说实话挺失望的 这些评论大部分来自剧播的第一天 不知道他们是真看了 还是瞅了几眼 连个剧情评价也没有 反而最新的评论 打分比较公正连带着剧情评论 并且好多打一星的还有粉丝属性 豆瓣这点真的要控制一下 至少要筛选一下打一星的原因吧 只因为人物劝退之类的? 有点搞笑 这可能也是你越来越不权威的原因
说实话挺失望的 这些评论大部分来自剧播的第一天 不知道他们是真看了 还是瞅了几眼 连个剧情评价也没有 反而最新的评论 打分比较公正连带着剧情评论 并且好多打一星的还有粉丝属性 豆瓣这点真的要控制一下 至少要筛选一下打一星的原因吧 只因为人物劝退之类的? 有点搞笑 这可能也是你越来越不权威的原因
看到片头“积木影业”的时候,电视上正好播放刘涛和儿子斗玩积木的广告。
年轻的时候,我们或多或少都有过逃离父母、逃离生活的地方,去追逐所谓梦想与激情,例如是流浪例如是北漂横漂南漂。但往往在现实面前很多人选择了放弃与妥协。正如我年少时很想去流浪,像余纯顺一样四处冒险。
黄仲昆扮演的父亲,到了染病身体不行的时候,才又想学父亲那样远行(寻父之旅),算是一次对年轻时梦想的重拾,
看到片头“积木影业”的时候,电视上正好播放刘涛和儿子斗玩积木的广告。
年轻的时候,我们或多或少都有过逃离父母、逃离生活的地方,去追逐所谓梦想与激情,例如是流浪例如是北漂横漂南漂。但往往在现实面前很多人选择了放弃与妥协。正如我年少时很想去流浪,像余纯顺一样四处冒险。
黄仲昆扮演的父亲,到了染病身体不行的时候,才又想学父亲那样远行(寻父之旅),算是一次对年轻时梦想的重拾,但心境不复少年时,这是一次对人生的和解。
男主黄仲昆,除了那首《有多少爱可以重来》,早年曾经在亚洲电视看到他演经典剧《再见艳阳天》。演技过得去啦。
父子能在路上、在温泉池中坦诚地交流是很难得的。年少时我们和父亲的交流可能都不多。
导演萧雅全,总让我联想到萧全,就是《社会摇》和《海草舞》那位歌手,前同事。
监制侯孝贤,话说,他做了几次导演萧雅全的监制,看来很很重萧雅全。但电影并不觉得有侯孝贤风格。
任素汐和言承旭只能用风马牛不相及来形容,真不如王子川有感觉。同样是找男人,原本觉得离谱的《寻汉计》和本片一比,简直生活化的和真事一样。
言承旭本身太阳春白雪了。而周启文从任何角度看都是一个妈宝。女朋友收到别人的花就提分手,自己提的分手还要回台北疗情伤。矫情不矫情。无论是男女主的对手戏,还是和一帮兄
任素汐和言承旭只能用风马牛不相及来形容,真不如王子川有感觉。同样是找男人,原本觉得离谱的《寻汉计》和本片一比,简直生活化的和真事一样。
言承旭本身太阳春白雪了。而周启文从任何角度看都是一个妈宝。女朋友收到别人的花就提分手,自己提的分手还要回台北疗情伤。矫情不矫情。无论是男女主的对手戏,还是和一帮兄弟的哈拉,这个人完全无法融入,总和大环境有一层隔膜。
自己兄弟的不当言论在先,还带着人砸场子。美其名曰想要给兄弟们幸福,那你倒是跟他们表明你的立场和态度啊。相亲时候一个个完全就是冲着捣乱去的,他们根本就是以为你是替他们出头来的。完全不表态,让他们自己悟。
陈然和周启文的关系的进展也让人匪夷所思,前一秒还不善言辞的周启文,突然就想要给陈然介绍对象了,然后又主动送早点,又蒜香小龙虾,和蔼可亲还样样精通。这和之前的表现完全不同,像是换了个人。在酒后乱性后终于确定把她介绍给自己的朋友。这个逻辑是怎么来的。我也不是很清楚。这种事连《半个喜剧》里的反派都做不出来。
而且在此之后,原本想要看着他们幸福的兄弟们的交友计划就完全不提了,变成了给另一个朋友介绍对象。前一秒还送外卖,买房子,后一秒就私人飞机所罗门群岛潜水。
任素汐和言承旭的对手戏就像是让人在市井烟火气和台湾偶像剧之间来回切换。十足的割裂感。同框的时候还好一些。如果是分开就完全连不上。最后的视频喊话,镜头的切换就像是你拿着遥控器在换台一样。
第一次下载豆瓣,第一次评价影视剧,已经看到第七集了,第一次打开就被片头曲惊了,我一路哇到尾,这质感真的很精良!!像在看大片像在看3d电影,是很多电视剧没有的,用VR看身临其境的感觉,打戏也很流畅,剪辑后期转换也不突兀就很自然,看的出制作真的好用心,道具,服化,小饰品都好精致,剧情也紧凑,打戏也很好,各个角色都很有性格,没有很明显的主次之分,八行的所有人全都是主角,好多都是演技派,大家的戏份也
