内容幽默有趣，属于轻喜剧吧。关键是小网剧真的删减了太多内容，希望逻辑性再强一点吧。演员颜值挺高的，许佳琪真的很漂亮！

通过这部剧认识了很多青年演员，都是没有被发现的闪闪发亮的金子啊??

男主就是钟情死傲娇，女主不傻但白甜，剧情也不错，当做下饭剧看真的可以！有些点是真的会笑喷哈哈哈哈哈哈

最后ending那里怎么那么搞笑哈哈哈，建议大家去看一看，还是蛮推荐的哈~！

终于看这部剧了！一直很好奇“廉正cp”是怎么开始的，也很好奇这一步聚万千明星在一起的剧到底是什么样的，于是，我看到了我“出关”后第一部让我非常心动并且赞不绝口的【公公出宫】。

先说剧情，是真的让我自【夸世代】之后让我觉得可以称得上紧凑和真正意义上的“估你不到”。金家的设定就非常天才，因一个阉人诅咒女强男弱，金家四个女人各有千秋，黄莲晋升这对苦命鸳鸯怀揣惊天身世之谜，一错之念差点毁了一个人毁了一头家…真的很紧凑环环相扣，而且又有tvb式大团圆结局，给我的感觉就是像坐过山车一样的，起起落落，最后回到终点。

再说说三位公公的爱情。最甜的是细鸡和大少。铁t配上娘娘腔，林夏薇真的是太帅气了，啊廉我也不知道他原来可以有这一面。相比起他们，带弟的爱情就显得非常非常的坎坷了，丹田这个人就是个死直男，我真的是要被他气死了，放着这么好看这么可爱的带弟不要，居然去搞革命，我真的想砍他！！最后虽然两人以朋友的身份一起抚养金心，但我觉得这样比较符合剧情走向啦，可以接受。最让我感动的是金香和肃恭的爱情，开头明明相爱却不能在一起，他们的爱情真的经历无数风雨，但我听见他们互相喊老公老婆的时候，我觉得这才是真正的爱情啊，真正的爱情无关性爱。

然后是演技，我真的吹爆所有人的演技，几乎没有人是“尴尬”的，tvb特色— —戏入骨。最惊喜的是萧正楠，崔晋升的矛盾，他的多次的扑朔迷离的身份还有他当反派时那个凶狠的眼神，什么都不顾的表情，帅呆了！其次是黎耀祥，他真的戏很好，李肃恭这个人是住在他骨子里的，无论他在干什么都没有忘记自己是个公公的身份，那种属于公公特有的东西他一滴不差。最slay的是林夏薇，金带男演的太棒了！！！！！！！！不愧是中戏毕业的！！！那种对自己不是男孩的无奈，对爹的不争气的愤怒，特别是特别是对细鸡的柔情，太棒太自然了。怎么会有这么好看戏这么好人又这么低调的人啊！我觉得这个角色比【单恋双城】好太多太多了，【十二传说】要来了，希望她一直发光发亮吧！

这部剧看完的感觉就是哇！说实话我很喜欢这样的一个大家庭的氛围，大家互相帮忙互相鼓励，说真的，不俗。而且这个一波三折的剧情看着真的很吸引我们，一下紧张一下舒坦…我觉得除了开头有点不吸引观众外我挑不出一点毛病，剧本选角都非常好，良心剧！感谢让我一出关就可以看到这样的好戏！

评分（剧情4.9+演技5+幕后4.8+观后感5）/4=4.9

梅花三弄三部曲里我最喜欢看的就是梅花烙和鬼丈夫了，相比之下，可能鬼丈夫更能戳中我的心，每次一想到那么风度翩翩的起轩被大火烧成那个样子，我的心都跟着痛，更何况是他自己，他那样一个对自己的容貌充满自信对自己的一切都充满这期盼的人忽然失去了让他引以为傲的一切，他变得自卑自弃，甚至想轻生，可是他却不能，因为他心里还有爱，有着对乐梅深刻的爱，因为这份爱，这份牵挂，他选择了痛苦的活着，以另一个身份活着，每当看到乐梅近在眼前时他是什么样的心情，看到乐梅以为他死了那些伤心真是疯狂的举动他又是什么样的心情，看到乐梅越来越依赖自己甚至差点认出自己是什么样的心情，他只能逼自己狠心逼自己绝情逼自己推开乐梅，因为一个残缺的他没有办法给乐梅一份完整的爱，直到乐梅知道真相，他依然坚持要乐梅放弃自己，他想让乐梅记住的永远是曾经那个耀眼的他，而不是现在这个残缺面目可怖的他，可是他低估了乐梅对他的爱，他败给了乐梅对他的爱，他能做到的只有接受，否则他毁灭的不只有他自己，还有深爱自己的乐梅。虽然整部剧里哭的比笑的多，难过比开心多，但是我真的被他们之间的爱情深深打动，一见钟情可能是因为外貌，可是真正爱上了外貌也变得不再重要，只要是所爱之人的，不管好也好，坏也好，美也好，丑也好，那份爱永远不会变

