就算完结了，听着配乐，还是会感到不舍，会体会到每一次矛盾产生时的剑拔弩张、以及矛盾下藏着的每一个心酸。

第一话的闪光点在于“如果痛苦不说出来的话，没有人会体会到。”自己的要强和自己能够承受的压力不成正比，因为过于温柔和爱使得自己喘不过气。以为是自己的无能导致了家庭的紧张，又因为关系的进一步紧张而自我责怪，全部责任包揽到自己身上；而父母一方的脑回路实在清奇，孩子自残不是询问、阻止，反而是一昧以为离婚了就可以解决一切了。

小孩没有学会如何放过自己，也没有学会把真正的痛苦向别人倾诉，没有寻求解决，而是过分的自责和钻入牛角尖，造成了最后的悲剧。

其实某种程度上我能够理解爱丽丝那个角色的感受，那种被愧疚压抑到快要窒息的感觉，回想起来会觉得有一点痛苦，但身处那时候的我其实并不觉得痛苦，只是认为日子就是这样子过的罢了。

过分的责任感和温柔会把自己压死的，不要愚蠢地把所有的错误归咎到自己身上，也不要冲动地怪罪别人。就算怪罪自己，也要学会放过自己。

第二话的一个核心父母教育的高压，大人把小孩当做自己的泥塑。更恶劣的是，泥塑没有长成自己期望的样子只怪罪泥塑材质不好，却没想过做泥塑的那个人手法是否出了问题。强压下的小孩只能懦弱且卑躬屈膝。

第三话的核心是朋友之间的误会，出于对对方的关心，但却不解释，温柔和关怀在爱的人眼里成了背叛，所以还是强调坦诚的重要性，这个有一点同感。

第四话讲的是爱学生的老师被迫跳楼自杀的事。首先如同副校长所说，学生要人权，老师也有。对学生过分强调权利，他们会把权利当做无底线的自由，罔顾他人的痛苦，为了私利而丢失道德。公车上声称被猥亵的女生就是那样，最后竟为了利益可以捏造谎言，当事人的误会和旁者朋友的主观性以一面之词定夺他人之罪，但有时候这种主观性又在强奸案里得到考虑，导致罪恶很难确定。而社会关系里，抱团排外的小团体心理，如果不从众，就会被排外，对于一个社会个人来说，真的是很痛苦的，心理上的孤独，社会关系上会无人合作反而加重负担。有时候为了团体，甚至可以抛弃自己的道德和信仰。

第五话是看到别人的内心。在很多人的愿望和朋友的私愿下，粑粑酱选择了大家，很有集体意识，不过也许是因为她知道她们能够理解。伤害过自己的人，你怎么能够接受她再颐指气使。粑粑酱在这一话里温柔、执着，虽然35岁了，还是会迷惘，但至少会相对地坚持自己的本心、还是选择努力回应别人的期待。不过这一话也看到了这个班级正慢慢走向一个结构合理、安排有序的状况，一点点的变化真的很不错。

第六话是大概是看到了一种责任感吧，山本萌对于长跑部的一种责任感，挽留它。第七话是的重点在于寻求羁绊，因为很要强，所以从不敢示弱，一旦示弱，就意味着认输，这不是原口元子吗？（笑）想要谁能够接纳不完美的自己、满是缺点的自己，其实这是每个人都无法避免的孤独。所以到底是示弱好，还是更多地学着让自己强大起来好呢？两者冲突吗？真的有人愿意包容不完美吗，除了两亲，其实很多时候小孩对家长也封闭了内心，因为两亲其实嘴上说着会包容不完美，实际上会为了让小孩长大而施压，更有嘲讽小孩的，这真的很伤人，小孩子给的满腔的信任却被践踏，家长自己也该想想自己是不是该学习什么反思什么吧。或者根本也有第二话那种做泥塑孩子的家长，所以孩子也对家长失去了信心。在无法正确面对自己的不完美和难以处理主体性孤独的时候，小孩却被推向这个世界，真是残酷。这时候或许有人会说：大家不都这么过来了么？是的，大家不都这么过来了么？这就像那部戏剧“医生说我还能活8分钟，可我她妈地在门诊等了半小时。”

