪情》的成功就在于这部剧把每个人内心对爱情最美好的愿望用故事化的手法完完整整地表现出来,女人希望自己的另一半如刘醒那样懂得自己内心,男人渴望自己另一半如九姑娘那样对自己至死不渝。我们内心都会有这样崇高理想而美好的愿望,李添胜则把我们的愿望放大、饱满。
最后九和醒在草坪的对话的镜头意味深长。
“不知道将来我走的时候谁会在天上等我”
“那要看谁先走,如果我先走,那就是我等你”
前半段故事情节和节奏都非常好。202厂形形色色人物的描写,都刻画得生动有趣,也蛮真实的。第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法~有些人觉得马东让爱那段略狗血,我倒是可以接受理解的。毕竟他在执行任务,而舒雅属于相关人员,事情没有尘埃落定之
前半段故事情节和节奏都非常好。202厂形形色色人物的描写,都刻画得生动有趣,也蛮真实的。第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法~有些人觉得马东让爱那段略狗血,我倒是可以接受理解的。毕竟他在执行任务,而舒雅属于相关人员,事情没有尘埃落定之前,不宜节外生枝。个人非常喜欢陈其乾那个角色,聪明敏锐,贪点小便宜,但大是大非上能把持住,还带点上海口音,刻画了一个非常鲜活的形象。这段谍战故事其实反应了一个有些现实又无奈的问题,在当时,这些为国家军事做贡献的科研工作者,没有到达一定领导级别的时候,当他们家庭出现了重大困难的时候,是没有办法通过正常渠道得到应有的经济援助,而特务们抓住了这一点,才导致了变节的出现。
后半段故事来到21世纪,就变得很空洞不合理了。陈其乾为何复活就成了特务,这点交待得太草率了,当年他明知道会死,也没有偷拍图纸,没死成为何他的心里会有如此大的变化呢,而且他明明很爱舒雅,怎么会接受这个会伤害到舒雅的任务?再有,马东知道陈接近儿子的目的,为何不马上告诉陈那其实是他儿子,后面的一切都不会发生了。若马东认为陈是个狠毒到不在乎自己儿子的人,那也不会在最后儿子被绑架时候向他坦白真相让他去救儿子。
很遗憾,二十多年后的这段故事没有编好,和前面的那段比起来水平相差较大。如果故事能够停在80年代的那段,这部片子会更好看。
最后说一句,张靓颖的主题曲很好听。
2.她前5集都是活泼善良的女孩子,到第六集出现曲折。后面未知?
3.谢贤的古惑仔年轻人打扮很时髦:38岁多一点
4.黄昏恋。他把她当女神,等了20年。几首老歌和舞曲,求婚。。。
5.海澜说,人不犯我我不犯人,人若犯我我比犯人。那时,眼神凌厉。
6.看到第18集,感觉一般。没有让我SHOCK到的POINT.不知道还有没有耐心看下去。
2.她前5集都是活泼善良的女孩子,到第六集出现曲折。后面未知?
