《后来的我们》评价毁誉参半，仔细想想最打动我的并非前任情结，或北漂奋斗史，而是那不断回归又一直在远离的故乡。人们在讨论见清和小晓的时候，往往给的标签是创业者、初恋、贫贱时相伴的人，却忘记了他们是老乡的身份。这个设定，遥远的北方小镇的家乡，父亲的年夜饭，以及《回家过年》的原作标题，其实并非爱情主线的佐料，而是这部电影想表达的情绪的非常重要的背景。

电影中的开端就是两个人在春节回家的火车上相识，小晓在拥挤的火车上遇见见清和他的一干同学，打牌喝方便面汤。这是整部电影几乎最有烟火气也离真实最近的地方（还有一处是他们在冬日的北京等不到公交车，又舍不得打车的晚上）。多少年前的我们曾经多少次在绿皮车的硬座上颠簸一整晚回家，热热闹闹的一群人并不觉得难熬，车在寒风呼啸中穿过沉默的平原，我们挤在一起打牌、吃东西、听老罗的段子、在午夜来临后回忆高中一起哭一起笑的时光、盖着蓝色的外套沉沉的睡着，一睁眼，就回到了亲爱的家。

大概是对于家的渴望那么强烈，所以即使是硬座也不会觉得疲惫，反而内心充满了兴奋和欢喜。那时候每个假期回家都是大件事，还没出火车站就急急地发短信宣告，行程满得需要分上中下好多场，从第一日排到最后一日，有那么多朋友要见，那么多牌要打。就仿佛电影里第一年的年夜饭，热热闹闹一大桌子的人，只有坐在其中才有“回来了”的妥帖感。

特别特别喜欢小晓放爆竹在见清家饭店门口偶遇的桥段，以前喜欢听周华健“我们都在这个城市里面，却没有再见面，却只和陌生人擦肩。”在北京这样大到虚无的城中是不会有偶遇的，在家乡却可以，即使在大连这样并不算小的城市，从当年上学时在大楼梯上碰到，到后来在青泥洼桥的二路车站，或者百年城上面的游戏厅，如今再想起这样的偶遇总会觉得仿佛是自己的臆想，却会真真实实的发生。

在漫天的花火和沉默的江水前，他们大声喊，以后要“衣锦还乡”！最开始时不知为什么，总是笃定自己有一天会回来的，和所爱的朋友生活在一起，聊聊别去的日子仿佛一段冒险故事。

电影里的家，在不知不觉中渐渐褪色和远离，从最开始急急的排除万难走回家，到后来因为不可抗力的拘留无法回家，再到之后因为拮据和忙碌胡乱找借口不再回来。故乡的意味对小晓而言远比见清要重，她会在已经没有亲人的情况下执着地挤春运回家，会在明明现实一团糟的情况下在年夜饭上大撒其谎报平安，会帮父亲默默的收拾东西带粘豆包回来。而见清慢慢地不再在乎这一切，他会开始嫌弃拮据的家是桎梏自己发展的原罪，会对日渐年迈老眼昏花的老父失去耐心，会开始觉得北京宽敞明亮的房子和温柔现代的妻才是自己的归宿，会急急地想抹去自己在远方的根和牵挂，一股脑的嫁接到新生活去。这也是他在故乡和小晓的最后一场争吵，是他们裂痕渐大无法弥补的一个深渊。

已经不记得从什么时候起，回家的时间变的愈来愈寂静，朋友四散有的在他城有的在海外，更多的忙于生活负累，或只是生活渐远相对时除了不断回忆往昔的情结不再有话题可以交流，见面的安排一个接一个从行事历上划掉，最后可以出来喝杯咖啡吃顿饭的，仅剩下来一两个名字。大部分时间不过对着窗外的后山读书、翻看旧时的日记和信件照片，过去仿佛一枚过去时效性的书签，此去经年翻开依然停留在那一页，只是不断发黄变脆。

然后如果打开电脑收发邮件，拨入电话会，时间又呼地一下并入了北京时间。

开始习惯于和朋友在魔都或其他什么地方相见，开始习惯于年节假期带父母去海外旅游，那座美丽而干净的海滨城市渐渐成为心中遥远的图腾，是幸福之所只是不再归去，直到某一日繁忙的电话间隙凝神算算，竟然以为是此生最爱的人已经有五年未见，竟然彼时回去尚在襁褓中的干儿子都已经蹒跚学步。失去了故乡这双重国籍的庇护，我们变成了无家可归的异乡人。如果不再还乡，那么这一切的意义何在呢。