第一次下载豆瓣,第一次评价影视剧,已经看到第七集了,第一次打开就被片头曲惊了,我一路哇到尾,这质感真的很精良!!像在看大片像在看3d电影,是很多电视剧没有的,用VR看身临其境的感觉,打戏也很流畅,剪辑后期转换也不突兀就很自然,看的出制作真的好用心,道具,服化,小饰品都好精致,剧情也紧凑,打戏也很好,各个角色都很有性格,没有很明显的主次之分,八行的所有人全都是主角,好多都是演技派,大家的戏份也都差不多,(不知道你们注意到一些小细节了吗,八行的各个角色都有不同的福礼手势)由于有的人没有用配音,用原音大喊的时候会有些破音外就没有啥明显的毛病了!就只有三十多集,且看且珍惜,我相信后面会越来越精彩。
看到十四集,基本能观此剧全貌了。
剧本朝治愈系和政治正确方面的努力肉眼可见。但剧中所有案件都显得过于单调甚至乏味。男主更是苍白无力(脸谱化人物供演员发挥的余地很小)。编剧对自闭症似乎缺乏深入了解,只写出了一些刻板印象,而演员则是用简单的表情、声音和肢体语言固化了这些刻板印象。
看到十四集,基本能观此剧全貌了。
剧本朝治愈系和政治正确方面的努力肉眼可见。但剧中所有案件都显得过于单调甚至乏味。男主更是苍白无力(脸谱化人物供演员发挥的余地很小)。编剧对自闭症似乎缺乏深入了解,只写出了一些刻板印象,而演员则是用简单的表情、声音和肢体语言固化了这些刻板印象。
智障女孩恋爱那集,女主和女孩对话时,两个人提线木偶似的肢体动作和双双不知所措的瞪眼表演让人哑然失笑。生活里见过自闭症患者,他们不看人不是眼珠要掉一地的样子,而是焦点在不可知的远方。另外,那个女孩也是自闭吗?即使也是,也不一定会有和女主一样程度因运动障碍而产生的不协调动作。何况有些自闭人士的运动协调力很优秀的。
女同那集,在听说女孩不愿意做原告时,最遵守规矩的自闭女孩的反应应该是不假思索地说“你撤销就行了”,而不是沉吟,然后装作若无其事地教对方一个法子。太老练了。而本集结束时,二位女同携手离去,女主意味深长地眼神应当来自一位高情商的人士,而不是26、7岁才第一次傻乎乎地给父亲带饭团回家的女主。这些情节都影响了女主人设的可信度。
记得某集里女主说她是阿斯伯格。阿斯伯格们看起来和常人无异,除非对他们进行仔细甄别。名校高材生里面阿斯伯格不少,看起来就是正常人。女主表现出来的很多东西显示她是比较重的自闭症患者,但她在正常人的世界里基本穿梭自如,那些自闭特征只是点缀,并没有带来实质性的伤害。如果剧想显得有力度,就要认真表现出女主实操时的痛点:无法理解微妙的人类情感;无法站在他人立场上考虑问题。这种障碍不是善良时心直口快就行了,而是他们没有足够的智慧来实施善良。
同时,他们也是需要关怀的弱者。因为在诡谲多变的世界,即使象女主那样记忆力超群的学霸也会象婴儿一样无辜懵懂且步履艰难。本剧对这方面的表现相当蜻蜓点水。
男主不应该是在第一时间出现时就做好了当女主未来丈夫准备的样子。如果男主能够有引导女主懂得爱的设定就好了。他对女主的感情由懂得、理解(他做过相关义工)到渐渐产生保护欲和感情。他对女主的引导也会让女主增进对父亲的理解和感恩。这样剧情会更有说服力,男主也可避免成为工具人和背景板。
还有个不解的地方:她父亲为何会怨恨太守美?按回忆里面的情节,他不应该有这个情绪。
总之,这剧立意是好的,但它没有达到它希望达到的深度。
《黄石》整个剧集创作,无疑各方面都是优秀的,本文从编剧创作角度谈感受,它是一个很好的剧作教材,也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧,内容基因是网文,看过网文的人知道,那都是无法拿来就拍摄的,讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作,所以编剧有没有基本功?是不是会写小说就能做编剧?
《黄石》整个剧集创作,无疑各方面都是优秀的,本文从编剧创作角度谈感受,它是一个很好的剧作教材,也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧,内容基因是网文,看过网文的人知道,那都是无法拿来就拍摄的,讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作,所以编剧有没有基本功?是不是会写小说就能做编剧?
