其实电剧中,所有的异乡原本都是故乡,所谓故乡,不过是我们祖先漂泊旅程中落脚的最后一站,西双版纳,在中国的版图上,是一块原始的、不经雕琢的绿色翡翠,熠熠闪光傣寨,傣民族佛教文化更是很纯洁的信仰。在没来到西双版纳之前,我听过一首歌《哪里有我的家》,它是一部生活伦理类型的电视剧——《孽债》的主题曲:美丽的西双版纳,留不住我的爸爸,上海那么大,有没有我的家?爸爸一个家,妈妈一个家,剩下我自己,好像是
其实电剧中,所有的异乡原本都是故乡,所谓故乡,不过是我们祖先漂泊旅程中落脚的最后一站,西双版纳,在中国的版图上,是一块原始的、不经雕琢的绿色翡翠,熠熠闪光傣寨,傣民族佛教文化更是很纯洁的信仰。在没来到西双版纳之前,我听过一首歌《哪里有我的家》,它是一部生活伦理类型的电视剧——《孽债》的主题曲:美丽的西双版纳,留不住我的爸爸,上海那么大,有没有我的家?爸爸一个家,妈妈一个家,剩下我自己,好像是多余的~这是几个怀着一腔热血与远大抱负的知识青年,他们响应祖国的号召,奔赴云南,支持边疆。于是在在这个美丽的地方,留下了他们炙热的青春,洒下了他们忠诚的热血。在这段流沙河与橡胶林的土壤上,他们恋爱,结婚,并有了他们爱的结晶。感觉这部戏是沿用了《孽债》的继集版!继续追剧看看,还是良心之作!更多评论,看完再更新!
越来越觉得,细节才是抓住人心的一个关键所在。
前段时间在讨论中小学学生作文的写作,一个很突出的问题就是作文写作要立足于社会主旋律,而学生往往只会说空话,不仅学生自己与主旋律有隔阂,改阅之人也丝毫感觉不到其写作的真诚。
《最好的时代》着眼于中国高铁事业的发展,其立意本身就很高,也很难让人
越来越觉得,细节才是抓住人心的一个关键所在。
前段时间在讨论中小学学生作文的写作,一个很突出的问题就是作文写作要立足于社会主旋律,而学生往往只会说空话,不仅学生自己与主旋律有隔阂,改阅之人也丝毫感觉不到其写作的真诚。
《最好的时代》着眼于中国高铁事业的发展,其立意本身就很高,也很难让人产生共鸣。稍微不留神,就可能会造成两种倾向,一种是纪录片式地唱高调、弘扬主旋律;一种是高扬弘扬主旋律的幌子表演偶像剧。前者会让人产生极大的距离感,后者则让人感到俗套。
《最好的时代》很好的一点就是能够抓住细节,让人在满满的主旋律之中感受到浓浓的人情味,其中有亲情、友情、爱情、爱国情等。
接下来我就来谈一谈我自己印象深刻的细节。
首先是林真一和爸爸的相处模式,这可以说是我感触最深的一个部分。开始父女同时出现是在林真一试车失败之后来到林爸的修车铺,本来还沉浸在女儿为父亲盖好被子的温情中,这时林父的一句话让话风逆转,接着就是父女两个人比赛装车轮,两个人较劲的样子,大概就是“有趣的灵魂”吧。后来就是林父失业在家为女儿做饭、和女儿拌拌嘴的场面,亲切而充满生活的气息。林父出国的时候,父女两人都落泪了,看时总感觉有些矫情,但是仔细看他们眼中含着的泪水时,我仿佛就懂了。真一结婚的时候,林父眼里的泪花,让我们看到一个父亲心中的不舍。发表感言时本来已经拿出了稿子,但是后面却只说出了三个字,“我放心”,这其中所包含的感情也只有做父亲的可以体会到了。
其次是李父夫妻之间的相处之道,贴满便利贴的冰箱,这虽说只是一个小小的举动,其中却是妻子对丈夫的爱和理解。后来李父没吃,在妻子生气的时候,李父说的那段话也是很让人感动的。还有一处令我莫名动容的是他们结婚三十年纪念日那天李父准备的烟花,剧里虽然并没有什么后续的对话,但是我觉得已经点到为止了,理解从来都是双向的。
再者,试车失败之后的团建——制瓷谷之旅,这个安排挺好的,每个行业都有每个行业的艰难,失败也从来不是颓废的理由。
另外好的一个点是剧情有松驰度,能让观众在比较轻松的状态下观看。这样的轻喜剧感可以说是贯穿始终的,不管是长辈还是年轻人,他们都是正经的时候正经,幽默的时候幽默,这本也就是人应该有的状态。
然而,我也有要提出质疑的地方。
其一,是背景音乐,真的想说,这些背景音乐都是认真的吗?也不知道是我不懂呢,还是真的有问题,反正整部剧看下来,有好多地方的背景音乐画风都感觉不对。
其二,是剧情,明眼人都看得出来,这部剧在剪辑的时候有意弱化爱情感情线,男女主的感情特别是后面也太随意了吧,好像还没怎么发展就突然在一起了?看了花絮啥的也可以知道裁掉了挺多东西的,所以后面的剧情总觉得衔接得有些粗糙了。还有我觉得有点扯的地方就是李延峰和李父的关系,总感觉在很刻意地恶化父子之间的关系,编者也可能就是想以矛盾来突出更多的东西,但我还是觉得度有些过了,而且也没有很好地收回来。而且,按照我的直觉感受来看,总觉得男主的情绪有些地方过于高涨了,让人看了不是很舒服。另外一个地方,就是试车失败之后女主在李父办公室哭诉的那一段,虽然我后面也能体会到他们两家关系的不一般,但我还是感觉哭得有些过了,感觉有些尴尬。是要表现脆弱没错,但表达得不是很能让人接受。(同样是哭,在林父面前的感觉就很真实,很让人怜爱,可能那是作为女儿的脆弱吧,很能让人产生同感)
其三,就是演员配音的问题,对不太上嘴型,让人有隔阂之感。
总的来说,这部剧还是挺有震撼力的,是一部需要耐心观看的电视剧。一方面让我们这些局外人感受到中国高铁事业发展的不容易,一方面让观众在小小的细节中体会到人的情怀!