电影中我第一次落泪是他们二人感情最甜蜜之时，小晓问见清，如果有一天伊恩再也找不到凯莉了会怎么样。见清答，那么伊恩的世界可能再也没有色彩。我觉得心酸并不是因为这文艺的台词，而是年少时这样无所畏惧的骄傲与自信，敢说出这样的话是因为彼时的他们坚信二人不会分开，就如我们看的所有故事，晴子当然要喜欢樱木，Carrie一定会等回Big，Ross兜兜转转一定会和Rachel结婚，因为他是她的Lobster啊。

然而真相是，年轻时候的我们是多么自大而天真啊，以为只要自己一味孤勇便所向披靡定然可以达成所愿。事实是我们与这世界上所有悲喜剧中的凡夫俗子毫无分别，人生的真爱可能永不相见，最好的朋友可能杳无音信，你说世界会变黑白，世界就可以变成是永远黑白的，你不过依然要继续活在这黑白的世界中朝朝暮暮，孜孜以求，继续将没有色彩的人生过下去。而已。

那时的ta，怎么会想象没有对方在生活中的人生呢。

无论是有意识努力向前甩脱故乡的见清，还是和我一样刻舟求剑一次次回头想回乡的小晓，他们的远方的羁绊都最终越来越淡。刘若英喜欢用年华来叙事，被人诟病是蛇足的后半段，主要是为了凑齐这十年的故事，一年都不肯少，与她在《生日快乐》中几乎一模一样，大抵是她总没有什么狗血的桥段来证明情深，所有的感情都不过是这样经年累月的守护与等待，如同一年一次的拜年，以及一年一次的生日快乐，仿佛不经意的轻飘飘的一句，隐含了背后全部盛大而未言明的牵挂。只是，无论多么努力的用手拽紧与远方联结的那根线，它不过都愈来愈淡，最后化为青烟。

5月2日这一天我去君合大连分所上了半天班，窗明几净的国际金融大厦，和友善的同事聊了一圈天，六点准点下班，蹦蹦跳跳沿着高德的指引坐上了地铁，觉得好兴奋想掏出手机拍个照，后来觉得好笑这不就是大连生活的日常吗，我因为偶尔一次就新鲜成这样。忍不住想，如果我在这里长久的生活和工作，会是怎样的日子。这个命题好奇怪，因为这本来就是我长大的城市。

吃完午饭走在阳光明媚的人民路上，一时间会觉得时空错乱，仿佛看见小时候成群结队一起去打游戏过千禧年的短发自己从身边跑过，又仿佛觉得自己在出差随机走在陌生的街口。不过是喝再多酒也可以熟练的把电脑拿出来过安检上飞机，看舷窗外的城市，不知自己下次回来又是何夕。

而无论走多远，即使每次回来都更加清晰的感觉这里其实已经没有我存在的位置，但依然执拗在北方的城市有我最好的记忆和最深爱的朋友，这样刻舟求剑不肯放手的羁绊，大概就是我喜欢这个片子的原因。

我记得我是在微博上看到一张动图：一个印度男人骑着骑着自行车 下体居然像大姨妈一样，白色裤子上溢出来血。哎呀我的妈呀 简直亮瞎了我的眼。印度神剧果然不同反响。我只是没想到，这个镜头出自这部正在上映的电影《印度合伙人》，其实原名叫做《护垫侠》。

再说说我和同伴在电影院看“这个男人下身流血时候”的片段感想，我们边看边笑边“呀呀呀”的感叹，真的是：尴尬死了。印度电影确实有夸张的习俗，但是这部电影却足够真诚，让人感动，诚挚到可以忽略那些拙劣的情节巧合和夸张的情感输出方式。

因为这是一部很有社会责任感的电影。中国2018年仅仅输出了一部《这不是药神》就感动了全中国普通老百姓。因为话题是涉足民生问题。印度这几年的电影却不遗余力的在以点带面的反应印度各种社会问题。教育，重男轻女，家暴，女权等等，无一例外都涉及民生。所以我们喜欢看印度电影，因为他们遇到的问题我们也曾经遭遇过或者正在遭遇，但是我们不敢拍我们拍不出我们不愿意拍。

这部电影是根据真实事件改编，我一向对这类题材没有抵抗力。我只是没想到一个男尊女卑极其严重的印度敢拍以女性每个月的生理月经作为主题的电影，而且拍的还不错，放在中国都还不一定有人敢接。