相比较通常主题式的纪录片，这部片子更像散文叙事，大量的素材，相同点是镜头前的年轻人，剪接逻辑线是一些共性的话题：生存、婚恋、故土、事业、梦想，但总体又似乎很散漫，片段截取。

有一个评价说，坐在大学食堂采访大学生也可以拍个片子。这部片子好像确实如此，大多数素材不过是侃侃而谈。但思考一下如此日常的东西（谁还没跟几个陌生人闲扯淡过），保持一种潜在的戏剧张力和诗性，这无疑是经过导演加工处理的结果。

（2021年补注：仔细回想了一下这个评论。有几个角度。第一、作品是不是过度依赖语言陈述了？纪录片里的场景大多数是休息的场景，饭馆居多。横向对比《三和人才市场》中场景可能更丰富一点，有视觉冲击力更强的市场、居住场景。第二、组织的主题是否贴合这群人的特质，或者说这群人是否足够构成主题？私人认为这个角度的处理是在线的。简单说，片子好看。第三、被摄对象值不值得拍？我觉得这是个见仁见智的问题。不能要求所有人都是周浩那个风格。不现实也没意义。）

这让写一篇影评变成无比困难的任务。这部片子表达的是现实本身。渴望寻找一个一言蔽之的大道来概括世界？不是疯子就是骗子。

甚至说，很多地方能感觉到导演的用意似乎正是体现一种复杂性。即使打工青年，他们的性格、道路如此千差万别。每一个人所表现出的矛盾性，对世界理想化的哲学思考和现实主义并存，人文主义的情感共鸣和体制、市场、习俗强加的被动接受交杂。

颓废惫赖的打零工者，言语并不扎实，抱怨带着讲笑，你怎么通过这种片段式的自嘲评价他的人生？

大谈成功之道自认为掌握知识的骗子，满脸正义的市侩上进（社达），他们是否当真笃信，笃信本身（哪怕对着虚假无用的东西）又是否可以创造财富？

夜场男孩对陌生人的共情，语言中透露出强烈的情绪感染力。但是另一个城市的夜场经历到底如何拓展了他的视野呢，他对女人的认知，对他仅仅十八九岁未来还有无限可能的人生的认知，真的和在家里时有多少变化吗？

预备亲身体验所有厂，规划好二十五岁买车娶妻过安稳日子的腼腆男孩。他的梦想如此切实。但站在此刻谁都无法预言例如2020年这样颠簸的世道，那切实是否是一种《骆驼祥子》的虚假切实。

……

这部片子所呈现的社会的丛林，某种程度说真的难寻一个明确的解决之道。生存即是欲望最扎实的肌理，剥皮见骨。在谋求果腹（传宗接代或可看成以家族整体为单位的“活着”？）的人生里，延续生命是为了什么，又如何保证延续的生命不是在如此多的无意义中消耗掉了？面对生存需求去谈价值，是高尚还是另一种何不食肉糜的堕落？

每一个人心里都有自己固守的道德，所谓三观。每一个人都似乎有质朴的善良，但人和人的三观差距之大，未必不令人咂舌。某种程度说跳出到上帝的视角，某些美德、恶习，真的那么要紧吗？究竟美德给人十全十美的人生，或者美与恶只是硬币的一体两面。在一个灰色的，生存仍然是第一法则的初级社会，规训“美德”是否教人受穷挨饿？

短短一个半小时，好像自己认知的世界又撕裂开。在这样一个时代，稳定似乎已经是镜花水月。打工青年的临时生活——未来，即是他们手握的虚拟货币。理想和现实的结合点摩擦着，时刻制造出一点让人不安的痛苦和欢愉。一边拍着广告，一边拍着独立纪录片的导演或许也是如此感觉。而我这种有一点文艺梦想，在办公室里做着一日复一日工的人也恐怕相同。

回头看又是一篇犬儒的呓语。而我的犬儒是感到世界的复杂而越发无法做出评价。

也许某个清醒而非睡眠剥夺的日子再看会冷静下来。抛却感情，社会本身的繁荣和腐朽未必不同于春华秋实夏雨冬雪。看看也是好的。相比较灌输某种人生信条，提前看到世界是什么样子，也许会帮助一些年轻人更快找到自己的人生信条。不过人生呢，看是一回事，做是一回事。知难，行亦难。