女主角被栽赃陷害入狱30年,一朝沉冤得洗,回归社会,她发现自己的家早已支离破碎,丈夫死了,女儿远嫁,儿子失踪。女主角决心复仇,做掉那个陷害她的男人罗德里格。她打探到罗德里格的行踪,买了抢,决定某天在他去教堂的路上杀掉他。但就在当天,一个被施暴的妓女意外闯入她家,为了照顾这个可怜的人,女主角没能按计划去完成刺杀。妓女后来得知了女主角的故事,为了感恩,帮
女主角被栽赃陷害入狱30年,一朝沉冤得洗,回归社会,她发现自己的家早已支离破碎,丈夫死了,女儿远嫁,儿子失踪。女主角决心复仇,做掉那个陷害她的男人罗德里格。她打探到罗德里格的行踪,买了抢,决定某天在他去教堂的路上杀掉他。但就在当天,一个被施暴的妓女意外闯入她家,为了照顾这个可怜的人,女主角没能按计划去完成刺杀。妓女后来得知了女主角的故事,为了感恩,帮她去杀掉了罗德里格。妓女被捕入狱。女主角去马尼拉继续寻找她失踪的儿子。
这部电影讲述的是一个关于道德的主题。影片中的角色都有双重面貌,每个人都有潜伏在心底的邪恶欲望和救赎自己灵魂的渴望。导演意在呈现人类存在的荒谬,善与恶同时栖息在每个人的心里,无日无夜的互相战斗。
女主角抱定杀人的决心,但也是街头乐善好施的天使和铲妖伏魔的女侠。她帮助比她更贫穷困苦的人,那些被生活无限压迫与折磨的人,被踢出了正常社会生活的人,残疾的,流浪的,拾荒的,欠债的,流氓痞子,各种逡巡在夜晚的生物,他们都有自己曲折破碎的人生。他们都过着双重的生活,他们也偷也骗也忏悔也追寻救赎,时而天使,时而恶魔,他们都生活在菲律宾的悲剧中。
女主角的仇敌罗德里格带着慈善和蔼的面具也偶尔帮助穷人,但他向牧师坦承,外人看到的都是他的伪装,他其实心里充满仇恨,他毁掉了很多人的一生,只有杀掉令他憎恶的人才能让他满意。牧师劝他相信上帝,但他不知道是否可以相信上帝,因为他不确定上帝是否真的存在,牧师说只有你自己去寻找才能找到。罗德里格兀自发笑,他当然不会去找,他最大程度上也就做到承认自己的伪善,但他绝不会自己走上救赎之路。为什么要走上耶稣基督那样的赎罪之路呢,虽然有罪,但此生他过的比那么多人都好。
妓女为了报恩才杀人,她浪掷自己的人生,抱着随时随地可以死去的心态,但偶然遇到女主角像母亲一样治愈她关怀她。也许这是上帝给她的最好的也是最后的人生礼物。她带着最好的意图犯下最大的罪。人不可杀人,对此罪上帝都无法原谅。
导演迪亚兹的黑白摄影总是完美的无可挑剔,混乱肮脏的现实街头被艺术化的呈现,他让菲律宾街头的垃圾和教堂一样充满明亮的光辉,在迪亚兹的镜头里,如刀锋般锋利的光影让人惊叹那不曾被关注到的魑魅魍魉。大部分情况下摄像机几乎没有移动,十足开阔的全景镜头和景深,横纵四方,演员们在屏幕上进进出出。影片最后一个镜头令人久久不能忘怀,女主角在一堆寻人启事的地面上踯躅,简单的黑白两色之间竟仿佛勾勒出一个迷宫,一个女主角无法走出的囚牢。
导演的叙事风格是极度简单和扁平化的,没有超出画面以外的故事,总是用台词给出所有需要的信息,完满的构造出单一的故事。从来不运用闪回,单调的线性叙事缓缓前行。动辄5,6个小时的片长,将情节缓冲弱化到近乎停滞。
很好奇菲律宾人是否接受这个导演,他总是在描绘一个濒临崩溃近乎绝望的菲律宾社会。富人被恐惧禁锢,穷人被贫穷禁锢。暴力与不公横行,没有法律,也没有上帝。影片故事发生在现代的菲律宾(始于1997年香港回归的时代背景下),灵感却来自托尔斯泰的小说《上帝看到了真相,却在等待》(God Sees The Truth, but waiting)。19世纪的欧洲道德情操在20世纪末的菲律宾是否还可以成立?要回答这个问题也许太复杂了。简单粗暴的概括而言,道德与救赎在后现代社会已经被彻底放弃了,感谢导演将这个弥足珍贵的议题重新引入现代社会。就放一句话在这里吧:无论现实怎样演进,宽恕与救赎都是拯救人类的最后法宝。无论它现在如何被忽略被鄙夷被抛弃被遗忘。
