不知为何,看系列电影时,我总喜欢拿这一部和上一部来对比。
看完第一部的意犹未尽,立马找来第二部看却发现少了一些味道。
本片明显多了一些搞笑元素,无论是阿正和龙哥在越狱路上的嘻嘻哈哈,还是傻标的呆头呆脑,都增添了不少喜剧气息。
越狱情节在这部里看到了
没有看到发哥收到阿耀的来信,有一些遗憾
结尾张耀扬的一个镜头,惊喜
整部
不知为何,看系列电影时,我总喜欢拿这一部和上一部来对比。
看完第一部的意犹未尽,立马找来第二部看却发现少了一些味道。
本片明显多了一些搞笑元素,无论是阿正和龙哥在越狱路上的嘻嘻哈哈,还是傻标的呆头呆脑,都增添了不少喜剧气息。
越狱情节在这部里看到了
没有看到发哥收到阿耀的来信,有一些遗憾
结尾张耀扬的一个镜头,惊喜
整部电影偏向轻松搞笑娱乐,看得开心就好啦!能看到阿正出狱最好了。
《49号旅舍》显然不是那种靠紧凑的剧情,深刻的观点或是华丽的编排吸引观众的美剧。这部50分钟剧集就像是沙滩上伸着懒腰,漫不经心招徕顾客的冰淇淋大叔,只有当你走进他,一点点揭开他不会刻意隐藏的秘密,才会发现这整个夏天的迷人与多彩。
故事由两个毫不相关的主人公身上铺陈开来:由库尔特拉塞尔的爱子,出演过《黑镜》第三季的怀亚特罗素饰演的Dud是一个依靠金属探测器在沙滩上碰运气寻宝为生的
《49号旅舍》显然不是那种靠紧凑的剧情,深刻的观点或是华丽的编排吸引观众的美剧。这部50分钟剧集就像是沙滩上伸着懒腰,漫不经心招徕顾客的冰淇淋大叔,只有当你走进他,一点点揭开他不会刻意隐藏的秘密,才会发现这整个夏天的迷人与多彩。
故事由两个毫不相关的主人公身上铺陈开来:由库尔特拉塞尔的爱子,出演过《黑镜》第三季的怀亚特罗素饰演的Dud是一个依靠金属探测器在沙滩上碰运气寻宝为生的嬉皮士。不论是在言谈中听说到他需要依靠姐妹还清欠款还是看到他醉倒醒在朋友空闲的房子里,亦或是看到他没头脑的闯进别人家里再被人痛殴赶出去,想必所有人在他身上看到的最多的是“毫无希望”。
与之相对,另一条线上的主人公Ernie就光彩许多了。由好莱坞大熟脸出演过《吸血鬼杀手巴菲》布赖特詹宁斯扮演的Ernie在众人眼中他外表是一个平凡无奇,言不由衷的中年黑人,有车有房,有一份需要可以糊口的工作,有一些能简单聊聊的朋友。而在观众视角看到的是朋友正在逐渐分别和物质生活接近破产边缘。
本该毫无关系的两个人,因为Dud在沙滩上找到一枚山猫会戒指而发生了改变:Dud发现在这个城市的背后藏着这样一个Ernie管理的,属于loser的成年人兄弟会组织,这里有着喝不完的啤酒和外界难以觅见的人情联系。这个半隐藏于地下的兄弟会正将他毫无保留地吸引进去。
说起来有关于“兄弟会”这个国内听起来有些许陌生的名词恐怕大多数人难以在文化上先决产生认同,我们一般看到的兄弟会总会像是《美国派》,《亚特兰大》或是《动物屋》里呈现出来的那样肆无忌惮充斥着年轻人的傻气,荒诞而不失底线。而在《49号旅舍》中,兄弟会这个元素在这里则扮演着“滑稽担当”——当我们看到这些毫无生气,在现实生活中一筹莫展的中年人庄重参与着兄弟会中二至极的仪式中,一边说着理想与情义一边鸡贼的计算酒钱,一本正经的荒诞令乐子融化在不算好笑的现实中,本质上不幸的人们将痛苦咽下去,再抬起头互相笑着抹平伤疤,笨拙的安慰剧中人和取悦我们。也许大家会想,近些年的喜剧怎么越来越不好笑了,《亚特兰大》和《巴里》都找不到那种传统NBC式可以用罐头笑声概括的笑话。可是对我来说,这种把笑话埋进骨子里,需要三翻四抖的笑话才会更加隽永开来。