编剧有门槛,有技术技巧,在一部电视连续剧/网剧的体量下,电视剧编剧的专业技能在几个方面:
1.事件的连贯性,从一而终,事情不能换来换去,总要有头有尾连续发生,发展,高潮,结局。一个连续性事件填满30集的容量,难度可想而知。国产剧的注水是因为单个事件做不出来情节量,只好磨叽注水。
2.设计每一集戏的核心事件,能吸引观众能看下去,每一集围绕主线事件的小事件必须连续和相互扭结,扭结是最难做到的。若是平行关系,一直平行,不能连续,是系列剧,不是连续剧。
3.这个是很难做到的了,对人物塑造的想象力,都是中规中矩的人物,整个戏就平淡无奇,没滋没味。意料之外,情理之中,编剧要有对人性的想象力。
以这个标准评价,美剧的编剧剧作水平是行业top的,一些水平稀松的英剧在主线和人物两件事上,远远不及美剧。美剧的工业化程度高,更重视要把观众牢牢抓住的契约关系。
美剧的第一集是成败关键的一集,因为在电视工业里,通常第一集都是作为样片/试播集,拿出来谈合同卖钱的,很多剧都只拍了一集就戛然而止,因为没有卖出去。第一集要故事走向明确、人物性格特点鲜明,还要设计足够的悬念吸引观众看下去。第一集是集中全组最大智慧的一集了。在这个体制下,一些编剧很厉害的第一集诞生了。
《黄石》第一季第一集,《权力的游戏》第一季第一集,都可以拿来作为剧本创作课的经典案例来分析。对于编剧来说,第一集的写作要动用最深层的创作功底积累。
第一集要干什么?主线矛盾出来——故事方向出来,设计悬念——下故事的钩子,人物特点出来——人物让人带入。黄石第一集这几个方面都做到了,非常明确的主线——土地问题,冲突设置,张力十足,可以预料后续故事的强情节;人物,达顿大叔一家子各有不同。编剧比较难的是,所有的这些任务都要扭结到一件事情上,观众没有兴趣看过多的信息,必须是按照一条主要事件线徐徐展开。第一集设计的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在围绕这个事件奔忙。大事件的起承转合非常清晰,以至于几年过去,我还记得,达顿抱着大儿子在树下痛心不已的镜头。
《八角亭迷雾》的第一集,可以用这个标准看看就知道差在哪里了。主线事件特别不明确,悬念不明确,主要人物关系和矛盾不明确,每场戏都指向了不同方向,导致看完第一集真是只有迷雾。看国剧之光《琅琊榜》的第一集剧本非常优秀,主线、悬念、人物上面几个都做到了,是非常厉害的编剧。
说回第四季,这部剧已经播了三季,主线一直都没有变——达顿能否保住他的黄石牧场,围绕一个大事件写了这么多集戏,对于编剧其实是很难的。因为写着写着就会跑,因为事件无法深入,人物静止没事干,都会跑掉,但这个戏最牛的地方就是一直保持这一根弦,一直拉满,几经波折,悬而未决,各色人等登场,各种手段死磕角力,仍未分出胜负。达顿和他的家人保持着核心人物的地位,既有内部矛盾,又要对抗觊觎他们土地的人,反反复复,每一轮的对抗和冲突都不相同,不离开土地争夺这一条线,编剧的写作功力,非常厉害!《权力的游戏》第三季之后的主线已经分散,因为人物众多,地点也不同,矛盾冲突不同,特别难扭结,事件合不拢,都变成平行的关系。
这种“组队升级打怪换地图”的结构方案,常常在国产古偶剧里出现,男频小说或者言情小说改编的电视剧都是这种结构,因为这种写法省事儿,编不下去了就换一群队友,或换个地点,或者换个事件,再不然,换另一个主角的戏。平行而散乱,没有连续事件的情节支持,是很多国产剧最大的问题。
《黄石》的第三季是事件发展到了一个非要用大事件解决的程度了,西部黑帮片的一场大战打响了。达顿被枪击的戏,很像《教父》中柯里昂街头遇刺一场,连调度都是一样的,这场戏在电影中一个小时多一点出现,可是黄石用了整整30集的量积累到这个事件,说人物、情节铺陈展开的技巧性极高。这也是电视剧会比电影好看的地方,对人性的刻画深度、人物关系的延展度更好。
第四季在达顿家的复仇线同时发展的是觊觎土地的反派角色们登场。这一集的反派角色,投资公司的老大来了,一个董明珠式的女企业家,和颜悦色中暗含杀机,将和达顿大叔展开较量。从第一季到第四季,惦记他们家这块地的人绝不重复,斗争方法也不重复,这也是编剧的专业要求,不平行,不重复,所有事件都在一趟飞驰的列车上,每节车厢都扭结一起,向前发展。
连续性、扭结性,不重复,做到这几个编剧技术的指标已经很难了,但不是最难的,是编剧的一种技术性的常识,对于编剧最难的是人性的想象力,怎样给人物写戏、写动作,既不能陈词滥调,俗套,有新意,又非常合情合理,更高的要求是能写出那种令人一声叹息的韵味。
比如在第二集Beth把医院门口捡来的男孩儿带到家里来的戏,戏主要在这个男孩儿和Rip,同样是孤儿出身,在牧场干活儿寄人篱下艰辛长大的Rip,按道理他应该很顺利地接受男孩儿,同病相怜,但是并没有,那样写就没有戏,没有动作,没有人物心理,那样写就是和谐的国产家庭剧了。Rip开始就很反感他花言巧语蛊惑人心,坚决踢出家门,那种憎恨同类,是因为憎恨同样出身的自己,或者是自己的出身,复杂的心情纠缠在一起。他第二天送他走,路上心软,又带回来,给了他一份铲屎的工作,挺符合Rip侠骨柔情的硬汉形象;接着他想把男孩儿送到牛仔们的宿舍,看那些男人喝酒打牌,算了放弃,又改了主意,把他带回了家,从第一晚踢出去到送回家,这个过程复杂了些,但是这个过程里,把小男孩儿和Rip这一对未来会有很多互动关系的人物个性充分呈现,故事的真正推动者是人物,每个事件背后的人物行动,人物行动背后的心理动机,是人们看剧的终极看点。这段戏的重点是RIP如何接受了小男孩儿,不是顺利接受,是慢慢接受,在二人的交流互动中悄然变化。看事情如何慢慢变化,人物如何慢慢变化,不是看戏最好看的地方吗?