剧情很紧凑,围绕高瞻小队被人出卖导致就剩下高瞻一个人,还被污蔑为了钱出卖队友,然后找到真凶保护了要被毁灭的城市而展开。最后高瞻为了一个城市的安危,让队友的徒弟通过自己的站位,通过他的心脏位置来销毁了那个次声波的武器,证明了自己的清白。里面的武器有点东西,那个会移动的能穿透车的子弹机器,还有那个最后的通过管道来反杀那个狙击手,都出乎意料。值得一看
剧情很紧凑,围绕高瞻小队被人出卖导致就剩下高瞻一个人,还被污蔑为了钱出卖队友,然后找到真凶保护了要被毁灭的城市而展开。最后高瞻为了一个城市的安危,让队友的徒弟通过自己的站位,通过他的心脏位置来销毁了那个次声波的武器,证明了自己的清白。里面的武器有点东西,那个会移动的能穿透车的子弹机器,还有那个最后的通过管道来反杀那个狙击手,都出乎意料。值得一看
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一星给配乐,一星给格蕾丝和男主的演技。
好了,这部片子的优点也就这么多了。
剧情上所谓的反转,其实在中间,女主叫男主来救场,男主听到他妈的名字拒绝的时候就已经猜到了。
剧中曲比较好听,但是对于不熟悉欧美流行音乐的中国观众来说,也就只能看个热闹。<
一星给配乐,一星给格蕾丝和男主的演技。
好了,这部片子的优点也就这么多了。
剧情上所谓的反转,其实在中间,女主叫男主来救场,男主听到他妈的名字拒绝的时候就已经猜到了。
剧中曲比较好听,但是对于不熟悉欧美流行音乐的中国观众来说,也就只能看个热闹。
然后让人特别来气的地方在哪里呢?
就是格蕾丝对她助理的,非常典型的,职场PUA!
就影片呈现的内容来看,其实女主是一个能力很强,而且处理事情也令她老板很满意的人。
但是即便如此,老板给她开的工资很低,只能开破车(在美国大家知道这意味着有多穷)。关键是她老板格蕾丝知道这一点,还在喝醉酒的时候拿这个事情开玩笑,
记不住她的名字,而且看不起她做的事情。最关键的时候,待她喜怒无常。
在醉酒的时候,想找人倾诉的时候,心情好的时候,就把她这个小助理当知心好友。心情不好的时候,就把助理当一条狗!
特别是在影片后半段,助理准备当制作人,希望邀请格蕾丝能让她当制作人。你猜格蕾丝干了件什么事,先是用了助理版本的剪辑,然后在洗手间告诉她你不配做制作人,然后在她搞砸了新专辑发布会主持人的时候,告诉她你不行。你不仅做不了制作人,你还做不了助理,你给老娘滚!
也就是这个全职小助理,在辛辛苦苦干了这么多年以后,不仅没有被老板念半分好,还分分钟就被赶走了。
就是这个格蕾丝有多奇葩呢?助理想要推她男友上位,叫原先答应的主持人不要来,那个主持人想都不想就同意了,说应该有人给格蕾丝踢一脚。
然后剧情就到了我特别不能接受的一段,助理居然主动给格蕾丝打电话道歉。这TM有什么可道歉的?
从她搞砸发布会主持这段剧情我就很不爽了,明显是为了崩而崩,好让母子相认的戏码能拖到最后。
后面道歉又是为了什么,你又不用回去再给那个贱人工作了,你道个屁的歉啊!大家两清了好不好!就这种老板,大度点的,是谁也不欠谁的,小气点的,不往死里报复你就不错了!
然后全片最高潮的金句从格蕾丝嘴里喷出来了,她说,因为我说了伤害你的话,所以我原谅我自己了。
听听!多么经典!她这么恶毒,却可以对自己这么大度;她这么刻薄,却如此自如的伤害别人;她这么傲慢,却狂妄的这么自然!
这简直就是职场PUA的教学课,应该让你的老板们多看看,让他们好好学习如何精神控制自己的员工!
为什么呢?因为女主角立刻就原谅她了!
然后,大家就happy ending了!
