一打开是美版还想着这画面怎么如此现代和流畅…没想到是17年刚拍,但是视觉语言和电影格调很有品味。又是一个相互磨合成长又彼此成为更好的人的故事,很像绿皮书,无论是画质和叙事手段,但是绿皮书还是我心里的yyds。一开始很想不清楚一个富人为什么选择一个有犯罪前科并且行为痞里痞气不太“着调”的黑人小哥做看护,电影里也设定的有点突然和仓促,大体上还是能体现出菲利普的
一打开是美版还想着这画面怎么如此现代和流畅…没想到是17年刚拍,但是视觉语言和电影格调很有品味。又是一个相互磨合成长又彼此成为更好的人的故事,很像绿皮书,无论是画质和叙事手段,但是绿皮书还是我心里的yyds。一开始很想不清楚一个富人为什么选择一个有犯罪前科并且行为痞里痞气不太“着调”的黑人小哥做看护,电影里也设定的有点突然和仓促,大体上还是能体现出菲利普的摆烂心理。前一阵子看过一本书叫人骨拼图,里面才华横溢举世闻名的大侦探因为一次勘探现场掉下来的横梁砸到第四脊椎而瘫痪不能自理,从而变得麻木和一心求死,里面的心态如出一辙,所以这就是为什么要多重视瘫痪者的尊严感和需求,他们想得到作为一个正常人应有的尊重,不让别人对其遭遇表示怜悯同情,不获得优待。正是男主的桀骜不驯和一开始见面的不尊重勾起了菲利普的兴趣,也因此开始了互相救赎之路。菲利普用艺术家的品味教会男主画画和创作,阅读,听歌剧,而菲利普也逐渐接地气,吃路边小店的冰淇淋,吃热狗,抽大麻,飙车,听男主最爱的夜皇后歌曲,两个人都在体验对方的人生中感受到乐趣。印象最深的是男主教会菲利普体验自己的情绪,在飙车中找回肾上腺素飙升的刺激,在过生日因为客人到访而觉得被冒犯时候学会发泄自己的愤怒,从而不再逃避现实,这是男主想要激励菲利普真正找回自己,走出常年蜷缩在轮椅阴影里的重要一环。但是回到现实,去亲自面对交往了一年的笔友lily,他再一次被对方的欲言又止,自己不能自理的自卑击溃,从而一蹶不振。因为人的尊严,那个他努力找回的自己,还是避免不了世俗的眼光,无法像正常人一样约会和恋爱,燃起希望的自己又彻底被击溃,于是菲利普愤怒的宣泄着沮丧,解雇了男主,在床上双眼放空, 眼无波澜,把自己抛弃到谷底。好在男主的回归又让他找回了自己。前一阵看新闻一个貌美如花的小姑娘因为一场事故全身重度烧伤,面容尽毁,却乐观的仍然面对生活,很佩服。乐观是人不论在顺境逆境中都要保持的精神,生命很长,世界上仍有打动你的东西。
关于片名。这种一听名字就知道是吊丝逆袭的故事,应该用于网络大电影,用在院线电影就是找死。外文名 Follow Me,My Queen。
关于剧情。一个跑龙套的大叔逆袭相亲节目的白富美。娘的,又是到游乐场玩游戏闯关,跟刚看的《玩的就是艳遇》一个鸟样,比综艺还低的水平。韩女神跟两傻逼男在游乐场吐真情那幕好矫情,而且好突兀。看看那傻情节,说挖坑埋就挖了个大坑,你以为是蓝翔挖掘机
关于片名。这种一听名字就知道是吊丝逆袭的故事,应该用于网络大电影,用在院线电影就是找死。外文名 Follow Me,My Queen。
关于剧情。一个跑龙套的大叔逆袭相亲节目的白富美。娘的,又是到游乐场玩游戏闯关,跟刚看的《玩的就是艳遇》一个鸟样,比综艺还低的水平。韩女神跟两傻逼男在游乐场吐真情那幕好矫情,而且好突兀。看看那傻情节,说挖坑埋就挖了个大坑,你以为是蓝翔挖掘机?(好吧,虽然来了个送葬的补锅,但这不是周星驰,这个片的风格各种的撕裂,不搭)。林大叔骂韩大姐那段也太赤裸裸的说教了,我倒,就这样就转化过来,真比吃神药还有效。而节目组玩绑架逼出真情就更扯了,你让芒果台他们试试,补偿更多的钱怕人家富二代也不答应,非告到你脱裤子不可,法盲想的情节吧?植入了不少广告,收入也许比票房还高。
关于演员。林永健为了钱也糟蹋起自己来了,是金主找来捧韩雪的吧(他是中国人民解放军空政话剧团的,来捧有军方背景的韩雪再正常不过了,政审不行的还不能跟女神演戏呢,不能让人玷污了我们家雪雪)?他真不适合演搞笑的角色。韩雪,冰雪甘甜里她是官二代,权钱两势都有,人家是有富人金主,但钱能通神,钱也可以买来权势,这位传说中连吻也不愿意在戏里接的红二代,就是个大花瓶,继《我为相亲狂》后她再次来了个相亲题材的所谓爱情喜剧,这些女星不缺人捧,就缺眼光,能不能花点钱买个好剧本?商业的买不到,就买个艺术的,再拉个好团队拍出来,才真是名利双收。不过也许胸大没脑,这些女星们是美貌与智慧是成反比的。宋丹丹快要沦为内地的宛琼丹了。
关于导演。刘新,华表奖常客,看来有官方背景(从小在八一电影制片厂大院长大,老爸也许是管行政),主旋律他的强项。还是电视剧导演。