这个戏也不是全部都是优点,没有槽点。最大槽点是在凯西老婆这个人物身上,从出场到第四季不知所踪,这个人物身上的戏始终是没有力量,和主线的关联度不大,来充戏量的感觉;人物行动先也有很多前后不统一,不经推敲之处。想来在开始创作时,编剧是设计一个印第安土著女性角色,但没想好这个角色的功能是什么,后续越来越乏力。这一季如果能去掉这对母子的戏,整个剧会更精简明确。
第三集更新
人物的个性,在剧本创作阶段,都被编剧赋予了某一个人格特点,其他特征都在这个特点上延展出去,演员赋予了人物生动可感的生命力,观众感受到了人物,能跟随人物。其实写出特点看似容易,但是真的很难,因为任何性格特点都是太容易想到的,但这个特点要完整连贯,又要生长开去,可以发展变化和成长,又能让观众接受就难了。
编剧对人物的想法和最后呈现出来的人物不会完全一致,优秀的演员会把这个剧本给予的部分完成,并且赋予她/他灵魂。达顿一家子写的最好的角色,私以为是Beth和达顿大叔,因为他们身上都有一个让人记住的特点,俩人个性都能用三个字概括:来硬的!但各有不同,大叔的来硬的,是保守派的作风,信奉权威,自上而下的社会规则,自己是个武断的旧式家长,相信权力的无所不能,也恪守信用和规则,这么一个老鹰一样的人;Beth的来硬的,有身为女性在牧场里争强好胜氛围里的养成,还有一部分是母亲去世之后的深深自责PTSD和不能生育的PTSD一直没有完全过去,看着老拧巴倔强一女的。但两个人物发展到第四季的两个人都越来越难写,因为他们不可能这辈子畅行无阻,都顺着他们,又不是爽文的人物。当人物的个性特点都能呈现出来,他们是必须有发展和变化的了。很期待看到黄石最强硬的两个人达顿和Beth的命运变化,不可预料的部分生长出来。
第四季觉得换了编剧,人物的感觉差了一些,演员在线稳住了大盘。和前三季相比,动力差了一些,当然水准还是在的。这种感觉是在Beth酒吧里跟着上司耍横这场戏里,和前三季的场景重复,其实都是靠着演员表演站稳了人物,后续的事件乏力的话,人物就会没有变化,停留原地。很希望看到Beth的戏,她身上的女性力量,誓死捍卫家族利益的死磕的样子,放到事件中的人物非常有感染力。
达顿大叔依然强势,好喜欢他和那些对手的交锋戏码,这一季到现在少得可怜。达顿是个大家长,牧场主,还是一个很狼性的人,他不去进攻,和不发动什么事,人物光芒就出不来。上一季是家族被欺负,这一季大叔的plan呢?真的很想知道他的布局,他不出来驱动故事,不牵动所有人,戏就不会好看。
第三集是过渡的一集,没有大事件发生,只有人物零星的进展。Beth教育养子卡特的一段戏,是复仇主线外叉出去的一段戏,很连贯地写出了人物关系的互动,人物的变化。这段鸡汤挺好看,对人性的关照深度很好看。Beth跟RIP说,这孩子今天就干到这,我带他去买衣服!Rip不同意,提醒她,你要把他当宠物养,他以后就是个宠物,还是不怎么样的宠物。Beth不听,带着卡特去买衣服,卡特看中的一件花夹克,Beth一看当场甩脸发作,接着就是一顿车里教育他的四个致富选择的戏,第四个是说到买衣服这件事,靠舔别人dick取悦别人致富。Beth回到家跟老公说:虽然我对人性只有一点点自信,但这小孩儿SOB还是耍了我一道!这孩子以后归你管了。Rip说:他心里有好的一部分,说不定需要一个男人启发出来。这是这部剧里难得的家一段教育的戏,对人性的不确定性从来不能太乐观,大概是我喜欢美剧的原因。不是都是好人,孩子进了家门就是乖乖的宝贝,他也是一个人,充满了人性弱点的人,也会贪心、懒惰。这种教育的理念,和方式,严重怀疑编剧也是一个达顿的保守派,先承认孩子身上的人性的弱点、黑暗面,去规训和管教。
等待第四集,等待那种拍案叫绝的戏出现,等待人物有勇有谋的反击,和预料之外的博弈结果。
第四集
发展到第四集,主线事件奔着复仇,找仇人的部分,这集有了重要线索推进,并且吉米的老爸牵扯进来,吉米会面临一次道德处境。达顿大叔对吉米的态度很多是相信他是自己的儿子,但不愿意面对自己的怀疑,让小儿子去试探吉米。终于看到本剧中的一丝家庭温情,吉米不是坏人,由衷希望人物会有这个走向。但是吉米始终处于不被家庭接受,不能成为真正的达顿家人的感受中,这个感受不是Beth给的,是他和父亲、兄弟和Beth的格格不入上,他找不到自己在这个家庭里的位置,到底能做什么?达顿让他干什么就去干什么,但是还是对自己不满意。