喜美子第 7 集:我想用我的超能力做好事
喜美子第 7 集:我想用我的超能力做好事
本人没有看过法证先锋系列,这是第一次看,只看了第五部,本评论不完全等于个人观点,理智阅读,不喜勿喷。
为什么会看这部剧。完全是因为内地的刑侦剧看得差不多了,无剧可看,来看看这部剧。起初是因为有黄宗泽才来看的,也是黄宗泽支撑我看完这部剧,如果不是他和蔡洁的演技,还有他们的友情线,还有张世熙这个角色,根本没法坚持
本人没有看过法证先锋系列,这是第一次看,只看了第五部,本评论不完全等于个人观点,理智阅读,不喜勿喷。
为什么会看这部剧。完全是因为内地的刑侦剧看得差不多了,无剧可看,来看看这部剧。起初是因为有黄宗泽才来看的,也是黄宗泽支撑我看完这部剧,如果不是他和蔡洁的演技,还有他们的友情线,还有张世熙这个角色,根本没法坚持到最后。
这部剧的剧情。
第一个绑架案极其无聊,无聊到想快进,又害怕看不到黄宗泽,咬着牙看完,结果黄宗泽的戏份少得可怜,前几个案子(湛霆死之前)黄宗泽每一集的台词量比犯罪嫌疑人还少。我可以说任乐萍无辜的脸出现的时候,我就猜到她有问题,后来跟我想的一样,她有精神疾病,她妹妹也能走路,她那个爹真的很神奇,绑架自己亲女儿要钱还赌债,刚开始像那种穷凶极恶的罪犯,后来小女儿又哭又骂,他就突然变得有点人性了,有人性到和小女儿一起对付自己的大女儿,这个角色就是莫名其妙,全程大吼大叫,没其他表演技巧和角色人物的表达。
第二个案子徐淑娟被杀案,其实开始我就怀疑张世熙有问题,看过很多悬疑推理破案剧,一般来说镜头给多一点的人多少都会有问题,但是没敢怀疑法证部的人,结果他真的有问题。其实他伪造现场可以说滴水不漏,至于后来销毁证据的事被余星柏发现的时候人已经跑去越南了,高级化验师余星柏还是法证部最聪明的喔。张世熙这个角色确实是恨不起来,应该是他的颜值影响了我的判断,就是有些可惜他毁了自己的前途和事业,但之后的剧情我又怀疑他是不是一开始知道自己有一个亲弟弟或许会为自己捐骨髓,所以才帮他销毁证据得到他的信任,但也可能是我想多了,说不定是亲情的力量。张世熙真的演得好好,没有一句废话,虽然是反派,但是还挺喜欢这个角色的。
关于湛霆的死,其实是他对自己的要求太过于苛刻了,剧里说是他钻牛角尖,但我觉得不是,他过于苛求自己,不能容忍自己出错,那个公关公司的男的,是第二个莫名其妙的角色,自己老婆在洗衣店摔倒流产怪得了湛霆么?湛霆搜证出错和他老婆摔倒没有刑法上的因果关系,更没有日常生活中的因果关系,他根本就是无理取闹,还殴打湛霆,就挺感叹的,法证部好歹属于公安部的一个部门吧,也是警察,感觉类似内地的公务员,反正现实生活中没见过随便打国家机关工作人员的。
湛霆死后黄宗泽的戏份稍微变多了一些,让人觉得原来海报没骗人,男主镜头终于比犯罪嫌疑人多了。后面就是陈年旧案嘉年华了,不想一一分析了,不知道是因为看过太多刑侦局还是什么原因,后面的好多案子都猜到凶手了,感觉挺没意思的。最搞笑的是余星柏度假还离不开法证工作,他度了一个假的假期,哈哈。那个司徒先生评价他是“凭一坨牛粪就上诉得直的人”。连环杀人案还有点水平,感觉是整部剧里最有水平的一个案子,其实傅剑成说的对,爱没有对错,范法医没有办法接受自己喜欢的是凶手,造成心理创伤。那个董应伟也奇怪,他最后意识到自己喜欢茹比,还下得去手,我推测或许是他知道他和范法医不是一个阶层的人,所以报复和仇恨才克制并战胜了喜欢。
余星柏和范佩清的友情线是整部剧的亮点。余主管和范法医的友谊太让人羡慕了,很自然的相处,又加入一些互怼的环节,她点了那个章鱼的时候真的笑死,余主管在范法医有危险的时候也是很着急很气愤,是对朋友很好的淤(余)主管,哈哈。
总结:黄宗泽的演技、余星柏和范法医的友谊、张世熙支撑我看完整部剧,有些尴尬的感情戏都选择快进,这部剧也让我对中国香港的法证部有了一些了解,和内地的刑侦剧还挺不一样的。
“要面对自己才可以放过自己,对着大海说,大海不会批判你”。------余星柏
“我们不可以代替死者思考,更不可以把他们的伤痛随便放在其他人身上”。------范佩清
本片的武打戏真的非常好,很久没有看到这样酣畅淋漓的真实打戏。阿朱的戏真是百看不厌。最喜欢雁门关外又哭又笑地飞奔和镜湖小院里与父母相见不相认的默默含泪。塞上牛羊空许约,这版终于把放羊的美好愿望拍出来了,算是最大惊喜。喜欢的一处改编是乔峰把阿朱(的墓)带到了塞外,把那句最经典的“四海列国,千秋万代,就只有一个阿朱”说给阿朱听了。阿朱姑娘应该会很高兴吧。乔峰他宁愿赤手空拳与敌人相搏,也不愿和慕容复
本片的武打戏真的非常好,很久没有看到这样酣畅淋漓的真实打戏。阿朱的戏真是百看不厌。最喜欢雁门关外又哭又笑地飞奔和镜湖小院里与父母相见不相认的默默含泪。塞上牛羊空许约,这版终于把放羊的美好愿望拍出来了,算是最大惊喜。喜欢的一处改编是乔峰把阿朱(的墓)带到了塞外,把那句最经典的“四海列国,千秋万代,就只有一个阿朱”说给阿朱听了。阿朱姑娘应该会很高兴吧。乔峰他宁愿赤手空拳与敌人相搏,也不愿和慕容复一样,变成为了达成目的不择手段的卑鄙小人。最后,使用段正淳的剑,是替阿朱复仇,也是代替段正淳复仇。阿朱是段正淳的女儿,死于慕容复的阴谋之下,还有什么比阿朱父亲的剑更适合用来复仇呢?拿起阿紫递来的剑时,导演特地给了一个拔剑的特写。我想,拔出这把剑,也就代表着他重新找到了自己心里的那把“剑”:为阿朱复仇,完成和阿朱的约定。这些细节和小设计,足见甄子丹不满足于还原原著,更要表达自己对于乔峰故事理解的匠心。影片的最后,萧远山和慕容博的出场,也为未来电影拍摄续集留下了足够多的伏笔。期待电影第二部的拍摄和播出
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置(自以为的),直至出现了类似“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意,正是对先前画家“观察”的反抗,“你不是在暗中观察我吗?并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你?”
