被第四集的黑警察气死了
想起了这些日子在网络上看过的视频
说cop无端射杀人
真是气死我了,这为什么要开枪,自己没有判断能力也不会分辨威胁能力吗?
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继续调整状态,精神方面依然起起伏伏、不够稳定,看来彻底恢复,还尚需时日,最近只能放缓节奏,休养生息。
美国电影《Terminal》(终端)
作品 继续调整状态,精神方面依然起起伏伏、不够稳定,看来彻底恢复,还尚需时日,最近只能放缓节奏,休养生息。 美国电影《Terminal》(终端) 作品类型:剧情 主要演员:Margot Robbie(饰演“双胞胎”复仇者)、Simon Pegg(饰演Bill)、Max Irons(饰演Alfred)、Dexter Fletcher(饰演Vince)、Mike Myers(饰演boss、及双胞胎姊妹的父亲) 故事概述:讲述双胞胎姐妹的复仇之旅 上映时间:2018年5月11日在美国上映 导演很厉害嘛,男主为法院贡献了大部分的时间,单独看男主部分会觉得这人真是认真负责的好法官,性骚扰案也判的很好,对女性也表现的非常尊重,可是背地里,还是他的妻子在本身需要工作的前提下照顾他们的孩子,整个家庭的衣食住行,俩人吵架那集,直接是和稀泥解决的,是,有时候日子不用过得明明白白的,家庭上的根本问题还是没有解决,她过的还是原本的生活,唉,糊糊涂涂的过一辈挺 导演很厉害嘛,男主为法院贡献了大部分的时间,单独看男主部分会觉得这人真是认真负责的好法官,性骚扰案也判的很好,对女性也表现的非常尊重,可是背地里,还是他的妻子在本身需要工作的前提下照顾他们的孩子,整个家庭的衣食住行,俩人吵架那集,直接是和稀泥解决的,是,有时候日子不用过得明明白白的,家庭上的根本问题还是没有解决,她过的还是原本的生活,唉,糊糊涂涂的过一辈挺好的,每次看到男主回家,他的妻子接过递给她的衣服,做好饭菜,教着孩子功课,真的挺难受的,无力改变的现状,不如就当做自己真的幸福开心罢了,女人的付出是不被重视和认可的,甚至是可以忽略的,一个少女,经历婚嫁进入家庭饱经岁月的磨砺和洗礼,为了家庭变的圆滑和世俗,这也不是她想要的,她的丈夫却能轻轻抛出“你变了”这三个字,告诉自己的妻子她不再是自己心目中当年青春岁月那个清纯高洁而又楚楚动人的少女了,他全然忘记深夜里是在谁的怀里失声痛哭,是谁一直支持他不忘赤子之心坚守自己做法官的初心,这样理解支持他的妻子最后得到的是一句“你现在说话怎么变得这么市侩了”这种伤人的话语在一句不情不愿的道歉中被众人簇拥着就一笑而过了,怎么办,日子还得过下去 _______ 希望评论区的各位理性讨论,如果想讨论一个家庭男女分工问题,追求男女平等请向着合理的解决问题的方向去讨论,不要故意用一些以偏概全的例子来激化矛盾,强调男女对立,一个家庭,是由夫妻双方共同支撑起来的,相关的评论我已经删除,希望大家理性讨论不要引战 朋友们常常说我是剧迷界的一股泥石流,通常大家追剧都是看剧情虐不虐,男主帅不帅,而我总是能够get那些大家都不care的点。 朋友们常常说我是剧迷界的一股泥石流,通常大家追剧都是看剧情虐不虐,男主帅不帅,而我总是能够get那些大家都不care的点。 电影本身看的很激情,作为比较少见的“双雄”类电影,电影一开始就来到了剧情最关键的时刻:“滞空思考的面孔狠狠地撞击在车顶砸出巨大凹痕,翻滚在地的男主,用尽最后的力气摘下了汽车底下的跟踪器。”电影画面一转,来到男主穿着工作服在执行工作的时候,也隐晦的完成“兼职”的工作:“为一些车辆贴上特殊跟踪器”,新闻播报里也报道了百万名车因为"gps追踪器"而被盗的新闻,电影由此正式开始。 电影本身看的很激情,作为比较少见的“双雄”类电影,电影一开始就来到了剧情最关键的时刻:“滞空思考的面孔狠狠地撞击在车顶砸出巨大凹痕,翻滚在地的男主,用尽最后的力气摘下了汽车底下的跟踪器。”电影画面一转,来到男主穿着工作服在执行工作的时候,也隐晦的完成“兼职”的工作:“为一些车辆贴上特殊跟踪器”,新闻播报里也报道了百万名车因为"gps追踪器"而被盗的新闻,电影由此正式开始。 男主在工作的时候发现工作必需的摩托车坏了,气急败坏的情况下听了黑帮小头目的怂恿,上了赌桌,未想到没有宰到“肥羊”,刚到手的两千工资打水漂,并且欠下了八千的债务。全身上下唯一视若珍宝的手表,也被取走。在这一部分里男主对手表的珍惜为后文埋下伏笔,且对男主本身的性格进行了介绍。小头目想要取走(或许只是看下是否值钱)男主手腕上的手表,但男主却用力的推开小头目并怒吼。激动易怒的性格在此进行了部分的描写,和手表联系在一起。 随后的剧情介绍了男主的过往:“原本篮球场上冉冉升起的新星,三分王,强力球员,却因为球场冲突斗殴,不得不背负大量的医疗债务遗憾离开球场”,球场冲突画面激烈,注意细节的是解说员解说时会让观众误以为男主是因为罚判而动怒,而细节则是球场上的观众丢物泄愤的时候丢到了男主身旁的女孩,这才是让男主失去最终理智的原因所在。于此,第二号人物“雨衣杀手”出现,残忍而利落的抢劫了银行运钞车,“劫持”了一辆女性驾驶员开的车,扬长而去,并再次上了新闻播报。 男主来到了一家医院,一名清秀靓丽的女性浮现在荧幕,简单的打趣让两人深厚的感情跃然于幕,男主借走了女孩的车,走的时候温柔的抚摸着车钥匙上可爱装饰,耳边当时大概回响着女孩最后一句“记得来接我哦”。此处情节细腻,温柔的感觉让我沉醉。 但世界总是这样充满戏剧性,下班了的女孩,并没有等到男孩来接他,男孩也被卷入了旋涡,遇上了“雨衣杀手阿标”。男主被胁迫着用自己的电话打电话叫救护车救助受伤的女二,在被认出的情况下,开车逃逸并撞伤警察,在什么都不清楚情况下的见证灰色洗钱交易,被误以为故意阴自己的上家(小黑),直到逃离出虎口,稍稍安心的时候,发现自己又落入了狼穴。标哥在这部分情节中扮演的雨衣杀手沉着冷静,行话随口就来,在被枪口指着的情况干净利落的卸下弹夹,画面令人肾上腺素飙升。而男主在一旁的惊慌失措有些令人出戏,但对于角色而言,这也是角色所需。一直索要手表和逃出生天第一时间寻找女孩(欣洁)的车钥匙,草蛇灰线,伏延千里。此处打斗场面建议多看。 警方介入,两辆车四个关键人物,一名只要结案的老警察;一名公正的新上司;一名冷静睿智的抢劫犯;一名迷茫的小角色。在接下来的故事里相互交错纠缠。举报一下的是男主在说“挟持”的时候读错音了哈哈哈哈(xiechi说成了xiachi),好了不笑了我们继续跟着电影走。新老警察在病房希望伤重的女二协助调查,老警察利用话术想巧妙的定罪男主,但却被公正的新上司打断。但女二还是提供了关键的信息:救护车呼叫人员。而此时,男主和男二为了拿回留在小黑处的赃款,进行了一系列的报复行动,却没有想到因为男主的经验浅而横生波澜。中间一番打斗戏十分精彩,打斗紧凑而不失欢乐。而男主在男二下车后的一番心理抉择和事后在小店男二对男主的一番恶魔低语,也是为后续的参与银行抢劫埋下伏笔。 在男主离开男二重返自己生活的时间里,遇到来找寻自己的女主,女主劝他自首,他却因为女主的误解而愤然离去。虽然没有立刻和女主去自首,却暗中联系警察爆料,有迷途知返之举,可见身边的人影响还是很大的。但在公正的新上司即将获得男主信任的时候,却被一心想结案的老警察横插一手,让男主失去了回归日常生活最后希望,也成了男主堕落深渊的最后一根稻草。这部分有三个细节,一个是男主与女主见面时,女主出于关心来找男主,男主却“误以为”女主只是来拿回车钥匙,女主当时伤心却依旧为男主着想,想带着他去自首。看到此处都想锤爆男主狗头,这么好一女孩你居然说这么伤人心的话。当然局外人看的更冷静。另一个细节是男主发现追捕自己的警察被自己误伤可能已经死亡的时候,慌张的想逃跑,却还是在耳麦中提醒警察同伙,来顶楼救助该名伤员。关于该名警员最后的生死却没有交代。男主在无助迷茫的时候最后致电女主,如果此时女主好言安慰相劝,或许男主就不会堕入深渊。可惜没如果,男主随即找上了“雨衣大盗”标哥希望参与后续抢劫案,并说出自己是“雨衣大盗”的话。