关于编剧。尹洪东,疑似那位新华社内蒙古分社、山东分社记者,因为本片投资方之一是蒙古天宇创新投资集团有限公司。
提一提出品公司,“人民日报社旗下的大唐风韵(北京)影视有限责任公司正式涉足影视界,旨在创作优秀的影视作品,为推动社会的和谐发展做一己之力”。好吧,除了主旋律,制造这样的垃圾也是为社会和谐出一分力。
影片把喜剧和奇幻做了很好的结合,频繁搞砸任务的小天使自己的主管软磨硬泡终于领到了新的任务,单这次却是高级任务,需要来到人间做任务帮助一个丧失生活信心的男主重信心,让男主以及他帮助过的人有所成长。其中的丘比特是个胖哥哥给了我一个大大的惊喜:)任务过程中笑料层层铺陈,贺岁就应该来点好笑的。
影片把喜剧和奇幻做了很好的结合,频繁搞砸任务的小天使自己的主管软磨硬泡终于领到了新的任务,单这次却是高级任务,需要来到人间做任务帮助一个丧失生活信心的男主重信心,让男主以及他帮助过的人有所成长。其中的丘比特是个胖哥哥给了我一个大大的惊喜:)任务过程中笑料层层铺陈,贺岁就应该来点好笑的。
1.《秀才遇到兵》把一个迂腐且色心不死的秀才刻画的入木三分,滑稽可笑好玩,屋里挂的是“坚持雅操”,哈哈哈。整个影片就像一部戏剧,背景音乐也像。军官为了追求小姐,用尽解数,扮郎中,扮外甥,死缠烂打。背景音乐也算挺欢乐。2.《牛鬼蛇神》确实是一个骗术大观:算命的双簧骗人,道观的群托骗人,先真后假“母亲”站台骗当铺,骗人现场“三星拱月”表演,小偷遇见小偷。
1.《秀才遇到兵》把一个迂腐且色心不死的秀才刻画的入木三分,滑稽可笑好玩,屋里挂的是“坚持雅操”,哈哈哈。整个影片就像一部戏剧,背景音乐也像。军官为了追求小姐,用尽解数,扮郎中,扮外甥,死缠烂打。背景音乐也算挺欢乐。2.《牛鬼蛇神》确实是一个骗术大观:算命的双簧骗人,道观的群托骗人,先真后假“母亲”站台骗当铺,骗人现场“三星拱月”表演,小偷遇见小偷。
越来越喜欢这部剧了,坂口健太郎饰演的百濑先生让人渐渐着迷,喜欢兄嫂的他,从小性格内向不善言表,导致美晴选择了他的哥哥,他徘徊在禁忌边缘,爱得深,爱得苦。又要装作无所事事,而这一切只有名誉上的妻子明叶了解他,懂他。随着俩人的同居明叶对百濑先生的深入了解,禁不住动了情。作为观众的我也是,百濑先生事业有成,帅气多金,内向钟情,温柔细致。明叶小姐不知不觉中动了情,
越来越喜欢这部剧了,坂口健太郎饰演的百濑先生让人渐渐着迷,喜欢兄嫂的他,从小性格内向不善言表,导致美晴选择了他的哥哥,他徘徊在禁忌边缘,爱得深,爱得苦。又要装作无所事事,而这一切只有名誉上的妻子明叶了解他,懂他。随着俩人的同居明叶对百濑先生的深入了解,禁不住动了情。作为观众的我也是,百濑先生事业有成,帅气多金,内向钟情,温柔细致。明叶小姐不知不觉中动了情,其实百濑先生何尝不是,明叶姑娘的善良,真诚,对事业的执着,对生活的热爱点点滴滴也在感染者百濑先生,他只知道他爱美晴终生不渝,其实他只要回过头就会发现最爱的就在身边,只是自己不愿意知道不愿意承认而已。爱就是一点一点的渗透!
尽管从人设特质到剧情细节,有诸多不同,但这个前半段叙述爱情,后半段为爱复仇的故事,还是很容易让人想起阿米尔·汗的经典影片《未知死亡》。
但不同是,相较于《未知死亡》对爱情的纯粹歌颂,《Kaabil》(印坛译名《无所不能》)更着重于宣扬个人尊严。
尽管从人设特质到剧情细节,有诸多不同,但这个前半段叙述爱情,后半段为爱复仇的故事,还是很容易让人想起阿米尔·汗的经典影片《未知死亡》。
但不同是,相较于《未知死亡》对爱情的纯粹歌颂,《Kaabil》(印坛译名《无所不能》)更着重于宣扬个人尊严。
看了几篇5星好评 现在的水军水平真不行
早上刷抖音看到几个电音节的街舞表演回想电影里的街舞 导演应该没钱 没钱
最后的结尾应该拍了好几个结局 选了一条乱七八糟的 剪了这样也能过眼 很符合现在中国电影的现状 要靠自己脑补
演的最好的是李大嘴 不错
我不知道导演经历了啥 片子前面逻辑很好 矛盾很清晰 妈妈规划的人生和女儿自己的人生
看了几篇5星好评 现在的水军水平真不行
早上刷抖音看到几个电音节的街舞表演回想电影里的街舞 导演应该没钱 没钱
最后的结尾应该拍了好几个结局 选了一条乱七八糟的 剪了这样也能过眼 很符合现在中国电影的现状 要靠自己脑补
演的最好的是李大嘴 不错
我不知道导演经历了啥 片子前面逻辑很好 矛盾很清晰 妈妈规划的人生和女儿自己的人生 妈妈喊出那句我支持你跳街舞 只要你不离开 我佛了 本来在及格线的 一下子和人性又挂钩了 害怕再次被抛弃 ?自私?反正格局低了 妈妈不都是为了孩子好愿意付出一切的吗 你又不是主题干嘛找个很大的插曲?