男主可以说是在印度的绝种好男人，不仅不大男子主义，简直是宠妻狂魔。所以对于印度2000年都还在用一块擦自行车都嫌脏的破布作为护垫的妻子，实在是感到痛心疾首。护垫贵的离谱，普通人用不起。于是一场研究护垫，自制护垫到制造护垫机器的过程就开始了。

虽然不得不说很多情节比较生硬，巧合来得如此没有章法，情感转变之强烈夸张，但是故事情节还是完整的推进起走了。我原本以为我看到的是一个穷小子变身大企业家的励志故事（毕竟中文翻译成“印度合伙人”不得不让人联想到经商创业）但我错了。我真的小看印度电影了。创业，穷变富，根本不是他们拍摄此片的初衷。他们依然在用艺术手法在塑造每个人的社会责任感。因为这部电影原名叫“护垫侠”。侠之称谓，从来都不是给挣钱企业家的，而是赋予给“英雄”的，这些侠不求名利不求功名利禄，只是想要让人类社会变得更文明，健康，和谐和平等。护垫侠真的就是这样。

你以为他发明了机器有了专利卖给企业，原本就该如此顺理成章的成为商人，没有，他没有选择这条道理。他一心一意要做护垫or制造护垫的机器，并不是抓住商机挣钱，而是真的想要让全印度女性可以低价买到健康，并且把机器制造给落后的地方，还为当地的女性制造了就业机会。他，当之无愧为“侠”。

特别是他在美国演讲的那一段话，是我近段时间看电影看到的最深入人心，最棒的一段演讲。虽然全程蹩脚的英语发音和不超出50个英文单词的表达，但是说的太有力量了，百分百鼓舞人心，我想，原因在于：真诚 二字。

印度电影再次用它的真诚给我们上了一课：什么叫社会责任感？已经快要在尔虞我诈的金钱交易中沦陷的我们，有时候需要看看这些出自比我们落后的发展中的印度电影，去寻找我们快丢失了的初心。

70多年后回看这部曾经遭到大批判的黑白清宫戏，有些在批判文章里提到的某些场景对白可能被有意删掉了，比如珍妃对光绪说：“现在外国人都支持你这个皇帝，反对她(慈禧太后)，你不要跟着她走，外国人打进北京来，会让你来收拾这个摊子，外国人支持你，他们可以帮你把权力夺回来。” 珍妃还说：“我相信各国非但不会伤害皇上，还会帮助皇上恢复皇位，重振朝纲。”我看到的版本确实找不到上面这些话，删减的可能性比较大，而正是这样的话语，才深深地激怒了教员，斥之为卖国主义。如果删减属实的话，这部影片在那样一个历史时期大规模公映，确实不合时宜，现在看来教员的思想境界已经高出了周围人等不知道有多少了。

时隔7年，vhs系列终于在万众期待下迎来了第四部。作为一名b级爱好者，我这七年你知道怎么过的吗？你知道嘛！！！从VHS前三部曲爱上以至于无法自拔的我这些年把大大小小的伪纪录电影都看了个遍，虽然说各有千秋，但如果提到爽感和震撼程度排名第一的，那必然是VHS系列。这是由《你是下一个》亚当温佳德、《突袭》加雷斯埃文斯以及有着东南亚cult之神的timo导演（《杀手们》、《恶魔的请柬》）的团队共同打造的伪纪录片佳作系列。这一次，这几位大师的幕后团队再次合作，奉献了又一次的邪典b级片盛宴。

如果说第四部和前三部有什么关系的话，除了幕后阵容，基本上就可以看作是一部外传电影，它的风格不再限于现代，而是回到了复古的94年风格。和前三部曲一样，这一次的故事依然由一个主线剧情夹杂着几个伪纪录片段组成。故事主线开始，一只S.W.A.T小队前往一处偏僻的地方调查一个邪教组织，期间发现了不少邪教组织拍摄的录像带，支线剧情由此展开。。。

第一段录像展现的是新闻纪实风格，可以称作是rat man（鼠人）的故事，某个美国城市，流传着一个关于鼠人的都市传说，一个第六频道的新闻女记者带着一名摄影师前往了某个地下水道排水口进行调查，不料遭遇不测。。第一段的结尾相当渗人，可能是因为女主的惨叫声太惨绝人寰了。。。