男二也给暗中的同伙致电,告知要做最后一票。一直到这里,“雨衣大盗”暗中有同伙的线索才浮现出来。 男主和男二随后为抢劫案布置了详细而周密的计划,并进行了多次的练习,一直到最后“实战”都进展的非常顺利,如果没有男二用枪指着男主的话,故事到这里应该是已经结束的。可惜没有如果,男二讨厌被抛下,讨厌被同伴抛下的人,却不一定不会抛下同伴。男主早已被男二选择抛弃,暗中的同伙也在此时浮现,来接应男二,公正的上司也赶到现场,最后却倒在血泊中,最后生死未卜。而男主也定下复仇计划。故事此时已到最后的尾声,而开头的一幕也是在最后的尾声相互呼应。 男主最后对女主的念念不忘最后是否在一起,公正的新上司和受伤的警员最后是否脱离危险,男主最后是如何和警方联络,这些留白每个观众都有自己的想法,片中关于女一和女二的描写过于单薄,甚至少于小黑,新老警察,如果不是个人本身对于“爱情线”的关注,甚至会忽略这两个角色,虽然电影中关于男主对女主的伏线甚多,比如男主一直护着的手表,归还的车钥匙,甚至为了女主自首,但却正面描写过少,不关注的观众可能会错过这些“爱情线”。在描述。而关于新老警察的描写虽然形象鲜明,却缺少出彩之处,无法令人印象深刻。这两个角色个人认为重要程度应该是要超过小黑的,但镜头而言,却少于小黑,以致小黑的精彩演出是超过这两人的。 影评写到这里,最大的遗憾是没有看到男女主最后是否在一起,哈哈哈,我的关注点实在是不一样。 1989高志森导演的合家欢,许冠文、黄百鸣、郑文雅、王祖贤、玛利亚主演,还有任达华 ,梁家辉 ,袁洁莹 ,黃新 ,李丽珍,卢冠廷。。。 港人称强国人“阿灿”也不无道理,两种世俗社会的公共和个人行为准则的碰撞对立,自认为“开化,文明”的一方会暗示自己的“优等”,继而嘲笑鄙弃另一方,反思自己,也曾对所谓的“劣等”群体感到愤怒无奈,汗颜。。。当今亦然,如 1989高志森导演的合家欢,许冠文、黄百鸣、郑文雅、王祖贤、玛利亚主演,还有任达华 ,梁家辉 ,袁洁莹 ,黃新 ,李丽珍,卢冠廷。。。 港人称强国人“阿灿”也不无道理,两种世俗社会的公共和个人行为准则的碰撞对立,自认为“开化,文明”的一方会暗示自己的“优等”,继而嘲笑鄙弃另一方,反思自己,也曾对所谓的“劣等”群体感到愤怒无奈,汗颜。。。当今亦然,如城里人歧视乡下人,富人歧视穷人,从行为习惯的差异臆测出人格的劣等。。。很显然这是一个各种社会群体普遍存在的心理定式。 许冠文就很好的刻画了这样的一种人物,诚然行为落后,但是充满了对于亲人的信任,对诚信的坚持,我体会到的是满满的爱和淳朴。 虽然社会性的行为规范的进步是每个现代社会推崇的,让人尊重,但是发自心底的爱和纯真才是能真正让人感动的。。 (似乎养成了每天深夜至少看一部电影的习惯,戒不掉。。。) 冲着范少勋来看的!很热血但是也没有特别热血~兄弟阋墙的戏码很抓人眼球。感觉到哥哥这个角色的确比弟弟多一点层次。他忍受了许多的东西。感觉育英和光诚也有点反映出兄弟两个的性格。其实弟弟有一点点个人主义,但是其实他为了哥哥之前也失去了很多,其实他这样选择我觉得可以理解。哥哥这个角色要复杂一些,听力障碍,失掉的自信,与弟弟的分开,父亲陪伴的缺失,和队友的磨合,早恋被抓(这个不算哈哈)......感觉 冲着范少勋来看的!很热血但是也没有特别热血~兄弟阋墙的戏码很抓人眼球。感觉到哥哥这个角色的确比弟弟多一点层次。他忍受了许多的东西。感觉育英和光诚也有点反映出兄弟两个的性格。其实弟弟有一点点个人主义,但是其实他为了哥哥之前也失去了很多,其实他这样选择我觉得可以理解。哥哥这个角色要复杂一些,听力障碍,失掉的自信,与弟弟的分开,父亲陪伴的缺失,和队友的磨合,早恋被抓(这个不算哈哈)......感觉哥哥弟弟都在成长。但是他听到爸爸住院让弟弟不要比赛陪他一起去看爸爸那里让我有点不舒服~像是看不得弟弟好似的,(当然更多可能是因为担心爸爸可以理解)最后的结局算是意料之中,毕竟要是简单地屌丝逆袭太顺了反而没啥意思~两支球队里光诚的戏份偏多,球员们感觉比较可爱~也比较重团体~教练说的许多话都很有哲理,那种不放弃的精神很感人!育英就感觉有点自私的感觉,当然也更自信一些~但是光诚的教练总是和一个队员提人家阿嬷让人受不了......好煽情。 以及台湾高中篮球联赛感觉很棒!很火热,很专业了~ 总体来说还是很棒的,尤其是打篮球的场面看起来都非常过瘾,感觉很走心了。导演似乎拍过不少运动题材的作品,经验很丰富嘛。最后兄弟和好的场面还是很感人。 另外:看了范少勋第一次和女生接吻啊啊啊啊!以及阿吉导演在采访里说手拉手受罚那里是做田野调查真实球队做过的。另外,台湾媒体好标题党哈哈哈哈,在油管上看到一个标题是“范少勋得奖激吻朱轩洋”就两个直男亲脸颊嘛,还激吻哈哈哈哈哈好会写~范少勋金马最佳新人祝贺!(对这部电影的最大兴趣来源了,想看看哥哥怎么凭这部电影拿的奖,表演一定很棒了)哥哥加油!演员范少勋冲! 作者:Owen Gleiberman (Variety) 译者:csh 译文首发于《虹膜》 现在,那些碎片终于被拼成了一个整体。那么,它看起来怎么样? 《风的另一边》讲述了一个传奇好莱坞导演的故事,他的名字是杰克·汉纳福德(约翰·休斯顿饰),他正努力要完成自己最新的作品。既然我们花了四十年的时间,才把奥逊·威尔斯遗作的碎片,拼成一部可以说 作者:Owen Gleiberman (Variety) 译者:csh 译文首发于《虹膜》 现在,那些碎片终于被拼成了一个整体。那么,它看起来怎么样? 《风的另一边》讲述了一个传奇好莱坞导演的故事,他的名字是杰克·汉纳福德(约翰·休斯顿饰),他正努力要完成自己最新的作品。既然我们花了四十年的时间,才把奥逊·威尔斯遗作的碎片,拼成一部可以说是完整的「电影」,我们要问的第一个问题就是:在观众眼中,它看起来像是一部连贯的影片吗? 答案(基本上)是肯定的。勤勉的档案员与技术人员费尽辛劳,才让《风的另一边》重归完整。修复团队由曾获奥斯卡奖的剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基(《拆弹部队》)带领,处理了威尔斯留下的一百个小时的影片(包括他现存的笔记)。 这一切如同一场神圣的电影考古发掘计划。他们完成的作品,是一部怪异的、相当跌宕起伏的、赏心悦目的影片,我们很容易就能察觉到奥逊·威尔斯的风格。从那浮华而晦暗的氛围中,你可以感受到高浓度的「威尔斯基因」。所以它是一部好电影,还是一部烂片?一场迷人的混乱,还是一则严肃的故事?一部艺术作品,还是一件古董?可以说,它跟上述的每一项都沾点边。 《风的另一边》有着许多角色(即使许多人只是突然呆滞地出现在摄影机前,脱口说出一两句台词)。它有着松散的结构,但却按部就班,逐步滑入黑暗。它也营造了一种圆熟的、慵懒的气氛,描摹出好莱坞那朽烂的核心。 它也呈现出一系列混乱的、令人困惑的碎片,运用了各种不同的胶片(包括35毫米和16毫米的胶片、黑白与彩色胶片)。这部影片是威尔斯在1970到1976年间零零碎碎地拍成的,而且他并没有能够在去世之前将它完成。但是,这并不能完全解释这部电影概括性、私密性、梦幻性的特征。某些迹象表明,就算威尔斯把这部影片完成,它仍是高度概括、极其私密、如梦似幻的。 当威尔斯从欧洲归来,开始这项拍摄计划的时候,他已经五十五岁了。他最开始把这部影片设想成一部「回归之作」,他的意思显然是要拍摄一部杰作——威尔斯的一番伟大宣言,涉及好莱坞、媒体、新的青少年文化和扭曲的电影政治学。 不过,这项计划仍然是在威尔斯职业生涯晚期的那种拍摄风格中进行的。那是一种梦想家式的、低预算的拍摄方式,口号是「我在家拍电影,和在马路上拍电影一样快」(代表作有《赝品》和《堂吉诃德》)。这种「自给自足」的美学建立在一种愿景,或者说一种偏执的幻象之上:威尔斯,一个被好莱坞制片厂体系残害的导演,自己在系统之外拍摄最终的影片。 