3.谢贤的古惑仔年轻人打扮很时髦:38岁多一点
4.黄昏恋。他把她当女神,等了20年。几首老歌和舞曲,求婚。。。
5.海澜说,人不犯我我不犯人,人若犯我我比犯人。那时,眼神凌厉。
6.看到第18集,感觉一般。没有让我SHOCK到的POINT.不知道还有没有耐心看下去。
看完了。比不上第一集是肯定的
看完了。比不上第一集是肯定的,不过这样的比较也没意思。至少这一部也很有趣,虽然这样的有趣和第一部差了个档次。比如戏仿。第一部戏仿的是《无间道》,但这不是情节上和某些场景上的追风,它有自己的风格和自己的剧情,但在大相径庭的情节推进中,却设置出了和《无间道》类似的语境,它的煞有介事让本来的阴郁和压抑瞬间得到消解。即便是一些具体场景的相似,比如开头,同样是曾志伟的“路怎么走”,用在这里,也一样恰到好处——即使观众没有看过《无间道》,也会为之莞尔。而那段水枪打相机的段落更是让人拍案叫绝。再看第二部,虽然跟王晶同学的很多电影比,戏仿得还是比较聪明的,但问题在于,这只是为了商业考虑,每个类似的场景出现的时候,几乎就明白的告诉你,我是在学谁谁谁,更重要的是,这样的情节,还常常游走于主线之外,完全为了玩。第二部主要沿袭对象是《黑社会》、《以和为贵》、《杀破狼》,如果说模仿《黑社会》的开头字幕还是很有点意思,那么第一个场景就太没意思了,喝茶选话事人这个著名的桥段完全是为了炫耀自己的戏仿,跟后面的整个故事几乎没有关系,虽然这里面的麻将、视频电话都做得有趣,但也只是增加叙事中间的奇观。虽然前面说到的水枪打相机也有这样的味道,但和叙事还是结合得比较紧。好在观众也不会要求太多,开头乐呵一下,也就过去了。但后面模仿《杀破狼》的砸瓶子段落,就像一个人要说笑话,还没开口自己先笑了,刚刚渲染出来一点气氛——虽然大家都知道是为下一步的情绪高潮做准备,但气氛还没上去,就已经落入搞笑的窠臼,哪怕为了“笑”果,也应该再憋一会儿。
从上面这点我们已经可以看到了,2跟1比最大的不足就是,它的结构太松散了。1里面那群男人的计划,严密、高效,当煞有介事到了一定高度,就成了风格。而2呢,只是相把1的事儿颠倒个位置说一下,甚至都不知道自己的路子该怎么走,看的时候,感觉完全是摸着石头过河,所以造成的结果,就是情节的堆砌,而不是整一,不过它比平庸作品好一点的地方就是,无论什么情节,单个提出来,它都能做得尚可自圆其说,并且多少会闪出一些亮点,比如原子蕙的转变过程,用一个车门袋中的破碎的安全套包装纸作为转砺点,非常自然,只是可惜,这样能够有铺垫的设计,实在太少了。
如果要给2找优点,有没有呢?当然是有的。虽然2的结尾说是曾志伟作品,但其实从毛舜君参与了影片的表演、编剧和监制工作来看,恐怕她才对影片的监控权更大,或许因为如此,影片中有不少有点意思的台词——传着女权外衣的男性话语(这个下面再说)。像开始聚餐时候,不断在扎堆的男人们和女人们之间转换的镜头,虽然显得有点冗长,但将很多男女在相同看法上的性别差异表现得淋漓尽致,堪称片中最好的一段台词。至于作为全片片眼的那句“女人不滚,男人不紧”(滚大概是粤语鬼混的意思,用粤语说这句话非常压韵),也算勉强的精到。