第八话：“相信的同时，也有想着要有所求，这样的话，不相信不就好了吗？只是想着要帮助这个学生而已。”

第九话：“只要活着，总会有美好的一天的。”“明明躲在正光的背后，却还在找存在感。”

第十话是被审判，第十一话是离开到回归。

万幸我遇见了Dx，万幸遇见了米仓，万幸能遇见这部剧。ありがとうございました

这部剧的剧本总体是比较凝炼的，每一集的梗和节奏都把握得很好，虽然后力有一点点不足，倒数第二话误会埋得太深太多，有时候会让观众太着急太不爽反而会起反作用。

与其是说在讲高中生，不如说在影射整个社会。自发抱团、态度偏激、不愿意被别人看不起、无法宽容、恶意陷害、自己走进不能相信别人的孤独囚笼里，我们都害怕受伤，可最后却伤害了自己。

其实有谁不孤独？

所以还是独善其身最为靠谱。

不过这部剧显然不是让我们学会独善其身，而是学会放过、学会放下，独善其身只能解决自己的问题，但是无法解决自己和外部的问题，内心再为强大，却仍然满身是刺，就什么也不是。

3-A的大家，其实都不是坏孩子，只是因为太孤单罢了。因为孤单，所以寻找着羁绊；因为孤单，所以想要谁重视自己、不愿意被看不起；因为孤单，所以只能选择被玩弄；因为孤单，所以选择躲在别人的阴影下；因为孤单，最后走上偏激的道路。

粑粑酱以前，其实一直待在自己的囚笼里。要强的、不低头。其实这也是一种钻牛角尖，不愿意示弱，最后走进了层层的、坚硬的、且满是铁刺的盔甲里，来保护自己的软弱（我不会说我又想起了原口元子这个女人），但其实每个要强的人，都有一颗异于常人的、柔软的内心，粑粑酱就是这样，有着世界上最为柔软的心脏，比充满了天鹅绒的枕头还要软，她满腔都是爱和温柔。但是这种温柔一旦遭到背叛，她就不能放过自己，放不过自己，也放不过别人。最终导致了她一生的悔恨，即母亲的事。

对于一个全然温柔且相信着别人的孩子来说，遭遇背叛真的是打击很大的事。

听有人说粑粑酱就是温柔版的大门未知子，在此我想说：给我好好分析人设再开口啊魂淡！

粑粑酱的开挂和大门完全不一样，粑粑酱的行动根本就是在碰运气，她只是怀抱着善意的心情和积年累月沉淀下来的三观来行动的，她自己也对该怎么做抱有困惑和为难，不然也不会基本每一话都去找阿佐田，一方面是在自己梳理思路，一方面是寻求意见和支持。看起来像开挂是因为把粑粑酱起作用的故事写出来了，11集的剧情很紧凑的哈难道非得要每个日常都给你写出来吗？电视剧这种快餐文化，你还能要求多少？当然，这并不代表不能向完美迈进，也有电视剧做得很好的，这里我只是想说不要吹毛求疵地、用一种批评式、甚至是蔑视的语气来做出这种评价（没错我就是在歪屁股（？））。

回到剧情，粑粑酱的性格很有可能是因为母亲抚养而造成的。

粑粑酱的妈妈也是极其温柔的人，会教小孩帮助朋友、看到粑粑酱做了坏事也没有骂她而是问怎么了、会怪自己。失忆以后，却还在描绘自己最爱的小孩上课的每一天，这点真的很让人心痛。像粑粑酱那样温柔的孩子、要强的孩子，是无法原谅自己的，所以她说她很想死，我完全可以理解。基本等同于害死了最爱的人，最爱的人依然一如既往地爱着你，心里的痛苦、愧疚多到想要死掉。