然后这个话题就结束了 或许对他们来讲这不过是几个字 但是人物混乱了 是 人性是自私的 复杂的 你要讲就好好讲
这类型的片子有上万部了 结构架构都有模板 你能超越很好 新意很好 合同那段很突兀 女儿在决赛上场的通道和妈妈抱头痛哭 理解妈妈的苦心 2人换回来 一起和男1跳一段(好莱坞模板) 自我感觉比你这个讲不通的好
想象一个年收入16万美元的公司主管,有房有车,有老婆有两个孩子的标准美国中产阶级,突然遭遇公司裁员,接受了公司3个月的薪资+6个月再就业培训的遣散补偿,在经济下行的环境里变成一个失业者,对于大多数人来说就像一片被吹落的蒲公英,突然之间意识到自己飘荡于飓风之中。
这是一个大多数美国中产面临失业时会遭遇的现状,房贷、车贷、保险、信用卡账单、孩子的教育支出,所有原本与这个男人绑定的一切
想象一个年收入16万美元的公司主管,有房有车,有老婆有两个孩子的标准美国中产阶级,突然遭遇公司裁员,接受了公司3个月的薪资+6个月再就业培训的遣散补偿,在经济下行的环境里变成一个失业者,对于大多数人来说就像一片被吹落的蒲公英,突然之间意识到自己飘荡于飓风之中。
这是一个大多数美国中产面临失业时会遭遇的现状,房贷、车贷、保险、信用卡账单、孩子的教育支出,所有原本与这个男人绑定的一切,通通因为他的失业而变成无根的浮萍。这是每一次美国经济危机要造成普遍后果,1920,1929,1948,1954,1957,1960,1969,1973,1987,2000,2007,包括这一次新冠肺炎带来的剧烈下行,作为美国经济中坚力量的中产阶级,不知有多少人要遭受停薪、裁员的影响。
《合伙人》讲的不是一个虚构的故事,而是活生生地发生在当下的现实,它就像电影《传染病》一样,讲述的似乎是一个根据过往发生的事件虚幻推导出来的耸人听闻的故事,但它却有可能以一种比虚幻更现实的方式卷土重来,从电影情节里切换到新闻频道中。
当一个男人面临这样的危机的时候是什么样的心态呢?这对于他来说可能还未等到“中年危机”到来之前就是当头一棒,他肯定不甘心被这一棒打倒,毕竟一路从大学毕业混到企业中层,进入中产阶级,他的付出和他的性格也不允许他轻易言败,但现实给他的底气可能大不如从前那个刚出社会,一无所有的自己了。现在他只有3-6个月,特别是在没有储蓄,没有额外收入的情况下,所有顺其自然地固定支出会在固定收入即将中止的时候变成一个巨大的负担,好像自己辛辛苦苦营造出来的美好生活,像是建立在虚幻中的空中楼阁,梦醒了一切都会崩塌。
影片里的男主人公沃克也不甘心,他有一座漂亮的房子,有个漂亮的老婆,有两个可爱的孩子,有一辆酷的要命的保时捷跑车,每天上班前他可以去高球俱乐部跟老伙计们挥几杆再回公司炫耀他的成绩,他讲话总是带着自信满满的幽默,满脸洋溢着两个字:成功。但这个标签很快就要以他意想不到的速度从他身上被撕下。
他老婆在知道他失业的那一刻,觉得生活的一起都可能要随之改变,他们赶紧缩减了生活里所有不必要的开支,也不出去吃饭了,全都在家里吃;找了三个月还没找到满意的工作,他想去挥几杆发泄下情绪,老婆已经帮他退了会籍;接着他发觉连儿子的Xbox都负担不起,也退订了;再下来他们先是卖了跑车,再就是万分不愿意地卖掉房子,搬回去跟父母一起住……
沃克不断地降低对新工作起薪的底线,原来年入16万的他,12万他也接收了;12万找不到,9万他也接受了,还是定不下来。他的大舅子是帮人家修房子的,要给他一份活儿干,他一开始很不情愿——再怎么说我也是个白领,我怎么能沦落成一个搬砖的?换作你,你肯定也不愿意,但如果你再没有收入,你可能连老婆都保不住了。幸运的是,沃克的老婆是一个非常通情达理的女人,她没有抱怨一丁半点,但她让沃克知道他们再没有新的收入处境将十分艰难。
最终,沃克就跟着大舅子一起干,让搬啥就得搬啥,干慢了就得遭嫌弃,木板钉坏了得重钉,水泥和稀了就得重和,干一天活就得一天收入,干好了就有额外奖励,不干活就别想躺着收钱——当雇佣关系回归到它最初始的状态,相信不是每一个每天坐在空调房里敲敲电脑烧烧脑细胞度日的白领能够接受的——如果说体力劳动需要的智力付出简单而让你的工作不至于有太大压力,它给你的体能考验也一点都不会少。
这就是赤裸裸的现实,如果你在唇枪舌剑、”纸上谈兵“的战场上败下阵来,你该搬砖还得去搬砖,要不然别说房子、车子、老婆、孩子,你连内裤都可能输光。妥协的底限在于你在某一个节点对承受失去所设置的上限。沃克已经不能再接受失去整个家庭,所以他选择了暂时的妥协,但这并不意味着他的专业能力和行业经验从此一无是处了,妥协是暂时的过渡,而不是对生活投降——这换成一个好理解的中文词,叫做:认怂,或者,暂时认怂。
其实我们身边很多人也都是在对生活“认怂”,有的人到中年,在公司被同事挤兑,被上司辱骂,但是却选择嬉皮笑脸或者忍气吞声;也有喝多两杯,抒发了一大堆对未来的想法,但第二天该干嘛还干嘛;有的对公司甚至职业有一大堆不满,对收入也有一大堆不满,但却不敢说走就走……
最近美国疫情肆虐,经济极度下行,特朗普政府在左翼媒体上饱受诟病,但是他还是想匆匆结束封城和居家隔离这样的举措,尽快让工商界的运营回归到正常,因为他知道经济牌是他最大的一张连任底牌,现在这场突如其来的风暴要让他输光所有;而美国的中产阶级甚至比起疾病,更害怕失业。有篇文章说,美国街头无片瓦遮身的流浪汉有可能之前都是风光无限的中产,因为一场危机直接打入十八层地狱无法翻身,妻离子散,欠一屁股债,连个住的地方都没有。