看起来,1是2的反拨,但实际上,两部电影想要表达的东西相差非常远。有位朋友说怪鸡喜欢在电影中表达一种怀旧的意味,我想这样的总结是很有道理的,《买凶拍人》是萧条时代的怀旧,《AV》是对青春热情的怀旧,《伊莎贝拉》是对澳门这个地方夹杂着父性情怀的怀旧(看俄罗斯电影《小偷》也会有类似的感觉),而《大丈夫》,诸位还记得那段大家开着车如数家珍地介绍旁边的娱乐场所,以及梁家辉扮演的九叔一把鼻涕一把泪地为某个夜总会的关门而伤感的段落吗?还有结尾那个360度的拥吻,呵呵,其实,还是在怀旧的。至于主题,彭其实是用种非常戏谑的语调来说的,语调戏谑不等于说的话就戏谑,其实,很严肃,而且很现实,从安排其中的那场曼联和阿森纳踢平的比赛,就可以看出点彭的意思,实际上,这个是一个过程,无法摆脱的过程,彭只是冷眼看着,将这些事实夸张出来,他无意去讽刺挖苦任何人,甚至还带着同情,无论是同情苦恼的丈夫还是伤心的妻子,夸张是为了“笑”果,笑完之后,他还能让这些沉淀下来,让你品尝到点苦涩和他的温情。可以这么说吧,这其实是一部复调的电影,搀杂着他自己的怀旧情感和一贯的戏谑说事,如果谁有心,可以细细分析。
如果说1还能从类型片中超脱那么一点,2就完全是一部类型片了。几乎明显的一部分搞笑一部分说教,大家任务分明。等玩累了,就开始讲讲道理,苦口婆心,遇到神经不那么大条的,刺激出眼泪也未为可知。从这个角度讲,1的味道是很香港的,而且是很长时间没有遇到过的那种港片的味道,而2怎么都让我觉得很韩片,特别是后来的煽情,呕吐是直接学习《色即是空》以及某个张娜拉演的情景喜剧。有点让我不舒服的,是2的伪女性话语。1反正就是男性话语,不做任何遮掩,但他的话语表现到了最后,还能体现出一种对女性的尊重和欣赏——当然,也是男性角度的。但2,看主题仿佛是女性话语了,可看看这片眼“女人不滚,男人不紧”,导演同学(或者说制片方,反正是影片意识形态的主导者)的良苦用心才体现出来。他(看名字我不知道导演的性别)是反对男人的出去鬼混,但并不代表他认可女性的自由,他所认可的价值观是主流的,家庭和睦型的,而这一套价值观本身就是建立在男权社会的基础上的,所以,所谓的中立,其实只是不那么偏斜而已。当然,就类型片来说,它的目的,应该是达到,反正没有哪个花心男人看完这部电影会真的收手。所以,我本来觉得拍到曾志伟的车回来,就足够了,因为那样的结尾已经很抒情了,但最后还是没忘记加上那样的戏谑,看起来,和怪鸡的结尾有点像,但实际上,少了应有的气质,只是沦为搞笑了。
ps:发现自己看电影也开始冷漠麻木了,但是不冷漠麻木又能怎样,只是这样能让我看得更清楚点。虽然,看到2的某一段,花心的我还是叹了口气。
2017年9月25日,她自己写出文字版《我和的T妈妈》。受出版社邀请,我为这本书写推荐序。这部电影或许不太容易看得到。但是书可能有机会见得,略微弥补看不到电影的遗憾。
2017年9月25日,她自己写出文字版《我和的T妈妈》。受出版社邀请,我为这本书写推荐序。这部电影或许不太容易看得到。但是书可能有机会见得,略微弥补看不到电影的遗憾。
以下是推荐序全文:
我们的家庭.我们的姐妹.我们的历史
像大部份人一样,我是因为《日常对话》才知道黄惠侦导演。但是这样的纪录片,或是说这样的真实故事,我可是等了半个世纪。
我是爱看电影的五年级女同志。九○年代末期随着网路普及,对拉子主题影视愈来愈能全部抓住,不,应该是说全神贯注。这一路下来少说有二十年了。拉子社群里什么国家的电影都有人讨论,堪称是极具国际视野的观众群。台湾的女同志影视不算少,但是细腻深厚的作品并不多见。我的内心深处一直有种说不上来的遗憾,载浮载沉。
直到二○○七年《刺青》获得泰迪熊奖最佳影片,终于达到台湾女同影片第一个高峰,但是整整十年后才由《日常对话》拿下泰迪熊奖最佳纪录片。当别人的电影产业都在飞快进步,《日常对话》得用更大的步伐得到肯定。
《日常对话》早已超越同志主题的框架,不只是描述困难的家庭关系,也从她们身上反映整个社会的时代演变。电影受限于拍摄素材,银幕上很难呈现全貌,然而在平稳沉静的字里行间,可怕的传统社会欺凌女性的场景,令我格外愤慨。重男轻女的传统思想真的严重腐蚀人心,别说是过去式,我到现在还是常常听到闽南家庭的女儿不能获得遗产,或是怀了女婴的媳妇得不到婆家谅解。