但粑粑酱一直在坚持，就算遭遇了那么多操蛋的事。

她踏过那么多荒野的荆棘，仍然怀抱着心里的玫瑰。

因为母亲而坚持，因为心里仍然愿意为了谁、仍然愿意相信谁、仍然愿意帮助谁而坚持。

粑粑酱包容很多人，她能包容阿久津的偏执、正光的暴虐、美月的自傲以及所有人的误会等等，而且能看到很多人的优点，并不把谁看得一无是处。

在拯救别人的同时，她也在拯救自己。

她温柔、可爱、有魅力，且不放弃希望。

果然，我很喜欢这种品质。

每个人都是人，我们都会有所不同，但正因为我们是人，我们才可以共同生存。

我们有理由、并且应该相信，人本该是善良的。

就算我们有很多价值观的不同，但我知道，每个人都会犯错，这世界有很多不同的选择

我尊重你。因为生而为人，大家都很不容易，选择活下去，就已经足够勇敢了。

只要活下去，一定能等到美好发生的。我这样坚信着。

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……

6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：

- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少

- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明

- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；

- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费

- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；

- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了

- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）

- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；

- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；

- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；

- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象

……

你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……

观影简介：《欢迎来北方2》著名设计师突然失忆，重新演绎法式幽默影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。打动我最为深刻的是瓦伦丁和父亲因为孤儿和父亲觉得瓦伦丁变了，变的让父亲认知的不在是心中的瓦伦丁。当父亲拿着一把抢对着自己的时候，瓦伦丁承认了错误这时的父亲，其实已经原谅了自己的儿子瓦伦丁。最后给我印象就是在剧尾就是瓦伦丁的父亲在庆生的时候和母亲在台上一起唱歌的画面很温馨。总结这部剧是 一部温馨的喜剧充满家庭氛围的喜剧影片，本影片描述了做人要不忘初心 不忘本。对家人要关爱和包容。最后感谢全体 时空旅观影团工作人员辛苦了。

【详细】

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看了几分钟曾放弃并且放入删除文件夹中，我没耐心了，这对荧屏情侣从《青春期》至今，合作过好几次了，而且套路基本是一样的，只不过这一次有了大逆转，一是从学生身份变成职场人员，二是男屌丝换女屌丝，女神换高富帅。可这些天坐地铁，老是看到它的宣传短片，又有点忍不住了，或许后面精彩一点？

一切都是噱头，包括你去看电影的简介，完全借着“性”来说事，但电影中子虚乌有，赵奕欢难道只有这个卖点？我看也是。第一次发现电影也有标题党，手段太低俗，看名字，你以为会是讲述和“爱爱”这件事有关的趣事，没想到“爱爱”是个人名，是讲了这个人的一段故事，确实囧，囧的不是“爱爱”，是广大观众好吧。

可为毛明明很讨厌这样的剧情，这样的演技，可我还是要追着看呢，这种为了让两个人同居而扯出的老梗太臭了，撞车，撞车，还是撞车，怎么那么撞都没撞死啊，太不科学，完好无损，活蹦乱跳，然后你就有胆子把一个陌生男人领回家，又处处戒备，你烦不烦啊。

王一以前还很学生气，现在老了不止20岁的样子，越来越难看，和赵奕欢的妖气一对比，绿叶，绿叶，存在感荡然无存。另外，为何男人下身包条浴巾，就觉得自己穿了，可在女人眼里跟没穿衣服是一样的，而女人穿着比基尼很招摇，可穿着睡衣就要捂着呢？