美国中产阶级所面临的这种现状离中国的80后,90后和新一代00后的年轻人也不遥远,当我们整个经济政策越来越鼓励消费来拉动内需,中国越来越与世界接轨,经济波动越来越与全世界联动,职场上的铁饭碗在现实中越来越少,年轻人越来越讲究当下生活的质量,越来越习惯于超前消费而不注重储蓄,这种危机迟早也会降临到我们身上。
怎么在动荡不安的经济环境当中拥有比较持久的安全感呢?我想或许有以下的几条:
1. 不停强化自己的硬实力,例如专业能力,学历等;
2. 保持适度消费,在稳定的时候保证存有6-12个月的抗风险资金;
3. 比起还不完全属于自己的固定资产(房子/车子),现金流更加重要;永远记得存款和给存款保值;
4. 居安思危。在境遇和行情好的时候不要忘乎所以,要为将来可能到来的危机做足准备,“未雨绸缪”;
5. 时间允许的情况下,开发双收入渠道,并尽可能让两个收入渠道的收益达到持平;(有难度,但最安全);
6. 娶一个通情达理,能与你共进退的女人作老婆。
月水金火土木 没有如果
月水金火土木 没有如果 第二篇 不是傻是善良 我发现现在的人就是爱随波逐流还爱跟风,瞎起哄,说是烂片,明明就很好看。 我发现现在的人就是爱随波逐流还爱跟风,瞎起哄,说是烂片,明明就很好看。 1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。 2、平行,在數學上告訴你不會有 1、阿莫多瓦的平行母親(Madres paralelas,2021) 從個人身分到社會事件,到政府政策,到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性,一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度,每一步驟都是情理權衡,雖不盡如意,但是最後擺正態度與立場,才能面對光明的未來;一個政府,或歷史學者,其實也是一樣的。面對真相,真相確實會讓你痛苦,可是真相會給你自由。 2、平行,在數學上告訴你不會有交集,可是物理上告訴你交會於無限遠處,這個無限遠處放在人生中來說,就是人心,就是人性,就是人情。當潘妮洛普接待這一名逃家的女孩時,他身上穿著一件白色T恤,上頭寫著:「我們應該都是女性主義者。」而女性主義者,就是人權主義者;相應於劇情上,你的孩子就是我的孩子,因為我們同為母親,因為我們同為人。同樣的,如果一個國家有不同的黨派,也應該時時銘記,所有的人民都是你的兒女。站在世界的立場上,所有的人都是你的同胞;站宇宙的立場上,所有的生靈都應當尊重。 3、電影的結構上,這次阿莫多瓦不在螢幕上打出時間序,而在每個事件的承接之間,又放入了許多小事件,一方面讓故事豐厚,二方面告訴我們事情都蘊藏著可能性,第三方面則告訴我們該謹慎的認知真相,而不是簡單的看圖臆測和論斷。 4、回覆討論區關於女主角為何第一時間不尋找親生孩子的疑問: 我認為這就是劇本的獨特之處。在羅伯特麥基的故事(Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting,1997)一書中曾說,一個人敲門,然後門開了,於是這個人進去——這樣的鏡頭是理所當然,所以在電影製作上是沒有意義的,一個好的剪接師會把這個過程給剪掉。相反的,一個人敲門,門開了,可是旋即關上,這個人吃了閉門羹——那麼其中就有故事了。電影的轉折或故事弧光是這樣產生的,就像作文中的起承「轉」合一樣。 從電影在女主角產後,以及男方久別後拜訪前,導演插入了一段他們分開的回憶,讓我們知道女主角舊情難忘;可是男方看完小孩後就找藉口離開,連敘舊的停留都沒有,這讓女主角失望。男方的理由是:孩子不像我,可能是你跟別人生的。首先女主角很確定自己的性生活,所以對男方拒絕承認孩子的反應十分氣憤和失望,可是男人的話在他的心中悄悄發酵,那麼,如果孩子跟男方沒有血緣關係,在醫理上只有一個可能,就是這孩子不是女主角自己所生的那個,所以他做了「自己和孩子」的鑑定。 在鑑定採樣之前,劇情中設計了女主角為孩子籌奶粉錢而工作,為孩子保母的行為煩惱,為孩子仔細洗澡,還精心為孩子拍照的畫面,這些情節意謂女主角對孩子已有無可割捨的愛——所以拿到鑑定材料的他說:「明天再說吧。」沒有第一時間焦急的採樣。 過不久鑑定報告出爐,女主角看鑑定結果後有幾個細節。第一,他打給律師——這一通電話是出乎所有人意料的,幾乎可以說沒有故事的劇情是這樣開展,可惜電話沒有接通。於是第二通馬上打給男人,而這通電話打給這男人的選擇也是理所當然的,畢竟牽涉孩子的事情還是得和父親商量——然而電話撥出後,隨後被女主角自己給切斷了。注意,這樣撥電話的次序,表現出女主角處理事情的權衡——理性先,而感性後,同時要注意的是這時手機屏幕顯示時間17:13。隨後,時鐘顯示18:30時,女主角打了第三通電話——這個時間差代表女主角冷靜了,他撥給了醫院裡一起生產的女孩安娜,因為他「猜測」自己的孩子就是安娜所養育的那一個,電話撥通了,也確定了安娜是個好母親。當手機顯示19:27,男人回電了,這時女主角已經想清楚了,所以果斷告訴男人,他是不小心撥錯了電話。(這四通電話的四種反應與心態進展,能說這設計不用心、細膩嗎?) 