获知自己身世是吉米解脱的最好的机会,也是重新寻找自我的机会。吉米这一季比前几季成熟多了,似乎知道自己该干什么和不该干什么,每一个行动都有自己的理由。在人物如此走向和解和谐时,人物静止下来了,但戏就会不好看,没意思了。编剧再起了一个悬念,亲老爸是否参与策划了刺杀达顿?这个事件足以写一集戏了,静等下一集怎么写吉米的行动。
这一集很想说Rip打老劳埃德的戏。
黄石牧场本质上也是职场,有上下级,有同僚,有职场竞争对手。Rip如果没有成为乘龙快婿,大概率就是劳埃德的手下,劳埃德管理所有牛仔,管理牧场的这些事。Rip也是劳埃德亲手带出来的,劳埃德绝对是Rip的前辈。牛仔宿舍里这场打架戏,Rip不由分说一拳打翻了老前辈,看的我有些难过,为老人劳埃德难过,但前面也讲了整个事件怎样发生的。从管理角度看,劳埃德有错在先,忽略了生病的马不能和牛在一起,这个常识性错误,那个唱歌的牛仔walker告诉他了,他不听。直到达顿看到,及时止损。在牛仔宿舍里的斗殴,Rip对劳埃德毫不客气,他必须如此才能让下面的人服从他的管理。除了有点不讲感情之外,没什么问题。也看到一个残酷的事实,一个职场老前辈,如果不能升职,真会被后辈欺负,因为他的行为是职务行为,你不能期待职场上的人讲感情,何况是rip。Rip敢爱敢恨,但除了对待达顿一家人,最讨厌别人挑战他,别忘了,他曾经是一个死人堆里爬出来的孩子。他的暴力是常态,温情脉脉只对Beth,这里按照他的逻辑处理,痛打劳埃德非常合理。
这场戏也增加了黄石的一个动荡元素,劳埃德是个知道很多黄石秘密的老人,他的出走会带出去一些什么?这么一个情节感觉像是编剧埋下的一颗定时炸弹,希望这件事能够在后面引发连续事件。
按照黄石编剧的一贯写法,不太会写废子,不写浪费的情节和细节,这段劳埃德出走的戏,希望后面还有另一只靴子。
第五六七集
第五集和第六集波澜不惊,几乎没有大事件发生,最大的悬念只花了两集,杰米的生父策划了谋杀达顿一家子,而且杰米没有太纠结,就被他亲爸PUA,背叛了养父达顿,这一段情节我不是很能理解,为了杰米后面的反转做铺垫,还是让杰米真正成为反派角色,怎么看都不是很充分,人物的动力不足。杰米怯懦,但他前几集里非常渴望得到达顿的认可,即使知道了达顿不是自己的生父,也怀着复杂的情感,没有那么绝情。善恶之间的人物才有意思。姑且看看后续杰米这个人物的发展。
评论里有觉得这一季的《黄石》散了,我也同意,至少在第五集第六集第七集,主线事件和人物尽丢失,换成了一些凯西的家长里短,工棚里的恩怨情仇,和Beth夫妇的撒狗粮,农场的鸡零狗碎,最搞笑的是吉米小朋友在6666农场(话说这个名字好萌)在马场给?? jerk off,笑死了;这一季的编剧应该是熟悉农场生活,喂给观众很多农场工作场景,西部奇异的风景场景,那些牛和马比人可好看多了。剧情线掉线,至少这三集丢掉了主事件。主要的一个原因是达顿静止下来了,主要人物一旦静止,就像一辆车的发动机熄火,发电机的马达停了,其他人物都只能被动静止下来。这是这几集戏不太好看的原因。
如果把一部剧比喻做一个人,核心事件基本上是整个人的脊椎(backbone),有人要搞死农场,达顿家阻止这个人保护农场,就是这个脊椎,其他组织和骨骼都附着在这条脊椎边上。一般剧集,就算展开人物众多,也基本上10-15集左右,这个大事件就用完了。美剧一季12-13集,就是以一个大事件为核心,戏剧结构起承转合高潮结局,之后这个核心事件就用完了,需要换新的事件和人物。国产剧动辄30-50集,在10集-15集以后,便需要转换时空或者加入新人物。人物命运跌宕起伏起来,掀起下一个核心事件风云。这是一般来说剧集的体量
第四季的难度是核心事件的体量不够,没有真正展开这条线,寻找仇家用了几集,也是断续写的,悬念非常弱,好像这一季的编剧心不在焉地在填这条不情愿的坑,原本观众期待的正方派对抗被一些闲笔消解了。这几集很像是编剧边写导演边拍,写到哪拍到哪,缺少一条完整的情节线。
闲笔写到第七集,估计也写不下去了,因为都是彼此没什么关系,是平行关系。终于写了能将杰米、老达顿、Beth,农场写道一起的大事件,达顿大叔发动了竞选州长活动,相当于又一轮黄石农场保卫战开始了,在游离了几集之后,我松了一口气,终于又回到了主线,人物有事情干,达顿子弹上膛,Beth要收拾别人了,那个女银行家出来又消失,战斗值去哪里了。后面的杰米如果没有大招,也容易顺撇,如果继续搞暗杀,重复的戏也不好看。感觉编剧到了这个阶段,对人物发展的想象力储备不足,过于静止了。