但是,在观看那些最后的影片时,我们心中骚动的念头是这样的:如果没有充足的预算与工作人员,如果他的身后没有一个制片公司,他是否能够在拍电影的时候发挥自己那种纯熟的技艺——镜头角度、尖锐的台词、视点镜头?换句话说,他能让我们目睹一部魔术般的、奥逊·威尔斯式的电影吗? 那样一部电影,确实是一场迷人的梦境。但是,我们很难不去怀疑,奥逊·威尔斯不完成《风的另一边》的一个很重要的原因,是他根本就不想那么做。对他来说,制作电影的那种「点金术」般的过程,比电影成品本身更为神圣。「永不完成影片」,是一种自命不凡的、自毁的、威尔斯式的举动。 他告诉我们,好莱坞制作电影产品,而他制作电影的热情远胜于此。纯粹的过程就是一切。《风的另一边》是一部高度独立、为艺术而生、「我即摄影机」式的影片。把它那破碎的影像组合到一起,就是一个荒谬的故事,用喜剧的手法描摹好莱坞的奢靡,成为诊断好莱坞重症的迷人案例。对威尔斯来说,好莱坞是一个不让你说真话的梦工厂。《风的另一边》是在不为人知处,一场反转的噩梦,将现实化成一座飘摇的海市蜃楼。 影片刚开始的时候,我们感觉自己像是在看电影的草图,而不是真正的「电影」。最初的二十分钟焦躁不安、令人困惑;影片持续不断地抛出新的角色和新的台词,我们看不到可以被称作是「事件」的东西。就好像威尔斯从来没学过怎么拍镜头——这可能是一种风格化的选择,也可能只是匆忙拍就的结果。不过,即便如此,《风的另一边》可不仅仅只是记录下它那迷人而古怪的拍摄过程。 影片之初,几个演员突然出现在你的面前。彼得·博格丹诺维奇尤为突出,他扮演布鲁克斯·奥特莱克,一名世故的电影「高手」,因为他的油腔滑调,深受汉纳福德的宠爱。在这部影片中,一部关于汉纳福德的纪录片正在拍摄,而你到的每一个地方都有人拿着摄影机。这正是威尔斯提及的「七十年代的传媒时代」的萌芽——不过现在看起来,他就像是在预示苹果手机的时代。 在很长一段时间里,《风的另一边》都不像是在讲故事,直到那个荒漠中的农庄场景。所有人都聚集在一起,庆祝杰克的七十岁生日。他的密友、仰慕者与奉迎者在场,甚至连他的一些敌人也不例外,比如一个总是和他过不去的影评人(苏珊·斯塔丝伯格饰)。 我们还看到了一些威尔斯年轻时的导演伙伴,像是保罗·马祖斯基和亨利·雅格洛,他们闲坐着,争论着阶级斗争的话题。过了一会,约翰·休斯顿狡猾地斜视四周(让我们想起他在《唐人街》中令人难忘的表演),踏进戏剧式的聚光灯中。 休斯顿是在扮演威尔斯自己的肖像吗?是,也不是。汉纳福德与电影本身一样年迈,来自好莱坞的默片时代,知晓所有它肮脏的秘密——有些是他自己的秘密。作为导演,他是一个「男人中的男人」,一个海明威/霍克斯式的顶天立地的人物,他能够吼出这样的话:「我觉得拍部好电影很容易。我不是说要拍一部伟大的电影——那是另一种东西」或是「互相借鉴没什么问题,只要我们不借鉴自己就行」。 从某种程度上来说,汉纳福德是好莱坞的权力精英。威尔斯从《公民凯恩》之后就从未体验过这种特权。但是,汉纳福德同样是一具已逝年代的残骸。让汉纳福德创造他的传说的制片厂体系已经不复存在,而新的好莱坞——或许是最后的好莱坞——仍悬而未决。 威尔斯也是如此,他刚结束在欧洲的流放而归来,但他试图完成的影片,仍旧必须是威尔斯式的。这是一瓶矫揉造作的迷幻剂,这是一部逃避现实的「装嫩」电影,这是《风的另一边》。我们看到了太多这样的场景——最开始是在放映厅内,汉纳福德那脸型瘦削的伙伴,比利·博伊尔(诺曼·福斯特饰)试图把电影卖给潜在的投资人(杰弗里·兰姆饰),但那位投资人在放映中途就离场了。 我们很难去责怪他。威尔斯是要用这部「电影中的电影」,来讽刺安东尼奥尼式的青年电影。它的开头就像是《扎布里斯基角》的续集:约翰·戴尔(鲍勃·兰登),吉姆·莫里森式的主角,慵懒地站在一片贫瘠之地,正对着女主角(由威尔斯的情妇扮演),那是一位撩人的、奥雅·柯达般的女人,正处于一种半裸的状态。 到了后来,当杰克在派对上放映这部影片时,我们看到了更多的片段,那时它成了一部放荡不羁、无比邪恶的惊悚片。不过,我们很难揣测威尔斯在这里的用意。我们可以因一部分场景而发笑,但是大多数场景都是忧郁、迟缓的。 如果这是威尔斯对新好莱坞影片的预言,那么它看起来既时髦又(在我们的后见之明看来)落伍。更吸引人的是杰克的派对本身,它看起来是一场酗酒的狂欢与含沙射影的讽喻。《风的另一边》中的对话像是一阵阵恶毒的寒潮。 「杰克前行的过程,不过是一次次的和解。」「这个家伙被他的信徒们寄生了。」「汉纳福德先生喜欢装作无知的样子。」「他可以把一个仅仅是糟糕的主意,变成真正穷凶极恶的东西。」「如果你想跟他打一架的话,请邀请我。」如果说言语中伤是在文字上做文章的话,那么这部影片的视听风格也另有蹊跷。它发扬了威尔斯曾在《赝品》中运用的高速拍摄技巧,抢在奥利佛·斯通的《天生杀人狂》之前营造出一种催眠般的多媒体镜头效果。 我们不禁想象,如果斯通看一下这部威尔斯「装配」的四十二分钟的段落,会有什么样的想法。从黑白到彩色的跃迁,不仅仅是给我们一种不平衡感。它邀请我们观察片中的角色,就像是在观察笼中的爬虫。观看《风的另一边》带来的至高的喜悦,主要是因为这部影片实在是太「威尔斯」了。这部影片感觉上最像是《历劫佳人》(对我来说,这是威尔斯除《公民凯恩》之外最伟大的影片)。 它甚至还有一点「玫瑰花蕾」的意思——我们可以从他与约翰·戴尔那捉摸不清的关系中察觉到,汉纳福德有着隐蔽的同性恋情结(「当杰克发现他的时候,他还在卖吸尘器」)。在这部影片中,这一同性恋情结不仅仅是作为「流言蜚语」呈现的,它是威尔斯对好莱坞之虚伪的隐喻——这个极具男子气概的导演,塑造了他自己的形象,创造了他的影片,然而这一切都建立在他的自我欺骗之上。从精神分析学的层面上来说,这也是他没有完成这部影片的根本原因。 不过,平心而论:《历劫佳人》与《公民凯恩》与这部影片绝不是同一种艺术。《风的另一边》是如此连贯、如此令人叹服。而修复团队的成果,还原了这部拼贴式的影片,让我们再也不必推测它的模样。你可能会好奇,如果威尔斯从职业生涯之初就开始筹备这部影片,并给予它应得的大规模制作,《风的另一边》将会变成什么样子。但是,从某种层面上来说,你再也不必担心这部电影会永远锁在他的大脑中了。 给杰克船长和铁粉的一封情书 给杰克船长和铁粉的一封情书 一、于皓、小燕子、单子 “他走了带不走你的天堂 风干后会留下彩虹泪光 他走了你可以把梦留下 总会有个地方 等待爱飞翔” 片尾曲《Lydia》或许就是小燕子和于皓爱的一生,于皓走了,小燕子带着他们的孩子真正的成长起来,生活不会为任何人改变它前行的轨迹。天空还是那样蔚蓝,就像他们年少青春时那无忧无虑的湛蓝天空,唯一不同的是,如今眺望天空 一、于皓、小燕子、单子 “他走了带不走你的天堂 风干后会留下彩虹泪光 他走了你可以把梦留下 总会有个地方 等待爱飞翔” 片尾曲《Lydia》或许就是小燕子和于皓爱的一生,于皓走了,小燕子带着他们的孩子真正的成长起来,生活不会为任何人改变它前行的轨迹。天空还是那样蔚蓝,就像他们年少青春时那无忧无虑的湛蓝天空,唯一不同的是,如今眺望天空的那个人心中多了面对现实的苦涩。 小燕子离开爱的屋顶房,墙壁上的钢琴键是她们爱存在的最后一个证明,那是小燕子的钢琴梦,是于皓心中要给的小燕子的未来。小燕子离开这里时,苫布盖上了桌椅床铺,阳台上的彩灯被永远留在屋顶和回忆里,最后一次抚摸那琴键就是对皓子和这段青春最后的告别。 经历了这一切过后,小燕子终于想回家了,她对单子说,我想回家了,回到我的那个家,回到有我爸妈的那个家。小燕子终于飞累了,即使离家五年多的时间,小燕子还是可以确定的相信,爸妈会原谅她吧。原生家庭的幸福,是小燕子一直不同于于皓、单子、阿奇的最大之处,她拥有可以随时回归家庭的选择,即使那感觉与从前相异,可小燕子终究是有退路的。而一直默默陪在小燕子身旁的单子,在每一个小燕子失意的关头的陪伴,单子从来都最懂小燕子。像他对于皓所说的那样:“我很喜欢她,而且从来没有输给你过。”单子爱的深沉同时给了小燕子她需要的守护,单子爱的方式从来都比于皓更柔软。可辉叔也说这世间竟是痴男怨女。