第二段录像就很一般，一个教堂里的女子因为停电遇到了变成丧尸的男子，最后不幸遇难。

第三段是由印尼鬼才导演timo指导，我关注过他的ins，可以说基本上每天都在发各种怪奇的东西（当然包括宣传vhs94的一些设计图，还有自己看过的其他的一些灵感来源的b级片）。回到正文，第三段展现的是一个变态研究者进行人体和机器结合的实验，这一段不做剧透，大家喜欢的可以去仔细看看原片，这一段可以说是第二部印尼恐怖片那段（爆头学校）的延续（第二部那段正是大名鼎鼎的突袭导演加雷斯埃文斯知道的）。这一段所展现的东西并没有多么吓人，但却是本片最为精彩的部分，为何如此？真正的恐惧其实是来自于人本身，这一段研究人体机器结合实验的变态老头的表演可比什么牛鬼蛇神让人毛骨悚然多了。。。

第四段由于是生肉不太好确认主人公们的身份，感觉像是什么民兵组织，遇到了丧尸之类的故事。。

故事结尾，回到主线，swat小队中的光头佬发现自己被亚裔女警和另外的一个女警给骗了，原来他们俩就是邪教组织的人。

看完了整部影片，感觉还是相当刺激的，算是国庆节的礼物了，昨天看了丽贝卡豪尔的《夜间小屋》，没什么感觉，但今天这部V/H/S 94算是让我的浑身再次达到了7年前自己还年轻时候的高潮状态。。。

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高分颜值，华美场景，满满动作戏，然而通篇性冷感。情色，惊悚，悬疑，再加点文艺，导演加的颜色有点多，结果调色盘就糊了。有点像“穆赫兰道”，然而表达缺乏开放性; 有点像“九周半”，但毫无情绪支撑，缺乏代入感; 还有点像“异形”，呵呵，就一分钟，脑洞大到无力吐槽了。结果就出来个四不像“非类型片”啦。作家导演要驾驭这类商业片，真是力不从心。

Thoughts:

1. what a delicate strong woman.

2. the more I know her, the more I love her.

3. we have to build the foundation first which is to love ourselves.

4. I can relate to the mental struggles so hard.

5. no matter how complex and messy inside, you are still enough anyway.

6. I cry, I feel, and look back to myself, one broken inside also, feel powerful.

......

last but not least,

she's so freaking beautiful.

中午看了《坡道上的家》第一集，整个片子的色调整体氛围都显得很压抑，可能因为剧情的引子是“一个母亲杀死了自己8个月大的孩子”，这个事件让人看剧时都带着沉重。

一个妻子为什么会杀死自己8个月大的孩子，连一个有3岁女儿的山咲里沙子都无法理解，就更别提没生过孩子的其他人。正如另外一个不孕不育的女陪审员所说，她觉得“杀死自己的孩子根本不可原谅，两夫妻根本都该去坐牢”。

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妮可基德曼真够拼的，但是这种自损形象的造型有点让人惊恐。本片都很慢条斯理的把故事推进，一个简单的复仇故事，女导演在剪辑和叙事上花了一点心思，把普通的故事拍出了阴郁感，在视听上除了一场银行的枪战戏，没有什么爆炸点，结尾的张力不错，用一个开放式的方式明明白白的告诉我们，还有故事。妮可基德曼年轻的时候真是又高又白，怪不得克鲁斯魂牵梦绕！

黑色孤儿。实在是。太。好。看。了。真的好看。收尾收得...就是很完美的感觉。天哪。其实主题也蛮大的，大家的努力和牺牲有一半是为了自己还有一半是为了全世界。人性最美好和最丑恶的一面同时展现出来...第五季看到一半还觉得好像不如前几季，但最后几集实在是妙啊。

唯一缺憾是S的死，她简直是精神支柱，无法想象Sarah的一家离开她以后会怎么样，可能是一群年轻人自立自强吧......她一直就是领袖的角色，在这一拨人里面也最年长。说不上特别喜欢她，但是和剧中的人物一样，非常尊敬她。她离开以后就感觉...少了些什么...关键是我觉得她的死是完全可以被避免的......sad