這裡,對男人不承認孩子所帶來的傷害、失望與氣憤,對自己身邊這一個孩子的愛,對安娜顧養孩子的態度,構成了女主角接下來的行為,也就是把自己的電話號碼給換了——這裡,我認為可以理解這樣的心態,因為人都是經受不住生活的震盪的,都想回到生命、生活的平衡的狀態中,而實際上故事人物的編劇也是這樣,故事主人公每受到一次刺激,失去生活的平衡,就會付出更大的努力,以試圖回復生活的平衡。另外舉一個例子,日本對於離婚後孩子的態度也是如此,離婚後如果孩子歸女方,那麼男方基本上就不聞不問,因為任何聞問都是一種打擾,會讓孩子或父母雙方的思想與關係紊亂或不安,這也是為什麼當媒體批評日本前首相小泉純一郎從不關心么子,這么子是女方懷孕而離婚後所生,可是日本的民調顯示支持小泉的這種做法。同樣的,這也是台灣人為什麼不諒解福原愛久滯日本而不回台灣看孩子,可是福原愛的想法也沒有錯。 幾年過去,當女主角再次巧遇安娜時,得知自己的孩子過世(出生後因呼吸困難送加護病房已埋伏筆) ,這一次,他才有機會透過採樣「證實」孩子的母親。這裡,單從女主角的立場說是很複雜的,自己的女兒死了,而自己活著的女兒不是自己的女兒。這裡,他採取了一個特殊的做法,這個做法也有相當程度的戲劇性,那就是女人間的相互扶持,一起撫養這個孩子,一起作孩子的母親,給孩子加倍的愛,這也是為什麼安娜晚上來女主角家時,女主角身上的衣服寫著「我們應該都是女性主義者」的原因。 在與安娜的相處中,女主角得知安娜遭奸成孕,而其家人只想息事寧人,想以姑息安撫一切,而這種作法會帶來更大的傷害,女主角心理是最深刻、最懂得的,因為這涉及到女主角一生致力解決的問題,也就是家族冤屈得平,以至於國家對其民族歷史的正視態度,這些在在觸發了女主角更進一步的掙扎和煩惱,所幸最後他想通了,這一個「通」,就是他人生言行的一致性:不能一方面要求他人(舉報強暴犯)或國家(追求歷史正義)面對真實,自己於私人生活(女兒身世)卻是逃避真實的——這一點正是許多人無法理解故事構架關連之處。所以,女主角終於把事實說了出來,也等於是將態度擺正。 補充一則12/13美國時代雜誌的報導片段佐證,如下:阿莫多瓦一直都知道他想讓這部電影兼顧兩個情節,一個是關於母親的,另一個是關於女主角角色尋找其曾祖父骨頭的探索,而他在西班牙內戰中與佛朗哥有關聯的叛亂分子進行的政治圍捕中被謀殺。阿莫多瓦將場景設置在2016,並把與許多西班牙人都想忽視的骯髒歷史給聯繫在一起。這兩個情節放在一起,戲劇化了電影的中心主題:誠實的困難。他說:「這是一個女人的道德困境,一方面是女主角在尋找有關祖先歷史的真相,然而,在她自己的私人生活中卻不存在真相?這激起了女主角強烈的內疚感,甚至是羞恥感。」 5、海外版預告片的重點放在兩難的抉擇上,不論是男人與孩子的抉擇,事業與家庭的抉擇,還是對於真相隱藏或揭露的抉擇,而這個故事也關於遺失和尋獲。附錄以下一則評論的翻譯,文題是‘Parallel Mothers’ Movie Review: Pedro Almodóvar’s Soap Opera Showcases a Stunning Penélope Cruz Performance: Janis是一名中年女性,單身,也是一名雜誌攝影師。她在醫院的病房裡遇到了另一位名叫 Ana的單身少女,他們倆都將在那裡分娩。Janis 並不後悔要孩子的決定,儘管這個想法讓 Ana 感到害怕。這兩個女人在以自己的方式面對成為母親時,此共同經驗建立了強大的聯繫。 電影將過去和現在聯繫起來,因為 Janis 試圖獲得許可,以挖掘一個與她的家人有著密切聯繫的遺址。她努力重返工作崗位,處理涉及她的愛人 Arturo的故事,並繼續完成涉及許多家庭的挖掘工作。 平行母親一片聚焦代際母性(generational motherhood)。Janis 和 Ana 有明顯的年齡差異,電影表現出他們倆如何各自走向自己成為母親的旅程。然而,阿莫多瓦的劇本超出了觀眾所看到的涉及兩位主角的內容。他們與自己母親的關係也截然不同,這表明了母性的骨牌效應,而父親身份也隱約出現在背景中,但它永遠不是焦點。 阿莫多瓦探索母性如何改變一個人。他們現在既要為另一個人的生活負責,也還必須兼顧生活的其他重要方面,包括他們的事業。這部電影包括一名重返工作崗位的女性,和另一名仍然年輕並在世界上尋找自己位置的女性。儘管如此,Janis 和 Ana 的故事在一起感覺更像是宿命,因為自從他們在那間病房見面後,他們就建立了內在的聯繫。 電影平行母親挖掘的第二個故事更像是兩塊書擋——它於故事開始時敘述,並又在出現在故事結束時。然而,它仍然貼於電影其中的所有部分,因為這一挖掘的故事,進一步確立了阿莫多瓦對母性、家庭和遺產的考察。 由於潘妮洛普克魯茲和斯密特的出色表演,讓這部電影變得特別有效果。潘妮洛普克魯茲絕對有魅力,因為她提供了真正動態的表演,為這個角色帶來了顯著的細微差別;飾演Ana的斯密特令人著迷,即便他是新人。這兩名女演員的化學反應是不可否認的,阿莫多瓦在塑造電影的中心人物方面做得確實非常出色! ……平行母親使用遺失與尋獲(lost and found)作為一個重要的主題,它可以在它對母性、友誼、愛情或血統檢查中找到——這是感性的,而且非常私密。然而,一些更具戲劇性的肥皂劇情節阻礙了電影的潛力。儘管如此,平行母親還是感人至深的故事。 6、推薦紐約時代雜誌12/13的報導,原網址如下:https://www.nytimes.com/2021/12/13/magazine/parellel-mothers-pedro-almodovar.html 因为工业革命起源于西方,所以当灵异和科学混搭时,就会觉得很切合。 