喜欢一个人,不会是因为爱的方式,只是爱的感觉吧。即使在于皓身边的小燕子时常会落泪,可他们对彼此的爱还是让他们一直都陪伴在彼此身旁。 世间唯一的不变就是不断改变。于皓离开小燕子的世界,五年后单子与小燕子的相处也不再是坚韧的铜墙铁壁,他们之间的情感已经发生了变化。幼儿园门口小燕子望向单子的眼中,有平淡的踏实和不易察觉的甜蜜;在辉叔的山上单子望向小燕子时,小燕子的目光也会落在他的身上,单子自然地指向小燕子嘴角残留的蛋糕屑,小燕子调皮的笑笑抹掉蛋糕屑,那个无忧无虑的小燕子仿佛又回到了我们的面前。“总会有个地方,等待爱飞翔”,我相信小燕子会有她的幸福,电视剧的剧情就到这里结尾了,但她和单子的故事还会继续。 二、 而为什么说《斗鱼》已超脱中规中矩偶像剧的定义,原因就在于它不仅传达出少年的懵懂情感,友情爱情的纯粹,《斗鱼》更是被赋予了深刻的道德警醒内核,就像剧开头的独白:黑社会,踏进这社会,什么都能拥有,却没有了未来… 这部片子是近期以来,甚至是从我开始写简单的影视观后感以来,我最喜欢的一部片子,目前我能给10分(豆瓣评分目前9.1)。试想一下,如果我们能有机会重过一次之前的人生,我们想做什么?我看到过无数类似的帖子,多数人的答案无非是利用自己上一世的经验,去赚多少钱,获得多少成功,把再一次的人生过得别样精彩。不能说这样的想法不对,毕竟重生一次本就是不切实际的,那在不切实 这部片子是近期以来,甚至是从我开始写简单的影视观后感以来,我最喜欢的一部片子,目前我能给10分(豆瓣评分目前9.1)。试想一下,如果我们能有机会重过一次之前的人生,我们想做什么?我看到过无数类似的帖子,多数人的答案无非是利用自己上一世的经验,去赚多少钱,获得多少成功,把再一次的人生过得别样精彩。不能说这样的想法不对,毕竟重生一次本就是不切实际的,那在不切实际中加一些“爽文”情节让自己爽一爽有何不可呢? 但这部片子不一样,这部片子让我这么喜欢的原因,我想引用刚刚学到的一个词来形容(可能用得不对),那就是守正出奇。重新开始一次人生,是各路小说里面百用不厌的一个主题,包括现在的很多片子,都把这类主题搬上了大荧幕。但是《重启人生》这部剧虽然用了一个很老的重生套路,但却赋予了这个套路一个全新的视角,即我们重新开始一次人生,也可以过得很平平淡淡、普普通通,虽然我们重生以后也会有上一世的经验和智慧,但是我们这一世并不运用那些本不该属于我们的知识去获得本不该属于我们的东西,而只是改变我们自己的小生活,过好我们自己的小日子。在重生的框架下,套用一个全新的重新过日子的思维,所以我用“守正出奇”来形容这个片子,或许并不恰当,但没有什么文学素养的我,确实找不出一个更贴切的词语来形容这部片子。 抛开主题不谈,这部剧本身看起来也很轻松愉悦,没有什么宏伟或者复仇之类的目标,自然也就没有了各种压力、算计还有各种暗线,也就让我们作为观众不需要费神费力地去百般猜测后面的剧情,我们需要做的,就是跟着这部剧,去看主人公的两世为人(不是用错词,卖个小关子)的不同,去看主人公对待自己、家人、外人、人生的思考所带来的不同与相同,以及穿插其中的各种笑点。最好笑的,当然是为了不当危地马拉的大食蚁兽而去积累阴德的各种操作。另外,虽然平淡,但是这部片子也不乏意料之外的反转,比如当我们正在好奇主角二世为人后,度过头世洗白(四川话)后的危机之后的日子要怎么开展的时候,开启了更加爆笑的新的旅程。 另外,从选角上来说,本剧也做的非常好,没有那种吸引万众眼球的大帅哥大美女,有的只是那些和我们这些芸芸众生长得大差不差的平凡人,演员的形象在无形间拉进了与观众的距离,演员的演技在我看来也很贴近我们的日常生活,让我们看到这部片子,就想起了我们自己正在经历的人生,以及我们生活中的那些趣事、大事、憾事,进而全身心地投入到观影之中。 总而言之,这部剧非常轻松愉悦,但是精彩之处我认为远超绝大多数的剧,强烈推荐观看。当然,硬要说的话,这部片子最大的缺点就是,一周只更新一集(每周日晚10:30),实在是太慢了呜呜呜。 當 橡 樹 逐 漸 消 失 在 橡 樹 之 地 Oakland,奧 克 蘭 作 為 黑 、白、拉 丁 人 口 各 佔 1/4 的 多 元 城 市 是 否 願 意 接 納 它 的 多 元 為 其 根 源? 當 橡 樹 逐 漸 消 失 在 橡 樹 之 地 Oakland,奧 克 蘭 作 為 黑 、白、拉 丁 人 口 各 佔 1/4 的 多 元 城 市 是 否 願 意 接 納 它 的 多 元 為 其 根 源?9404
703
斩首之邀
7483
279
游方eli
14676
697
五读教教主
13616
218
绿脚趾
【pheromone使用须知之一:不要期望费洛蒙对错误的对象产生效用。】
每个男人都有与之配对的独特的费洛蒙,就像每个人男人都有独一无二的指纹一样。如果你想在男人身上使用费洛蒙,请记住——千万别用错了对象。影片开头,周迅研制出了费洛蒙,但是显然对费洛蒙的适用缺乏经验。她在公交车上、游泳池边频频遭遇尴尬,白费了时间精力不算,还伤了自尊。究其原因只有一点:期望费洛蒙对错误的对象产生效用。
【pheromone使用须知之二:人造的费洛蒙只能产生暂时的效用,如果你不仅仅满足于ONS的话,请千万不要停止用药。】
周迅在遭遇数次失败之后,终于盼到了久违的成功。在同冯德伦共度良宵之后,醒来的周迅却发现,冯帅帅竟然提起裤子翻脸不认账。怎么办?为了“得到一生一世的爱人”,周迅只得铁下心来再次用药······
【pheromone使用须知之三:费洛蒙的使用是单方面秘密使用,绝对不能让被使用者发现,否则后果会很严重。】
当冯德伦发现了周迅在对他使用费洛蒙之后,他大骂周迅一通后扬长而去,让MM的努力刹那间前功尽弃。
【pheromone使用须知之四:费洛蒙不是产生爱情的唯一方法,有些女人天生就具有吸引男性的天赋,不需借助费洛蒙。】
张雨绮饰演的公司女总裁绰号“无敌唐露”就是个典型例子。她国色天香沉鱼落雁,一出场就吸引了所有男人的目光,甚至还有帅帅为了一睹她的芳容而焚毁了半个胳膊。这种女人,生来具有不借助费洛蒙就能产生接近于费洛蒙效用的魔力。
【pheromone使用须知之五:接近于费洛蒙的魔力并不等于真正的费洛蒙,充其量也只是接近而已。】
张雨绮指使女秘书沈畅使用了费洛蒙,结果所有的男人都毫不犹豫地碾过她去追求沈畅。可见,再倾国倾城的魅力同费洛蒙比起来,也不过是小巫见大巫。
【pheromone使用须知之六:骄傲的女人为什么可以在情场上维持不败,那是因为她没有遇见正确的费洛蒙。】
“无敌唐露”一直是情场上的不败神话,但方中信却打败了她,因为他身上具有能够适用于唐露的独特费洛蒙。
【pheromone使用须知之七:万一你无心地使用了费洛蒙,谨记:它令你得到意外惊喜的同时也可能令你错失真爱。】
周迅的费洛蒙偶然飘进了桂纶镁的手袋,使得万人迷X疯狂地迷恋上了这个摇滚女青年,但也差点使她错失了同彭于晏的真爱。幸亏桂纶镁足够清醒并及时发现了问题的症结。
【pheromone使用须知之八:费洛蒙的使用必须恪守一对一的的原则,如果你对多个对象使用了费洛蒙,局面将会一发不可收拾。】
张雨绮的女秘书沈畅使用了大量不同的费洛蒙,结果引发了一场骚动:老少爷们群起追之,各种皮鞋、衣物饰品甚至棒棒糖漫天飞舞,极大地影响了社会秩序和市容市貌。
【pheromone使用须知之九:费洛蒙的效果是完全可逆的,在不期望的结局促成之前,你有充分的时间可以扭转局势。】
当方中信同沈畅即将喜结连理的最后一秒,周迅逆转费洛蒙效能的药片成功地发挥了作用,及时制止了这场“人间悲剧”的发生。
【pheromone使用须知之十:以上须知通通只适用于异性,"GAY"和“LES”们可要当心啦!】
《女人不坏》中的所有费洛蒙使用都是在异性之间,丝毫没有涉及到同性之间的使用,徐克同志可太伤"GAY"和“LES”们的感情了!不过没关系,不涉及的结果只是表明费洛蒙在同性间的效果未经证实,却并不表明这种使用完全没有效用。
那么,如何才能获取同性间的费洛蒙使用须知呢?