就像大家质疑的那样,我们无法忽略《49号旅舍》存在一个蛮大的问题就是故事节奏太过迟缓。这个50分钟的剧集没有太过重视故事连接的编排却塞进了太多的信息,懒散地将这些情节随便穿插在故事当中,观众不得不带着困惑,统筹兼顾抽丝剥茧地从头到脚每个角色背后的一切。对于这种重视信息量却不注重编排的影视作品显然是反当代人观赏习惯的。如果故事能够更加紧凑一些,将前20分钟的故事更精致的剪辑一下,相信不会有那么多朋友忍不住“一集弃”了。不管怎么说,长滩的西海岸风情画虽然没有东海岸那么爆裂的冲突戏码,自由无限的阳光海岸和慢节奏的放松氛围为这个剧集的先天创造了太多有利的条件。
在Bud加入山猫会,低头自白时:我失去了一切。我因为冲浪差点死在海里,捡回一条命却再也无法回到大海;等我回到家父亲也不小心死在海边,而这不仅令他蒙羞还让整个家族倾家荡产,我只能靠姐妹救济,我现在无以为生… 而当他抬起头,看到的是一片热忱的目光:我们都一样,勾起回忆的滋味可真好啊!希望这份永不会老气的热忱与所有观众们相伴。
女儿和母亲的关系,是丢在路边不再合脚的小鞋子,是埋在灌木丛中的乳牙,是被母亲拭去的第一滴悲伤的眼泪,是无数个我们的日日夜夜,是埋藏在海底的小盒子里的——你的生日。
很少能看到描写母女关系如此动人的作品,期待、埋怨、理解、爱和最深刻的连接。
片尾曲:《Oh, my
女儿和母亲的关系,是丢在路边不再合脚的小鞋子,是埋在灌木丛中的乳牙,是被母亲拭去的第一滴悲伤的眼泪,是无数个我们的日日夜夜,是埋藏在海底的小盒子里的——你的生日。
很少能看到描写母女关系如此动人的作品,期待、埋怨、理解、爱和最深刻的连接。
片尾曲:《Oh, my mama》
I’ll be a mama, I’ll have a daughter, and I’ll give her melodies, and she’ll be my little bird, and then she’ll fly.
电影末尾的诗:
- On va faire un poème, toute les deux. Ma fille, pourquoi tes cheveux sont si mouillés.
- Parce que je me suis promenée trop longtemps sous l'orage.
- Ma fille, où sont passées les petites chaussures que je t'avais achetées ?
- Elles ne m'allait plus, je les ai jetées dans un ravin. Non, pas dans un ravin.
Mes pieds ont grandi, et je laissais mes petites chaussures au bord du chemin.
- Ma fille, où est passée ta première dent de lait ?
- Une souris l'a enterré au fond d'un bois.
- Ma fille, où sont passés les larmes de ton premier chagrin ?
- Ta main les ai séchées, le vent a séché ta main, elles se sont évaporées. ils sont retombé en pluie, un peu plus loin.
- Ma fille, où sont passés nos jours, nos nuits, tes cauchemars et tes anniversaires ?
- Ils sont enfermés dans une boite, au fond de la mer.