最早开始也是从她的古装剧开始磕 那时候心情不好没什么能够让自己开心的，无意间看见了她 什么神仙颜值不得不说我是被她美貌征服的??,其实认识她久了之后，她其实很可爱 很机灵追了她的每一部剧，这一次也不会放过的??????希望她呀越走越远，蛋黄酥也会一直走下去?? 这部剧看了预告太精彩了迫不及待

1、叙事“距离”过短，整体扁平乏味《大佛普拉斯》是全知叙事，上帝视角，说的是门卫菜埔和他收垃圾的朋友肚财的故事，导演阿尧和这个群体本身有距离，让他在创作上有足够的空间发挥，但这次，故事的主角换成了同学，变成了自知叙事，相当于手里的摄像机突然从长焦（保持距离才能成像）变成了微距（距离消失），如此熟悉的同学，该怎么搬上电影？从成片效果上看，阿尧没有处理好这种熟悉感带来的负担，创作空间变窄，《大佛》里俏皮而富有哲思的插科打诨到《同学》这里直接降落为画外音对白，阿尧不甘于现实主义，但却再也调侃不起来。那种叙事上的轻巧和间离消失了，因此整部电影的质感纯度大打折扣。2、角色油腻，失去文学光环这些中年同学，全是错位人生：电风卖保险却保不住人生基本道路；罐头查户口却成为情感畸零人；闭结卖往生用品却来不及给自己准备来生财物；添仔是导演却沦为受人调度的工具人。中年生活如同麦娜丝，可望不可及。剧作本身是有巧思的，只是中年人的世界实在是太乏味了，再把四个角色的人生变成了片段化，鸡肋至极。如果把麦娜丝作为主要叙事视角也许更有意思，“失足”妇女和她的同学们。3、配乐是灾难不能说《同学麦娜丝》配乐本身有什么问题，这种油腻题材和这么油腻的音乐是绝配，只是到最后分不清到底是电影拖累了配乐还是配乐拖累了电影，这是音乐和电影罕见的双输。也怪《大佛》里林生祥创作的配乐已无法超越。4、空间和时间单薄《大佛》里有车里车外、厂里厂外、阶层上下、官民对照、甚至有神奇的“佛里佛外”，空间维度更丰富，菜埔的世界是黑白的，老板的世界是彩色的，这种富有文本深度的巧思在《同学》里消失不见了，《同学》里的空间是社畜格子间、纸扎屋工作坊、公务办公室、私人按摩发廊，每个空间都毫无影像质感。而时间维度，《大佛》里有门卫菜埔无以打发的时间，因此他靠偷看老板行车记录仪消磨，行车记录仪作为“上流”阶层时间的一种客观记录，让大佛的视听体验多了一个完美层次，观众经由偷窥这种原始欲望产生极强代入感。而《同学》的时间线单薄如流水账，没有留下任何余韵。

2020年，电视剧《以家人之名》开播便拿下豆瓣8.6的高分。

谭松韵更是凭借饰演女主李尖尖这一角色提名第27届白玉兰最佳女主角奖。

然而，随着电视剧剧情展开，观众们纷纷下场吐槽、弃剧，豆瓣评分更是跌到了6.7分。

其中最大的争议点便是亲情变爱情，温馨日常变狗血俗套。

【详细】

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看了两集张版侠客行，我只想说：“您老还是早点儿退休吧！”石中玉长得看着就难受，再看阿秀，我的天，当年那个“冰雪少女入凡尘”女神居然成了这幅鬼模样，这货估计跟邓超那版的周芷若一样带资进组的吧。黑白双剑直接来了个颠倒，张三李四成了印度阿三，还有那大胖子侍剑。武打场面也都懒得说了，只能说现在的武指已经大大不如从前了，特效滥用。刚看了第二集，烧饼吴那杨家枪耍的遛啊，可他竟然被狗哥的无影脚踢死了。我真希望狗哥踢死的是导演。于正拍的金庸剧居然剧情烂，但人家好歹演员颜值过关，可老张真是叫人失望啊！我觉得老张拍的最好的金庸剧是《笑傲》《天龙》《射雕》《碧血》，王新民拍的《侠客》《连城》也很好，特别是《连城》，我认为它是内地拍的最好的金庸剧，个人觉得王新民比张纪中更加理解金庸作品的内涵。至于郭靖宇新拍的《射雕》，只能算是矮子里面拔将军了，放在现在的武侠剧里算是及格。有时候还是蛮怀念90年代中后期至2000年初期的武侠剧，量多质优。反观如今……唉！只能“怪大地众生太美丽”。