蒸汽朋克,柴油朋克,电力朋克再加上降灵术,吸血鬼,恶魔之类就会显得很炫酷。 但把这些科学的事儿放进东方的玄幻故事里似乎就有些天然的不协调感。 但创作者绝不会被这些关隘困住而放弃如此 因为工业革命起源于西方,所以当灵异和科学混搭时,就会觉得很切合。 蒸汽朋克,柴油朋克,电力朋克再加上降灵术,吸血鬼,恶魔之类就会显得很炫酷。 但把这些科学的事儿放进东方的玄幻故事里似乎就有些天然的不协调感。 但创作者绝不会被这些关隘困住而放弃如此有趣的大秘宝。 总会有人愿意尝试这种迷人的混搭。 这种混搭在文学、游戏领域探索更先一步。 创作环境更宽松的网络先行者们似乎走得更远,但似乎质量良莠不齐。 科幻作家刘宇昆的《狩猎》和《隐娘》就把东方玄幻和科学结合的相当精彩。 这部韩国电影《外星+人》也是这种新题材的尝试。 导演崔东勋算是发挥稳定,作品最起码不是天上一脚地上一脚。 有非严重性剧透,不介意可以接着看。 今天打开电视正好看到米桃和欢欢在学校发生冲突的一集。 米桃在家里对父母说“欢欢欺负我。”父母说你不要理她,你大一些多让着她,她父母对我们很好你要知道感恩后。米桃终于忍不住委屈朝父母哭着大吼“就算叔叔阿姨对我再好,她欺负我就是不对”。“小时候在奶奶家时我和妹妹被欺负了奶奶让我们忍着,现在到你们家了为什么还要忍着。别的同学被欺负 今天打开电视正好看到米桃和欢欢在学校发生冲突的一集。 米桃在家里对父母说“欢欢欺负我。”父母说你不要理她,你大一些多让着她,她父母对我们很好你要知道感恩后。米桃终于忍不住委屈朝父母哭着大吼“就算叔叔阿姨对我再好,她欺负我就是不对”。“小时候在奶奶家时我和妹妹被欺负了奶奶让我们忍着,现在到你们家了为什么还要忍着。别的同学被欺负了都有爸妈撑腰,为什么就我和妹妹没有。为什么就你们欠了那么多人情。”爸爸被米桃说得暴怒要打她,生气地吼“翅膀硬了敢这么对我说话。”本来也在指责女儿的妈妈一看丈夫激动了赶紧去拦着。米桃很委屈地自己去家门之外。 第二天在学校欢欢又一次无视孤立米桃时,米桃当众嚷了出来,并且推了欢欢一下,欢欢反抗,两个孩子打架。这下子这件事情两个家庭都知道了。米桃回家后又被父母训了,低着头像个小鹌鹑一样缩在那里,母亲向米桃一一陈诉父母的辛苦,还给她展示父亲工作时受伤的腿,并表示你之前说的话都是在我们心上扎刀子,我们这么不容易你还这么不懂事。孩子终于被这段“感情”攻势搞得崩溃,碰着父亲的伤腿哭着对爸妈说对不起,这时这对人生艰辛的家长才露出了欣慰的笑容。 看到第一段对米桃很感同身受,而且觉得这对父母实在是太过分。无法处理自己的问题,一切人情压力都要转嫁给女儿承担。不能因为自己过得辛苦就要女儿和同学相处时不平等。被女儿说中之后居然开始恼羞成怒,要靠打来维护做父母的自尊。看到米桃在家外面独自流泪怀念与同学的融洽相处我很心疼这个小孩。心想她作为打工者的孩子也许从小就要背上不属于自己的人格重担,受到很多欺负无法言说以及没法保护自己的无力感。 看到第二段我对这俩家长非常愤怒,好好的娃,好好的还能保护自己的娃要被你们给搞坏了,这要这个孩子日后的人生怎么走。道德绑架都上了。凭什么这么小的孩子要背这么重的负担,谁保护她呢? 但是这部电视剧实在超出我所料地神奇。米桃居然不是唯一不好过的孩子。学校打架的事被老师告知了欢欢家长。通过老师,这对家长也了解到自己的孩子故意孤立人的事。他们很生气要孩子道歉,尤其是妈妈认为这是原则性问题。欢欢说“我没有做错,为什么你们老要表扬米桃,我考第一都没有她考第一重要。我没有选择和谁玩不和谁玩的权利吗?”听到这话欢欢妈妈没有意识到孩子学校行为的背后有感觉自己被家长错待的一股怨气在。她临场怒气愈加上涌,抖开一个垃圾袋就要冲到孩子房间扔掉她所有心爱的娃娃来惩罚。这个时候欢欢终于崩溃了,哭着喊着表示我愿意去道歉。 为了维护原则性问题,当天晚上一家人就冲到米桃家里去道歉。四个大人两个小孩,在逼仄的城中村出租屋里上演了一出群戏。家长们坐在中心C位,两个孩子分别靠着两边的墙壁站着。四个家长先把台子撑了起来,双方不停地寒暄,你对不起来我道歉。最后欢欢爸爸站起来先对着米桃说“对不起啊”。米桃妈妈赶紧替孩子回答“没关系的,都是孩子,没关系的。”这么轮预热结束后,欢欢妈妈不停给女儿使眼色。欢欢嗫嚅出个对不起。本来站在对面墙边的米桃渐渐走近欢欢,说“没关系”并且去够欢欢的手。欢欢缩回了自己的手。这时候欢欢妈妈依然在催促孩子说完未尽的台词。欢欢几乎含泪地说完“我不该因为你学习好就嫉妒你,我该向你学习”后,米桃说“我原谅你”并牵住欢欢的手。这时欢欢终于受不了,挣脱米桃的手跑了出去。欢欢妈妈追到外面训斥了孩子一顿“我们为你创造这么好的条件,不愁吃不愁穿,你呢?你为什么不好好想着学习?你也看到了米桃在怎样的环境下还学习这么好。”一场大戏终于暂告一段落。 在这两户人家的剧情进行时,影片还进行了另一户人家的剧情。这家的孙子功课压力太大。渐渐地心中衍生出了一位看不见的小伙伴陪他一起吐槽父母,承载他失去的爱好。饭桌边孩子分外自然的“大龙就坐在那儿啊”把一家老小全都下得惊慌失措面面相觑。父母把孩子带到医院,医生委婉地建议“如果器质性的原因都排除了,不如带孩子去挂一个心理科。” 我本来以为只有米桃在受苦。这样看下来人间皆虐,是娃皆苦。甚至这些看起来像是大人的家长,内在也都是一个个背上了难以负荷的东西,带着创伤不得不长大面对这个社会的大孩子而已。