近期好看的港式爱情片，首看颜值，其次看情绪。这部摆明拍给女人看的电影，问题不是原谅77次，而是这77次男主都唔知。

电影中这些事，每段恋爱几乎都会遇到，平常琐碎却又是每个女生都会为之而烦恼的日常。

港女晚婚不是因为要求高，没人娶，而是太清楚，婚姻面对的是什么。不想委屈自己，至少能在第77次以后，whatapp 一句就拜拜。而不是一次次打离婚官司，想尽办法不分财产。或者躲在厨房流眼泪。

十年，止不止77？777都不止了。最后的78不是因为不原谅，而是还有下一班，大多数现代人不都这样？

喜欢这电影不是颜值，是扎心。喜欢结局，不是解气，是现实。

『柳成俊、曺恩技、柳成勋（11号，林成勋，加百列）、郑允在（13号）』所有人的视而不见造就了20年前希望福利院的悲剧，这个剧名起的太好了，“那些虐待及协助的坏人回到家后是某个人的好丈夫或好爸爸，他们会因为自己孩子手上的一根刺而感到焦头烂额，但对于被毒打被饿死的孩子们，却选择视而不见，才让人更加绝望”，这个剧真的最讽刺的一点就是他们竟然都爱极了自己的家人，疯狗死前最后一刻还在喊着女儿的名字，为女儿报仇，可他的手上却有些二十多个孩子的命，而且他竟然会因为自己的血缘停手，那个审判，真的好讽刺啊，我从一开始就猜女主不会是疯狗的女儿吧，谁知道还真是

郑允在，13号，连环杀人案的执行者，用了12号郑寅成的名字出现，12号是逃跑中了捕兽夹的孩子，没有治疗，最后死在允在手上，他是饭店阿姨找了二十年的儿子，饭店阿姨这后面的所有日子都在为当初抛弃儿子而赎罪，允在，典型的反社会人格，他把杀人当成一场游戏，为了好玩，也是因为他的好玩，后面的事情开始超出了柳成勋的计划，哥哥柳成勋，11号，当年逃跑计划的领头人，如今连环杀人案幕后主使，我从一开始就猜会不会是哥哥，第一次我怀疑是第二个死者廉局长的女儿时，因为当时“允在的哥哥”逃跑去派出所报警被廉局长是亲自送回福利院的，这个哥哥是当时应该是唯一见过局长，知道局长跟疯狗是一伙的人，当时并不确定是因为这个哥哥回来就告诉了其他四个人，这是我第一次怀疑，

当年那场逃跑，最前面的是24号和7号，24号被教官们开车当场撞死，背叛朋友的7号安太浩，离开福利院后救助了很多未婚妈妈及孩子，在24小时审判游戏中，最后还有二十多分钟的时间选择了自己自尽，他从当年一直到现在都活在因为自己的背叛害了24号死亡的阴影中，他的自尽，有对继续活着的绝望，有对背叛朋友的赎罪，还有对自己做错事的惩罚，其实他再坚持一下就能得救了，但是他给自己选择了最后的结局，逃跑过程中被捕兽夹夹到的是12号郑寅成，他是当年伤的最重的一个，也没人给他治疗，当年只有9岁的郑允在亲手了结了他，掉下桥的13号郑允在，他最小，陪着他跳下去的就是哥哥11号

陪审团是哥哥精挑细选的全部都是当年涉及希望福利院的人，女主的妈妈是福利院的护理师，是所有人中唯一一个还有点底线的人，她自己其实也是受害人之一，被疯狗qb生下了女儿，但当时太害怕的她选择了闭嘴；裴PD是当年拍摄到福利院真相的人，就是在他们四个被抓回来的地牢中，后来接受了男主妈妈的贿赂，选择了视而不见，在20年后的第二次选择依旧选了当年一样的路；姜专务，是当年负责送食物的人，用土豆红薯代替肉，来从中谋利；权景子，神婆，她当年不仅忽视了两个孩子的求救，还因为看到很多人会死在允在手上，鬼上身要求疯狗杀了允在，当年如果想办法救下他们，也许今天就不会死这么多人了；还没写完，背完单词再来