尽量少给牧场风光,很多段落都让我以为在看一部西部音乐风光片。期待编剧的回血,展开后续的大事件,达顿大叔无论怎样都是核心人物,他没有行动,故事就不会好看,这也是剧集创作的铁律了。《甄嬛传》的嬛嬛比《如懿传》里的如懿的戏好看就在她是主动的,事件的策划者发动者执行者,爱恨情仇的终极体验者,戏在主要人物身上,观众才能持续对故事发生兴趣,因为我们是因为认识、认可了主角才来看你这个故事。
第八、九、十集
终于等到最后一集,再来写几笔。
这一季很遗憾,没有看到达顿大叔的强有力反击,行动弱了,大事件也没有发生,都是局部事件,送走了凯西一家子,牛仔吉米回来又走又回来又走,来了卡特,Beth和Rip这一对结婚,次子杰米被逼无奈之下,或将回归,黄石牧场如常运行。没有我一直期待的前几季里的西部大战、非常强烈的冲突和对抗,都不是很大的事情。默默地演完了10集,被很多人吐槽注水地演完了10集。
黄石拍到第四季,已经没什么新鲜梗可以玩儿了,换句话说,一部2小时西部黑帮片的容量,已经拍了三十多集戏,就是30多个小时了,可想而知,能想到的都用过了。另一方面这第四集的十集,明显后续乏力,没有大事件,做家庭内部,和工棚内部的戏,这些局部人际关系的戏了。
事情的另一个方面,到了这个阶段,前面已经积累了一批观众,后面的戏就会松一点,一般国产剧写到15集之后就会难看一段时间,到快要收尾的几集,质量又能回来一点。中间15-26集,水戏很多,水戏就是讲讲鸡毛蒜皮的人际关系,只是我没想到现在的美剧也会这样了。导演想怎么拍就怎么拍,编剧想写啥就写啥,不像前十集的戏要非常讨好观众,这一季里好几条线索都是这种宕开写的闲笔,纯粹的闲笔,编剧导演为了自己高兴写的。吉米这条线,一个牛仔的成长,在黄石得到悉心栽培、精心呵护下成长,后来去了一趟德州,便彻底成长和放飞了,这条线放在故事里真的莫名其妙,想来是为了谢尔丹的马场,他喜欢拍这段马场生活,就用一个人物去带出来。夹带私货的写法都不是讲故事了,创作者喜欢吧,权当作风光片看看涨见识了。
这一季里最硬核的情节,就是最后一集Beth收拾了杰米,逼他下手弑父,最终让杰米回到达顿阵营,一辈子跳不出去她的控制。对杰米这个人物彻底失望,即使回到黄石,他也是一颗废子,因为如此他没有战斗值,没有还手的能力,轻而易举地受人摆布。人物完全失去了动力和再跟下去的热情。最后一集所有戏都写给了Beth,当然我还是很喜欢她,但编剧失去了平衡,丢失主线,所有人都围绕她一个人的行动,达顿大叔风采尽失,若不是科斯特纳演技支撑,人物完全没有戏。
主角仍然是达顿,主线是达顿的行动,才能保证故事不会游离,这第四季,达顿大叔大多数时间都是闲着,几个孩子各有各的生活,彼此不连着,凯西彻底失联,和黄石没关系了;Beth各种拼命,达顿第八集参加竞选,后面两集没有接上这件事,或许留到第五季写吧。
编剧水平飘忽不定,第一季的剧作最优秀,第四季是低谷,没有给观众期待的新的刺激,因为新的事件没想出来,编剧可能到了黔驴技穷的阶段。这一季剧情张力水准下降,可依然还是一部耀眼的美剧。因为她特别的西部风格,故事里的有趣的人,和我们一样又不一样的人,很难在其他电视剧里看到。第十集我最喜欢的一场戏,是吉米带着德州新女友回来,前女友米娅当晚也在,二话不说,上来就揍那个新女友,工友们开始下注,德州女孩儿还是米娅赢面大。换到城市里,一定是俩女的一番骂骂咧咧再扯头发的场景,到黄石里的女的是要动手真打的;米娅后来独自在路口目送吉米离开,吉米和德州女友都流泪了,that's life, most of it hurts.还有老劳埃德在送吉米离开时,不敢拥抱吉米转身离去,这些戏演的都很好。
《黄石》真正关注的问题其实是非常严肃的政治主题。自由主义和保守派之争,土地使用权的国家与个人利益之争,剧中微妙转换为大财阀和个人私有财产这之争,自由和秩序之争。第十集,编剧借法官之口表达了对那些以抗议为职业的人士,直接称他们是“职业罪犯”,背离法律,挑战法律,最终伤害那些弱者的利益。法官虽然最后也答应了达顿,但这口心里的恶气总算在庭审里发泄出来了。达顿这个人物可以写得很复杂,在各种力量里纠缠撕扯,可惜本季里环保主义者、商业大财阀、原住民这几条线都很干瘪乏力,缺少彼此关联,机场的冲突也许要留到下一季。
希望能有下一季,故事还没讲完呢。
写简析前先吐槽两点
1.有多少人像我一样看成了,角头:流浪连??
写简析前先吐槽两点
1.有多少人像我一样看成了,角头:流浪连??