书里的阿女一登场,提到她父亲就是不给两个姐姐上学念书,而是勉为其难才让阿女念小学。她父亲一向只给男孩零用钱,女孩只有家务和农活。
转到阿源的家庭。屈指可数的记忆透露,作者小时候回到父亲老家过年,爷爷奶奶从来没有抱着孙女道别。阿女的解释尤其感伤,因为孙女不能传承姓氏,爷爷根本不在乎。
这两段场景,表面上是形容外在压力,真正心酸的是出自阿女的解释。明明是重男轻女的受害者,好像也潜移默化成内心制约。或许这能解释阿女和书中好几个受到家暴的妇女,常常到忍无可忍的地步才会逃离家庭。
其实男性也躲不掉重男轻女的毒害。当男性觉得可以完全宰制家中女性,就会轻易为自己的无能为力找到代罪羔羊,诱发人性最坏的一面,终至自我毁灭。我猜想酗酒只是阿源逃避的手段,但是他没有办法“逃离家庭”,只好自杀逃离自己。
有些段落让我联想到其他女同作品,可能是一般人无法体会的阅读乐趣。例如阿女的第一位女朋友是野台戏的俊美小生,似曾相识的情节出现在凌烟的《失声画眉》、Sarah Waters的Tipping The Velvet,还有以宝琢歌剧团为题的纪录片《梦幻女孩》。
书中提到作者小时候不明原因地特别讨厌父亲穿着黄色的内裤。这段创伤的历史在电影和书中有不同的纠结方式。书里因为这个“黄色”产生另一种色彩心理学的意义。在Sarah Waters另一部作品Fingersmith,初期主角Maud与Sue共进下午茶,大小姐认为女仆是坏人,把三个鸡蛋都推给对方,自己连手套沾蛋黄渍都受不了。后来我才知道,黄色常象征邪恶,就像鳄鱼的黄眼睛。
最后,看完电影和书,我有个疑问始终没有找到答案。黄惠侦导演后来是如何克服困境,反转悲情?我们现在看到一个段落的closure,在她到达定论之前,经历了多少事情?我相信会是另一个精采而且发人深省的故事。
二○一七年四月十五日,我号召社群网友一起赞助《日常对话》映演。电影的尾声,一向面无表情的阿女会抱着外孙女,还会回应我爱你。也仿佛所有不擅表达的家庭都能在此刻大和解。
我在映后Q&A尾声,在前台代表所有观众拥抱这位瘦小但是充满求生能量的姐妹,直接用行动表达敬佩之意。这本书则像是电影映后Q&A的三天三夜加长版,不只可以清楚电影不及表达之处,还能把书靠在心上,学着《三个傻瓜》轻敲着胸口,让人再次充满无比的勇气面对人生的考验。
第六季的主题是《洛亚诺克噩梦》,百度搜寻了一下洛亚诺克,出现的消息指得是洛亚诺克岛——失却的殖民地。
洛亚诺克岛位在北卡罗来纳州沿岸不远处,在1500年晚期及1587年
第六季的主题是《洛亚诺克噩梦》,百度搜寻了一下洛亚诺克,出现的消息指得是洛亚诺克岛——失却的殖民地。
洛亚诺克岛位在北卡罗来纳州沿岸不远处,在1500年晚期及1587年曾有创建过两次英国殖民地。1587年时殖民地领袖John White回到英国求取进一步援助,当他于1590年回到洛亚诺克岛时,殖民地已无人居住,而所有的殖民都神秘的消失了,只留下了树上的刻字「Croatoan」。当一群为数120人的英国殖民神秘消失后,洛亚诺克岛的传说就开始流传了下来。
可以理解成,在第六季故事发生地,一所偏僻的古旧大房子,就是这么一个会令“殖民者”神秘消失的所在。
目前出场主线人物有:搬进房子的夫妇与离婚的姐姐(以及偷偷带来的女儿Flora)、曾参与竞拍的老宅的本地农夫、遗留录像带的教授。
邪恶神秘力量代表方则是:一群穿着中古服饰的“祭祀者”、明为开养老院实则反社会的护士姐妹、老宅中游荡的爱好血腥的幽灵女孩Priscilla。
主要道具则是:插入各种墙壁天花板的带血的刀具、绑在楼梯和森林的符号(不明白那是什么)、意味不明的野猪以及野猪的尸体和零散的部位、森林里的烤架、以及让我心慌意乱退出全屏的90年代画质模糊的录像带。