于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。
借由该转换,小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷,从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。
现实中,“看/被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为:早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光,男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有,从而获得快感;但近年“消费男色”潮流兴起,女性首次获得了“看”的主体位置,将男性置于自己的“凝视”之下。(但,小心消费主义的陷阱,eg.男明星代言化妆品)
由“凝视”中“看/被看”权力关系延伸的,是权力的可见/不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视(权力)无处不在,但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你,于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动,完成自我规训。
权力隐身之时,却达到了效力最大化之际。
二、互文性(intertextuality)又名:让你泪崩的10个细节
1.“在即将触碰到边境之际,怀着对妻子的思念与不舍,痴情人心怀爱怜回头望去”,“也许确实是她说的,回过头来。”
小姐朗读神话,犹如朗读自己的自传史,虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱,立在她的身后呼唤,回头。她转身相望,无声告别。
2.关于神话的原画作,画中人分别身着红、绿色衣服,现实中画家和小姐同样;
在画家重新阐释的作品里,俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配,此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。
3.开头画家让学生注意自己手的姿势,正是小姐习惯性摆放的姿势;
4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像,燃烧的位置恰好是心脏所在之处,与片名构成了一语双关的互动。
“燃烧女子的肖像”,不仅是裙摆的燃烧,还有纵火芳心,甚至带有某种动词的毁灭性意味,燃烧掉“这幅画像”,如同燃烧掉我们的爱情一样。
5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花,和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶;与画家和小姐讨论的话题关联,即那鲜活的生命力(爱情),到底是一瞬还是永恒?
6.女仆堕胎时,旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸,关于生命的陨落与降生;
7.镜头下,给腋窝涂青草膏的动作,隐喻地指向了插入女性阴道;
8.画家给自己画像时,镜子摆放在了小姐的私处,那里除了镜子空无一物,那里除了画家也空无一人;
9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨,与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲,而是眼泪,是你带给我生命里的那场沉默的飓风。
10.第28页。
如果给以上取个自媒体的标题,或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲,这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。
一般认为,“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系,例如典故、引文、改编、回忆等,还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。
说人话,就是:a.展览画作中,小姐手里拿着的那本显示28页的书,只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事,这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。
b.不仅两个文本本身有联系,你,作为观众或读者或看客,你自身对文本的解读构成了文本的二次生产,你的理解赋予了文本全新的意义。
也就是,如果你对以上10个细节没有感受,或有其他的感受,也是正常的,因为人与人之间的感受本就不相通,依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。