电影从头就开始做了铺垫,结局其实是魏和欧演给张看的,为的是得到张的2亿。欧从小表演水中逃生术,魏说欧的那套骗人的把戏自己17岁就会。为什么魏说欧的命值两亿,以及整个魔术中为什么会有中场休息这一幕,而且一开始是上锁的,中场休息的时候开了锁而且魏把钥匙丢进水箱,最后魏的手下鼓掌?原因很简单,就是因为欧得罪了张,张同意支助魏的公司2亿条件是要欧的命,而魏其实只是要钱并不是想杀人,中场休息的时候魏给
电影从头就开始做了铺垫,结局其实是魏和欧演给张看的,为的是得到张的2亿。欧从小表演水中逃生术,魏说欧的那套骗人的把戏自己17岁就会。为什么魏说欧的命值两亿,以及整个魔术中为什么会有中场休息这一幕,而且一开始是上锁的,中场休息的时候开了锁而且魏把钥匙丢进水箱,最后魏的手下鼓掌?原因很简单,就是因为欧得罪了张,张同意支助魏的公司2亿条件是要欧的命,而魏其实只是要钱并不是想杀人,中场休息的时候魏给欧开了锁,说欧的命值2个亿,并且没有上锁,欧自然心领神会,把表演继续下去。其实整个表演只是给演给张的手下看的,魏知道欧的闭气能力很强,所以刚开始上锁的时间长一些,而中场休息以后没多久欧怎么就断气了?把欧丢进水箱的那两个手下是张的人,那是装给张的手下看的,张的手下以为欧已经死了所以走了,所以故事的结尾没有出现那两个手下,鼓掌的是魏的手下,原因是他们得到了张的2亿。并且最后欧变得富裕很可能是得到魏给的一笔钱原因是让欧从此消失。欧在水箱中的这段回忆也给故事做了一个解释。
—来自腾讯视频评论
今天《狼殿下》真的猝不及防的来了!哈哈,至少就看过主演们别的剧,主演王大陆和李沁都是演技不错的青年演员,男二肖战虽然现在比较红,但那时他还是个十八线小演员,在剧中的表现同样可圈可点!虽然是两年前拍摄的,但服装道具都很符合角色的设定,也不过时,而且剧中景色也很美,据说是在香格里拉取景的,看李沁和肖战眼睛红血丝很重,应该是高原反应吧!演员的辛苦付出,才为大家呈现一部好看的剧,所以我一口气看到了1
今天《狼殿下》真的猝不及防的来了!哈哈,至少就看过主演们别的剧,主演王大陆和李沁都是演技不错的青年演员,男二肖战虽然现在比较红,但那时他还是个十八线小演员,在剧中的表现同样可圈可点!虽然是两年前拍摄的,但服装道具都很符合角色的设定,也不过时,而且剧中景色也很美,据说是在香格里拉取景的,看李沁和肖战眼睛红血丝很重,应该是高原反应吧!演员的辛苦付出,才为大家呈现一部好看的剧,所以我一口气看到了13集,才来评价的,推荐给大家,值得一看哦!
朋友们都跟我说四十岁左右做投行的,基本上都萎了,所以他们特别喜欢极限运动以及各种药丸儿。原来以为这种说法很夸张,现在看看其实就是一行行业的工伤特点吧!这种政治正确的电视剧也算是生逢其时,里面的黑人和印度人、华人都是非常好看的(在行业内的平均水平而言),除了女主角特别普通之外。投行的压力除了平时的光环以外,主要是和同事收入的相比带来的挫折感。不用说什么商务舱
朋友们都跟我说四十岁左右做投行的,基本上都萎了,所以他们特别喜欢极限运动以及各种药丸儿。原来以为这种说法很夸张,现在看看其实就是一行行业的工伤特点吧!这种政治正确的电视剧也算是生逢其时,里面的黑人和印度人、华人都是非常好看的(在行业内的平均水平而言),除了女主角特别普通之外。投行的压力除了平时的光环以外,主要是和同事收入的相比带来的挫折感。不用说什么商务舱、五星级酒店以及各种高级餐厅,最要命的是你和隔壁的人对比时候带来的那种失落感,是最大的压力。
挺有意思的,,,头一次看这种电影,人物刻画的可以,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?。
挺有意思的,,,头一次看这种电影,人物刻画的可以,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?。
第二集原本以为是个要想人不知除非己莫为的惨痛教训类故事,谁知是有组织有计划的狂热粉丝极端追星,反转一波接着一波,很精彩,尤其西蒙刻画的实在太棒,那种病态的迷恋活灵活现,最后反锁卧室那里真的给跪了。