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恐怕要等到《女人不坏》的续集出来才能见分晓了。1571
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娃娃头像卓别林
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teddy蟹
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回望长安已苍老
庆幸的是,这么长的二十年,时移世易,杜琪峯还是那个老杜,银河也还是那个难以想象的银河映像
庆幸的是,这么长的二十年,时移世易,杜琪峯还是那个老杜,银河也还是那个难以想象的银河映像,《三人行》,堪为证。
说故事,三人行,银河配方
影片开头一分钟,手术,开颅手术,赤裸裸、血淋淋、毫不掩饰,开宗明义银河电影一贯的真实基调。接着,悍匪实施抢劫,警察将其捉拿归案,这应该是别的电影的结局,却是这部电影的开始。但很显然,这并非一部典型警匪片,在精神内核上,《三人行》无疑是《夺命金》和《华丽上班族》的延续,并在后二者基础上进一步去时代和情境化,本质依然在讲世相百态、人心江湖。杜氏电影,总会给生旦净末丑们搭建一个粉墨登场的舞台,或是香港这座城市,或是金融危机这个背景,又或是须臾如战场的职场。《三人行》里,这个舞台脱去了所有粉饰和包装,直入人类存在的本质,袒露每个人恐惧而又不可回避的现实,它是一间医院。医院,记录着每个人生老病死的人生轨迹,收纳着一辈子喜怒哀乐的重要片段,放大着欲望威胁着意义见证着挣扎旁观着消亡,不是戏台,看尽世态。《三人行》医院里的各色病人,看似无关主线,实则颇具深意。电脑成瘾逃避现实的颓废宅男,疯疯癫癫然皆醉独醒的可爱老伯,两情缱绻却生死相隔的中年夫妻,悲观厌世满心愤恨的瘫痪青年……贪嗔痴怨,四种面孔,百样人生,众生皆苦,五味尽尝,直至死方休。
说人性,三人行,一阕挽歌
三,银河电影中常有暗示却隐而不发的数字。银河讲双雄会,两军对垒你来我往棋逢对手猫鼠游戏,如《暗战》如《暗花》;也讲多人组,江湖意性兄弟情义团队作战豪气干云,如《枪火》如《放?逐》。而这一次,是直白到写上片名的三:一警,一医,一匪。警察,道德正义的代表,却知法犯法;医生,治病救人的天使,却刚愎自利;悍匪,无恶不作的小人,却满腹经纶出口成章。身份在银河电影中从来都是废纸一张,不过主观易变的社会标签,假面之下鬼胎各怀。
三,意味着潜在的平衡,也孕育着微妙的变数。三人能成众,也能成鼎立的足。在警匪的猫鼠关系里,医生是变数;在警医的权力联盟里,匪徒是变数;在医匪的医患关系里,警察是变数。编剧在这样的三边关系里,一点一点拉埋着戏剧张力,也是在这样的“三”里,成就了一个有趣的“一”。银河电影里的男性,通常是寡言,甚至讷言的,他们永远冷静克制、做多说少。然而《三人行》里的悍匪完全不同,他受困于病床,语言变身利器,他不停讲话,他长于洞察善于攻心精于诡辩,寥寥数语足以动荡人心。这样一个非典型悍匪,实在充满了与众不同的独特魅力,钟汉良精准的演绎又进一步加成了这种魅力。更有趣的是,悍匪其实是三人中唯一一个事实清白的人(仅论影片的前65分钟,另一个细节是编剧给悍匪取名为五常之二的“礼信”,却又从未在片中提及)。在守法和自保之间,在骄傲和低头之间,警察和医生都在摇摆,在利益的抗辩下做出选择,错误的选择,而悍匪没得选。影片结尾处,警察和医生再次做出选择,他们获得了救赎,而悍匪,依旧没得选。看起来他翻云覆雨,实则逃不出命运,表面上他掌控全局,然而结局早已注定。这延续了银河电影中世俗意义上“反派”人物一以贯之的悲剧色彩,同时也还是老杜人性观的体现,与善恶无关,与宿命有关。
说手法,三人行,老杜原味
六小时,医院。有限时间+密闭空间,老杜这次挑战了一道难上加难的题。于是我们再次看到了写实镜头、广角站位、静态构图、侧逆光、重复细节等经典的银河元素。除此之外,老杜还任性玩了一把大大大大的,搞出了一个实验意味浓厚的真?牛逼丨真?慢动作丨长镜头。这段耗费了两个月训练和三四天排练才最终完成的长达十分钟的长镜头出现在影片临近结尾的高潮处,三人僵局彻底打破,医院秒变修罗场。明明是一触即发的激烈对战,突然一切都慢了下来,子弹在飞,血雾在飞,尘屑在飞,拉长的轨迹犹如华丽的舞步,在众人奔逃的仓皇中显出诡异的从容。马上下一秒,演员脸上的惊慌恐惧又再次提醒你这是一场最残酷的丛林厮杀。《之乎者也》的歌声轻柔缥缈仿若来自天外,不沾染一丝尘埃,饱含深切的悲悯,却袖手旁观。强烈的反差令这一幕如同歌剧版宏伟,又似地狱般悚然,生生生出诡谲荒诞的诗意浪漫。如此不要命又酷毙了的玩法,唯不怕死、二十年风雨不改、提枪迎战的老杜,能为、敢为也!
影片散场,朋友问我:“你觉得《三人行》讲了一个怎样的故事?”