所以我们在使用同一个词汇时,我们说的根本不是同一件事情。
“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”,通俗讲,就是我现在写完这些话,这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命,在于读者也就是你们的理解。
赋予这个文本怎样的意义,就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样,是你们的自由,也是你们的责任。
当然,一个负责任的读者,首先是对文本的尊重,即对自己智力的尊重。
首映现场见到张艾嘉,短发、皮衣、牛仔裤,回答问题语速极快且声音洪亮,常常在每句话的结尾处加上一句“你知道”,但由于语速过快常常吞掉了“道字”,直接变成“你造”。人一紧张就会脑子跟不上嘴,想必张姐也是紧张的。《念念》是一部不那么大众的电影,对于观众的第一反应她一定也是有些担忧的,但她说她很平静,她还说人年纪越大就越要学会平和,她学习打坐,让自己和自己的内心交谈 。就像这部电影一样,一个简单的故
首映现场见到张艾嘉,短发、皮衣、牛仔裤,回答问题语速极快且声音洪亮,常常在每句话的结尾处加上一句“你知道”,但由于语速过快常常吞掉了“道字”,直接变成“你造”。人一紧张就会脑子跟不上嘴,想必张姐也是紧张的。《念念》是一部不那么大众的电影,对于观众的第一反应她一定也是有些担忧的,但她说她很平静,她还说人年纪越大就越要学会平和,她学习打坐,让自己和自己的内心交谈 。就像这部电影一样,一个简单的故事和一个不那么难懂的道理,却需要历练很久才能参悟的透——一切幸福的前提是先要跟自己和解、先学会爱自己,没人能帮你,只有你才是你自己的解药。所谓的念念其实就是先找个地方和自己痛痛快快的聊一聊。正如张姐所说,《念念》是一部平和的电影,节奏缓慢,故事简单,音乐节制,不渲染情感上的碰撞纠结,也不铺设戏剧上的转承启合,只呈现人物的生存状态,沉闷的外表之下,情感却在不断的累积,当暗涌的情感到达临界点时却含而不发,转为涓涓细流在胸中涌动,剧中人物在自己和自己的交流中得到了慰藉和情感释放,观众也产生了一种自己想要和自己交流的冲动,把种种情绪内化为一种释然的情绪,这是这部电影最最成功之处。电影中那些色彩浓烈的空镜头和文艺气息十足的运镜和构图恰到好处的传递了一种平和、积极的情绪情感,一切都恰到好处,多一分则狗血、俗套,少一分则牵强、晦涩。片中的三位主角既是戏中的角色,也像坐在戏外的我们自己,也许每个人都会有情感上的纠结,尤其是那种来自于父母的,如果一个孩子从小就对父母对自己的爱心存怀疑,那么他长大以后一定会在性格上存在缺陷,无法断言是不是每个人都有,但大部分的人也许或多或少都会有,就像是阿翔想要获得父亲的认可、育男纠结母亲和妹妹为何不辞而别、育美对母亲的去世耿耿于怀,于是他们童年的阴影让他们无法活的舒展,只能负重前行,对于母爱、或者父爱的纠结成了一笔永远也还不清的高利贷。大人们撒手人寰,孩子们却始终活在他们留下的雾霾之中,就像是歌里唱的,谁也没有时光机器,就算是真的回去了又能改变些什么呢?《念念》里,张艾嘉运用了一种奇幻的处理方式,让父子和母子在时光中重聚,长大了的孩子见到了年轻的母亲、父亲,他们像陌生人一样聊着无关痛痒的话题,看的人却十分感动,也许那些所谓的阴影和纠结只不过是没有机会再去和他们聊一聊天,所谓的父爱和母爱也不过是能和他们发发牢骚,再叫一声爸、妈对于有些人来说是一件多么奢侈的事情,你懂了、也就感动到了。当然,奇幻的情节只能出现在电影里,即使是电影,导演也用镜头告诉你,一切不过只是想象而已,正如阿翔在海边对着空气挥舞着拳头。筋疲力尽之后,他突然想通了,他得不到的父爱,但他却可以给予父爱,与其纠结得不到的,不如把自己的全力给予自己的爱,于是他成为了一个好父亲。在那个狂风大作的夜里,育男见到了自己的母亲,他突然发现母亲原来并没有不爱自己,她的离去也不是自己的错,于是他也释然了。所有你纠结的、无法释怀的,终有一天都会变成平静和释然,这就是所谓的成长。张艾嘉导演用一种简单、干净、透明的处理方法拍出了《念念》这个故事,本应该是狗血的剧情却拍的简单、动人、发人深省。这种平静的讲述方式,来自于生活的历练和对于人生更加深刻的感悟,所有的一切最终都要归于平静,而这种平静终究是自己给予自己的。没什么是放不下的,没什么是过不去的,与其纠结那些得不到的爱,不如努力把自己的爱好好给与那些值得去爱的人,不留遗憾。《念念》很文艺、很清新,没有丝毫的商业气息,是一部只有沉得下心,才能看得进去的电影。尤其是在如此浮躁的大环境中,能够安安静静的看这样一部电影真是难能可贵。在好莱坞和国产烂片横行的氛围中,《念念》这样的电影显得特别珍贵。只有静下心来,你才能看见自己,所有的不愉快,念一念也就过去了。
难怪换导演之后某些人跳得那么厉害。
有些演员混不出来是有原因的,没有导演一字一句扣台词,帮他们入戏适应人设,这群人啥也不是哈哈哈哈哈哈哈哈哈。这群人和贱独一样鼠目寸光,你们知道吗?你们毁了自己职业生涯里面唯一一个能被观众记住的角色,还是你们自己亲手毁掉的。当然可能你们也不在意有没有角色能被观众记住,你们只在乎自己能不能拿到钱。谁又不喜欢钱呢?可是为了钱背刺一手带自己出头的导演真的