男主,鲛人。口吐鲛珠。最后那些容器,女主旁边的容器里是应该是被选中的女性,而且估计都是处女,最诡异都是彩色头发,型如美人鱼,女主应该也成美人鱼了,应该以后不能繁衍了。而女主母亲应该是被选中繁衍的宿主。《山海经》中有鲛人的描述,西方传说中也有鲛人和美人鱼的故事。
几个关键的细节:男主-鲛人,有水下城市?发光,女
男主,鲛人。口吐鲛珠。最后那些容器,女主旁边的容器里是应该是被选中的女性,而且估计都是处女,最诡异都是彩色头发,型如美人鱼,女主应该也成美人鱼了,应该以后不能繁衍了。而女主母亲应该是被选中繁衍的宿主。《山海经》中有鲛人的描述,西方传说中也有鲛人和美人鱼的故事。
几个关键的细节:男主-鲛人,有水下城市?发光,女主车灯照到的水底物体。鲛人口吐蓝色鲛珠。最后女主边上型如美人鱼,特别是头发彩色的,更像了。。。总体故事有点意思。
恬静的度假时光,充满乐趣的宠物乐园,有血与泪的情感,外来者的入侵,保护文物的使命,不可割舍的感情。只因当时捡了一条小狗,那时,它还很小,可是,几年过去,仍旧记得那熟悉的味道,熟悉的身影。无数的感动,还有贪婪的想把它留在身边,怕失去它。这无不是人与动物之间的爱。虽说是剥夺小七追梦的权利,却也是一直把它保护在自己身边。有一个场景令我震撼好久,女主欧叶把小七送到别人家去,他自己连夜跑回来。他趴在玻
恬静的度假时光,充满乐趣的宠物乐园,有血与泪的情感,外来者的入侵,保护文物的使命,不可割舍的感情。只因当时捡了一条小狗,那时,它还很小,可是,几年过去,仍旧记得那熟悉的味道,熟悉的身影。无数的感动,还有贪婪的想把它留在身边,怕失去它。这无不是人与动物之间的爱。虽说是剥夺小七追梦的权利,却也是一直把它保护在自己身边。有一个场景令我震撼好久,女主欧叶把小七送到别人家去,他自己连夜跑回来。他趴在玻璃窗上,一次次敲打着门,嘴里发出声音。一次次,从汪汪,变成了妈妈。这才是它想说的话,这个自己的主人,它是当作妈妈一样看待的。还有,另一个狗狗便是山神,一只帮着居心叵测的主人,虽然呗主人说蠢,但是人就不离不弃。最后,两个主人也终于明白,无论自己的宠物怎样,那都是和他们生活了跟多年的朋友。其中还有一句话令人十分感动:狗狗的寿命只是人的生命中的一小部分,可能,在你眼里,它是陪伴你几年光阴的过客,但是,在它的生命里,你是它的全部。
本人推哥纯颜粉,但是属于佛系白嫖党,也就把推哥的全部作品看了一遍,推哥不但是东南亚澡王还是劳模,真的高产,通过看推哥一个人的作品我已经非常习惯泰剧的剧情走向了,当然一开始是经历过不习惯的,所以后半段剧情看的津津有味,除了女反派头头太丑,这剧已经算泰式甜宠剧了。推哥新娘死过,婚礼完不成过,喜欢女T,坐过牢,家人各种死,女主下半身瘫痪大结局推轮椅,爱上弟弟身体
本人推哥纯颜粉,但是属于佛系白嫖党,也就把推哥的全部作品看了一遍,推哥不但是东南亚澡王还是劳模,真的高产,通过看推哥一个人的作品我已经非常习惯泰剧的剧情走向了,当然一开始是经历过不习惯的,所以后半段剧情看的津津有味,除了女反派头头太丑,这剧已经算泰式甜宠剧了。推哥新娘死过,婚礼完不成过,喜欢女T,坐过牢,家人各种死,女主下半身瘫痪大结局推轮椅,爱上弟弟身体里面的女鬼姐姐几乎下海,爱上变性人,上一部剧直接没有活到片尾,等等,所以这剧有顾漫打底,泰国魔改也没有放大招,已经很小儿科了,泰剧女反派都是大分贝爱吵架神经兮兮的,只是这个里面的太丑了是唯一不足
继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要
继成名作《窃听风暴》十二年后,弗洛里安. 亨克尔. 冯. 多纳斯马克再度回归历史政治题材,自编自导长达三小时的人物传记剧情片《无主之作》,该片于去年代表德国电影冲击奥斯卡最佳外语片,并成功入围候选九强。不同于一般传记影片,主人公原型格哈德. 里希特的艺术家身份与其独特艺术理念无形间为导演创作提供了预设起点与思路轨迹。众所周知,收集整理人物生平素材,并以此为契机感知人物内心是拍摄传记影片的必要工作,因此我们有理由相信,基于艺术风格的互相影响与渗透,在深入体会里希特艺术思路的过程中,同为创作者的多纳斯马克极有可能将被记录者的艺术风格与影片进行融合,即使并非出自导演本意。基于此猜测,笔者对里希特所公开的艺术理念,尤其是关于影片着重提及的照片临摹绘画部分与影像本身进行横向比较,发现二者却有风格上的内在关联。尽管里希特在其主观经历角度对影片内容颇为不满,甚至宣称该影片“严重歪曲自己个人经历”,但其本人或亦未能发觉,他的艺术风格已悄然与剧情片特性产生微妙反应,形成德国现代可贵的影像杰作。
《占有者》(2020)的导演布兰登·柯南伯格,是著名的“惊悚电影大师”——大卫·柯南伯格的儿子。