我回答:“讲了一个很银河、很杜琪峯的故事。”
生老病死,贪嗔痴怨。
魑魅魍魉,众生芸芸。
三人行者,
你我是也。7949
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墨樟
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Jungyee
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漫威的故事流程上来要先厮打一番,好让没读过漫画或没看过系列前作的看客们了解一下主角的姓名、能力、以及大概的背景。所以,尽管深陷有关前女友无止境的梦魇中,一心想要告别过去过与世隔绝的日子,披头散发一脸沧桑仿佛刚从悲惨世界片场赶过来的狼叔,为了剧情的需要还是仓促
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漫威的故事流程上来要先厮打一番,好让没读过漫画或没看过系列前作的看客们了解一下主角的姓名、能力、以及大概的背景。所以,尽管深陷有关前女友无止境的梦魇中,一心想要告别过去过与世隔绝的日子,披头散发一脸沧桑仿佛刚从悲惨世界片场赶过来的狼叔,为了剧情的需要还是仓促放下归隐生活,化身地球卫士为自己的熊友下山报仇去了。
接下来,作为故事的引线人物,一位红发萝莉粗、现、了!当她的特写出现在大荧幕上的瞬间我的第一反应是:哎呀妈呀吓死爹了!这演的莫非是“异形大战金刚狼”?真真是惊为“天人”呐!顿时觉得同样面向骨骼的李小璐姐姐长得实在太规整太好看了。不得不说美国人的审美口味略重啊。。。只见红发萝莉唰唰两下以水果忍者的招数把屋内的客人们震了一下后拉起狼叔落跑,用口音略重的英语向狼叔表明来意,再马不停蹄地挟狼叔飞到日本向一位70年前的老盆友做临终道别。
在东京,狼叔遇到了命不久矣的旧友矢志田老人和他的家人们:儿子真田广之叔叔(这位的口语水平明显比渡边谦大爷好太多了)和接到爷爷的遗言后寻死觅活的孙女真理子小姐(我脑补的剧情是矢志田要求大小姐嫁给狼叔生个继承了爹地能力的狼宝宝振兴家业,大小姐见鲁滨逊造型的狼叔自然万念俱灰生不如死。。。不过编剧又不是二阶堂黎人,这种神展开是不用期待了)。其中还附赠狼叔的入浴秀,在矢志田家仆人给狼叔搓澡的时候搓澡大妈边刷边对拼命挣扎的狼叔喊“别动”,然后还依稀听到她说“其实你觉得很舒服吧”。。。这是什么PLAY啊。。。
病房里矢志田对狼叔说自己要报他当年的救命之恩,就是把狼叔长生不死的能力转到自己身上(。。。有这么缺德的报恩么?!太无耻了!!)。狼叔大概也觉得这事儿不上算啊,果断拒绝,不料当晚遭人暗算,而矢志田也驾鹤归西,直接奔送火葬场。
葬礼上黑社会乱入企图掳走(1)大小姐,狼叔英雄救美,在身体状况欠佳的情况下带着大小姐东拐西撞搭乘新干线逃入爱情旅馆,当然,由于被动了手脚,所以狼叔的枪伤无法愈合,体虚盗汗昏迷不醒。大小姐找了房东太太学医的孙子帮狼叔取出子弹疗伤(还是个兽医。。。原谅我笑点太底。其间的亮点还有那个和狼叔在新干线上对峙的黑社会小喽啰。。。他绝不是一般的小喽啰,不仅能在疾行的列车顶上做出各种高难度飞行滚打动作,还只凭着一把匕首和手持六刃的狼叔一较高下打得难分难解,不得不说这个酱油打得太精彩了啊!还是说在漫威的眼中日本黑社会是超越了正常人类的存在???)。
之后狼叔随大小姐来到她家在长崎的老宅子,开始了短暂而温馨的蜜月之旅,包括帮村人砍树(狼叔你拿爪一劈不就完事儿了么!为啥要一斧头一斧头砍?),共享爱妻便当,回忆往日时光,情感互动,18岁以下禁止观看,情感互动,大小姐被掳(2)。。。
狼叔和红发萝莉两人追寻线索发现幕后主使竟是大小姐的爹地。而爹地因为嫉妒自己的爹地把家产都留给孙女而新生歹念打算灭了亲闺女,不料忍者队从天而降把大小姐再次掳走(3)---整部剧里大小姐最常说的两句话是“哈纳洗爹(放开我)”和“雅咩爹”,神奇的是没有字幕老弟居然都听得懂,姐姐略忧桑啊---随后抵达的狼叔在矢志田的病房做了一次高清X光检查发现自己虚弱的原因竟然是心脏上寄宿着的一只虫子(?)!狼叔毅然决然决定自己开刀自己治,并在大小姐她爹的阻挠和萝莉的搅合下成功完成手术恢复神力,用胸肌和腹肌,呃不,用他的不死之躯和金刚铁爪把暴走的爹地干掉。(这一段狼叔和真田蜀黍都粉帅粉帅的!不仅灯光打得恰到好处,打斗动作编排得行云流水,尤其是狼叔仿佛刚出锅的北京烤鸭一般油光锃亮的胸肌。。。)
紧接着狼叔根据蛛丝马迹一路潇洒地飙车来到矢志田家的里村,并神勇地被忍者队捕获(自投罗网这个词的最好写照,狼叔被射成刺猬的场面略喜感,感觉神还原了刺秦中李连杰合眼后的一幕)。醒来后狼叔发现自己被绑在矢志田家的科学研究室,并险些被一台银色人型机甲---银色武士(银他妈?)砍掉双爪。还好危急关头大小姐英勇献身,让狼叔免遭不测。而红发萝莉也及时赶到,将蛇蝎美人-矢志田的主治大夫干掉(大夫脱皮的瞬间是我认为整部剧最精彩的一幕,可以考虑拍个外传什么的呀)。
与此同时,狼叔和大小姐发现了银色武士的真身居然是本应死翘翘的矢志田(您老这是要当新世纪XX战士的节奏么?)!!!原来他在几十年前看到狼叔的愈合神力后一直对此垂涎不已,并倾尽财力试图找出获得这种力量的办法,甚至诈死诱骗狼叔掉进自己设好的陷阱里。眼看着狼叔的生命之力快要被抽干,大小姐大义灭亲,捡起狼叔的爪爪插死自己的爷爷,拯救了垂死的狼叔(不得不说,大小姐好镖法!不过以你和机甲的距离---至少十米,加上机甲比你高出那木多,应该是抛过去的吧,可是想要抛那木准到底需要多少臂力???不行,物理太差。。。)。
最后大小姐接管家产,而狼叔接管萝莉(?),各自奔向自己的道路。影片结束后,弟弟无比惆怅的说:狼叔好可怜呐,最终都没能和自己心爱的人在一起。。。不对吧!他睡了一个抱走一个买一送一好不好?你看看隔壁绿巨人,雷神,美队,以及所有漫威的光棍英雄们,那才叫杯具吧!
里边好像还有一个目测不是日本演员,日语也极其生硬的忍者,立场各种不坚定,最后想扑倒大小姐不成反被插大腿,瞬间幡然醒悟,鸡蛋碰石头般拿铁箭扎艾德曼合金制的机器人,毫无贡献就领便当去了。总之存在的意义不明。
千言万语汇成一句话:只为狼叔那身肌肉,我愿意再看一次,3D。
P.S. 这一部的彩蛋是狼叔回国过安检的时候,教授和甘道夫粗现了!!!6219
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hugme
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mini(杨琼)
张彻是谁,02年之前我并不知道,相信看武侠片的人现在也未必知道。那就从出生到死亡来个细水长流。
张彻生于1922年,逝世于2002年,也算是横跨了两个世纪的大人物了。籍贯浙江青田,很多书籍都说他是上海人,其实不然,出生于杭州,成
张彻是谁,02年之前我并不知道,相信看武侠片的人现在也未必知道。那就从出生到死亡来个细水长流。
张彻生于1922年,逝世于2002年,也算是横跨了两个世纪的大人物了。籍贯浙江青田,很多书籍都说他是上海人,其实不然,出生于杭州,成长于上海,喜欢吃上海炒面(弟子言)。少年从政,是国民党的“文化”官员。这里要强调一下文化官员,自然是要说明他没有血债,要不估计1986年回大陆拍《大上海1937》就没这么顺当了。抗战后继续“文化”担任上海戏院等职位,不仅放电影还经常出演各类戏剧等。后来还写过一部处女作电影剧本《假面舞会》,主演严化,不过这个严化绝对不是周旋老公严华。因为曾经有人弄错过,还有模有样的写了一篇十大武侠巨星,混淆视听,故而特别强调一下。严化和张彻的关系在严化去世很多年以后延续着,严化的儿子姜大卫后来成为张彻最得意的第一之一。
接下来要特别介绍的是张彻创作的《高山青》这首曲子,似乎成了高山族人的民歌了,没想到还是出自一位武侠片导演。此后张彻去了台湾,彻底从文,62~67在邵氏做编剧。这期间他经手的电影我只看过两部66《文素臣》和64年美丽动物张仲文的《潘金莲》。《文素臣》据说是根据京剧、弹词、申曲(沪剧?)改编的。片子甚至还有很多说唱部分,女主角何莉莉在庙中有一段全裸,似乎完全没有必要,估计也不是这个编剧的杰作了,他不喜欢这种。这期间的电影真是有趣,不管什么形式的都要咿咿呀呀的唱两段。1964年的《虎侠歼仇》是他导演的第一部武侠片,招考了主要演员王羽和郑雷。王羽是美女王馨平的老爸,可是这位爸爸实在是一副苦大仇深的样子,还是台湾黑社会。一影迷看到王羽大呼,白毛女大春哥。那个时候不拘言笑的扮酷的样子可能比较吸引人吧。至于郑雷,一副大老粗的样子,没有任何特色瓦。最近一次看到郑雷是在TVB的电视剧《翻江倒海孙悟空》演一条蟒蛇精,出现大约3分钟,就毙了。