难怪换导演之后某些人跳得那么厉害。
有些演员混不出来是有原因的,没有导演一字一句扣台词,帮他们入戏适应人设,这群人啥也不是哈哈哈哈哈哈哈哈哈。这群人和贱独一样鼠目寸光,你们知道吗?你们毁了自己职业生涯里面唯一一个能被观众记住的角色,还是你们自己亲手毁掉的。当然可能你们也不在意有没有角色能被观众记住,你们只在乎自己能不能拿到钱。谁又不喜欢钱呢?可是为了钱背刺一手带自己出头的导演真的不会良心不安吗?你们亲手把刀子递给资本,往毕导心上狠狠扎刀,过河拆桥、农夫与蛇,这部偷来的东施效颦的东西却叫《一起同过窗三》,多么讽刺,多么可笑。
之前看第一季的幕后纪录片,觉得导演真的好辛苦,什么都要自己扣自己上,一字一句帮顾一心的演员扣台词,当然最后看见也还是演成那个样子。
我祝这些换导演之后跳得最厉害的人,这辈子糊穿地心??????祝贱独早日倒闭。
平淡的镜头,平淡的表演,平淡的情节,平淡的人物。一切的平淡放在一起,炸开一部完全不平淡乃至惊艳的片子。
这才是真正的小人物啊。
这些年越来越多的文艺工作者将关注的焦点对准了小人物,越边缘越渺小越好。这些“小人物”全都有着夸张的代表性,作为原本猎奇的谈资一下子冲入人们眼中,真正的“人文关怀”不应该是这个样子的。
我最初以为阜阳是导演的家乡,但后来看到导演是台
平淡的镜头,平淡的表演,平淡的情节,平淡的人物。一切的平淡放在一起,炸开一部完全不平淡乃至惊艳的片子。
这才是真正的小人物啊。
这些年越来越多的文艺工作者将关注的焦点对准了小人物,越边缘越渺小越好。这些“小人物”全都有着夸张的代表性,作为原本猎奇的谈资一下子冲入人们眼中,真正的“人文关怀”不应该是这个样子的。
我最初以为阜阳是导演的家乡,但后来看到导演是台湾人。可能只有真正地爱着人们,愿意理解这个世界的每一处尘埃的人才可以拍出这样的片子。
什么是“小人物”真正的问题所在?首先是生存。生存在夹缝里,生存在废墟中,生存在高楼林立的魔都上海。
他们安静地生存,安静地承受,安静地妥协,安静地活下来,过完一生。直到有一天,一位导演看到了他们,他把他们的故事拍成影片。
就如这里有一片荒原,而这部片子让我们看到电影的工具性已经涉猎到了这片荒原,导演和“小人物”们一起让荒原开出了花。
所以全片才如此安静,所以才悲伤得可怕。
拍“小人物”是为了提出问题的,不是为了呻吟生活不易,不是为了感慨你自己为他们附加的忍耐煎熬和苦楚的心路历程。
谈什么叛逆和反抗,谈什么爱与自由诗和远方,真的俯下身,才能看到群像上积满的一层灰垢。
真正的关怀是什么样的,《到阜阳六百里》给了我们最好的答案。
作者:大坨子 个人公众号:太阳黑子的野马尘埃,除了硬核哲学,还有诗和爱情。
世玉:“干嘛!一晚上走来走去,如果你能七步成诗~”惠乾:“那唐诗三百首都让你写出来啦~~~~~~”熙官:“哎~我要是真有那个本事就好啦!我怎么也想不明白!她到底在生什么气嘛?”惠乾:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去!”世玉:“一般来说呢!女人要找麻烦,是不需要理由的。”惠乾:“满目山河空月圆,落花春雨又惜春,不如顾及眼前~”世玉:“少背首诗,又没人说你是文盲,实际点,帮好朋友想想办法吧!”
世玉:“干嘛!一晚上走来走去,如果你能七步成诗~”惠乾:“那唐诗三百首都让你写出来啦~~~~~~”熙官:“哎~我要是真有那个本事就好啦!我怎么也想不明白!她到底在生什么气嘛?”惠乾:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去!”世玉:“一般来说呢!女人要找麻烦,是不需要理由的。”惠乾:“满目山河空月圆,落花春雨又惜春,不如顾及眼前~”世玉:“少背首诗,又没人说你是文盲,实际点,帮好朋友想想办法吧!”惠乾:“其实啊!我告诉你,严姑娘是怪你不解风情!”熙官:“我不解风情?”惠乾:“喂!你想想,有哪个姑娘不想和自己的意中人,花前月下,亲亲我我,正所谓‘在天原作比翼鸟,在地愿为连理枝’,可是你倒好,那天把我们都叫去,那严姑娘怎么会高兴呢!”熙官:“我怎么会知道嘛!”世玉:“你这小子!”熙官:“我在想两个人玩,太闷了,不如一大堆人,热闹点,开心点。”世玉:“也对啊!女人心,海底针,她现在的心事只有老天爷才知道!”熙官:“那该怎么办?”世玉:“正所谓‘亡羊补斩,犹未晚也’,惠乾,你有什么好建议?”惠乾:“书上说'月上柳梢头,人约黄昏后;”世玉:“对,闪褪!就来个人约黄昏后!”熙官:“好,闪褪!怎么约?”世玉:“你就约她,湖上伴舟,欣赏荷塘景色,到时候郎情愿意,温柔至极,就怕你受不了她那一句‘熙官’!”熙官:“我受得了!严姑娘~”惠乾:“然后,再带她郊游,送一把花给她。”世玉:“严姑娘,我送给你的!”世玉:“紫色,好漂亮!熙官~”永春:“我真的好喜欢啊!”世玉:“等你们爬到山顶之后嘛,出其不意地放出灿烂的烟花。”世玉:“好漂亮啊!熙官,我好感动啊!熙官,再多放一点嘛!”世玉:“她一定高兴地涕泗交流,感动得呼天抢地!”惠乾:“一定对你死心塌地,非你不嫁!”世玉:“大功告成,再见!”