对于洛亚诺克房子的“殖民者”目前也出现了三波,其中未完成“MURDER”拼写的护士姐妹在“R”字缺失的情况下消失了;想寻找房子里难以猜测的邪恶力量的教授消失了;目前未知生死(我猜是不会死)的Flora被幽灵女孩Priscilla引诱暂时消失了。
必定的,为了剧情需要,住宅内全员精神有问题。
丈夫被人袭击,大脑出现损伤;妻子情绪不稳定;姐姐在担任警察期间,嗑药被辞退,还有酗酒问题;姐姐的女儿则“在三岁时想象了虚构人物,陪她捉迷藏”,又如同很多离异家庭的孩子那般,“他们开始胡言乱语、胡思乱想。”不知道是否在暗示,这“噩梦”是否真实存在,也有可能只是胡思乱想。
而接下来,还会有什么新出场的旧“殖民者”和令“殖民者”消失的神秘事件,以及他们到底要用什么借口在这个发生过谋杀案又不断有邻里骚扰、家宅都不得安宁的房子里,都十分令人十分期待。
故事发展到这里,好像遗漏了一个重点。第六季的海报是一棵树,而连带着房屋的是一整片不得擅自开发的森林。
主角夫妻三番两次地闯进森林(还都是大晚上),第一次撞见了穿着中古服饰以及脸上有诡异图腾的一群怪人,手举剥掉的头皮追赶顶着一头猩红大脑两眼发直、同样穿着中古服饰的人,又以“净化灵魂”的名义烧死另一位闯入森林的偷粮者。第二次则干脆是将七零八碎的野猪尸首绑在木架子上。
下焚烧命令前目测为统领的老太太说:“我是每一颗头颅上的保护伞,我是战斗时的长毛,没有人如我这般,既是树本身,也是击中它的闪电。(I am shield over every head, I am the spear of battle, who but I am both the tree, and the lightning that strikes it.)”
这类似邪教活动仪式感的发言,其中的惩罚意味与绝对暴力取向,令居高临下的统治感与压倒性的主宰性质展现地令人心生恐惧。鉴于第一集结尾老太太被车撞了没死,可以猜测这是一个有实体的非人类,而以上场景,则可以推测为有邪教性质的神秘力量,简直比被人类的组织还可怕一百倍。
以上场景和发言还有海报头提出来一下关键词——“树”“闯入森林”“偷粮食”,那么“洛亚诺克”指得究竟是一栋房子,还是一整片森林;“粮食”指得究竟是猪,还是别的什么;“闯入森林”是否代表着入住后,便必须被不可原谅地烧死?
从叙事和拍摄手法来看第六季确实也有不同于以往的方式,采用电视采访+情景还原的表达方式,来讲诉这个故事。从某一方面来说,也是剧透了主角三人最后得以生还。
截止到第二集,还并未出现太多血腥场面,但是引起的恐慌和心灵颤栗比明晃晃的不适场面来得有杀伤力太多了。未知的走向令所有疑惑都不断地让人猜测再猜测,从宣传期开始就保持神秘的剧情,确实起到了不小的作用。
另外有一点令我十分在意的点是,从头到尾一直被迫刷存在的邻居农夫,在本地生活长时间下不可能不知道这房子有古怪。而在地下室留下录影带,是否在旁敲侧击提醒他们离开,以及在夫妇两报警过后,警察说等找到农夫父子后就抓捕他们的言下之意是否是,农夫也消失了?他们会是牺牲者还是接发真相的关键抑或只是打打酱油?
曾经让人渐渐觉得失望的美恐系列,在洛亚诺克被找回来了,反正我要期待地继续看下去就是了。让演员相信他们过着故事里的生活
让演员相信他们过着故事里的生活
B级片
通过孩子讲述战争
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贴近观众
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