1966年张彻导演的《独臂刀》票房收入首过百万,被称作《百万》导演,编剧是游水过来的倪匡,之后两人长达十多年的合作。《独臂刀》据说是改编自金庸的《神雕侠侣》,看了才知道这比大陆80年代拍的若干弱智武侠要好多了。不过说话慢条斯理,武打动作慢一拍,剧情又倾注了下层人民翻身的影子,当然这是不能苛求的。之后的《独臂刀王》《大刺客》都类似于这种,实在是不太喜欢。
1969年张彻拍了一部时装片叫做《死角》,主角是从几百人中招考的狄龙,配角是他从《金燕子》井淼替身发掘的姜大卫,编剧是有点怪异的邱刚健。据说这片子是学詹姆斯迪恩《无因的叛逆》抒发年轻人身上那种逆反的幼苗。其中有剧台词,是说大卫像不像詹姆斯,迪恩的。狄龙86年拍《英雄正传》和林青霞的激情戏老是N机,狄龙自嘲,自己十多年前就是床戏的老祖宗了,现在怎么老N机,说的就是这部《死角》这部片子风格怪异,票房大败,狄龙歇了足足半年,两年里面彻底沦为主要配角给姜大卫操刀。
1970年,张彻得了亚洲影展最佳导演,获奖影片是《报仇》。这部片子的精彩程度非同一般,没有时代背景,没有地点,就是一个纯粹的弟弟给哥哥复仇的故事,简单而又充满激情。最后张彻让满身是血的关小楼在杀光所有的仇人之后,翻腾着出了屋子,嘴里喃喃的叫着大哥,然后再叫着心爱女子的名字,还是慢镜头,真是一场视觉大餐。《报仇》中的姜大卫确实棒到了极点,要说不得亚洲影帝才叫做没天理。1970年还有部《十三太保》,张彻为了拍这部片子在香港某处搭外景,可能是电影过于血腥,导致忌讳的村民和剧组冲突,由此也促成了邵氏片厂的建立。同年还有部风格另类的《小煞星》大获成功主题曲《水仙》到处传唱,也唱红了罗文。不过《小煞星》的剧情和1969年的《钻石大盗》如出一辙,恐怕是同一个故事的变种,也许是《钻石大盗》不成功的缘故促使了《小煞星》的诞生,不过个人认为《钻石大盗》那首张彻作词的《钻石钻石亮晶晶》实在是比《水仙》好上许多。
1971年张彻拍了《鹰王》据说本来是王羽做主角的,可惜这家伙居然反出邵氏去台湾拍什么《独臂刀战盲侠》之类的片子。于是《鹰王》狄龙替上,也许是剧本本来就是给王羽的,居然在狄鹰王的身上看到了大春哥的苦大仇深,真是吓了一跳。
值得纪念的1971年,此年最精彩的影片是《新独臂刀》。法国最近某影展,这是唯一的华语片。有张法文版的《新独臂刀》海报,姜大卫独臂手持钢刀,眼神忧郁。这张海报应该给张纪中。大胡子见了,还用选杨过么?这不就是现成的。《新独臂刀》剧情也是简单,焦点在于狄龙和姜大卫的友情上,学金庸萧峰和阿朱的“塞上牛羊空许约”来个“乡下鸡鸭空许约”。这段引得著名男同志麦克写了一篇《张彻电影中的断袖疑云》。不过也确实夸张,两人在电影中好的把女主角给撇在了一边干生气,现在的电影哪个敢这么表现?同年有部《大决斗》至今无缘看见,但是据说狄龙特别想得亚洲影帝,可惜不止是狄龙败北,整个香港电影全部败北。讨厌得记者还非要把狄龙颓废得样子拍下来,难怪要和兄弟不和了。此间几部电影《无名英雄》《拳击》《双侠》比较差就不提了。
1972年有部好电影《马永贞》主角是陈观泰和姜大卫,据说是开创了上海滩黑帮电影的先锋。这里不得不说张彻的眼光,陈观泰是东南亚拳王,身材高大,似乎就是山东大汉的样板。到了1996年邵氏招来帅哥“金城武”马永贞从大汉成了书生,唉这眼光就比不上20多前年的张彻。姜大卫的谭四也是老大的典范,是后期那个脸上有黑痣的元彪所不能效仿的。唯一遗憾的是这部片子不太像背景是上海的,略嫌小家。
1973年,张彻拍出了强作《刺马》。张彻初先拍的时候并未得到支持,因为辫子戏是卖不到南洋的。在海外华人的眼里,辫子就是屈辱的代名词。但是张彻力排众义取得支持,并且大获成功。姜大卫在某次访谈说提到,《刺马》在拍摄中加了很多东西,包括情感。我想这故事本意又只是一个复仇的故事,但是性格有挣扎,才能把故事说的更精彩。另外也佩服张彻的考据,剧中马新贻蓝色金丝蟒袍,已经作为珍藏而展出。查阅了山东菏泽医专高尚举的《刺马案探隐》所描述的蟒袍和张彻的电影无二致。另外张文祥临刑所穿红衣也是当时风俗。电影拍的情结很慢,但是情感戏细腻,尤其是井莉和狄龙几段。后来张彻在回顾香港电影三十年中提到《刺马》很是为井莉不平。大意是这部电影很多人至今念念不忘的是狄龙的马新贻,可同样出色的还有井莉。《刺马》后辫子戏不再忌讳,而是发扬光大了。1973年的陈观泰岳华主演的辫子戏《大刀王五》相对《刺马》逊色许多,但这部片子没有表现的很夸张,倒是忠实于大家熟知的故事。到了1993年狄龙还拍过类似的《一刀倾城》可是却成了王五,谭嗣同,袁世凯三人结义以及背叛的故事。虽然精彩,但似乎夸张过头了。
1974年的《少林五祖》是比较早的少林片,其中不得不提两个人戚冠军和孟飞。戚冠军就是徐克《七剑》中的邱东洛,孟飞就是那个也是游水去港的家伙,55岁还在做电视广告。“看不出我有55了吧,我用了××护肤品”。这是张彻的长弓公司自主拍的第一部片子,个人不太喜欢,剧情比较乏味。
1976年以后狄龙正式改投楚原,成了铁三角。姜大卫似乎也不怎么拍张彻的戏,而是和鲍学礼等拍了类似于《七面人》这样奇怪的片子。1977年张彻又拍起了金庸的射雕三部曲,一直持续到1981年共三集。不过金庸的小说内容过多,大部分情节靠旁白支撑,这样的电影注定要失败的。不过第三集中南帝和瑛姑的故事处理的不错,只是演郭靖的傅声实在是差劲。这年有部《唐人街小子》,也是倪匡做编剧的。主角又是游水过来的,背景放在了美国。片子具有深刻反省意味,教导青年人莫走歪路。1993年邵氏有部《赤脚小子》,普遍的看法是翻拍《洪拳小子》。而我觉得唐人街小子借鉴的更多一些,尤其是手表和鞋子的意象,如出一辙。
1978年的《五毒》重新启用了一批新的弟子。郭追,孙建,江生,罗莽,韦白,鹿峰。该片子对世界都有影响,据说排名世界诡异电影11位。郭追本来是台湾演杂技的,后来很有出息,做了TVB武术指导,97天龙八部就出自他手,杨紫琼的《天脉传奇》也是他。江生因为酗酒早就死去了,88年台视的《大漠英雄传》(其实就是射雕英雄传,因为在台,射雕因为毛泽东的诗句是忌讳的)江生出演黄药师。罗莽还在TVB卖力气,鹿峰在台湾拍武侠电视剧,合拍片《少年张三丰》出自他手。
《五毒》其实只是一个邪派首脑临终忏悔清理门户的故事,但是其中的诡异真够骇人的。钢针入脑,万针衣破蛤蟆功,浸湿的黄表纸杀人,每一样都是有够血腥。当然张彻的目的显然不是给人视觉刺激这么简单,有个叫做镜与天涯的朋友提到其中毒蛇老二一句话“这般无休无止的残杀,要到何时方了”。张彻似乎对杀戮也有厌倦之意,最终五毒中的邪恶派自然是给铲除了,但是留下的却是无尽的伤感。武侠不再是单纯的好人复仇,杀死坏人,也存有了忏悔内疚反思的精神。我想这是张彻的《五毒》带给人们新的诠释吧。相对而言同批人的《残缺》似乎又缺少了这种精神,又恢复到了复仇的老路。
此后张彻又拍了一些金庸的片子,其中《碧血剑》最佳。郭追的袁承志满脸胡须,既不漂亮也不潇洒,但是一种侠义的味道自然而生。文雪儿的温青青毫不令人生厌,反而娇俏可人。剧情紧张,没有使用旁白,其中郭追还秀了一下他的杂技翻的功夫。另外八卦一下,此剧有文雪儿的姐姐出演,就是最近凭借功夫出名的“元秋”。
此后80年代初期张彻离开邵氏组建长河,不得不提一下《上海滩十三太保》这部片子集中了他大部分的弟子,因为傅声的去世,故而由刘德华顶上,但是弟子们发现师傅的经历不再旺盛,有时候拍着拍着就睡着了。
1986年张彻来大陆拍片,第一部是《大上海1937》据说在港票房不好,那年我还没入学。但是据有点年纪的朋友说,这片子在大陆火爆的不得了,尤其是董志华的小刀杨藩。1988年《过江龙》最近刚出了DVD我只想用一个字来形容,棒。但比起原作《报仇》来略嫌逊色,报仇重情,《过江龙》过多了加入了民族大义,似乎帽子太高。1990年的《西安杀戮》则是翻拍《五毒》。之后张彻的片子便一部不如一部,《江湖奇兵》《西行平妖》则是看得人两眼金星。