不过最后西蒙被反杀和加文复活并不意外,感觉可以再来一个补充,呼应前面西蒙的那句“被你砍下头的人都藏在客房是吧”,如果客房里面其实不止曾经送走这两个人的话,感觉会更加精彩呢。
第二集原本以为是个要想人不知除非己莫为的惨痛教训类故事,谁知是有组织有计划的狂热粉丝极端追星,反转一波接着一波,很精彩,尤其西蒙刻画的实在太棒,那种病态的迷恋活灵活现,最后反锁卧室那里真的给跪了。
不过最后西蒙被反杀和加文复活并不意外,感觉可以再来一个补充,呼应前面西蒙的那句“被你砍下头的人都藏在客房是吧”,如果客房里面其实不止曾经送走这两个人的话,感觉会更加精彩呢。
1、电视剧《我们这十年》以文化自信开篇,唐宫夜宴以通过出圈的电视节目开头,以画面和题材吸引年轻人的目的很明显。2、白百何从小妞走向少妇味,他和娄艺潇扮演的院长都显得年轻,我熟悉的省级歌舞团都是中年以上的人在当家,不知是郑州歌舞剧院领导也比较年轻,还是剧情追求受众的选择。3、感觉张慧雯和苗苗比较撞脸,当年两部电影出道的谋女郎和冯女郎,或许张冯有些同样的审美爱好。4、张慧雯应该是戏路不太宽的谋女
1、电视剧《我们这十年》以文化自信开篇,唐宫夜宴以通过出圈的电视节目开头,以画面和题材吸引年轻人的目的很明显。2、白百何从小妞走向少妇味,他和娄艺潇扮演的院长都显得年轻,我熟悉的省级歌舞团都是中年以上的人在当家,不知是郑州歌舞剧院领导也比较年轻,还是剧情追求受众的选择。3、感觉张慧雯和苗苗比较撞脸,当年两部电影出道的谋女郎和冯女郎,或许张冯有些同样的审美爱好。4、张慧雯应该是戏路不太宽的谋女郎,小巧玲珑眼睛有光,说十八岁都信。5、上歌领导推荐了舞剧《朱鹮》的成功之路,我在成都看过两次,美尔精彩,但即便是这样头部的市场化案例也不是商业化的优选,而是政府购买成分比较大。6、不管是小艳还是林蓓蓓这样的省级歌舞剧院首席,如果没有欣赏艺术的土豪,她们的感情波折比较多。7、会所的歌舞表演比剧场演员赚得多,当然有国家艺术基金支持的大剧主演除外。8、水月洛神和唐宫夜宴通过电视和短视频出圈,但这并不是剧院最理想的收益。
男二Doc.Shirley在剧中的性取向设定,除了最明显的“I'm not man enough”之外,还有多处细节明暗示。国内院线字幕翻译对其中一处关键台词的隐晦处理给大部分观众造成了误导。
男二Doc.Shirley在剧中的性取向设定,除了最明显的“I'm not man enough”之外,还有多处细节明暗示。国内院线字幕翻译对其中一处关键台词的隐晦处理给大部分观众造成了误导。
这是关于一个在坦桑尼亚的桑给巴尔岛出生、印度孟买长大、移民到英国、涂着黑色指甲油、穿着皮草、登上Top of the Tops的舞台,却在巅峰时期不幸染上艾滋病的男孩的故事。
这是关于一个在坦桑尼亚的桑给巴尔岛出生、印度孟买长大、移民到英国、涂着黑色指甲油、穿着皮草、登上Top of the Tops的舞台,却在巅峰时期不幸染上艾滋病的男孩的故事。
这部片子算是不错了。
看得出来,铁血猎物在很努力的对标铁血1,甚至在某些方便是大大超出的。
首先要赞一波片子的武指,在不少动作都被精心优化,带着些暴力美学的味道。
印第安小队与铁血的遭遇战,让铁血挂彩的那几招很可以,观
这部片子算是不错了。
看得出来,铁血猎物在很努力的对标铁血1,甚至在某些方便是大大超出的。
首先要赞一波片子的武指,在不少动作都被精心优化,带着些暴力美学的味道。
印第安小队与铁血的遭遇战,让铁血挂彩的那几招很可以,观众们以为是一场屠杀,结果竟然来几出妙手,确实有些惊喜。
再看女主屠营,作为编导,我认为这场戏剪辑的略碎。但以观众视角看,动作戏依然算得上行云流水。链斧耍的干净利落,让人忍不住想起忍者刺客中,rain甩链刀的戏,没那么酷炫,但更加简洁明快。但这种简洁明快,又与片中的矛斗戏,那种滞涩动作比起来,多了一些割裂感,怀疑是不是这片子的武指有好几个?