并不是只有孩子被鸡,压力是一层层传导的,从社会到父母到子女。在这场大戏中,每个人都有自己的位置,也有自己扮演的角色。 看着欢欢狂奔而出的背影的是米桃蕴含了万千世事的平静的眼睛。看到这个镜头我突然在想“在这场闹剧当中,只有先看透发生了什么的那个人才有机会跳出这一切过上自己掌控的人生,米桃会是这个人吗?” 后记 这部剧实在是太过现实地呈现出了现代家庭面对的困境。每一个家庭里父母的台词孩子的困境我看着都好有熟悉感。5060后的父母说着这些,怎么8090后当父母还说这些?农村父母说的话城里的父母也说。在家庭这个板块,我们真的一点进步也没有吗?我以为“年轻人”会不一样的。 佟大为这波演员真的有趣,中国社会是什么面貌他们就演什么角色。零几年的时候他们演年轻人的《奋斗》,现在演当了爸妈之后的《小舍得》。哪里需要哪里搬,演出了当代青年人的精神面貌。 粗制滥造到脸面都不顾了,女红军细皮嫩肉的。何月娥是富家大小姐,刚参加红军就算了,那些经历了长征,一路风餐露宿,爬雪山过草地的女红军,也是嫩的富含胶原蛋白,简直是。 还有演员就一个老蒋还凑合,其它没有一个合适的。其实马晓伟演蒋介石也很凑合。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 粗制滥造到脸面都不顾了,女红军细皮嫩肉的。何月娥是富家大小姐,刚参加红军就算了,那些经历了长征,一路风餐露宿,爬雪山过草地的女红军,也是嫩的富含胶原蛋白,简直是。 还有演员就一个老蒋还凑合,其它没有一个合适的。其实马晓伟演蒋介石也很凑合。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 真相有时候可能会很残酷,可是比谎言好,好很多。我们有权利知道真相,至于知道之后怎样的选择则在于我们。每次上映的动画片都会选择一部看一下,每次都不失所望。大雪怪和小脚怪的故事。彼此眼中的怪物。一系列偶遇,冒险,探索,怀疑,坦诚,救赎,友爱!!!!!!!!!! 感觉还挺好!!!! 真相有时候可能会很残酷,可是比谎言好,好很多。我们有权利知道真相,至于知道之后怎样的选择则在于我们。每次上映的动画片都会选择一部看一下,每次都不失所望。大雪怪和小脚怪的故事。彼此眼中的怪物。一系列偶遇,冒险,探索,怀疑,坦诚,救赎,友爱!!!!!!!!!! 感觉还挺好!!!! 去年夏天,一部收获了不错口碑的《哀乐女子天团》让刘博文与桑木天两位90后导演崭露头角。 清一色的新人班底、幽默活泼的影像风格、积极向上的青春励志,很多观众在看过这部用心之作后一定程度上改变了对网络大电影的固有偏见,同时也在期待着这批年轻的创作者能够带来下一个惊喜。 时隔一年,导演刘博文独立执导的最新网络电影《出走人生电台》在5月24日正式上线。 影片的片名 去年夏天,一部收获了不错口碑的《哀乐女子天团》让刘博文与桑木天两位90后导演崭露头角。 清一色的新人班底、幽默活泼的影像风格、积极向上的青春励志,很多观众在看过这部用心之作后一定程度上改变了对网络大电影的固有偏见,同时也在期待着这批年轻的创作者能够带来下一个惊喜。 时隔一年,导演刘博文独立执导的最新网络电影《出走人生电台》在5月24日正式上线。 影片的片名乍听会有一些不得其解,人生、出走、电台?这三个关键词会组成一个什么样的故事? 但仔细想想,构成片名的这三个词的背后其实一直延续了导演在《哀乐女子天团》中想要表达的青春世界。 比如年轻人的迷茫与奋斗、对人生不同生命阶段的切身体悟、人生道路的抉择、理想与现实的冲突等。 虽说新作《出走人生电台》加重了亲情、家庭与怀旧感伤元素,但整体上看依然是一部对于生活有着积极引导意义的正能量青春片。 正像电影中屡次重复的一句话——“人生就是三件事情,坚持坚持再坚持。” 这是一句谁都明白的道理,但实际上没有几个人能真正做到。 《出走人生电台》其实就用双线叙事讲述了两个关于自我迷失和寻回初心的故事。 片中的两位主人公一个是来自单亲家庭的中学女生苏见欢,一个是做电台主播的“大坚果”秦朗。 而为了表现两种不同境遇和不同命运的年轻人如何相互关联、相互影响,编导有意将故事设置成章回体式的三段结构。 先分别展开两个主人公各自的故事,后再让他们的人生交汇并发生重要转折。 影片的第一章讲的就是从小就缺失完整的父母之爱的苏见欢在孤独苦闷的日子里喜欢上了听广播,在主播秦朗声音的陪伴中找寻温暖与慰藉。 对于苏见欢来说,电台以及秦朗的声音帮她从现实世界逃离,躲在了自己视为心灵依靠的声音世界里。 然而有一天,她最爱的父亲再次组织了新家庭,一时情绪失控的她选择自杀,并在电话里向秦朗宣泄了自己的情绪。 秦朗不只没有阻止,还为她找到了一个跳楼的绝佳位置。 在到达顶层天台后,苏见欢见到了这个城市的另一面,也了解到秦朗当初也曾因对生活失望而站在这个“跳楼地点”。 她久久地站在那里,最终改变了主意。 这也是继《哀乐》开场的“鼓励跳楼”桥段之后,导演再次在作品里表现死亡。 对于这个本应沉重的话题,导演的处理向来轻松幽默而又不失智慧,用对待生命看似轻佻的态度言行实际上传达的是对人生百态的谙熟与豁达,很接近日本家庭题材电影里的生死观。 影片第二章里的主人公从女孩转成了电台主播秦朗。 如果说前一部分重在展现一个孤独少女对完整家庭的极度渴望,那么这一部分就是一个理想主义青年在残酷现实社会里的生存实录。 心怀梦想,可又面临最为实际具体的生活困境。