1992年张彻在台视拍电视版《刺马》剧情成了裹脚布,后来导演还挂名了鹿峰。可能是因为他曾在大陆拍戏不便的缘故。但是想来他曾是国民党文化官员,不至于如李翰祥这般凄惨吧。台版的刺马有太平军四大勇士,分别是董志华,穆立新,杜玉明,陈继铭。这些人现在还活跃在电视剧中。董志华在《功夫》中露脸了一把油炸鬼。穆立新凭借《冲出亚马逊》还得了百花男配提名。杜玉明忘了是电视剧《倚天》中的阿大还是阿二了。陈继铭则是,只要是武侠片,要是不见了他还真困难。张彻的大陆弟子现在都比较沉默,但是很多人都想念他们。
张彻没有生育子女但是却发掘了那么多出色的武侠演员。就个人而言,最喜欢狄龙王钟董志华穆立新。02年去世,黄沾挽联,高山传天籁,独臂树雄风,乃是说他作的歌曲《高山青》和跨时代的电影《独臂刀》。
不知道以后的人会不会还眷恋武侠,但是我想这是我永远的童话。刚看了《七剑》平心而论,并不喜欢,因为情节的庸俗,并没有看出什么人性来。禁武令是荒唐的开端,最后也荒唐的结束了。若干年以后,《七剑》《英雄》《十面》不会是武侠电影的代表,反而这一些朴实无华的才是最真挚的。
周星驰拍摄的《功夫》有不少张彻的影子,如斧头帮来自《马永贞》,甚至请来董志华演油炸鬼。我相信,这武侠精神不会给岁月的尘埃蒙上,时而温习,会有一种故如新的感觉。1015
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爱咋咋地
大多数年轻人一时之间可能很难明白这种感觉——在鼠标一点就能看到大量优质美剧的年代,为什么还要甘心受虐呢?事实上,烂片之烂,自有其妙,总有那么一部烂剧,会搔到你内心的痒处,无论是借此获得的智商优越感,浅薄的自我代入意淫满足感还是大骂一通发泄而来的轻松
大多数年轻人一时之间可能很难明白这种感觉——在鼠标一点就能看到大量优质美剧的年代,为什么还要甘心受虐呢?事实上,烂片之烂,自有其妙,总有那么一部烂剧,会搔到你内心的痒处,无论是借此获得的智商优越感,浅薄的自我代入意淫满足感还是大骂一通发泄而来的轻松感、都是好片无法供应给我们的。
所以,像《宫锁心玉》这样的绝对烂片,才能在中国电视屏幕上收视一路飘红。简单说来,这是一部抄袭《流星花园》剧情、糅合网络小说“穿越时空”元素的电视剧,女主角穿越到了清朝康熙年间,遇到的所有年轻男子几乎都爱上了她。著名的“九龙夺嫡”被演绎成为追求一个女人争风吃醋的多角闹剧,宫廷斗争被微缩成小弄堂里的爱恨情仇。
即使是在素以烂片多而闻名的清宫戏题材中,这部“后现代古装戏”也烂得出类拔萃。和它相比,其他“辫子戏”简直配得上“尊重史实”的牌匾。阿哥们可以自由出入后宫、宫女可以随便扇阿哥耳光,凡此种种不胜枚举。这部电视剧最令人称奇的一点是,连最基本的逻辑也完全可以为“服务剧情”四字让道。
这样一部粗制滥造的电视剧,竟然可以在全国电视观众的收视份额中占到11.25%之多——并不是选择太少的缘故,大多数观众显然深知这戏有多烂,因为各类批评之声不绝于耳。但是,大家就是不肯拿起手中的遥控器换个频道。每思及此,便不禁想用咆哮教主的台词仰天长问:为什么为什么为什么?我们不是没得选,我们不选看书养花,我们偏选看电视;我们不选凤凰卫视,我们偏选湖南卫视;我们不选好剧,我们偏选烂片。说到底,我们可能根本就不想看好片。好片和烂片的最大区别不在投资成本的高低或演员阵容的强弱,而在于需不需要观众动用心智。
在这个娱乐至死的年代,烂片受捧似乎才是正常的。我们反抗崇高和权威,通过戏说和恶搞颠覆一切,不论其中是不是还有值得尊重和敬畏的部分。没人喜欢看一板一眼复述历史的科教片,也没人愿意用脑子分析一个电视剧中的人物所说的话有没有深意。我们把一切娱乐化,随之而来的是低俗化。反权威身份的结果,是将权威的知识结构也一并反了。眼下,观众已经用收视率阐明了自己的反智立场。当习惯从没营养的电视剧里找乐子之后,我们的确获得了一种反抗权威的快感,同时却让自己变得更加浅薄。有关部门似乎只负责监管电视剧的思想导向,只要中心思想是忠君爱民,只要反派永远是“一小撮”太监和魔教,制作方就可以理直气壮地招徕投资,拍摄播出。如此炮制出来的商品如荒草般疯长,扼杀了我们真正需要的营养,湮没了我们理应珍视的价值。赫胥黎说:我们将毁于自己所迷恋的东西。也许烂片就是其中的一股巨浪。
也许真真是应了陈道明的那句话,“我看你到底能烂成什么样?”多数人看烂片,便是出于这种好奇心理,总觉得此刻剧情已经如此超乎常理,下一秒该有所好转,但制作方总能不断打开自己,突破底线,就是等不到那个到底。就算我们已然怀着血海深仇般的深厚恨意,编剧和导演的心思也永远令人意想不到的更愚蠢与生硬,白痴到让我们自己都不禁发笑,为了这样烂的戏而咬牙切齿,这种恨意甚至很想发泄到为之浪费时间的我们自己身上。毕竟,选择把遥控器调到这个台的,正是我们自己。
弗洛伊德老师曾经指出,假如人生活在一种无力改变的痛苦之中,就会转而爱上这种痛苦,把它视为一种快乐,以让自己好过一些。把痛苦视为一种乐趣的便可称为受虐狂。从国产电视剧的市场情况不难看出,烂片型受虐狂群体正在不断扩大,“烂片心理学”完全可能成为新兴的心理学科。4657
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csh
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看这世界多丰饶
哈!!!心里乐开花了。
这绝对不会是一部男性喜欢的电影,至少他们不会说自己喜欢,所以那些说它坏话的,偶估计都是男性。
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哈!!!心里乐开花了。
这绝对不会是一部男性喜欢的电影,至少他们不会说自己喜欢,所以那些说它坏话的,偶估计都是男性。
这个社会习惯了男强女弱,然后,好男人们摆出高姿态,说“我们要保护女性”“好男不跟女斗”等等如此。我们也被这种定式搞得习惯了,以致于男女之爱也有了定式,一定是男人强撼,女人柔弱;男人的爱深沉如海,女人的爱温婉如诗;求婚一定得男追女,请客一定要男的付钱,等等这些说也说不完。现实中的两性人类是否真这么平淡只有一种定式?我看未必。
女人也可以深沉,男人也可以脆弱;女人也有能力打拼一片天,男人心底里也会希望有人可以保护他;看到帅哥,女人会动心,而对方也可能会羞于开口,这类的事情实在太多太多了,只不过谁都不愿意承认。女人怕承认了以后显得自己不足够“小女人”,会错失优秀男人的爱;男人更怕承认自己有柔弱的一面被人笑。于是,大家就都装吧,不管怎样,我们就算方柄圆凿也一定把自己装进模子里去,以保持外观上的统一感。
片子里就是把两性关系倒过来了,而且还是非常夸张地倒过来了,影片中男人是女人的奴隶、仆役、玩偶,女人可以买卖他们,奴役他们,或宠幸他们。可能女性看这部片子时也不太习惯,呵呵,不过心里还是很受用的。
其实这种心理蛮普遍的,比如耽美,我所知道的耽美作家都是女性,为什么她们会热衷于写男性的同性之爱呢?她们怎么会理解男人之间的感情倒底是如何的呢?我的理解就是,耽美不过是另一类的男女之爱罢了。因为世俗的偏见,男性无论在生理上或心理上都很难依服于比自己弱小的女性,尽管女性也会有智慧、隐忍、牺牲、包容,女性心底里也会疼爱她的爱人,想占有他的全部,但现实就是,男性,尤其是优秀的男性,他们在女性面前永远都希望表现自己是强的,而女人去养他们、宠爱他们、骄纵他们机会微乎其微。于是,有些女人便把自己幻化成强壮的男性,宁可认为自己对另一半的爱是象男人一样的,她们不能承认,女人也会有这种爱,她们不能接受,在爱的感受上男人与女人是一样的。
说“男女都一样”可能现在讲还是太过前卫了,不过,我相信,我们离真正意义上的男女平等越来越近了。
这是部商业搞笑片,有点儿没正经的,不过挺好看,推荐女性朋友都看看,呵呵,开心咧。2291
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咬咬
前面该说的都被人说了
我想说的是,动作太花哨,重复太多,除了后空翻就是连环腿
更糟糕的是,钢线吊得也太假了吧?瞎子都看得出来是吊的
前面该说的都被人说了
我想说的是,动作太花哨,重复太多,除了后空翻就是连环腿
更糟糕的是,钢线吊得也太假了吧?瞎子都看得出来是吊的2097
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