女主屠营之前的那段铁血屠殖民者的戏,相比之前几部也好了不少,那种身处劣势,但仍能一边倒的压迫感,铁血的味儿依然在。稍强化了血腥与汁肉横飞的画面,也特意把粒子炮换成了合金武器,虽然都是高科技,能伸能缩能变型,但这种原始的视觉冲击感不得不说,很讨喜。在侧面,懦弱的殖民者和勇敢的土著,二者的种族性格也在铁血这一外来势力面前,做足了对比。
动作戏不错,细节设计也很到位。
在铁血屠殖民者那段戏中,一大聪明拿枪打铁血的骨头面具,却响起金属碰撞声,子弹弹了回去,原地我杀我自己。可以看出来,铁血的面具是类金属仿骨骼外形,同时看铁血身上其他装备,也都一股满满的生物科技味儿。
这一细节很好的凸显了“蟹”这一种族很蛮荒传统的性格,我有高科技,但我就是喜欢原始回归,就这审美,哪怕作死自己,我也要帅。(其实这事儿咱也理解,就算有了磁悬浮摩托,又有谁能拒绝赛博飞剑呢?)
另外,如果你对纹彩饰品够注意的话,印第安土著们一直脸上的油彩,和身上的饰品都是不一样的。
最开始,女主的面妆看起来是用颜料画的,简洁规矩,身上/头上饰品一件不少,像极了少年时穿西装扮大人的样子。女主哥哥也一样,开始是较为夸张的半面阴阳油彩。至于头顶鸡冠毛的那位,在片中存在的意义似乎就是为了提醒大家:我们真的在妆容上下了功夫。
因为在前后对比中我们可以看到。女主的妆容从开始的规矩意气,到被追杀中开始迷茫,以至于素颜朝天,油彩都不涂。女主哥哥开始的夸张半面脸,到接过酋长权杖后,开始变得简约稳重。这都是对人物性格上有力的刻画。
再看头顶鸡毛的盒饭哥,开始就是高调,否定女主,得瑟传统强权。后来被狮子一波扑到,被救回后看到女主哥哥猎到狮子回来,还满脸妒忌,不乐。再到后面找到女主,继续批判,发生冲突跟女主干架,招招手黑,全然忘了这是自己救命恩人的妹妹,后面干输了却依然趾高气昂。也正是这种不变的性格,让他在毫无作用的情况下领了盒饭。
最终看女主和女主哥哥的妆容,都是用鲜血去点染的。牺牲殉道者,脸上是同族的血。功成名就者脸上是敌人的血。
片方在妆容上真的用心了,再给他们个赞!