当初共同创业的伙伴各自散去,只留他一人苦苦支撑着电台节目。 片中有一个段落让人印象深刻,秦朗做完商业配音后与对方低声下气地讨价钱,结果只能得到一个最低的报酬。 敢怒不敢言的他只能默默接受。临走前,他看到桌上有一盒外卖,便顺手拎走。 这样一种落魄的现实形象与此前电台里传出的那个给予人温暖和鼓励的“天使”可谓有了极大的反差。 更大的反差出现在秦朗终于向生活妥协,收起自己单纯的职业梦想(做一个陪伴他人、给人力量的主播)时。他主动戴上了自己曾厌恶的一张面具,转投追逐流量和带动话题效应的商业包装公司。 而他的名字,也从始终传递给人“坚持坚持再坚持”精神的大坚果变成了语气怪怪、刻意博出位的氦克星人MC朗。 名声、财富都来了,但初心却找不到了。 这就像《哀乐女子天团》中的乐队三姐妹,一番打拼后终于如愿以偿被经纪公司签约,可是也随之失去了自由、失去了真诚平等的关系。 影片的第三章有一个明亮的名字《光声年少》,两位曾有过人生交集的主人公终于相遇。 而这一次,他们的角色互换——苏见欢成为了秦朗的“拯救者”,她将过去从他的声音里得到的人生启发和激励做成了一部动画,讲述的正是一个少年的成长故事。 原来多年过去,女孩一直记得他口头禅式的那句人生就在于坚持,并努力经营好自己的人生,维系好与父亲、母亲及两个家庭的关系。 她也像一个一直在身边观察着他的路人或者朋友,清楚地了解着他的变化,也用开玩笑(其实是提醒)的语气对秦朗说“氦克星球虽然很酷,可我还是喜欢在地球上教人坚持的你”。 总体上看,相比于悲凸显活力同时又悲喜交集的《哀乐女子天团》,《出走人生电台》多了一份沉稳与深情,在青春励志之外又让人感受到了创作者内心柔软的一面。 比如片中的父亲,靠开出租车赚钱,却要承担两个家庭的责任。得知女儿要学画画便买来画笔,送给女儿的时候还不忘说一声“省着点用”,疼爱之余也更具有真实的生活感; 知道女儿要出国但自己无力提供帮助时,背对着女儿所说出的那句无奈的话——“对不起啊欢欢,爸爸没有你想象地那么伟大”。 另外,影片也不乏对当下的过度娱乐大潮、疯狂追逐流量、明星和眼球效应等现象的反思,试图追回朴实真诚的人际关系和健康积极的价值导向。 所有的这些或细腻或理性的情感都让《出走人生电台》这部小成本电影有了一定的情怀表达和正能量输出。 相比于大IP和大明星,我想那些有关亲情的、友情的、成长的等等最真实触地的元素才是能够打动观众的,才是有持久生命力的。 最后,仍借用片中的一段台词—— “若干年后我们一定会再见,我想希望你们见到我依旧会问那个关于人生的话题,我也依旧会盲目自大地对你们说,人生就是三件事,坚持,坚持,再坚持。” 留个纸条啊!这么低成本的事都不肯做,真是无语。我花了不到两分钟就写好了:我和xxx两人,于x年x月x日离开此屋,前往xx方向x公里处的x地的石塔,途径xxx,预计于x年x月x日返回此处。此行是为了拿回“证明格陵兰岛不属于美国”的重要证据——x探险队记录的《格陵兰岛是一整个岛的记录和地图》。万一我们没有回来,请务必沿途找到这份文件!它可能 留个纸条啊!这么低成本的事都不肯做,真是无语。我花了不到两分钟就写好了:我和xxx两人,于x年x月x日离开此屋,前往xx方向x公里处的x地的石塔,途径xxx,预计于x年x月x日返回此处。此行是为了拿回“证明格陵兰岛不属于美国”的重要证据——x探险队记录的《格陵兰岛是一整个岛的记录和地图》。万一我们没有回来,请务必沿途找到这份文件!它可能在石塔中,也可能在我尸体的衣服口袋里。版权所有 禁止转载 禁止引用
之前很多的人抨击它的硬伤败笔累累,那又怎么样呢,没有谁是完美的。影评文批都是累人的活,因为它让人活在边缘,在零零碎碎细节中腐蚀思想,当无数的理论袭来,条条框框的纷缛中早已寻不见身临时的那一份触动。
the quiet算不上成功的心理惊悚片,完完全全。
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之前很多的人抨击它的硬伤败笔累累,那又怎么样呢,没有谁是完美的。影评文批都是累人的活,因为它让人活在边缘,在零零碎碎细节中腐蚀思想,当无数的理论袭来,条条框框的纷缛中早已寻不见身临时的那一份触动。
the quiet算不上成功的心理惊悚片,完完全全。
Dot很漂亮(或者用PL二字是一种轻率的玷污?)。
People always talk about the quiet before the storm, but no one talks about the quiet after.
战争,让女人走开;动作片,让女人走近。电影制片商深深明白越是打斗激烈的影片,越是需要美丽的女性衬托,如果这位漂亮女人在关键时刻可以大打出手,救男人于水火之中那就更好了。因为一位美丽的女打手,不仅能拯救男主角,还能拯救票房。甚至,女打手们不需要男主角,因为他们自己就可以撑起一片天空。这就是动作女星的力量,在男动作明星们越
战争,让女人走开;动作片,让女人走近。电影制片商深深明白越是打斗激烈的影片,越是需要美丽的女性衬托,如果这位漂亮女人在关键时刻可以大打出手,救男人于水火之中那就更好了。因为一位美丽的女打手,不仅能拯救男主角,还能拯救票房。甚至,女打手们不需要男主角,因为他们自己就可以撑起一片天空。这就是动作女星的力量,在男动作明星们越来越难有所突破的时候,她们异军突起,用女性特有美丽、智慧开创新的动作舞台。