看到最后几集简直不能忍,尤其“爱心基金”的这个项目,我发现中国很多电视剧都抄袭是吧,前段时间我看的电视剧也是,剧情还都差不多,也是患病儿童,也是一个贫困家庭,后来得到富豪的救助了,这样的“童话世界”的剧情给谁看呢!?中国社会是这样充满爱心的吗!?政v府内部从上到下贪到底,连彩票管理局的负责人都抓起来了,这样没有责任心的政v府,也不会催生出什么爱心基金,“为富不仁”这个词也不是凭空产生的,好好
看到最后几集简直不能忍,尤其“爱心基金”的这个项目,我发现中国很多电视剧都抄袭是吧,前段时间我看的电视剧也是,剧情还都差不多,也是患病儿童,也是一个贫困家庭,后来得到富豪的救助了,这样的“童话世界”的剧情给谁看呢!?中国社会是这样充满爱心的吗!?政v府内部从上到下贪到底,连彩票管理局的负责人都抓起来了,这样没有责任心的政v府,也不会催生出什么爱心基金,“为富不仁”这个词也不是凭空产生的,好好想想吧导演,这样的剧情,给一颗星都是多余的!
这部剧,我之所以还想评价,都是因为公磊老师!!!他扮演的老丁,是这部剧的搞笑担当,演技杠杠的,尤其第39集8分48秒开始的演绎,把一个内心世界独白,一个从小受尽委屈的孩童时期的形象,表演的淋漓尽致,导演能请到公磊老师演这部剧,简直不要太开心啊,也就公磊老师,在这部剧里看着还顺眼点,其他角色真真让人有难以下咽的赶脚……
这个女主也是很让人讨厌,自己的孩子教育明显有严重的问题,张红星还要多次拯救她的前夫!?What?你告我,现实里,有哪个男人这么大度,多次拯救你们一家人,包括你的前夫,就这样的一家人包括她刁难的婆婆,张红星舍弃了一切女主,就奔着这个乱糟糟的家庭扑来!?他脑子瓦特了,呵呵-_-||
里面,最不能忍受的,就是女主关美洋的闺蜜,那个自称“心理学博士”的女人,其他剧情都忍了,就这个角色,别看是一名配角,但是说的话,做的事儿,没有一件看起来和身份相关的,甚至很多情况下,出口伤人,极其没有素质,作为观众的我,我就是学习心理学的,她讲的话,连心理学入门知识甚至都没有,导演你请的编剧,能不能让他做点功课再出来编辑角色!?角色一点感染力都没有,没有一点专业素养,就这样的,抹黑“心理学博士”这个称谓还是咋的?这部剧,不给一颗星,难道还留着过年么!?
因为戚薇版的真由美被编导包装成了一个活在回忆中的未亡人,所以,和杜丘一点火花也没擦出来。
不过,话说回来,姜还是老的辣。
吴宇森版的《追捕》在节奏上,还是要比一般的商业片好很多,至少尿点不明显。
帅哥美女,风光优美,剪切利落,可以说吴导拍了一部21世纪合格的商业片,并且在恰当的地方向老版致意。
当然剧情没有老版那么有嚼头,结尾的药厂战斗有些山寨
因为戚薇版的真由美被编导包装成了一个活在回忆中的未亡人,所以,和杜丘一点火花也没擦出来。
不过,话说回来,姜还是老的辣。
吴宇森版的《追捕》在节奏上,还是要比一般的商业片好很多,至少尿点不明显。
帅哥美女,风光优美,剪切利落,可以说吴导拍了一部21世纪合格的商业片,并且在恰当的地方向老版致意。
当然剧情没有老版那么有嚼头,结尾的药厂战斗有些山寨,还有就是在大阪府里面,大家操着中日英的三国语言飙戏,有时真是不忍卒听。
期望下一部就正正经经地让福山雅治和樱庭奈奈美演一场《嫌疑人X的献身》式的悬疑日片吧。
世界,像一块被打乱的魔方,每个方格子内都生活着一个有些问题的群体。方块有时交错分离,有时又紧紧相依。渺小的我们虽然只能漫步在世界交错的缝隙,但内心的善良常常呼唤自己,去做一些事情罢!哪怕它相对整个世界而言显得无比渺小而微不足道。坚信、努力!直到拼出一个和平多彩平等美丽的世界!毕竟,打乱这个世界的是人,还原它的,还是人。佩服张昕宇和梁红以及他们的团队,乘飞机去看世界,这是一个容错率为零的冒险,
世界,像一块被打乱的魔方,每个方格子内都生活着一个有些问题的群体。方块有时交错分离,有时又紧紧相依。渺小的我们虽然只能漫步在世界交错的缝隙,但内心的善良常常呼唤自己,去做一些事情罢!哪怕它相对整个世界而言显得无比渺小而微不足道。坚信、努力!直到拼出一个和平多彩平等美丽的世界!毕竟,打乱这个世界的是人,还原它的,还是人。佩服张昕宇和梁红以及他们的团队,乘飞机去看世界,这是一个容错率为零的冒险,他们精心学习策划,堵上了青春赌上了生命,为的就是让我们相信信念、相信真理、相信这个有着很多问题的多样世界总有一群在苦难中挣扎着要活出个自己的个体,一切的一切,谢谢你们!