说完这俩优点,也说一个比较奇怪的地方。
片中那支燧发枪,与漫画中有些出入。漫画中,这支枪是一个海盗船长临死送给铁血,当作并肩作战的礼物,而铁血也回赠给船长一根伸缩剑,算是英雄惜英雄。但在电影中,这把燧发枪成了女主的战利品,成为土著战胜殖民者的象征。
在铁血2中,这把枪再次出现,由铁血长老送给黑人警察,当作其战胜铁血后,勇气的嘉奖。
这枪贯穿两部电影,于是我们不难理解后面发生的事。在片子的末尾,壁画剧情中,女主回归部落后,大批铁血飞船降临,引申到铁血2末尾枪再次出现,可以想象,按照铁血的性格,这把枪必然是战利品。而女主的部落,也是被后来降临的铁血屠村了。
最后的结局开放,但多少带有一些悲凉。蛮荒的血勇,注定难以抗衡科技与进步的硬实力,亦如同印第安人最后的结局,是被殖民者几乎屠杀殆尽。
同样,这也似乎印证铁血中崇尚杀戮与传统的捕食者,注定会败亡于更与时俱进的其他科技铁血氏族之手。
无论任何世界,任何种族,面对先进与落后之间的战役,从未有过什么新鲜事,电影与故事如此,现实大抵也如此。
【以上纯粹为电影作品解读,未包含任何个人延申观点】
本文发表于《上海电视》2019年1月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《我想吃掉你的胰脏》显然是个催泪故事,但因为有佳野夜的原著小说打底,它在文本内涵上有一点超越《四月是你的谎言》之类绝症题材
本文发表于《上海电视》2019年1月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《我想吃掉你的胰脏》显然是个催泪故事,但因为有佳野夜的原著小说打底,它在文本内涵上有一点超越《四月是你的谎言》之类绝症题材动画,之前还有一部贴合原著更长情节线的真人版,国内引进时称为《念念手记》,突出男女主角以一本日记推动的情感发展线。
然而,我这个在三十多岁生日前夕坐进漆黑电影院的单身老少女,还是被煽出泪。两个十七岁的人,春树是几乎没有名字、没有存在感的壁花少年,他以切断任何社交、他人联系来保存安静胆小的自我,唯一的嗜好就是读书,樱良是受全班欢迎的阳光美少女,个性活泼喧闹,这样两个截然相反的人,因春树拾到樱良那册写着“共病文库”的日记本,产生羁绊。两人反差大到腻在一起都要被全班同学频频质疑。其实,春树加樱良,开在春天的美丽樱花树也,他们是命中注定的彼此。
一个是热情主动的依赖型,一个是被动接受的逃避型,恋情发展的过程充满青春的傲娇、羞涩、试探和大胆,自然而然。观众也会认同樱良说的,他们之间的关系,不是用友情和爱情这么简单来概括了。春树因为冷漠,反倒让成天与死亡搏斗的敏感樱良感觉自在,她能以百分百生命热情去挑战任何平凡梦想——包括与男孩睡在一张床上——却不用忍受情绪化的反馈,同时,她从他身上学会成为个体而非人群中的人。春树身体健康,有缺陷的是心理,被阳光少女打开与世界之间的屏障,变得勇敢,他还拥有继续前进的整个人生。我们自身因为他人变成更好的人,亦帮助他人变成更好的人,短暂人生因而抵达一种价值。“我是为了与你相遇而出生的”,《新世纪福音战士》这句经典台词,在这故事里有了更具象的诠释。
“我要吃掉你的胰脏”只能以涅槃乐队这句歌词来和:“我希望当你变黑的时候/我能吃掉你的癌”。这种愿望交织着对爱人极度的同情、爱怜和与之融为一体的强烈渴望。两人都想说“我想把你指甲里的污垢煎茶喝”就是触目惊心的默契了。叫对方名字就容易让她成为自己生命里重要的人,这些触及自我的剖析,是仅日本动画能担当的教育吧。樱良死于意外而非胰脏癌,更诱发观众审视自我短促生命的意愿。
全片画风清新淡雅,非常基本的青春日漫画风,只因樱良喜欢《小王子》,最后的遗书独白段,换成此书原版插图定下的画风,色彩与主画风完全一致。可惜电影最后部分拖沓浪费,大概是日式煽情动画的通病。其实有节制的悲伤叙事更有效,一如春树看到樱良满包药品后的惊愕和沉默。