果不其然,一脉相承的首先就是表达主题的高度统一,那就是暴力和噩梦元素。
毕竟老爹可是拿过“威尼斯终身成就奖”
《占有者》(2020)的导演布兰登·柯南伯格,是著名的“惊悚电影大师”——大卫·柯南伯格的儿子。
果不其然,一脉相承的首先就是表达主题的高度统一,那就是暴力和噩梦元素。
毕竟老爹可是拿过“威尼斯终身成就奖”和“戛纳评审团奖”的人,儿子决不能掉队。
不知不觉,2022年的夏天结束了,暑期档也进入尾声,回想整个七八月暑期档,佳片不在少数,有伦理的《人生大事》,有喜剧的《独行月球》,有科幻的《明日战记》,现在8月 不知不觉,2022年的夏天结束了,暑期档也进入尾声,回想整个七八月暑期档,佳片不在少数,有伦理的《人生大事》,有喜剧的《独行月球》,有科幻的《明日战记》,现在8月26日又上映一部惊悚的《大白鲨之夺命鲨口》,可说是百花齐放,这样百家争鸣的暑期档,才是能给影迷留下美好记忆的夏天。 北京电影节参加两年了,从来没写过评论。但今天看完这场电影,我不得不说烂的虽然没有超越我的底线,但已经让我想骂两句了。电影情节枯色无味,这么多年中国的惊悚、恐怖片一点都没有进步吗?可笑的是,你以为披上了一层英伦的外衣,就看不出来你是国产的“鬼片”了。神经错乱,胡乱做梦,这些手法能不能换一换。乱伦的剧情,仿佛独立创新了新的领域,想描写人心的变态,深度的阴暗,先去看看《美国丽人》。中国角色脱节的厉 北京电影节参加两年了,从来没写过评论。但今天看完这场电影,我不得不说烂的虽然没有超越我的底线,但已经让我想骂两句了。电影情节枯色无味,这么多年中国的惊悚、恐怖片一点都没有进步吗?可笑的是,你以为披上了一层英伦的外衣,就看不出来你是国产的“鬼片”了。神经错乱,胡乱做梦,这些手法能不能换一换。乱伦的剧情,仿佛独立创新了新的领域,想描写人心的变态,深度的阴暗,先去看看《美国丽人》。中国角色脱节的厉害,演技木纳刻板,英语和中文轮着说。我还是第一看恐片听见观众鄙视的笑出声来。被灌药后,勉强起来走那两步,特别有中国演员的特色。影片刚演过半,就见到观众离席,影片播放完毕,已经走了三分之一。这可是北京国际电影节啊!希望中国的导演能够真正呈现给观众故事情节好的电影,不要总是投机取巧换个新花样来哄骗观众。希望北京电影节也同样能够给观众带来起码不觉得浪费时间的电影。 这部剧瞄准的不仅仅是韩国市场,也不仅仅是亚洲市场(日本得7月18日才一次性放出全集),它瞄准的更是英语圈国家,是欧美市场。从K-POP、到韩影(《寄生虫》的金棕榈大奖)再到这两年韩国电视剧的布局(比如《僵尸王国》),我们可以看到韩流在亚洲达到一定的天花板后,入局欧美市场的野心。 这部剧瞄准的不仅仅是韩国市场,也不仅仅是亚洲市场(日本得7月18日才一次性放出全集),它瞄准的更是英语圈国家,是欧美市场。从K-POP、到韩影(《寄生虫》的金棕榈大奖)再到这两年韩国电视剧的布局(比如《僵尸王国》),我们可以看到韩流在亚洲达到一定的天花板后,入局欧美市场的野心。 小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~ 小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~ 小时候看过这部电影,当时只觉得特异功能的段落新奇有趣;人过三十,回头再看,从心底,觉得这部电影很“珍贵”。 雪,梅花,寺庙,小轩窗,梳着两个辫子的女孩,雪夜的飞行,这是东方的美,东方的浪漫;说不出口的爱,隔着木门的手,撕掉的书页,含蓄,因含蓄而愈加动人,这是东方人的情。 小时候看过这部电影,当时只觉得特异功能的段落新奇有趣;人过三十,回头再看,从心底,觉得这部电影很“珍贵”。 雪,梅花,寺庙,小轩窗,梳着两个辫子的女孩,雪夜的飞行,这是东方的美,东方的浪漫;说不出口的爱,隔着木门的手,撕掉的书页,含蓄,因含蓄而愈加动人,这是东方人的情。 浑身开满花的小和尚,变的锅一样大的拳头,五毛钱特效丝毫不影响童心童趣。 其实讨论这部电影不需要过多的讨论情节,也不必纠结于细节的不合情理,因为这本就是童话。做出这部电影的人,也一定是怀着一颗“童心”的人。 罗兰说“世界上只有一种真正的英雄主义,那就是在看透生活的真相之后依然热爱生活。”完美的结局,美好的爱情本就是奢侈品,可无论现实怎样,梦还是要做的。一部电影,让人可以把心放在里面,做一做梦,慰藉一下或平淡或辛苦的人生,就是一部好的电影。 方丈说“人的生命很短暂,就像风铃声一样,刹那间就消失。”短暂的人生里,尽可能创造一些美好的东西,让世界更美好一些,二十岁的时候我这么想,三十岁的时候,我也这么想,四十岁五十岁的时候,我应该还是会这么想,这就是我一直不变的“童心”吧。