赞美女主演技。每个人物的气场，还有那种在互相替代的时候出现的别扭的感觉...真的厉害。每个人物的造型，甚至每个人物出场时候的背景音乐...简直是完美的搭配。

收回我之前说第四季最好的话，第五季更好呜呜呜。

最后两行热泪。

luv ya

这部电影我是下载来看的，我承认。不过我后悔了，因为这部电影是值那张电影票的。一个从头就能看到结尾的故事，一些玩烂了的拳脚套式，几张熟悉的老面孔，正统华语武术电影确实似乎已经到了该终结的年代了。自黄飞鸿方世玉精武英雄之后，正统武术电影越来越多地倾向于自卫搏击术，以甄子丹为代表的新一代武术演员也越来越多吸收了巴西柔术、泰拳、警用自卫术和器械术简洁凌厉的特点，后来的杀破狼和导火线便是如此。新千年以来，虽有《霍元甲》、《叶问》和精致的《一代宗师》硬撑场面，传统武术电影似乎仍旧不敌《突袭》这些舶来品，韩国《大叔》、日本《浪客剑心》和好莱坞的《飓风营救》也有令人拍案的动作场面，甚至，连《美国队长2》中那些融合了WWE夸张招式的动作场面也是赏心悦目。武术在被这些对手吸收学习并发扬光大之后，华语电影曾经的王牌已经不复存在。就像在这个杀人可以用枪的年代，王宝强饰演的角色却以一个武痴的疯狂四处搏命，只为那个含金量为零的武林天下第一的名号。这真是像极了当下武术电影的处境。曾有一个形意拳老师傅，5岁学武，每日5点起床练拳3小时，坚持50年不断。小时我曾亲眼见年近60岁的他随意一掌拍裂了八仙桌，把几个到供电局（他在供电局当门卫）闹事的小年轻打得进了医院。所以这些年来，每每看到武术无用论武术虚假论便觉无比痛心。在这个快餐年代，2年练拳击便可像模像样，练跆拳道便能黑带缠腰，可是中国武术不论内家外家还是兵器，哪一样不是需要几十年浸淫才有所小成。太极，20年套路为底，才能推手，现在倒好，广场上大妈大爷都在 那儿推手。是的，现在，已经没有人能够50年不变，5点起床，3小时练功了。传统武术已经不适合现在的机械社会，武林电影，也终究有走到尽头的一天。当年陈氏太极传人背靠火车站一堵墙，十几个妄图活捉他的日本兵无法近身。顾汝昌先生掌碎33块无缝叠加的青砖震惊欧洲。那是一个众神飞翔的年代，却终究会被一颗子弹终结。

这部电影明显就是盗版外国的《嫁我吧，哥们》这部电影吗？我还看过一遍。现在的导演和编剧真把观众当傻子吗？整个世界是不是就你们俩上网呀？我们不上网呀？你盗版能不能尊重一下原版。整一个什么玩意？真是我上我也行。整个笑点特别尴尬。好像那种人强奸一样，你看看老一代喜剧人特别自然，你看看你们。恶心。幸亏是关着门的。

肖红雪的人设立不住，人物比较苍白，感觉她的能力不足以当主编，剧中也没表现出她的能力，台词也少。一个是编剧的原因，一个是靓靓演技的问题。虽然我很喜欢靓靓，但是她的确HOLD不住这个角色，她适合演古灵精怪或喜剧，不适合演职场精英。跟宋佳演技一比，高下立判。希望靓靓以后选择适合自己的剧本。

丁禹兮太帅了，戴着口罩都遮不住他的帅气啊，真是爱了爱了。从高冷帅气的名门富豪、28岁就已经带学生的教授、医院第一刀主任医生、洁癖强迫症患者，转变成护妻狂魔、超级大暖男、随叫随到小厨神等等，人设标签太多了，但是越看越喜欢，各种细微小表情拿捏的都特别好。

张予曦也很美，长相比较大气很适合当红女星这个人物，只是卖萌什么的有些许牵强。美则美矣，脸看着有点儿僵，演技稍微差了点儿。

剧情嘛就是定了娃娃亲的男女主从陌生走向相爱走入婚姻，中间出现误会解决误会。男二的绝症是误诊然后和女二相亲相爱在一起。男三被女主拒绝，自己又拒绝了女四，最后和自己的私生饭女三走到了一起。

我发现整个儿这个医院也就男主一个人有点儿医术，男二和医院院长似乎对业务一点儿都不熟悉，不过不重要，我就为了看男主的颜。

Bug不少，剧情一般，部分演员演技也不是太到位，这些我都能忍，让我最不能忍的是配音！从开头到结尾，不管镜头里的人是在屋里还是在车里，说话的声音永远都跟在山洞里似的，自带回音超级不自然，第一次因为配音扣一星。

我就是要偏心的给丁禹兮加一颗星，拉回及格线。