一开始为了周渝民去看的片子,也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线,但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》,英文名叫HOME,所以,我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家,回家,才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷,深入吸引后,才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽,都无法
一开始为了周渝民去看的片子,也诧异他会演这么一部风格与之前截然不同的题材电视剧。所谓的战争场面并不是主线,但是开头靠它赚足眼球不失为一步好棋。这部片子的台版叫《回家》,英文名叫HOME,所以,我从一开始便知道真枪实弹的战争、不见硝烟的暗斗会一次次阻碍着主角回家,回家,才是贯穿始终的主旨。当忘却了看帅哥的初衷,深入吸引后,才觉得不论是被批评的演员怎么台词说成这样还是转型不成功之类的吐槽,都无法磨灭这是部很有诚意的作品。它叙事的视角至少我从来没见过,电视荧幕上只能看到共产党今天打死了多少日本鬼子,明天成功解放了哪片区域,歌功颂德,神勇无比。而这次,尽管不一定是史实,但是我看到了更多能够振动人心的东西。哪个士兵会想要一直打仗,哪个在异国作战的士兵会不想回家,在大陆作战的日本兵如此,派驻到台湾的大陆士兵亦如此,《彼岸1945》毫不避讳地展示了这些。长这么大,被灌输那么多抗战知识,但是我从来没想过被日本侵占了50年的台湾那段时间是什么样子的,从来不知道他们在被接受的过度时期又经历了些什么,风雨飘零,百废待兴。我看过很沉重的历史剧,以及即使穿插轻松但是我还是看得不轻松的历史剧,但是《彼岸1945》却并不走老路子,家庭的琐碎事,邻里的互助情,小地方的洋洋热情,即使世道大乱仍然有条不紊地要生活要工作,这些看在眼里都让我动容。传统母亲的教养,儒家正统的兄友弟恭,可能在另一半的人眼里这是自然而然的,我竟然觉得很久违。时间一晃跨到了新世纪,乱世情更长,往事尤唏嘘,只盼此后无灾无难,平安顺遂,不论是海的这头,还是海的那头。
今年是玛丽莲·梦露去世60周年祭,安德鲁·多米尼克导演的新作《金发梦露》,在梦露的影迷里引发了一些争议。很多人认为电影物化了女性,把梦露拍得太神经质,凄凉,悲情,像一个流转于男人之间的尤物,没有一代大明星该有的样子。看完片子,个人倒还是喜欢,导演编织的光影神话,迷离恍惚,亦幻亦真,以一个崭新角度诠释了梦露作为女人短暂的一生。
今年是玛丽莲·梦露去世60周年祭,安德鲁·多米尼克导演的新作《金发梦露》,在梦露的影迷里引发了一些争议。很多人认为电影物化了女性,把梦露拍得太神经质,凄凉,悲情,像一个流转于男人之间的尤物,没有一代大明星该有的样子。看完片子,个人倒还是喜欢,导演编织的光影神话,迷离恍惚,亦幻亦真,以一个崭新角度诠释了梦露作为女人短暂的一生。
关于梦露的电影,无论纪录片还是剧情片,掐指数一数有很多部,每个导演、演员都在以自己的理解去进行创作。这部《金发梦露》走得更远一些,带着一些剑走偏锋的实验色彩,不属于主流叙事,不一定人人喜欢。片子的蓝本是乔伊思·卡罗尔·奥特兹撰写的畅销小说《浮生如梦》,这是一本卷帙浩繁的大作,十多年前曾在国内出版,小说以梦露为中心展现了一个大时代的纷乱图景,曾获得全美图书奖和普利策奖提名。
既然是小说,故事和人物势必在虚与实之间迂回游走,全凭作者个人兴趣去构筑一个人的一生,所谓真人真事只是创作的底版,不是圭臬和束缚,具体细节任由作者想象、发挥。《金发梦露》的电影改编也走得很远,黑白与彩色,现实与虚幻,理性与感性,摇摇曳曳,情绪浓烈,渲染了一个大明星作为女性对平凡生活的向往,以及囿于性格局限一步步陷入人生泥沼,无法自拔的过程。
大明星梦露,从小缺爱失怙,光影肉身看似华丽热闹,是一个可望不可及的奢侈品,一转身却是苍凉孤独,生活不过是一袭华美的袍子,上面爬满了蚤子,在灵魂深处她只是一个美丽世界的孤儿。父亲,这个从她生下来就一直缺失的形象,作为重要符号,贯穿了全片,从母亲躁郁症发作被送进精神病院,自己被迫去到孤儿院之后,她就按着小时候母亲描述的样子,一直在幻想父亲的出现,期待一个温暖无私的拥抱,耿耿于怀,却直到香消玉殒,都没见到这个男人现身。
因为缺少父爱,在某种意义上,梦露把每一任男友、丈夫都幻想成了父亲的角色,渴望被爱包围,当一个无忧无虑的小女人,即便伤痕累累也在所不辞,殊不知,越是这样就越南辕北辙,只能不断深深地伤害自己。梦露的每一段恋情、婚姻来去匆匆,仓促如易冷的烟花,她不曾气馁,一直热衷于追逐这种刹那的温情,试图把自己下半生寄托在上面。
《金发梦露》最出彩的莫过于摄影,灵动,幽微,迷离,仿佛带着观众和梦露一起灵魂出窍。梦露原名诺玛·简,电影用黑白和彩色两种对比,对艺名梦露的大明星和叫作诺玛·简的女性进行了一定区分。梦露沉浮在好莱坞名利场,热辣鲜活,是银幕上的性感明星,陶醉在镁光灯和万千观众的注视之下,是无数男人的梦中情人;一直没长大的诺玛·简,则只想做一个找到心灵港湾、家庭归宿的小女孩,遇见从未谋面的父亲,投奔亲情,再嫁一个人成立家庭,生一个孩子。古巴籍80后女星安娜·德·阿玛斯几乎梦露附体,具有突破性的表演。
明星梦露风华绝代,是好莱坞的象征,女孩诺玛·简的小女人梦想却从未实现。黑白中的梦露外在风光、内心脆弱,彩色的诺玛·简,有日常生活、恋爱,却也不幸福,两种人格有时经常混杂在一起,共享物质、名利带来的繁华,也共享爱无所依、摇摇晃晃的破碎人生。摄影机对梦露几次流产过程的拍摄可谓苦心孤诣,令人心疼,想要做一个母亲的诺玛·简,始终无法圆梦。
误闯好莱坞的诺玛·简,变成了大明星梦露,一直寻找爱情、亲情的诺玛·简,生命中每一个男人都给不了她要的生活,这是作为人的悲剧,也是作为女人的遗憾。电影的结尾,寂寞豪宅中,日影西斜,渐渐黑沉,梦露一个人在冰凉的床榻上失去挣扎,悄无声息地逝去,和片头一样,陪伴她的只有一个幼时的布娃娃。这一刻,梦露和诺玛·简,既是两个人,也是同一个人。哪一个才是你心中的女神呢!
当大部分人都是看战狼2或者三生三世的时候,我选择了一部BBC的纪录片《地球:神奇的一天》,我觉得能够在喧嚣的生活中安安静静的看一部纪录片是个不错的选择。画面?配乐,震撼人心!斑马的故事展现了母爱的力量;企鹅告诉我们生活很艰辛但很快乐;树懒告诉我们再懒的人有了一个目标也会奋斗,即使不一定成功;蜥蜴宝宝告诉我们能够成长到成年是多么的不容易;蜂鸟告诉我们危险的时候机遇也许马上就来了;浮生一日,蜉蝣
当大部分人都是看战狼2或者三生三世的时候,我选择了一部BBC的纪录片《地球:神奇的一天》,我觉得能够在喧嚣的生活中安安静静的看一部纪录片是个不错的选择。画面?配乐,震撼人心!斑马的故事展现了母爱的力量;企鹅告诉我们生活很艰辛但很快乐;树懒告诉我们再懒的人有了一个目标也会奋斗,即使不一定成功;蜥蜴宝宝告诉我们能够成长到成年是多么的不容易;蜂鸟告诉我们危险的时候机遇也许马上就来了;浮生一日,蜉蝣一世,蜉蝣告诉我们存在即合理,即使很短暂......总之,我觉得这片子不仅呼吁我们保护环境,珍惜地球,同时也很励志,不管今天发生了什么,明天太阳依然照常升起,明亮耀眼,我们应该期待着每一天的到来!当然也有些槽点,比如成龙大哥普通话已经进步很大很大了,但毕竟不是专业配音演员,有点出戏;二是夜晚的戏份偏少可能黑夜不好取景所致;三是捕猎者捕食失败率太高,可能为了宣扬正能量吧,稍微有点不真实。最后提示一下尽量看晚点的场次,避开孩子们,这么一部需要安静的影片孩子多了太吵了[调皮]